Line Tjørnhøj: Vox Reportage (2013–14, rev. 2016)

Line Tjørnhøj Vox Reportage for 12 voices Dur. 25′

SCORE

(2013–14, rev. 2016)

T/ (+45) 3313 5445 · E/ sales@edition-s.dk · W/ www.edition-s.dk

Composed with support from the Danish Arts Foundation Published with support from the Danish Composers’ Society / Koda’s fund for Social and Cultural Purposes. Støttet af Statens Kunstfond & Dansk komponist forening / Koda’s nationale midler

Edition·S publications are supported by the Danish Arts Foundation / Edition·S udgivelser er støttet af Statens Kunstfond

Line Tjørnhøj Vox Reportage

(2013–14, rev. 2016)

for 12 voices Dur. 25′

TEXT Canetti Wind The strength of wind varies and, with it, its voice… Wind is invisible, but the movement it imparts to clouds and waves, leaves and grasses, makes its multiplicity apparent… The age old identification of wind and breath is proof of how concentrated wind is felt to be; it has the density of breath. Rabi`ah al Adawiyya (717 C.E. in what is now Iraq) Reality In love, nothing exists between heart and heart... Manning “Manning’s intentions were never to hurt anyone; in fact, his motivation – as was the case for Ellsberg – was to inform the American public about what their government was doing in their name. He was under the impression that his leaked information was going to really change how the world views the wars in Afghanistan and Iraq, and future wars, actually. This was an attempt to crowdsource an analysis of the war, an it was his opinion that if… though crowdsourcing, enough analysis was done on these documents, which he felt to be very important that it would lead to a greater good… that society as a whole would come to the conclusion that the war wasn´t worth it… that really no wars are worth it.” (The Guardian – 21 August 2013) Likes Like buttons as used by social networks on websites other than their own are often used as web bugs to track user activities for targeted advertising such as behavioral targeting combined with personally identifiable information (PII) and may be considered a breach of browser security and internet safety privacy concerns. (Wikipedia) Clickjacking (User Interface redress attack, UI redress attack, UI redressing) is a malicious technique of tricking a Web user into clicking on something different from what the user perceives they are clicking on, thus potentially revealing confidential information or taking control of their computer while clicking on seemingly innocuous web pages.[1][2][3][4] It is a browser

security issue that is a vulnerability across a variety of browsers and platforms. A clickjack takes the form of embedded code or a script that can execute without the user's knowledge, such as clicking on a button that appears to perform another function.[5] The term "clickjacking" was coined by Jeremiah Grossman and Robert Hansen in 2008.[6] Clickjacking can be understood as an instance of the confused deputy problem. (Wikipedia) Rabi`ah al Adawiyya Reality Speech is born out of longing, True description from the real taste. The one who tastes, knows; the one who explains, lies‌ Canetti Rhythm Rhythm is originally the rhythm of the feet. Every human being walks, and, since he walks on two legs with which he strikes the ground in turn and since he only moves if he continues to do this, whether intentionally or not, a rhythmic sound ensues. The two feet never strike the ground with exactly the same force. The difference between them can be larger or smaller according to individual constitution or mood. It is also possible to walk faster or slower, to run, to stand still suddenly, or to jump. Canetti Crowd Crystals Crowd crystals are the small, rigid groups of men, strictly delimited and of great constancy. Their unity is more important than their size. Their role must be familiar. They may be allotted different parts, as in a chorus, but they must appear as a unit, and the first feeling of anyone seeing or experiencing them should be that this is a unit that will never fall apart. Their life outside the crystal does not count. Even where the unit is merely a professional one, as with choral singers, no one thinks of their private existence; they are the chorus.* Clara af Assisi (1238) pone mentem tuam in speculo aeternitatis, pone animam tuam in splendore gloriae, (13) pone cor tuum in figura divinae substantiae et transforma te ipsam totam per contemplationem in imagine divinitatis ipsius, (Place your mind in the mirror of eternity; place your soul in the splendor of glory; place your heart in the figure of the divine substance; and, through contemplation, transform your entire being into the image of the Divine One himself.) Canetti The Religions of Lament The face of the earth has been changed by the religions of lament‌ The legend around which they form is that of a man or god who perishes unjustly. It is always the story of a pursuit, a hunt, or a baiting, and there may also be an unjust trial. The hunt, or pursuit, is pictured in all its details; it is a precise story, very concrete and personal. Blood always flows; even in the most humane of all Passions, that of Christ himself, we found wounds and blood. Rabi`ah al Adawiyya Reality How can you describe the true form of Something In whose presence you are blotted out?

Canetti The Fear of being Touched There is nothing that man fears more than the touch of the unknown. All the distances which men create round themselves are dictated by this fear. It is only in a crowd that man can become free of this fear of being touched. STRIPSEARCH (behavioral security screening) “There are currently deeply serious concerns over body cavities and implants of all kinds – including breast implants – being used to hide explosives. “It’s pretty top secret and potentially very grisly and ghastly.” “Implant bombs are a one-way ticket anyway so the suicide bomber won’t care what the trigger might be. The problem is another reason why we should be using behavioural analysis as the primary detection method to screen people at airports. (Mirror, 16 august 2013) Canetti Human Postures, and Their Relation to Power Every new posture a man adopts is related to the one which precedes it and can be properly understood only if this is known. Albert Einstein: “The woman who follows the crowd will usually go no further than the crowd. The woman who walks alone is likely to find herself in places no one has ever been before.” Rabi`ah al Adawiyya Reality And in whose being you still exist? Canetti Rivers The most striking thing about a river is its direction. It moves between unmoving banks, and these render its flux continuously apparent… A river is the crowd in its vanity, the crowd exhibiting itself… Canetti Treasure A man identifies himself with the unit of his money… and if it is shattered, his confidence is shaken… and if this process is accelerated and inflation occurs, it is men who are depreciated until they find themselves in formations which can only be equated with flight-crowds. SECRET INTELLIGENCE/WAR BUDGETS “$52.6 billion – The Black Budget – Covert action. Surveillance. Counterintelligence. Four main spending categories a) Collect, analyze, evaluate, disseminate foreign intelligence and conduct covert operations. b) Protect the government’s information systems and intercept foreign signals intelligence c) Design, build, and operate the nation’s signals and imagery reconnaissance satellites. d) Generate and provide imagery and map-based intelligence, which is used for national security, U.S. military operations, navigation and humanitarian aid efforts. http://www.washingtonpost.com/wp-srv/special/national/black-budget/ Rabi`ah al Adawiyya Reality And who lives as a sign for your journey?

"Imitate from soundscore": imitating electronically processed sound to apply a sense of electronically defined aestetics to vocal sound. The sound files "overrule" the written score in any way. The more detailed imitation the better.

When only one voice is indicated in the score - ex. Soprano - this means all 3 sopranos sings the voice. Solo and "hauptstimme"is indicated af few places in the score When divided (up til 3 in each voice section) : Soprano

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`reinforced harmonics´: gives a perception of more voices. articulated (produced mainly through articulating softly with lips) nonarticulated (tongue placed against palate. Creates a more “flutelike” sound) Can be combined with multiphonics

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`aired´: aired onset of the note giving different qualities: flute-like whisper breathless

`aired´ or creating an airy pulsation

`sounding inhale´ `sounding inhale´ to create a percussive effect

spoken singing quality speech: modal speech as heard in everyday talking in newscast and radio applied on singing voice. sprechgesang : directly related to the operatic recitative manner of singing

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: pinching the nostrils closed (like singing hung-gee: //) and reinforcing harmonics, will create “bell”like effect.

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Comments to Lament The soundscore "over-rules" this written score. It is possible that you find more details, rythmic and ornamental structures or incorrect pitches when you work with listening and imitation. Your corrections are more than welcome The sounds are having more or less distortions. My priority has been on what happened with the words, text, texture and pitches and less on the distortions. I have been working with stretching, cuttings, looping and autotune. Solo and divisi is clearly indicated, otherwise all voices Please dont hesistate to write me or call me with any questions line@linetjornhoj.dk +45 23459596

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cross notes with percussive quality in relation to the vowels in the connected word making it possible to give a feeling of pitch -

square notes: aired sounds ex: whisper, flute-like, aired

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I. Wind Line Tjørnhøj (2013-2014)

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21 Line Tjørnhøj (2013-2014)

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vi - ni - ta

œ. J

b &b b Œ

i

A.2

œ œ œ

bb œ. b & ¢ ‹ i

. œ

-

ma

-

œ

si

ma

œ

tis

ip

œ.

œ.

tis

ip

-

. œ

-

œ. -

-

œ

-

-

si

go

. œ

di

-

. œ

vi

œ

us,

j œ

-

us

œ.

œ.

go

di

i

˙™ œ œ U -

-

-

Ey

œ.

U ˙. ™

us

Ey

œ

U ˙™

na

œ

vi

Ey

U ˙ ™™ ˙

Ey

œ. -

si - us

œ -

na

U ˙™

Ey

in

Ϫ

Ϫ

-

‰

vi

œ in

ta

-

œ

œ œ™

œ

i - ma - gi - ne

in

di

= ° bb œ & b

‰ œ

form

œ œ œœœœœœ

ni

ip - sam

œ

œ

œ. ™

to - tam

j œ œ

œ

œ

trans

bb œ b & ¢ ‹ et

ip - sam

œ. ™

mf

A.2

nœ œ œ bœ J

i

-

-

œ

ma

j œ œ -

-

œ i

na

œ -

ma

IV. Religions of Lament

Full Score

43 Line Tjørnhøj (2013-2014)

° Soprano &

q = 80

∑

Œ

=

¢& ç #œ

ύ

The

‰

ç ¿ ¿ œ œç

face ce ce of of

° Ó & 3

S.

Œ

ύ <#> ύ # ύn ύ

the earth

&

by

the re - li - gion of

la,

p

of

mp

T.

¢& #œ. ‹

mm

ύ

the

#œ

chan - ged

>œ

ύ

face

face

∑

œ. ç œ. ç œ. ç œ. ç

la - ment, la -ment

ç ¢& ‰ bœç bœJç ‰ bœç œç œç œ ‹ the face of the the face = S.

# ύ ύ

been, been

pp solo ends

œç œç nœ ç

T.

5

Œ

ύ ύ

face face

Imitate from soundscore sempre mf

° œ & ç

has, has

ment

-

#œ œç > Œ

ύ

n œç œç œ. ç œ. ç n œ. ç œç œç . -

‰

œ. ‰ Œ J

mf

the

A.

#œ la

Imitate from soundscore sempre solo mp

Alto

Imitate from soundscore sempre mp . . fi œœ

œ ç

Œ

Œ

mf

mp

œ

of the earth

Œ

earth

mm

ύ

Œ

#œ

earth

ç ç n œ b œû face

of

Œ

#œ

earth

j ‰ bœç œç ‰ bçœJ œç<n>œç ¿ç ¿ç b œç mp

of

the

has

has been ch ch

44 S.

° ‰ & 7

Full Score

ύ

Œ

‰

earth

T.

>œ

mf

Œ

earth

>œ J

‰

Œ

‰

earth

ç bœç œç Œ b œ ç & œ ¢ ‹ chan - ged earth

has been chan -

ç bœç œ ¿¿ ¿

‰

çœ œç œç

ch ch chan - ged

mf

¿

ç œ nœ

œ

ch

ch - ang

# ύ

j œfi

ed

-

the

=

° & 9

S.

j ‰ ç œç œ œç

ged

T.

by

œ & ¢ ç ‹ earth

œ ç

has

ç œç œ

ύ the

re - lig

ύ

œ ç

been

fij œ

j ‰ œç

- gion

of

ύ

la

œ. ç œ. ç

ment ment

-

ç bœ ç œ œ œ ¿¿ ¿¿ mp

œ

cha - nge

-

¿ d

ch ch chan - ged

¿¿

ch ch chan - ged

ch ch

=

° ‰ & 11

S.

S.3

& ‰

mp j fi œ

œ

la

bœ œ œ -

the

gend

œ

ment

-

Imitate from soundscore sempre mp

j ‰ œ #œ

j œfi

œ

œ

gend

gend

‰

j œ. œ. > a

which

j #œfi

la

-

#œ

fi œ œ

for

-

mf ç œ j ¢& œ. ç bœ. ç œ. ç œ. ç . œ. ç nœ. ç œ. ç bœ. ç œ. ç œç œç ‰ nœ œ . . ‹ mf

T.

by

by the re - li - gion

of

la

of la - ment ment

la - men

-

œ -

n œ œ. ç m

is

j ‰ ¿ t

Full Score

. ° œ & #œ

‰ #œ

mf

13

S.

-ment

the

#œ. fij œ

<n> œ

¢& œ ‹ la

-

° œ & ç

m-

& œ

- ment

S.3

&

œ. œ. # œ. œ. of of a a

‰

j ¿ ‰ >

j œ

men

earth

‰ œ #œfij œ œ œ œ

#œ

Œ

-

#œ œ œ bœ œ #œ

who oh god

‰

œ

œ #œ œ >¿ >¿ ‰ - men - t t

ord. f

œ

la

. j fi œ

œ. or

bœ

Œ

œœœœœ

la

-

fij œ just - ly

n œ # œ.

œ œ œ -

-

earth

œ un

œ. or

œ ç

ment

‰

whop whop

falsetto mp

la

œ

Œ

la

earth

-

la

œ nœ # œ

Œ

-

œœ

œ

p

d

Œ

3

¢& <b> œj ‹

-

j œfi

- ment

ύ

la

god

T.

œ ¿¿

#ύ

Œ

the

Œ

œ

men - t - t

earth

S.2

¿.

fij <n> œ t - t that

j œfi

of

œ œœœ

¿.

-

Œ

15

S.

tha

<n>ύ

œ ç

Imitate from soundscore sempre mp j #œfi la

is

=

Œ

face

∑

& œ

S.3

œ

Œ

face

&

S.2

T.

œ ‰ J

45

men

‰

fij nœ

¿ Ó -

t

-

ment

j ‰ j j # œ. n œfi # œ. ly

ly

. j fi œ

46 S.

S.2

S.3

° ‰ & 17

Full Score

œ ç

& #œ.

‰ ‰ j j fij fij fij nœ # œ nœ # œ nœ # œ . . .

° & #œ 19

it

B.1

œœ‰

j nœfi

& Ó

& Ó ‹ ?

œ

la

#œ

-

ly

¢& ‰ n ¿ ‹ > tht =

T.

∑

& Œ

T.

A.

Ó

earth

it

S.

‰

f

-

-

i - s

it

it

œ

there

-

œç #œ. ç . # œç . mf

Œ

the le -gend

œ e

B.2

? Ó ¢

#œ œ œ ‰ ç ç ç mp

the le -gend

œœ ç ç

a round

‰ ‰ j j fij fij nœ # œ nœ # œ . . ly

ly

Œ

¿ œœ s

j œfi

‰

a a

œœ

‰

a a

œ

fij œ hunt

æ œ œ œ œæ œ œ œ

gend a - roun -d which they form

-

œ. ‰ ç

> œ

œ

gend

gen

Imitate from soundscore sempre

‰

≈#œ. ‰ œç ç . # œ. ç mf

∑

Œ

ent

-

t

j œfi

#œ œ ment

-

ly

¿

l

j nœfi

#˙

me

-

œ

œ

is

œ

mp fij œ the

j œ #œ

j œ œ n œfij # œ .

Œ

la

j nœfi

la

œ.

ly

#˙

is

‰

ment

-

ly

j ‰ œ œ ¿ œ it

j œfi

a - round which

. bœ œ

j bœfi -

d

a

œ œ œ œ™ ç ç ç ç

which they form

a

-

œ. ç ‰

they

¿ œ

rr - o -

œ œ œ œ œç œç ç ç ç ç

is that

of a man or

° & œ œfij #œ j bœ 21

S.

A.

&

or

a

œ œ

œ

form is

T.

‰

ting

œ

form

is

. & n œç œç nœ. ç œ. çœfi.j œ.ç ‰ œ ç ‹ . . they form is

B.1

ύ

? bœ -

ύ

that of a man

œ. ç œç .

of

#>œ. ç

nd which

a

which

œœ œ

or god

and

man

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fij œ

an

œ al

A.

& œ

T.

& œç bœ. ç œ. ç œ. ç ‹ .

œ

pe - rish

ri

B.1

? œ ¿fi ¿

B.2

es

pe rish - es

œ ¿fij

that t t

? ‰ ¢

-

œ

that

œ

œ

an

un

-

bœ œ œ so

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an

#œ

they

form

is

may

es

t

œ

œ

j œfi

un

nœ. ç

œ

bœ. ç

‰ œ. ç œjç .

who who

. œ. . œ #œ ç ç ç

that

œ

œ -

Œ

so

be

Ó

. ç. œç œ œ œ. ç œ. ç . ç is

al

‰ bœj œ œ œ . . .

a man

or

œ œ

un - jus

œ œ

#œ

al

un - just-ly it

nœ bœ œ nœ ‰

ύ

be

∑

un - just - ly

of

œ

ύ

¿ œ -

t

or

or god

œ ‰ Ó J

tri - al

47

who who pe -

œ œ ≈œ may

j œfi

un - just

fij œ un-just - ly

œ œ

œ. ç

j œfi

god

bœ

23

S.

œ. çù

or or god

-œ

ύ

so

man or god

bœ

>œ œ ‰ œ œ œ œ ? œ œ œ œ ‰ ç B.2 ¢ ç ç ç ç ç ç ç ç ç god who pe-ri - shes un - just -ly and there =

fi. . œœ

œ

fij œ there

œ œ œ œ

œ. çû œ. ç œ. ç œçù .

mf

° & j ‰ nœ

‰

ύ # ύ

ting

œ œœœ

> bœ œ. ç

-

‰

and

that

œ

-u

≤

Full Score

-

œ. ç œ. ç

ways the

œ #œ

go

-

48 S.

° & 25

Full Score

œ. ç ç b œ. ¿ whi - ch

whi

ch

-

ύ

j œfi

they

sto - ry

of

a

- d

or

œ

pe - rish

rish

bœ

‰

ύ

‰

is

j œfi

j ‰ œç ¿

tha - t

. bœ. ç nœç bœ. ç ç ç œ. ç œç bœç . . b œ. œ.

pur - suit a hunt

? <#>>¿ œ œ ¿ Œ ¢

fi œœ

form

bœ & bœ. ç bœ. ç œ. ç œ. ç bœç œ. ç œç ç . . ‹

T.

B.1

j ¿ ‰

mf

-

a

bai -ting and there may

#œ œ bœ es

un

ύ

p

al

œ œ

>œ

un

jus

un

-

-

=

° & œç 27

S.

tha

t

o - f

ύ

rish

-

& bœç œç œç nœ. ç ≈ œç ‰ <b>œç n œç . . . ‹ . . .

T.

so

B.1

-

j ‰ ¿ b œjç ¿j

¢

? ¿

be

œ

t - ly

an un

nœ. it

-

just

≤

ç #œ

es

un

#ύ

mf

un

jus

Ó

-

‰ bœ

j ¿fi

‰

and

b¿ -

jus

mf

tri - al

b>œ

-

ύ

œ

t - ly

œ. it

≤

œ. bœ. it

it

Full Score p ° & ¿j ‰ ç bœ 29

S.

t

ly

-

may

it

B.2

œ

œ

ύ

‰

œ

bœ

it

may

is

all

al

? Ó ¢

al

Œ

ύ

Œ

al

œ ç

so

-

bœfibœ

be

an - n

the

. œ. œ

#>œ.

s

the

. œ. œ

‰

there may may

ύ

ways

œ bœ œ œ

bœbœbœ œ ¿ œ ¿ . . . ways

and

j <n>œfi

-

.j œfi

mf

‰

ύ

mf j œfi

is

#œ # œ œ n œ œ#œ

? bœ. ‰ #œ J

B.1

‰

it

<n>œ

& bœ œ ‹ there

T.

j ύ

mp

49

al

s

un - n

-œ sto

-

œ. œ. so

be

= ° & 31

S.

œ. ç

b œ. ç

the

& bœ ‹

T.

un

B.1

B.2

¢

sto

fi bœ œ œ -

-

œ

jus

-

œç çœ œ. ç . .

j ‰ fi. . . ç œ. ç # œç œ. ç œ œ ç œ ç . œ œ . . œa. bai a pur - suit a

¿

bœ bœ <n>œj ‰

ry

t

#-œ

? b-œ

b-œ

ry

of

of

# œ.

œ.

. ? <n> œ

œ.

an

un

un

-

just

of

of

#œ œ tri - a

-

al

. # œ bœç œç ç a

pur - suit

œ œ trial

Ó

>. #œ. bœ a

nœ

nύ ύ

bai

bai - ting

a

∑

Full Score

50

° & ç # œ. 33

S.

bai

B.1

¢

œ. ç œ. ç œç mp

fi œ œ

ting there may

-

mp

? bœ and

al

œ

œ

la

-

#œ

j œfi

men

-

j #œfi ‰ œ œ #œ

so

¿

bœ

t

la

-

Œ

œ

be

an

œ bœ ¿ ¿ ‰

œ œ

men

-

fi œ œ

t-t

-

men

-

= ° & œ 35

S.

u

B.1

œ ¿ n

-

la

-

‰

b œ. œ. tri

-

œ

la

œ. œ. œ. al

œ.

nœ.

me

-

Ó

3

- j - u - st

? <b>¿ ≈ œ. bœ. bœ ¢ J . - t-

œ ¿

Œ

-

men

¿. J

t -

-

‰

¿. bœ t

la -

= [ mp ‰ œç # œç œç

° Ó &

solo

37

S.

the hunt

B.1

¢

? œ men

‰ -

¿ J t

Ó

or

j ‰ n ¿ bœç bœç œç

p

mp

or

p - ur - suit

∑

ύ ύ

is

is

Full Score

° & ¿ œçnœç ¿ 39

S.

p - pi - pi - ct

œ. ç

ured

-

ture - d

in

∑

&

A.

j ç œç #œ

‰

œ. ç ¿.

51

ύ 
¿

al

l

-

Ó

it - s

Œ

‰

mp

ύ

the

A.2

¢&

= S.

∑

41

de

& ύ

˙ç tai

-

bœç ≈

hunt

A.2

¢&

=

#œ

unt

° & œ. ç & ¢&

-

‰

ç çœ œ

ύ

‰

b ύ

cise

-

ύ

≈

pur

œ. ç

pre

j ç œç œ

-

‰

sto - ry

-

çœ œ-ç

in de

-

is

j ¿ç ‰

ci

se

ύ

con

ύ

crete

-

3

#œ nœ #œ nœ tured

in

nœbœ œ œ œ all

its

de

fij œ

#œ #œ n˙ de

ls

-

ύ

ύb ύ ύ

tail

tails

œ. ç it

s

-

fij œ

is

ç œç œ -

¿

œ bœ

bœ

suit

-

mp

a

tai

bœ

œ

œ. ç

j œfi

de

pic - tured

f

a

ύ

ls

-

or

œ. ç

pre

A.2

-

¿

œ bœ

h - un - t

is

A.

Œ

œç œç ˙ç

a hunt

œ œ

43

S.

Ó

mp

the

° & œç

A.

‰ [ œ

Imitate from soundscore sempre

œ

pic

-

ç b œç œ. œç . sto - ry ve

-

‰

j b œ. ç # œ and

it

] Œ

52 S.

Full Score

° &

j ‰ #œç œ . çœ # œç . ç

œ. ç

45

ry

&

A.

T.

fij #œ

ve

ry

-

<#> œ œ # œ

nœ is

a

pre - ci

¢& ‹

con

-

ç œç œ # œç

cre - te

an - d

se

sto

∑

œ

f

Œ

° p ‰ mp & j œfi œ œç œ nal

wou

&

œ bœ

cre

¢& Œ ‹

wou

‰

mp

bœ

° A. & j ‰ bœ #œ nœ 49

¢& ‹

œ ry

-

tail

Œ

b œ ¿. b œ

and

blood the

Œ

‰ œ per

de

-

is

-

so

ry

con -

œ œfij œ

] -

¿ d

tail

de

-

sto -

j j ‰ <b> œ b œ #œ #œ

-

bœ œ

œ bœ œ œ

a

it

r - so -

-

‰ œfij nœ œfij Œ

‰ bœ Œ

is

Œ

bl - oo

bœ

‰ bœ Œ

it

œ. œ

and

‰

nd

-

#œ

s

-

œ. œ. œ. b œ

=

T.

nd

-

¿

3

-

T.

œ

ύ ύ

cr - ete

-

≤

47

A.

‰

con

= S.

œ

ry

-

pe

fij #œ ve

œbœnœbœnœ

¿

-

ύ n 
œ bœ bœ

œ

œ

¿

a

ci

-

se

pre

Π-

-

œ -

nal

Œ

° A. &

Full Score

51

nœ

sto

T.

& #œ ‹ per

¢& Œ ‹ = T.2

° Œ A. &

bœ nœ ry

-

œ œ bœ

ve - ry

Π-

con

crete

-

‰ bœç œ. ç ¿. ¿. œç œç œ. ç œç ç œ.ç ¿. . . . . œ. the hunt t t or

bœ bœ

pur - suit is

is pi - ct

œç ¿ ¿ çœ. . . . œ. ç nœ. ç

pic - tured d d in

] Œ

in

œ. ç œç .

all

∑

all

Œ

Œ

j œfi

its

œç ¢& . œç œç œç œç œç œç œç œç œç . . ‹ de - tails tails it is a it is a pre = ° A. & 55

#œ

‰ œfij bœ

Œ

de

œç œç ‰

T.2

∑

-

cise cise

Ó

de -

œ ç œç œç œç#œç çœ ç œ

sto - ry

‰

ve

b ύ

ve -ry ry con

ύ

‰

blood blood

T.

T.2

& Œ ‹

its

blood

#œ nœfij œ ‰ bœ in

wound

∑

Imitate from soundscore sempre mf

œ

an - d

so

-

and

& Œ ‹

nœ

j n œ œ œ. b œ

Œ

œ

53

T.

‰

53

mp

‰ b¿

t -

œ ail

bœ nœnœ # ˙

ç ¢& œç œç œ ¿ œç œç œç œjç ‰ Œ ‹ con-crete crete t and per-so-nal

Ó ∑

ύ

al -

54 S.

Full Score

° & 57

∑

mp

Ó

¿ f

∑

&

S.2

&

A.

ύ ύ ύ

& Œ

& Œ ‹

T.

& ‹

T.2

B.2

¢

?

-

low

‰ b¿j œ

Ó

fl - o

ways

A.2

œ

flows

‰ [

j # ύ # ύ ύ ύ e - ven

in

the

b ύ

œ

œ al

mp

‰ b¿ J

œ

t - ail

∑

-

œ œ

ways

most

hu mane of mane

œ al

bœ œnœ # ˙ Ó

-

Ϟ ways

‰

flow

j œ bœ œ œ flow

Ó Œ

mp

œ

flow

∑

Ó

-

j ‰ #œ œ. ç œç œçn œç

mf

fij œ Blood

-

œ flow

-

œ -

° & 59

S.

S.2

&

Full Score

j ‰ œ. - œ ¿s

Ó

∑

j ‰ ¿

Ó

∑

œ

w

A.

&

-

A.2

&

œ ¿ s

T.

T.2

T.3

B.1

s

of

all

e

∑

ύ

pas - sion

œ œ œ œ

œ

ven

-

in

in

∑

& ‹

≈

3

œ œ. œ

the

œ

most

hu

œ œ œ mane

-

bœ œ#œ mp

Ó

flow

& ‹

-

j ‰ œ ¿

Ó

Œ

s

-

mp

œ

flow

[ œ. ç

œ

-

-

œ #œ j ¿

‰

s

mf Imitate from soundscore sempre

∑

& ‹

Œ

Blood

œ

? Œ

flow

B.2

j ύ

j ç # œ œ œç œ s

55

? ¿ ¢ J -s

‰

Œ

œ ¿ J

-

-

Ó

‰

œ. ç

œ. ç

ç ç #>œ. œ.

al - ways flows

∑

s

∑

e

56 S.

A.

° &

Full Score

61

∑

T.

T.2

Œ

‰

T.3

‰ j œ œ œ. of all Œ

& œ ‹ s & ¿j ‹ s

Ó

love

& Œ & ‰

œ

Œ

mp

j œ

œ bœ

wou - nds

A.2

mf j œfi

j œ.

œ. b>œ.

an - d

ææ œ

œ

pas

Œ

-

‰

bύ

-

-

6

œ

sions

pas

œ

œ

-

-

œ ‰ nœç œ Œ Jç ç

p

mp

blood

blood

mf

al - ways

o -

-

whisper

bœ bœ

Ó Œ

blo

mf

pas

‰

œ œ bœ œ bœ bœ

-

6

sion

Π-

-

bύ

mp

flows

>œ. œ. . # œç nœ. ç ç œç ç œç œç ¢& ç ç bœç œ. ç œ. ç œ. . œ . œç œç œç n œç œç œç œç ‹ e-ven ven in the most hu hu-mane of all mane of all pas - sion that of Christ

° œ &

Full Score

63

S.

al

A.

#œ

ways

-

A.2

& ‰

blo - o - d blo - o - d

T.2

& Ó ‹ & ‹

nœ p

woun

mp

bœ -

flows

nύ

-

we

¢& œç œç œç œç ‹ >

sio

blood

œçû

wounds

ύ

ύ

p

and blood

un

un

nœ -

just

-

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62

V. The Fear of being Touched Line Tjørnhøj (2012-2013/2016)

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n Ϟ n

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64

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a hi a hi a hi a hi

S.2

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A.

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B.

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this

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B.

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do

j œfi

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mp

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he con-ti - nu - es

≤ ≤ ≤ ≤ 5 8 œ. 6. œ. 6. œ. 6. œ. 6.

mp

j 4 mp œ 8˙ >

to

≤ ≤ ≤ ≤ 5 8 œ. 6. œ. 6. œ. 6. œ. 6. 6

4 & 8 œ œ #œ #œ nœ >

5 8

o ho o ho o ho o ho

a hi a hi a hi a hi

A.2

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> œ #>œ nœJ >

‰

in - ten

n˙

4 8 n>œ

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4œ 8

j œfi

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nœ

œ

to

to

5 8

in - ten - ti - o nal

a - round them them - selves

‰

5 8

∑

ti - o - nal

in - ten - tio - nal

œ #œ #œ

4 8

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4 >œ 8

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selve - s

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j 5 œ 8

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° 5 œ &8 56

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B.

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mi

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∑

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ing

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