Niels Rønsholdt The Merman (2008-13) Version for chamber orchestra for chamber orchestra, electronics, audio & video playback Dur. c. 16′
The Merman was commissioned by TRANSIT Festival and Champ d’Action and premiered october 2008. This version for 10 instruments is made in 2013 and premiered by SCENATET.
SCORE
T/ (+45) 3313 5445 · E/ sales@edition-s.dk · W/ www.edition-s.dk
With support from the Danish Composers’ Society and Koda’s fund for Social and Cultural Purposes Støttet af Dansk Komponist Forening og Koda’s nationale midler
Edition·S publications are supported by the Danish Arts Council Music Committee / Edition·S udgivelser er støttet af Kunstrådets Musikudvalg
Niels Rønsholdt The Merman (2008-13) Version for chamber orchestra for chamber orchestra, electronics, audio & video playback Dur. c. 16′
NOTES ‘The Merman’ is a visual and musical story for chamber orchestra about a merman that crawls onto land in order to meet a mermaid, which turns out to be a sculpture. This dark and somewhat sarcastic paraphrase of ‘The Little Mermaid’ is musically more playful and wide ranging than Rønsholdt’s other works. The dramaturgical move from a to b is shown visually as still images: The Merman’s rise out of the North Sea and movement across the land to the meeting with the Little Mermaid at Langelinie in Copenhagen. The music freely throws light on the story from various points of view in the five movements. Determination in Rønsholdt’s works often ends brusquely and this is no exception: The bittersweet mood of the work culminates in the final movement with a citation of the German poet Heinrich Heine’s The North Sea: “Happy is the man who has reached harbor and leaves the storm behind him”. This is however not how it turned out for the merman for whom land meant death and a woman who turned out to be of bronze.
The exact starting and ending keys of glissandoes are meant only Bowing ‘outwards’ (from pont. to tasto) as guidelines. The keys of the/piano are amplified with inwards’ (tasto to pont.) 4 microphones each routing to different loudspeakers without bowing the ordinary directions (see in ‘Amplification, Electronics & Audio Playback’) unless wherePERFORMANCE indicated) NOTES
(see ‘Amplification, Electronics & Audio Playback’)
WOODWINDS Inhale / exhale audibly through the clarinet.
WOODWINDS INSTRUMENTS INSTRUMENTS
The bow (col legno) slides over the bridge and hits Woodwinds he tailpiece (still with the wood) where the strings are attached. Inhale / exhale audibly through clarinet. Inhale /direction exhale audibly through the the clarinet. Then slides back in the opposite (cello). Flute The grace note is on-beat. Clarinet (B b ) - normal and contrabass Flute Saxophone (B b ) Tenor Left hand ‘lift-off pizz.’ tapping’: - ‘flageolet normal and contrabass Clarinet (B b )orGrowl tones. Trombone Growl tones The strings are not plucked but the fingers are b ) Tenor Saxophone (B Percussion simply lifted off the strings While bowing ordinarily, Trombone Guitar flip the bow until the wood of the bow hits the string. Percussion Piano Suggested fingerings for the multiphonic chords First in one direction and then immediately in the other. Suggested fingerings for the multiphonic chords in the third movement: Guitar Violin in the third movement: The Tempo (32nds) should be regarded Piano Viola as approximate.The Violin sound of the phrase is somewhat Cello chaotic whichViola is in- tended. Piano Cello
Growl tones Suggested fingerings for the multiphonic chords in the third movement:
PIANO
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PIANO PIANO
slide up / down the white keys with the • Thunder blade or a steel plate fingernail (no toneproduction) Gran cassa ••Guiro slide up / down the white keys with the slide up / down the white keys with a guitar Slide up /plate down the white keys with a guitar plectrum (hard) or the like (no toneproduction). Thunder a steel •• Some dryblade leavesor on a table or the fingernail (no toneproduction) plectrum (hard) or like the (amplified). like (no toneproduction) •Touched, Guiro moved, squeezed etc. with the hands (softly) slide up / down the white keys with a guitar Some suspended dry leaves cymbal on a table or mallets) the like (amplified). ••Large (soft plectrum (hard) or the like (no toneproduction) The exact starting and ending keys of glissandoes are meant only moved, • Touched, Glockenspiel (softsqueezed mallets) etc. with the hands (softly) slide up / down the white keys with a guitar as guidelines. The keys of the piano are amplified with The exact starting and ending keys of glissandoes are meant only as guidelines. The keys of the piano are amplified with 4 microphones each routing to • Large suspended cymbal (soft mallets) plectrum (hard) or the like (no toneproduction) 4 Glockenspiel microphones(soft each mallets) routing to different loudspeakers The exact starting and ending keys of glissandoes are meant only • different loudspeakers (see ‘Amplification, Electronics & Audio Playback’). (see ‘Amplification, Electronics & Audio Playback’) as guidelines. The keys of the piano are amplified with exact starting ending of glissandoes are meant only 4The microphones eachand routing to keys different loudspeakers as guidelines. The keys of the piano are amplified with (see ‘Amplification, Electronics & Audio Playback’) Strings 4 microphones each routing to different loudspeakers Bowing ‘outwards’ (from pont. to tasto) / (see ‘Amplification, Electronics & Audio Playback’) ‘inwards’ (tasto to pont.) Bowing ‘outwards’ (from pont. to tasto) / without in audibly the ordinary directions Inhalebowing / exhale through the clarinet. (unless Bowing ‘outwards’ (from pont. to tasto) / ‘inwards’ (tasto to pont.) without bowing in the ordinary directions (unless where indicated). ‘inwards’ (tasto to pont.) where indicated) without bowing in the ordinary directions Inhale / exhale audibly through the clarinet. (unless indicated) The bowwhere (col legno) slides over the bridge and hits
WOODWINDS WOODWINDS
WOODWINDS WOODWINDS
theGrowl tailpiece (still with the wood) Inhale / exhale audibly through the clarinet. tones TheThe bow (col legno) over thethe bridge and hits bow (col legno) slides over bridge and hits the tailpiece (still with the wood) where the strings are attached. where the strings are slides attached. the Then tailpiece (still the opposite wood)direction slides back in the direction (cello). The grace note is on-beat. Then slides back inwith the opposite (cello). Growl tones where the strings are attached. The grace note is on-beat. Suggested fingerings for the multiphonic chords Then slides back in the opposite direction (cello). Growl tones in the third movement: The hand grace‘lift-off note ispizz.’ on-beat. Left or ‘flageolet tapping’: Suggested fingerings for the multiphonic chords The Left hand pizz.’ orbut ‘flageolet tapping’: strings are‘lift-off not plucked the fingers are The strings are not plucked but the fingers are simply lifted off the strings. the third movement: LeftWhile hand ‘lift-off pizz.’ or ‘flageolet tapping’: simply bowing ordinarily, flip thebowing bow until the wood of the bow hits the string. First ininSuggested one direction and thenfor immediately in the chords other. lifted off the strings While ordinarily, fingerings the multiphonic The strings are not plucked but the fingers are flip the Thebow Tempo notes)ofshould be regarded as approximate. The sound of the phraseinisthe somewhat chaotic which is intended. until(32th the wood the bow hits the string. third movement: simply lifteddirection off the strings While bowing ordinarily, First in one and then immediately in the other. flip the bow(32nds) until theshould wood be of the bow hits the string. The Tempo regarded First in one direction and then immediately in the other. as approximate.The sound of the phrase is somewhat The Tempo (32nds) should be regarded chaotic which is in- tended. as approximate.The sound of the phrase is somewhat chaotic which is in- tended.
4 loudspeakers are surrounding the audience in a traditional quadrophonic set-up. The live electronics consist of signal processing through maxMSP (4 channels). Audio files are played back in 4 Amplification, electronics & audio playback channels. Notes in the score describe the nature, starting and end 4 loudspeakers are surrounding the audience in a traditional quadrophonic set-up. points of electronic manipulation and audio playback.
• Video projection controlled by the interactive video software Isadora. Alternatively, a simple slide / keynote software can be used. • Ability to fade in/out all stage lights
‘The Merman’ consists of five short movements. After each movement the lights (preferably all lights, including note stand bulbs) The live electronics consist of signal processing through maxMSP (4 channels). Audio files are played back in 4 channels.fade out and a small video sequence (still photos) is projected. Notes in the describeare theamplified nature, starting and end points of electronic manipulation and audio playback. Allscore instruments In the last movement, lights fade out / video begins in the beginning of the horn solo (m. 44 ff.) The following instruments are processed real time in All instruments are amplified. maxMSP as well: Visuals are optional. Contrabass clarinet, Trombonereal andtime Celloin maxMSP as well: The following instruments are processed
Contrabass clarinet, Trombone and Cello. The keys of the piano are amplified with 4 microphones each
The keys ofleading the piano amplified with 4 microphones each leading to a different loudspeaker: to aare different loudspeaker:!
Visuals • Video projection controlled by the interactive video software Isadora. Alternatively, a simple slide / keynote software can be used. • Ability to fade in/out all stage lights. ‘The Merman’ consists of five short movements. After each movement the lights (preferably all lights, including note stand bulbs) fade out and a small video sequence (still photos) is projected. In the last movement, lights fade out / video begins in the beginning of the horn solo (m. 44 ff.). Visuals are optional.
INSTRUMENTATION Flute Clarinet in Bb (normal and contrabass) Tenor saxophone in Bb Trombone Percussion: Gran cassa Thunder blade or a steel plate Guiro Some dry leaves on a table or the like (amplified), touched, moved, squeezed etc. with the hands (softly) Large suspended cymbals (soft mallets) Glockenspiel (soft mallets) Guitar Piano Violin Viola Cello
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© 2013 by Edition·S, Copenhagen
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Niels Rønsholdt: The Merman - Score - 8
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Niels Rønsholdt: The Merman - Score - 9
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Niels Rønsholdt: The Merman - Score - 10
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Glockenspiel [soft mallets]
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Niels Rønsholdt: The Merman - Score - 16
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∑ 38
Playback: Ambient chord ("F minor"), accelerating breathing etc. Piano keys amplified (4 mics) Cello (str. q. A) amplified and realtime pitchshifted/"harmonized"
∑
e = 56 [pesante]
48 ∑
arco con sord.
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•¿ key gliss. ( n )
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∑ 38
∑
3 4 8 # œ # œ œ œ 8 ∑ ƒ heavily, non staccato !
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con sord.
3 # œ 4 ∑ œ 8 #œ #œ 8 ƒ heavily, non staccato !
con sord.II
III IV
ƒ heavily, non staccato !
œ ∑ 38 # œ #œ #œ ƒ heavily, non staccato ! con sord.
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œ # œ #œ #œ ƒ heavily, non staccato !
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∑
ÛÛ Û bœ œ œœ ÛÛ Û Û Û Û Û Û Û b œ œ Û Û œ #œ Û Û
Niels Rønsholdt: The Merman - Score - 17
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38
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con sord.
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∑
38 ∑ 48 Ó 38 ∑ 48
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Niels Rønsholdt: The Merman - Score - 18
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(with piano)
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Right hand: place thumb and index finger on each side of the b-string and slide up/down with the nails hitting the frets 24
O
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O F
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3
Niels Rønsholdt: The Merman - Score - 19
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∑
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∑
Niels Rønsholdt: The Merman - Score - 20
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Niels Rønsholdt: The Merman - Score - 21
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j
5 8 5 8
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‰
œœ œœ
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œ œ
œœ œœ
œ
3
‰
O bO O O
3
¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿
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‰
28
œœ œœ ≈ œœ œœ ≈ Œ ≈ Œ ≈
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œœ ≈ ≈
28
bœ œœ p
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œ œ bœ œ. œœ œœ œœ œœ . .
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‰
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‰
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œœ œœ œ œ
≈
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œœ œœ œœ œœ
œœ œœ œœ œœ
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œ œ
œœ œœ
œœ œœ
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j œœ ¿ ¿ ¿ ¿
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j
b O O
3
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˙˙ ¿ ¿ ¿ ¿
Niels Rønsholdt: The Merman - Score - 25
¿ ¿ ¿ ¿
3
¿ ¿ ¿ ¿
bO O
¿ ¿ ¿ ¿
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bO O b œ œœ œ œ # OO œœ œ 9
rK
¿ ¿ ¿ ¿
.
3
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¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿
3
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œ
œ
nœ
œ
œ
2 8
œ
28
≈ ≈ Œ b œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ
(‰ )
b O b O O O ≈
¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿¿¿¿
≈ Œ
≈
≈
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≈
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‰
≈ œ
œ
b œœœœœ œœœœœ
28
∑
(‰ )
28
nœ œ
‰
œ
œ
≈ Œ
œ œ
œœ œœ
œ
28
‰
‰ ‰
œ œ nœ œ
‰ ‰
œ
œ œ nœ œ œ
π
≈ ‰ ∑ ≈ ‰ ∑ œ
≈ œ œ ‰ œ œ ≈ ‰ ≈ œ œ ‰ œ œ ≈ ‰ ∑
∑
œ œ
∑ ‰
œ œ
œ œ nœ œ œ J
≈‰ ≈‰ ‰
œœ œœ ≈‰ ≈‰
∑ ≈ ‰ ∑
‰
∑ œ œ
≈‰
‰ ≈ ‰ ∑ ≈‰ b œœœœœ œœœœœ b œœœœœ œœœœœ b œœœœœ œœœœœ ∑
(end of groove)
œ J
∑
∑
∑
(‰ )
O bO O O
O O
2 8
œ
≤
b O b O O O ≈ 2 8
3
j œœ
¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿ ¿¿¿¿¿
3
¿ ¿ ¿ ¿
œ
œ
œ
œ J
‰
jb O œ O
œ
œ
œ J
‰
œ
œ
œ J
‰
10
2 8 ¿ 2 ¿ 8 ¿ ¿
œ
j
bO O Kr
X >
bœœœ
œ œ œ
œ œœ J
œ J
j œœ
(ord.)
∑
œ ∑
∑
∑
∑
V 10
Fl.
& 10
Cl.
&
Tbn.
perc.
Gtr.
2 8 œ ∏
10
28
10
28
10
2 œ 8 œ ∏
÷
V &
?
∑ ∑
∑
œ
œ O
‰ j œ
œ.
O
‰ j œ œ
j‰ O
œ
œ
O
∑
œ
j ‰ O
∑
bœ
j‰ O
∑
∑
bœ
œ bO
‰ œj œ . O
∑
œ
œ O
∑
‰ œj
œ.
O
‰ œj œ
j O‰
œ
œ
O
∑
œ
j O ‰
∑
œ
j O‰
∑
∑
œ
œ O
‰ œj œ . O
œ O
∑
œ
œ O
∑
‰ œj
œ.
O
‰ œj œ
j O‰
œ
œ
O
∑
œ
j O ‰
∑
nœ
j O‰
∑
∑
nœ
œ nO
‰ œj œ . O
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
j œ ‰ œ j ‰ œ œ ‰ J
∑ ∑ ∑
œ œ
j œ ‰ œ
œ
j ‰ œ
œ
œ ‰ J
Playback: very deep ambient noise. Cello (str q. A: real time pitch shifted + delay Horn: Real time buffering/manipulation
∑
∑
œ O
e = 42 [murmuring]
2 8 œ ∏ 28 œ 2 8
Electr.
œ O
Clarinet (in Bb)
?
10
Pno.
28 œ ∏
# & # 28 œ ∏ 10
T. Sx.
e = 42 [murmuring]
∑
∑
∑
∑
j ‰œ œ
œ œ
j ‰œ œ œ œ
∑
‰ j œ
œ
‰ j œ œ
∑
‰œ J
œ
‰œ J ∑
∑ ∑
œ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
œ
j ‰ œ
∑
‰ j œ
œ
‰ j œ œ
∑
œ
j ‰ œ
∑
‰ j œ
œ
‰ j œ œ
∑
œ œ
j œ ‰ œ
œ
j ‰ œ
∑
‰
∑
∑
∑
bœ
j ‰ œ
∑
bœ
j ‰ œ
∑
r ‰ . # œ œ b œ k œ nœ œ ≈
∑
œ
∑
œ J ∑
∑
œ œ œ œ
∑
bœ bœ bœ bœ
∑
bœ bœ
j œ ‰ œ
bœ
j ‰ œ
bœ
œ ‰ J ∑
∑
‰œ œ J
œ œ
‰ œJ
œ
‰ œj œ
∑
∑
e = 42 [murmuring] Con sord. (tonwolf)
Vl.
&
Vla.
B
2 8 œ ∏ 2 8 œ ∏
Con sord. (tonwolf)
Vlc.
?
j ‰ œ
∑
j ‰ œ
∑
solo; rubato e espr. con sord.
2 ‰ . b œ œ œb œ œ ≈ 8 R π
∑
> ‰ b œ œ l œ œ Tb œ œ # œ ≈ ‰ J J R 3
∑
b œ ≈ Tb œ œ J R
∑
œ b œ . tn œ b œ ‰ J J
3:2
œ œ ‰ b œ #tœ
Niels Rønsholdt: The Merman - Score - 26
> > œ œ # œ œ Tb 3:2
∑
#œ #œ
‰ œ . #t œ nT œJ œ . # œ nT œ # œ œ T# ®®‰ œ 6
∑
#œ
j ‰ œ
‰ œj œ
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j ‰ œ
‰ œj œ
‰ . œ k œ b œ . œ œ œ ≈ ‰ . œR œ b œ R
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‰ œj
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∑
‰ œj
‰ #œ J
œ
O
∑
‰ j #œ œ
# j & # ‰œ
œ
O
∑
‰ j #œ œ
35
Fl.
& 35
Cl.
& 35
T. Sx.
? 35
Tbn.
∑
∑
∑
œ
∑
œ
O ‰œ J
œ
O J
‰
∑
œ
‰ j O œ œ
j ‰ O
∑
œ
‰ j O œ œ
j ‰ O
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
œ
œ
O.
∑
œ
œ
O.
∑
œ
œ
O.
∑
∑
∑
œ
œ
O
œ
œ
O
œ
œ
O
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
42 b ˙ ∏
œ Œ
42 œ œ # œ œ Œ ∏ 2 4 nœ œ œ œ Œ ∏ b œ œ œ œ Œ 42 ∏
˙ 43 œ Œ Œ 42
˙
œ
Œ
œ œ 3 œ #œ Œ 2 œ œ œ #œ 4 #œ 4
Œ
œ Œ 2 œ œ nœ 3 4 œ 4 œ
Œ
œ nœ
œ œ œ œ bœ bœ œ 43 œ Œ 42
œ œ
Œ
Large suspended cymbal
35
perc.
÷
∑
∑
∑
‰ œj œ
∑
j œ ‰
j ‰ #œ œ #œ œ
&
‰ œj
j œ ‰ œ
∑
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‰ j œ
j ‰ œ
‰ # œJ
∑
35
Gtr.
V 35
Pno.
∑
Electr.
∑
∑
∑
∑
œ œ
j œ ‰ œ
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 2 3 2 ˙ ˙ ˙ 4 ˙ 4 ˙. 4 ˙ ∏
∑
∑
∑
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∑
∑
∑
3 4
∑
2 4
∑
∑
∑
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‰
∑
∑
∑
2 4
∑
∑
∑
3 4
∑
2 4
∑
∑
∑
œ
œ J
‰
∑
∑
∑
2 4
∑
∑
∑
3 4
∑
2 4
∑
∑
43
∑
42
∑
∑
very soft mallets
∑
∑
∑
∑
∑
œ
‰ # œj œ
∑
∑
∑
∑
j j œ ‰ ‰œ œ œ œ œ
∑
∑
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∑
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∑
∑
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œ
œ
∑
∑
œ
œ
‰ ‰ œJ
j œ ‰ ‰ œJ ∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
&
‰ œj
j œ ‰
∑
‰ #œ J
œ
œ J
‰ ‰ œJ
œ
∑
∑
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∑
œ
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∑
œ
∑
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∑
‰ #œ J
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œ J
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∑
∑
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∑
œ
œ J
‰
∑
œ
∑
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‰
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∑
≈ # œ nT œ . tn œ b œ tn œ œ L œ ‰ R
∑
‰ bœ œ J
∑
∑
∑
b œ œ ≈ ‰ œ lœ ‰ ‰ œ R J J
œ l œ œ l œj œ œ nTœJ N
3
3
œ
∑
3:2
nT œ # œ . #t œ œ œ ≈
3
Niels Rønsholdt: The Merman - Score - 27
∑
∑
∑
∑
Strings: Play and hum (unison or octave) the melody simultaneously
Vl.
Vlc.
42
Trombone: real time buffering/manipulation. 1. setting 1 2. setting 2
œœœ Œ œ 42 Œ b œ ∏ molto vibrato 42 Œ b œ œœœ Œ œ ∏ molto vibrato bœ œœœ Œ œ 42 Œ ∏ molto vibrato
œ 2 Œ œ 43 b œ œ œ 4
œ bœ œ
œ 43 b œ œ œ œ 42 Œ
œ bœ œ
œ œ 34 b œ œ œ 24 Œ
œ bœ œ
59
Fl.
Cl.
&
˙
59
œ
&
# & # œ 59
T. Sx.
? 59
Tbn.
59
perc.
Gtr.
Pno.
÷
œ
œ #œ œ œ œ œ
œ
œ œ
œ
œ œ
œ
œ œ
∑
∑
∑
∑
3 4
∑
2 4
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
œ
œ
∑
∑
∑
∑
3 4
∑
2 4
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
œ
œ
∑
∑
∑
∑
43
∑
42
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
œ
œ
∑
Œ
∑
bœ
p
œ œ
œ
Œ
espr.
œ
bœ œ
œ 43
œ
Œ
42 Œ
œ
œ
bœ œ
Œ
œ
œ œ
œ
œ
œ œ
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œ
damp slowly
∑
∑
59
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
43
∑
42
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
&
59
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
3 4
∑
2 4
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
?
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
43
∑
42
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
3 4
∑
2 4
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
3 4
∑
2 4
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
œ
3 4 bœ œ œ
2 4Œ
œ
˙
Œ
∑
∑
œ
˙
Œ
∑
∑
V
Electr.
Vl.
&
Œ
œ
Vla.
B
Œ
œ
?
Œ
Vlc.
∑
˙
œ
œ œ œ œ œ œ
œ
œ œ œ
œ
Œ
œ
œ œ œ
œ
Œ
Œ
Œ
Œ
œ
œ œ œ
œ
bœ
œ œ œ
Œ
bœ
œ œ œ
Œ
œ
bœ œ œ 43
œ œ
Niels Rønsholdt: The Merman - Score - 28
42 Œ
Œ Œ
œ
˙
œ
œ
˙
œ