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Revista del Colegio de Arquitectos de Valladolid Nº 23 | Espacio Público

El espacio público LUGAR DE RELACIÓN

clima. urbana.

29.

Construyendo Prótesis Arte público.

El espacio público vuelve a

37. 43. 51.

casa en Valladolid.

Sumario

pixelada.

urbanos.

Roca

Retablos

Renovación de

la ubranización de la plaza del Pilar.

57.

Rehabilitación del

parque de los jardincillos.

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Revista del Colegio de Arquitectos de Valladolid. Nº23 | Edición semestral gratuita. Edita: Colegio de arquitectos de Valladolid (Tel.: 983 344 244. www.coavalladolid.com) y Editorial MIC (Tel.:902 251 902/983 456 518. www.editorialmic.com). Diseño: Sara Pérez Barreiro según diseño de Cristina Aparicio Castaño. Portada: Proyecto ganador del concurso para la Plaza de las Brígidas. Lema “Claustro vivo” de César Jiménez Cerrada. Maquetación: Editorial MIC. Depósito Legal: VA-389-2013.

Pasear, disfrutar, sentir, vivir… Estas acciones, para darse, necesitan un entorno natural o creado. Lo natural es sencillamente insuperable. Nada puede igualarse. Pero para lo creado, la sociedad necesita de nosotros y es nuestra misión dar con la clave para que nuestras localidades nos generen esas sensaciones buscadas. Hacer entornos agradables es un objetivo noble, pero una tarea difícil. Los que alguna vez diseñaron espacios, saben de su dificultad. Buscar la escala humana o renunciar a ella, diseñar desde lo homogéneo o heterogéneo, añadir o restar, buscar materiales adecuados, dar protagonismo al hombre o arrebatárselo. Cualquier decisión, cualquiera. Pero siempre con la consciencia y la intencionalidad más reflexiva. Podrán existir errores. Es evidente. Pero estos serán mucho menores que si la reflexión fuese nula.

MANUEL VECINO, PRESIDENTE COAVA

7. 15. 21.

Editorial.

Editorial

La tarea del urbanista no es solo crear ciudad. Es crear equilibrio entre lo normativo y la libre elección. Es crear entornos donde el ser humano pueda desarrollarse. Pueda vivir. Pero todo esto, todo, es así, si las instituciones y quienes las dirigen, quieren. Si no existen iniciativas (también privadas), poco podremos hacer. Construir zonas donde pasear, disfrutar, sentir, vivir… solamente será posible si está en la voluntad de alguien. Por nuestra parte, estaremos dispuestos y listos para cuando esas iniciativas aparezcan. Disfrutad de nuestros artículos.

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ALBERTO LÓPEZ MERINO - AUTOR ARTÍCULO. • ARQUITECTOS AUTORES DEL PROYECTO Y DIRECCIÓN DE OBRAS: ALBERTO LÓPEZ MERINO Y GERARDO MÉNDEZ PASCUAL (ESTUDIO LÓPEZ MERINO Y ASOCIADOS S.L.P). • PROMOTOR: DISEÑOS URBANOS S.A. (DIURSA). • CONSTRUCTOR: IBERCONTRATA S.L. (JEFE DE OBRA: VICENTE ARESES, ARQUITECTO TÉCNICO). • JARDINERÍA: VIVEROS PEÑA (MADRID).

Construyendo clima. Edificación Residencial Tercer Milenio

La estufa fría de Valladolid: patrimonio industrial convertido en infraestructura climática

urante buena parte del siglo XX, la transformación de los antiguos recintos industriales respondió casi siempre a un mismo planteamiento: derribar para volver a construir. La rehabilitación parcial de las antiguas naves de Enertec plantea exactamente la operación contraria, la de transformar una estructura industrial en un espacio público de elevada calidad ambiental.

En la propuesta arquitectónica no se trataba únicamente de conservar unas cerchas metálicas o una fachada de ladrillo como testimonio histórico. El objetivo consistía en reutilizar una parte significativa de la nave para producir un espacio capaz de mejorar las condiciones climáticas del entorno. La memoria industrial y la arquitectura bioclimática pasaban así a formar parte de un mismo proyecto.

Las naves eran originariamente las instalaciones de Fundición Gabilondo, empresa pionera en su actividad, que se trasladó a esta ubicación en 1949. Posteriormente se integró en la empresa Beloit Ibérica y finalmente se denominó Enertec S.A., como las conocemos aún hoy.

Se realizaron trabajos de ingeniería para conservar los elementos estructurales existentes, reforzando los elementos necesarios para soportar las nuevas condiciones y esfuerzos de viento, a los que iban a ser sometidos al suprimir parte de los cerramientos. El resultado se conserva en muy buenas condiciones, como se puede apreciar en la documentación gráfica, que responde al estado actual del complejo.

En 2002 cesa su actividad y se produce la trasformación arquitectónica objeto de este artículo. El complejo residencial es promovido por la empresa DIURSA a partir del año 2006. Se proyecta un espacio público de cesión, de alrededor de 7.000 m², en el frente de la parcela junto al Paseo de Arco de Ladrillo.

La denominada “estufa fría” nace precisamente de esa idea. Envolvente abierta al exterior, permite que la estructura existente, la vegetación y la sombra modifiquen progresivamente las condiciones ambientales.

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Una estufa fría es una estructura arquitectónica que protege la vegetación del viento y de las heladas más severas, genera un microclima sin utilizar sistemas activos de calefacción o refrigeración, aprovecha la orientación, la ventilación y el efecto protector de su envolvente y permite cultivar especies que, al aire libre, tendrían más dificultades para desarrollarse. Gran masa arbórea y arbustos, junto con especies trepadoras y de hoja perenne y caduca, convierten la antigua nave en un paisaje climático construido, donde la arquitectura trabaja con el clima en lugar de combatirlo. Hoy hablaríamos de infraestructura verde, refugio climático o adaptación urbana. Sin embargo, cuando el proyecto fue concebido, estos conceptos apenas estaban presentes

en el debate arquitectónico. La reutilización de la estructura existente evitó un elevado consumo de materiales y energía incorporada, mientras que la vegetación dejó de ser un elemento ornamental para convertirse en un auténtico material de proyecto. La estufa fría no solamente constituye únicamente un espacio público, actúa como regulador del mismo. Entre la calle y las viviendas aparece un ámbito de transición donde cambian gradualmente la temperatura, la humedad, la luz y el viento. Este principio enlaza con la tradición mediterránea de patios, galerías y soportales, reinterpretándola a partir de una estructura industrial existente. Igualmente sirve como espacio de relax para los vecinos de la zona ya que las condiciones térmicas en

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situaciones extremas se suavizan enormemente. Esto es más apreciable y valorado en cuanto a las olas de calor que estamos padeciendo estos últimos veranos, donde la temperatura sensible se reduce en un 25 % para los usuarios. Los responsables del proyecto paisajístico definían el jardín como “un bosque dentro de una estufa fría”. La estructura no buscaba encerrar completamente el espacio, sino crear un gran umbráculo abierto que modificara las condiciones ambientales. Se plantaron más de 1.800 árboles y arbustos y cientos de metros cuadrados de césped para consolidar ese microclima vegetal. Lo verdaderamente singular es que, en el momento de su inauguración, fue presentada como la primera estufa fría de Castilla y León, un

concepto prácticamente inexistente hasta entonces en la Comunidad. Hay un aspecto que resulta especialmente interesante: este proyecto no era únicamente un jardín. Era una pieza de transición entre ciudad y arquitectura. Funcionaba como un espacio público o semipúblico de representación, donde el paisaje era el verdadero protagonista y servía para dar identidad al conjunto residencial y al barrio. Hasta 2007, gran parte de la arquitectura española estaba inmersa en un contexto de enorme actividad. La preocupación principal era responder a una demanda creciente, y el mercado premiaba sobre todo la capacidad de producir. La calidad seguía siendo importante, por supuesto, pero la eficiencia energética, el comportamiento ambiental o el confort apenas ocupaban el centro del debate. Con la crisis financiera, ese modelo se agotó de forma abrupta. Muchos pro-

fesionales simplemente esperaron a que volviera el mercado anterior. En nuestro caso nos planteamos: ¿qué arquitectura va a necesitar la sociedad a partir de ahora? La estufa fría, vista con perspectiva, fue casi un ensayo. No era todavía una arquitectura de muy baja demanda energética, pero sí una arquitectura que empezaba a preguntarse cómo podía intervenir sobre el clima, sobre el confort y sobre la relación entre el hombre y el medio. Después llegó la necesaria formación en el estándar PassivHaus. Esa formación nos aportó un método nuevo de trabajo. No era solamente una crisis inmobiliaria. Era el comienzo de una época en la que el valor de la arquitectura ya no podía medirse únicamente por los metros cuadrados construidos o por la imagen del edificio, sino por su capacidad para ofrecer bienestar con un consumo mínimo de recursos. 05

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Con el tiempo, esta experiencia anticipó una línea de investigación que continuaría en edificios de muy baja demanda energética y promociones certificadas bajo el estándar PassivHaus. Cambió la escala, pero permaneció intacta la idea fundamental: utilizar la arquitectura para mejorar el clima mediante soluciones pasivas y bioclimáticas. La estufa fría resulta hoy más actual que cuando fue construida. Anticipó estrategias que hoy identificamos con la adaptación al cambio climático: reutilización del patrimonio, incremento de la biodiversidad, creación de microclimas y mejora del confort mediante soluciones pasivas. Su principal valor no reside solo en conservar partes de una antigua fábrica, sino en demostrar que la arquitectura puede construir clima y convertir una estructura heredada en una infraestructura ambiental al servicio de la ciudad.

*Imagenes del artículo. 01. La antigua nave de Enertec, cubierta por vegetación, mantiene la memoria industrial del lugar mientras actúa como un gran regulador climático para el espacio público. 02 y 03. El recorrido interior constituye un espacio de transición climática entre la ciudad y las viviendas. 04 y 05. Los pórticos y cerchas originales se transforman en la infraestructura que hace posible el nuevo paisaje climático. 06. La vista aérea permite comprender la secuencia de estructuras reutilizadas como soporte de un gran jardín climático integrado en la ciudad.

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AUTORES: ARIAS GARRIDO ARQUITECTOS: JAVIER ARIAS MADERO Y SUSANA GARRIDO CALVO. • COLABORADORES: ALBERTO LÓPEZ DEL RÍO Y ALBA PRESENCIO PARA • AUTOR DEL ARTÍCULO: JAVIER ARIAS MADERO

Prótesis urbana, San Pelayo, Valladolid

n arquitectura, la resolución de una necesidad concreta puede convertirse en el punto de partida de una transformación de mayor alcance. Determinadas intervenciones, aun siendo reducidas en dimensión y presupuesto, afectan a cuestiones esenciales: la manera de acceder a un edificio, su relación con el espacio público, la identificación de su entrada o la representación de la institución que alberga. En estos casos, el proyecto no debe limitarse a corregir una deficiencia funcional, sino que puede utilizarla como oportunidad para reconsiderar el edificio y su significado colectivo. La accesibilidad constituye un ejemplo especialmente significativo. Con frecuencia se ha tratado como una exigencia sobrevenida, resuelta mediante elementos auxiliares incorporados a posteriori —rampas, plataformas, barandillas o recorridos alternativos— que permiten cumplir la normativa, pero que rara vez participan de la lógica arquitectónica del conjunto. Frente a esta práctica,

la intervención en la casa consistorial de San Pelayo plantea que el acceso universal no sea un añadido subordinado, sino el argumento capaz de ordenar una nueva relación entre el Ayuntamiento, sus usuarios y el espacio urbano. Esta Prótesis urbana se inserta en la casa consistorial de San Pelayo, un pequeño núcleo rural en el que la fortaleza del tejido social y la capacidad de movilización colectiva han convertido la vida pública en uno de los principales soportes de la identidad local. En municipios de esta escala, el Ayuntamiento no es únicamente la sede física de la administración. Es también un lugar de encuentro, representación y reconocimiento colectivo; una pieza en la que se condensan buena parte de las relaciones entre la comunidad y sus instituciones. El traslado, en un momento anterior, de las dependencias municipales a unos espacios situados en la planta superior había alterado significativamente esta condi-

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ción. El nuevo acceso se producía por un lateral del edificio, a través de una entrada de carácter secundario y precedida por un tramo considerable de escalones. Esta circunstancia generaba una doble carencia. Por una parte, impedía el acceso autónomo de las personas con movilidad reducida y dificultaba el uso cotidiano por parte de una población progresivamente envejecida. Por otra, desplazaba la entrada institucional hacia un frente residual, incapaz de expresar la condición pública del edificio.

La intervención responde a ambas cuestiones mediante una operación unitaria, simultáneamente funcional, urbana y representativa. El proyecto incorpora una nueva pieza de hormigón que resuelve la diferencia de cota y

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garantiza un itinerario accesible hasta las dependencias municipales. Pero, al mismo tiempo, utiliza esa infraestructura para construir un nuevo frente del Ayuntamiento, haciendo visible su acceso y restituyendo al edificio una presencia institucional que había quedado debilitada. La denominación de Prótesis urbana describe el carácter de esta operación. Como una prótesis, la nueva arquitectura se incorpora a una estructura existente para recuperar una capacidad perdida, pero no pretende confundirse con ella ni reproducir miméticamente su lenguaje. Se manifiesta como una pieza reconocible, precisa y autónoma, vinculada al edificio por su función y por la continuidad de los recorridos, pero dotada de una expresión

propia. Su escala contenida permite modificar sustancialmente el funcionamiento del conjunto sin alterar de manera innecesaria la construcción preexistente. La nueva pieza no se concibe únicamente como un dispositivo de circulación. El recorrido de acceso adquiere espesor arquitectónico y se transforma en un espacio de transición entre la calle y la institución. Frente a la neutralidad habitual de las soluciones estrictamente funcionales, el proyecto dota al itinerario de una dimensión pública. Acceder al Ayuntamiento deja de ser una acción relegada a un lateral y pasa a formar parte de una secuencia reconocible, abierta y compartida. Esta forma de entender la accesibilidad tiene una implicación

social directa. El acceso universal no consiste solamente en permitir que una persona alcance físicamente el interior de un edificio. Implica que todos los ciudadanos utilicen la misma entrada y participen de una experiencia espacial equivalente, sin recorridos segregados ni soluciones excepcionales. La arquitectura contribuye así a eliminar diferencias no solo físicas, sino también simbólicas. Lo accesible deja de identificarse con una adaptación específica y pasa a constituir la forma ordinaria y principal de acceder a la institución. El proyecto amplía esta reflexión mediante la incorporación de dos intervenciones murales realizadas por artistas gráficos. Las obras introducen en el recorrido cuestiones estrechamente vinculadas con

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la realidad social del municipio: la integración de quienes llegan de otros lugares y el papel de las personas mayores en la conservación y transmisión de la vida comunitaria. No se plantean como elementos decorativos superpues-

tos, sino como parte de una construcción conjunta de significado. Mediante una actuación mínima, concentrada y precisa, la intervención restituye el acceso universal, recupera la imagen pública

de la casa consistorial y construye un espacio de identificación colectiva. En un municipio pequeño, donde cada actuación pública adquiere una visibilidad y una repercusión especialmente intensas, la arquitectura confirma su capacidad para operar como instrumento de dignidad, inclusión y cohesión social. También en los territorios afectados por la despoblación, donde los recursos son limitados y las necesidades inmediatas, una intervención rigurosa puede hacer algo más que resolver un problema: puede devolver significado a un lugar.

*Imagenes del artículo. 01. Vista del conjunto. 02. Vista aérea. 03. Acceso desde la calle. 04. Acceso a la rampa. 05. Ámbito estancial. 06. Detalle del encuentro de la rampa y la escalera.

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CELESTINO CANDELA PI, ARQUITECTO URBANISTA/ PAISAJISTA AEP

Arte publico. Arte en el espacio urbano

as grandes ciudades alcanzaron a mediados del siglo XX un alto grado de despersonalización de sus espacios, reproduciéndose las anomalías de la sociedad que las habitaba, como señalaba el arquitecto y académico, A. Fdez. Alba (Nuestras ciudades están enfermas), al referirse al paroxismo de la gran ciudad y la pérdida de sus señas de identidad. Es por ello que, en la década de los 70 se produce una tendencia sobre la necesidad de recuperar los espacios públicos y su función socializadora, más que estética, como elemento generador del concepto ciudad, así como los hitos o referencias simbólicas, a los que se refería Kevin Lynch (MIT) en su teoría de la geografía de la percepción del espacio urbano, de la ciudad, y que llevada al límite, ha supuesto la carrera alocada de las grandes ciudades por incorporar las arquitecturas/esculturas más espectaculares como símbolo de su singularidad y potencialidad. Pero centrándonos en el espacio urbano, hemos visto como la so-

ciedad democrática, a través de sus gobernantes y políticos, ha pretendido su revitalización dotándole de nuevos contenidos con la nueva arquitectura y la reurbanización (a veces demasiado recargado, con la pérdida de la escala y sentido del espacio). En el caso del mobiliario urbano, particularmente se ha sustituido la estatuaria clásica, de héroes montados a caballo como símbolo del poder y modelo de comportamiento, por obras de arte contemporáneo de formas abstractas o figurativas, convirtiendo por tanto tales espacios en lugares significados de carácter estético, social y funcional, contra los espacios del anonimato a los que se refiere Marc Augé (Los no-lugares, 1992) Pero en esta situación, algunos ciudadanos, insatisfechos por los proyectos artísticos oficiales decididos por el poder político, tomaron sus propios pinceles o sprays y llenaron de signos y colores los muros de sus barrios, o inventaron nuevas iniciativas artísticas o culturales como el happening, el teatro y la música de calle o el shoefity.

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A este proceso complejo lo podríamos llamar arte en el espacio urbano y a él le dedicamos los siguientes apartados.

■ EL ARTE PÚBLICO Según lo expuesto anteriormente, denominaremos Arte Público, aquellas obras artísticas que de forma permanente se sitúan en espacios urbanos abiertos, a veces cerrados, una estación de tren o metro…, de dominio público a través de iniciativas igualmente públicas. Este tema ha sido tratado por varios autores desde distintas ópticas, como F. Duque, (Controversia arte público— espacio político), J.M. Carrascal (Arte público por las calles de Madrid) y otras. Esta descripción supone por tanto una cualidad indispensable, al no existir en tales situaciones restricción alguna para el ciudadano en la visualización y contemplación conjunta del espacio y de la obra artística que en él se sitúa, por el simple hecho del tránsito o paseo, en su entorno urbano Podemos distinguir entonces la pieza u obra artística aislada, situada en un espacio determinado, de las que serían ejemplos las esculturas de Jean Dubuffett , Henry Moore o Claus Oldenburg y en nuestra ciudad las esculturas de E. Chillida , Dennis Oppenheimer o grupos de obras situadas de forma intencionada, formando conjuntos con su entorno urbano, como una exposición o museo abierto a la contemplación de los ciudadanos, como la fuente situada junto al Pompidou, o el conjunto frente al puerto en la ciudad de Estocolmo, ambos con esculturas de Nikki de Sant Phalle e Yves Tanguy, mientras que más cercanos podrían ser los museos al aire libre de la Castellana en Madrid, Leganés o a nivel local, el paseo del arte de Serrada.

Otra característica singular del Arte Público, sería el tipo de relación existente entre el espacio urbano considerado (plaza, calles, parques, paseos, riberas de ríos...) y la propia obra artística (escultura, mural, elementos arquitectónicos...), y aquí pueden considerarse vahas posiciones:

a) la más profunda resultaría aquella en que la obra artística supone un símbolo, una referencia conocida para los habitantes del entorno físico (barrio, distrito.,.) donde se ubica, por lo que tiene por tanto un significado compartido por el ciudadano (zapato de tacón en Granátula de Calatrava, Almodóvar)

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pectiva espacial y visualmente amplia, cuál sería el conjunto del espacio-soporte/obra artística, que suponga en consecuencia un espacio urbano cualificado, de significación y calidad ambiental para la vida urbana del ciudadano, que de esta forma se identifica, valora y le satisface el entorno donde habita. La ciudad de Valladolid, como otras ciudades españolas, es un claro ejemplo de una reciente y frenética actividad en el campo del Arte Público, si bien debe señalarse, según algunos autores, la falta de criterio con que se ha abordado el tema, (Escultura pública en la ciudad de Valladolid, 1835-2023). 04

b) otra posición, en todo caso irrenunciable, sería la estrecha relación en cuanto a escala, volumetría, textura, color y situación, entre ambos elementos, espacio-soporte y obra artística, de forma que puedan visualizarse como un conjunto coherente y significado para la percepción e identificación por el ciudadano, lo que requeriría la estrecha colaboración entre el autor del proyecto urbano y el artista (El peine de los vientos realizada por Chillida y el arquitecto Luis Peña Ganchegui)

“calidad artística” de las obras, con las que solo se relaciona con una impresión visual, volumétrica y cromática, que aparece ante su mirada en una determinada plaza, calle o parque, cuando transita o pasea por ellas. En definitiva, el Arte Público debe considerarse desde una pers-

c) consideración de la propia obra artística con independencia del espacio donde se sitúa, posición que no podemos compartir para esta categoría, sin perjuicio, claro está, de la calidad de la obra artística, pero que pueda resultar inadecuada para un espacio determinado (La obra de Oppenheimer sobre el cine en una rotonda en el paseo de Zorrilla) Debe considerarse igualmente la dificultad del ciudadano en apreciar los distintos lenguajes del arte moderno no realista o figurativo y en valorar por tanto la

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■ ARTE CALLEJERO Con la denominación Arte de calle o arte callejero agrupamos aquellas manifestaciones artísticas espontáneas, marginales, a veces ilegales, de iniciativa privada, aunque a veces podría ser pública, pero efímeras en todo caso, y producidas en el espacio urbano de carácter público que no analizaremos en este artículo

■ ARTE PÚBLICO EN VALLADOLID En el caso concreto de Valladolid, tenemos una extensa colección de intervenciones artísticas en el espacio urbano, tanto de la estatuaria clásica, como más actual y figurativa, de las que haremos una selección desde finales del siglo pasado, concretamente desde 1980, agrupando las obras en primer lugar con aquellas que, desde una óptica particular y subjetiva, se consideran destacadas, bien por la importancia de los autores, las propias obras o la adecuación y escala del espacio concreto y la obra artística, aunque a veces, también por la polémica originada ;en segundo lugary dado el sector específico de arquitectos a que se dirige esta revista, aquellas obras e intervenciones artísticas de arquitectos en el espacio urbano ■ SELECCIÓN DE OBRAS DESTACADAS DE ARTE PÚBLICO EN VALLADOLID E. Chillida: Homenaje a. J. Guillén (C/ Cadenas de S. Gregorio).

J. Oteiza: Macla de 2 cuboides (Pº. I. La Católica). D. Oppenheim: Homenaje al cine (Pº. Zorrilla). E. Cuadrado: el Fotógrafo y Miguel Delibes (Campo Grande), el Comediante (Pza. Coca). Ana Jiménez: La Bola del mundo (Pza. España). J. Mariscal: Las Sillas (HURH). A. Mateos: IV Centenario Valladolid (Huerta del Rey). P. Monje: Fuente Colosos (Pza. Rinconada). L. Santiago: Rosa Chacel y J. Guillén y la infancia (Pza. Poniente) ■ OBRAS DE ARTE PÚBLICO REALIZADAS POR ARQUITECTOS EN VALLADOLID F. Glez. Poncio: Alegoría a los Gremios (Pza. Fte, Dorada). Primitivo González: Diseño plaza y esculturas (Gta. Comunidad) y Subespacio triangular (Parquesol). F. Montes: Dolmenae (C.C. Parquesol). R. del Amo/D. Moyano: Ciudades hermanas (parque Alameda). F. Roldán: Buscando el sol (Pº I Católica). J.M. Del Barrio/ I. Camarero/ A. Saiz: V Centenario (A. Eyries). +A0 Roldan/ Blanco: Máscara (Pº. I. La Católica).

J.Fco. Díez Casado: Memoria el Salvador (c/FJ M. Abril). M. Escribano/A. Coello: 8 placas (Pza. Mayor). Por último, para los interesados en el tema, remitirse a los libros citados anteriormente, así como a la versión actualizada: La escultura pública en la ciudad de Valladolid (1835-2023) de Cano de Gardoqui, Sáez Salceda y Salad Barrera, Ayuntamiento de Valladolid 2023, si bien los arqtuitectos echaremos en falta en este extenso documento, el color de las imágenes y sobre todo la ausencia de planos por zonas, como es habitual en estos casos, para identificar la ubicación de las intervenciones, como se hizo en su día por los 13 paseos y fichas por el arte de la escultura, Ayuntamiento Valladolid, 2004. *Imagenes del artículo. 01. Jean Dubufett, New York. 02. Claus Oldenburg, Barcelona. 03. Eduardo Chillida, Valladolid. 04. Eduardo Cuadrado, Valladolid. 05. Dennis Oppenheim, Valladolid. 06. Primitivo González, Valladolid

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JOSÉ IGNACIO ZARANDONA FERNÁNDEZ. ARQUITECTO COLEGIADO EN LA DEMARCACIÓN DE VALLADOLID DEL COACYLE Y CONCEJAL DE URBANISMO Y VIVIENDA DEL EXCMO. AYUNTAMIENTO DE VALLADOLID

El espacio público vuelve a casa en Valladolid

El concurso para la Plaza de Santa Brígida, entre otros proyectos municipales.

omo compañero, que además ha tenido el privilegio de colaborar activamente en la actividad Colegial, es una gran satisfacción el poder traer a su revista, algunos de los frutos del trabajo que, desde el Ayuntamiento de Valladolid y especialmente desde la Concejalía de Urbanismo, venimos desarrollando para que nuestra querida ciudad, sea cada día un poco mejor, y por qué no decirlo, también un poco más bella, gracias a la práctica profesional de los arquitectos. Desde que en el siglo XIX surge la llamada “querelle”, o polémica entre los arquitectos, de las Academias de Bellas Artes, y los Ingenieros de los entonces recién creados cuerpos de Caminos, Canales y Puertos, el papel de nuestra profesión en el diseño y la construcción del espacio urbano convencional, y de su plano del suelo, ha ido perdiendo peso progresivamente. Por ello es aún más satisfactorio el poder hablar ese esfuerzo municipal, al hilo de algunas propuestas

recientes para los espacios públicos vallisoletanos, expresivas del buen hacer de nuestro colectivo colegial, en esa tarea, en esencia y más allá de atribuciones competenciales, tan arquitectónica. Este buen hacer arquitectónico hay que entenderlo en términos contemporáneos. Hoy somos conscientes de que el espacio público es un espacio polifónico; compartido y abierto a ser usado simultáneamente de múltiples formas por toda la ciudadanía; del tranquilo paseo peatonal a la circulación rodada, pasando por el juego del niño, o el disfrute que del jardín hace un mayor, sentado a la sombra de los árboles. Por ello y aunque la calidad de la configuración material de ese espacio dependerá en última instancia del conocimiento, intuición y destreza que aporten los técnicos que redacten el proyecto, los objetivos a los que éste responda y el proceso por el que se llega a él, han de ser compartidos colectivamente y capaces de integrar diversos saberes y opiniones, como en una sinfónica

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se integran instrumentos de cuerda, viento y percusión. La revitalización y remodelación de la plaza de Santa Brígida: Un ejemplo que quiere ser ejemplar. Si bien más allá de la mera alusión, podrían reseñarse en este artículo varios proyectos elaborados por compañeros, colegiados y/o funcionarios, voy a centrarme en el de la Plaza de Santa Brígida, en cuanto ejemplifica perfectamente lo dicho sobre la integración de interdisciplinariedad y publicidad en el proceso de conformación de los espacios públicos; valga la redundancia. Además, esta Plaza, como espacio histórico, nos muestra otra significativa característica de muchos espacios públicos; no son un como un edificio construido ex novo desde los cimientos; son bienes heredados, de cuyo usufructo somos responsables, en tanto no los transmitamos a generaciones futuras. El germen de la actuación está precisamente en ese carácter de la Plaza como espacio relevante de la ciudad histórica. La concejalía de Urbanismo, partiendo del programa del actual equipo de Gobierno Municipal, y asumiendo como objetivos propios, la revitalización y recuperación del Centro Histórico, enfatizando la valorización de las importantes pervivencias del esplendoroso Valladolid de los siglos XVI y XVII, planteó inicialmente intervenir, mediante la convocatoria un concurso de ideas. sobre tres de las plazas más emblemáticas del mismo: la de San Pablo, la de San miguel y la de Santa Brígida Para sentar adecuadamente las bases de la intervención se creó, en abril de 2024, una mesa de expertos, denominada Repensar Las Plazas, que tuve el honor de presidir. En ella participaron activamente, destacados arquitectos, urbanistas, historiadores, arqueólogos, cronistas y gestores culturales de la ciudad. El resulta-

do de su trabajo fue plasmado en un completo informe, que sirvió para reorientar el planteamiento inicial de la actuación. Si bien se reconocía su interrelación como nodos cercanos de lo que fue el Paseo de la Corte o Camino Real, que articulaba la conexión entre las principales instituciones del Valladolid capitalino, la especificidad de cada una de ellas motivaba que su transformación hubiera de ser abordada progresivamente de manera individualizada. Asimismo, se decidió dar el primer paso haciendo del de la Plaza Santa Brígida, el proyecto piloto de esta ambiciosa transformación. Tomada esta decisión, para definir adecuadamente las bases de la convocatoria del concurso, a la reflexión académica y profesional experta, fruto del trabajo interdisciplinar de la Mesa Repensar Las Plazas, había que añadir la imprescindible visión vecinal. Para ello y en el marco de la ya consolidada práctica de los Presupuestos Participativos, desde la Concejalía de Participación Ciudadana se desarrolló un proceso abierto, para recoger las opiniones que, sobre las características y usos presentes y futuros de la plaza, tienen sus usuarios y vecinos. Los resultados de las encuestas y talleres realizados a tal fin se recogieron en una memoria que, junto al referido informe de la Mesa, se incorporaron, significativamente, como Anexos al Pliego de Condiciones Técnicas del Concurso de Anteproyectos finalmente convocado. Está claro que a los arquitectos siempre se nos pide una obra bella, pero el lienzo no está en blanco y la técnica no es libre. La calidad arquitectónica como criterio, con independencia del procedimiento selectivo, y el especial valor de los Concursos de Ideas. En marzo de 2025 el Ilmo. Sr. alcalde lanzó la Convocatoria del Concurso

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de anteproyectos con intervención de jurado para la revitalización y remodelación de la plaza de Santa Brígida. Su objeto era seleccionar la mejor propuesta que, por su adecuación, calidad arquitectónica y urbanística, viabilidad técnica, económica y constructiva, sirviera para contratar posteriormente la redacción del proyecto y la dirección de las obras, que hagan de la Plaza, un espacio más amable y accesible, con nuevos usos que dinamicen su entorno. De los criterios y el procedimiento selectivo adoptados, mención aparte hay que hacer en nuestro caso, a la valoración de la calidad arquitectónica como un aspecto fundamental, y a la utilización del concurso, abierto, anónimo, con intervención de un jurado experto, y a nivel de ideas o anteproyectos, como un valor añadido. En este foro colegial, no hace falta explicar que la primacía de la valoración de la calidad de las propuestas técnicas, sobre otros criterios económicos o administrativos, es la mejor forma de conseguir una mayor calidad del entorno edificado a través de la inversión pública. Menos necesario aún es enumerar aquí las virtudes que para dicho entorno, pero también para el desarrollo, tanto individual como colectivo, de nuestra profesión han tenido históricamente, y aun tienen, los concursos de ideas anónimos con jurado independiente; aunque quizá quepa recordar que hay que remontarse al mandato de D. Javier León de la Riva, para encontrar el ultimo antecedente este tipo convocado por el Ayuntamiento de nuestra ciudad. Un Concurso del que la ciudad sale ganando: resultados positivos y unas obras en marcha. Con una previsión de 54.000 € de honorarios para los ganadores; 20.500 € en premios para las cinco mejores propuestas, y un plazo de 6 semanas para presentarlas, fueron recibidas 16 que cumplían formalmente las bases del Concurso.

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Bajo el lema Claustro Vivo se presentaba la propuesta ganadora, suscrita por el arquitecto paisajista, César Jiménez Cerrada. El jurado valoró en ella, más allá de la idea de claustro en el que las columnas se tornan árboles, su elegante adaptación al paisaje histórico acentuando la doble función de la plaza de las Brígidas, como espacio familiar útil y amable al servicio de la vida urbana cotidiana, pero también como antesala de los edificios singulares que dan carácter a la plaza. La acertada geometría dada a la plaza y el tratamiento de los pavimentos, motivaron que el segundo premio recayese en la propuesta titulada Memoriae, de la U.T.E formada por los estudios vallisoletanos BAILE MENDUIÑA Y ARIAS GARRIDO. El tercer premio lo obtuvo nuestro también compañero Gabriel Gallegos, que bajo el lema La alargada sombra del ciprés definió un atractivo proyecto paisajístico de plaza, con un marcado interés en una funcionalidad múltiple, simbólicamente evocador del gran escritor Miguel Delibes, cuya Fundación actualmente

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acoge el Palacio Butrón. El jurado, en el que el Colegio estuvo representado, decidió otorgar no solo los tres premios y dos accésits contemplados en las bases, a cuyos paneles corresponden las imágenes que ilustran este artículo, si no también conceder el mayor número de menciones honoríficas posible. Este indicio de la buena calidad de los anteproyectos presentados, ha podido corroborarse en las exposiciones que de sus paneles se han hecho en la Escuela de Arquitectura y en la sede colegial. Además, cinco de las ocho propuestas distinguidas fueron elaboradas por arquitectos residentes en Valladolid. El Concurso, por tanto, además de ofrecernos un interesante proyecto de plaza, ha servido para mostrar a nuestros conciudadanos el excelente nivel de nuestro colectivo profesional. De acuerdo con las bases del

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Concurso, la redacción del proyecto básico y de ejecución de dicha Plaza ha sido encargada al ganador junto a la dirección facultativa de las obras correspondientes. Estas han sido ya adjudicadas el pasado 9 de junio por un importe de 947.217 €, estimándose que en siete meses estarán finalizadas.

Pero entre los positivos resultados del Concurso, como concejal de Urbanismo, quiero destacar uno más; nuestra reflexión como arquitectos sobre la Plaza y su entorno, ha servido para que nuestra ciudad se imagine a sí misma un poco mejor, y como dice la cita recogida en una de las propuestas premiadas, ha sido capaz de hacernos soñar de un modo distinto nuestro presente. Espero y confío en que el recién convocado concurso para el espacio joven de Parquesol; el que no tardando mucho será convocado para una pasarela sobre el Pisuerga en la zona de Santa Ana, o el que posiblemente se convoque para alguna intervención efímera, conmemorativa del V Centenario del nacimiento de Felipe II, nos permitan seguir soñando, y construyendo un Valladolid mejor. *Imagenes del artículo. 01 y 02. Primer premio. César Jiménez Cerrada. 03. Segundo premio. Baile menduiña S.L.P. y Arias Garrido Arquitectos, S.L.P. U.T.E 04. Tercer premio. Gabriel Gallegos Borges 05. Primer accésit, contextos de arquitectura y urbanismo, S.L.U. 06. Segundo accésit, Cobo Donoso Arquitectos, S.L.P y Mª Carmen Rico Martinez U.T.E.

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ARQUITECTO: JAVIER SÁNCHEZ LÓPEZ (BUHO ARQUITECTOS).. • COLABORADORA: MARÍA COBOS.. • CONSTRUCTOR: JACINTO LÁZARO SA. • PROMOTOR: AYUNTAMIENTO DE URA

Roca pixelada

Pavimentación de la calle Real de Ura. Año: 2020-2022 Ura. Covarrubias (Burgos)

ra es una pequeña pedanía de Covarrubias (Burgos) de 13 habitantes. Hasta hace poco no tenía más acceso que un camino a través del monte desde Covarrubias y una pista de grava desde Puentedura. Su única calle, la calle Real, es la que unía esos dos accesos atravesando el casco urbano.

Geológicamente, Ura se encuentra en medio del desfiladero que el rio Mataviejas ha ido tallando con los siglos. No en vano, ura significa agua en euskera. La calle Real discurre junto al rio, inserta en medio de una estrecha y serpenteante garganta rocosa de conglomerados calizos con múltiples inserciones ferríticas que les dan su característico color de óxido rojizo, que destaca entre los oscuros líquenes de la piedra. Las casas se disponen a ambos lados de la calle Real, y dejan entrever desde múltiples ángulos las rocas,

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siempre presentes, dando cobijo a los buitres leonados que vigilan a sus habitantes. La calle Real es una prolongación del desfiladero y constituye la salida del estrecho cañón, acompañando al rio Mataviejas hasta su desembocadura en el Arlanza. Entre la calle y el rio se ubican las huertas domésticas, caracterizadas por una parcelación estrecha y alargada. El consistorio de Ura quería renovar su única y principal calle, pavimentada con un hormigón muy deteriorado por el paso del tiempo y las zanjas y acometidas de instalaciones que se han venido produciendo durante el paso de los años. El material utilizado va a ser el adoquín de hormigón, por precio y durabilidad. Se escoge un único modelo, pero se juega con el color de la circundante roca, rojos, grises y negros, de manera que el suelo del camino del desfiladero tenga su continuidad a través del caserío, con continuas referencias visuales a los farrallones calizos oxidados. No se utilizan líneas geométricas para el trazado de las pendientes, ni encintados ni aceras, sino que el adoquín, por su geometría y colocación, se adapta a las pequeñas cárcavas y curvaturas del terreno. El agua de lluvia discurre irregularmente, formando eses, al igual que ocurriría si no estuviese pavimentada la calle y el agua corriese libremente por el camino original.

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En cuanto al dibujo, se usan dos disposiciones diferenciadas. En el trazado longitudinal de la calle se utiliza una abstracción cromática de la roca, pixelada, disponiendo manchas aleatorias de colores grisáceos, negruzcos y rojizos. Se adoptan unos parámetros de proporción de colores y colocación dependiendo de su posición en el transcurso del recorrido. Así, donde se ve la roca al fondo, bien por la presencia de solares vacíos o de calles transversales, se aumenta la presencia de adoquines rojizos, mientras que en la gran mayoría del recorrido se utilizan adoquines negros y grises. En dos puntos intermedios la calle presenta dos pequeños ensanchamientos que se abren hacia las huertas que acompañan al rio, uno de forma triangular y otro cuadrado. En estas “plazas” la colocación se distribuye por bandas paralelas a la calle, entre las que se dibujan “surcos”, jugando con la geometría proveniente de la parcelación estrecha y alargada de las huertas colindantes. El adoquín es de mayor tamaño, ya que son zonas llanas que no necesitan adaptarse al relieve y las pendientes de la calle.

Se dibujaron todos los adoquines en el proyecto, para poder calcular cuantos había que pedir de cada color y tamaño. Pero para poder replantear la obra se hizo un segundo juego de planos, donde se dividió la calle en tramos de 3 metros de longitud, en los que se definía el porcentaje de color de cada uno de los tres colores de adoquín, indicando hacia qué zona va la mayor proporción de cada uno (izquierda, centro o derecha). De esta manera se simplificó la colocación con estas consideraciones, para permitir cierto grado de libertad a los colocadores de adoquín, ya que era inviable por tiempo de ejecución la ubicación exacta de cada adoquín según el dibujo inicial.

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Los adoquines se iban sirviendo a los colocadores según la proporción así configurada, y eran ellos los que decidían el acabado final del dibujo abstracto inicial, permitiendo de nuevo que el azar de las manos de los operarios acabase formalizando la recreación de las manchas y escurriduras que el agua y la erosión, en su azaroso recorrido, habían dibujado con el paso del tiempo en la roca. Este recorrido acuoso y su impresión cromática sobre la roca, trasladado al propio recorrido

del agua por la calle, hizo que se estudiasen las pendientes de escorrentía iniciales, adaptándonos a las cotas existentes de los umbrales de todas las puertas de acceso de las viviendas, sin tener que modificarlas o dar nuevas caídas “geometrizadas” hacia el centro, buscando un recorrido sinuoso que atraviesa el caserío sin que afectase al correcto desagüe de la lluvia, de manera que durante las tormentas se volviese a apreciar tanto el intenso color de la roca y el adoquín como el trazado orgánico, venturoso

y natural de un nuevo arroyo urbano. El resultado final permite que no exista ningún tramo igual que otro, multiplicándose las variaciones de colocación, pero siempre desde un orden matemático prestablecido, que propicia cierto control desde el aparente caos o capricho inicial. Esto genera múltiples visuales en cada uno los diferentes recovecos y ángulos de la calle, pero siempre desde una unidad formal y cromática que homogeniza toda la intervención.

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*Imagenes del artículo. 01. Vista de acceso al pueblo. 02. Plano de la intervención. 03. 04. y 05. Vista de las calles. 06. Distribución de los pavimentos. 07. Vista de la intervención

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PROMOTOR: AYUNTAMIENTO DE BURGOS • ARQUITECTO MUNICIPAL: FERNANDO INÉS GALLO • FECHAS: 2016 CONCURSO DE PROYECTOS, 2021 TERMINACIÓN DE LAS OBRAS • ARQUITECTOS: AU ARQUITECTOS FÉLIX ESCRIBANO, ARANTZA ARRIETA, SANTIAGO ESCRIBANO E IGNACIO SAÍZ • AJO TALLER DE ARQUITECTURA DELIA IZQUIERDO, TOMÁS FRANCÉS, JORGE GARCÍA, CARMEN FRANCÉS, AMPARO GÓMEZ Y NURIA JORGE. • ARQUITECTO TÉCNICO: DANIEL CASTRO MARTÍNEZ • ARQUEOLOGÍA: FABIOLA MONZÓN MOYA • CONSTRUCTORA: UTE HERRERO TEMIÑO – CONSTRUCCIONES Y RESTAURACIONES RAFAEL VEGA • AUTORES DEL ARTÍCULO: AU ARQUITECTOS + AJO TALLER DE ARQUITECTURA

Retablos Urbanos

PROYECTO DE REURBANIZACIÓN DE LAS LLANAS DE BURGOS

l proyecto de reurbanización de Las Llanas tiene su origen en el concurso público que el Ayuntamiento de Burgos convocó en 2016 con el objetivo de regenerar el entorno urbano de esta zona de la cabecera de la Catedral. El jurado seleccionó la propuesta presentada bajo el lema “Retablos Urbanos”, redactada por los estudios AU arquitectos y AJO taller de arquitectura, valorando “la estrategia planteada desde el punto de vista urbano que permite recrear de un modo sutil y no literal las preexistencias del ámbito dándoles un contenido y significado contemporáneo”. Las obras finalizaron en mayo de 2021, aunque queda pendiente completar una segunda fase con la solución propuesta para la medianera. Las Llanas de Adentro y Afuera, junto a la cabecera de la catedral de Burgos, son espacios urbanos de gran interés que surgen cuando la ciudad medieval desciende desde las laderas del castillo a la zona “llana”, lo que permite desarrollar una intensa actividad comercial

Analizando la evolución histórica de la ciudad junto a la catedral, es interesante entender el verdadero espacio urbano original de la Llana de Afuera, que se prolongaba casi hasta la misma catedral, en una transición desde la zona de más anchura hasta la más estrecha, completando una perspectiva que enmarcaba exactamente la magnífica composición que se corresponde con el tramo de fachada de la sacristía de la Capilla de los Condestables, lo que hemos denominado un verdadero “retablo urbano”. Esta configuración espacial se ha mantenido hasta finales del siglo XIX, cuando el Ayuntamiento expropió varios edificios para “liberar” la catedral y conseguir unas vistas más amplias. Pero el proyecto se quedó a medias, nunca se construyeron las nuevas alineaciones proyectadas, con lo que la medianera resultante de las demoliciones pasó a ser protagonista de este ámbito hasta nuestros días, configurando un ámbito urbano carente de una definición espacial clara, en algunos casos con un carácter residual y que-

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dando relegado su uso, casi exclusivamente, al ocio nocturno. Si bien, el paso del Camino de Santiago y la presencia de la Catedral han contribuido a que no cayese por completo en el olvido. A partir de esta situación, el proyecto ha tratado de evocar y explicar esa disposición de la ciudad en la relación directa y próxima con su catedral, recuperando la definición del espacio original de la Llana de Afuera. En planta, las manzanas y las alineaciones originales se materializan mediante ligeros cambios de nivel y diversas bancadas situadas exactamente sobre las antiguas fachadas, generando dos plataformas de estancia que mediante el uso de una piedra gris diferencian el espacio privado ocupado anteriormente por los edificios respecto del espacio público de las antiguas calles que rodeaban el templo. Se generan así nuevos espacios públicos con áreas estanciales a diferentes alturas que han devuelto a las Llanas

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la vida que tuvieron. En la plataforma superior se genera un graderío con carácter esculpido que se adapta a la topografía, y por su disposición y orientación, con buenas condiciones de soleamiento y con nuevo arbolado, invita a sentarse y disfrutar del espacio público por personas de todas las edades. También se ha conseguido eliminar el muro y la escalera que hasta hace poco generaba una clara segregación espacial de la plataforma superior, salvando ahora el desnivel entre la calle Diego Porcelos y la escalera de Fernán González de una manera natural, recuperando un trazado continuo de pendientes suaves que completan un itinerario accesible hasta el ámbito de la Puerta de la Pellejería.

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Esto permite también poner en valor esta portada de la Catedral, hasta ahora un tanto escondida tras la reja existente, de modo que se propone la posibilidad de su utilización como una nueva entrada alternativa al templo catedralicio para las personas con movilidad reducida, libre de barreras arquitectónicas. El proyecto Retablos Urbanos se concibe como un espacio vivo, capaz de acoger personas y actividades a lo largo de todo el día. En la parte derecha de la rampa de acceso a la puerta de Pellejería se acondiciona un pequeño espacio escultórico que se distingue del resto de la intervención. Su diseño toma como referencia los playgrounds que el arquitecto Aldo van Eyck desarrolló en los espacios residuales de Ámsterdam entre 1947 y 1978, demostrando cómo, mediante geometrías sencillas y un único material, es posible dinamizar los espacios más delicados con la neutralidad y el respeto necesario hacia el entorno. La zona escultórica está construida con tubos metálicos acogiendo formas orgánicas que simulan movimiento y que integran elementos urbanos

como una fuente, iluminación y vegetación. En los ámbitos de las Llanas de Adentro y de Afuera se ha recuperado la identidad de ambos espacios originales mediante un tratamiento homogéneo y continuo de los mismos. Para ello se ha recuperado el carácter del empedrado tradicional, pero de forma contemporánea y compatible con las mínimas condiciones de mantenimiento, comodidad y plena accesibilidad. Se ha proyectado un pavimento que utiliza el mismo canto rodado existente con una nueva disposición que mediante un corte de cada canto permite utilizar la cara plana resultante como nuevo plano pisable, acabado mediante un tratamiento de pulido. Se mantiene así una referencia directa con el material tradicional y con el carácter artesanal de su ejecución, en la que sigue siendo protagonista la geometría irregular y el color variado y sorprendente de cada una de las piedras utilizadas. En la primera etapa de las obras se llevó a cabo una importante

intervención arqueológica (dirigida por la arqueóloga Fabiola Monzón), documentando los restos correspondientes con las antiguas edificaciones existentes en el ámbito más próximo a la catedral y al paredón de la calle Fernán González. Las principales estructuras documentadas han sido reflejadas en el pavimento final, en coherencia con la propuesta del proyecto de explicar en el nuevo espacio público la trama urbana que rodeaba la catedral. En una visión general desde el mirador superior se puede advertir sutilmente el trazado de estos muros, consiguiendo una lectura clara que de modo sintético explica la complejidad del conjunto de las dos manzanas, y consecuentemente del resto de la trama urbana de esta zona de la ciudad. La iluminación de los espacios públicos de las Llanas se acomete como un aspecto de especial relevancia, teniendo en cuenta la influencia del entorno monumental y también del importante uso nocturno que tiene la zona. El proyecto incorpora una nueva red de alumbrado público

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diseñada para garantizar la seguridad, el confort peatonal y la eficiencia energética mediante tecnología LED, flexible, regulable en su totalidad y adaptable a las diversas necesidades futuras. Asimismo, respeta el protagonismo de la iluminación de la Catedral, generando una luz ambiental que únicamente enfatiza el Retablo Renacentista puesto en valor por la intervención. La solución de medianera propuesta, aún sin ejecutar, concibe crear un nuevo “retablo urbano” del siglo XXI que dialoga frente a frente con el retablo de Francisco de Colonia. Tomando como referencia la solución tradicional de escamas que se le daba a las medianeras resultantes de la ciudad histórica, se proyecta la creación de un plano mediante piezas cerámicas de gres natural en rombo, en colores neutros ocres integrados en el entorno. Se propone utilizar la cuadrícula generada por la solución en escamas mediante el “pixelado” del espléndido dibujo de la ciudad de Burgos de Anton van den Wyngaerde, que refleja por primera vez la configura-

ción urbana de la ciudad de Burgos en el año 1565, poco después de la finalización de la obra principal de templo. En una visión cercana, la medianera se presentará como un lienzo bastante uniforme, con ligeras variaciones cromáticas. A una distancia mayor se podrá advertir sutilmente la evocación de esa imagen de la ciudad derivada del grabado escogido. *Imagenes del artículo. 01. Vista de las zonas estanciales a diferentes alturas. Autoría: AJO taller de arquitectura. 02. Vista de la calle de acceso. Autoría: Herrero Temiño. 03. Documentación histórica. Fotografía Histórica, Archivo Municipal de Burgos. 04. Vista General. Autoría: Santiago Escribano. 05. Vista aérea de antes y después de la intervención. Autoría: Jose Antonio Gárate. 06. Plano de la intervención. Autoría: AJO taller de arquitectura; AU.ARQUITECTOS. 07. Detalle del solado. Autoría: AJO taller de arquitectura; AU.ARQUITECTOS. 08. Esquema de la idea del proyecto. Autoría: AJO taller de arquitectura; AU.ARQUITECTOS.

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AUTORA DEL ARTÍCULO: SUSANA RODRÍGUEZ ESCUDERO • ARQUITECTAS: LETICIA RODRÍGUEZ ESCUDERO Y SUSANA RODRÍGUEZ ESCUDERO • ARQUITECTO TÉCNICO: CARLOS DE LA FUENTE MARTÍN • CONSTRUCTOR: HARAL 12, SERVICIOS Y OBRAS S.L. • PROMOTOR: AYUNTAMIENTO DE MEDINA DEL CAMPO.

Renovación de la urbanización de la plaza del Pilar, barrio de “Las Protegidas”. Medina del Campo. Valladolid

■ ESTADO ANTERIOR La plaza del Pilar se encuentra situada en el barrio de “Las Protegidas”, en Medina del Campo, en una zona residencial, formada por un conjunto de viviendas sociales, construidas en la década de 1950. Todas las viviendas constan de una única planta de altura y presentan la misma composición y materiales, zócalo de mortero de cemento y fábrica de ladrillo macizo en las fachadas, y teja cerámica roja en las cubiertas. Es un barrio en el que conviven personas de distintas edades, vecinos de edad avanzada que han crecido en esa zona, y familias jóvenes que se están trasladando a esta parte de la ciudad reformando las viviendas existentes. La plaza se disponía de acuerdo a la topografía natural y cuenta con un desnivel medio de 1,60 m en sentido transversal y de 0,50 m en sentido longitudinal. Una de las características fundamentales de la plaza son los árboles, de gran porte y antigüedad. La existencia de los mismos, con la consecuente ex-

tensión de las raíces, ha generado graves problemas en el pavimento de toda la superficie, que han desencadenado problemas de accesibilidad, movilidad y por tanto, de funcionalidad. ■ OBJETO DE LA INTERVENCIÓN Las obras de renovación de la plaza del Pilar, promovidas por el Ayuntamiento de Medina del Campo, se plantean con el fin de resolver los problemas de accesibilidad existentes, creando itinerarios accesibles en un nuevo espacio central que conserve los árboles existentes y que solucione los problemas creados en los pavimentos debidos a la extensión de las raíces de los árboles. Se crea un espacio de relación y de convivencia para los vecinos del barrio con zonas verdes, de paseo, estancia, juego y ejercicios. Se plantea el soterramiento del cableado aéreo, renovación de redes de abastecimiento y saneamiento y ejecución de una red de riego. Antes del inicio de las obras, se procedió a la exposición pública del

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proyecto a los vecinos de Medina del Campo y en concreto a los del barrio de “las protegidas”, los cuales expusieron la necesidad de un espacio renovado que conservase los árboles, resolviera los problemas de accesibilidad y generase una zona más actual para el barrio. ■ DESCRIPCIÓN Analizando los problemas que ha ocasionado la extensión de las raíces y considerando el desnivel topográfico, se ha planteado la creación de dos plataformas elevadas, que se desarrollan en planos horizontales, rellenando todo el espacio de tierra vegetal y conteniendo las raíces y los árboles. Estas plataformas se extienden en sentido longitudinal y presentan una forma geométrica que surge entre otras cuestiones formales y compositivas, de ir recogiendo los árboles dispuestos en el perímetro de la plaza. Además de 04

los árboles existentes, se han plantado diferentes especies vegetales con floración agrupadas en torno a los mismos y en otros espacios. En el centro de estos parterres se sitúa otra plataforma horizontal, resultado de las formas de éstos, fundamentalmente curvas y orgánicas que permiten la creación de espacios que surgen y se apoyan en las mismas. Se plantea como un espacio de paseo y estancia que se recorre de manera longitudinal con acceso en ambos extremos. La ejecución de estos tres planos en posición descendente pretende absorber la diferencia de cotas entre la parte superior e inferior de la plaza. Si bien, las plataformas vegetales presentan una altura uniforme al interior de la plaza, 1,20 m de altura la superior, situada en la parte sur de la plaza, y 0,45 m la inferior, el perímetro exterior consta de una altura variable que absorbe el desnivel existente. Los parterres están formados por muros de hormigón armado en color blanco con acabado de table-

ro fenólico a excepción de la parte interior del muro de mayor altura hacia el espacio estancial, el cual se ha ejecutado mediante encofrado de tablero de madera de pino, diferenciando este paramento que alberga diferentes elementos en su perímetro, para conferirles un carácter más habitable. Los muros de hormigón que contienen las plataformas vegetales se funden con los zócalos de las viviendas, destacando por encima de éstos la fábrica de ladrillo que a su vez observamos en el pavimento de la plaza. Adosado al muro de mayor altura surgen varios elementos de obra-muebles, todos ellos de hormigón armado blanco, tales como bancos y gradas. Uno de los bancos se corona mediante una pérgola de acero laminado en color rojo, por la que crece una enredadera de rosales y de jazmín que rememora los pórticos metálicos que enmarcaban los accesos a la plaza y que pretende además arrojar sombra sobre los bancos.

Se proyecta una acera perimetral a las plataformas mediante baldosa cerámica en color rojo colocada en forma de espiga, que se introduce

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en la plaza y abarca todo el espacio central. La elección del pavimento tiene que ver con el ladrillo y la teja cerámica utilizados en todas las construcciones que delimitan la plaza, y que simbolizan el carácter de las viviendas de “las protegidas”. En cuanto a la iluminación, se plantea en el espacio central unas luminarias colgadas de unas catenarias cuyos báculos parten del espacio vegetal con el fin de ocultar la relación entre la luminaria y la columna, de forma que se aprecie como un elemento suspendido que alumbre el espacio interior reforzando el criterio de crear un espacio más doméstico. ■ PRINCIPIOS DE LA INTERVENCIÓN La propuesta de la nueva urbanización se ha generado en torno al concepto de sostenibilidad ambiental, social y económica, cuya premisa fundamental ha sido la conservación de los árboles existentes, así como aumentar las zonas verdes creando dos plataformas vegetales que a su vez alberguen

plantaciones nuevas aportando mayor biodiversidad.

La solución proyectual y constructiva de creación de dos plataformas elevadas ha propiciado la conservación de los árboles y la resolución del problema de las raíces, que de otra manera habría conllevado a su erradicación con el fin de evitar daños mayores. Es una propuesta, no solo de carácter urbanístico, si no de regeneración urbana del barrio creando un espacio de convivencia más bello y armonioso, generando espacios estanciales para los diferentes tipos de población. Se ha procurado mantener los materiales y colorimetría del entorno, con un lenguaje más actual, de modo que la propuesta se integre y potencie el valor de las viviendas sociales. *Imagenes del artículo. 01. Planimetría del estado inicial y del estado reformado. 02-08. Vistas de la plaza después de su reforma.

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el resto de la ciudad además de con las estaciones de tren o de autobús, ya que el acceso natural a ellas es atravesando el parque. Este espacio público, como en tantas otras ciudades, fue abandonado en su mantenimiento convirtiéndose en un lugar inhóspito y peligroso al anochecer, jalonado de intervenciones parciales sin coherencia, por lo que había que revertir esa situación mediante un ambicioso proyecto de rehabilitación que respetase todos los árboles que existían previamente. Era necesario crear una urdimbre, un proyecto con vocación global e integrador, que resolviese todos los problemas funcionales. Por ese motivo, el proyecto -fruto del concur01

AUTOR: ÓSCAR MIGUEL ARES ÁLVAREZ

Rehabilitación del Parque de los Jardinillos. Palencia

l espacio público es el lugar de las relaciones, la memoria y el recuerdo futuro; el lugar donde los ciudadanos deben disfrutar del espacio compartido. Numerosas intervenciones – no siempre afortunadas y con perspectiva parcial- en el ámbito de Los Jardinillo – Palencia-, han provocado una distorsión en la identidad del parque – pensado a modo de salón de recepciones de los viajeros que llegaban en ferrocarril a Palencia –pero también un aislamiento del resto de la ciudad. Más que ser un ámbito de conexión Los Jardinillos era un parque-frontera con múltiples impedimentos para ser atravesado por sus vecinos. Un espacio público que tenía reprimida su permeabilidad con

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so de ideas convocado en 2018 – se plantea a partir de un sistema de plazas concatenadas que tienen el propósito de facilitar la integración de las distintas partes del Parque a partir de silenciosas intervenciones realizadas en cota cero. Tras la rehabilitación, los Jardinillos quedan organizados en dos realidades contrapuestas: la primera, horizontal definido por la solidez que le imprime el granito; la segundo, vertical, propia de la condición orgánica de sus árboles. La propuesta se resuelve sin elementos sobresalientes, atendiendo a la accesibilidad universal. La intención era recuperar un lugar; un espacio ajardinado que favorezca la calma y el relato; donde los árboles que se alzan, desde hace decenas de años, proyecten sus sombras y dejen posar, desde las alturas, sus hojas a modo de esteras de colores sobre el nuevo tapiz de un granito con voluntad de persistencia. El granito es el material de lugar, disponible a pocos kilómetros; siendo utilizado en las principales calles peatonales de Palencia. Su tratamiento, así como su modelación en distintas piezas de mobiliario urbano, ejerce una función aglutinante e identitaria. El pavimento, resuelto a partir de una modulación con variaciones en su escala y formatos, se dispone en losas de granito de distintos grosores y tamaños colocadas en espiga. Sobre esta alfombra se levantan las distintas piezas de mobi-

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liario que han sido diseñadas exprofeso a fin de mantener la unidad del conjunto sin caer en la monotonía. Otro de los recursos que debían identificar la remodelación del parque o parques de Los Jardinillos fue el agua. Se diseñó una lámina de agua especular, que favoreciese o provocase efectos de simetría respecto de los árboles que abraza. Estos, parecen emerger de la misma duplicando su altura o creando efectos de alargamiento sin fin que se pierden en el fondo negro del estanque. Su posición en el parque, pero también la habilitación de su perímetro – flexionado allí donde había arboles- a modo de asiento corrido facilita que se convierta en un punto de encuentro para los ciudadanos. Por último, la vegetación de gran porte, y su altura, facilita el sombreado del parque –de gran frondosidad en alguna de las partes- por lo que no hemos creído conveniente dotar al área de zonas de sombra complementarias.

*Imagenes del artículo. 01. Planta general. 02. Esquema climático 03. Presencia del agua en el jardín. 04. Detalle del jardín. 05. Diseño de los bancos

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¡Próximo número!

Revista del Colegio de Arquitectos de Valladolid Nº 24 | Edición semestral gratuita

n el próximo número de nuestra revista, que versará sobre el tema de la arquitectura dotacional diseñadas por nuestros colegiados, queremos poner en valor todos aquellos proyectos relacionados con esta tipología realizados o diseñados en los últimos diez años. Los colegios, hospitales, ayuntamientos, clínicas, centros cívicos, conservatorios… son lugares de reunión y de uso por la ciudadanía. Estos espacios son diseñados para todo el público y deben resolver problemáticas muy diversas. Estos inmuebles forman parte de nuestro día a día y de alguna manera impactan a escala urbana. Los ciudadanos demandan este tipo de construcción y cada vez son más exigentes, no solo con su aspecto, sino también con su funcionalidad. Lugares que deben poder adaptarse a las necesidades que cambian rápidamente en la sociedad actual. Sabedores de los grandes ejemplos que se han sido realizados por nuestros compañeros en los últimos años, consideramos que es una magnífica ocasión para demostrar la excelencia de la arquitectura diseñada por nuestros colegiados. Podéis enviarnos un e-mail al Colegio de Arquitectos de Valladolid (COAVA) a la dirección vocalcomunicacion@coavalladolid.com. También podéis contactar con nosotros para proponer temas de números sucesivos o cualquier sugerencia que nos ayude a mejorar. Contamos contigo.

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