Palabra 25 de marzo 2018

Foto: Elsa Solorio

DOMINGO 25 de marzo de 2018 / Núm. 358

Por Estefania Ibañez

De simples nubes pasaron a ser galaxias

Páginas 4 y 5

Por Rolando Ísita Tornell Página 3

DOMINGO 25 de marzo de 2018

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Por Luis Ángel Bojórquez*

U

na de las características que nos define a los seres humanos es la capacidad de comunicarnos conscientemente con un lenguaje complejo, mediante el cual podemos transmitir y recibir información desde simple hasta ideas abstractas.

Si nos preguntaran “¿qué otros seres vivos se comunican unos con otros?” Seguramente nos vendría a la mente el grupo de los animales; en cambio, si preguntaran “¿qué tal las plantas o los hongos?” quizá no tendríamos una respuesta muy segura, pero ¿qué responderíamos acerca de las bacterias?

Para muchos, las bacterias son organismos muy pequeños y simples. Algunas viven de manera solitaria y se les llaman planctónicas, otras forman comunidades complejas y se les denominan biopelículas.

Por un tiempo largo se consideró que las bacterias sólo poseían mecanismos individuales con los cuales se podrían mantener informadas de las condiciones ambientales, para responder en caso de ser necesarios ante algún cambio beneficioso o perjudicial, tal como la presencia de alimento o el contacto con un antibiótico.

Sin embargo, se sabe que las bacterias tienen un sistema complejo de comunicación intra e interespecífico, que fue descifrado como si fuera un lenguaje de una civilización antigua, descubierta al estudiar las bacterias marinas del género Vibrio.

Todo comenzó con una observación: las bacterias Vibrio fischeri y Vibrio cholerae expresan bioluminiscencia sólo cuando los medios de cultivo alcanzan una densidad poblacional especifica.

La respuesta del por qué sucede este fenómeno fue proporcionada por Greenberg en la década de 1990. Él descubrió que las bacterias producen moléculas que sólo en concentraciones altas pueden ser detectadas por otras bacterias, estas moléculas fueron llamadas autoinductoras y al proceso de comunicación lo nombraron quorum sensing (percepción suficiente).

Clasificación de bacterias

Las bacterias se clasifican en dos grupos grandes: Gram negativas y Gram positivas. Dentro de estos dos grupos el proceso y componentes del quorum sensing

Palabra

difieren entre sí.

Las bacterias Gram negativas tienen como base a las homoserina lactonas como moléculas autoinductoras, las cuales tienen la capacidad de ser difundidas al medio. Por lo tanto, cuando la densidad poblacional aumenta, la concentración del autoinductor aumenta proporcionalmente, con lo que promueve su difusión al interior de las bacterias y sólo en concentraciones altas puede unirse a un receptor citoplasmático, que es una proteína con capacidad de activar la expresión de una serie de genes, sólo unida a un autoinductor, tales como los que producen bioluminiscencia en las bacterias Vibrio.

Las bacterias Gram positivas funcionan de manera diferente, estas se comunican por medio de péptidos de no más de 35 aminoácidos, los cuales son transportados al exterior por medo de una proteína transportadora en la membrana plasmática (SEC).

Al aumentar la concentración de péptidos en el exterior, el proceso de comunicación consiguiente tiene dos variantes: a) la internalización de los péptidos por medio de proteína transportada (permeasa) que una vez adentro, se unen a un receptor que activa la expresión de un determinado grupo de genes; b) emplea un receptor de membrana el cual al unirse a los péptidos transmite la señal al interior por medio de una cascada de fosforilación, en donde el último de los componentes fosforilados activa la expresión de determinados genes.

Se ha descubierto en procesos de infección que la secreción de factores de virulencia está guiada por el sistema de quorum sensing, de esta manera las bacterias atacan a su hospedero al unísono, como si fueran un ejército armado, para causar un daño mayor.

Es por eso que en esta década última se ha apostado a la búsqueda de inhibidores de autoínductores y receptores para ser empleados en conjunto con antibióticos para combatir infecciones. *Centro de Nanociencias y Nanotecnología UNAM Campus Ensenada.

Suplemento Cultural de Periódico

Dirección General Ignacio Solorio Arroyo Director Editorial Enhoc Santoyo Cid Gerente Administrativo Alfredo Tapia Burgoin Directora comercial Oralia Tinoco González Coordinadora de publicidad Luz Mar Bárcenas Editora Estefania Ibañez Coordinadora Diseño Ana Salgado de Anda Diseño Pablo Villavicencio Salgado Críticos / Colaboradores Hugo García Michel, Minerva Muñoz, Gerardo Sánchez, José Carrillo Cedillo, Miguel Nuñez, Isaac Rosas, Rodrigo Cardoza, Sofía González, Liz Durand, Álvaro Díaz, colaboradores de la UNAM, José de la Rocha, Marco Moreno Corral, Leslie Mejía y Rod Moro.

Correo electrónico palabra@elvigia.net Teléfonos para publicidad 120.55.55, ext. 1030 publicidad@elvigia.net Ensenada, B.C. México.

Cortesía

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Por Rolando Ísita Tornell*

H

ace algunos años, durante un viaje por la ruta del vino, la chica con la que viajaba suspiró al ver la noche con el cielo densamente estrellado, “¡qué noche tan clara! -dijo, aunque hay ahí una nube grande”. Le sugerí que observara con detenimiento esa gran nube que cruzaba casi todo el cielo por la mitad. “Es medio rojiza en su centro -describió -y parece que la ocultan otras nubes más oscuras en partes”, agregó.

-No es una nube, aunque muchos en el pasado así la describieron y la llamaron -le contrapuse, y para impulsar sus dudas agregué la pregunta: - ¿Cuándo has visto una nube que esté atrás de muchas estrellas? - ¡Es verdad! -dijo con sorpresa - ¿qué es entonces?, agregó. Le respondí que era la Vía Láctea, la galaxia en la que viajamos por el Universo.

En dimensiones históricas, es muy reciente que sepamos que nuestra gran nebulosa es un conglomerado de miles de millones de estrellas y otros objetos, por mucho tiempo se pensó que las galaxias eran nubosidades lechosas, de ahí que los griegos la describieran como un camino de leche y los romanos adoptaron el nombre: Vía Láctea.

El Universo se está inflando

Había un griego muy perspicaz e intuitivo que pensaba que esas nubosidades, las que son muy difícil verlas a simple vista, dijo que eran estrellas amontonadas, él era Demócrito, quien además intuía que lo más pequeño de la materia eran átomos (pequeñeces indivisibles), ¡él los bautizó!, pero no aportó pruebas, aquello fue cerca de

medio siglo antes de nuestra era. Mucho más tarde, por ahí de 1609, Galileo Galilei, ya armado con un telescopio, observó que nuestra nube lechosa era un montón de estrellas e infirió que aquellos otros puntos de luminosidad difusa debían ser también estrellas amontonadas; aunque no pudo demostrarlo.

Debemos a Edwin Hubble saber que los puntos brillantes difusos no son “nubosidades”, son galaxias llenas de estrellas, como nuestra Vía Láctea, y no eran parte de ella, estaban muy alejadas.

En 1924 observó que la “nebulosa” de Andrómeda estaba llena de estrellas; cinco años después hizo una observación que estrujó todas las nociones que se habían tenido del Universo hasta ese momento, la mayoría de las “nebulosas” observadas presentaban “corrimiento al rojo” en el espectro electromagnético, se estaban alejando, y mientras más lejanas más veloz su alejamiento.

Las sorprendentes observaciones de Hubble tenían su raíz en algunas importantes aportaciones como herramientas y conocimientos desarrollados a lo largo de siglos.

Algunos de ellos fueron el prisma de Isaac Newton, de 1671.

Todos hemos visto el arcoíris de diversas formas, muchas veces sin prestar atención; algún atardecer reflejado en una pared sin ponernos a pensar qué lo causa; la mayor de las veces durante la lluvia de frente a nosotros y con el Sol a nuestras espaldas.

Newton aisló el fenómeno en un cuarto oscuro, dejó pasar un haz de luz que diera en un prisma de vidrio, y describió que el prisma descomponía la luz blanca en los colores del arcoíris.

Años después, en 1814, el jo-

‘‘Con las aportaciones de estos personajes son con lo que trabajan los astrónomos, observan y nos explican qué está pasando allá afuera, de qué están hechos los objetos, cuánta energía despiden, qué tan lejos están, de cuánta materia están conformados.’’ *Comunicación de la Ciencia UNAM-Ensenada. risita@dgdc.unam.mx

ven Joseph Fraunhofer colocó el prisma de vidrio ante el ocular de un telescopio y observando al Sol (no directamente, desde luego) notó que los colores del arcoíris estaban plagados de rayitas negras, se bautizaron como “bandas de Fraunhofer”, a él se atribuye el invento del espectroscopio (y el arcoíris pasó a ser el espectro visible).

Por su parte, Bunsen y Kirchhoff, poco después, en 1859, en vez de usar el Sol usaron la flama de un mechero, colocaron el prisma en una caja oscura a la que por un lado entraba la luz de la flama a través de un ocular y por otro observaban los fenómenos de luz que se presentaban al poner en la flama diversos metales y sustancias. Descubrieron que cada sustancia sobre la flama proyectaba los colores del espectro (el arcoíris) plagado de rayitas, pero con un acomodo de rayitas distinto para cada sustancia y el mismo patrón para la misma sustancia, como su “huella digital”. Así pudimos tener una herramienta que nos permitie-

ra saber qué elementos existen en cualquier emisión de luz, o qué elementos absorben alguna longitud de onda al hacer pasar luz a través de ellos. Así sabemos qué átomos componen al Sol, las estrellas o las sustancias que hay en el suero de nuestra sangre.

Y finalmente tenemos en la lista a don Andreas Doppler, (mas no sólo a ellos). En 1842 pasó a la historia explicando lo que todos hemos percibido, sabemos si una ambulancia se acerca o aleja de nosotros por el sonido de la sirena, o de un tráiler sonando su bocina en la carretera. Cuando se acerca se escucha aguda la sirena, cuando se aleja se escucha grave.

Con la luz, en forma de ondas, en vez de aguda en el espectro se “corre” hacia el azul cuando se acerca, y se corre hacia el rojo cuando se aleja.

La baraja está completa. Hubble observó que las líneas de Calcio de los cúmulos de galaxias que apuntaba su telescopio se corrían al rojo en el espectro, y mientras más lejanas más se corrían al rojo y a mayor velocidad, y casi cualquier galaxia o cúmulo de ellas que observaba se alejaban… El Universo se está inflando.

Con las aportaciones de estos personajes son con lo que trabajan los astrónomos, observan y nos explican qué está pasando allá afuera, de qué están hechos los objetos, cuánta energía despiden, qué tan lejos están, de cuánta materia están conformados. Básicamente usan los mismos instrumentos de Newton, Fraunhofer, Bunsen, Kirchhoff, Doppler, aunque más sofisticados, electrónicos, con microprocesadores, y algunos otros descubrimientos más, incluyendo un conglomerado de ecuaciones que también son herramientas confiables.

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Por Estefania Ibañez

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El grupo ensenadense Childs, liderado por Paul Marrón Luna, promueve su música en este formato. En charla con el también productor, compartió el trabajo que realizó para esta versión, así como la historia del grupo y siguientes proyectos

l álbum Yui q el 2006 por dremos escuc agrupación l Marrón Lun conjunto con el product ley Cui, a ofrecer en este lancólico viaje de músic El distintivo de este see ocho temas, en com versión de CD, que tien El lado A del vinilo co “Yui”, “Marysal”, “S. A. D B tiene las canciones “O le”, “Mariana” y “IANP”.

No están incluidos el “ dio ‘‘...’’, y la pieza “IAN algunos minutos; su du de 14:35.

Este nuevo producto, d ciso y por vez primera s nico y claro, debido a qu exclusivamente para el alberga más sonidos ba como más definición de

Proyección u

El vinilo oficialmente 23 de marzo, a través Darla Records, empres las 500 copias a nivel m Esta versión de Yui tuvo cial por parte de Paul. É compositor, productor y cló las piezas, posteriorm Chicago, Estados Unido rización del producto.

“En Estados Unidos el bajado por Bob Wenst Steve Shellac, quien trab disco de Nirvana”, expli Y también tuvo la cola llermo Bátiz, en la voz producción adicional de el arreglo en la pista 1 adicional en las pistas Fernando Corona, la vo ceaga en la pista 9 y la m disco a cargo de Bob Wen Mastering Service.

En la ilustración parti en el diseño original R diseño adicional y la dir vinilo la realizó Darlene visión y producción de parte de Ricardo Guzm

Trayectoria m

Conocí a Paul Marrón un año. En esa ocasión

que fue lanzado en Childs, ya lo pochar en vinilo. La liderada por Paul na se aventuró, en tor ejecutivo Stane formato un meca. disco es que pomparación con la ne 10 canciones. ontiene las piezas D” y “Reki” y el lado Oliver”, “Post: See”.

“Intro”, el interluN P” fue recortada uración original es

dice Paul, es conse escucha armóue fue remezclado vinilo, por ende, ajos y agudos, así e sonidos graves.

universal

e fue publicado el de la promotora sa que distribuirá mundial. vo un trabajo espeÉl participó como y fue quien mezmente las envió a os, para la maste-

l material fue traton, asistente de bajó en el reciente ica Marrón Luna. aboración de Guide la pista 2 y la de las pistas 1 y 7; y la producción 3 y 6 a cargo de oz de Susana Limasterización del enston, en Chicago

icipó Ani Castillo, Rubén Tamayo, el rección de arte de e Boza y la superreedición fue por mán Flores.

musical

hace poco más de n hablamos de las

cuatro giras a China que ha realizado con Childs y la gran aceptación que ha tenido el público de la nación asiática, que ha adoptado al grupo como representante mexicano de la música indie.

En su faceta personal, Paul se muestra introvertido, sin embargo, cuando se sumerge en la música, ya sea como productor o multiinstrumentista, convida el resultado de la fusión de tocar en escenarios y el estudio académico. Él inició en la música a los 13, en la Orquesta y Coro Juvenil de la Escuela Secundaria Diurna número 2; estudió en el Centro Social, Cívico y Cultural Riviera Ensenada y el Centro Guitarrístico de Ensenada.

Tomó clases de canto con integrantes del coro Pro-Música y en el Taller de Creación Literaria en la extensión Universitaria de la UABC, hasta llegar a CDMX, donde estudió Producción Musical en la Universidad de Música G. Martell.

Del 2005 al 2008 fue integrante de los ensambles experimentales electroacústicos “La Orquesta Silenciosa” y “Estructuras de la Tarde”, ambos con el sello digiacoustic ambient Mandorla, a cargo del artista Sonoro Manrico Montero.

En más proyectos musicales ha mezclado “The Civilized Thing To Do”, de Sappho (2007), para la disquera Poni Republic; igualmente ha realizado la producción de los discos “Two Years Off” (2005) de Elebleu, “Lo Que Nadie Ve” (2011) de Hey Chica, “Tan pequeños y tan grandes” (2016) de La Banda del Oso, así como “Yui” (2006) y “Realidal” (2015)”, de Childs.

Ha masterizado los discos “Soundsister Records”, compilación para la revista Sonika, “Prontuario Sosiego Miríada EP”, de Gaspar Peralta, para Otono, en Hiroshima Records y ha musicalizado piezas para los consorcios Metlife, American Express, Movistar, Iteso, Dondé, por mencionar sólo algunas.

De México a China

La música de Childs la distingo por su nostalgia. Está inspirada por la estética de anime japonés, el dreampop, el shoegaze, la indietronica y el post rock. En concreto, sus integrantes definen la personalidad del grupo como un conjunto de sonidos acústicos y análogos: “electronic lullabies”, dice Paul.

“Es música que es delicada, entrañable y cautivadora, también ha sido descrita

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Elsa Solorio

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como blues de recámara”, menciona.

El grupo fue fundado en Ensenada, en el 2001. Su actual alineación la conforman Jesús Neri (Antoine Reverb, de Hey Chica!, Karla Alcocer de Meltí y César Beltrán de Meltí y Paul Marrón, como productor y compositor principal.

El primer álbum de Childs fue Yui, a cargo de Static Discos, 2006. En septiembre del 2015 lanzó su segundo disco Realidal, con el sello de Ducado Records y distribuido en México por Fonarte Latino.

Childs tiene trayectoria en festivales como Interface, en Puebla, Colmena, en Cuernavaca, Sonorama, en Guadalajara y MutekMx, en Tijuana, CDMX y Monterrey, pero es conocido y respetado asimismo, por el público joven de China.

Este año el grupo tiene el interés de publicar su tercer disco, mismo que tendrá piezas instrumentales, otras con letra y quizá, incluya el género folk.

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Por Juan José Flores Nava*

Gilberto Romero/Cortesía

Flor Bustillos/Cortesía

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uellas profundas guían el nuevo viaje.

Marcan el camino andado. Indican el peso de la experiencia. Son señales para saber siempre por dónde volver. Pero, también, son remembranzas del futuro que le permiten a Gilberto Romero Limón (Tlacotalpan, Veracruz), a sus casi 75 años, reconocerse como aprendiz y heredero de su propio hijo, Gilberto Romero Bolaños (Ciudad de México, 1977 Ensenada, 2015). Él le enseñó, por ejemplo, a ser compasivo, a ponerse en el lugar de la otra persona, a no hacer enemigos, a hacerle el bien a los demás, a encontrar la felicidad a pesar de las adversidades, pero, sobre todo, le enseñó, dice, a estar preparado, a tener listas las maletas para ese último viaje que algún día todos tendremos que emprender. La muestra física y espiritual, palpable y etérea de esta herencia, de este aprendizaje se halla en El viaje, el primer poemario que publica Gilberto Romero Limón y cuarta plaquette de la colección “Voz que florece”, que dirige el poeta Lauro Acevedo.

En este pequeño volumen, que aparece bajo los sellos de Ediciones Odra y el Seminario de las Artes de Baja California (Seminar), Gilberto traza, primero, un recorrido desde su presente —musical, alegre, tropical, jarocho— hacia su infancia; y en un segundo momento muestra la partida del hijo, su fallecimiento (el camino es un “rayo de luz para un iluminado”) como un trayecto que apunta hacia el origen (“el camino de luz es surco fértil para nacer de nuevo”).

Homenaje a Gil

—La primera mitad de El viaje —dice Gilberto en entrevista— “relata mi regreso, el vuelo a mis orígenes, y la segunda mitad, que arranca con la luz azul de un monitor de hospital, es el viaje de Gil: desde el momento en que fallece y hasta su infancia. Como viajeros, yo inicio el viaje de regreso mientras él inicia el viaje de ida”.

—El carácter de la primera mitad de El viaje quizá esté contenida en el quinto poema, cuando habla de pláticas juveniles de café, del menjul, de las coplas, de los portales, del pandero, del tablado, del taconeo y del son…

—“Es el ambiente del huapango, es el ambiente jarocho: es muy festivo; ese ambiente formó el basamento de mi carácter, que me permite ver las cosas no desde el dramatismo, sino desde el lado jocoso de la vida, de ver todo por el lado agradable, constructivo. Eso fue lo que me enseñó Tlacotalpan”.

—Entonces, lo artístico, para usted, está más relacionado con la celebración, que con la solemnidad…

—“¡Por supuesto! La solemnidad nunca me ha gustado. No me cae

bien la seriedad. Y mucho menos esas etapas que nos lesionan, como la depresión o el estrés. Ahora que estoy libre de muchas ataduras me doy cuenta de que ése, la celebración, es el estado ideal en que debe reposar el ser humano. No hay por qué preocuparse, deprimirse o angustiarse por algo. Los grandes filósofos de todos los tiempos nos han dicho”: “No te angusties por el día de mañana, pues cada día trae su afán.” Así que no tiene caso que uno ande buscando sujetarse a algo o a alguien porque nos va a lastimar cuando se nos vaya o cuando nosotros mismos tengamos que dejarlo. El apego a las cosas o a las personas nos provoca angustia y dolor. Por eso busco esos ambientes, si no de regocijo, sí de tranquilidad. Ambientes de creación que me satisfacen internamente, aunque a veces tenga que esforzarme por lograr lo que quiero. Porque no es un esfuerzo que me lastime, sino de satisfacción, productivo, en el que hago lo que me gusta rodeado de un ambiente adecuado y del que siempre van a salir cosas buenas.

Cosas buenas, dice Gilberto, como la II Fiesta de las Artes Bellas, en la que presentará su

plaquette, lo que también harán María Álvarez (Alma de café amargo) y Flor Bustillos (Trazos del paisaje). En esta celebración, programada para mañana (26 de marzo) a las 19:00 horas, en la sala central de la Biblioteca Pública Regional Benito Juárez (Calle Guadalupe, entre Segunda y Cuarta, colonia Obrera), habrá, claro, música, pero además se dará a conocer Juglar, el boletín del Seminar.

—Gilberto, hace un momento, durante la charla, me comentó que dejó de ver a sus hijos cuando aún eran pequeños, pues se separó de su esposa.

Sin embargo, al paso del tiempo se reencontró con su hijo Gil y vivió con él a partir de que le diagnosticaron cáncer. Desde entonces, y hasta que falleció, usted estuvo a su lado. ¿Cómo fue este reencuentro?

—Me dio a conocer sus sueños, sus ilusiones, supe de sus andanzas, sus trabajos, todo lo que había tenido que afrontar… Me dio, en fin, la oportunidad de acompañarlo, aprender y despedirme de él. Con la edición de esta plaquette, que es

“La solemnidad nunca me ha gustado. No me cae bien la seriedad.

Y mucho menos esas etapas que nos lesionan, como la depresión o el estrés. Ahora que estoy libre de muchas ataduras me doy cuenta de que ése, la celebración, es el estado ideal en que debe reposar el ser humano”. *Periodista independiente y aficionado a la piscología social.

un homenaje a Gil, he podido constatar, además, que él sigue viviendo en la mentalidad de sus amigos. Ya sabes que hay dos muertes: la primera, cuando sepultan nuestro cuerpo; la segunda, cuando el último de nuestros amigos se olvida de nuestro nombre. Y el recuerdo de Gil está en la mente de todos ellos.

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ATERRIZAJES

INVITAR A LEER A LOS OTROS AL MENOS podemos reconocer tres grupos de lectores. El 80 por ciento de los que saben leer, lo hace para informarse: leen los periódicos, los comentarios de las redes sociales, los libros en la escuela, contratos, etiquetas de la ropa o de toda mercancía, leen los anuncios, los subtítulos, los manuales y los instructivos, así como las escrituras de su casa. Leer es una actividad que la mayoría de la gente hace para informarse. El siguiente 17 por ciento de los lectores, lee por entretenimiento: acá están los lectores de historietas, y la gran mayoría de los promotores de lectura, pero no todos –seamos honestos-, están aquellos que les encanta deambular en las Ferias del Libro y tomarse la foto con los escritores; están aquellos que leen por kilos, y compran libros enormes, de más de 500 páginas, porque se han propuesto decir que leen mucho, y requieren leer 50 páginas diarias antes de dormir.

El último 3 por ciento de los lectores son los que se dedican a escribir. Los escritores ya no leen por entretenimiento. Leer es parte de su oficio. Un escritor tiene la obligación de leer por lo menos 20 páginas diarias.

Esa tiene que ser su disciplina. El escritor lee buscando estructuras, buscando líneas de tiempo.

El escritor se pregunta: ¿quién cuenta? ¿quién es el hablante lírico? ¿qué otras lecturas me recuerda este texto? El escritor leerá, en su mayoría, los textos que son su búsqueda. Leerá sobre lo que cotidianamente son sus temas.

Puede abrir su abanico de posibilidades, y tener más

Cortesía

Por Adán Echeverría*

Por Ivonne Velazquez

Sol y Luna Como la Luna y el Sol somos simplemente, compartimos un mismo mundo, aire y paisajes.

de un tema, y mientras más temas lea, se notará en sus escritos. ¿De qué programas de lectura estamos hablando? ¿Un programa de lecturas que busque influenciar a ese 3 por ciento de los escritores-lectores? ¿O un programa de lecturas que intente atraer lectores para que el 17 por ciento de los que leen por entretenimiento aumente, y aquel 80 por ciento de lectores que buscan informarse disminuya?

El trabajo de los promotores de lectura es de suma importancia para los escritores.

Tenemos que estar cerca de ellos. Trabajar de la mano.

Compartir experiencias.

¿Existe soberbia al leer?

Los escritores buscamos que los jóvenes lean, y queremos que lean como leemos nosotros; ése es un error. No es un camino tan sencillo toda vez que no todos los lectores buscan ser escritores. En el compartir las lecturas los escritores debemos dejar de ser egoístas; y decir: lean esto, lean esto otro. Yo quiero leerles tal

cosa, miren que padre esta esta lectura. Pero algunos escritores lectores sólo buscan presumir: “yo sólo leo aquello que es muy elevado para la mayoría de las personas. Soy un gran lector, y ustedes, pobres terrestres, son muy malos lectores”.

“Yo los miro desde arriba porque leo más. Y el aura de gran lector me pone por encima de aquel al que le gusta la comedia, el stan up, el chiste de restaurante.

Yo lector, estoy por encima de los que les gusta el futbol, yo lector estoy por arriba de los que les gusta la música banda, de los pobres a los que les gusta el reguetón”.

Y si este es tu pensamiento como lector, es una pena en verdad. Porque a la soberbia de aquel que presume leer tanto se le escapa algo primordial: que el leer bien, no necesita anunciarse. La sabiduría está en el silencio.

Si aquel que presume ser lector lo supiera no presumiría.

Uno puede leer el libro vaquero tanto como a Marcel Proust, puede leer el Vanidades, el Condorito, tanto como leer a V. S. Naipaul, o a Mo Yan, porque lo im-

portante es leer las obras.

Todo aquel que pretenda trabajar como promotor de lectura debe contagiar el deseo por leer, transmitir el placer que le causa leer, compartir aquel acto egoísta que es leer para uno mismo. Leer es un acto egoísta del que uno aprende cada día, para entretenerse por principio de cuenta, más allá de informarse. Mientras que al que quiere ser escritor, leerá como obligación de su oficio.

“Mucho me han contado tus libros que no los lees, que les tienes miedo”. “Conozco ‘escritores’ que han escrito más libros de los que han leído”.

Hay que considerar que el promotor de lectura no lee como lee el neófito, y que tampoco lee como debe leer el que se dedica a ser escritor. Repito: los escritores leemos de otra forma, no sólo leemos buscando entretenernos. Los escritores hemos pasado a leer para encontrar, estructuras, como ya he dicho. *Escritor y editor. romeodianaluz@gmail.com

Pero, ¿Por qué no amarnos locamente?

Olvidemos las reglas, Solo seamos tú y yo.

Serás mi luz, mi Sol. Seré tu más dulce oscuridad, tú Luna.

Ambos enamorados, Perdidos en nuestro tiempo.

Amor de papá Es el amor mas cómico e inocente, Un padre cuidando a un ángel niña de sus ojos, sonríe, con él, para él.

Aquel hombre testigo de inocentes travesuras, alegría de su sonrisa, incluso lágrimas de tristeza.

Para ella, su padre es un héroe, una más de sus alegrías, dispuesto a pelear por ella, su amada princesa.

Poemas incluidos en la antología El enamoramiento.

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Rodrigo Cardoza

GATO

INTERSECCIONES

El fotรณgrafo captรณ al gato callejero postrado en una casa de Bangkok.

Isaac Rosas

Escena vespertina del famoso cruce peatonal de Shibuya, en Tokio, Japรณn.

Es uno de los mรกs transitados del mundo que ha tenido hasta mil personas transitando por el.