Por qué nos gusta una fotografía

Escala

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POR QUÉ NOS GUSTA UNA FOTOGRAFÍA la ciencia de la percepción

Barcos grandes y autobús

La fotografía de Bjarte Bjørkum de un puerto noruego utiliza la profundidad de campo típica de las fotografías macro para crear un efecto que desorienta.

UNOS CUANTOS ARTISTAS CONFRONTAN NUESTRA ASUNCIÓN REFLEXIVA DE LA VERDAD EN LAS FOTOGRAFÍAS

Brian dilg

Título original Why You Like this Photo Edición, fotografía Adam Juniper Dirección editorial Frank Gallaugher Edición Stephanie Hetherington Dirección de arte Julie Weir Diseño JC Lanaway Traducción Francisco Rosés Martínez Fotógrafo profesional Coordinación de la edición en lengua española Cristina Rodríguez Fischer Primera edición en lengua española 2019 © 2019 Naturart, S.A. Editado por BLUME Carrer de les Alberes, 52, 2.º Vallvidrera, 08017 Barcelona Tel. 93 205 40 00 e-mail: info@blume.net © 2018 Octopus Publishing Group, Londres ISBN.: 978-84-17492-53-3 Impreso en China Todos los derechos reservados. Queda prohibida la reproducción total o parcial de esta obra, sea por medios mecánicos o electrónicos, sin la debida autorización por escrito del editor.

WWW.BLUME.NET Este libro se ha impreso sobre papel manufacturado con materia prima procedente de bosques de gestión responsables. En la producción de nuestros libros procuramos, con el máximo empeño, cumplir con los requisitos medioambientales que promueven la conservación y el uso sostenible de los bosques, en especial de los bosques primarios. Asimismo, en nuestra preocupación por el planeta, intentamos emplear al máximo materiales reciclados, y solicitamos a nuestros proveedores que usen materiales de manufactura cuya fabricación esté libre de cloro elemental (ECF) o de metales pesados, entre otros.

POR QUÉ NOS GUSTA UNA FOTOGRAFÍA la ciencia de la percepción Brian dilg

CONTENIDO 6

Introducción

1. CÓMO VEMOS

2. CÓMO PERCIBIMOS

HUMANOS Y CÁMARAS

PRINCIPIOS DE LA ATRACCIÓN VISUAL

12

Mirar y ver: El problema de la experiencia

58

Superar la amplitud de banda de la percepción

14

El modelo mental

60

Posición en el encuadre

16

Ángulo de visión

64

Tamaño en el encuadre

18

Vista dinámica y encuadre estático

66

Escala

24

Distancia focal y ampliación

70

Enfoque

26

Enfoque y nitidez

74

Líneas reales e implícitas

28

Enfoque y cámaras

78

Expresión y gestualidad

30

Profundidad de campo

82

Sustitución

34

Opinión de expertos Doctor Martin Rolfs, especialista en visión

84

Atención: jerarquía personal

86

36

Exposición

Opinión de expertos Doctor Jay Friedenberg, psicólogo

40

Gama dinámica

88

Brillo y contraste

44

Percepción del color

92

Marcos tonales

48

Movimiento y tiempo

94

Color

54

Opinión de expertos Doctor Donald Hoffman, neurocientífico cognitivo

98

Diseños

102 Sorpresa y retardo: Sacar partido a las expectativas 104 Percepción aplicada: El trabajo de los maestros

3. CÓMO PENSAMOS DESCODIFICACIÓN DE LAS FOTOGRAFÍAS

4. CONCLUSIONES 156 Conclusiones

112 Teoría de la mente

157 Para saber más

114 Reflejos: el arte del autorretrato

158 Agradecimientos

116 Omisión e imaginación: Dentro y fuera del encuadre

159 Créditos de las fotografías

118 Construcción de un mundo tridimensional a partir de imágenes bidimensionales 120 Opinión de expertos Julie Grahame, comisaria de exposiciones 124 El impacto de lo familiar 126 Punto de vista estratégico 130 Relaciones implícitas 132 Cualidades viscerales 134 Opinión de expertos Marc Proust, asesor de fotografía y comisario de exposiciones 136 Tiempo: construcción de narrativas 140 La forma como carácter 144 Contexto y yuxtaposición: La fluidez del significado 148 La luz como significante 150 El color como significado 152 Opinión de expertos Elisabeth Biondi, comisaria de exposiciones

160 Índice

14

Cómo vemos: humanos y cámaras

EL MODELO MENTAL La experiencia construye un modelo mental del mundo. La información nueva se compara con este modelo para identificar cosas y predecir el futuro. Cuando algo desafía las expectativas, el cerebro lo percibe y se puede confundir. Este ejemplo le dará una oportunidad para explorar lo insistente que es nuestro modelo mental en cuanto a que el mundo debería adaptarse a las expectativas, y en última instancia, cómo el cerebro percibe incorrectamente un mundo que no se adapta a nuestro modelo.

Disponer de un modelo mental tan sofisticado del mundo nos mantiene vivos y nos dota de la capacidad para hacer todas las cosas que el ser humano puede hacer: una agilidad fenomenal en los deportes, por ejemplo. Pero cuando se trata

Sin duda, le resultará imposible fijar la vista cómodamente en este extraño rostro. Los ojos pasan de un lado a otro, incapaces de conciliar lo que debería ser una cara con lo que están viendo. Los rasgos de un rostro están catalogados con precisión en nuestra memoria, pero este rompe las reglas.

Resulta imposible para la vista descansar confortablemente en cualquiera de los dos pares de ojos o de bocas y verlos como una copia. El cerebro quiere que la cara se adecúe a sus expectativas preexistentes.

de crear arte (o de adquirir nuevas ideas), la experiencia también puede ser un obstáculo.

Si no podemos evitar lo que esperamos ver, hay pocas oportunidades de que seamos capaces de verlo. Lo filtraremos directamente.

El modelo mental

¿Escéptico? Pruebe a buscar vídeos en internet sobre selective attention («atención selectiva») y change blindness («ceguera al cambio») y verá cómo se pierde la mente.

Constantemente nos enfrentamos a tantos estímulos sensoriales que solo podemos procesar una pequeña fracción de ellos. Si le puedo convencer de que vemos mucho menos de lo que creemos, podrá transformar todas sus experiencias. Puede surgir un mundo ignorado.

Hacer fotografías es como afinar la atención a frecuencias cuya existencia desconocíamos y descubrir que la radio tiene un número ilimitado de canales. Si practica la observación de los gestos, las relaciones de color, formas, motivos, luces y sombras, podrá ampliar no solo su percepción, sino también su capacidad para construir una historia para el público. Lo mismo se puede aplicar a su experiencia como espectador.

Los fotógrafos practican para desarrollar habilidades de percepción hasta que son capaces de previsualizar incluso una imagen compleja en una fracción de segundo. Mientras cruzaba la calle dispuse de un segundo para ver esta escena y tomar una fotografía. Muchos elementos formaron la idea de la imagen (por ejemplo, pruebe a contar cuántas series de líneas ve).

Después de varias décadas de práctica, todo esto sucede tan rápido que a menudo me sorprendo cuando después observo la fotografía, ¡aunque todavía hago muchas fotografías irrelevantes que acaban en la basura!

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66

Cómo percibimos: principios de la atracción visual

ESCALA A medida que los objetos se alejan se ven más pequeños. Bajo estas líneas podemos ver a unos turistas tomando autorretratos en un barco, una escena que parece ser el puerto de Nueva York. Pero aunque la pequeña estatua verde parece que tenga el mismo tamaño que los teléfonos que la registran, ¿por qué no pensamos que es uno de esos recuerdos que se venden en las tiendas de Times Square?

En realidad, no hay modo de saber si esta es la Estatua de la libertad real o una falsificación muy trabajada. Probablemente sea más seguro asumir que se trata de la estatua verdadera.

Después de todo, ¿quién se tomaría tantas

molestias solo para engañarle? Bien, unos cuantos artistas se dedican precisamente a esto, confrontando la asunción reflexiva de veracidad que asociamos a las fotografías. En las páginas siguientes se muestran unos buenos ejemplos:

Escala

Barcos grandes y autobús La fotografía de Bjarte Bjørkum de un puerto noruego utiliza la profundidad de campo típica de las fotografías macro para crear un efecto que desorienta.

UNOS CUANTOS ARTISTAS CONFRONTAN NUESTRA ASUNCIÓN REFLEXIVA DE LA VERDAD EN LAS FOTOGRAFÍAS

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Cómo percibimos: principios de la atracción visual

ESCALA A medida que los objetos se alejan se ven más pequeños. Bajo estas líneas podemos ver a unos turistas tomando autorretratos en un barco, una escena que parece ser el puerto de Nueva York. Pero aunque la pequeña estatua verde parece que tenga el mismo tamaño que los teléfonos que la registran, ¿por qué no pensamos que es uno de esos recuerdos que se venden en las tiendas de Times Square?

Lo que ve es muy diferente de lo que cree ver...

En realidad, no hay modo desuceden saber si esta es Cuando nos gusta una fotografía muchas la Estatua de la libertad o una falsificación cosas entre bastidores.

Quizásreal algo engañe al muy trabajada. Probablemente sea más seguro cerebro para que crea que una imagen estática asumir que se trata de la estatua verdadera. está llena de movimiento. ¿Perosecómo? quizás Después de todo, ¿quién tomaríaOtantas nos sintamos atraídos por sujetos de alto contraste. Pero ¿por qué son tan maravillosos los negros realmente negros y los blancos realmente blancos? Y si la composición trastoca nuestras expectativas, ¿de dónde provenían en un principio esas expectativas?

Para responder a estas preguntas, el cineasta Brian Dilg, premiado en todo el mundo, combina los principios fundamentales de la fotografía, como la exposición, el enfoque y la composición, con los últimos descubrimientos en psicología, neurociencia cognitiva y biología evolutiva en una apasionante exploración sobre cómo funciona una fotografía, cómo la percibe el cerebro y por qué nos gusta el resultado.

Incluye el trabajo de más de cincuenta fotógrafos reconocidos mundialmente, desde maestros molestias solo para engañarle? Bien, unos del siglo XX hasta pioneros contemporáneos: cuantos artistas se dedican precisamente a esto,

confrontando la asunción reflexiva de veracidad Dorothea Lange Paul Caponigro que asociamos a las fotografías.

En las páginas Raymond Meeks Martin Parr siguientes se muestran unos buenos ejemplos:

Pier Paolo Cito

Ragnhild Kjetland

Hilla & Bernd Becher

Josef Koudelka

Jim Brandenburg

Bruce Gilden

Edward Weston

Pixy Yijun Liao

James Casebere

Elinor Carucci

Kevin Lamarque

Chris Bucklow

Elliott Erwitt

André Kertész

Matt Stuart

J. A. Mortram

George DeWolfe

Isadora Kosofsky

Pentti Sammallahti

Todd Heisler

Garry Winogrand

Alfred Eisenstadt

Steve McCurry

Tim Hetherington

Michael Crouser

Damon Winter

Bjarte Bjørkum

Martin Schoeller

David Burnett

Stuart Franklin

ISBN 978-84-17492-53-3

Preservamos el medio ambiente • Reciclamos y reutilizamos.

• Usamos papel de bosques gestionados de manera responsable.

Portada: © Martin Parr / Magnum Photos; contraportada (derecha) © Matt Stuart / Magnum Photos; (izquierda) © Brian Dilg