Cúpula. Martes 01 de marzo del 2022

SUPLEMENTO SEMANAL MARTES 01 DE 03 DE 2022

HERALDODEMEXICO.COM.MX

Catedral Metropolitana de México, monumento de América. Vol. II

ILUSTRACIÓN: GUSTAVO A. ORTIZ

EN LA CIMA DEL ARTE...

SUPLEMENTO ¦ CÚPULA

MARTES ¦ 01 ¦ 03 ¦ 2022

• Mariola Fernández ¦ Relatos •

EL HILO MARÍA CRISTINA MIERES ZIMMERMANN

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Por Mariola Fernández cupula@elheraldodemexico.com

STAFF

Diario El Heraldo de México. Editor responsable: Alfredo González Castro. Número de Certificado de Reserva otorgado por el Instituto Nacional del Derecho de Autor 04-2009-060419022100-101.

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UN ESCRITOR QUE SUFRE EL SÍNDROME DE LA PÁGINA EN BLANCO ENCUENTRA ALGO QUE LE CAMBIA LA VIDA Y LO LLEVA A CONTAR UNA DE LAS HISTORIAS MÁS INCREÍBLES

SUPLEMENTO ¦ CÚPULA

MARTES ¦ 01 ¦ 03 ¦ 2022

• Mariola Fernández ¦ Relatos •

E

: ÓN ACI STR ILU

N MA BEL ICIO R U MA

ra miércoles. Mentira. Era jueves.

Todavía se acordaba de la primera vez que lo vio, era de alguien más, pero sintió que le había pertenecido siempre. A su lado pasó las mejores noches de su vida y los mejores días, también los mejores días. Van a pensar que soy una frase trillada, pero encontró todo lo que estaba buscando. Leerlo entre líneas fue una odisea que lo llevó a darse cuenta hacia dónde iba. No tienes que inventar el hilo negro, ¡cuántas personas lo dicen sin saber a ciencia cierta o falsa lo que significa! Y no por eso deja de ser una verdad irrefutable, al menos para los que les gusta vivir e inventar otras vidas y otros sueños, para los que creen en la suspensión de la incredulidad. Se acabó la página en blanco, dijo absorto en su nube de ideas. De pronto y sin aviso, se cayó de la cama; quizás por emoción, fascinación, fanatismo o frenesí. Gabo, como le decían sus cuates, no podía creer lo que tenía entre sus manos, hace mucho que un libro no lo conmovía hasta dejarle la piel como gallina. Aquellas hojas de papel habían abierto puertas y ventanas que no creía que existieran, encontró un laberinto en el que podía habitar y perderse al mismo tiempo, descubrió una nueva forma de ver su propio universo de historias y personajes. Todo era culpa de Álvaro Mutis, que llegó un día sin pedir permiso con un montón de libros y le aventó uno diciéndole: ¡Lea esa vaina, para que aprenda! Y aprendió bien, tanto tanto que ahora lo recitaba de memoria. Desde Metamorfosis de Kafka no había leído algo que lo arrollara y lo sacudiera de tal manera. Francamente, estaba obsesionado con Comala y su poesía. Susana San Juan no lo había dejado dormir por las noches y el padre Rentería era un fiel acompañante de su insomnio; Juan Preciado y Miguel Páramo, los compinches que lo arroparían desde entonces en sus desvelos. Gabo le dio un beso a la portada del libro Pedro Páramo y volvió a leerlo, como si quisiera deshilvanar todos sus secretos, toda su magia: “Vine a Comala porque me dijeron que acá vivía mi padre, un tal Pedro Páramo. Mi madre me lo dijo. Y yo le prometí que vendría a verlo en cuanto ella muriera. Le apreté sus manos en señal de que lo haría, pues ella estaba por morirse y yo en un plan de prometerlo todo”. El asombro se le caía entre párrafo y párrafo, de alguna manera, había encontrado su lámpara maravillosa.

Cuando terminó de leerlo, abrió otro libro, El Llano en Llamas, y dijo: —Hasta el nombre es perfecto, la música de la “ll”, Rulfo es un maestro de la sonoridad.

Mercedes, su esposa, se tapó los oídos con la almohada.

—Duérmete ya, Gabo, por favor. Te vas a volver a caer de la cama, tu obsesión me está sacando ojeras.

Muchos años después, y no precisamente frente al pelotón de fusilamiento, Gabriel García Márquez había de recordar aquella tarde en la que la obra de Juan Rulfo lo ayudó a salir de un callejón sin salida, mostrándole la brecha para continuar sus libros.

Comala lo llevaría a desentrañar Macondo y a darle vida a los Buendía hasta crear Cien años de soledad.

Era miércoles. Mentira. Era jueves.

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MARTES ¦ 01 ¦ 03 ¦ 2022

• Martha Fernández ¦ Eternidad •

B. La cúpula de la Catedral Metropolitana de la Ciudad de México. Foto: Martha Fernández.

Por Martha Fernández marafermx@yahoo.com

EL

DE LA

CATEDRAL A LO LARGO DE SU PLANEACIÓN Y CONSTRUCCIÓN, EL PROYECTO DEL INMUEBLE TUVO VARIAS MODIFICACIONES

P

ara construir la actual Catedral de México se realizaron dos proyectos en el siglo XVI: el primero fue ideado por el arzobispo Alonso de Montúfar (1551-1572), quien propuso un templo de siete naves, orientado de oriente a poniente y con cuatro torres. La cimentación comenzó en 1562, pero el subsuelo de la ciudad, fundada entre dos lagunas, provocó que los cimientos se hundieran, por lo que en 1565 decidieron abandonar ese planteamiento.

En 1570, las autoridades de la Nueva España emprendieron un nuevo diseño en un sitio llamado “Isla de los Perros”, una plataforma artificial

A. Nave procesional de la Catedral Metropolitana de la Ciudad de México.

Foto: Martha Fernández.

B

SUPLEMENTO ¦ CÚPULA

MARTES ¦ 01 ¦ 03 ¦ 2022

• Martha Fernández ¦ Eternidad •

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MÁS DE LA AUTORA

A

Es doctora en Historia del Arte por la UNAM e investigadora del IIE.

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Miembro del SNI, de la Academia Mexicana de Ciencias y de Icomos México.

realizada por los mexicas que garantizaría mayor solidez a la obra. Pero claro, ya no sería de siete naves, sino sólo de cinco, y se orientaría de norte a sur, como la conocemos. El encargado de concretar el nuevo proyecto fue el arquitecto Claudio de Arciniega, y la primera piedra del edificio se colocó en 1573.

Dada la experiencia anterior, provocada por el subsuelo y considerando, además, que la Ciudad de México está en una zona sísmica, Arciniega tuvo que pensar en una obra ligera. Su proyecto lo conocemos gracias a un impreso escrito por el arquitecto Juan Gómez de Trasmonte, entre 1635 y 1640 (Luis G. Serrano, La traza original con que fue construida la Catedral de México) y a un plano que se le atribuye, conservado en una colección particular. Gracias a ellos, podemos deducir que la Catedral sería una basílica de cinco naves, con el ábside semihexagonal, cubierto con una bóveda de crucería a la manera gótica; cuatro torres y siete portadas; mientras que los soportes de la cubierta serían los machos de columnas que vemos actualmente (un pilar cuadrado al que se adosan cuatro medias columnas). Las tres naves centrales estarían a la misma altura, de manera que la nave mayor sería bastante oscura, pues recibiría la luz desde los muros de las naves procesionales; las naves de capilla estarían un poco más bajas y tendrían ventanas que las iluminarían desde el exterior. Todo el edificio estaría cubierto con madera y no tendría cúpula. Una catedral lo suficientemente baja como para evitar riesgos durante los temblores y lo necesariamente ligera como para disminuir los sobrepesos inducidos al subsuelo.

Los arquitectos Alonso Pérez de Castañeda y Alonso Martínez López, quienes fueron maestros mayores de la Catedral, pretendieron modificar el proyecto de Arciniega para darle mayor luz al edificio, pero las autoridades sólo aceptaron cambiar la techumbre de madera por bóvedas; las primeras se construyeron con nervaduras, a la manera gótica, como se ven en la Sacristía y la Sala Capitular. Y así continuó la obra, hasta que el arquitecto Juan Gómez de Trasmonte (maestro mayor de la Catedral a partir de 1632) presentó un nuevo proyecto para rediseñarla entre 1635 y 1640, que finalmente fue aceptado por el virrey marqués de Cerralvo (Luis G. Serrano, op. cit.). Lo primero que planteó fue elevar cada una de las naves del templo a diferente altura para que cada una recibiera iluminación de manera directa y, con ello, conseguir un tiemplo luminoso, tal como lo podemos ver hoy. Después, planteó una techumbre, efectivamente de bóvedas, pero no de nervaduras, sino baídas; medias naranjas, más modernas que permiten que la luz se expanda y con ellas se techaron las naves procesionales y algunas capillas, como las vemos en la actualidad. Mientras, el presbiterio lo cubriría con una bóveda en cuarto de esfera, conocida como esquifada, que le otorgó la forma de hornacina, la cual supo aprovechar el maestro Jerónimo de Balbás entre 1718 y 1725, cuando levantó el Retablo de los Reyes que vemos en la actualidad. La bóveda de cañón con lunetos que cubre la nave mayor y que la ilumina todavía más, fue realizada por el maestro mayor Juan Lozano Jiménez de Balbuena, hacia el año de 1651.

La tercera modificación que planteó Juan Gómez de Trasmonte fue la construcción de una cúpula en el crucero de la Catedral, pero aquí se le presentó un problema: como Claudio de Arciniega no la había contemplado, no dejó los soportes con suficiente fortaleza para poderla cargar. El arquitecto enton-

Su área de especialidad es el arte colonial mexicano, estudio que le ha valido premios.

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En 2014 recibió el Premio Universidad Nacional en el Área de Investigación en Artes.

C

C. Vista general de la Catedral Metropolitana de la Ciudad de México.

Foto: Martha Fernández.

1651 AÑO EN QUE SE ERIGIÓ LA BÓVEDA QUE CUBRE LA NAVE MAYOR.

1666 AÑO EN QUE SE CONCLUYÓ LA CONSTRUCCIÓN DE LA CÚPULA.

UNA OBRA SEÑERA El encargado de concretar un nuevo proyecto fue el arquitecto Claudio de Arciniega, y la primera piedra del edificio se colocó en 1573. Dada la experiencia provocada por el subsuelo, y considerando que la Ciudad de México está en una zona sísmica, Arciniega tuvo que pensar en una obra ligera. El proyecto lo conocemos gracias a un impreso de la época.

ces quiso aprovechar las ventajas de los machos de columnas y propuso desbaratar las dos medias columnas de cada uno de los soportes del crucero que dan a la nave mayor y volverlas a construir más gruesas para que soportaran la cúpula. Su plan no fue aceptado, porque se hubieran desalineado las columnas de la nave más importante. No conocemos su proyecto para esa cúpula, pero sabemos que dejó el que sirvió de base a Jerónimo de la Cruz para levantar la cúpula del crucero de la Catedral de Puebla, en 1646. Su diseño es muy interesante porque tiene planta circular en el interior, pero hacia el exterior se alza un tambor simulado de forma octagonal. A la muerte de Juan Gómez de Trasmonte, su hijo Luis y el aparejador mayor Rodrigo Díaz de Aguilera levantaron la cúpula de la Catedral de México, que concluyeron en 1666, ya con tambor de planta octagonal, como la conocemos. Es claro que el principio para edificarla con esa característica partió del diseño de Juan Gómez de Trasmonte. Para compensar la falta de solidez de los machos de columnas, construyeron la media naranja con tezontle, material ligero y poroso que restó peso a la obra. A finales del siglo XVIII, el maestro Manuel Tolsá le sobrepuso un casquete de cantería peraltado, enmarcó las ventanas y elevó la linternilla para dejarla como la vemos ahora.

La importancia del rediseño de la Catedral que llevó a cabo Juan Gómez de Trasmonte radica en que el edificio que vemos ahora, con las naves a diferente altura, iluminada y con una cúpula en el crucero, fue producto de su intervención.

Además, muchas de sus ideas trascendieron hasta el siglo XVIII y formaron parte de la tradición arquitectónica de la Nueva España.

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MARTES ¦ 01 ¦ 03 ¦ 2022

• Patricia Martínez Gutiérrez ¦ Trazos •

LA CATEDRAL CONFIRMA LA PLAZA LATINOAMERICANA LAS POBLACIONES DE LA REGIÓN SE TRAZARON A PARTIR DE UN ESPACIO QUE CONSTITUÍA UN CENTRO DE CIUDAD

L

Por Patricia Martínez Gutiérrez

patricia.martinez. gutierrez @faunam.mx

as plazas latinoamericanas difieren de las plazas europeas desde su concepción urbana. En Europa, las plazas fueron por lo regular el espacio resultante del encuentro de calles o caminos, así se define en primer lugar en el diccionario de la RAE. En Latinoamérica son un centro de ciudad de donde deriva la traza de las calles. Los latinoamericanos al llegar a una población preguntamos ¿dónde está el centro?, porque es la conformación urbana a la que estamos acostumbrados, así, esperamos encontrar una plaza rectangular, limitada por los edificios más significativos de la población. Bonet Correa nos dice que en España las plazas por regla general carecen de iglesias y de ayuntamientos, mientras que en Latinoamérica están delimitadas por edificios representativos de los poderes. Esta condición fue un proceso de conciliación y sincretismo urbano que surgió en la Ciudad de México, que además podemos acotar entre 1521 y 1573. Aquí la narración de esta aventura urbana.

Hernán Cortés, desde el inicio de su avance de conquista en 1519, escribió misivas dirigidas a la Corona en donde explica a doña Juana, la reina de España, y a su hijo Carlos V, estas son conocidas como las Cartas de relación. El relato lo hace para enaltecer y legitimar sus acciones, en ellas también describe la civilización que va encontrando a su paso. Él y otras fuentes, como Bernal Díaz del Castillo, relatan con admiración las calles rectas, los techos planos y las plazas cuadradas. Desde que el emperador Moctezuma tuvo noticia de su expedición, envió emisarios en son de conciliación, y después de su primer encuentro, en noviembre del mismo año, lo alojó durante algunos meses en la casa de su padre, Axayácatl. Finalmente derrotado, el ejército mexica, en 1521, Cortés y sus huestes se refugiaron en Coyoacán, en donde se fundó un primer ayuntamiento para darle legitimidad a las decisiones del conquistador, como primer gobernador, mientras, la ciudad de Tenochtitlán, el centro del imperio mexica, fue saneada y trazada en base a lo existente.

La plaza central de Tenochtitlán constituía el centro territorial, político, religioso y social del Imperio de Moctezuma, así, el conquistador aprovechó el Genius Loci del lugar para fundir la autoridad de la Corona española, con el poder del Imperio mexica que había dominado un vasto territorio en Mesoamérica.

En la conformación de la plaza central, despejada en parte de los edificios ceremoniales mexicas, se designó una "cuadratura" perfecta como terreno sagrado, es decir para la iglesia y otra "cuadratura" para lo civil, como Gabriela Sánchez Reyes ha investigado en los Archivos de Cabildo de la Catedral Metropolitana. El límite compartido de ambas "cuadraturas" fue

PLANO. Mapa de la Plaza Mayor de México (se conserva en el Archivo de Indias de Sevilla), hacia 1562-1566.

Reproducción autorizada por el INAH, por tratarse de bienes de la Nación Mexicana.

motivo de disputa entre la iglesia y el ayuntamiento hasta el siglo XIX, disputa que finalmente fue resuelta por el secretario José Limantour, cuando declaró que no existía ya dicho límite, enarbolando las leyes de expropiación de los bienes de la iglesia.

En la designación de la traza de la ciudad, Cortés hizo la repartición de terrenos y estableció como su propiedad, dos predios que limitaban con ambas "cuadraturas". Con la correspondiente a la iglesia, se asignó la posesión de la casa de Axayácatl, lugar donde había sido alojado, en el que actualmente se desplanta el edificio del Nacional Monte de Piedad y con la civil se asignó el palacio del mismo Moctezuma, hoy Palacio Nacional. Designó también un predio al sur para sede del Ayuntamiento, en el lugar donde hoy se ubica la oficina del Gobierno

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MARTES ¦ 01 ¦ 03 ¦ 2022

• Patricia Martínez Gutiérrez ¦ Trazos • OBRA DE GRAN ALCANCE

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La Catedral mide alrededor de 59 metros de ancho por 128 de largo y sus torres tienen 67 metros.

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Fue edificada a partir de los planos de Claudio de Arciniega, quien se inspiró en catedrales españolas.

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Su construcción duró unos 250 años, por lo que participaron los principales arquitectos, pintores y escultores.

TORRE. Foto: cortesía Dirección General de Sitios y Monumentos del Patrimonio Cultural / Secretaría de Cultura.

1573 INICIO DE LAS OBRAS DE LA CATEDRAL METROPOLITANA.

de la Ciudad de México. Así, la Plaza Central mesoamericana persistió de forma rectangular y conservó las mismas vías de acceso, tanto terrestres como pluviales, que habían existido en la ciudad prehispánica.

Por aquel entonces en la plaza civil sólo existía representado el poder del Ayuntamiento, ya que Cortés vivió en las casas de Axayácatl que fueron acondicionadas y se convirtieron en la Casa del Marques del Valle de Oaxaca, título nobiliario concedido por el rey a Hernán Cortés, ávido de hidalguía. También inició los trabajos de remodelación de la propiedad que tenía en la plaza civil, pero murió en 1547, cuando apenas se había reconstruido una parte del predio. Se entabló entonces un complejo juicio, entre la corona y su heredero Martín Cortés por esta propiedad,

para establecer ahí la sede de la Casa Real del Virreinato de la Nueva España, de esta forma, a partir de 1563, el poder de la corona quedó debidamente representado en el límite este de la plaza civil.

En lo que concierne al poder religioso, la primera iglesia construida en la zona sagrada, hacia frente a la casa del conquistador, estaba orientada de oriente a poniente, como las iglesias en España. El arzobispo Alonso de Montúfar propuso a la corona sustituir esta primera construcción, por una catedral digna del próspero virreinato. El primer proyecto seguía orientado como la anterior, por lo que hacía frente a la llamada Plaza del Marqués, pero tuvo varias adversidades desde la cimentación: La doctora Martha Fernández nos relata cómo diversas fuentes sitúan el inicio esta cimentación en 1562, trabajos que fueron abandonados por problemas del subsuelo lacustre, finalmente se decidió utilizar como cimentación una plataforma artificial mexica llamada la “Isla de los perros”, con el proyecto del arquitecto Claudio de Arciniega. Esta solución obligó a orientar el eje de composición del edificio de forma norte-sur, es decir, colocar la fachada principal de la nueva Catedral ¡hacia la Plaza Mayor!; este giro del proyecto de la Catedral entroniza la función de la plaza, que fue entonces dignificada con el poder más importante de la época, la iglesia, representada por la Catedral más grande del Virreinato.

Hacia 1573, Felipe II había mandado promulgar las “Ordenanzas de descubrimientos, nueva población y pacificación de las Indias”. El documento fue redactado por eruditos, algunos de ellos habían viajado a la Nueva España, como Juan de Ovando y Juan López de Velasco. Mediante estas leyes se pretendió dar orden al establecimiento de las colonias españolas en América, tanto en el aspecto administrativo como en lo urbano, entre ellas, la ordenanza número 111 determina que toda población en el virreinato español, debería de comenzar con una plaza como centro de ciudad, además determina hasta su forma: “La plaça maior de donde se a de començar la poblaçion […] sea en quadro prolongada que por lo menos tenga de largo vna vez y media de su ancho porque desta manera es mejor para las fiestas de a cauallo y cualesquiera otras que se hayan de hazer” [sic].

Estas leyes fueron el resultado de una aguda visión sobre la experiencia americana, obtenida a 52 años de las designaciones urbanas de Cortés sobre la traza mexica.

Así, las poblaciones latinoamericanas se trazaron a partir de una plaza que constituía un centro de ciudad; cabe observar también que, a imagen y semejanza de la Plaza Mayor de Ciudad de México, tienen sendos edificios que representan a los poderes que gobiernan.

LA AUTORA Es arquitecta por la UNAM y la Universidad Iberoamericana y doctora en Arquitectura por la misma institución. Catedrática en la Facultad de Arquitectura. Con una amplia y reconocida trayectoria, también ha desarrollado diseño, construcción, promoción y asesoría de proyectos inmobiliarios de tipo residencial, hoteles y centros comerciales. Recibió la Medalla Alfonso Caso, otorgada por la Comisión del Mérito Universitario 2000.

SUPLEMENTO ¦ CÚPULA

MARTES ¦ 01 ¦ 03 ¦ 2022

• Infografía ¦ Catedral Metropolitana •

1967

Redacción

cupula@elheraldodemexico.com

1821 Se realiza una ceremonia por el inicio del gobierno de Iturbide.

1813 Se concluye el conjunto catedralicio, como permanece en la actualidad.

1749 El Sagrario Metropolitano es diseñado y edificado por Lorenzo Rodríguez.

MONUMENTO DE AMÉRICA LA CATEDRAL METROPOLITANA DE LA CIUDAD DE MÉXICO ES UNO DE LOS GRANDES MONUMENTOS ARQUITECTÓNICOS DE AMÉRICA; SU CONSTRUCCIÓN TRANSITÓ A LO LARGO DEL PERIODO VIRREINAL DE LA NUEVA ESPAÑA, DESDE LA DÉCADA DE 1520 HASTA LA CONCLUSIÓN DE LA OBRA EN 1813, TAL COMO LA CONOCEMOS EN NUESTROS DÍAS. El conjunto catedralicio de México es un bien artístico y cultural de valor universal que ha sido testigo y protagonista de la historia de México. Si bien su construcción fue un proceso largo, también lo ha sido su rescate y protección, acciones que son permanentes y ampliamente valoradas por todos.

Nuestra Catedral es patrimonio cultural de la nación, un rico tesoro que es un centro religioso y también cultural de los mexicanos, es en sí misma convergencia y fusión de culturas, corrientes y épocas; sincretismo representado en un conjunto arquitectónico y artístico del corazón de la llamada Ciudad de los Palacios.

1718 Inicia la construcción del Retablo de los Reyes, por Gerónimo de Balbás.

1573 Se coloca la primera piedra del edificio, tal cual se ubica en la actualidad.

1571 El virrey Luis de Velazco designa al arquitecto español Claudio Arciniega.

1570 Se emprende un nuevo diseño en un sitio llamado “Isla de los Perros”.

1526 Catedral primitiva, construida para ser iglesia mayor.

La Catedral se incendia el 17 de enero. Su reparación dura 40 años.

1987 Junto con el Centro Histórico, es declarada Patrimonio Mundial de la Humanidad.

SUPLEMENTO ¦ CÚPULA

1989 Inicia el proceso de conservación y restauración de Catedral y Sagrario.

19902009 Se realizan trabajos de conservación del conjunto para solucionar daños.

MARTES ¦ 01 ¦ 03 ¦ 2022

2004 México y el Reino de España acuerdan restaurar el Retablo de los Reyes.

2017 Daños moderados se registraron en el inmueble, producto de los sismos de ese año.

2021 Concluye la primera etapa de restauración de los daños recientes en la Catedral.

El inmueble recibe permanentes trabajos de conservación para su permanencia.

CÚPULA, DE HERALDO MEDIA GROUP, agradece al doctor Xavier Cortés Rocha su colaboración y entusiasmo para la realización de los dos números dedicados a la Catedral Metropolitana de la Ciudad de México.

DE GRAN VALOR ESTÉTICO La fachada principal de la Catedral presenta orientación sur; en ella se abren tres puertas, siendo la central de mayor tamaño que las laterales y está flanqueada por unas parejas de columnas.

REPIQUE SEÑORIAL Las torres de la Catedral miden 67 metros de altura; entre ambas conservan 35 campanas.

REMATE CENTRAL La cúpula que existe es obra de Manuel Tolsá y está formada a partir de un tambor octogonal.

ILUSTRACIÓN : ERIK GONZÁLEZ / 3D: ARTURO RAMÍREZ

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MARTES ¦ 01 ¦ 03 ¦ 2022

• Cu e s t i o n a r i o d e P ro u s t ¦ Te re s a Vi c e n c i o Ál va rez •

Cuestionario de

PROUST

PARA ENTENDER LAS IDEAS MÁS PELIGROSAS, DEBEMOS PRIMERO COMPRENDER Y DESENTERRAR QUÉ NOS MUEVE COMO SERES HUMANOS. LEA, DIVIÉRTASE, Y, ¿POR QUÉ NO?, CONÓZCASE A USTED MISMO

“Una vida sin examen propio no vale la pena ser vivida” Apología de Sócrates

El escritor francés Marcel Proust respondió una serie de preguntas a los 13 años sobre su personalidad, las cuales contestó con una elegante evasión, pero que a los 20 años volvió a contestar, reafirmando esta vez su ser. Son preguntas que desentrañaron su persona, obligándolo a conocerse a sí mismo.

Este cuestionario está formado por preguntas peligrosas, no porque pudieran éstas hacerlo caer en cama, sino porque lo retaron a revelar su personalidad, su yo más profundo.

RESPUESTAS DE TERESA VICENCIO ÁLVAREZ.

PROMOTORA CULTURAL Y SECRETARIA ADMINISTRADORA DE EL COLEGIO NACIONAL

Redacción

terevicencio@gmail.com

PROMOTORA. Foto: Guillermo O' Gam.

1. TU PRINCIPAL VIRTUD: NO ESTOY SEGURA, MEJOR PREGUNTARLE A QUIENES ME RODEAN. 2. TU PRINCIPAL CARACTERÍSTICA: EL TRABAJO COMPROMETIDO. 3. TUS CUALIDADES FAVORITAS EN UN HOMBRE: LA HONESTIDAD, LA HUMILDAD Y EL RESPETO. 4. TUS CUALIDADES FAVORITAS EN UNA MUJER: LA SOLIDARIDAD, LA DETERMINACIÓN DE TENDER PUENTES. 5. TU CUALIDAD FAVORITA EN AMIGOS: LA GENEROSIDAD, LA ALEGRÍA. 6. TU PRINCIPAL CULPA: NO SÉ.

7. TU OCUPACIÓN FAVORITA: LEER, VER CINE Y LAS REUNIONES ENTRE AMIGOS. 8. TU IDEA DE LA FELICIDAD TERRENAL: HACER LO QUE AMAS Y AMAR TODO LO BUENO QUE LA VIDA NOS VA REGALANDO. 9. ¿CUÁL CONSIDERARÍAS LA DESGRACIA MÁS GRANDE? QUE NO TERMINE ALGÚN DÍA LA VIOLENCIA CONTRA LAS MUJERES. 10. SI NO FUERAS TÚ, ¿QUIÉN SERÍAS? ME GUSTARÍA SER OTRA VEZ YO, CON APRENDIZAJES INCORPORADOS. 11. ¿DÓNDE DESEARÍAS VIVIR? CONSECUTIVAMENTE EN TODAS LAS CIUDADES QUE ME FALTA POR CONOCER. 12. TU COMIDA Y BEBIDA FAVORITAS: LA COCINA BAJAMED Y LOS BUENOS VINOS TINTOS DEL VALLE DE GUADALUPE. 13. TU COLOR Y FLOR FAVORITOS: COLOR SALMÓN, LOS ALCATRACES. 14. TUS AUTORES LITERARIOS FAVORITOS: ITALO CALVINO, ALMUDENA GRANDES, GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ, JUAN RULFO, ROSARIO CASTELLANOS… 15. TUS POETAS FAVORITOS: T.S. ELLIOT, CAVAFIS, GARCÍA LORCA, MIGUEL HERNÁNDEZ, JAIME SABINES, EFRAÍN HUERTA. 16. TUS HÉROES FICTICIOS FAVORITOS: DON QUIJOTE. Y COMO RECUERDO DE MI INFANCIA: TONY Y DOUGLAS, DE EL TÚNEL DEL TIEMPO. 17. TUS HEROÍNAS FICTICIAS FAVORITAS: MAFALDA. 18. TU COMPOSITOR FAVORITO: MOZART, BEETHOVEN, BENJAMIN BRITTEN, MONCAYO. 19. TU PINTOR FAVORITO: TURNER, KANDINSKY, POLLOK, SIQUEIROS, FELGUÉREZ, VICENTE ROJO. 20. TU HÉROE HISTÓRICO FAVORITO: GANDHI, NELSON MANDELA, HELDER CÁMARA. 21. TU HEROÍNA HISTÓRICA FAVORITA: LAS SUFRAGISTAS INGLESAS, WANGARI MAATHAI, HERMILA GALINDO. 22. TUS NOMBRES FAVORITOS: LOS DE MIS HIJOS. 23. TU REPULSIÓN DE MASCOTA: ¡UN HÁMSTER! 24. ¿QUÉ PERSONAJE DE LA HISTORIA TE DESAGRADA? TODOS LOS DICTADORES. 25. EVENTO MILITAR QUE MÁS ADMIRAS: AQUEL QUE NO HAYA LLEGADO A SUCEDER POR HABER OPTADO POR LA PAZ. 26. LA REFORMA QUE MÁS APRECIAS: TODAS LAS QUE AVANCEN HACIA LA IGUALDAD DE GÉNERO. 27. ¿QUÉ TALENTO NATURAL TE GUSTARÍA TENER? BUENA VOZ PARA CANTAR. 28. TU PRINCIPAL ESTADO DE ÁNIMO: OPTIMISMO. 29. PARA QUE FALTA ERES MÁS TOLERANTE: AQUELLAS QUE RESULTEN DE LA INEXPERIENCIA, PERO NO DE LA DESIDIA. 30. ¿CÓMO TE GUSTARÍA MORIR? VIEJITA, SABIA Y EN PAZ. 31. TU LEMA FAVORITO: “HE CUMPLIDO CON LA JUSTICIA, TENGO DERECHO A LA ESPERANZA”.

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MARTES ¦ 01 ¦ 03 ¦ 2022

LA EXPERIENCIA EN LA CORRECCIÓN GEOMÉTRICA DE AMBOS EDIFICIOS GENERÓ NUEVOS AVANCES EN LA INVESTIGACIÓN

ESTA BILIZA CIÓN LA

de la Catedral y el Sagrario Metropolitanos

D EL AUTOR Es doctor en Arquitectura y profesor de la Facultad de Arquitectura de la UNAM. En 1993 se incorporó al proyecto de la Catedral apoyando el desarrollo de las investigaciones relativas a salvaguardar dicho monumento.

Por Agustín Hernández Hernández ahh@unam.mx

espués del incidente ocurrido en la nave central de la Catedral durante el mes de abril de 1989, el arquitecto Sergio Zaldívar Guerra solicitó al arquitecto Fernando Pineda Gómez, en ese momento director de Obras de Restauración de la Dirección de Sitios y Monumentos de la Sedue, organizar los trabajos para atender la problemática de este inmueble patrimonial.

Unos meses después se identificó que los problemas eran mucho más complejos que la sola presencia de grietas visibles desde el interior. Para ese momento, el arquitecto Zaldívar Guerra tenía alrededor de 55 años, ya había trabajado en la Basílica de Guadalupe y en Palacio Nacional con problemáticas específicas, además conocía la experiencia internacional porque había estudiado Restauración en la Universidad de la Sapienza en Roma, Italia. Con esta madurez profesional pudo visualizar oportunamente la magnitud del problema.

Acudió a la UNAM, donde estableció convenios de colaboración para que, tanto la Facultad de Arquitectura como el Instituto de Ingeniería brindaran la asesoría necesaria al proyecto, y fue así como empezó a conformarse el Comité Técnico de la Catedral de México, integrado por los doctores Fernando López Carmona, Roberto Meli Piralla, Enrique Tamez González, Enrique Santoyo Villa, Jorge Díaz Padilla y el ingeniero

Hilario Prieto Calderón, cada uno con su respectivo equipo de trabajo integrado por profesionistas que hicieron escuela en el proyecto de la Catedral y ahora son reconocidos especialistas.

Así fue como, con gran visión, se creó el Comité Técnico de la Catedral, donde los especialistas descubrieron las características del fenómeno de los hundimientos diferenciales que aqueja a las construcciones del Centro Histórico. De manera simultánea, investigaron diversas alternativas para disminuir la deformación de 2.40 metros que existía entre el ábside y la torre poniente, la cual puso en peligro la estabilidad del monumento, aseveración que señaló desde un inicio el doctor López Carmona. Finalmente, concluyeron que el concepto teórico de subexcavación creado en 1962 en Italia por el ingeniero Fernando Terracina para la Torre de Pisa y que, por diversas circunstancias, no le fue posible aplicar. Sin embargo, dicho concepto resultaba idóneo para la Catedral, por lo que el Comité Técnico se dio a la tarea de desarrollar la tecnología de la subexcavación que por diversas circunstancias había quedado pendiente (Fig. 1).

En la Ciudad de México, el material estructural predominante en los monumentos del siglo XVI es el tezontle y su expresión arquitectónica obedece a las limitaciones de las mamposterías, incapaces de resistir tracciones. Es decir, son estructuras que sólo deben trabajar a esfuerzos de compresión, aspecto que entendieron magistralmente los constructores del pasado. Desde esta óptica, la Catedral posee un sistema abovedado resistente por forma, que permanece por masa y subsiste como mecanismo confinado por el cinturón de contrarresto. Dicha característica constructiva constituye un valor y su intervención debe conservar dicha condición, porque respetar esas premisas de diseño significa respetar la historia de la construcción (Fig. 2).

Entendido así el monumento, y ante el cambio de la conducta del suelo que amenazó con frustrar la acción restrictiva del cinturón de contrarresto, debido a que la estructura literalmente se estaba abriendo, resultaba muy claro que era el suelo donde debería actuarse para reponer las relaciones geométricas, perdidas por la extracción de los mantos acuíferos.

El valor fundamental del análisis numérico inicial,

SUPLEMENTO ¦ CÚPULA

MARTES ¦ 01 ¦ 03 ¦ 2022

• Agustín Hernández Hernández ¦ Hitos •

FIG. 3. Se tomó la decisión de subexcavar en las zonas centrales. Cortesía: Agustín Hernández Henández.

FIG. 1 y 2. Respetar el diseño significa respetar la historia de la construcción. Cortesía: Agustín Hernández Henández.

FIG. 4. Sin alterar el concepto estructural, se recuperaron las relaciones espaciales.

Cortesía: Agustín Hernández Henández.

UNA LABOR TÉCNICA

desarrollado de manera clásica, que exigió intensas jornadas de trabajo, fue permitir la comprensión de la forma construida, que fundamentó la decisión de subexcavar en las zonas centrales del recinto abovedado, donde la sobreexplotación de los mantos acuíferos consolidó el suelo a mayor velocidad (Fig. 3). Sin embargo, era un desafío abrumador donde no había margen para equivocarse y todo el Comité quería estar seguro de que tanto las hipótesis como las teorías funcionarían, por lo que a mediados de 1990 decidieron empezar a ensayar la nueva tecnología en el templo de San Antonio Abad. Ya que dicha intervención requería mucho más que extraer lodo, se necesitaba organización que permitiera identificar alguna irregularidad para que la corrección fuera de manera armónica.

Después de la etapa de trabajos preliminares empezó desde la cimentación de la Catedral, cuando se inició a construir las 32 lumbreras de tres metros de diámetro y 20 de profundidad aproximadamente, como medio para la extracción de arcilla, a partir del 23 de agosto de 1993, y de esa manera era posible modelar la superficie del suelo a voluntad. Así pues, la técnica empleada para reducir dicha deformación fue la subexcavación, la cual consistió en extraer arcilla de

1

Primeramente debió comprenderse la forma en la que se construyó la Catedral siglos atrás.

2

Ello fundamentó la decisión de subexcavar las zonas centrales del recinto abovedado.

las zonas más consistentes para inducir un patrón de deformación capaz de restituir las pendientes del cinturón de contrarresto sin alterar el comportamiento estructural original.

Los resultados alcanzados para julio de 1998 fueron magníficos, porque la corrección geométrica fue de 92 centímetros, quedando la Catedral en condición similar a la que tenía en el periodo de 1934 a 1937, cuando los arquitectos Manuel Ortiz Monasterio y Manuel Cortina García, realizaron los trabajos de recimentación. Ambas acciones constituyeron un ejemplo de actualización, ya que sin alterar el concepto estructural se recuperaron las relaciones espaciales entre los elementos del magno edificio abovedado (Fig. 4). El proyecto contribuyó a actualizar nuestra forma de percibir el fenómeno de los hundimientos diferenciales y a explicar el comportamiento de las estructuras de mampostería simple, es decir, aquellas construidas sin acero ni concreto, cuyo equilibrio del sistema abovedado es posible gracias a la estabilidad del sistema de contrarresto.

Después de la subexcavación surgió otra etapa innovadora de carácter más preventivo, denominada mejoramiento del suelo, que se concluyó cuando el doctor Xavier Cortés Rocha fue director general de Sitios y Monumentos del Conaculta. Durante dicho periodo, concluido en 2009, la inercia por la investigación continuó con la misma intensidad y sus frutos empezaron a permear en distintos lugares del país.

Los resultados sobre el mejoramiento del suelo lograron frenar las deformaciones y estabilizaron el conjunto monumental. Es decir, lograron que la Catedral se hunda parejo, acorde al hundimiento regional. Ello acredita la inyección de mortero como una tecnología confiable y accesible, capaz de unificar la respuesta de manera gradual sin alterar la integridad de los monumentos, ni sus valores formales.

La experiencia de la corrección geométrica en la Catedral y el Sagrario Metropolitanos generó nuevos avances en directrices de investigación al servicio del patrimonio arquitectónico, las cuales permiten entender con mayor oportunidad los fenómenos que vulneran a distintas construcciones y las leyes que los rigen. A distancia se visualiza que fue un momento histórico donde convergieron los equipos de trabajo de distintos personajes, quienes se unieron para lograr el mismo objetivo: salvaguardar la seguridad y permanencia de la Catedral de México.

6 ESPECIALISTAS INTEGRARON EL COMITÉ TÉCNICO.

92 CENTÍMETROS SE LOGRARON CORREGIR A LA CATEDRAL.

SUPLEMENTO ¦ CÚPULA

MARTES ¦ 01 ¦ 03 ¦ 2022

• Marquesina ¦ Cartón • EXPOSICIONES

‘Yvonne Domenge.

Interconexiones ’ PALACIO DE CULTURA CITIBANAMEX

EXHIBICIÓN EN TORNO A LA PERFECCIÓN ARMÓNICA DE LA ESFERA Y SUS VARIANTES, QUE MUESTRA LA AMPLIA PRODUCCIÓN DE LA ESCULTORA MEXICANA YVONNE DOMENGE. ¿DÓNDE Y CUÁNDO? Disponible hasta mayo. Madero 17, Centro, CDMX.

UN CAUDURO ES UN CAUDURO (ES UN CAUDURO)

MARTHA BARRAGÁN MAR

COLEGIO DE SAN ILDEFONSO

PRESIDENTA DE CARICATURISTAS CON CAUSA IG: @MARCARTOONMX, TW: @MARCARTONIST, FB: MARTHA BARRAGÁN MAR

● Retrospectiva dividida en seis ejes, dedicada a las cinco décadas de trayectoria del gran artista mexicano Rafael Cauduro.

TEATRO TODOS LOS PECES DE LA TIERRA

¿DÓNDE Y CUÁNDO? Hasta junio 26. Justo Sierra 16, Centro, CDMX.

TEATRO MILÁN ● Para Marina hay deseos que nunca llegan o que llegan tarde; su padre, un viejo lobo de mar, le enseñará la lección más grande de su vida.

CINE

¿DÓNDE Y CUÁNDO? Martes y miércoles, hasta abril 20. Lucerna 64, colonia Juárez, CDMX.

PROGRAMA 1. PRIMERA TEMPORADA 2022

MÚSICA

ORQUESTA SINFÓNICA NACIONAL ● Concierto que incluye Las

cuatro estaciones de Antonio Vivaldi, con la participación de Shari Mason en la sala principal del Palacio de Bellas Artes. ¿DÓNDE Y CUÁNDO? Marzo 4 y 6. Palacio de Bellas Artes, Centro, CDMX.

LICORICE PIZZA DIR. PAUL THOMAS ANDERSON

● Alana y Gary son dos adolescentes que poco a poco

atraviesan las complejidades del primer amor; todo sucede en Los Ángeles, en 1973. ¿DÓNDE Y CUÁNDO? Disponible en Cineteca Nacional.