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ÓPERA INICIO DE AÑO EN LA DE BELLAS ARTES
La Gala De La Cantante Letona Elina Garan A Y Una Versi N Mon Tona De Orfeo Y Eur Dice Arrancaron La Actividad Musical
Por Iván Martínez TW: @i_martz IG: @i.martinez
La Ópera de Bellas Artes continuó su temporada el domingo 12 con el estreno de una nueva producción de Orfeo y Eurídice de Gluck, con escena a cargo de Antonio Castro y dirección musical de Iván López Reynoso, en uno de esos momentos que, no por esperados, dejan de ser satisfactorios. El mayor acierto de la corrida es la música: López Reynoso ofrece una lectura no espectacular, pero que agrada por su limpieza y naturalidad. Tuvo en Leandro Marziotte, su protagonista, a su principal aliado y acertada fue también la presencia de Anabel de la Mora como Eurídice
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Aunque ya había visitado México, Elina Garança debutó en Bellas Artes con una gala de arias y zarzuela . La presentación de la cantante se da en el aniversario 75 de la Compañía Na- cional de Ópera del INBAL. La ópera Orfeo y Eurídice se presentó por primera vez en México, en Bellas Artes, en agosto de 1941.
Las dudas comienzan a surgir en la escena. Poéticamente iluminada por Víctor Zapatero, enmarcada por la escenografía de Adrián Martínez Frausto, promete en los primeros minutos la misma limpieza de lo que se escucha, pero apenas han pasado dos escenas y la limpieza se convierte en monotonía, que termina siendo un letargo de movimiento y falta de imaginación que cansa.
Todo es duda al final, cuando la pertinencia aparece en la discusión. Pregunté en este espacio hace unas semanas qué nos decían las programaciones de las orquestas. Nos lo cuestionamos al elegir las obras de teatro que vemos y continuamente en los discursos del cine actual. Lo deberíamos hacer con la ópera. Y no creo que este Orfeo nos diga algo en 2023. ¿Debe haber razones extramusicales, incluso sin argumentar si las musicales son o no suficientes, para justificar presenciarlo? ¿Queremos discutirlo? Quien diseñó y decidió esta puesta… ¿lo dialogó consigo mismo? ¿Y con Gluck?