ПРО ТРУД
КОММУНАЛЬНАЯ ГАЛЕРЕЯ ЕГОРКА 2018
КУРАТОРСКИЕ ТЕЗИСЫ - Эта выставка – не кураторское высказывание, а коллекция некоторых репрезентаций трудового и около-трудового опыта художни_ц (и не только) России, Украины и Казахстана. - Она выросла из желания кураторок заниматься чем-то еще помимо наемного и прекарного труда. Желание вместо выставочного плана! - Мы обнаружили, что: труд может быть рядом со смертью, труд облегчает, труд прозрачен, труд нравится, труд подрывает, труд не спит, труд это газета, труд онлайн, труд показывает, труд не может остановиться и т.д. - Над этой выставкой дились бесплатно. На на самоэксплуатацию,
кураторки и художни_цы труэто можно смотреть и как и как на эмансипацию.
Мы очень рады, что мы но удовлетворить наше желание
можем сделать
бесплатвыставку.
- Участни_цы: Павла Маркова (Омск), Илья Фрикман (Санкт-Петербург), Дарья Рысь-Ягупьева (Санкт-Петербург), Маша Александрова (Омск), Зоя Зоя (Санкт-Петербург), Артель Канитель (Санкт-Петербург), Федор Хиросиге (Санкт-Петербург), Цианид Злой (Санкт-Петербург), Павел Хайло (Киев), Наталья Панкина (Алма-Ата), Олеся Панова (Санкт-Петербург), Наталья Рыбалко (Санкт-Петербург), Александр Белов (Санкт-Петербург), Алёна Терешко (Санкт-Петербург), Александр Белоусов (Санкт-Петербург), Анна Терешкина (Санкт-Петербург), Настя Макаренко (Санкт-Петербург), НИИЧЕГОДЕЛАТЬ (Санкт-Петребург).
Павла Маркова
о труде два сезона (с весны по осень) я работаю на производстве, при одном крупном местном похоронном бюро. можно сказать, я универсальный солдат. мой труд делится на производство овалов и работу с камнем. но на памятниках я делаю, в основном, тексты и надписи, в этом году, например, было много мраморных детских камней, где только имя, даты жизни и рисунок. чаще всего это ангелы. иногда иврит, надписи на казахском. ещё делаю портреты на плитках форматом до 40*60. всё это делается на станке, иногда дорабатывается вручную, красится белой или чёрной/золотой краской. обе части рабочего процесса дали мне кое-что для творчества. иногда во время рабочего процесса находилось время для воплощения своих идей. и это очень смело, надо сказать использовать ресурсы, материалы, рабочее время в своих целях. использую брак - то, что вряд ли пригодится. эти работы по сути и есть отходы производства. но я как бы делаю их единицей искусства (что тоже труд, но другой), делаю ближе отстранённый конвейерный труд (можно ли считать это определённой наградой?), тем более они становятся для меня ценны. одна из работ получилась вследствие технического бага - изображение отпечаталось кусками, где-то краска поотваливалась (вначале происходит термоперенос, с помощью пресса и специальной бумаги для печати, после этого изображение закрепляется в муфельной печи. на стадии переноса иногда случаются разные глюки). то, что получилось, мне, в конечном итоге, показалось удивительным и жутковатым, как и изначально улыбка той женщины на фото. другой овал сделан совсем иначе - изображение (уже закреплённое в печи) я закрасила витражными эмалями, тем самым изменив «информационную нагрузку» овала с портретом, сделав его чем-то другим (с первой неудавшейся то же самое) он потерял свой изначальный посыл, и, думаю, мёртвым уже всё равно.
мой труд скорее отстранённый. но и назвать его тупым штампованием я не могу. оно не тупое. в любом случае, я всегда стараюсь делать хорошо и красиво, а, по возможности, и быстро. иногда выпадаешь из привычного ритма, например, когда приходится общаться с клиентами и делать что-то по индивидуальному заказу, с контролем клиентом. также случаются технические сбои, которые отнимают много сил и нервов. иногда это выматывает, не удаётся уйти на безопасную дистанцию и, кажется, труд укладывает тебя на лопатки. приходится со всем разбираться самой, искать, оптимизировать и т.д. для меня важным ресурсом является время (про его трату в отпуске промолчу). то есть: за какое время ты сможешь сделать ту или иную работу. заработок зависит от того, сколько чего ты смог сделать. цена зависит от сложности, качества, количества. в этом году случилась крупная поломка оборудования, и поэтому я работала в основном с камнем. очень яркое воспоминание о том, как на небольшом куске базальта печатала на станке миниатюрные рисунки (куски можно невозбранно брать, все знают, что я фанатка мусорных каменных куч). это было палевно и забавно, ведь пришёл человек, который мог это поднять и докопаться. всё длилось пару часов. в итоге получился интересный коллаж из гравировок. кстати, у нас очень много тестовых плиток, на которых по традиции печатаются глаза (с портретов) или куски лиц. кие плитки используются как палитры- на них смешиваются краски. и это настоящие произведения современного искусства. один мой друг, галерист, даже купил пачку таких плиток (рабочие смеялись). в общем, вроде бы это и конвейер, но, вроде, и довольно творческая работа. и для меня это оказалось довольно близко: рабочий ритм и то, что ты до какой-то степени сам себе хозяин и организовываешь всё как тебе удобно. с другой стороны, очень интересно наблюдать за людьми (клиентами) и налаживать контакт, бывает, что приходится
разбираться с неадекватом и агрессией (работая продавцом, такое столкновение было немного другим). бывает, замечаю за собой халатное отношение, не берегу себя (аутоагрессия, страх непонятности, или что это), так как производство вредное, всё это сказывается на моём теле - ожоги, руки разъеденные химией (перчатки не всегда спасают), вездесущая пыль. замечаю, в периоды когда что-то не ладится в процессе, я пытаюсь изо всех сил нагнать, успеть, понять, в чём загвоздка. и на нервах чаще жгусь, хожу с убитыми руками и расшатанными нервами (труд отнимает ресурсы, качусь в ебучий минус), «здоровье» горит, очки опыта даются нелегко. в прошлом году я слушала много музыки и изредка аудиокниги. лучше всего работалось под альбом «псалмы» леонида фёдорова. я открыла для себя спотифай и немного воровала лимитного дармового вайфая. когда я работаю, то вхожу в определённое состояние. работаешь, в основном, наедине с собой, все соседи по кабинету сидят в наушниках в своём мире. здесь я могу ругаться матом, чёрно юморить и приезжать на велосипеде. могу копаться в куче напиленного ненужного материала или использовать бракованные керамические овалы (во славу совриска). мне тяжело в том плане, что коллектив, по большей части, мужской, и со мной иногда даже не здороваются. в моменты рукопожатий кажусь себе бастардом. хотя это они бастарды - те, кто считает, что девушка - существо низшего порядка. пока что я не научилась противостоять тупости и сексизму, надеюсь, у меня появятся силы и уверенность.
Илья Фрикман Педагогика будущего
В течение нескольких лет я вел математические кружки у школьников. Часть моих обязанностей заключалась в том, чтобы заполнять в Word’е журналы (отмечая в них пройденные темы и посещаемость), а в конце учебного года распечатывать их для проверки районной комиссией. В реальности состав кружка постоянно менялся, какие-то дети приходили в течение года, какие-то уходили, и следить за посещаемостью не было смысла, поэтому в конце года я расставлял отметки «н» и «б» (пропуски по неизвестной причине и по болезни) в клетках журнала случайным образом, стремясь к тому, чтобы для комиссии это выглядело правдоподобно (о чем меня просило школьное начальство). В какой-то момент я понял, что мне тяжело придумывать сотни правдоподобных отметок о пропусках (кроме того, хорошо известно, что человек неспособен воспроизвести подлинно случайную последовательность [1, 2, 3]). Поэтому я решил автоматизировать данный процесс. На выставке представлен результат этой автоматизации: распечатка созданного мной Excel-файла с формулами для генерации правдоподобных отметок о болезнях и пропусках, зависящих от определенных вероятностных параметров; для зрителей, незнакомых с методами вычислений в Excel формулы прокомментированы. Также представлены примеры страниц журналов, сгенерированных с использованием данного алгоритма, и архивные фотографии обучающихся детей, ради которых и создаются все эти технические усовершенствования. Работа направлена в поддержку идей акселерационизма, показывая, что автоматизация может уменьшить трудозатраты и увеличить эффективность даже в такой гуманитарной области труда, как педагогика.
Литература. 1. W. A. Wagenaar (1972). Generation of random sequences by human subjects: A critical survey of literature. Psychological Bulletin, 77(1), 65-72. 2. M. Figurska, M. Stańczyk, K. Kulesza. (2008). Humans cannot consciously generate random numbers sequences: Polemic study. Medical Hypotheses , Volume 70 , Issue 1 , 182 - 185 3. M.-A. Schulz, B. Schmalbach, P. Brugger, K. Witt. (2012). Analysing Humanly Generated Random Number Sequences: A Pattern-Based Approach. doi: 10.1371/journal.pone.004153
Наталья Рыбалко
В 2017 году я, после пережитой депрессии, связанной с поисками работы, наконец эту работу нашла. С тех пор чувства, переживаемые мной на работе - частая тема бесед с психологом. По ее просьбе я делаю таблички с тремя столбцами - ситуация, мои мысли по ее поводу и мои ощущения. Эти записи я собрала в облако, анализирующее частотность используемых слов. Получилась картография моих чувств и мыслей - частное и очень личное высказывание об обычной офисной работе.
Наталья Панкина Art/Work
«ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ЖЕСТЫ» (art gestures), каким бы воинственными они не могли показаться, не способны исполнять свою протестную функцию в рамках доминирующей модели неолиберальной экономики, в которой художественный протест успешно капитализируется гибридным арт-рынком. Трансформативный потенциал являет себя в тех «жестах», которые переосмысляют доминирующую экономическую модель, и создают альтернативные платформы экономического и художественного производства. Именно РАБОТА как практика такого производства и составляет ключевой элемент «ЖЕСТОВ ХУДОЖЕСТВЕННО-КУЛЬТУРНЫХ РАБОТНИКОВ» (art-cultural workers gestures).
Дарья Рысь-Ягупьева
Тезисы «невидимый труд» и «женский труд» являются частью моей жизни и могут быть проиллюстрированы именно этими работами. Геометрическая роспись приглашает взгляд путешествовать по поверхности и рассматривать то детали изображения, например узор из точек и волокна дерева,то всё панно целиком уже как часть интерьера.Простые элементы, такие как ромбы, треугольники и дуги, соединенные во взгляде зрителя маленькими рельефными точками, уводят воображение к отпечаткам эмоций, хранящихся в памяти может быть с самого детства. Невидимость труда можно понимать двояко. И как отсутствие следов инструмента художника на поверхности панно, роспись словно проступила на поверхность дерева сама без участия человеческих рук. И как скрытность самого объекта росписи- это предмет декора жилого дома, невидимого для посторонних глаз. Женский труд в моих объектах это мой труд. Я делала эти панно, находя для этого время между работой за деньги, работой по дому и заботами о своём ребенке. Женский и невидимый труд это почти синонимы потому, что усилия женщин каждого дня создают, ткут реальность как нечто само собой разумеющееся.
Маша Александрова Невидимые ландшафты
Это полотно я начала вышивать два года назад, под действием какого-то внутреннего ритма и желания запечатлеть множество однотипных движений. Множество крестиков, зарубин, отметок похожи на ежедневные задачи, которые нужно удерживать в голове: записать Артема к ортопеду, иммунологу, заплатить за коммунальные услуги, купить подарок маме, отправить посылку родственникам в Чехию, купить продукты, убраться, забрать Артема из садика, подготовить праздник Артему на день рождения, узнать насчет школы, найти лфк в городке нефтяников, узнать насчет ремонта в кухне, найти кресло на авито, позвонить юристу, съездить в визовый стол, подготовить карнавальный костюм в садик и форму на тренировку, вызвать электрика, заказать стельки. Женщина создает ткань бытового, домашнего, повседневного, но эта ткань настолько привычная и знакомая нам с младенчества, что скорее мы ощущаем ее внезапные обрывы: когда мама в детстве лежала в больнице или уезжала куда-то, вся привычная жизнь становилась другой: как будто дырявой, с прорехами, пробелами, заплатками. Ежедневный бытовой труд женщин похож на медитативные практики вышивания, вязания, плетения -- с той лишь разницей, что результаты его невидимы.
Зоя Зоя «architecture,design, dream, work» видео, 3:19
Тема труда для меня очень обширна Я работаю примерно с 2006 года. Когда я не была наёмный работником, я подрабатывала Мой труд бесконечно отчуждён С 2009 года я совершила путешествие через активизм, радикальную политику, уличное искусство, совриск, через несколько сообществ, через отказ от работы и богемное безделье, через торг отрицание и поиски своего места, и снова вернулась «на работу» Я решила быть настоящим архитектором (и собираюсь продолжать) Я сделала проект дома для ведьмы и включила его в своё портфолио наряду с корпоративными проектами. Я показывала его потенциальным работодателям. И меня взяли на должность ведущего архитектора Но это не исключает того факта что работать на крупный бизнес или власть всё равно что быть архитектурным рабом. Их никто не спрашивает, ни в профессии, ни на районе, ни в государстве. Они просто выполняют свои определённые функции и поддерживают систему. Вопрос в том, надо ли поддерживать систему и тогда система поддержит тебя, и как тут не предать себя? И это политика которая займётся мной если я не займусь ей опять политика - искусство - работа - труд и опять и снова Мой труд ценен, мой труд важен. И я хочу его тратить на то, что действительно важно для меня Мне нравится работать, мне нравится трудиться, мне нравится создавать что –то красивое и нужное людям. Но я не хочу обслуживать крупный бизнес, делая богатых ещё богаче. в идеале хочу стать кем то вроде архитектурного партизана…
Артель Канитель
Этот плакат - про то, как легко менять приоритеты. Стоит только подойти и приклеить липучки. Все мы частенько позволяем себе не соблюдать внутреннюю дисциплину: еще одну конфетку, еще пять минуточек... этот плакат - про осознанное несоблюдение. Когда приходит дедлайн, ночь работе не помеха, хотя стоило бы начать пораньше, все спланировать, и всё бы успелось вовремя. Для меня эта проблема всё ещё актуальна, несмотря на бесконечное движение в этом направлении, чтение статей про планирование, эксперименты с режимом дня и работы. Иногда просто отпускаешь себя и говоришь «как бы это ни надо было сделать, я иду отдыхать». А потом ночь работе не помеха...
Фёдор Хиросиге
Говорят, что человек разумный раньше очень много всего мог и умел, просто для выживания нужно было быть универсальным работником, мастером на все руки, причём чем раньше тем лучше. Теперь всё не так, труд в нашем не самом аграрном обществе рафинированный и деодорированный, прошедший через фильтры многолетнего обучения, практических занятий и прочего. С другой стороны, всё больше сторон жизни начинает признаваться за трудозатратное времяпровождение, и тут мы можем вспомнить как раз «женские обязанности», не каждой из которых грозит роботизация в скором времени. Вот например, эмоциональное сопереживание - считать ли это трудом? в обществе, где каждый имеет право на сеанс психотерапии - как будто бы да. Но вот что интересно: сейчас условия труда людей в любом случае лучше, чем условия труда животных. Труд животных считается менее почётным, менее трудным, может быть. А ведь тысячам (если не миллионам) животных приходится мучиться в тесной клетке всю недолгую жизнь, а потом конечно под нож, ну или электрический разряд, или просто сдирают шкурку, нисколько её не портя. Никакого выбора и разнообразия, или там чувства выполненного долга. Наверное, самый лёгкая профессия животных - это репрезентация своего вида в зоопарке. Как правило, условия труда деревьев не так плохи: всё-таки свежий воздух, природа.
Александр Белоусов Loveman
Любить - это тоже труд. Невыносимый и опасный.
Олеся Панова
Мое устройство на Почту России не могу назвать иначе как социальным экспериментом. Поначалу мне казалось что я начала отбывать срок: в понедельник начинала считать дни, оставшиеся до выходных. Но рабочий процесс, каким бы тяжелым, монотонным или стрессовым он ни был, все равно захватывает. Труд в должности оператора связи, даже если он отчужденный - это не только набор однотипных действий или операций, это и эмоции, позитивные, но часто и негативные, возникающие при обслуживании клиентов. То что кажется на первый взгляд сделано для упорядочивания процесса и удобства клиентов - при более близком рассмотрении оказывается репрессивной мерой и элементом контроля сотрудников. Это еще коллеги - доброжелательные или усталые, злые или приветливые. Они не похожи на тех работниц, накрашенных и причесанных и подтянутых, на высоких каблуках, которые смотрят с рекламных буклетов. Когда именно, в какой момент эти женщины становятся угрюмыми, хамоватыми, игнорирующими вопросы? Бывает еще время для рефлексии - это время обработки почты. Однажды, обрабатывая мешки с “мелкими пакетами”, которые тысячами приходят в нашу страну по почте из Китая, я подумала о работниках и работницах почты той страны. Погуглила и нашла фотографии со спящими на горах посылок работниками, усталыми и измотанными. Это были иллюстрации какой-то статьи про “Черную пятницу”, в которой говорилось о том, что почта не справляется с потоком посылок, рассылаемых из Китая по всему миру. Начальство что у нас, что у них гонится за прибылью, “совершенно случайно” забывая об обеспечении условий труда своим сотрудникам.
Сотрудники, в свою очередь, не знают своих прав, а им напоминают регулярно только об их обязанностях. И я захотела поискать форму для выражения солидарности с этими далекими от нас и усталыми людьми, которые сегодня работают для того, чтобы люди могли заказывать всякую ерунду через интернет и обзаводиться все новыми и новыми вещами. А также поразмышлять над вопросами: Где кончается человеческое отношение и уважение к простому труду? Есть ли достойная и недостойная работа? Сфера обслуживания vs сфера производства, что из это должно больше цениться? Когда мы успели перестать ценить труд рабочих, который был так престижен в СССР и начали уважать лишь тот, который нацелен на успех?
Алёна Терешко видео 17:21
On the one hand, the cleaner seems to be intimate with the space and surroundings she deals with. On the other hand, she operates in a foreign atmosphere (I take it that she is a cleaner, not the owner of the house) about which she does not care personally. Why? Once she has no ownership? But isn’t intimacy as such also a sort of ownership even though intimacy does not reclaim ownership? Intimacy operates outside hierarchies and ownership (as we normally see it) is by essence hierarchical: mine, therefore not yours. Of course, the cleaner could also be a bourgeois woman who cleans her OWN house. But this is not how I see it. The cleaning bourgeois woman, when cleaning, always looks at the surroundings with virtual foreign eyes: how THEY (the coming visitors) will see MY place, is the name of the game.
This virtual foreignness of the bourgeois woman, in fact, also destroys intimacy, which the cleaner in the video in my view has. No, she is not a bourgeois woman. She is too modest in her habitus, too intimate in her actions for that role. The video carefully focuses on the way the woman contemplates her surroundings with her gaze and actions, with her touch. Normally in philosophy we can separate two major genres of perception. On the one hand the idea of theoretical contemplation is to see the object as it really is. On the other hand in technological or practical orientation we see objects as possible targets of manipulation. But how does a cleaner see the objects as they are portrayed in the video? From the point of view of manipulation a cleaner sees dirt. After all, it is dirt that is manipulated (away) in the process of cleaning. This is not the case here, however. Instead, the woman in the video reminds me of the Marxian theory of alienation (Entfremdung in German). The worker, the proletariat, never sees the end product to whose manufacture he or she contributes. The worker is there only for a minuscule function in the assembly line. Therefore he or she is alienated from the (whole) work process. In a bit analogical way, I see the video as ALIENATED INTIMACY (or intimacy alienated). The surroundings are for the cleaner at the same time intimate and foreign, the objects something to be touched and handled in an interested but at the same time disinterested way. The surrounding world is familiarized in the video, but at the same time disfamiliarized. To be intimate and at the same time being alienated. This seems to me her destiny.
В марсксистской теории отчуждения труда -- рабочий никогда не видит конечного продукта своего труда, потому он/она отчужденны от (всего) рабочего процесса. В видео мы видим с одной стороны как горничная состоит в близких, почти интимных отношениях с пространством и вещами, с которыми она контактирует. С другой стороны, она действует в пространстве чужом, к которому она лично не имеет отношения. Почему? Потому что не она владеет этим пространством? Но разве интимная близость, не своего рода обладание, не смотря на то, что близость не требует обладания? Интимные отношения действуют вне иерархий, а обладание (как мы обычно его понимаем) в сущности -- иерархия: мое, поэтому -- не твое. В видео внимание направлено на то, как женщина воспринимает окружающее ее пространство: через ее взгляд, ее действия, ее прикосновения. И это пространство для горничной одновременно близкое и чужое, вещи, которых она касается, становятся ей интересны, при этом оставаясь неинтересными, пространство в видео одновременно знакомо и не узнаваемо. Мы смотрим на близость, но она отчуждена. текст Antti Kukkonen ред. перевода Лера Мостовая
Александр Белов
Цифровая фотокамера черного цвета с объективом. На корпусе устройства белым шрифтом нанесены деления и маркировки: ISO, ON, OFF, M, Tv, P, CA, изображение перечёркнутой молнии, портрет человека с длинными волосами, пиктограмма горного пейзажа с облаком, растения, человек на одном колене, человек со звездой внутри прямоугольника, кинокамера на штативе, *, Q, WB, SET, AF, EOS, 550D, 18, 15, 13, 11, +, -, m, 10, 3, 2, 1.5, 1.25, 1, 0.9, 0.82, ft, 3, 1, 0.7, 0.5, 0.4, 0.35, 0.3, 0.27, 0.25. Слова: Av, Canon, M, AF повторяются дважды. На корпусе есть и другие символы нанесённые красным и синим цветами либо объемным шрифтом и инверсией. Основной материал аппарата - пластик с небольшими элементами из металла и стекла. К фотокамере подключены два провода: один из них чёрный - подключен к электросети, другой - белый - к компьютеру. Фотокамера делает снимки в бесконечном цикле, один раз в 10 минут фотографии сохраняются в архиве на компьютере.
Предмет 1 Untitled. 2017 бумага, шариковая ручка, 594 × 841 мм.
Предмет 2 Цифровая фоторамка выполняющая работу в бесконечном цикле.
Анна Терешкина Контакт
Этих женщин я встретила сравнительно недавно. Одна из них обслуживала покупателей на кассе в Дикси на углу Кузнечного и Пушкинской. Первую я тайком сфотографировала, а потом сделала рисунок тушью и по нему - линогравюру. Мне было немного стыдно, что я не спросила разрешения и я решила потом просто принести и подарить ей портрет. Однажды мой друг не выдержал и сказал ей, рассчитываясь на кассе, что у нас есть для нее сюрприз.
Но я все время забывала портрет дома. Мы часто ходили в этот магазин, потому что работали в том районе, она узнавала нас и спрашивала: “Где же ваш сюрприз?” Иногда я специально ходила в другой магазин, когда понимала, что снова не взяла гравюру. Наконец, через несколько месяцев я принесла её и отдала. Она заулыбалась и принялась обслуживать следующего покупателя. Мы до сих пор не знаем, как зовут друг друга, я не подписала картинку. Другая - убирала со столов в фуд-корте в торговом комплексе Лиговъ. Она медленно двигалась среди столов с тряпкой, составляя грязную посуду на подносы и протирая поверхность от крошек и пятен. У неё в ушах были наушники, а в кармане плеер. Я сидела усталая и доедала буррито. Взяла блокнот и ручку и нарисовала набросок примерно за одну минуту. Больше мы не виделись, но, возможно, я ей тоже отнесу гравюру, если узнаю её. В обеих случаях время для фотографирования или наброска я тратила в несколько раз меньше времени, чем одна из этих женщин обслуживала покупателей или протирала один стол.
Настя Макаренко Нужно хорошо отдохнуть
Если почти не устаешь, то, наверное, плохо работаешь. Работать за идею лучше, чем за деньги. Уходить на больничный неловко. Уходить в отпуск, но не сейчас, ты ведь незаменим_ая сотрудни_ца. Страницы первого загранпаспорта (на 5 лет), полученного в студенчестве, останутся пустыми. Потом будет еще 5 лет работы и ее поиска. 29 декабря 2017 получен второй загранпаспорт ( на 10 лет).
Павел Хайло раБОТ (google doc performance)
раБОТ – это эмоциональный пролетарий. В эпоху капитализации чувственного, экономики лайков и программируемого общения функция бота требует проблематизации. Современный императив капитала, как пишет нам Мауриццио Лаззарто, гласит: «каждый должен самовыражаться, каждый должен говорить, коммуницировать, сотрудничать и тому подобное». Не легче и в якобы альтернативных левых сообществах, где каждая и каждый должны быть милыми и приятными, не проявлять агрессии и прислушиваться к Другому (удивительным образом hr-менеджеры корпораций ожидают того же самого).
Тот же Лаззарто уточняет: «Нематериальный труд проявляется как перекресток – или, скорее, как интерфейс – новых взаимоотношений производства и потребления». Опираясь на фигуру интерфейс и желая отобрать немного денег у искусственного интеллекта ботов, появляется раБОТ. Это продажа своего цифрового тела на правилах неолиберальной экономики. Не попытка обогнать искусственный интеллект, а стремление упростится и конкурировать с ним уже сейчас. Превращение персональной страницы в социальных сетях в поле для чужих проказ – на основе заранее согласованных алгоритмов и подходов. В распоряжении заказчика полный набор инструментов: лайки, шеры, репосты, посты, личные сообщения. раБОТ – это аутсорсинг искренности. Возможность признания и проклятия, доброго дела и хейтспича, скромного лайка и коварной мести. В 60-е годы прошлого века художницы и художники экспериментировали со своим телом, давая доступ к нему в выставочном пространстве. раБОТ продолжает эту традицию, переводя ее в работу с цифровым телом и идеей оцифровки-эффективности-рациональности. На первый взгляд может показаться, что это недостаточно смело. Но в век цифровой репутации лайк может значить куда больше, чем слово в живой речи. Ведь репутация онлайн записана намного лучше.
Цианид Злой перформанс видео, 26:28
«Невероятную и печальную историю О лёнецое, его карьере и увольнении На открытие нового крематория Я подарю тебе в зеркальном отражении».
НИИЧЕГОДЕЛАТЬ устав, видео
фотодокументация: Дарья Рысь-Ягупьева, Настя Макаренко, Анна Терешкина
КОММУНАЛЬНАЯ ГАЛЕРЕЯ ЕГОРКА КУРАТОРКИ: АННА ТЕРЕШКИНА, НАСТЯ МАКАРЕНКО
vk.com/egorkagallery facebook.com/egorkashelter instagram.com/egorka_gallery/