Editor: Rael Salvador l DiseĂąo: Arturo Corpus l raelart@hotmail.com / palabra@elvigia.net
DOMINGO 15 de noviembre de 2015 / NĂşm. 241
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DOMINGO 15 de noviembre de 2015
DE PALABRAS Y PALABRAS
Suplemento Cultural de
GATUPERIO
FIGURAS DE CONSTRUCCIÓN II
INTOLERANCIA* No. 241/ 15 de noviembre / 2015
HOY HABLAREMOS sobre una figura de construcción muy utilizada, tanto en el lenguaje literario como en el habla cotidiana: la elipsis, licencia que consiste en suprimir una o más palabras en la oración y que, aunque sean necesarias para la correcta construcción gramatical, se sobreentienden por el contexto. Por lo general, el objetivo de la elipsis es otorgar mayor énfasis a la expresión, do- en los atrios de iglesias, en la soledad tándola de brevedad, energía, rapidez callejera, en los interiores de tiendas y y poder sugestivo. Debemos aclarar de algunas casas –cuán pocas– furtique la elipsis no suprime cualquier vamente abiertas. elemento de la oración, sólo aquel Mitos y leyendas. La espada de que no es indispensable para com- Damocles. prender el mensaje. Está tan cerca Cicerón y Horacio nos hablan de de nosotros que ni siquiera tenemos Damocles, un ciudadano de Siracuconciencia de que la utilizamos con sa que envidiaba la posición del sobemucha frecuencia; veamos: ¿Comis- rano del lugar: Dionisio II. Ante su inte bien? En este caso se ha omitido sistencia en alabar la suntuosidad en el pronombre tú, quedando implíci- la que vivía el emperador, éste le prota su referencia. puso ocupar su lugar por un día, a lo Otro uso muy extendido de la elip- que Damocles accedió de buena gasis lo encontramos en los refranes: na. Cuando llegó al palacio para cumA buen entendedor, (bastan) pocas plir lo prometido, se sentó en el tropalabras. Más vale pájaro en mano no, se le sirvió un banquete esplénque cien (pájaros) dido, hermosas baivolando. El oro hace larinas ejecutaron “Al placer de soberbios, y la soberuna danza sin igual; gobernar y de todo parecía estar bia, (hace) necios. La omisión del artícubien, hasta que obtener poder lo también es muy freservó que una espasiempre lo cuente para dar agilida pendía de punta dad y soltura al texsobre su cabeza, sosrodea una to: Cuando regretenida apenas por la atmósfera sé a la Universidad, crin de un caballo. me sentí emocionaAllí comprobó Dacargada de da: edificios, cammocles que al placer pos, jardines y corre- amenazas y de de gobernar y de tedores parecían no haner poder siempre lo presiones” ber cambiado… rodea una atmósfera En la literatura es un cargada de amenazas recurso sumamente y de presiones. Metautilizado. Agustín Yáñez, en el primer fóricamente, se usa esta expresión papárrafo del acto preparatorio de su no- ra señalar situaciones en las que nos vela Al filo del agua (1948), no utili- amenaza un peligro constante. za un solo verbo; sin embargo, nota- El latín del día. Asinus asinum frimos cómo la elipsis da un tono inten- cat. so y peculiar a la descripción: Pueblo El asno frota al asno. Locución que de mujeres enlutadas. Aquí, allá, en se emplea para mofarse de las alala noche, al trajín del amanecer, en banzas mutuas entre ignorantes; todo el santo río de la mañana, bajo también indica contubernio entre la lumbre del sol alto, a las luces de partes. Es la frase por excelencia en la tarde –fuertes, claras, desvaídas, la Cámara de Diputados. agónicas–; viejecitas, mujeres madu- Vale. ras, muchachas de lozanía, párvulas; atena2221@hotmail.com
POR MUCHOS AÑOS hice mía la frase: Lo único que no tolero es a los intolerantes. Antes pensaba que era debido a que esos sujetos o sujetas –en respeto a la equidad de género– agotaban mi tolerancia y paciencia con su corta y reducida concepción del mundo, ahora sospecho que en realidad era por temor a ser como ellos. Ser intolerante, es cómodo: conserva la salud física y mental, pues fácilmente se toman dos o tres ideas en torno a la vida o algún tema específico y se convierten en verdades plenas y absolutas. Con ello se ahorra el desgaste neuronal, pues el cerebro puede apaciguar sus inquietudes con esos pocos conceptos y/o prejuicios y nunca jamás someterlos a escrutinio, a revisión, actualización o incluso en algunos casos tener que extenderles su acta de defunción, pues han sido rebasados por la realidad. La intolerancia no genera muchas amistades, pero bien dice el refrán que más vale solo que mal acompañado. El intolerante quiere familiares, próceres, gobernantes, compañeros de trabajo, vecinos y ciudadanos que piensen igual que él o –mucho mejor– que no piensen. Pide también que todos ellos sean o estén cercanos a la perfección. Tiene una visión maniquea de hombres y mujeres: buenos-buenos o ma-
los-malos, no hay diversidad de tonos y colores. Miran como los perros: en blanco y negro. Sólido(a) en sus sentimientos, no puede entender los errores y flaquezas de los demás, ya que él, ella, no se han equivocado y seguramente nunca lo harán. Cuando discrepa de las ideas de otros no argumenta, insulta, veja, ataca a la persona no a los argumentos, pues ello pondría en riesgo la necesidad de revisión de sus propios conocimientos. Racismo, xenofobia, homofobia, antisemitismo, islamofobia, anticlericales, guerras santas, etc., todas ellas expresiones de la intolerancia con diferentes nombres son antesalas del odio y la violencia Elie Wiesel, superviviente de los campos de concentración de Auschwitz y premio Nobel de la Paz, afirmó: “La Intolerancia no es solamente el vil instrumento del enemigo, sino que ella es el enemigo mismo”. Lo más peligroso de la intolerancia es que no es una ideología, ni una filosofía, sino parte de la condición humana que teme enfrentar a la propia identidad con las otras, las de los demás, las que son distintas. Todos somos un intolerante potencial, enemigo íntimo que no debemos tolerar. elsopordelbuitre@hotmail.com *16 de noviembre, Día Internacional contra la Intolerancia.
Director General Santiago Garín Walther Director Editorial Enhoc Santoyo Cid Gerente Administrativo Alfredo Tapia Burgoin Editor Rael Salvador Críticos / Colaboradores Héctor García Mejía, Marcela Danemann, Ruth Gámez, Arnulfo Estrada, Federico Campbell (†), Olga Aragón, Jorge L. Osiris Fernández, Gerardo Sánchez, Montserrat Buendía, Sergio Gómez Montero, Elia Cárdenas, Jesús López Gorosave, Paúl Nazar, Renata Sández Oseguera, Lauro Acevedo, Heberto J. Peterson L., Iliana Hernández P., María Eugenia Bonifaz de Novelo, Kepa Murua, Ana M. Mora, Herandy Rojas, Alina I. Gallardo, Ramiro Padilla, Daniel Salinas, Óscar Ángeles Reyes, Gerardo Ortega, Deÿ López, Aldo Calderoni Etcheverri, Elba Jordán S., Gabriel Ríos C., Diana Venegas, Fernando Macillas T., Jaime E. Delfín V., Manuel Quintero, Martín Caparrós, Eduardo Cruz Vázquez, Miguel Lozano, Jhonnatan Curiel, Gustavo Dessal, Óscar Villarino Ruiz, Alberto Manguel, Carmen Gaitán, Myriam Moscona, Martín Solares, Daniel Iván Arellano G., Carlos Patiño, Joatam De Basabe, Jorge Calderón, Leobardo Sarabia Quiroz, Magdalena Calderón, Enrique A. Velasco Santana, Guadalupe Beatriz Aldaco, David Castillo, Gerardo Navarro (Nemónico), Andrea Torres, Natalia Rivera Lugo, Concha Moreno y Fabiola del Castillo. Corresponsal en Francia Cony Singüenza Corresponsal en Italia Ferdinando Scianna Corresponsal en Chile Ramón Ángel Acevedo, “Rakar” Corresponsal en Argentina Patrick Liotta
Ilustración: Alberto Montt.
Gerardo Sánchez García
Pintura: Richard Westall.
Por Magdalena Calderón
Fotografía Enrique Botello Correo electrónico raelart@hotmail.com palabra@elvigia.net Teléfonos para publicidad 120.55.55, ext. 1023 Ensenada, B.C. México.
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PALINURO DE MÉXICO (FRAGMENTO AMOROSO)
ALEATORIEDADES RETRATOS DE UN EXCÉNTRICO*
Por Fernando del Paso
Ilustración: M. Chagall.
H
Foto: Daniel Salinas.
Daniel Salinas Basave SOSPECHO QUE FEDERICO CAMPBELL debe haberle hecho el día a más de un dibujante o caricaturista. Su rostro, silueta, gestos e indumentaria son ideales para ser representados en unos cuantos trazos sobre la hoja de un cuaderno o en una servilleta de cafetería. Nada sé de pintura y dibujo, pero algo me hace sospechar que la de Campbell es una cara amable para un retratista de ocasión que cuenta con apenas unos minutos para trazar un perfil. Da la impresión que se requieren tres o cuatro giros de lápiz para captar su figura. Si la cara de un Samuel Beckett, por ejemplo, es una secuencia de afiliadas y duras verticalidades, la de Campbell es una sucesión de circunferencias. Redonda es la cara, la calva y los anteojos. Acaso como sucede con al caminante que vagabundea por la ciudad el dibujo prototípico de Alfred Hitchcock, la inmerso en su ensoñación, ahí está la foto silueta de Campbell pueda ser resuelta con que Flores Campbell le tomó a su tío para un espontáneo desliz de lapicero. ilustrar el concepto. Imposible no distinguirClaro, si trascendemos la obviedad de las lo. Lo primero que llama es la esencia de otro formas y encargamos el retrato de Campbe- tiempo, el aura de lejanía. La vida está en otra ll a un pintor detallista, capaz de apostarle parte, parece decir Federico en su andar. Es a reflejar en el rostro las la suya –si es que es válido profundidades del alma, el oxímoron– una elegancia “Federico está el verdadero reto estará desgarbada. en medio de su en captar lo siempre voEn la pantalla de mi comlátil de su expresión. Hay biblioteca, sentado putadora observo otra fotoen sus ojos una suerte grafía: Federico está en mesobre un banco, de angustia dispersa. Si dio de su biblioteca, sentado Alejandro Rossi creó un sobre un banco, el dedo índiel dedo índice Manual del distraído, la ce tocando apenas sus labios, expresión de Federico tocando apenas sus la mirada hacia arriba como podría ser su prototipo. labios, la mirada buscando un Aleph oculto Su gesto casi siempre es el en el rincón superior de la hacia arriba...” de quien está en otra parte. habitación. A su alrededor, Lo único seguro es que su sobre el suelo de madera, mente vuela lejos de aquí, aunque dentro de varios alteros de libros. Esa fotografía la tomé esa misma lejanía su cabeza sea el equiva- yo desde la escalera de caracol que conduce lente a una embarcación que no permanece a un tapanco en donde cada escalón, huelga demasiado tiempo anclada en un mismo aclarar, funge también como repisa de librepuerto. En ese sentido, sus ojos son fieles ro. Federico viste su inseparable chamarra de ventanas de la dispersión característica de cuero beige, camisa de cuadros y lleva una su personalidad. pluma en la mano. Sobre el tragaluz de su Mientras escribo estas palabras contemplo casa retumba un diluvio de verano. Obseruna fotografía de Federico tomada por su so- vo otras tantas fotos y concluyo que aún sin brino Eduardo Flores Campbell durante una cruzar palabra con él o sin haber leído un tarde cualquiera en La Condesa. La sombra párrafo suyo, bastaría verlo para concluir que de unos enormes árboles se proyecta sobre Federico es un personaje. la banqueta por donde cuaderno en mano camina el escritor. Chamarra de cuero, pandanibasave@hotmail.com talón de vestir, zapatos blancos. Si queremos sintetizar en una sola imagen el término flâ*Fragmento de El lobo en su hora. La frontera narrativa de neur, utilizado por los franceses para definir Federico Campbell.
recordaba la sala de la casa de los acíamos el amor compulsiva- abuelos, con sus mente. Lo hacíamos delibera- sillas vienesas y damente. sus macetas de Lo hacíamos espontáneamente. Pero so- rosas esperando la bre todo, hacíamos el amor diariamente. eclosión de las cuatro de la tarde, y así era O en otras palabras, los lunes, los martes y como hacíamos el amor nostálgicamente, los miércoles, hacíamos el amor invariable- viniéndonos mientras nos íbamos tras viemente. Los jueves, los viernes y los sábados, jos recuerdos. hacíamos el amor igualmente. Por últimos Muchas veces hicimos el amor contra nalos domingos hacíamos el amor religiosa- tura, a favor de natura, ignorando a natura. mente. O de noche con la luz encendida, mientras O bien hacíamos el amor por compatibi- los zancudos ejecutaban una danza cenital lidad de caracteres, por favor, por supuesto, alrededor del foco. O de día con los ojos por teléfono, de primera intención y en úl- cerrados. O con el cuerpo limpio y la contima instancia, por no dejar y por si acaso, ciencia sucia. O viceversa. Contentos, felices, como primera medida y como dolientes, amargados. Con último recurso. Hicimos tamremordimientos y sin “Y cuando bién el amor por ósmosis y por sentido. Con sueño y con estábamos simbiosis: a eso le llamábamos frío. Y cuando estábamos hacer el amor científicamente. conscientes de conscientes de lo absurdo Pero también hicimos el amor de la vida, y de que un día yo a ella y ella a mí: es decir, lo absurdo de nos olvidaríamos el uno del recíprocamente. Y cuando la vida, y de otro, entonces hacíamos el ella se quedaba a la mitad amor inútilmente. de un orgasmo y yo, con el que un día nos Para envidia de nuesmiembro convertido en un olvidaríamos tros amigos y enemigos, músculo fláccido no podía hacíamos el amor ilimitael uno del llenarla, entonces hacíamos el damente, magistralmente, amor lastimosamente. otro, entonces legendariamente. Para Lo cual no tiene nada que honra de nuestros padres, hacíamos ver con las veces en que yo me hacíamos el amor moralimaginaba que no iba a poder, mente. Para escándalo de el amor y no podía, y ella pensaba que la sociedad, hacíamos el inútilmente” amor ilegalmente. no iba a sentir, y no sentía, o bien estábamos tan cansados y Para alegría de los psitan preocupados que ninguno quiatras, hacíamos el amor de los dos alcanzaba el orgasmo. Decíamos, sintomáticamente. Y, sobre todo, hacíamos el entonces, que habíamos hecho el amor amor físicamente. aproximadamente. También lo hicimos de pie y cantando, de O bien Estefanía le daba por recordar las rodillas y rezando, acostados y soñando. Y ardilla que el tío Esteban le trajo de Wiscon- sobre todo, y por simple razón de que yo lo sin y que daban vueltas como locas en sus quería así y ella también, hacíamos el amor jaulas olorosas a creolina, y yo por mi parte voluntariamente.
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La novela de Antonio Skármeta alcanzó tal éxito mundial, y la película basada en ella, Il Postino, obtuvo cinco nominaciones al Oscar, así como el gran entusiasmo de lectores y espectadores Por Rael Salvador “Un poema no engaña a nadie. ¿Lo ves? Sólo sucede que no podemos soportar mucha realidad”. F. Camberos.
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I
S i vas a perder, que sea el miedo l cartero de Neruda es una hermosa novela traída a bien desde la bondad y el misterio de la poesía. Con imágenes de trigo, vino, caracol, cielo, mujer, fuego y nieve, el maestro Pablo Neruda y su esplendorosa vida en Isla Negra navegan en el libro hasta alcanzar la dulce sincronía con la emoción del lector.
II
Si vas a engañar, que sea a tu estómago Con una ardiente fe en la algarabía y la paz que arrastra del placer, Antonio Skármeta (Antofagasta, Chile, 1940) recrea en forma extraordinaria los sucesos sensuales y amorosos de Mario Jiménez, el cartero de Neruda, y la inconmensurable Beatriz, bella hija de la viuda de González, dueña de la hostería de la caleta y simpatizante “Democristiana” que ve en todo poeta a un heraldo de la miseria, más si éste posee inclinaciones comunistas.
III
Si vas a mentir, que sea la edad Mario Jiménez, soñador de amores audaces y desalentado pescador, decide abandonar –hostigado por su padre: “Búscate un trabajo”– su placentero oficio de dubitativo holgazán... –Vengo por el aviso –declama Mario al funcionario, con una maravillosa sonrisa que emula a la de Burt Lancanster. –¿Tiene bicicleta? –interroga el aburrido funcionario. Su corazón y sus labios dicen al unísono: –¡Sí!
«En contubernio relajado con “Don Neruda”, Mario inicia sus amoríos abrasadores con la escultural y dantesca Beatriz»
–Bueno –exclama el oficinista, limpiándose los anteojos–, se trata de un puesto de cartero para Isla Negra. –¡Qué casualidad! –dijo Mario–. Yo vivo al lado, en la caleta. –Eso está muy bien. Pero lo que está mal es que hay un solo cliente.
IV
Si vas a robar, que sea un beso Mario, a través de la lectura de las Odas elementales y el trato constante con el vate, termina por admirar a éste y espera con una “ardiente paciencia” que el poeta le dedique un libro: “A mi entrañable amigo, Mario Jiménez. De Pablo Neruda”, para que Beatriz pare las cejas y se admire. El anhelo de Mario se verá cumplido y ampliamente recompensado, y entre los dos se entablará, hasta el final de la novela, una aleccionadora relación de amistad, poesía, erotismo, política y sentido de la vida. En contubernio relajado con “Don Neruda”, Mario inicia sus amoríos abrasadores con la
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ba, hasta que sus narices quedaron muy juntas. –¡Mamá! –Estás húmeda como una planta. Tienes una calentura, hija, que sólo se cura con dos medicinas. Las “cachas” o los viajes... –¡Esto es ridículo! ¡Porque un hombre me dijo que la sonrisa me aleteaba en la cara como una mariposa, tengo que irme a Santiago! –¡No seas pajarona! –reventó también la madre– ¡Ahora tu sonrisa es una mariposa, pero mañana tus tetas van a ser dos palomas que quieran ser arrulladas, tus pezones van a ser dos jugosas frambuesas, tu lengua va a ser la tibia alfombra de los dioses, tu culo va a ser el velamen de un navío, y la cosa que tu humea entre las piernas va a ser el horno azabache donde se forja el erguido metal de la raza! ¡Buenas noches!”.
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E
l poeta chileno Pablo Neruda (1904-1973), Premio Nobel de Literatura 1971, y otros autores de Chile serán homenajeados en la Feria Internacional del Libro del Instituto Politécnico Nacional, que se realizará del 16 al 22 de noviembre en la Plaza Cívica de la Patria, en el puerto de Ensenada. En la feria se pondrán al alcance de sus visitantes más de 20 mil libros de diversos temas científicos, tecnológicos y culturales. Participarán instituciones públicas: el Fondo de Cultura Económica, el Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, la Universidad Autónoma de Baja California, así como otras universidades, diversas casas editoriales y libros de autores locales. Hay programadas más de 90 de actividades culturales, científicas y tecnológicas, entre las cuales destacan presentaciones de libros, talleres científicos, espectáculos artísticos y exhibiciones de proyectos de investigación. Este año la FIL cuenta con la participación de la República de Chile como país invitado y, auspiciada por su embajada, se promoverá una importante muestra de su producción editorial. Se montará una exposición fotográfica sobre el Premio Nobel de Literatura Pablo Neruda y se exhibirá una muestra de cine con títulos especialmente selec-
cionados para el evento, entre los que se encuentran El Leyton (2002) de Gonzalo Justiniano y Coronación (2000) de Silvio Caiozzi. Entre los principales eventos se cuenta con la participación del escritor y conductor de programas culturales de televisión Pablo Boullosa, quien impartirá la conferencia para estudiantes, maestros y profesionales: La creatividad no es sólo para poetas. En torno a la ciencia y la tecnología habrá conferencias y presentaciones del Centro de Investigación Científica y de Educación Superior de Ensenada, Baja California, la Asociación de Egresados Politécnicos de Ensenada y la Universidad Xochicalco. En la organización de dicha feria colabora el Centro de Educación Continua del IPN, Unidad Tijuana, y el XXI Ayuntamiento de Ensenada, quien presentará actividades culturales como poesía en voz alta, talleres de composición literaria, obras de teatro, musicales y muestras fotográficas. Estará el área infantil especializada, que contará con varios talleres de creatividad y aprendizaje científico para los asistentes. Además se pondrá en exhibición gran parte del Fondo Editorial Politécnico y se tendrá preparado un remate de más de 2 mil 200 libros.
raelart@hotmail.com
Foto: Cortesía
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Si te vas a calentar, que sea al Sol “La poesía no es de quién la escribe, sino de quien la usa”, justificará Mario ante la sonrisa y los ojos incrédulos de su Maestro... “–Me dijo que le gustaba cuando callaba porque estaba como ausente. –¿Y tú? –Yo lo miré. La viuda de González se pasó el pulgar por la nariz, igual a los boxeadores profesionales y furiosa exclamó: –Un par de metáforas. ¿Te has visto cómo estás? Agarró a la chica de las orejas y la trajo hacia arri-
EN LA FIL DEL POLITÉCNICO, AUTORES DE PALABRA:
Fotos: Cortesía
escultural y dantesca Beatriz. Hecho poeta, tras la unciosa fraternidad con el bardo de Isla Negra, en deliciosa promiscuidad –ante el mar y el Universo– logra seducir y convencer a la amable y singular musa, con los hasta ahora inmortales versos del Nobel de Literatura...
Si vas a llorar, que sea de alegría Novela de entusiasmo y pormenores esenciales, que germinan el gusto por la buena literatura. El cartero de Neruda (Plaza & Janes, 1996) ofrenda, con gran estilo y voz pausada, las virtudes del género. A través de una historia tan original «Antonio Skármeta logra un intenso retrato de la convulsa década de los sesenta –incluido el “pinochetazo”– en el país andino, así como una poética recreación de la vida de Pablo Neruda». La novela El cartero de Neruda alcanzó tal éxito mundial, y la película basada en ella, Il Postino, obtuvo cinco nominaciones al Oscar, así como el gran entusiasmo de lectores y espectadores. Cómo no recordar a Neruda, si en mi juventud recorría la ciudad con mi librito de Veinte poemas de amor y una canción desesperada bajo el brazo: «Puedo escribir los versos más tristes esta noche./ Escribir, por ejemplo:/ “La noche está estrellada y tiritan los astros a lo lejos”./ El viento de la noche gira en el cielo y canta./ Puedo escribir los versos más tristes esta noche./ Yo la quise, y ella también me quiso...». ¡Dios, el “Poema 20”, uno de los más deliciosos poemas de amor de la Literatura Universal, aún me conmueve! Tendré que largarme de “viaje”.
PABLO NERUDA, PRESENTE EN LA FERIA INTERNACIONAL DEL LIBRO POLITÉCNICA 2015
Martes 17, Gerardo Ortega, proyecto Postkarte, 19:00 hrs. Sala de lecturas 2.
Jueves 19, Herandy Rojas, Ni libro, ni árbol, ni hijo, 17:00 hrs. Sala de lecturas 2.
Miércoles 18, Rael Salvador, Claridad & Cortesía, 19:00 hrs. Sala de lecturas 1.
Sábado 21, Heberto Peterson Legrand, Cuentos y coloquios, 18:00 hrs. Sala de lecturas 1.
Sábado 21, Graciela Rascón Miranda, Señas, palabras y silencio, presenta Gerardo Sánchez García, 19:00 hrs. Sala de lecturas 1.
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FOTO DE LA SEMANA: DISFRAZ
MÚSICA CON INSTRUCTIVO
Foto: Jesús López Gorosave.
JESÚS LÓPEZ GOROSAVE Médico jubilado, con gusto por la fotografía. Reside en Ensenada, B.C., es colaborador del diario El Vigía. La Foto de la Semana es un reconocimiento que se otorga por el mayor número de votos, avalando el dominio del tema, en el sitio de Facebook Fotografía Diaria.
FERNANDO DEL PASO, PREMIO CERVANTES 2015 ernando del Paso nación en Ciudad de México, México, en el año de 1935. Es narrador, poeta, dibujante y diplomático. Cursó estudios de economía y un seminario de literatura comparada en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad Nacional Autónoma de México. De 1970 a 1985 se radicó en Londres donde trabajó como publicista, redactor y locutor en la British Broadcasting Company. Como diplomático ha desempeñado los cargos de Consejero Cultural en Francia, de 1985 a 1988, y como Cónsul de México en París de 1988 a 1991. Fue director de la Biblioteca Iberoamericana Octavio Paz de la Universidad de Guadalajara; también becario del Centro Mexicano de Escritores, de 1964 a 1965 y de la Fundación Guggenheim, en 1970 y 1981. Entre sus reconocimientos destacan los premios Xavier Villaurrutia en 1966, de Novela México 1975, Rómulo Gallegos en 1982, Casa de las Américas en 1985, al Mejor Libro Extranjero Publicado en Francia –por Palinuro de México–, Mazatlán en 1987, Premio Nacional de Letras y Artes en 1991, Internacional Madrid de Radiodifusión en 1986 y fue nombrado creador emérito en 1993.
Foto: Cortesía
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Su obra más afamada es la novela histórica sobre el Segundo Imperio Mexicano, Noticias del Imperio, publicada en 1987. Fondo de Cultura Económica ha publicado: Obras I. José Trigo / Palinuro de México (2000), Obras II. Noticias del Imperio / Linda 67. Historia de un crimen (2000), Memoria y olvido. Vida de Juan José Arreola, 1920-1947 (2003), Ripios y adivinanzas del mar (Jonathan Farr, Ilustraciones, 2004), Bajo la sombra de la historia. Ensayos sobre el islam y el judaísmo. vol. I (2011) y El va y ven de las Malvinas (2012).
EL SÁBADO 7 de noviembre se estrenaron en Ensenada varias piezas de música cuyo objetivo fue romper las reglas. Al entrar a la sala “Ernesto Rosas Montoya” de la Facultad de Artes de la UABC, la imagen era conocida: Músicos vestidos de negro sentados frente a atriles. Violines, viola, percusiones, trompeta, piano y otros instrumentos de orquesta también se encontraban presentes. Pero las convenciones fueron rotas muy pronto. Los asistentes nos sentamos alrededor de la orquesta, de manera que los rodeamos en todo momento. El flautista Wilfrido Terrazas, quien participó como solita, y el director Álvaro Díaz, explicaron al inicio del concierto que se estrenarían tres piezas de compositores contemporáneos. Dos de ellos se encontraban entre el público. Todas involucraron participación activa por parte de los músicos. Ninguna interpretación será igual a las demás. En la mayor parte de ellas, ni siquiera tenían partituras enfrente. Form and content (2015) de Josué Amador, se basó en la improvisación. Tanto del solista como del director y los mismos músicos. La música no está determinada por la partitura, más bien por los impulsos instantánteos de cada uno de los participantes. En Some kind of piece (2015) de Emmanuel Uribe, el director asumió también el rol de soundpainter, dando instrucciones gestuales a los músicos sobre lo que debían interpretar. Los músicos interactuaron entre sí y las decisiones musicales no solo fueron del compositor, si no de todos en conjunto. Ésta fue la constante en este concierto. En la pieza Tukxa ja smodo ja jujune (2015) de Fernando Lomelí, cada músico recibió una tarjeta con instrucciones. Éstas podían ser: “Haz lo que quieras” o “Cita material conocido”. En base a esta frase, cada uno interpretaba lo que quería decir. El resultado fueron sonidos discordantes y ruido organizado. Una instrucción que en
Foto: Cortesía
Por Miguel Lozano
lo particular llamó mi atención fue “Hackea tu instrumento”. Al toparse de ella, el pianista (Esteban Lagarde) manipuló las cuerdas del piano con la mano y el percusionista (Miguel Cuevas) tocó un serrucho con un arco de chelo. Cada músico encontró una manera diferente de generar sonido con su instrumento. El concierto cerró con Estudios espectrales I (2010) de Édgar Guzmán. En ésta, el compositor grabó piezas conocidas, y posteriormente hizo un análisis de espectro sonoro. Éste análisis se imprimió y fue lo que se interpretó. Durante siglos vivimos el autoritarismo de la determinación y lo predefinido. Esta música rompe esquemas, se crea al momento. No es música con partitura, es música con instructivo. Cada participante de la Orquesta de Cámara de Ensenada aportaron su sensibilidad y pericia para crear un todo sonoro, una experiencia inusual. Debe aplaudirse su esfuerzo y talento. Ésta es música que hace sentir, cuestiona y sacude. Aunque experimentos como éste existen desde hace décadas, todavía es raro verlos en esta ciudad y mucho menos llegan a los medios como convencionales como la radio. Hacer un disco con estas piezas sería absurdo, ya que se perdería el aspecto espontáneo. En un mundo de reciclaje, donde los recursos musicales refritos y manoseados ya no nos hacen sentir nada, la música que causa una reacción visceral es un ave rara. el.badbit@gmail.com
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LA RESPONSABILIDAD ENTRE LAS HORAS
Nostalgia por los café “Las jarras de café iban flotando sobre las mesitas, interrumpiendo alguna confesión o un roce de manos”
“Cada acto de rebelión expresa una nostalgia por la inocencia y la atracción por la esencia de ser”. Albert Camus. Por Iliana Hernández Partida
Foto: Cortesía
H
abía en otro tiempo cafeterías donde la gente se encontraba para platicar sin mirar muchas veces el reloj de pulsera. No había celulares. Había bares en los que las cervezas iban de una mesa a otra y, de repente, una carcajada limpia iluminaba las esquinas en donde dos se besaban. Las jarras de café iban flotando sobre las mesitas, interrumpiendo alguna confesión o un roce de manos. Los amigos se encendían unos a otros los cigarros sin perder el hilo de la conversación, se platicaba de los últimos poemas escritos, de las películas que seguramente ganarían un premio, los ojos se ponían a platicar cuando había silencios en el grupo, ahora un timbre o zumbido rompe el acercamiento, es de vital importancia verificar constantemente qué sucede en el mundo virtual. En ese tiempo no había la prisa por cubrirse de la lluvia, se caminaba en la oscuridad en las madrugadas después de hablar con los amigos y componer el mundo, se creaban proyectos y se soñaba como una manera de resistir ante la realidad que todo lo restringe. Recuerdo las horas que platicaba con una amiga desde el mediodía hasta la madrugada, las palabras se nos iban como cascadas o escaleras a otras aventuras que sucederían en el futuro, no me cansaba de reinventar el presente de darle cuenta de todos los detalles de este pensamiento que jugaba a crear a otra yo con mejor suerte, mi voz encontraba finalmente el
silencio cuando ella se quedaba dormida sin escuchar el final de mis historias, así era. Los cafés eran simples, carecían del menú con nombres exóticos, de las mezclas que nunca son suficientes, que no llegan a ofrecer ni el sabor ni el dulzor o intensidad exacta. Los cafés eran simples y estaba bien que así fuera porque el café era un pretexto para ver al amante, al amigo de siempre, a los compañeros de vida, el café y su presentación
era lo de menos, no registrábamos con fotografías ni la comida ni la bebida que es menos apetecible después de postearla en una red social. La reunión podía ser en silencio, besarse con la mirada, acariciarse de lejos los cabellos, guardar en la memoria el rostro querido, los labios que no serían para uno. Nostalgia de los bares y cafés en donde la música se instalaba entre nosotros para acompañarnos y abrazarnos, ¿podemos desan-
dar y regresar a esas mesas donde planeamos que la vida sería diferente? Recuperaría horas entre taza y taza de café negro, el asombro de saber que ya teníamos encima toda la responsabilidad que alguna vez fue de nuestros padres, sin desearlo fervientemente nos convertimos en esos adultos que ahora tenían que proveer para que la alacena tuviera alimentos y los recibos de electricidad y agua fueran pagados, los cafés
de ayer no nos guardaron un sitio al cual regresar y pedir un americano con una plática honesta al lado. Ya no se puede regresar a esos rincones en los que se escribió en paz, no se puede entrar a una cafetería y encontrar unos ojos para conversar, este tiempo y estas palabras me las gasto en describir un tiempo ido que revivo en secreto, no es una queja, ni un alegato en favor de la tertulia, no hacen falta esos espacios obsoletos, no tenemos tiempo para ellos: hay que revisar ya el correo electrónico, escanear, textear, postear, hay que bajar esos videos, tuitear, quemar películas y después repetir todo esto porque estamos en otra época en la que tenemos que aprovechar el tiempo, hablar es desperdiciar minutos en los que hay que trasladarse a un lugar del que hay que irse también. No hay cafés en los que nos esperen los amigos de hace años, se fugaron entre las páginas de los tiempos violentos, la inseguridad de las calles, se fueron por el alambre de los días pequeños, faltos de ánimo para contar la vida, angustiados por los años que les atan las manos y el dinero que no es ola que va y viene, sólo se aleja más de los bolsillos. Nostalgia por las horas de abrir al otro el pensamiento, pues se nos volvió lujo la charla, las pequeñas alegrías de ver juntos el cielo inconmovible, el puesto de frutas mientras caminábamos sin dirección, se nos volvió lujo estar juntos, y está bien, así somos ahora. premoniciones@hotmail.com
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ECONOMÍA CULTURAL: DOMINIOS SECRETARÍA DE CULTURA: LA ESTRUCTURA IMAGINADA (X Y ÚLTIMA)
NUMERALIA Para leer y releer a Pablo Neruda: 1923, Crepusculario. 1924, Veinte poemas de amor y una canción desesperada . 1926, Tentativa del hombre infinito. 1933, El hondero entusiasta .
Por Eduardo Cruz Vázquez A SALTO DE MATA. Impedidos de mirar al futuro. Bajo el amparo de los imaginarios, de las construcciones simbólicas, me propuse edificar una Secretaría de Cultura idealizada. Es decir, tratar de dejarles –luego de largo alegato en este espacio– un aterrizaje. Y de esta forma, vencer lo habitual en estos menesteres, la inercia del hoy, del tal vez mañana. La prospectiva no es lo nuestro.
“Instituciones refundadas, ingeniería organizacional, facultades complementarias...”
1935, Residencia en la tierra . 1937, España en el corazón. 1943, Nuevo canto de amor a
Stalingrado. 1947, Tercera residencia . 1950, Canto general. 1952, Los versos del capitán. 1953, Todo el amor. 1954, Las uvas y el viento, Odas elementales. 1955, Nuevas odas
elementales . 1957, Tercer libro de las odas . 1958, Estravagario. 1959, Navegaciones y regresos, Cien sonetos de
amor. 1960, Canción de gesta, Las
Las notas que acompañan al organigrama nos indican con claridad que la secretaría se señala nueva, novedosa. Instituciones refundadas, ingeniería organizacional, facultades complementarias. Todo ello es viable. Sin duda, tales indicaciones no son suficientes. Son el esbozo del diagrama de la reforma cultural en el aparato de Estado. En su conjunto, les entrego un detonador. No dejen de usarlo.
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piedras de Chile. 1961, Cantos ceremoniales . 1964, Memorial de Isla Negra (5 volúmenes). 1966, Arte de pájaros . Santiago. 1967, Fulgor y muerte
de Joaquín Murieta, La Barcarola. 1968, Las manos del día. 1969, Comiendo en Hungría,
Fin del mundo, Aún. 1970, Maremoto, La espada
encendida, Las piedras del cielo.
“Son suficientes. Son el esbozo del diagrama de la reforma cultural en el aparato de Estado”
1972, Discurso de Estocolmo,
Geografía infructuosa, La rosa separada. 1973, Incitación al
Nixonicidio y alabanza de la revolución chilena, Himno y regreso, Que despierte el
leñador.