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Matias Vestergård: THREE IDYLLS (2017, rev. 19)

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Matias Vestergård THREE IDYLLS (2017, rev. 19) for an ensemble of ten players Dur. c. 13′

SCORE


T/ (+45) 3313 5445 · E/ sales@edition-s.dk · W/ www.edition-s.dk

Edition·S publications are supported by the Danish Arts Foundation / Edition·S udgivelser er støttet af Statens Kunstfond


Matias Vestergård THREE IDYLLS (2017, rev. 19) for an ensemble of ten players Dur. c. 13′

GENERAL REMARKS The first movement is a scene of relaxed pastoral beauty, based on two Schubert quotations. In the dead centre is the second movement, inspired by the poem of the same name by Rainer Maria Rilke. The last movement is an arrangement of the 13th century canon ‘Se je chant’, depicting a falcon hunt. I. PIFA Very light bowing is required for all playing behind the bridge – the character should be dolce throughout. The tapping should be as sonorous as possible. II. HETÄRENGRÄBER In the first part (until rehearsal mark N) bass flute, clarinet, bassoon and horn should all employ a very breathy, slow sound production, with no effort to correct intonation. If individual notes (e.g. staccato notes) have unclear-to-no pitch, then that is alright. All diminuendi should be shadowy, al niente. III. CACCIA Staccatissimo notes should be so short, that almost only the articulation is heard. From rehearsal mark Z, a certain rhythmical imprecision is intended. The figurations played on open strings should be ornamental – molto grazioso.


INSTRUMENTATION Piccolo (doubling Bass Flute) Oboe Clarinet in Bb Bassoon Horn in F Percussion (single player) Medium susp. cymbal Marimba Bass drum pair of bongos Tam-tam Violin I Violin II Viola Violoncello


THREE IDYLLS I. PIFA Score in relevant transpositions Matias Vestergård untroubled, sotto voce ( q = 88)

Piccolo

œ œ œ œ °‹4 œ œ œ. Œ &4 pp

4 &4 pp

∑

∑

∑

Ó

∑

∑

∑

∑

∑

∑

mp

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Ó

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3

3

mp

ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ. œœ ˙ œ 4 J ‰ &4 o o ppp timbre trill

Clarinet in Bb

Bassoon

Œ

?4 ¢ 4Œ

∑

∑

∑

∑

°? 4 Œ ¢ 4

∑

∑

∑

∑

sounding down a fifth in bass clef

Horn in F

.j ¿ o

Percussion

. ‰ ¿j

brush hit

medium suspended cymbal

4 ° ¢/ 4 Œ

∑

∑

∑

‰

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‰

OPEN STRINGS BEHIND BRIDGE

° I 4 innocente II III 4 œ IV o

3

j j œ ‰ œ œ o ppp

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3

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∑

OPEN STRINGS BEHIND BRIDGE innocente

4 4œ o

w ppp

∑

j œ ‰ ˙™ o ppp

∑

j œ ‰ ˙™ o ppp

w

Violin II

4 &4 Œ I II III IV

∑

∑

∑

∑

∑

OPEN STRINGS BEHIND BRIDGE

4Œ 4

∑

∑

Viola col legno batutto

B 44 Œ

∑

∑

∑

3

3

œ œœ ‰ œ œœ ‰ œ #œœ ‰ œ œœ ‰ ppp

I II III IV

OPEN STRINGS BEHIND BRIDGE

4Œ 4

∑

∑

∑

Violoncello

∑ col legno batutto 3

¢

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∑

∑

∑

#œ ‰ nœ ‰ œ œ œ œ ppp

Matias Vestergård: Three Idylls - 5

3

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°‹ & 5

Picc.

Ob.

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∑

∑

∑

∑

∑

&

∑

∑

∑

∑

∑

& Ó

j ‰ ‰ œ. pp

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

3

Bsn.

Hn.

Perc.

slower and singing, whistling, humming (q = 70)

rit.

A

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& I II III IV

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3

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I II III IV

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∑

∑

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∑

3

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3

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3

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Œ

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Œ

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3

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∑

∑

∑

B I II III IV

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? Matias Vestergård: Three Idylls - 6

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15

B

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Œ

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non cresc.

Vln. I

p

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Ó

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pp

ppp

& I II III IV

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3

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Ó

Ó

3 j j œ œ œ. Œ œ œ

3

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ppp non cresc.

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j œ ‰ Œ

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B I II III IV

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Œ Œ œ œ œ œ ppp

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3

3

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3

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p

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=

20

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II III IV

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p

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p

ppp non cresc.

& I II III IV

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p

Œ

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Œ

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& I II III IV

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pp

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B I II III IV

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p

¢

ppp

3

˙

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pp

œ

œ æœ ‰ œj œ œ œ ppp

? Matias Vestergård: Three Idylls - 7

p

3 ≤ œœ œœ -œ -œ ‰ J ‰ œœ œœ œ ‰ œJ œ ™ J œ 3

pp

p

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pp non cresc. mp


°‹ & 25

Picc.

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∑

∑

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∑

∑

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Œ

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&

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3

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∑

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∑

∑

‰

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3

j ‰ j‰ j‰ j œ œ œ œ œ' œ' ' ' ' ' pp mf

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∑

∑

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∑

Ó

mf

brush - hit

° ¢/

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∑

∑

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3

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ppp

°I

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I II III IV

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3

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3

3

3

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Matias Vestergård: Three Idylls - 8


°‹ & 30

Picc.

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3 3 3 j ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œ. Œ œ. . . . J

∑

3 3 j ‰ œj ‰ œj ‰ œ. . .

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∑

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∑

° ¢&

∑

∑

∑

∑

∑

Bsn.

Hn.

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¢

roll should be continuous - rhythmic notation only to show exact position of high point soft mallets

° ¢/

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I II III IV

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∑

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&

∑

∑

∑

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Vln. I

Vln. II

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I II III IV

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p sonore

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Matias Vestergård: Three Idylls - 9

Ó


35

B. Fl.

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Matias Vestergård: Three Idylls - 10

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39

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∑

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∑

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∑

3

#œ œ #œ œ

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∑

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3

3

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œ

#œ

3

œ

œ nœ #œ œ

pppp almost inaudible

Bsn.

Hn.

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∑

∑

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∑

∑

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II III IV

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æ Yæ o

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Œ

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3

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ppp

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I II III IV

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ppp

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pp

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pp

pp

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+

+ + +

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Ó

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p

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p

I II III IV

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œ

œ

œ

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p

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p

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Matias Vestergård: Three Idylls - 11

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∑

∑

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∑

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∑

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II III IV

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p

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¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Œ

‰ j ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

p cresc. echo ‰ œJ ˙

Œ

ppp non cresc.

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?

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Vla.

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echo

Œ

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I II III IV

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Matias Vestergård: Three Idylls - 12

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B. Fl.

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Piccolo

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II III IV

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pp smooth

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I II III IV

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w

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∑

f

Matias Vestergård: Three Idylls - 13

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∑

∑


II. HETÄRENGRÄBER

solemn ( q = 72 )

Bass Flute

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∑

∑

bisb. œ œ œj ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ œ œ œj œo solo 4 ‰ œ ≈‰ J &4 j -œ œû Œ œ œ 3 ' ' p mf ppp mp mf

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∑

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∑

∑

∑

Bassoon

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∑

∑

∑

∑

∑

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∑

∑

∑

∑

∑

Horn in F

° 4 /4

Marimba

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Percussion

4 ¢/ 4

Bass Drum

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∑

∑

∑

∑

° 4 &4

∑

∑

∑

∑

∑

Violin II

4 &4

∑

∑

∑

∑

∑

Viola

B 44

∑

∑

∑

∑

∑

Violoncello

?4 ¢ 4

∑

∑

∑

∑

∑

Violin I

Matias Vestergård: Three Idylls - 14


ephemeral, weightless - l'istesso tempo

6

B. Fl.

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∑

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∑

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∑

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∑

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3

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∑

∑

∑

soft mallet

j ‰ Œ œ. p

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∑

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Matias Vestergård: Three Idylls - 15

arco s.t.

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pp

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∑

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p

knock on soundboard

s.t.

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pp

mp

Vln. II

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3

pp

arco s.t.

bpizz. œû with gliss J ‰ nœ œ ≈ Œ mp

3

pp

s.t. 3

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11

B. Fl.

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3

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Mar.

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˙

3

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w+

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˙

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Vln. II

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∑

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pizz.

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pp

Matias Vestergård: Three Idylls - 16

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pizz.

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pp

mp

arco

7

pp


I

15

B. Fl.

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7

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3

Matias Vestergård: Three Idylls - 17

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3

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Vln. I

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19

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23

B. Fl.

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Bsn.

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Vln. I

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Ó

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27

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mp

Matias Vestergård: Three Idylls - 18

mp

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∑

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pp

pp

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∑


˙

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p

mp

31

B. Fl.

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Cl.

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˙

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˙

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3

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j j œ œ ‰ bœ ™™ œ- œ œ

p

pizz.

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Vla.

∑

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Vlc.

¢

∑

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f

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pizz.

p

3

Œ

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pp

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p

p

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pizz.

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p

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pizz.

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Vln. II

∑

∑

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col legno tratto

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p

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35

B. Fl.

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∑

∑

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Bsn.

Hn.

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Vln. I

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pp

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pp

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Œ

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j 7 7

pizz.

œ.

Œ

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œ

œ

mf

p

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pizz.

‰

p

Matias Vestergård: Three Idylls - 19

j 7 7

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Ó

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3

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39

B. Fl.

° & œ ‹

j œ ‰ ˙

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∑

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Bassoon

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∑

∑

∑

Horn in F

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f Bongos with hands

Percussion

Violin I

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all accented notes f the others pp

slide across skin with nails >j >j >j > > f f ff ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ fJ fJ J > > >

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∑

∑

∑

∑

Violin II

3 &4

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∑

∑

∑

∑

Viola

B 43

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∑

∑

∑

∑

Violoncello

?3 ¢ 4

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∑

∑

∑

∑

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B. Fl.

Ob.

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Square noteheads signify that the pitch should be distorted through overpressure a relative sense of pitch should nevertheless be discernable sul G sempre

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Vln. II

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Matias Vestergård: Three Idylls - 27

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11

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Matias Vestergård: Three Idylls - 28

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21

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Matias Vestergård: Three Idylls - 30

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f poss.

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Matias Vestergård: Three Idylls - 31

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51

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arco ord.

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Matias Vestergård: Three Idylls - 32

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66

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Matias Vestergård: Three Idylls - 33

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l'istesso tempo - but suddenly as if in slow motion h. = h ( q = 86 )

71

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∑ Matias Vestergård: Three Idylls - 34

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∑

∑

∑

∑


SING (sounding pitch) If possible, the sung notes should be louder than the played notes

BB 81

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B. Fl.

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Matias Vestergård: Three Idylls - 35

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∑


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3

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pp

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drag all notes under a slur in the same direction - either up or down, according to the melodic outline movement should be slow and steady, with a slight impulse on each separate note large superball mallet dead centre

Tam-tam

˙

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œ

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∑ l.v.

pp wailing, like a wounded animal

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(starting down, going up)

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B. Fl.

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Perc.

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Vlc.

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˙™

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œ

Matias Vestergård: Three Idylls - 36

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œ œ œ

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DD

99

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Matias Vestergård: Three Idylls - 39

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Matias Vestergård: THREE IDYLLS (2017, rev. 19) by Edition·S – music¬sound¬art - Issuu