Palabra 18 de febrero de 2018

DOMINGO 18 de febrero de 2018 / Núm. 353

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MÚSICA EXPERIMENTAL, ESFUERZO DE TODOS POR ESTEFANIA IBAÑEZ PÁGINAS 4 Y 5

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GATUPERIO

EL ANALFABETO POLÍTICO Por Gerardo Sánchez García Página 2

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GATUPERIO

Suplemento Cultural de Periódico

Dirección General Ignacio Solorio Arroyo Gerente Administrativo Alfredo Tapia Burgoin Director Editorial Enhoc Santoyo Cid

“Lo expresado por Berthold Breht hace muchas décadas, en contextos sociales y políticos muy distintos suena -desafortunadamente- actual, cercano, contemporáneo y vigente en un México en el que el analfabetismo político nos hunde y nos agravia”. *Periodista con más de 30 años de trayectoria.

Gerente comercial Oralia Tinoco González

Por Gerardo Sánchez García* AL VOTANTE mexicano le ocurre lo que antes pasaba con el nopal, nomás lo iban a buscar cuando tenía tunas, en este caso -refiriéndonos a los ciudadanos-, los partidos y/o candidatos se acuerdan de los electores únicamente en la temporada que requieren su voto.

Pasados los comicios -sin importar los resultados- ambos, partidos y aspirantes a un cargo de elección se olvidan de quienes fueron por unas semanas su “bien más preciado y amado” e inician un proceso de alertargamiento, en el cual -como mamíferos- no dejan de mamar del presupuesto asignado, aunque sus actividades sean pocas, intrascendentes, ocultas o casi invisibles.

Sin liderazgo social se convirtieron en burocracias electoreras. Los partidos políticos dejaron de ser órganos de promoción de la participación civil, de la vida democrática, entendiendo este concepto en su forma más rica y amplia y no reducida meramente a los procesos electorales.

Se ha creado asimismo el círculo vicioso en el cual el ciudadano cree que sólo puede o debe participar en los periodos electorales y se fomenta el prejuicio en contra de la participación política y cívica cotidiana, permanente, necesaria para contrarrestar y oponerse a los errores, abusos, desaciertos y fallidas ocurrencias de quienes nos gobiernan.

Los mecanismos de actuación ciudadana son vil membrete, herramienta inútil, oxidada y en la que la rendición de cuentas y la transparencia son ideales inalcanzables.

Tal reflexión, es sólo -literalmente- el pre-texto para recordar el poema “El analfabeto político” de Berthold Breht (1898-1956) poeta, dramaturgo y escritor alemán.

El peor analfabeto es el analfabeto político. Él no oye, no habla ni participa en los acontecimientos políticos.

No sabe que el costo de la vida, el precio de los frijoles, del pescado, de la harina, del alquiler, del calzado y de las medicinas dependen de las decisiones políticas.

El analfabeto político es tan animal que se enorgullece e hincha el pecho al decir que odia la política.

No sabe el imbécil que de su ignorancia política proviene la prostituta, el menor abandonado, el asaltador, y el peor de los bandidos, que es el político aprovechador, embaucador y corrompido, lacayo de las empresas nacionales y multinacionales.

Lo expresado por Berthold Breht hace muchas décadas, en contextos sociales y políticos muy distintos suena -desafortunadamenteactual, cercano, contemporáneo y vigente en un México en el que el analfabetismo político nos hunde y nos agravia.

Coordinadora de publicidad Luz Mar Bárcenas Editora Estefania Ibañez Coordinadora Diseño Ana Salgado de Anda Diseño Lydia Sánchez Olachea Críticos / Colaboradores Hugo García Michel, Minerva Muñoz, Gerardo Sánchez, Rolando Ísita Tornell, Marco Moreno Corral, Miguel Nuñez, José Carrillo, Isaac Rosas, Rodrigo Cardoza, José de la Rocha, Sofía González, Liz Durand, Álvaro Díaz, colaboradores de la UNAM, Rod Moro y Lesli Mejia.

Correo electrónico palabra@elvigia.net Teléfonos para publicidad 120.55.55, ext. 1030 publicidad@elvigia.net Ensenada, B.C. México.

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EL RINCÓN DE LAS PALABRAS: TENDENCIAS ACTUALES EN LA ESCRITURA CIENTÍFICA sía rte Co

Por María Isabel Pérez Montfort*

primera vista, la escritura de artículos científicos parecería estar exenta de los vaivenes humanos, sin embargo, no es así.

En los recientes cien años, las formas de relatar los hallazgos de la ciencia han variado según los usos del lenguaje en distintas épocas y la voz de cada autor.

En la actualidad ha dejado de importar y el estilo ha sido afectado por los medios de publicación –impreso o en línea- las condiciones impuestas por editores de revistas cada vez más especializadas, la cantidad de información científica que se genera, la presión por publicar y la limitación del número de palabras.

El resultado es que los artículos científicos actuales son incomprensibles para la mayoría de las personas, inclusive para investigadores, por su estilo hipertécnico, abigarrado y telegráfico –(Ball, 2017).

En el instituto Karolinska de Suecia se comparó la redacción de artículos a lo largo de los últimos cien años. Se concluyó que la opacidad de los artículos contemporáneos se debe, en gran parte, al uso rampante de jerga científica, pero no es ésta la única razón de su impenetrabilidad.

El estilo telegráfico adoptado para reducir el número de palabras frecuentemente disimula una pobre construcción gramática. Entre otras fallas están la intención de abarcar demasiadas ideas en una sola proposición, la puntuación incorrecta, la falta de orden de los elementos de la oración y la relación ambigua entre el sujeto y el verbo.

Por otro lado, la técnica llamada minería de textos (traducción literal, pero aceptable del inglés text mining) obtiene por medios computacionales información a partir de documentos escritos.

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Claridad de la ciencia escrita En la Universidad de Utrecht, Holanda, interesados en la redacción de la ciencia analizaron con esta técnica artículos provenientes de PubMed de los últimos cuarenta años: de 1974 hasta 2014 (Vinkers, Tijdink, & Otte, 2015).

En ese lapso, el uso de ciertas palabras con connotaciones positivas como “novedoso”, “creativos”, “sin precedentes”, “robusto” y “prometedor” mostró un aumento del 15 mil por ciento.

La interpretación de este aumento descomunal fue que, mercadotécnicamente hablando, subrayar las bondades de una investigación probablemente sea útil como palanca verbal para darle un pequeño empujón al artículo hacia su posible publicación.

Actualmente se perfila un movimiento, encabezado por la revista Nature, cuya meta es aumentar la claridad y la objetividad de los textos científicos, al menos de los que aparecen en sus páginas.

Su reflexión es aplastante: es absurdo subrayar que un hallazgo es novedoso; ¡la novedad es un hecho implícito por los descubrimientos de la ciencia! Por lo tanto, se omitirían este tipo de adjetivos.

Nature también está insistiendo en que los textos vayan dirigidos a un público más amplio, que sean menos breves y que, cuando se pueda, se prefieran palabras sencillas sobre tecnicismos.

También recuerda que, en un artículo, tan importante es lo que se dice como lo que no se dice. O sea, no debe hacer saltos en la secuencia lógica de los razonamientos. El resultado de esta propuesta ya está a la vista.

Los artículos recientes llaman la atención por su estilo más “platicado”; al principio resultan inclusive un tanto extraños a los lectores acostumbrados al horrible estilo telegráfico.

La propuesta de Nature de aumentar la claridad de la ciencia escrita, por la sola relevancia de esta revista, probablemente afecte la manera de escribir ciencia. Definitivamente, constituye a una alerta para reflexionar sobre cómo podemos mejorar la redacción.

Un último comentario por parte de Nature es que las buenas lecturas son la base de la buena estructura, de manera que recomienda no sólo leer ciencia sino también leer buena literatura.

“En la actualidad ha dejado de importar y el estilo ha sido afectado por los medios de publicación –impreso o en línea- las condiciones impuestas por editores de revistas cada vez más especializadas, la cantidad de información científica que se genera, la presión por publicar y la limitación del número de palabras”. *Centro de Nanociencias y Nanotecnología, UNAM Campus Ensenada.

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MÚSICA EXPERIMENTAL, ESFUERZO DE TODOS

La Semana de Improvisación La Covacha (SILC) es un festival que durante una semana promueve la fusión de diversas artes

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Por Estefania Ibañez

on pocos festivales enfocados a las artes los que se realizan en Ensenada.

Se lleva a cabo uno bastante singular cuya naturaleza es la fusión de diferentes expresiones.

La Semana de Improvisación La Covacha (SILC), es un festejo que se realiza

año con año gracias a la visión y compromiso de los coordinadores y artistas invitados.

Es un festival promotor principalmente de la música experimental e improvisada, ligada al género del jazz y otras tendencias. Sin embargo, su enfoque es interdisciplinario, dado que figuran igualmente las artes plásticas y la danza, origina una travesía extravagante, pero sofisticada.

Los responsables de organizar con exac-

titud y calidad los conciertos y talleres que comprende este festejo son los músicos Iván Trujillo y Wilfrido Terrazas, la artista plástica Esther Gámez y la promotora Julia Chávez.

Si bien ellos son la imagen principal, reciben el apoyo de algunas instituciones como la Universidad Autónoma de Baja California (UABC), espacios privados independientes y en gran magnitud,

la voluntad de los artistas nacionales e internacionales, quienes convidan su conocimiento y carácter.

La quinta edición transcurrida en el 2018 fue diferente. Los coordinadores expresaron más entrega, pues es evidente su anhelo de acentuar en la ciudad el festival único en el noroeste de México.

Programa internacional

La SILC de este año tuvo un repertorio

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de conciertos más extenso; la suma de clases maestras y un Taller de Improvisación con duración de tres días, dedicado a jóvenes estudiantes de música y músicos ya establecidos.

El programa de espectáculos musicales se caracterizó por los ritmos libres y espontáneos. Uno de ellos fue el Concierto y dibujo en vivo. Las piezas de la velada las interpretaron Héctor Murrieta (CDMX) en la guitarra y Camilo Ángeles (Perú-Argentina) en la flauta, mientras que Esther Gámez realizó grabados en papel.

En la Sala Ernesto Muñoz Acosta del Centro Estatal de las Artes (Ceart), se presentó el Wilfrido Terrazas Sea Quintet y Roberto Romero (Tj).

Los seis músicos en escenario unieron sus cualidades sonoras para interpretar al estilo experimental; característica también propia de la bailarina de danza Julia Fërber, quien los acompañó.

Presenciar uno de estos conciertos, en el que dos artes se fusionan, es experimentar un acervo de sonidos que pueden sonar

extraños, teniendo en cuenta que al comienzo la música transita con resonancia tenue, pero en el trayecto aumenta su intensidad.

Los siguientes festejos consistieron en conciertos a cargo de Maki & Katja, Stephanie Richards (NY/SD) y Andrew Munsey, así como Bernal Terrazas Dúo (CDMX/SD), Peter Kuhn Trio (SD) y Nathan Hubbard (SD) y Steuart Liebig (LA).

Lo que implica el festival

Para poder realizar el festival y que nuevo público visite cada edición, los coordinadores proponen como parte del repertorio: conferencias, proyección de documentales, exposiciones fotográficas, talleres y conciertos.

Según datos de la promotora Julia Chávez, destacó que los festejos de la quinta edición atrajeron aproximadamente 300 personas y los precios fluctuaron entre los 100 y 200 pesos, aunque en algunos espacios no se cobró la entrada.

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Previo al arranque de cada SILC, los cuatro socios deben programar las agendas de los participantes, promocionar el evento y hacer acuerdos con patrocinadores de alimentos, por mencionar sólo algunos puntos.

El monto invertido para cubrir los gastos indicados es el recurso personal que tienen los organizadores, no obstante, gracias a la aportación de los artistas foráneos y el apoyo de instituciones privadas y gubernamentales, se puede llevar a cabo, debido a que ciertos escenarios no tienen un costo de uso y los músicos pagan sus boletos de medios de transporte y estancia.

Flexibilidad para llegar al objetivo

La organización de la SILC en ocasiones tiene dificultades, dijo Julia Chávez, sin embargo, los patrocinios y la noble disposición de quienes participan, aumenta la calidad del festival.

“Los artistas son muy flexibles y nos han apoyado mucho durante las cinco ediciones. Vienen desde Estados uni-

dos y CDMX con sus propios recursos, para impulsar lo que se hace aquí, por ello estamos muy agradecidos con ellos y con el público que cada año es más constante.

“Sabemos que es difícil educar nuestros oídos, pero es satisfactorio saber que hay personas que se interesan y asisten. Estamos agradecidos con cada persona que compartió y fue al evento, y con periódico El Vigía, porque es el único diario que nos voltea a ver”, comentó Chávez.

El reto de coordinar la SILC es grande.

Conforme los coordinadores expandan su panorama aumentarán los desafíos.

También es evidente cómo se manifiesta la calidad y excelencia en las ediciones, aún siendo un festival pequeño en la ciudad.

Cada año sería de gran apoyo que los organismos gubernamentales y privados, así como el público volteen a ver el festejo, previo a su realización y durante el transcurso.

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Cortesía

AÚN ESTOY VIVA Y PUEDO AMAR Por Karla Bañales* Siempre me pregunto por qué insistimos en complicarnos y por qué somos tan complicados que llegamos a descuidar lo que merece realmente nuestra atención, tal vez porque existen tantos ruidos sonando en cada momento y en cada rincón que logran distraernos de lo que realmente es importante y necesario escuchar; pero no es cuestión de audición, sino de intuición.

Escucharnos debería ser siempre una prioridad, saber escucharnos es también una cuestión de valentía. Cosas semejantes a estas son las que pasan por mi mente, es un ejercicio que siempre pongo en práctica y me invito a hacer cuando escribo canciones, me planteo un par de preguntas que logren ponerme a pensar en todas las cosas que ignoramos.

Un ejemplo de ese pensamiento de búsqueda se encuentra en mi canción “Viva” (del álbum: Pasajero) donde la frase inicial “Yo no puedo entender como puede ser tan cruel la vida, a veces lo siento así, es tan difícil de creer”, es para mí un detonante que me lleva a ahondar cada vez más en ello.

Al continuar con el verso “Los días se salen de control y yo respiro bajo el Sol, busco respuestas en un mar que me explique la verdad”, me hace

caer en cuenta que lo que parecería como una búsqueda interminable se convierte al final en un encuentro inesperado con la cotidianidad, la cual se torna en esa fuente inagotable de inspiración. Al llegar al coro, me doy cuenta de que es una explosión de certeza, una invitación a salir de la zona de confort: “Quiero empezar una vez más sin disfraz ni nada que ocultar las luces brillan con mi andar, aún estoy viva y puedo amar”.

Un viaje hacia el interior

Para mí me resulta un grito de esperanza, un momento en donde nada importa más que la dicha de volver a respirar, de volver a encontrarse, de darse cuenta de que lo que nos define no es lo de afuera sino lo que nos hace vibrar por dentro.

Un viaje hacia el interior, hacia la esencia misma de las cosas, porque al final podemos huir de todo menos de nosotros mismos, y sólo el amor que nos tenemos, y el amor que va mucho más allá de esa imagen que vemos diario frente al espejo es lo que nos debería llevar a querer empezar una vez más.

Siempre podemos empezar, mientras estemos vivos todo es posible, y eso incluye la maravilla de amar.

Tengo una vida y sé cómo usarla. La música me ha llevado a entenderlo.

Cortesía

“Escucharnos debería ser siempre una prioridad, saber escucharnos es también una cuestión de valentía. Cosas semejantes a estas son las que pasan por mi mente”. *Músico integrante de Valise Blu y docente.

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UTOPÍAS Y DISTOPÍAS LITERARIAS

Por Lesli Mejía*

king Backward de Edward Bea diferencia entre utopías llamy y Un mundo feliz de Aldous y distopías en literatura no Huxley. La primera es una novela es fácil de determinar. Una utópica, el tercer libro más venutopía es definida como dido en Estados Unidos en el siun lugar de perfección, un sueño glo XIX. Trata sobre un hombre idealista, esencialmente irreali- en Boston en 1887, quien un día zable. Una distopía es lo contra- despierta en el año 2000, un furio: un lugar terrible, turo donde Estados una pesadilla, pero Unidos se ha vuelto igualmente imposible. un Estado socialista y “No es que el Utopías y distopías no existe la pobreza ni sueño de uno son básicamente dos sea la pesadilla la desigualdad social. caras de la misma moMas esta sociedad es neda: visiones poco de otro, sino que utópica sólo porque realistas que reflejan todos los sueños la de 1887, según el son pesadillas narrador, era distólo que un autor considera la mejor o la peor pica. El sueño del futambién, a sociedad, respectivaturo y la pesadilla del un grado que mente; en otras palapasado son aspectos depende de bras, son propuestas lo cual cada persona. inseparables, basadas en la perceppresenta un contrasción de la realidad de No puede haber te no entre bueno y un sueño sin un autor. malo, sino entre malo una pesadilla, y peor: el futuro no es Sin embargo, la realidad en sí es un consperfecto, sólo es mey no puede tructo, producto de haber utopía sin jor que el pasado. una perspectiva indistopía, justo dividual influenciada como no hay luz Se necesitan una de la otra por un contexto histósin oscuridad”. Un mundo feliz trarico determinado y por aspectos tales como ta de otra sociedad *Estudiante de raza, género y clase donde las clases soLiteratura Inglesa y escritora. social. Debido a esto, ciales son impuestas lo que es una sociedad con modificaciones perfecta para uno puegenéticas y la gente de no serlo para otros; el sueño vive felizmente anestesiada con de alguien puede ser la pesadilla drogas y sexo. De cierta manera, de alguien más. esta sociedad es utópica porque Comparemos, por ejemplo, Loo- no hay dolor, sólo placer, y no hay

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conflictos sociales o políticos, pues el orden social impuesto es irremediable. No obstante, la sociedad es distópica porque los humanos son esclavos de la ciencia, viven sin sentimientos, sin familia ni amigos, y el placer les es impuesto para mantener sus mentes adormecidas, evitando así que razonen por sí mismos.

Evidentemente, la utopía de Bellamy es sólo tal porque se compara con una distopía, y la distopía de Huxley funciona porque los individuos son forzados a creer que viven en una utopía.

Esto demuestra que tanto utopías como distopías contienen elementos igualmente utópicos y distópicos, según la perspectiva desde la que se ven.

Por lo tanto, en este caso, recurrir a términos binarios, aunque inevitable, es fútil porque éstos omiten la ambivalencia que caracteriza a este tipo de textos.

En realidad, estos textos pueden ser tanto utópicos como distópicos, pues construyen su diégesis a partir de una dicotomía: toda utopía necesita una distopía, y viceversa.

No es que el sueño de uno sea la pesadilla de otro, sino que todos los sueños son pesadillas también, a un grado que depende de cada persona. No puede haber un sueño sin una pesadilla, y no puede haber utopía sin distopía, justo como no hay luz sin oscuridad.

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ATERRIZAJES RELEER POESÍA Por Adán Echeverría* estética, la belleza, siempre será JUSTIFICAR los malos textos subjetiva”. Muchos poemas de pensando que el otro, el lector, Oliveiro Girondo no pasarían la no tuvo la capacidad ni el entre- prueba de un mal taller literario namiento suficiente para acceder en México. a las obras crípticas de las que La poesía que se produce en nos jactamos, es de una total México es una poesía de altibacandidez. jos, que habla de la vanidad de los Muchos autores van por el autores, y del hecho de vivir en mundo con una currícula de un país en el que uno no puede premios y publicaciones influen- detenerse años a escribir poesía; ciando la límpida mente de jo- hay que luchar para comer todos vencitos y jovencitas que buscan los días. De ahí surgen las ideas adentrarse en el mundo de las le- de querer apropiarse becas: “alatras vía la clase o el taller, y son ba a tu maestro tallerista, y cuanengañados: “tú sí puedes ser es- do sea tutor del Fonca, te dará critor, tú no puedes ser escritor, una beca”, así podrás descalificar y yo soy el que puede decidirlo”. al otro, al contrincante poeta. La Uno quiere pensar que aque- crítica literaria ramplona ocurre llo de “cierto entrenamiento” para sacar posibles competidores que señala el epígrafe de arri- del camino. Al final, la principal ba tendría que estar referido al: crítica es y tiene que ser: “Para “dime lo que lees”, “dime cuánto mí, esto no es poesía, para mí has leído y discutamos”, pero es esto si es poesía, por esto y por falso. Todo escritor tendría que esto otro”, argumentemos.

Tu bagaje de conoestar consciente de que se escribe con cimientos de libros y la simple idea de autores te darán las comunicar. herramientas para “Leer poesía es poder disfrutar de Si tu currícula de una tarea que premios y publicaun poema o de una requiere cierto ciones la has logrado obra. Si el entrenaentrenamiento”. con esa capacidad de miento que dicen tiene que tenerse engaña-bobos que tan bien se aprende para leer poesía fueen el cinismo de la ra una necesidad in*Editor y escritor vida, se te antojará trínseca para acerrodearte de pequecarse a un libro de ños escritorcillos en ciernes, a poesía, a un poema, entonces, los que educarás en tus propias para qué pensar en programas aguas, para volverlos tus alegres de salas de lectura y de fomencompadres, a quienes dar palma- to a la lectura, si los personajes ditas que luego retornarán como neofitos jamás podrán entender aplausos, y el círculo se cerrará a la poesía porque no cuentan con través de las ideas literarias que ese entrenamiento. No pueden se comparten: leyéndose sola- reconocer toda la belleza encemente entre ellos. rrada en tus poemas.

Esa postura del entrenamiento no es más que un pretexto para Lector audaz Los presupuestos, uno de los ocultar las propias carencias, grandes males que tiene la lite- para justificar los pocos lectores ratura mexicana. De todo libro a tu obra. se aprende algo, y me sostengo; Me queda claro lo necesario hasta de la mala poesía se pue- que es escribir pensando en un de aprender a mirar los errores; lector mucho más audaz que pero ¿qué es mejor, estimado lec- nosotros, un lector al que no se tor, la paja en el poema ajeno, o busque educar, sino con el que la viga en el propio? Nadie tiene se busque compartir. El lector al la suficiente capacidad, ni jamás que debes dirigir tu obra poética, la conseguirá, para poder decir: debe ser un lector que lea mucha esto es o no es poesía; pero goza más poesía que tú. Que ponga tu del derecho a decirlo si al final trabajo en tela de juicio, que diga agrega: “para mí, la poesía, la “bien, o no me ha gustado”.

EXPERIENCIAS DE MÉXICO A PARÍS, Y VICEVERSA

Por José Carrillo Cedillo*

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ecién casados mi esposa y yo convenimos en visitar Europa, antes de la llegada de nuestros hijos e hijas. Coincidimos en visitar París para ver de cerca y frente a nuestra cara, entre otras obras, la famosa sonrisa de la Mona Lisa.

Salimos de New York y atravesamos el Atlántico por primera vez, y recuerdo que nos sentimos como niños en recreo.

Por mi parte no pude dormir como la mayoría de los pasajeros, pues el vuelo duraba nueve horas y me dediqué a ver una película de vaqueros y leer mi libro de Las enseñanzas de Don Juan, que estaba de moda hace más de 30 años, al grado tal que una señorita francesa que regresaba a su patria en el mismo vuelo me comentó que lo había buscado en Francia sin éxito.

Entendiendo su frustración, se lo regalé.

Una de cal Fue un viaje lleno de anécdotas, pero hay dos situaciones que quiero compartir.

Cuando llegamos a Euro-

pa ya era de noche; caminamos después de abandonar el avión rumbo al aeropuerto, para tomar nuestras maletas.

Nos formamos en una la larga fila y al paso de los minutos, cuando nos faltaban dos personas para llegar a que revisaran nuestra documentación, se acercó un señor alto y bien vestido. Sin formarse extendió sus papeles a la señorita.

Ella se había percatado de su conducta y le dijo: “no puedo atenderlo, usted no se formó”.

El señor que, al observalo concluí era norteamericano, le dijo que él no acostumbraba formarse, ella sin levantar la voz le pidió nuevamente que se formara, pero él argumentó que no tenía tiempo para eso, le dijo que no sabía con quién estaba hablando y comenzó entonces con amenazas, sin embargo, la respuesta firme de la señorita fue “si no se forma no lo atiendo”.

Observé cómo el rostro del señor se encendió a un rojo inquietante, tomó sus papeles y caminó rumbo al final de la fila. Una de cal, pensé.

Al otro día desayunamos en el hotel: huevos sin salsa y café con los famosos crua-

sán. Caminamos rumbo al Museo Louvre que estaba muy cerca, verlo es como ir a comer a un restaurante cinco estrellas, con verdaderos bocados de cardenal. La riqueza en todos sentidos vale atravesar el gran charco.

Un mes después llegó el día de regresar sin cumplir nuestro sueño de viajar en esos hermosos aparatos llamados Concord. Al retorno pasamos por Atlanta, un inmenso aeropuerto que en realidad son varios juntos y las distancias entre ellos son muy largas para tratar de caminar, por ello, tiene su propio metro.

Esta vez llegamos de día a la CDMX, nos formarnos en la fila para revisar el equipaje. Cuando abrían nuestras maletas observé que una pareja de extranjeros pasaron hasta adelante, cuando pude le exterioricé mi disgusto de forma amistosa: “¿por qué los atendió si no se formaron? Pregunté a la señorita.

Ella dijo: “no es mi trabajo vigilar la fila para ver quién no se forma”. Su respuesta me ubicó, pensé “estamos de regreso en mi lindo México”. *Artista plástico y docente con más de 30 años de trayectoria.

Cortesía

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Bangkok Rodrigo Cardoza Una noche común en el centro de Bangkok, capital de Tailandia.

@scardoza | Correo: rc@rodrigocardoza.com

Deleite

Isaac Rosas Escena vespertina en algún lugar del centro histórico de la ciudad de Puebla.

@isaac_rosas | Correo: isaac.rosas.00@gmail.com