Народный Дом Железной Розы // People's House of the Iron Rose

Татьяна Эфрусси

Н

а р о дн ы й До м Ж л е е з н о й ы Р о з

2 О книге «Народный Дом Железной Розы» – проект художницы и исследовательницы Татьяны Эфрусси. Она работала над ним в городе Выкса Нижегородской области, в артрезиденции Vyksa AiR. Название отсылает к местной истории: «Народным домом» после революции 1917 года называли национализированную усадьбу владельцев металлургического завода, а железная роза считается символом этого промышленного города. В рамках проекта в Музее истории Выксунского металлургического завода с 26 июля по 10 августа 2019 года была открыта одноименная выставка. Это издание – неофициальный каталог, куда помимо экспонатов выставки вошли также эссе художницы и коллекция текстов («хрестоматия»).

Содержание Татьяна Эфрусси. Город железной розы, его музей и ее шипы 6 Каталог выставки 28 Хрестоматия 61 Список иллюстраций 75

Г

ород

о р

з его

же ы,

му з е й

и

е е

ле з н ой

ши

п

ы

6 Выкса – маленький город. Формально он относится к Нижегородской области, но на самом деле до Нижнего Новгорода ехать около трех часов на маршрутке. До любого другого большого города – например, Владимира – добираться не меньше. Маленький город со странным финно-угорским названием окружают реки, леса — муромские, дремучие — и, конечно, торфяные болота. Болота были частично осушены ради производства топлива во время индустриализации 1930-х годов, и иногда разгораются так, что отравляют едким дымом сотни километров вокруг. Но даже и осушенные болота непролазны. Есть, конечно, вокруг и поселки, и деревни, и другие городки, типичные для среднерусской глубинки – с полуразрушенными старыми домами и церквями, разбитыми дорогами, и оживленными пустырями возле пивного ларька. Выкса же нетипична. Преодолев плотное кольцо лесов и болот, вы оказываетесь то ли в зачарованном царстве, то ли в декорациях реалити-шоу наподобие города Сихэвен в фильме «Шоу Трумана». Вас встречают живописные пруды с песчаными пляжами и стройные высокие сосны, напоминающие о прибалтийских курортах; несколько центральных улиц с хорошим асфальтом и пешеходными дорожками, мощенными брусчаткой; аккуратный Парк Культуры и Отдыха с теми же дорожками и эффектной вечерней подсветкой; скейт-парк возле Вечного огня; бургерная, суши-кафе, крафтовый паб и пиццерия. То здесь, то там, вы обнаружите объекты стрит-арта. Не исключено, что вы здесь оказались как раз во время стрит-арт фестиваля «Арт Овраг», который проводится каждое лето с 2011 года. Фестиваль организует и спонсирует благотворительный фонд «ОМК-участие», да и собственно весь город находится в орбите влияния Объединенной металлургической компании. Именно ей с 1999 года принадлежит то, что в советское время называли «градообразующее предприятие» – Выксунский металлургический завод, ВМЗ, производящий трубы и железнодорожные колеса. Если вы приехали не из любопытства к местному культурному чуду, то, скорее всего, вы здесь в командировке. Игрушечный город с санаторными соснами вы увидите мельком, из окна служебной машины или служебного автобуса, а Выксой для вас будет заводская территория: безграничный пустырь с огромными шумными цехами, горами металлолома и собственной железной дорогой. Жилой город, кстати, железная дорога не обслуживает. Может быть, как раз вы-то и увидите настоящую Выксу. Впрочем, отличить настоящее от бутафорского и реальное от фиктивного в этом городе не так просто.

7

8

9 (1) «Гостиница “Баташев”: современный комфорт в классическом интерьере», 25.01.2011, https://www. eventnn.ru/articles/ item/48/1373/.

(2) Владислав Дорофеев. Русский размер: История трубы, или новая индустриализация. Москва, Альпина паблишер, 2020.

(3) Так называла концепцию этажа директор музея ВМЗ во время реконструкции, Анжелика Панина, см. интервью “До ленточки – годы и миллионы” / Беседы заинтересованных людей. / Нижегородский музей, N18, 2009: 67.

(4) Советские краеведческие музеи с 1930 года следовали одному экспозиционному плану. См. Софья Гаврилова. “Советские краеведческие музеи”, 20.10.2017, https://artguide. com/posts/1340

Какой бы ни была причина вашего приезда, вы, вероятно, будете жить в четырехзвездочном отеле «Баташев». Монументальное шестиэтажное здание в неоклассическом стиле было построено заводом в 2006-2009 году для приема партнеров по таким проектам как Северный поток, «Сахалин–Хабаровск– Владивосток», «Восточная Сибирь–Тихий океан-2» и «Балтийская трубопроводная система-2» (1). Отель встроили в ансамбль исторических построек, в который входит еще трехэтажная усадьба основателей и владельцев завода, династии БаташевыхШепелевых (XVIII-XIX вв.), где сегодня расположился музей, и бывшая контора завода – одноэтажная с мансардой (1767). Во время ремонта комплекса контора была снесена и построена заново. Все здания ново-старого ансамбля решены в единой цветовой палитре, так что визуально доминирует, безусловно, отель. Гости гостиницы отмечают, что «контингент иностранных постояльцев в грязных спецовках смотрится довольно необычно на фоне блестящего паркета и белых накрахмаленных скатертей “Баташева”, где на стенах висят портреты основателей завода и города» и обращают внимание на «некоторые излишества вроде дорогой, пафосной и не слишком удобной мебели» (2). Ту же стилизованную под старину мебель можно обнаружить, если выйти из гостиницы, обогнуть комплекс и зайти в музей. Как и гостиница, музей сияет новизной. Первый музей появился в Выксе после революции, в 1919 году: под него тогда отдали одно из помещений усадьбы, которую переименовали в Народный дом – там разместились советские учреждения. Спустя десятилетия перипетий музей вернулся в усадьбу в середине 1980х гг., и в 1992 году на одном из этажей была открыта новая краеведческая экспозиция, собранная усилиями инициативной группы горожан. Однако после смены руководства завода музей снова закрылся на ремонт, и открылся вновь в 2011-м. Его площадь выросла почти в три раза. Краеведческую коллекцию разместили, в основном, на первом этаже; парадный второй этаж – это «музей интерьеров»(3), здесь публика знакомится с жизнью исторических владельцев завода, прогуливаясь по анфиладам оформленных «в стиле эпохи» залов; третий этаж посвящен технологическим инновациям и современной жизни завода. Музей далек от стереотипных представлений о краеведческом музее в провинции. Вы не встретите здесь традиционного советского повествования о природе и истории края (первобытные находки – феодализм – царская эпоха – революции – война –сегодняшний день)(4), лишь слегка измененного после перестройки. Скорее у вас может сложиться впечатление, что

10

11

12

13

Экспозиционные залы Дома Баташевых 1-й этаж 104 – Великой победе посвящается 177 – Выкса: испытание Революцией 122 – История реставрации Дома Баташевых 124 – Выкса археологическая 125 – Работные люди 126 – Крестьянский быт второй половины XIX – нач. XX вв.

127 – Промыслы и ремесла 133 – Интерактивная зона 134 – Редкая книга 141, 142, 143, 144 – Традиции культуры в интерьере веков C1 – Музейный киоск C2 – Гардеров C3 – Ресепшн C4 – Буфет 2-й этаж 202 – Выставочная галерея 208 – Выкса православная 209, 211 – Выставка «Реставрация Дома Баташевых» 212 – Эпоха Шепелевых 214 – Эпоха Лессингов” 218, 222 – Эпоха Баташевых 219 – Антикварная живопись XIXв.

220 – Интерьер конца XIXв.

223 – «Во славу Отечества» 225 – Главный выставочный зал 226, 228, 229 – Офис 231 – Выставка фотографий «История семейного портрета» 232, 233, 234, 235 – Зал торжеств 3-й этаж 301, 302 – История металла 303 – Конференц-зал (мини-театр) 306 – Руками трогать 306а – Гений инженерной мысли. 1750-1821 гг.

307 – Гений инженерной мысли. 1821-1841 гг.

308 – Гений инженерной мысли. 1881-1916 гг.

309 – Гений инженерной мысли. 1991- ... гг.

311 – Гений инженерной мысли. 1916-1970 гг.

311а – Гений инженерной мысли. 1970-1991 гг.

312 – Выставка «Земляки»

14

15 (5) И. С. Агафонова, Н. С. Голубева, А. А. Давыдов,Г. К. Никулина, А. А. Цыпляев. Господский дом БаташевыхШепелевых в Выксе: 250 лет истории. Выкса, Издательский дом, 2017, С. 62

(6) там же, С. 53 (7) там же, С. 52

дирекция завода, получив право на репрезентацию знания о Выксе и вложив в этот проект огромные средства (одна реставрация стоила больше 550 млн рублей) (5), видит историю города как историю успешного (или поучительно провального) управления предприятием. В этом нарративе центральное, поистине культовое место занимают основатели завода братья Баташевы, и в особенности Иван Андреевич Баташев, который сумел накопить огромное состояние, покупая крепостных крестьян и превращая их в рабочих все новых и новых заводов. Но внимание уделяется, например, и А.И. Лессингу, последнему директору заводов до революции. После реконструкции музея кабинет директора Лессинга, воссозданный по фотографиям, стал занимать отдельный зал, в то время как кабинет драматурга А.В. Сухово-Кобылина с мебелью исторической – исчез. О предыдущей версии музея (1992-2006) вспоминают, что «горожане гордо звали музей “нашим”» (6). Он создавался при активном участии общественности, так что «Дом вновь мог носить это гордое имя – Народный» (7). От этого периода остались отдельные стенды и уголки экспозиции, которые диссонируют с новой линией. Например, если задавшись вопросом, почему повествование обрывается на «эпохе Лессинга» вы поинтересуетесь, есть ли в музее залы советской истории, то вас отведут в каморку за гардеробом – экспозиция «Испытание революцией». Тут вы можете увидеть, среди прочего, «мемориальную комнату, посвященную первому Выксунскуму Герою Труда, учителю И.А. Тараканову», которая перенеслась в новый музей без каких-либо пояснений. И это, кажется, единственный пример развернутого и неанонимного стенда в экспозиции о жителе Выксы, который не являлся хозяином завода. Выйдя из музея в сторону бывшего усадебного парка (Парк культуры и отдыха), вы увидите скульптуру «Времена года» (автор Ирина Макарова), открытую в 2013 году к 256-му Дню рождения ВМЗ. Группа, изображающая Деметру и аллегории сезонов, отсылает к композиции, которая когда-то стояла в парке. По той же оси чуть выше вы увидите другую скульптурную группу – памятник Семи расстрелянным коммунарам (1940е). По официальной версии, семь коммунаров были убиты во время Гражданской войны восставшими против советской власти крестьянами и поддержавшими их белогвардейцами. Их похоронили с большой торжественностью перед Народным домом (см. хрестоматию). На фоне ухоженного парка и отремонтированного комплекса усадьбы-отеля особенно бросается в глаза, что скульптурная группа разрушается.

16

17

Во время открытия «Времен года» памятник Семи расстрелянным коммунарам был закрыт щитами, так что до сих пор его окружают остатки металлического каркаса. Впрочем, эту вопиющую неаккуратность вы увидите только на месте: официальные фотографии музея сняты с такого ракурса, чтобы памятник не портил вид свежевыкрашенного фасада. Между тем, памятник коммунарам был центральным элементом революционного мифа Выксы. Может показаться, что дирекция завода видит в советском прошлом неудобство, а может быть и угрозу, но, конечно, не имеет возможности полностью вычеркнуть его из памяти. Это немое противостояние заставляет вчерашние идеологические клише звучать неожиданно актуально. Не раз и не два вы услышите и в городе, и в музее, что символ Выксы – железная роза. На самом деле, речь идет не о кованом цветке, а о форме, которую образует при сколе богатая железом руда. В 1964-м году выксунский писатель-самородок Н.П. Ключарев опубликовал исторический роман «Железная Роза», повествующий о жестокой эксплуатации местного населения заводчиками Баташевыми. В книге Ключарева можно встретить вот такую легенду о происхождении железа – и власти – от насилия: «...Ведут девку слуги подлые, над судьбой ее надсмехаются. А девка догадалась, какая гроза ей грозит, вырвалась из рук палаческих, к жениху кинулась. Узнал о том барин, за ней вдогонь бросился. Бежит девка, спасается. Уж и гора близка, а барин настигает, вот-вот схватит. Видит девушка, нет ей спасенья, выхватила нож острый, сама себя зарезала, жизни лишила. Парень предсмертный крик ее услыхал, из рук валун-камень выпустил. Покатился тот камень вниз с силой огромной, о другие валуны стукнулся, на мелкие части разлетелся. Какой камень ни расколется, на нем, словно роза-цветок распускается, кровь девичья проступает. Вступил парень в бой с обидчиком. Долго бились они, и стал барин осиливать. Лежать бы парню в земле сырой рядом с суженой, да попался ему в руки кусок железа острого, из валун-камня выплавленного. Только раз ударил злодея — пал тот на землю, не встал больше. Похоронил парень свою любушку, пошел по белу свету бродить, о судьбе своей людям печалиться, тайну камня рудного рассказывать. Научил он людей плавить тот камень, железо из него добывать. А кто железо варить умеет, тот силой могучей владеет.»

19

20

21

22

К а та

вы

ст

в а

л

о г

к и

25

Мерцающий призрак революционного «Народного дома» превратил музей, который сегодня можно считать бастионом исторической идеологии ОМК-ВМЗ, идеальным местом для слабого реванша. Выставка Народный дом железной розы» заглядывает за фасад парадной истории Выксы и видит там женскую кровь, женские слезы и попытки «рабынь рабов» освободиться. Первый блок предметов связан с историей Луизы СимонДеманш, любовницы А.В. Сухово-Кобылина. Как я упомянула, кабинета драматурга в музее больше нет: он приезжал в Выксу, когда его отец был назначен опекуном завода, так что именно в этом контексте упоминаются биографии членов семьи. О чем экспозиция не говорит, так это о том, что приехал светский лев в провинциальное фабричное село и нашел время для литературы потому, что начался процесс по его делу: Сухово-Кобылин был обвинен в убийстве возлюбленной, француженки Симон-Деманш. Дебаты о его виновности или невинности не завершены до сих пор. Во время перестройки о кровавом уголовном деле был снят многосерийный фильм, где Симон-Деманш предстает ревнивой и докучливой подругой гения. Выставку открывает предисловие к этому фильму. Два следующих экспоната я обнаружила в залах музея, созданных еще при предыдущей администрации: фотография женского съезда в Выксе и пронзительное письмо неизвестной П.В. Смирновой в местный женсовет, в котором она жалуется на побои мужа. Я представила себе, что послереволюционные активистки могли обсуждать судьбу Симон-Деманш и, например, сделать ей памятник из бросовых материалов. Так появился “объект-реконструкция” – памятная доска, отсылающая к стилистике монументальной пропаганды тех лет. В фондах музея я нашла серию женских портретов местного самодеятельного автора Б.К. Гельца. Сильные, узнаваемые типажи советских заводчанок служат переходом ко второй половине зала. Здесь представлена картина другого художника-любителя, А.Е. Чикина, изображающая похороны Семи коммунаров. Согласно воспоминаниям одного из выксунцев вскоре после этих похорон некий «художник-энтузиаст» Цыганков создал памятник – фигуру рабочего, поднимающего чугунную шестеренку. Под весом чугуна рука, сделанная из глины на деревянном каркасе, обломилась, и художник плакал во время торжественного открытия. Вскоре фигуру сменил деревянный обелиск, а во время войны появилась известная сегодня группа. В моей версии реконструкции Первого памятника семи расстрелянным коммунарам рука обломилась не под тяжестью чугуна, а под тяжестью домашнего труда: шестеренка тут оказывается из посудомоечных губок. Колючие железные розы-мочалки у постамента также отсылают к этой отупляющей ноше.

СХЕМА ЭКСПОЗИЦИИ

26

8 9

7

5 4

6 3

2

1

1. Фрагмент фильма “Дело Сухово-Кобылина” (реж. Леонид Пчёлкин, 1991). Длительность 00:35.

2. Краткая история помещения.

3. Уездный женский съезд в Выксе. 1924 г. Копия, музей истории АО ВМЗ.

4. Заявление П.В. Смирновой в женотдел. Б/д. Копия, музей истории АО ВМЗ.

5. Объект-реконструкция 1. Памятная доска Луизе Симон-Деманш, убитой любовнице А.В. Сухово-Кобылина. 2019.

6. Хрестоматия к выставке.

7. Б.К. Гельц. Женские портреты. 1985-1986 гг. Музей истории АО ВМЗ.

8. А.Е. Чикин. Похороны расстрелянных коммунаров в 1918 году. 1951 (1969). Музей истории АО ВМЗ.

9. Объект-реконструкция 2. Первый памятник семи расстрелянным коммунарам. 2019.

«Что касается нас, то мы вообще очень самонадеянны. Нам кажется, что мы очень много знаем, столько мы вокруг всех этих фигур всего накопали, второстепенного, случайного, что это поверхностное знание нам застит глаза. Мы вообще слишком задокументировали свою историю литературы, утопили ее во множестве бытовых подробностей, часто, как я уже сказал, второстепенных. Если Пушкин, как известно, когда-то сказал, сожалея о том, что никто не возьмется написать биографию Грибоедова – “мы ленивы и нелюбопытны”, то я думаю у нас сейчас другое положение – мы ленивы и любопытны». (Введение к фильму «Дело Сухово-Кобылина». Реж. Леонид Пчелкин, 1991)

1

30

31

1

32

3, 4

33 В женотдел секреторю от П.В. Смирновой заявление дарагие товарищи женщины я вас прашу и умоляю устройти меня куда нибудть ноработу похлопочите обомне я вас прошу дайте мне почувствовать что мы живем присовецкой власти непристаром рижиме избавти меня отетова свирепова зверя и всегда пьянова мужа прашу я вас хоть куда нибудт ноработу для праздника прошу явас дорогие товарищи вот я совсем погибаю можно сказать что совсем поги бла прашу я вас похлопочите недайти в [нрзб.] в петлю пожалейти моих ребят которые на моем иждивении трое и сама не имею угла бегу от побой пьяново мужа почужим и холодным баням сребенкам у каво был праздник пасхи ая сидела в чужой и холодной бане и этот случай был нераз и недва и нетри тристо тридацать три в лето [не?] лучшюет обошла все бани и хлевы зимой и летом и у [нрзб.] жила по недели укого две недели это может [подтвердить] квартальные все которые были за это время были сильные морозы я начевала сребенком, какому нет больше сил смирятся и боротся стакой жизний я измучена устала жить насвети нет мне помощи ни откуда я сирота круглая сирота дорогие товарищи женщины неужели в вас нет сознатель ности нежели увас черствые сердца вот завтра праздник а уменя и детей нет корки хлеба я толко существую на 3 р в месяц из них я еще должна купить дров дорогие товарищи женщины я не знаю как вас спросить

4

37

3

40

← 5 ↑5, 7

7

43

8↓ 7→

49

9

54

9

55

7, 6

56

6

Х

р е с

то м

а

т и

я

59

Н.П. Ключарев. “Железная роза”. ВолгоВятское книжное издательство, 1966

I Ведут девку слуги подлые, над судьбой ее надсмехаются. А девка догадалась, какая гроза ей грозит, вырвалась из рук палаческих, к жениху кинулась. Узнал о том барин, за ней вдогонь бросился. Бежит девка, спасается. Уж и гора близка, а барин настигает, вот-вот схватит. Видит девушка, нет ей спасенья, выхватила нож острый, сама себя зарезала, жизни лишила. Парень предсмертный крик ее услыхал, из рук валункамень выпустил. Покатился тот камень вниз с силой огромной, о другие валуны стукнулся, на мелкие части разлетелся. Какой камень ни расколется, на нем, словно розацветок распускается, кровь девичья проступает. Вступил парень в бой с обидчиком. Долго бились они, и стал барин осиливать. Лежать бы парню в земле сырой рядом с суженой, да попался ему в руки кусок железа острого, из валун-камня выплавленного. Только раз ударил злодея — пал тот на землю, не встал больше. Похоронил парень свою любушку, пошел по белу свету бродить, о судьбе своей людям печалиться, тайну камня рудого рассказывать. Научил он людей плавить тот камень, железо из него добывать. А кто железо варить умеет, тот силой могучей владеет.

II

Н.П. Ключарев. “Железная роза”. ВолгоВятское книжное издательство, 1966

Наташа проводила Луку до калитки, вернулась домой, села к окну и задумалась. Воспоминания недавних дней нахлынули на нее. Томительно-длинно тянулись недели ее пребывания в барском доме. […] Иногда Наташа заглядывала в оранжерею, построенную по приказу Баташева в дальнем углу парка. Под присмотром купленного у графа Шереметьева искусного садовника росли здесь диковинные заморские растения: персики, лимоны, апельсины. Однажды садовник дал ей украдкой апельсиновое яблоко, и она надолго запомнила аромат чудесного плода. Со страхом ждала Наташа наступления ночи. Барин был ненавистен ей. Не раз умоляла она его оставить ее, взять себе другую.

III В 1927 году в Ленинграде вышло довольно любопытное исследование Леонида Гроссмана «Преступление СуховоКобылина», в котором доказывалось, что писатель виновен в убийстве. А в 1936 году в Москве Виктор Гроссман издал книгу «Дело Сухово-Кобылина», в которой отстаивал прямо противоположную точку зрения. Подобное столкновение взглядов — явление исключительное. Дело в том, что Сухово-Кобылин — преуспевающий помещик и деятельный, предприимчивый коммерсант, основавший винокуренный, свеклосахарный, спиртоочистительный заводы, а также первый в России завод шампанских вин, — целых семь лет ходил под подозрением в убийстве своей, как теперь сказали бы, гражданской жены Симон-Дюманш (встречаются и другие написания этой фамилии — Диманш и Деманш). Александр Васильевич познакомился с француженкой в 1841 году в Париже. Вскоре Луиза приехала в Москву. На деньги, ссуженные любовником, она приобрела винный погреб и даже вступила в купечество, оставаясь при этом подданной Франции. И вдруг вечером 8 ноября 1950 года новоявленная купчиха неожиданно исчезла, о чем «обеспокоенный» литератор заявил в полицию. Он лично посетил московского оберполицмейстера Ивана Дмитриевича Лужина с просьбой провести поиск. Через два дня у Ваганьковского кладбища был обнаружен труп неизвестной женщины, в которой Александр Васильевич и его дворовые люди — Галактион Кузьмин и Игнат Макаров — опознали Дюманш. Погибшая была не просто зарезана — она была зверски избита, вероятно, с использованием орудия наподобие кистеня. Осмотр показал, что у нее на шее имеется вдавленный рубец, на лице — огромный кровоподтек. Платье — в крови, сломано несколько ребер. Убийство было очень кровавым, и не подлежало сомнению, что его следы должны были остаться на месте совершения преступления. […]Как только все эти подробности стали достоянием общественности, молва стала обвинять в убийстве самого Сухово-Кобылина, который поменял французскую любовницу на русскую — жену видного дворянина А. Г. Нарышкина. Осенью 1850 года московское общество внимательно следило за тем, как развивался роман холостяка и Надежды Ивановны. Во время суда СуховоКобылин упорно отрицал любовные связи с обеими

60

61

В.М. Скляренко, В.В. Мирошникова, М.А. Панкова, Я. А. Батий.

100 знаменитых судебных процессов. Харьков (Фолио), 2009

женщинами. Особый цинизм этой лжи состоял в том, что Надежда Нарышкина в 1851 году родила от него ребенка. Девочку назвали, как бывшую любовницу СуховоКобылина, Луизой, и позже, в 1883 году, он официально ее удочерил. Следователи решили, что суть дела в любовном треугольнике, и «тщательно» проверили Сухово-Кобылина на возможную причастность к смерти Дюманш. Выяснилось, что буквально за четыре дня до случившегося светский лев с миллионным состоянием почему-то переехал из дома во флигель, где были обнаружены на полу подозрительные пятна. О том, как эти пятна могли появиться, СуховоКобылин ничего вразумительного сказать не смог, лишь заявил, что его повар имел обыкновение резать в сенях птицу. Он был до того растерян, что даже не смог сказать, кто и когда мыл полы в занимаемых им помещениях. Причем показания даже насчет мытья полов литератор менял несколько раз. Это заставило полицейских провести не обычный осмотр, а обыск. Теперь пятна были обнаружены и в одной из комнат. Когда 16 ноября 1850 года подозрительные фрагменты штукатурки и плинтусов были вырублены и доставлены для сохранения в полицейскую часть, оказалось, что их было тридцать три! При этом в остальных комнатах флигеля ничего похожего на эти бурые пятна обнаружено не было. Личная переписка Сухово-Кобылина была опечатана и изъята для последующего ознакомления следователей. И хотя наука того времени не позволяла отличить кровь животного от человеческой, сомнений в том, что это кровь, не было.

IV Сухово-Кобылин А.В. многими нитями связан с Выксой. Его мать, Мария Ивановна, родом из калужских Шепелевых, приходилась племянницей владельцу Выксы, герою Отечественной войны 1812 года генерал- лейтенанту Дмитрию Дмитриевичу Шепелеву. Особенно тесно связаны были Сухово-Кобылины с Выксой в 1846-1857 годах, когда Василий Александрович, по просьбе выксунских родственников, был назначен правительственным опекуном над их заводами и имением. Сюда к отцу съезжались его жена и дети. […] Осенью 1852 года, снова отправляясь к отцу на Выксу, он взял с собой рукопись и всю зиму 1853

года, день за днем, работал над комедией. Вот очень важная для выксунцев запись в дневнике Сухово-Кобылина: «1853... Генварь, февраль, март на Выксе писал ответ в М(инистерство) Ф(инансов) и пиесу». Съездив осенью того же года по делам в Петербург, уже 15 января 1854 года Александр Васильевич возвратился в имение Шепелевых, о чем записал: «Проехал на Выксу, где оставался два месяца». И еще одна пометка в дневнике: «1854... на Выксе писал «Кречинского».

62 Александр Васильевич Сухово-Кобылин. По материалам В.В. Балдиной. Библиотека “Отчий край”, Выкса. http://bibliokray.ru/ images/str-knigoluba/ na_vikse_pisal.pdf

V Васька долго не спал, ворочался. Думал: «Почему так устроено, что люди разно живут? У одних – богатство, другие бедствуют». За дверью тихо шумели сосны. С накатника звонко капала вода. «Неправильно люди живут. Говорят, царь так указал, а который?» С теми мыслями уснул.

VI Раз говорят ему товарищи. Мы сегодня бросим работать.

– А почему? – спрашивает Почему.

– Мы хотим, чтоб хозяин нам больше платил. – Поясняют ему товарищи.

– А почему мы хотим, чтобы нам больше платили, а хозяин не хочет, ведь нам мало? Все смеются.

– А когда мы не будем работать, он будет больше платить?

– допытывается Почему.

– Будет.

– Т[ак] а почему он сейчас не платит больше?

– Он не хочет.

– А почему он после захочет? Все смеются.

– Сойдем с работы!

– Раз товарищи сходят с работы, и я сойду, не отстану от товарищей! – сказал Почему. Ушли.

– Завтра придешь, – говорят к Почему товарищи, – мы все гулять пойдем и песни будем распевать.

– Хорошо. Приду. Почему же не петь и не гулять, коли работы нет.

Н.П. Ключарев. “Железная роза”. ВолгоВятское книжное издательство, 1968

63

– – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – –

А где гулять пойдем? По улицам. Это демонстрацией называется. Все равно как называется. А какие песни будем петь? Против царя. Да неужели у нас царь есть. А я его ни разу не видал. И мы его ни разу не видали. А что он делает, царь? Царь ничего не делает. А почему он царь? Он велит, чтобы народ били и бьют – вот он и царь. А почему народ его не бьет? Боятся. Кто боится? Все боятся. Все одного боятся? Да, мы же тебе сказали, что он бьет. Кто бьет? Царь! Сам царь бьет?! Нет. Он приказывает и бьют. Кому приказывает? Народу. А почему народ бьет народ? Царь велит. А почему слушаются? Боятся. Да кого же боятся? Царя! А что он делает, что его боятся? Он в тюрьмы сажает. Сам царь? Нет! Он приказывает. Кому? Народу. Он приказывает народу, чтобы народ в тюрьмы сажал? Да! А почему же слушаются его? Боятся. Кого? Царя! Но ведь он сам ничего не делает, чего все одного боятся? Почему все одного слушаются?

Смеются товарищи: – Ты ничего не понимаешь! Правительства боятся, – вот кого боятся!

– А правительство-то кто?

– Известно кто, люди, министры.

– А их много?

– Да десятка два, пожалуй, наберется.

– Так чего же весь народ их боится? Смеются товарищи: – Ты ничего не понимаешь! Приходи завтра!

– Приду! – был ответ Почему.

VII И вот в назначенный час на всех молотовых фабриках звонко застучали ручники по пустым наковальням, давая сигнал кончать работу. Подручные кузнецов бросили качать мехи, и уголь в горнах стал застывать. Почуяв неладное, смотрители бросились к работным.

— Вы что, черти, сдурели?

— Бросай работу! — понеслось по цехам. Воротные, замкнув дубовые двери, попрятались. Толпа у выхода с завода все прибывала.

— А ну, господи благослови! — Башилов высоко взмахнул молотком. Звякнув, запор упал на землю. Людской поток хлынул на улицу.

— К барскому дому! Всем! По пути к идущим присоединялись все новые и новые группы мастеровых. Толпа росла. Шли молча. Так тяжелая свинцовая туча тихо надвигается в жаркий летний день, чтоб разразиться потом огнями молний и оглушающими раскатами грома. Стоявший дозором мастеровой Верхнего завода, завидев идущих, бросился к своим: — Идут! Ожидавшие сигнала люди побросали работу. Выйдя за ворота, они слились в одно шествие, заполняя огромную площадь перед домом заводчика. Еще накануне, узнав через соглядатаев о готовящемся выступлении работных, Баташев услал вершного в Муром за подмогой, приказав ему скакать во весь опор, и теперь нервно расхаживал по кабинету. Привыкнув к молчаливой покорности людей, он не ожидал такого.

64 Страна Анархия. Утопии Братьев Гординых. М.: Common place, 2019

65

Н.П. Ключарев. “Железная роза”. ВолгоВятское книжное издательство, 1966

«Сучье племя! — зло думал он, глядя, как площадь все более заполняется народом. — Ужо узнаете, как работу бросать!» Высланный к толпе Мотря безуспешно старался уговорить собравшихся разойтись.

— Барина хотим видеть! Пускай выйдет! В первых рядах стоявших перед домом людей виднелось похудевшее лицо Рощина. Здесь же был и Павел Ястребов. Нестройный вначале шум голосов все усиливался. Задние напирали на передних. Деревянные решетки, ограждавшие клумбы с цветами перед домом, с треском сломались. Видя, что еще несколько минут, и люди могут ворваться внутрь здания, Баташев решил выйти на балкон. Увидев его, толпа стихла.

— Бунтовать, скоты, вздумали? — Голос заводчика, как кнутом, резнул толпу.

— Землю давай!

— С голоду дохнуть?!

— По справедливости надо! Баташев поднял руку. Крики замолкли.

— Я своей государыни верный слуга и ее приказа отменять не волен. Добром прошу: разойдитесь по домам. Подумайте: в какое время бунтуете? Наши пушки на войне нужны…

— На войне, — прервал Баташева Рощин, — наши братья головы кладут, а мы здесь погибать должны? Андрей Родионович снова поднял руку. И в наступившей тишине ясно послышался идущий со стороны Нижнего завода треск барабанов. Не понимая, что это такое, люди поворачивали головы к приближающимся звукам. Баташев криво усмехнулся.

— Сейчас будет вам и хлеб, и земля! — Повернувшись, он ушел.

— Солдаты! Толпа дрогнула и подалась назад.

VIII Дом сохранил все великолепие былых времен. Парадные залы, старинная мебель, ковры, штофные обои, портреты царей и нескольких поколений Баташевых. Новая жизнь резко ворвалась в эти покои. В большом гостиной, под огромным портретом Александра II в золоченой раме, поставили простой сосновый стол и покрыли его красным кумачом. Стол этот предназначался для заседаний президиума только что родившегося местного Совета. На зеркальном паркете расплылись следы сапог и валенок. Бывшая гостиная служила и кабинетом, и приемной, и канцелярией местной власти. Тут примостились на одном конце стола молодая машинистка, а на другом — секретарь совдепа товарищ Костров, с волосами огненнорыжего цвета, облаченный в неизменный ватник. У его уха непрерывно трещал телефон. Он умудрялся одновременно вести разговор и по телефону и с посетителями. Рабочие, крестьяне, инвалиды и прочий люд сплошным потоком вливались в настежь открытые двери. Они с любопытством рассматривали золоченые рамы зеркал и портретов, вычурную мебель, канделябры, не виданную для них обстановку в доме, к которому они раньше не смели даже близко подойти.

IX Утром 10 июля отряд Сахарова организованно покинул Муром. Вечером у станции Дворики и ночью у Ново-Дмитриевского произошел бой, после чего повстанцы, понеся значительные потери, стали прорываться к Ардатову. Часть белогвардейцев попала в плен. Красные вели себя не столь великодушно, как белые при захвате города, и сразу расстреляли не менее 12 пленных.

X На этом волнения в Выксунском районе не закончились. В середине августа пришлось пережить еще несколько тревожных дней. В селе Новодмитриевка, что в 25 километрах от Выксы, вспыхнуло кулацкое восстание. Оно было поддержано остатками белогвардейских отрядов, отступивших туда после разгрома белогвардейского мятежа

66

А.С. Курская. Пережитое. М.: Московский рабочий, 1965

А. Беляков, О. Дегтева, О. Сенюткина, С. Смирнов. Политические репрессии в Нижегородской области. 19171953. М. - Н. Новгород, 2017

67

в Касимове. В связи с этим Выкса была объявлена на военном положении, и большой отряд выксунских коммунаров отправился на этот недалекий фронт. Тем временем белогвардейские разведчики проникли в Выксу. Трое из них были пойманы красноармейским патрулем на Типографской улице и при попытке к бегству были убиты. Никаких документов при них не оказалось, но по внешнему виду и тонкому белью можно было безошибочно определить, что это, несомненно, офицеры. Несколько дней трупы лежали в мертвецкой заводской больницы, а затем закопаны в неизвестном месте. Правда, на полянке у мотмосской дороги, сразу же за посадкой [...], в эти дни вдруг появилась какая-то свеженасыпанная яма, похожая на братскую могилу, и по Выксе был пущен слух, что это могила убитых белогвардейцев. Как бы в подтверждение этому на «могиле» время от времени появлялись неизвестно кем положенные букетики полевых цветов. Бунт новодмитриевских крестьян был подавлен, и в Выксу были привезены трупы семи расстрелянных коммунаров, которые попали в плен к восставшим и были ими зверски убиты. 25 августа 1918 года на большой поляне в парке, перед Домом Советов, состоялись торжественные похороны погибших. На могиле был сооружен временный деревянный обелиск, а сейчас стоит красивый памятник с изображением фигур рабочего и красноармейца. Надо сказать, что еще в 1918 или в 1919 году, точно не помню, была предпринята попытка установить памятник в виде обнаженного рабочего, поднявшего над головой чугунную шестерню, чтобы поразить ею извивающуюся у его ног змею — гидру контрреволюции. Эту скульптуру талантливо исполнил художник-энтузиаст Цыганков. Он появился в Выксе в первые же дни после Октября. Жгучий брюнет в потрепанной красноармейской шинели и шлеме, в столь же потрепанных ботинках с обмотками, он выглядел весьма экстравагантно. […] Памятник было намечено открыть 7 ноября, сразу же после городской демонстрации. Скульптура силами самого Цыганкова и сплотившихся вокруг него энтузиастов была установлена на деревянном постаменте, раскрашенном под мрамор, и покрыта белым полотняным покрывалом. Закончилась демонстрация, и ее участники двинулись в парк. Каково же было огорчение собравшихся,

когда они увидели, что тяжялая шестерня, которую держал рабочий, упала на землю и увлекла за собой покрывало! А у постамента стоял плачущий Цыганков. Оказывается, довольно монументальная скульптура была вылеплена на деревянном каркасе, который не выдержал тяжести глины и сломался. Шаплыгин успокоил плачущего скульптора, и торжественное открытие памятника, хотя и искалеченного, состоялось. Вскоре эффектная фигура рабочего была снята, и на ее место был установлен деревянный обелиск, замененный на постоянный памятник уже во время Отечественной войны.

XI На первой горе воздвигнута великая, высокая статуя. Она сотворена из мрамора борьбы. Статуя изображает высокого, рослого рабочего. В руке он держит молот, который он опускает на колоссальных размеров наковальню; он кует надпись «все — всем», и искры огненные летят вокруг, и искры чертят красно-огненные буквы на черно-огненном фоне. На второй горе воздвигнута великая, высокая статуя. Она сотворена из белого мрамора мира. Статуя изображает эллина и иудея. Оба стоят друг против друга, соединены они одним сильным, могучим рукопожатием. У их ног лежит разного рода оружие. Оружие покрыто ржавчиной, густым слоем пыли. Над их головами развевается белое знамя. У подножия статуи два бассейна; в первом бассейне застывшие, заледеневшие слезы, а во втором бассейне — кровь. Над бассейнами в воздухе горит одно слово: — Было. И слово это обрамлено черной рамой. Перед ними на пюпитре лежит раскрытая книга летописи, и неведомая белая рука, в которой блещет серебряная маленькая секира, размахнулась над этой книгой, как бы желая вырубить то, что написано пером истории. Выше немножко над книгой и над рукой реет бледный ангел, сотканный весь из теней психики, ангел забвения, и мирно-тихо улыбается. На третьей горе воздвигнута великая, высокая статуя. Она сотворена из вечерней тоски. Статуя изображает женщину. Она вся утопает в розах. Волосы у нее черные. Среди черных волос теплятся яркие звезды. Над головой

68 Федор Буданов. Воспоминания. Отрывки. / Приокская глубинка.

N1(18), 2018, 7 – 111.

69

Страна Анархия. Утопии Братьев Гординых. М.: Common place, 2019

стоит дерево. Дерево покрыто зелеными листьями и белоснежными лепестками, а меж лепестков глядят красные спелые плоды. Ветер тихий-тихий покачивает дерево, и к ногам ее падают, сыплются цветы и плоды. На четвертой горе воздвигнута великая, высокая статуя. Она сотворена из скалы бунта. Статуя изображает великое «я». Некто в светлом, в ослепительно светлом облачении. Облачение его прозрачно, так что он весь гол. На голове у него венок, венок дерзания. Глаза его голубыеголубые, смотрят они вдаль, как-будто ищут. В руке у него белый голубь, который улетает и прилетает. У ног его лежит черный лев, который лижет его ноги. Вокруг ног его извивается змей, в которого он из лука мысли пускает стрелу. Змей вьется, шипит и в судорогах замирает. На пятой горе воздвигнута великая, высокая статуя. Она сотворена из синего камня искания. Статуя изображает ребенка. На устах у него играет вечная лучистая улыбка. Волосы его светлые-светлые. Они вьются в кольца, как круги счастья. Вокруг его головки горит и тухнет, разгорается и меркнет ореол неизведанного. У ног его лежит и нежится тихий, нежный свет. В правой руке он держит мяч, маленький земной шар, который он бросает и хватает левой рукой.

XII Наш уездный Совет рабочих и солдатских депутатов расположился в доме крупного помещика Баташева, удравшего куда-то на юг. Когда мы приехали на Выксу, снег еще толстым слоем лежал на улицах и в парке огромного особняка. Посреди парка белел обсаженный деревьями пруд, вырытый, по преданию, крепостными за одну ночь. […] С рвением принялась я за работу заведующей Выксунским уездным отделом народного образования. Хотелось скорей организовать школы, клубы, библиотеки, пункты по ликвидации неграмотности. Для этого надо было объездить заводы, достать бумагу, буквари, чернила, карандаши, собрать передвижные библиотечки, выписать газеты, а главное, подготовить кадры учителей. За исключением учителя Тараканова, библиотекарши Архангельской и жены военного комиссара А. В. Мясниковой, у меня первое время других помощников не было. Работали по 18 часов в сутки, да и тех не хватало.

Носились с места на место, то на лошадях, то пешком. Нам приходилось сталкиваться со всевозможными препятствиями: заведующие складами не выдавали учебных пособий и канцелярских принадлежностей, учителя и библиотекари не являлись на работу, а взрослые рабочие, и особенно работницы, на заводах нередко отказывались учиться грамоте.

70 А.С. Курская. Пережитое. М.: Московский рабочий, 1965

XIII Хлопнув дверью так, что зазвенели стоявшие на чайном столике чашки, он выбежал из комнаты.

— Ваня, зачем вы так? — Дарья испуганно смотрела на мужа, не узнавая его. Все черты лица Ивана заострились, и без того хищный нос стал еще более тонким, поперек высокого лба глубокими бороздами прорезались морщины.

— Да что с тобой? — чуть не выкрикнула она. Губы Баташева скривились в злобной улыбке.

— Ну ладно. Попомню я ему эту свинью! Его колотила нервная дрожь. Пытаясь унять ее, он взял со стола чашку с чаем, но руки плохо слушались его: чашка глухо позвякивала о блюдечко. Отпив глоток, Иван Родионович поставил чашку на стол.

— Прости, Даша, впутал я тебя в наши дела.

— Ваши? А разве они не мои?

— Не бабьего ума это дело. Иди-ка лучше отдыхай. Дарья Ларионовна хотела что-то возразить, но еще раз взглянула на мужа и промолчала.

Н.П. Ключарев. “Железная роза”. ВолгоВятское книжное издательство, 1966

C пис о и

лл

к ю

с т р а ц и й

73

Обложка: Фото Татьяны Эфрусси (далее – ТЭ). С. 1, 25, 59, 73: Иллюстрации Л.А. Арапова к роману Н.П. Ключарева «Железная роза» (Волго-Вятское книжное издательство, 1966). С.76: ТЭ с Виолеттой и Еленой – сотрудницами клининговой службы музея ВМЗ, фото Шафиги Аллахвердиевой, 2019. Предисловие С. 4: Фото Александры Сивцовой, «Чего за семь лет добился фестиваль “Арт-Овраг” в Выксе», Strelka Mag, 2018, https://strelkamag.com/ru/article/reviziyafestivalya-chto-za-sem-let-udalos-dobitsya-festivalyuart-ovrag-v-vykse. С. 7, 8, 10: Фото Кирилла Макарова, «С днем рождения, Выкса!», Выкса в курсе, 2016, https://vyksavkurse.ru/news/gorod/s-dnyom-rozhdeniya-vyksa/. С. 12, 16: «Музей истории Выксунского металлургического завода», Туристический портал Нижегородской области, https://nnwelcome.ru/guide/ museums/the-history-museum-of-vyksa-steel-works. С. 11: Вид номера «Люкс» гостиницы «Баташев», http://batashevhotel.ru/room/lux.

C. 13, 14: На основе экспозиционных схем музея истории ВМЗ. С. 18: Обложка книги Н.П. Ключарева «Железная роза» (Волго-Вятское книжное издательство, 1966). С. 19, 22: Фото ТЭ.

C. 20: Скульптурная группа «Времена года», Ирина Макарова, 2013, http://makarova-art.ru/sculpture-seasons/. С. 21: Памятник семи расстрелянным коммунарам. музей истории ВМЗ. Каталог С. 27-28: Основной зал выставки, фото ТЭ. С. 29: Кадры из фильма «Дело Сухово-Кобылина», реж. Леонид Пчелкин, 1991. С. 31: Вводный зал, фото ТЭ. С. 32: Фрагмент выставки, фото ТЭ. С. 34-36: Письмо в Выксунский женотдел П.В.Смирновой, б/д, музей истории ВМЗ.

С. 37-38: Уездный женский съезд в Выксе, 1924 г., музей истории ВМЗ. С. 39: Памятная доска Луизе Симон-Деманш, глина, ТЭ, 2019, фото Шафиги Аллахвердиевой. С. 40: Памятная доска Луизе Симон-Деманш в экспозиции, фото ТЭ. С. 41, 42, 44: Б.К. Гельц, женские портреты, графика 1985-1986, музей истории ВМЗ. С. 45-47: А.Е. Чикин, «Похороны расстрелянных коммунаров в 1918 году», 1951 (1969), музей истории ВМЗ. С. 49: Первый памятник семи расстрелянным коммунарам, общий вид, ТЭ, 2019. С. 50: Первый памятник семи расстрелянным коммунарам, фрагмент (шестеренка), бытовые губки, ТЭ, 2019. С. 51: Первый памятник семи расстрелянным коммунарам, фрагмент (рука), глина, ТЭ, 2019. С. 53-54: Первый памятник семи расстрелянным коммунарам, фрагмент (букет), бытовые металлические мочалки, ТЭ, 2019. С. 55: Фрагмент выставки, фото ТЭ. С. 56: Хрестоматия к выставке, фото ТЭ.

74

75