Jexper Holmen: Varuna 1 (2015)

Jexper Holmen Varuna 1 (2015) for electric string quartet and live electronics Dur. 10′

SCORE

T/ (+45) 3313 5445 · E/ sales@edition-s.dk · W/ www.edition-s.dk

Composed with support from the Danish Arts Foundation Published with support from the Danish Composers’ Society / Koda’s fund for Social and Cultural Purposes.

Støttet af Statens Kunstfond & Dansk komponist forening / Koda’s nationale midler

Edition·S publications are supported by the Danish Arts Foundation / Edition·S udgivelser er støttet af Statens Kunstfond

Jexper Holmen Varuna 1 (2015) for electric string quartet and live electronics Dur. 10′

PERFORMANCE NOTES

OPFØRELSESNOTER

PLAYING TECHNIQUES Double Stops All four strings play double stops notated in a special way thoughout the entire work.

A box followed by a divided line indicates: í Play the notated tone unison double stop on the two strings indicated inside the box (i.e. if the tone f″ and DG are indicated in the box, play f″ as unison double stop on the dand g-strings). í From now on, only the upper of the two strings is notated.

When the hand moves to other positions the distance between the two fingers remains the same as in the unison double stop, such that the sounding interval between the two strings will change depending on the hand position. í Keep the same distance between your fingers until there is listed a new box.

Furthermore: í Play without vibrato í Play down-strokes and tremolo with the frog of the bow.

SPILLETEKNIK Dobbeltgreb Alle fire strygere spiller hele værket igennem dobbeltgreb noteret efter et særligt princip.

En boks efterfulgt af en streg, der deler sig, betyder: í Spil den noterede tone som unisont dobbeltgreb på de to strenge, der står inde i boksen. (D.v.s., hvis der står fx tonen f″ og DG i boksen, skal man spille f″ som unisont dobbeltgreb på d- og g-strengen). í Fra nu af er kun den øverste af de to strenge noteret. Når hånden flytter sig til andre positioner, skal afstanden mellem de to fingre forblive den samme som ved det unisone dobbeltgreb, sådan at det klingende interval mellem de to strenge ændrer sig afhængigt af håndens position. í Hold den samme afstand mellem fingrene, indtil der er noteret en ny boks.

Desuden: í Spil uden vibrato í Spil nedstrøg og tremolo med froschen

Sound Processing The following effects pedals are needed: í 8 x Digitech Whammy 4 í 4 x Moog MF-102 Ring Modulator (Moogerfooger)

Lydprocessering Der skal bruges følgende effektpedaler: í 8 stk Digitech Whammy 4 í 4 stk Moog MF-102 Ring Modulator (Moogerfooger)

Set-up í Each instrument is connected to two Whammy’s and a Moogerfooger. í The three pedals are connected in parallel so that their signals do not affect each other. í The processed sound should be mixed with the pure sound of the instruments so that they are balanced. í Ideally, one should not be able to distinguish between what is produced by the instruments and what is generated by the pedals. The whammy pedals are operated by the musicians. í The Moogerfooger pedals are operated by the soundengineer. í One whammy uses the function HARMONY 2-3, shortened to H in the score. í The second Whammy is set to the function DROP TUNE, abbreviated DT in the score. í The Moogerfoogers ring modulate with their internal carrier (sine tone).

Opstilling í Hvert instrument er tilkoblet to Whammyer og en Moogerfooger. í De tre pedaler er parallelforbundet, så deres signaler ikke påvirker hinanden. í Den processerede lyd skal mikses med den rene lyd fra instrumenterne, så de er i balance. í Ideelt skal man ikke kunne høre, hvad der er frembragt af instrumenter og hvad der er frembragt af pedaler.

Whammy-pedalerne betjenes med fødderne af musikerne í Moogerfoogerpedalerne betjenes af lydteknikeren. í Den ene whammy benytter funktionen HARMONY 2-3, i partituret forkortet til H í Den anden whammy benytter funtionen DROP TUNE, i partituret forkortet til DT í Moogerfoogerne ringmodulerer med deres interne carrier (sinustone).

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The two violins and viola use the setting FREQUENCY HI, while the cello uses the setting FREQUENCY LO. In the score, and accompanying diagram the four Moogerfoogers are named with the numbers: í RM1 is connected to violin I í RM2 is connected to violin II í RM3 is connected to the viola í RM4 is connected to the violoncello

Sound Processing Operating the whammys (played by the musicians): í The whammy positions are indicted in each instrument and voice in the score. These are notated with numbers 0–4: í 0 = pedal is up í 1 = pedal is 1/4 down í 2 = pedal is half down í 3 = pedal is 3/4 down í 4 = pedal is all the way down í Pedal shifts are listed under the system for the respective instrument with the pedal abbreviation (H or DT) and an arrow pointing to the number for the position the pedal must be changed to at that location. For example, “DT → 3” means that the pedal using the setting DROP TUNE should be shifted 3/4 down. í The starting positions for the pedals are indicated at the beginning of the score and parts. í The shifts always coincide with a fermata, mostly together with a glissando. í The shift should end just before the fermata ends. They should be as smooth and synchronized with the glissando as closely as possible.

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Moogerfooger pedals (operated by the sound technician) The score indicates the carrier frequency the pedal is tuned to. It is to be understood as an approximate setting. The default settings are indicated in a box at the beginning of the score.

Changes in the settings for the individual pedals are notated in a box under the system for each instrument with the pedal’s abbreviation (RM1–4) and an arrow leading to the frequency the pedal must be changed to at that location.

For example, “RM3 → 60” indicates that the frequency on the pedal that ring modulates the viola must be set to 60 Hz. The shift always coincides with a fermata with a tremolo in all four strings.

The shifts should end just before Fermata ends. They should be as smooth and synchronized with the glissando as closely as possible.

í

De to violiner og bratschen bruger indstillingen FREQUENCY HI, mens celloen bruger indstillingen FREQUENCY LO. I partituret og diagrammet er de fire Moogerfoogere navngivet med numre: í RM1 er tilkoblet violin I í RM2 er tilkoblet violin II í RM3 er tilkoblet viola í RM4 er tilkoblet violoncello

Lydprocessering Betjening af Whammyerne (betjent af musikerne): í I partituret er angivet i hvert instruments stemme, hvordan Whammyernes positioner skal være. Dette er noteret med tal fra 0 til 4: í 0 = pedalen er helt oppe í 1 = pedalen er trådt 1 ⁄4 ned í 2 = pedalen er trådt 1 ⁄2 ned í 3 = pedalen er trådt 3 ⁄4 ned í 4 = pedalen er trådt helt ned í Pedalskiftene er noteret under det pågældende instruments nodesystem med pedalens forkortelse (H eller DT) og en pil, der fører hen til tallet for den position, pedalen skal ændres til det pågældende sted. í F.x. betyder “DT → 3” at den pedal, der bruger indstillingen DROP TUNE skal trædes 3 ⁄4 ned. í Pedalernes udgangspositioner står i begyndelsen af partituret og stemmerne. í Skiftene falder altid sammen med en fermat, og for det meste sammen men et glissando. í Skiftene skal slutte, lige inden fermaten er til ende. De skal være glidende og synkroniseres så meget som muligt med glissandoet.

Moogerfooger-pedalerne (betjent af en lydtekniker) I partituret er angivet, hvor mange Hz pedalernes carrier er indstillet på. Det skal forstås som ca.-indstiilinger.

Udgangsindstillingerne står i en boks i begyndelsen af partituret. í Ændringer i den enkelte pedals indstilling er noteret i en boks under de fire instrumenters system med pedalens forkortelse (RM1–4) og en pil, der fører hen til den frekvens, pedalen skal ændres til det pågældende sted. F.x. betyder “RM3 → 60”, at knappen FREQUENCY på den pedal, der ringmodulerer bratschen, skal drejes til 60 Hz. í Skiftene falder altid sammen med en fermat med tremolo i alle fire strygere. Skiftene skal slutte, lige inden fermaten er til ende. í De skal være glidende og synkroniseres så meget som muligt med glissandoet. í

Simplified Sound Processing The work can also be played with a simplified form of sound processing using only one Moog MF-102 Ring Modulator and no whammy pedals. All four strings are to be merged into one signal that is sent into the ring modulator both as input and external carrier signal, and then mixed 50%–50% of the pure string signal. With a performance of this version all instructions in score and parts concerning the pedals are to be ignored.

Forenklet lydprocessering Værket kan også spilles med en forenklet lydprocessering, hvor der kun skal bruges én Moog MF-102 ringmodulator og ingen Whammy-pedaler. Alle fire strygere skal samles til ét signal, der skal dobles og sendes ind i ringmodulatoren både som INPUT og som ekstern CARRIER og derefter mikses 50%-50% med det rene strygersignal. Ved en opførelse af denne version skal man ignorere alle anvisninger til pedaler i partitur og stemmer.

Acoustic Performance Finally, the work can be performed without processing on acoustic instruments. This version can be played both with and without amplification.

Akustisk opførelse Endelig kan værket opføres uden processering på akustiske instrumenter. Denne version kan både spilles med og uden forstærkning.

Varuna 1

Jexper Holmen 2015

Ver y Heavy, Brutal and Energetic. As Sustained as Possible q = 79

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Jexper Holmen: Varuna 1, score - 3

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Jexper Holmen: Varuna 1, score - 4

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Jexper Holmen: Varuna 1, score - 5

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Jexper Holmen: Varuna 1, score - 6

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Jexper Holmen: Varuna 1, score - 7

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DG

DG

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DG

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Jexper Holmen: Varuna 1, score - 8

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cresc.

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DG

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Jexper Holmen: Varuna 1, score - 11

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œ

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64

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⇥ 5 µw 4

fsempre

sub. poco

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sub. poco sempre

121

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Â˙

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Â˙

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DG

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DG

DG

DG

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DG

127

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⇥ 45 n ˙

GC

µ˙.

GC

GC

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n˙

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Â˙

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µ˙

⇥ n˙

µ˙

# ˙⇥

µ˙

n ˙⇥

µ˙

⇥ n˙

µ˙

⇥ #˙

Jexper Holmen: Varuna 1, score - 12

DG

n ˙⇥

µ˙

DG

n ˙⇥

Â˙

n ˙⇥

µ˙

⇥ Â˙

n˙

µ˙ µ˙

GC

µ˙

GC

n˙

⇥ # ˙ &

DG

#˙

133

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DG

n˙

⇥ B #˙

GC

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GC

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⇥ µ˙ ⇥ Â˙ ⇥ µ˙ ⇥ #˙

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µ˙

Â˙

⇥ n˙

Â˙

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n˙

⇥ µ˙

q = 67

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⇥ Â˙

DG

µ˙

⇥ Â˙

µ˙

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⇥ n˙

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DG

µ˙

GC

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GC

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4 n ⇥œ 4

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⇥ ⇥ 11 µ œ µ œ n œ &8  œ nœ .

⇥ 4 Âœ 4

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⇥ ⇥ B 118 # œ # œ  œ # œ µ œ .

⇥ 4 µœ 4

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139

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144

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DG

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4

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µ wæ

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H

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H

˙æ Â wæ Ø sempre

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0

70

Jexper Holmen: Varuna 1, score - 13

DT

DT

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44

4

0

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108

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U 9 ⇥ 8 n œ . # œ µ ˙æ

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5 ⇥ 16 # œ µ œ .

⇥ ⇥ 4 #œ 4 µ œ nœ  œ

U 9 ⇥ 8 n œ . # œ µ ˙æ

⇥ n ⇥œ .

B 108 µ œ n œ . µœ sub. fcresc.

24  ⇥œ # œ

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⇥ 44 # œ µ œ n ⇥œ µ œ

U 98 ⇥ n œ .  œ # ˙æ

⇥ 2 Âœ µœ

⇥

⇥ 10 ⇥ n œ . # œ . & 8 œ Âœ sub. f cresc.

150

⇥  œ . µ ⇥œ . ? 10 8µœ µœ sub. fcresc.

4

5 16 # œ

q = 89

µœ.

4 4

µ ⇥œ

nœ

⇥ nœ  œ

4 æ 4 #˙ .

⇥ #œ

11 16

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Jexper Holmen: Varuna 1, score - 14

11 16

30

DG

q = 79

11 16

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34

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sub.

⇥

ƒ

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⇥

4

Jexper Holmen: Varuna 1, score - 15

sub.

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DT

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9 8 9 8 98 9 8

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⇤ µ œ # ⇥œ µ ⇥œ .

7 8

9 8

AD

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⇥

9 8

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9 8 98

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AD

34

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n ⇥œ µ œ

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µ ⇥œ

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Jexper Holmen: Varuna 1, score - 16

nœ

nœ

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n ⇥œ µ œ

⇥ n >œ µ œ # ⇥œ µ œ

n œ µ ⇥œ

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44

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sub.

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nœ  œ .

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J

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# ˙⇥

5 4

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3 4

sub.

AD

34

3 4

sub.

⇥ n >œ µ œ n ⇥œ µ œ

(⇤) µ ⇥œ . µ œ # ⇥œ  œ 185 & 98 (⇤)  ⇥œ .  œ

ƒsempre

sub.

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q = 119

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nœ

⇥ n >œ n œ ⇥

 >œ  œ

n ⇥œ µ œ n ⇥œ µ œ

9 8 9 8 9 8 9 8

78 78 78 78

64 6 4 64 64

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⇤ µw (µ œ ) 4 æ 4

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⇤

AD

nU w.

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⇥

AD

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H

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p

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Ff Ff

nœ

n œ µ ⇥œ

#œ

µ ⇥œ

Â˙

3

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0

RM2

45

# ⇥œ

Jexper Holmen: Varuna 1, score - 17

n œ  ⇥œ

nœ

⇥ n >œ µ œ

⇥ # œ  >œ

2

B

nœ .

4 4 4 4 4 4

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# ⇥œ µ œ

nœ .

4 4

⇥ ⇥> µ >>œ nœ # ⇥œ # œ n œ 54 poco f sempre ⇥ ⇥> µ >>œ #œ # ⇥œ n œ n œ 54 poco fsempre ⇥ ⇥> µ >>œ ⇥ nœ #œ  œ nœ 45 pocof sempre

# œ  ⇥œ

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µœ.

n ⇥œ  œ .

nœ .

Ff

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⇥ 10 # œ 8

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AD

# ⇥œ

10 8

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2

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H

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p

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µ ⇥œ

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µœ

AD

#˙ æ

# ⇥œ .

µ ⇥œ

DG

# ⇥œ

10 8

sub.

⇥.

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µU ˙ 44 æ

78

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DG

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EA

205

µ ⇥œ .

⇥ n >œ  œ ⇥  œ nœ

n ⇥œ

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⇥

AD

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9 8

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n ⇥œ .

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⇥ ⇥> µ >œ  œ µ ⇥œ nœ

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9 8

µ ⇥œ

sub.

⇥ n >œ  œ ⇥  œ nœ

n ⇥œ

n œ  ⇥œ

DG

9 8

nœ

µ ⇥œ .

EA

15

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µ ⇥œ

0

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EA

nœ

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µ ⇥œ  œ

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78 7 8 78 78

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210

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(⇤⇥) n œ µ œ n ⇥œ . µ ⇥œ

B 78

3 8

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3 8

⇥

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(⇤)⇥ n œ>  ⇥>œ n œ  ⇥œ n œ n ⇥œ 214 & 68 (⇤⇥) ⇥  >œ # >œ  œ µ ⇥œ # œ n ⇥œ

B 68

⇥ ⇥ # >œ n >œ n œ n ⇥œ  œ µ ⇥œ

⇥ ⇥ µ >œ n >œ µ œ  ⇥œ n œ n ⇥œ & 68

11 & 16

218

(⇤) µ ⇥œ  œ n ⇥œ µ œ . n œ sub.

Î

(⇤) µ ⇥œ µ œ  ⇥œ n œ . µ œ 11 & 16 sub. Î (⇤) ⇥ µ ⇥œ µ œ µ œ # œ .  œ 11 & 16 sub.Î 11 & 16

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⇥œ # ⇥>œ

nœ

⇥ ⇥œ µ >œ  3 Âœ 8

n ⇥œ  œ # ⇥œ .

7 &8

& 68

⇥

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nœ . ⇥ nœ µ œ µœ sub.

Î

44 44

⇥ ⇥ n >œ µ œ n ⇥œ # œ ⇥ µ >⇥ n >>œ Âœ œ 7 8 ⇥ ⇥ n >œ  œ # ⇥œ n œ ⇥ >⇥ n >>œ µœ Âœ 7 8 7 8

⇥

µ >œ n œ # ⇥œ µ œ

⇥ # >œ  œ 4 4

⇥ >>⇥ > n ⇥œ n œ µ œ

⇥ ⇥ ⇥ n >œ  œ µ œ n œ # ⇥œ  œ # œ

nœ

AD

⇥ ⇥ ⇥ AD  >œ # œ n œ  œ µ ⇥œ # œ µ œ  œ ⇥ ⇥ ⇥ ⇤ n >œ  œ µ œ # œ n ⇥œ µ œ n œ # œ &

4 4 4

⇥ n >œ µ œ

loco ⇥ # ⇥œ µ >⇥œ  œ # >œ µ œ n ⇥œ 78

⇥ > ⇥ ⇥ µ œ # œ µ œ n ⇥œ µ œ µ >œ 78 AD loco

sempre al fine

µ œ µ œ µ ⇥œ  >⇥œ  œ n ⇥œ  œ 7

AD

⇥ ⇥ µ >œ n œ . µ œ n œ  ⇥œ EA

6 8 6 8 6 8

EA

nœ

14 16

⇤ ⇥ ⇥œ µ œ . n >œ . n œ ⇥ µ œ n Âœ

11 16

AD

µœ

14 16

11 16

AD

11 16

⇥ ⇥ µ >œ µ œ . n œ # œ µ ⇥œ

11 16

n œ 14 µ ⇥œ n œ  ⇥œ µ œ .

16

13 16

loco

⇥ ⇥ # >œ  œ . µ œ µ œ µ ⇥œ AD

loco

sempre al fine

11 16

µ œ n œ ⇥ µ >œ⇥  œ # ⇥œ µ œ 78 µœ

⇥ # >œ  œ . # ⇥œ µ œ # ⇥œ 11 B 16

13 16

U  ⇥œ U # ⇥œ

11  œ 16

AD ⇥ ⇤ # œ # ⇥œ µ >œ . # œ J 78

⇥ n œ # ⇥œ  >œ . µ ⇤ œ J 7 8 EA

U ⇥ ⇤ µ ⇥œ  œ µ ⇥œ # >œ . n œ 13 J 78 16 AD

AD

Jexper Holmen: Varuna 1, score - 18

⇥ # >œ .

AD

loco

8

sempre al fine

6 8

⇤ ⇥ ⇥ ⇥ n ⇥œ  œ # œ n œ . # >œ . n œ n ⇥œ n >⇥œ # œ  >œ n œ  ⇥œ  œ 78 14 11 B 16 & 16

EA

n œ n œ n ⇥œ µ ⇥>œ µ œ # ⇥œ µ œ 7 8

⇤ ⇥ > ⇥ µ  ⇥œ µ œ µ œ n œ . œ . # œ

GC loco

⇥ # œ µ >⇥œ n œ n ⇥œ ⇥ n œ # ⇥œ µ œ ⇥  ⇥œ µ œ ⇥ > >  œ  œ nœ Âœ 44 µ œ 78

sempre al fine

# ⇥œ  œ n ⇥œ # œ n ⇥œ µ œ &

EA

AD

n œ µ œ n ⇥œ # ⇥>œ n œ  ⇥œ n œ 78

n ⇥œ µ œ # ⇥œ n œ # ⇥œ  œ

⇥ µ >œ # œ  ⇥œ n œ µ ⇥œ  œ  ⇥œ n œ 4

>⇥> ⇥ > ⇥>  ⇥œ µ œ # œ 7 # œ µ œ n ⇥œ # œ B 8

AD

44

4 4

⇥ n >œ µ œ # ⇥œ µ œ n ⇥œ # œ n ⇥œ µ œ

13 16

U # ⇥œ

⇥ #œ  œ n ⇥œ n >œ .

J &

AD

78

(⇤) loco ⇥ ⇥> >  œ⇥ µ œ 222 n œ µ œ n œ 7 &8

⇥ µ >œ # œ

(⇤) loco ⇥ ⇥ ⇥ ⇥ # > # œ  >œ n œ œ n œ  >œ µ œ 7 &8 (⇤) loco ⇥ ⇥> ⇥ ⇥ n n œ  >œ µ œ µ œ µ >œ # œ œ 7 &8 ⇥ ⇥ ⇥ µ ⇥œ # >œ µ >œ n >œ µ œ µ œ #œ 7 B &8

14 16 14 16

⇥ n œ >⇥ > µœ #œ

µ ⇥œ .  œ µ ⇥œ .

DG

DG n ⇥œ . # œ n ⇥œ . n >⇥œ n œ >⇥ µœ

# ⇥œ .  œ # ⇥œ . # >⇥œ # œ  >⇥œ GC

14 16

AD ⇥ > nœ µ ⇥œ # œ µ ⇥œ µ œ n ⇥œ # œ ⇥ ⇥ 4  œ # œ n œ  ⇥œ  œ # ⇥œ  œ # œ µ œ 17 4 16

>⇥œ n œ ⇥ # n œ  œ n ⇥œ µ œ n ⇥œ µ œ 4 4

⇥ ⇥ >⇥œ µ œ µ ⇥œ n >œ µ œ n >œ n ⇥>œ µ œ .  & 17 16 ⇥> ⇥ >⇥œ >⇥ > ⇥ µ œ # œ n µ œ nœ . nœ µ œ #œ & 17 16

>⇥œ # 4  œ n ⇥œ n œ µ ⇥œ µ œ n ⇥œ µ œ µ ⇥œ # œ 4

78

⇥

 ⇥œ # œ # ⇥œ  >œ DG

78

⇥

µ ⇥œ n œ µ ⇥œ # >œ AD

⇥

µ ⇥œ  œ n ⇥œ n >œ

⇥

µ œ n >œ µ œ

⇥

U nœ æ

⇥ µœ >

⇥ #œ >

nœ

17 16

µœ

æ

>⇥ Âœ

⇥> nœ

nœ

17 16

nœ æ

⇥> >⇥ µœ Âœ µœ

æ

DG ⇥ # ⇥œ n œ n ⇥œ n >œ  œ n ⇥>œ nœ 78 B

U nœ æ

⇥> µ ⇥ œ  œ n œ µ œ µ ⇥œ  ⇥>œ µ œ .

17 # œ & 16 AD

B 17 16 B 17 16

⇥

µ œ n >œ ⇥ Âœ . nœ AD

n ⇥œ .

n œ  ⇥œ n >⇥œ n œ

µ œ µ ⇥œ ⇥> µ œ n œ # >⇥œ n œ B Âœ & DG

⇥œ  œ  ⇥œ µ œ n ⇥œ  ⇥>œ  >⇥œ n œ µ 44

DT

3

RM1

45

U ⇥  ⇥œ µ >œ µ œ  >œ⇥ AD

H

⇥œ n œ n ⇥œ  œ µ ⇥œ µ ⇥>œ n >⇥œ µ œ # 4 4

DG U ⇥> ⇥ n œ # >⇥œ Âœ µœ

⇥ # ⇥œ  œ  ⇥œ  œ n ⇥œ n >œ  >⇥œ n œ

⇥  ⇥œ n >⇥œ n œ  >œ

44

17 16

 œæ

⇥ ⇥ >⇥œ ⇥œ µ >œ # œ n >œ µ >⇥œ n  œ #œ . & 17 16

⇥  œ µ ⇥œ n >œ  œ

⇥ ⇥ # >œ  >œ µ œ

æ

U

#U œ B æ

GC

œ

µœ

⇥ # œ n >œ n œ

n ⇥œ .

17 & 16

DG

 œ # >œ n œ

78

229

n ⇥œ n œ  ⇥œ µ œ n ⇥œ n œ 17 16

AD

⇥> >œ⇥ n œ # ⇥>œ µ ⇥>œ ⇥   n œ œ µœ. #œ & 17 16

n œ # ⇥>œ

DG

⇥ ⇥> µ ⇥œ µ œ µ ⇥œ # œ n ⇥œ # œ  ⇥œ n œ AD > ⇥ # œ ⇥  œ ⇥ . > # ⇥œ µ œ  ⇥œ # œ ⇥ n œ 17 14  œ . µ œ µ œ B µ œ 4  œ nœ B µœ & 16 & 4 & 16

226

AD

⇥ ⇥ n ⇥œ  œ # œ n œ # œ n œ n ⇥œ  œ 17 16

H

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