Cúpula. Martes 15 de febrero del 2022

SUPLEMENTO SEMANAL MARTES 15 DE 02 DE 2022

HERALDODEMEXICO.COM.MX

de México Monumento de América

ILUSTRACIÓN: ERIK GONZÁLEZ

EN LA CIMA DEL ARTE...

SUPLEMENTO ¦ CÚPULA

MARTES ¦ 15 ¦ 02 ¦ 2022

• Mariola Fernández ¦ Relatos •

MARÍA CRISTINA MIERES ZIMMERMANN

VICEPRESIDENTA DE DESARROLLO SOCIAL Y CULTURAL

RAFAELA KASSIAN MIERES

DIRECTORA DE SOFT NEWS

BERNARDO NOVAL

DIRECCIÓN GENERAL ALFREDO GONZÁLEZ CASTRO DIRECTOR EDITORIAL

ADRIÁN PALMA ARVIZU

DIRECTOR CREATIVO

JUAN CARLOS CELAYETA

DIR. COMERCIAL Y REL. INSTITUCIONALES

ARMANDO KASSIAN DIRECTOR DIGITAL

JIMENA SOBRADO DE LA PEÑA

DIRECTORA DE VENTAS

RAYMUNDO SILVA, SALVADOR VERA, MELISSA MORENO CABRERA

DIRECCIÓN EDITORIAL Y CONTENIDOS

ISMAEL ESPINOZA SUÁREZ, EMMANUEL ORTIZ ISLAS, PEDRO ORTIZ LÓPEZ DISEÑO

GUSTAVO A. ORTIZ ILUSTRACIÓN

AGUSTINA OKÓN

ESPACIOS PUBLICITARIOS

LUIS CARLOS SÁNCHEZ, DIANA CANO, AZANETH CRUZ, SERGIO HERNÁNDEZ, ABRAHAM LEVARIO, MARIAN MOLINA, DANIELA SAADE, MARÍA JOSÉ SERRANO, ALFONSO YEBRA, ISAAC RICHTER, DEBORAH SARFATI STAFF

Diario El Heraldo de México. Editor responsable: Alfredo González Castro. Número de Certificado de Reserva otorgado por el Instituto Nacional del Derecho de Autor 04-2009-060419022100-101.

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Por Mariola Fernández mariola_f2@yahoo.com.mx

UN MESERO QUE SUEÑA CON SER PORTERO TITULAR PODRÍA CONVERTIRSE EN LA VOZ QUE ENAMORARÁ A MÉXICO. ¿QUÉ NECESITA? UNA SERVILLETA Y QUE EL BALÓN DEJE DE RODAR Y RODAR

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MARTES ¦ 15 ¦ 02 ¦ 2022

• Mariola Fernández ¦ Relatos •

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e conoce a un hombre por la propina que deja, eso lo aprendió mi amigo como mesero en el restaurante donde trabajamos juntos, ahí descubrió que el futbol no era su camino y que la portería tampoco era el lugar que lo hacía realmente feliz. Mientras servía cochinita pibil y papadzules conoció a Los Rebeldes, un trío que le cantaba al amor en aquel lugar de comida yucateca.

Un día, sin pensarlo mucho, sacó una servilleta del bolsillo de su pantalón y se acercó a mí con una petición especial: —Cúbreme, Chata, les quiero enseñar una canción que escribí.

—Está bien, pero apúrate porque no me doy abasto y los clientes se pueden quejar.

—No me tardo, ya te había dicho lo buena amiga que eres, mereces que te invite un tequila.

—¡Que sea un mezcal!—contesté.

Mi colega se dirigió al guitarrista de Los Rebeldes, le dio la letra escrita en papel desechable blanco y empezó a cantar. El trío le puso música a su voz, que cambió la atmósfera y, en cuestión de semanas, se convirtió en el platillo más atractivo del menú.

Recuerdo bien cómo escribía las letras en servilletas y silbaba las notas usando su voz como instrumento porque no tocaba la guitarra ni el piano.

Era cuestión de tiempo, yo sabía muy bien que algún día su talento lo llevaría lejos de los panuchos y los salbutes.

—¿Cómo se llama el intérprete? — me preguntó un hombre de bigote que ordenó una sopa de lima.

—José Alfredo, señor, también compone las canciones del trío.

Antes de marcharse, el caballero de la sopa de lima le entregó una tarjeta.

Horas más tarde, mi amigo se acercó con dos tequilas en la mano y me dijo emocionado:

ILUSTRACIÓN: GUSTAVO A. ORTIZ

—Chata, brinda conmigo. ¡Me invitaron a un programa de radio!

—Muchas felicidades, José, te lo mereces. ¿El señor del bigote con el traje café de rayas?—pregunté cargando tres tazas, dos platos y mi curiosidad.

—Ese mero. ¿Te dejó buena propina?—respondió con otra pregunta, mientras me quitaba la charola y ponía un vaso tequilero en mi mano.

—El 15%—contesté guiñándole un ojo y dándole un trago al tequila.

José Alfredo sonrió.

—Afortunadamente llegó a mi vida esta oportunidad, Chata, porque nunca me ha gustado estar en la banca. Creo que mi sueño de ser portero se acaba con este último trago.

Fue así como mi amigo José Alfredo saltó de la cancha al escenario y de la portería al estudio de grabación. De un día a otro, cambió el balón por un micrófono y se convirtió en El Rey. Yo sigo trabajando en el restaurante, ahora soy la gerente y contraté a un trío que toca sus éxitos. Escuchen: “Y si quieren saber de mi pasado es preciso decir una mentira. Di que vienes de allá, de un mundo raro, que no sabes llorar,que no entiendes de amor y que nunca has amado” . ¿Y las servilletas donde escribía las letras? Las guardé todas.

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MARTES ¦ 15 ¦ 02 ¦ 2022

• Sergio Saldívar / Carmen Parra ¦ Plumario. In Memoriam •

EL SEGUNDA PARTE DEL TEXTO PUBLICADO EN CÚPULA EL MARTES 7 DE DICIEMBRE DE 2021 Y QUE ALUDE A UN TEXTO PREVIO Por Sergio Zaldívar (In Memoriam, 1934-2022) carmenparra.com.mx

CARMEN PARRA. Serie Aves.

Canario, 2020.

Acuarela y lápiz/ papel.

Cortesía: Carmen Parra.

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ólo para atar las palabras recordaré que no me había subido en un avión hasta que me fui becado a estudiar restauración a Roma… ya con 26 años…

Pasé un poco más de un año en aquel viaje; compré una Vespa usada cuando me aburrí de la “Sapienza” y de algunos profesores más bien anacrónicos, con resabios “fachistas” en plena postguerra —ya saben la gente no entiende—. Con ese maravilloso medio de transporte italiano y como buen estudiante no tenía dinero para más. Pude, sin embargo, pasearme por media Europa con mi ingenio chilango, del 12 de mayo al 19 de noviembre, durmiendo en bolsa de dormir, a la orilla de las carreteras, afuera de las ciudades, y de vez en cuando pernoctando en los “Albergues de la Juventud”, organización benéfica y esplendorosa que se creó al fin de la guerra para que los jóvenes viajaran, conocieran a sus vecinos y amortiguaran los odios y

CARMEN PARRA. De la serie San Juan de Dios en la Villa de Atlixco, 2002. Papel amate y acrílico sobre madera.

Cortesía: Carmen Parra.

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MARTES ¦ 15 ¦ 02 ¦ 2022

• Sergio Saldívar / Carmen Parra ¦ Plumario. In Memoriam •

HOMBRE DE UNA PIEZA

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Zaldívar nació en la Ciudad de México el 17 de abril de 1934; cursó la carrera de Arquitectura en la UNAM.

resentimientos que la conflagración había dejado.

Ahí además se podía entablar amistades con muchachas valientes, lavar ropa y bañarse poniéndole una moneda a la regadera. Fui de Italia a Suecia y de Checoslovaquia a Inglaterra. Pero sin conocer hoteles ni restaurantes —casi—; hasta que llegué a España dormí en lecho con sábanas, debo decir muy limpias, porque la Madre Patria estaba en una miseria que causaba asombro. Como es de pensarse algunas veces llegué al mar, no sólo para bañarme, sino porque me gusta y en alguna de esas correrías, seguramente debe haber sido en España, pero eran iguales o parecidas las playas de Grecia, el Adriático, el Tirreno, Italia y para el caso hablo de los litorales del Mediterráneo en que se practican, desde siglos atrás, costumbres parecidas.

Un amigo de por allá me dijo: “No, pero ya no”. Más el caso es que tomando en un bar pueblerino, y, desde luego algo más que modesto a los que me acercaba, porque entonces en aquellos años 60 se tenía la buena costumbre de servir junto al vaso de vino, de una o dos pesetas, según el rango, una porción de tortilla, un pedacito de queso, con suerte una lonchita de lomo, el jamón tenía que pagarlo, en fin, algo que picar.

Estábamos en la orilla casi con los pies en la arena, estábamos en plural porque ya conversaba con la vieja aquella que atendía el refugio como de pescadores y obreros —la canalla diría Blasco Ibáñez—, comprenderán porque el despectivo término, con los cabellos entrecanos, hirsutos, mal atados con una tela negra como toda ella iba vestida, no sé si le faltaba un diente, pero hoy la suelo recordar chimuela por la aversión que trae consigo a la memoria.

Entre las “tapitas” más caras —casi manjares— el pequeño hostal, como en todo el sur de esos pueblos, y todavía hoy, los más elegantes en Madrid ofrecen “pajaritos” —son muy sabrosos—. Pero no, no se espanten, no son canarios. Ocurre que de África muchas especies migran hacia Europa en determinada temporada, aves desde la cigüeña y más pequeñas, que llegan cansadas. Y estos “Hombres Sapiens” de por si malvados, como advierte Sarukán, —algunos parecen cromagnon— tienden enormes redes colocadas entre largos postes o varejones de cuatro o cinco metros de alto. Con el mar al fondo, de repente me imagine, por eso de las redes secándose al sol, un Janitzio, pero más grandote. Es terrible. Antes de saber, yo pensé que debía haber muchos charales y sí, en el Mediterráneo, por esas costas, hay muchos parecidos y les llaman boquerones, nosotros también así los conocemos. Pero no creo que esos, como las angulas y las anchoas, los pescan en unos sistemas de canalitos con pequeñas esclusas. Menos dramático, pues en las redes los pajaritos hambreados y cansados por el viaje se quedan ensartados y aleteando horas hasta que pasan a recogerlos por la mañana y van torciéndoles el cuello como a pequeños guajolotitos, para echarlos en cestas o cubetas.

Con el ánimo un poco “cuatrapéado” por la escena que me imaginaba, me dieron ganas de subirme a mi fiel Vespa, que a un lado me esperaba, y reanudar —llevaba como 20 mil kilómetros en el viaje—. En eso

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Estudió en la Escuela de Perfeccionamiento para el Estudio de los Monumentos en la Universidad de la Sapienza.

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El aquitecto, quien trabajó en la Catedral y en Palacio Nacional, falleció el 18 de enero pasado, a los 87 años.

SERIE ROSTROS DE LA TERTULIA. Sergio Zaldívar, 2011. Cibergrafía, impreso en tela con acabados en temple al huevo, a semejanza de los frescos del siglo XVI. Cortesía: Carmen Parra.

CARMEN PARRA. De la serie San Juan de Dios en la Villa de Atlixco, 2002. Papel amate y acrílico sobre madera.

Cortesía: Carmen Parra.

En las redes los pajaritos hambreados y cansados por el viaje se quedan ensartados y aleteando horas hasta que pasan a recogerlos por la mañana. vi en la pared unas jaulitas con canarios que trinaban como muy animados; recuerdos, siempre recuerdos.

Con cierto contento de verlos comenté: —Señora, que bonitos canarios, ¿qué les da para que estén tan alegres? —Es que están ciegos, respondió… —¡Como es eso !,dije. —Si, vea. Cerro la mano como si tuviera un canarito en el cuenco y tomando la aguja del fino bordado me dijo: —Sujetos así, se les da un piquetito en los ojos y unas gotas de limón. ¡Y cantan como ángeles!

Nunca verán en las paredes de mi casa una jaula de “pájaros”.

Sergio Zaldívar

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MARTES ¦ 15 ¦ 02 ¦ 2022

• Zony Maya ¦ Cuestionario de Proust •

“Una vida sin examen propio no vale la pena ser vivida”

IDEAS. Foto: Pamela Barrón.

Apología de Sócrates

El escritor francés Marcel Proust respondió una serie de preguntas a los 13 años sobre su personalidad, con una elegante evasión, pero que a los 20 años volvió a contestar, reafirmando esta vez su ser. Son preguntas que desentrañaron su persona, obligándolo a conocerse a sí mismo. Este cuestionario está formado por preguntas peligrosas, no porque pudieran éstas hacerlo caer en cama, sino porque lo retaron a revelar su personalidad, su yo más profundo.

RESPUESTAS DE ZONY MAYA FOTÓGRAFO DE MODA

Cuestionario de

PROUST PARA ENTENDER LAS IDEAS MÁS PELIGROSAS, DEBEMOS PRIMERO COMPRENDER Y DESENTERRAR QUÉ NOS MUEVE COMO SERES HUMANOS. LEA, DIVIÉRTASE Y, ¿POR QUÉ NO?, CONÓZCASE A USTED MISMO Redacción IG: @zonymaya FB: zonymaya zonymaya.com

1. TU PRINCIPAL VIRTUD: EMPATÍA. 2. TU PRINCIPAL CARACTERÍSTICA: NOBLEZA. 3. TUS CUALIDADES FAVORITAS EN UN HOMBRE: HONESTIDAD. 4. TUS CUALIDADES FAVORITAS EN UNA MUJER: HONESTIDAD. 5. TU CUALIDAD FAVORITA EN AMIGOS: LEALTAD. 6. TU PRINCIPAL CULPA: HACER SENTIR MAL A ALGUIEN. 7. TU OCUPACIÓN FAVORITA: PENSAR, ENSEÑAR, ESTUDIAR, CREAR Y BAILAR. 8. TU IDEA DE LA FELICIDAD TERRENAL: VIVIR. 9. ¿CUÁL CONSIDERARÍAS LA DESGRACIA MÁS GRANDE? NO PODER AYUDAR A LOS DEMÁS. 10. SI NO FUERAS TÚ, ¿QUIÉN SERÍAS? MI OTRO YO. 11. ¿DÓNDE DESEARÍAS VIVIR? SOY FELIZ EN MÉXICO. 12. TU COMIDA Y BEBIDA FAVORITAS: ARROZ CON FRIJOLES, UNA BUENA CARNE Y AGUA. 13. TU COLOR Y FLOR FAVORITOS: AMARILLO; PENSAMIENTOS. 14. TUS AUTORES LITERARIOS FAVORITOS: MAURICE MERLEAU PONTY. 15. TUS POETAS FAVORITOS: BENEDETTI. 16. TUS HÉROES FICTICIOS FAVORITOS: NO TENGO. 17. TUS HEROÍNAS FICTICIAS FAVORITAS: NO TENGO. 18. TU COMPOSITOR FAVORITO: VIVALDI. 19. TU PINTOR FAVORITO: POLLOK. 20. TU HÉROE HISTÓRICO FAVORITO: PLATÓN. 21. TU HEROÍNA HISTÓRICA FAVORITA: LAS MADRES. 22. TUS NOMBRES FAVORITOS: ALIAH, MIJAL Y NOAH. 23. TU REPULSIÓN DE MASCOTA: NO TENGO. 24. ¿QUÉ PERSONAJE DE LA HISTORIA TE DESAGRADA? CUALQUIERA QUE GENERE VIOLENCIA. 25. EVENTO MILITAR QUE MÁS ADMIRAS: NO ADMIRO LA MILICIA. 26. LA REFORMA QUE MÁS APRECIAS: ENERGÍA RENOVABLE. 27. ¿QUÉ TALENTO NATURAL TE GUSTARÍA TENER? BUENA MEMORIA. 28. TU PRINCIPAL ESTADO DE ÁNIMO: FELIZ. 29. ¿PARA QUÉ FALTA ERES MÁS TOLERANTE? PARA LAS QUE SE HACEN SIN DOLO. 30. ¿CÓMO TE GUSTARÍA MORIR? FELIZ Y DORMIDO. 31. TU LEMA FAVORITO: “CUANDO EL ALUMNO SUPERA AL MAESTRO, EL ALUMNO ES BUEN ALUMNO Y EL MAESTRO ES BUEN MAESTRO”.

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• Arturo Balandrano Campos ¦ Monumentos •

La Catedral

PATRIMONIO. Imágenes cortesía: Dirección General de Sitios y Monumentos del Patrimonio Cultural / Secretaría de Cultura.

DE LA CIUDAD DE MÉXICO EL MONUMENTO ENRIQUECE LOS VALORES PATRIMONIALES DEL CONJUNTO DEL CENTRO HISTÓRICO DE LA CAPITAL Por Arturo Balandrano Campos

Director General de Sitios y Monumentos del Patrimonio Cultural abalandrano@cultura.gob.mx

E

n la capital de nuestro país se encuentra el monumento histórico religioso más relevante de Latinoamérica caracterizado por sus excepcionales valores patrimoniales históricos, artísticos y espirituales, por lo que se constituye en referente del patrimonio cultural de los mexicanos, dicho edificio monumental es la Catedral Metropolitana de la Ciudad de México.

En el conjunto catedralicio destaca el magnífico templo dedicado a la Asunción de la Virgen María, con planta basilical de cinco naves coronadas en su crucero por una espléndida cúpula de base octogonal que se levanta sobre su crucero, un altar mayor donde deslumbra el retablo de Los Reyes, 16 capillas laterales ricamente decoradas con retablos cubiertos de hoja de oro y dos maravillosas torres campanario que enmarcan una fachada señorial que preside espiritualmente sobre la Plaza de la Constitución, corazón cívico del territorio nacional.

Acompañan a la Catedral el templo conocido como el Sagrario Metropolitano, edificado en el costado oriente, sobre una planta de cruz griega dedicado a la glorificación de la Eucaristía y que

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MARTES ¦ 15 ¦ 02 ¦ 2022

• Arturo Balandrano Campos ¦ Monumentos •

El proyecto se atribuye a Claudio Arciniega, pero a lo largo de su edificación participan los más notables arquitectos de la época. presenta elementos arquitectónicos y decorativos de gran riqueza patrimonial en sus fachadas donde se privilegió como material constructivo el tezontle cuya coloración carmesí refiere a la sangre de Cristo. Complementan el conjunto la Capilla de las Ánimas, pequeña edificación de una sola nave ubicada en la parte posterior del ábside de la catedral en la esquina norponiente del conjunto y el austero edificio de La Curia, ubicado también en la esquina norponiente, que a manera de sacristía aloja los espacios administrativos del conjunto.

La Catedral que vemos hoy en día tuvo un temprano antecedente en un edificio construido con materiales deleznables erigido poco tiempo

después de la caída de Tenochtitlan y que obedecía las reglas españolas de orientación oriente-poniente ubicado en lo que es hoy el atrio en su esquina surponiente y que no cumplía con las condiciones para ser el sitio religioso para la función catedralicia por lo que se demuele y se inicia la odisea para la construcción de la actual Catedral en 1571 bajo Cédula Real de Felipe II, concluyendo una primera etapa en 1657, se emprende una segunda etapa en el periodo de 1657 a 1793 y finalmente logra concluirse en una tercera etapa desde 1793 hasta 1813.

El proyecto original se atribuye al arquitecto Claudio Arciniega, pero a lo largo de su edificación participan y aportan creativamente los más notables arquitectos de la época, entre los que se identifican a Lorenzo Rodríguez como autor del Sagrario, Juan Gómez de Trasmonte, José Eduardo de Herrera, José Damián Ortiz de Castro, y culmina con la presencia notable de Manuel Tolsá quien deja su magistral sello en la arquitectura del inmueble. Para la creación y edificación de los elementos decorativos del interior son llamados a participar los principales artistas de la época virreinal.

El pasmoso resultado de la obra de la Catedral Metropolitana se concreta en sus elementos arquitectónicos que se elevan en sus torres y cúpula principal a más de 60 metros de altura, constituyendo para su época la más alta edificación del continente americano y cuyo perfil ha sido el elemento icónico que identifica el paisaje urbano del Centro Histórico de la Ciudad de México durante ya casi cinco siglos.

La Catedral Metropolitana de la Ciudad de México enriquece los valores patrimoniales del conjunto del Centro Histórico de nuestra ciudad capital. Este como casi todos sabemos tuvo el privilegio de ser incluido en la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO junto con la zona chinampera de Xochimilco por sus valores universales excepcionales representativos del origen y florecimiento de la cultura mexicana.

La presencia secular de la Catedral le ha permitido ser un importante testigo de los acontecimientos históricos que han conformado el destino de nuestro país, iniciando con la conversión de la ciudad mexica en la ciudad española sede del gobierno de los conquistadores, utilizando prácti-

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MARTES ¦ 15 ¦ 02 ¦ 2022

• Arturo Balandrano Campos ¦ Monumentos •

SOBRE EL AUTOR:

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Arquitecto por el ITESM; maestro en Ciencias en Planificación Urbana y Regional de la Universidad Estatal de Florida.

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Becario Investigador Asociado sobre Modelos Computacionales en la Universidad de Carolina del Norte.

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Becario JICA sobre estudios de Reordenación del Uso del Suelo en el Ministerio de Construcción, Tokio, Japón.

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Más historia camente las mismas piedras que conformaban los edificios prehispánicos para la construcción de los basamentos de la catedral española. Hoy reconocemos que la ciudad mexica yace en el subsuelo de la ciudad actual y nos presenta a través de ventanas arqueológicas presentes en el edificio religioso, la gran riqueza que tuvo la capital azteca.

Inicialmente, la Catedral se convirtió en emblema de las tareas titánicas de la evangelización de la población originaria por parte de las órdenes religiosas que caminaron los senderos de todo nuestro territorio para cumplir las tareas de propagación de la religión católica que hoy forma en buena medida parte del fenómeno del sincretismo cultural de los mexicanos.

Posteriormente, la Catedral atestigua la conmoción social que representa el movimiento independentista y que culmina casi al mismo tiempo de la conclusión de la obra constructiva en 1821, con la consumación de la independencia y la conformación del gobierno imperial de Agustín de Iturbide que es coronado en formal ceremonia en la sede catedralicia.

Igualmente, la Catedral observa los eventos históricos derivados de las Leyes de Reforma, las invasiones al territorio nacional por parte de potencias extranjeras, primero los franceses y posteriormente los norteamericanos, el establecimiento del porfiriato, la guerra revolucionaria ya en el siglo XX y la consolidación institucional del México posrrevolucionario.

Durante toda su historia es importante hacer

Ha trabado en temas diversos relacionados con la conservación de conjuntos históricos urbanos.

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Ha sido Coordinación Nacional de Monumentos Históricos del Instituto Nacional de Antropología e Historia.

1813 AÑO EN QUE FUE INAUGURADA LA CATEDRAL.

notar que la Catedral ha prestado constantemente servicios religiosos a la población, no sólo a los residentes en la capital sino también a los visitantes.

La comunidad católica de nuestro país, por lo tanto, considera a la Catedral de México como su sede espiritual, y escenario de la diversidad de expresiones culturales inmersas en las fiestas religiosas que tienen lugar en sus espacios.

Todo ello obliga al Gobierno de México a tener siempre un cuidado especial para su conservación y mantenimiento, en el cual participan también autoridades de gobierno locales, así como las autoridades religiosas resguardantes del conjunto catedralicio, apoyadas siempre por la sociedad civil.

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Conferencista en foros relacionados con su temática profesional y ha publicado diversas colaboraciones.

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• Xavier Guzmán Urbiola ¦ Personajes • EL ARQUITECTO QUE SALVÓ DEL HUNDIMIENTO LA CATEDRAL, DESARROLLÓ EL SEVERO CARÁCTER DE QUIEN DEBE ESCUCHAR Y NEGOCIAR

Sergio Zaldívar Guerra

RES PETO, LIBERTAD E INGENIO Por Xavier Guzmán Urbiola xguzman.urbiola@gmail.com

N

ació en la Ciudad de México en 1934. Estudió Arquitectura en la antigua Academia de San Carlos y la recién inaugurada CU no le fue ajena. El Pájaro, como no le disgustaba ser llamado, fue por breve tiempo maestro en la conservadora Universidad Autónoma de Guadalajara. Rápido consiguió una beca del gobierno italiano para, en la Sapienza, Roma, especializarse en restauración. Fue la idéntica trayectoria de, al menos, Luis Ortiz Macedo y Jaime Ortiz Lajous. Pero, también lo anterior equivale a decir que se entrenó en los rudimentos de su oficio transitando de la antigüedad a la modernidad y al adentrarse en la restauración tuvo la oportunidad de conocer en San Ivo, majestuoso edificio de Borromini, el espacio de su capilla cubierta por aquella cúpula cóncavo-convexa que se dilata y contrae. En cambio, no fue común su decisión de comprar una Vespa y una colchoneta inflable para alzar el vuelo y recorrer cerca de 27 mil kilómetros. Visitó toda la Europa a su alcance, durmiendo en albergues baratos, en la calle o en algún bosque. Lo definieron la conciliación entre el respeto a los monumentos y la modernidad, la libertad, apertura de mente, el ingenio y el rechazo a lo establecido. Sin embargo, defender esos valores le trajo amarguras.

Al volver a México, Zaldívar fue subdirector de Construcción del CAPFCE. Fue director de Monumentos Coloniales del INAH en 1971. Inició los trabajos de restauración de la Catedral Metropolitana, luego del incendio del Altar del Perdón en 1967.

Hacia 1986 se desempeñaba como director de Sitios y Monumentos de Patrimonio Cultural, dependencia que transitó de la Sedue a Sedesol, SEP y Conaculta. Entonces lo conocí.

AMOR POR EL PASADO

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Sergio Zaldívar egresó de la carrera de Arquitectura de la Universidad Nacional Autónoma de México, que recien se había mudado a CU.

Dejé de ver al severo hombre que conocí en 1986, para descubrir al arquitecto que sabía los riesgos que implica tomar el mando.

Xavier Guzmán

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Llegué ahí a editar un libro sobre la restauración de la parroquia de Cuautinchan, Puebla, con los queridos arquitectos Fernando López Carmona, Fernando Pineda, Javier Villalobos y Antinea Blanco. Zaldívar sostenía sobre sus hombros una responsabilidad federal mayúscula. Para entonces había desarrollado el severo carácter de quien debe escuchar, sabe delegar, encargar trabajos, negociar con los políticos, tanto riesgos como presupuestos, y tomar las responsabilidades técnicas y administrativas, a la vez que se daba tiempo para el fin de año recorrer las oficinas de cada uno de nosotros. Ahí

Fue el personaje que logró convocar, a mediados de los 90, a un conjunto de expertos para el rescate de la Catedral Metropolitana.

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Para emprender el trabajo invitó a los ingenieros Enrique Tamez y Enrique Santoyo y a los expertos Roberto Meli Piralla y Roberto Sánchez.

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• Xavier Guzmán Urbiola ¦ Personajes •

CARMEN PARRA. Vista del frente de la Catedral (atardecer), s/f. Foto: Bob Schalkwijk. Cortesía de Carmen Parra.

CARMEN PARRA. Catedral con palomas, s/f. Óleo sobre tela. Foto: Bob Schalkwijk. Cortesía de Carmen Parra.

CARMEN PARRA. Altar de los Reyes, 2019.

Metacrilato, acrílico y hoja de oro. Políptico de 9 elementos. Foto: Moisés Yrizar. Cortesía de Carmen Parra.

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fui testigo de cómo, ante el fabuloso retablo del siglo XVI en Cuautinchan, que se encontró sostenido de milagro, él dejó en total libertad a López Carmona, quien ideó una enorme prótesis metálica posterior, cuyas múltiples piezas no podían exceder los 80 centímetros, para meterlas por un paso de gato, y atornillarlas en el interior.

En 1989 apareció una gran grieta en las bóvedas del crucero de la Catedral, misma que corría desde la zona oriente hasta la que cubre el Altar de los Reyes. La Ciudad de México al hundirse por la extracción de agua arrastra todo, pero en el caso de nuestro mayor templo colonial, el problema es que lo hace diferencialmente. Zalvídar formó otra parvada, a la que llamó Comité Asesor: Enrique Tamez, Enrique Santoyo,

Se desempeñó como subdirector de Construcción del Comité Administrador del Programa Federal de Construcción de Escuelas.

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Fue director del Departamento de Monumentos Coloniales del INAH y director de Sitios y Monumentos del Patrimonio Cultural.

Fernando López Carmona y Roberto Meli. Sin entrar en detalles, diré que a la Catedral ya le habían hecho todo lo posible para remediar sus males. Se imponía una intervención imaginativa y nueva. Se logró demostrar que durante su largo proceso constructivo se corrigieron sus hundimientos.

Adicionalmente se debía hacer aquella intervención sin cerrar el edificio al culto y allegándose la comprensión de los visitantes. Se discurrió subexcavarla en determinados puntos para enderezar sus 127 mil toneladas de peso. Hubo de apuntalarse todo el templo interiormente con la finalidad de moverlo como cuerpo rígido. En el crucero se colocó un péndulo con una línea del tiempo que de modo didáctico explicaba su hundimiento entre los siglos XVI y XX y cómo se estaba revirtiendo para que bajara parejo. Aquello fue contundente. Ahí, hacia 1995, volví a ver al arquitecto Zaldívar. Los trabajos de corrección geométrica de la Catedral avanzaban ante la simpatía cada vez mayor de legos y especialistas. El compromiso final de esas decisiones era de Zaldívar, quien para entonces ya había agregado a su carácter cierta rispidez que lo hacía de pronto atizar certeros picotazos. Él logró frente a Luis Donaldo Colosio hacer que los presupuestos de Catedral fueran multianuales, con lo que las obras tuvieron continuidad. Entonces, en alguna visita que le hice a López Carmona, al entender el trabajo estructural de sunchar esa mole de mampostería, monitoreando a la vez los movimientos inducidos en el subsuelo, le platiqué de los expedientes que con Guillermo Tovar de Teresa habíamos revisado en el AGN sobre una experiencia similar de hundimiento e inyección del subsuelo en el Palacio de Bellas Artes, entre 1907 y 1913. Mi audacia, pues por entonces uno hace cosas más por atrevido que por sabio, me valió ser incorporado a ese flamante equipo como historiador con Santoyo. Ahí viví experiencias deliciosas y aprendí mucho más que en la escuela. Pero lo que importa destacar es cómo Zaldívar otorgaba a su Consejo Asesor la libertad para investigar, proponer, ser imaginativos, arriesgar, solucionar, asumiendo siempre la responsabilidad de, al evaluar los riesgos y beneficios, tomar las decisiones finales. Él fue representante de México en diversos foros sobre monumentos: en París, Francia y Brno, Checoslovaquia en 1972. Reubicó la estatua ecuestre de Carlos IV en 1979. Fue el Conservador del Palacio Nacional entre 1994 y 2000. Obtuvo el Premio Federico Sesscose en 2009.

Fue asesor junto con Santoyo para los trabajos en la Torre de Pisa, en los cuales si se observa el lastre que los italianos le colocaron, puede, por contraste, evaluarse la elegancia de lo realizado en nuestra Catedral.

En 1995 empezamos a platicar. Me mantuve a prudente distancia, dadas las anécdotas que circulaban sobre su carácter, hasta que en 2013 leí sus experiencias contadas desde el corazón sobre lo que para él implicó dirigir esos grupos de trabajo y lograr que todos vieran hacia el mismo objetivo. Le dije en público que “cualquier texto es autobiográfico y suelen contener declaraciones de principios”. Después de aquel día dejé de ver al severo hombre que conocí en 1986, para descubrir al arquitecto que sabía los riesgos que implica tomar el mando, dirigir coordinadamente a su parvada, reconocer sus limitaciones, buscar ayuda, comprometerse y defender sus convicciones, a la vez que humilde, ponerse a estudiar un problema para resolverlo.

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Dedicó buena parte de su vida a diseñar el Plan Maestro de Conservación y Restauración del Palacio Nacional, del que fue conservador.

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• Emmanuel Espintla ¦ Tendencias • SOBRE EL ARTISTA

Redacción

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Es un artista multidisciplinario, escritor, cronista, director de teatro, dramaturgo, pintor y gestor cultural.

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Maestro en Imagen, Arte, Cultura y Sociedad por la UAEM y una licenciatura en Arte Dramático por la BUAP.

IG: @espintla TW: @emmanuelespin FB: espintlapintor

EMMANUEL ESPINTLA. EXVOTOS CONTEMPORÁNEOS: ARTE Y CREACIÓN DIVINA

OBRAS. Emmanuel Espintla.

Exvotos contemporáneos.

Cortesía del artista.

RESULTA INTERESANTE COMO UNA TRADICIÓN QUE SE CREÍA CASI EXTINTA HA RESURGIDO GRACIAS A LAS REDES SOCIALES

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Su obra pictórica se ha presentado en Marruecos, Francia, España, Bélgica, Estados Unidos y México.

SUPLEMENTO ¦ CÚPULA

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• Emmanuel Espintla ¦ Tendencias •

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Ha publicado en el Fomento Editorial de la BUAP, con Ediciones Zetina y en el Fomento Editorial de la UAEM.

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Está en busca del Creador Supremo, asegura ser su instrumento, a partir de su propia creación.

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Nació en un pueblito en donde todo está por hacerse y él ha intentado hacerlo todo.

FOTO: Trinidad M. Espín.

Trato de fijar hechos milagrosos, que por extraordinarios resultan teatrales.

M

éxico está lleno de grandes artistas populares, joyas naturales, arqueológicas y coloniales de las que retomo elementos primitivos e iconos que enriquecen mi trabajo pictórico.

Dichos símbolos me tienen que seducir visual y emocionalmente para poder reinterpretarlos, hacerlos míos, darles mi pátina y dotarlos de mi esencia. Me gusta que mis creaciones sean poliédricas, que hagan referencia a otros maestros o que sean la llave de entrada a otros mundos o historias, que sean validas lo mismo para el mundo popular que intelectual.

Resulta interesante como una tradición que se creía casi extinta –los exvotos– ha resurgido gracias a las redes sociales. Cada día encuentra nuevos seguidores de todas las edades y grupos sociales, principalmente entre los jóvenes y colectivos históricamente segregados y maltratados, que han encontrado en el exvoto una forma de acercarse a Dios, un dios de amor que nos ama a todos por igual con nuestros vicios y virtudes. Esa es la riqueza del exvoto contemporáneo, de mis exvotos o al menos eso es lo que me han dicho quienes me han invitado a mostrar mi trabajo dentro y fuera de México.

He escrito, publicado y producido varias obras teatrales. El teatro es la representación de la vida y la pintura su retrato. Así que sí, en mis exvotos trato de fijar hechos milagrosos, que por extraordinarios resultan teatrales e inverosímiles y al representarlos gráficamente me quedan como postales antiguas o partituras de figurines teatrales.

Ha contado con el apoyo y orientación de grandes expertos en su materia.

Dice ser un aprendiz con la fortuna de estar en los talleres de grandes maestros de la plástica nacional.

Con su creación de exvotos busca manifestar su amor a Dios, a la vida, y a su creación divina.

Inauguró Milagros mexicanos. Exvotos oaxaqueños de Emmanuel Espintla en la Casa de México en Barcelona, España.

¿Qué o quién te inspiró para ser creador?

Nací en Tehuixtla, un pueblo al sur del estado de Morelos, donde el eje neurálgico de la vida comunitaria era y sigue siendo la iglesia, reducto también de la vida cultural. El templo de Tehuixtla es una estructura franciscana del siglo XVI y XVII que a través del tiempo ha sido despojada de sus ornamentales decorados. Cuando era niño recuerdo las pinturas al fresco que tenía su nave, era un cielo azul a la cal, cuajado de estrellas doradas con algunos querubines rosáceos; me fascinaban las de la cúpula con representaciones de la vida de la Virgen María desde su concepción hasta que fue asunta al cielo. Me podía pasar horas contemplándolas. Cuando era niño, hurgando en una bodega de casa, descubrí pinceles, óleos y un caballete que llevan años olvidados; eran de mi padre quien durante su juventud había sido pintor. Creo que de ahí nació mi interés por la pintura; creo que esas circunstancias influyeron para que me dedicará a la creación artística.

MÁS A FONDO

Emmanuel Espín Pineda, conocido como Emmanuel Espintla, nació el 25 de diciembre de 1983.

Su obra pictórica se encuentra en países como Marruecos, Francia, España, Bruselas, EU y México.

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