Suite 508 per viola e pianoforte "Greeting Cards" op. 170 n. 21 (anteprima)

Edizioni Curci, in collaborazione con il Cidim, Comitato nazionale italiano musica, è orgogliosa di presentare la Mario Castelnuovo-Tedesco Collection, la prima collana editoriale dedicata al compositore fiorentino (1895-1968), diventato negli Stati Uniti il “maestro dei maestri”.

Il curatore è Angelo Gilardino (1941), compositore e studioso che gode della piena fiducia degli eredi di Castelnuovo-Tedesco.

La collana prevede la pubblicazione di tutte le composizioni ancora inedite conservate presso la Library of Congress di Washington, conformemente ai manoscritti originali. Ogni volume è redatto in italiano e inglese.

Edizioni Curci, in association with Cidim, Comitato nazionale italiano musica (Italian National Music Committee), is proud to present The Mario Castelnuovo-Tedesco Collection, the first series ever published entirely dedicated to the composer from Florence (1895-1968) who settled in the United States, where he became known as “the Maestros’ Maestro”. The collection is edited by Angelo Gilardino, composer and scholar, who enjoys the full confidence of the Castelnuovo-Tedesco’s estate.

The collection will present all of the musician’s as yet unpublished works, which are housed at the Library of Congress in Washington DC, according to the original manuscripts. Each volume has both Italian and English commentaries.

Direzione editoriale: Laura Moro Redazione: Samuele Pellizzari English text by Jeffrey Jennings Grafica musicale e impaginazione: Angelo Gilardino Revisione musica: Michela Podera, Giovanni Podera, Luca Valli Artwork di copertina: Paolo Zeccara

Proprietà esclusiva per tutti i Paesi: Edizioni Curci S.r.l. – Galleria del Corso, 4 – 20122 Milano © 2019 by Edizioni Curci S.r.l. – Milano Tutti i diritti sono riservati / All rights reserved EC 12130 / ISMN: 9790215916623 www.edizionicurci.it Prima stampa in Italia nel 2019 da INGRAF Industria Grafica S.r.l., Via Monte San Genesio, 7 – Milano

PREFAZIONE

PREFACE

Nell’opera di Mario Castelnuovo-Tedesco, la nutrita serie delle Greeting Cards op. 170 è forte di ben 51 titoli e occupa uno spazio di tempo che va dal 1953 al 1967: è dunque evidente che si trattò di un impegno che, pur assolto all’insegna del divertimento e del gioco musicale, si reggeva anche su motivazioni alle quali il compositore era molto affezionato.

In the corpus of Mario Castelnuovo-Tedesco, the ample series of Greeting Cards op. 170 vaunts fully 51 titles composed over an extended arc of time between 1953 and 1967. It is therefore clear that, while undertaken in the spirit of amusement and musical whimsy, it was also a serious commitment founded on motivations that the composer took very seriously.

L’aspetto ludico delle Greeting Cards consisteva nell’affidare a un fattore esterno e, in qualche modo, casuale, il reperimento dei materiali di base, cioè dei fondamenti tematici che non venivano inventati dall’autore, ma tratti da una sorta di cabala: a ogni lettera del nome e del cognome di un interprete, veniva collegata una nota della scala cromatica ascendente e discendente, dell’estensione di due ottave. Procedimento non nuovo (si pensi alle musiche scritte sul nome «Bach»), ma applicato da Castelnuovo-Tedesco a un’estensione molto più larga, con note consecutive spesso divise da intervalli ampissimi.

La composizione consisteva nell’ordinare quei materiali in forme ritmico-melodiche credibili e nel sottoporle poi a trattamenti governati da un ingegno creativo e deduttivo al tempo stesso, lavorando di armonia e a volte di contrappunto con sovrana padronanza. Si osservi che il compositore non mirava soltanto a costruire piccoli edifici sonori ben fondati, ma anche a infondere loro aspetti che potevano essere geografico-culturali o addirittura psicologici, in diretta relazione con la nazionalità e il carattere del dedicatario. L’elenco degli interpreti che ricevettero da Castelnuovo-Tedesco una Greeting Card – che era anche un loro ritratto musicale – comprende nomi illustri (Jascha Heifetz, Gregor Piatigorsky, Walter Gieseking, Andrés Segovia, etc.), si estende anche a compositori amici del maestro fiorentino (Luigi Dallapiccola, Miklós Rózsa, Nino Rota) e abbonda di nomi di chitarristi.

The playful aspect of the Greeting Cards consists in entrusting the basic structures to an external and, to a certain extent, random factor: that is, the thematic foundations were not invented by the composer, but determined by a sort of kabbalistic numerology, whereby each letter of the name and surname of a given performer was assigned a note of the ascending and descending chromatic scale with an extension of two octaves. Though this was not a new procedure (think of the music written on the name ‘Bach’), Castelnuovo-Tedesco applied it to a much wider extension, with consecutive notes often divided by very large intervals.

The composition consisted in organizing those materials into credible rhythmic-melodic forms and then subjecting them to treatments governed by an ingenuity at once creative and deductive, crafting the harmony and sometimes the counterpoint with supreme mastery. It should be noted that the composer’s aim was not limited to building small sound structures with solid foundations, he also sought to infuse them with geographical, cultural, even psychological aspects, in direct relation to the nationality and personality of the individual to whom the piece was dedicated. The list of performers who received a Greeting Card from Castelnuovo-Tedesco - which was also their musical portrait – includes illustrious names (Jascha Heifetz, Gregor Piatigorsky, Walter Gieseking, Andrés Segovia, etc.). It extends to other composers who were friends with the Florentine maestro (Luigi Dallapiccola, Miklós Rózsa, Nino Rota), and abounds with the names of guitarists.

Nel mese di settembre del 1960, il compositore – che risiedeva a Beverly Hills e non aveva mai insegnato in una università o in un conservatorio – accettò l’invito ­dell’Università del Michigan e si recò a Lensing in veste di ­distinguished visiting professor, trattenendosi nella cittadina per dieci settimane. Quello che poté fare per gli studenti non fu molto, ma il luogo e le persone gli piacquero e gli lasciarono un piacevolissimo ricordo. Tornato in California, si impegnò a comporre una serie di pezzi legati a quell’esperienza. Ne fa cenno nella sua autobiografia:

In September 1960, the composer – who lived in Beverly Hills and had never taught at a university or conservatory – accepted an invitation from the University of Michigan and went to Lansing as a distinguished visiting professor for a period of ten weeks. There was not much he could do for the students, but he liked the place and the people and left with fond memories. Back in California, he set about composing a series of pieces related to that experience. He mentions it in his autobiography:

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Del mio soggiorno a MSU rimane una traccia nella più voluminosa delle mie Greeting Cards, la Suite 508 per viola e pianoforte op. 170/21 – era la prima volta anzi che scrivevo per viola solista: è una Suite, più o meno, nella forma classica e basata sugli antichi ritmi di danza; ma per le serie alfabetiche usate, di un sapore prettamente moderno, anzi a volte un po’ acidulo. […] Mi si domanderà il perché del titolo generale Suite 508; perché questo era il nome dell’appartamento che abitavamo al Kellog Center!

There remains a trace of my stay at MSU in the most voluminous of my Greeting Cards, the Suite 508 for viola and piano op. 170/21 – it was in fact the first time I wrote for solo viola: it is a Suite, more or less, in the classical form and based on ancient dance rhythms; however, given the alphabetical sequence used, it has a strictly modern flavor, indeed a bit acidic at times. One might ask why the general title Suite 508; because this was the name of the apartment we lived in at the Kellog Center!

Questa è la prima edizione dell’opera, ed è stata preparata nella piena osservanza del manoscritto originale, con poche, piccole modifiche puramente scritturali.

This is the first edition of the work, and it is entirely faithful to the original manuscript, with on a few minor modifications of a purely notational nature.

Angelo Gilardino luglio 2019

Angelo Gilardino July 2019

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to my friends of Michigan State U to my friends of Michigan State University niversity

SUITE 508 SUITE 508 for Viola and Piano for Viola and Piano (“GREETING CARDS” op. 1 (“GREETING CARDS” op. 170 n. 21 70 n. 21)) Mario Castelnuovo-Tedesco Mario Castelnuovo-Tedesco (1 (1960) 960)

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