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Ejnar Kanding Textures & Mosaics

(2013–15)

Volume 1 for clarinet (Bb & bass), percussion, piano, violin, violoncello & live-electronics (Max) Dur. 34′

Commissioned by and dedicated to the TRANSIT ensemble (NYC).

SCORE


T/ (+45) 3313 5445 · E/ sales@edition-s.dk · W/ www.edition-s.dk

Composed with support from the Danish Arts Foundation. Mosaico 4 & 5 and Texture 4 composed with additional support from Koda’s fund for Social and Cultural Purposes. Støttet af Statens Kunstfond. Mosaico 4 & 5 og Texture 4 støttet yderligere af Koda’s nationale midler.

Edition·S publications are supported by the Danish Arts Foundation / Edition·S udgivelser er støttet af Statens Kunstfond


Ejnar Kanding Textures & Mosaics

(2013–15)

Volume 1 for clarinet (Bb & bass), percussion, piano, violin, violoncello & live-electronics (Max) Dur. 34′

Textures & Mosaics is designed as a series of independent pieces of varying formation, which when performed together constitute a complete entity. Ambient, static, and aspects of gradual change are explored. The ‘texture’ pieces focus on long extended lines in a multi-layered structure. The ‘mosaics’ revolve around isolated fragments that can reoccur in different surroundings or exist individually as a formal idea (mosaic form). All the pieces have complex textures.

Texture 1 (2013, rev. 15) ............................................................................................................................. 13 for clarinet (Bb & bass), percussion, piano, violin, violoncello & live-electronics Dur. 11′ Mosaico 1 (2013, rev. 15) ............................................................................................................................ 23 for piano, violoncello & live-electronics Dur. 7′ Mosaico 4 (2015, rev. 16) ........................................................................................................................... 29 Transparent Substance 1 for bass clarinet, percussion, piano, violin, violoncello & live-electronics Dur. 3′ Texture 4 (2015, rev. 16) ............................................................................................................................ 31 Transparent Substance 2 for bass clarinet, percussion, violin & live-electronics Dur. 5′ Mosaico 5 (2015) ......................................................................................................................................... 37 Transparent Substance 3 for clarinet (Bb & bass), percussion, piano, violin, violoncello & live-electronics Dur. 8′

Mosaico 4 and Texture 4 may be performed without electronics. Textures & Mosaics Vol. 2 is written for string quartet and contains Mosaico 2, Texture 2, Mosaico 3, Texture 3, and Texture 5.


LIVE ELECTRONICS The live electronics are indicated in the score as a number of cues to be triggered by using the spacebar on a computer or a MIDI pedal. If the ensemble has a sound director to control the balance between instruments and live electronics the “spacebar” model can be used. The ensemble can even run the piece from stage if one of the musicians uses a MIDI pedal. It is recommended, however, that a person located roughly in the middle of the hall controls the overall sound balance. The appendices provide descriptions of the cues and gives an indication of what is happening in the live electronics. SETUP The piece is developed for a quadrophonic loudspeaker setup (L=1 R=2 Lr=3 Rr=4), but it can also be performed in stereo. Front of house must have subwoofers, rear speakers should be the of the same kind as the front speakers. Make sure the volume is balanced between the four speakers. Below is a proposal for the setup. It can be modified depending on the acoustics of the venue or for convenience. piano

percussion violin

clarinet

L speaker

cello R speaker

mixer ---audience--L rear speaker

R rear speaker

MIXING Concerning the microphones: close-miking of the instruments is important achieving the best possible separation. The instruments have to be amplified so that they appear with a clear, present sound. Use some EQ to compensate for the close-miking, and add reverb and compressor if necessary. All AUX sends must be in PRE mode. í AUX1 for the clarinet – continued to audio interface input 1 í AUX2 for the percussion – continued to audio interface input 2 í AUX3 for the piano – continued to audio interface input 3 í AUX4 for the violin – continued to audio interface input 4 í AUX5 for the cello – continued to audio interface input 5 í audio interface output 1 – through the mixer continued to L speaker í audio interface output 2 – through the mixer continued to R speaker í audio interface output 3 – through the mixer continued to Lr speaker í audio interface output 4 – through the mixer continued to Rr speaker REHEARSING INDIVIDUALLY To become familiar with the sound of the live electronics it is recommended that each musician rehearse individually as follows: Let the internal microphone of the computer picks up the sound of the instrument, and use the spacebar to trigger cues in the score. Make sure that the input is not distorted. Go to System preferences → Sound → adjust the input level. Connect headphones to the audio output of the computer. Set a suitable volume. Headphones are necessary to avoid feedback. CONTACT Ejnar Kanding · Anker Heegaardsgade 17 · DK-3300 Frederiksværk · Denmark ejnar@kanding.com · t: +45 20761179 · skype: ejnarkanding · http://kanding.com


TECHNICAL REQUIREMENTS HARDWARE: Computer: MacBook Pro, OS 10.7 or later, 8 GB RAM Audio interface: e.g. MOTU 896mk3, MOTU Traveler mk3 or RME Fireface 800 MIDI-pedal: (optional) connected to the computer via a MIDI-keyboard or MIDI interface that connects to a (sustain) pedal – e.g. Audiofront MIDI Expression or TEcontrol Quadrophonic loudspeaker setup: PA system, 4 identical loudspeakers (L-R-Lr-Rr) & 2 subwoofers (L-ACOUSTICS or d&b audiotechnik recommended) Digital mixing console: At least 10 mic inputs, 5 aux sends (PRE), 4 outputs for loudspeakers (YAMAHA 01v96 recommended) Microphones (suggestions): Clarinet/bass cl. 2 DPA 4099 Percussion 2 Neumann KM184 as overhead, 1 AKG 112 for bass drum, 1 Shure Beta57 for metal piece Piano 2 Neumann KM184 Violin 1 DPA 4099 Cello 1 DPA 4099 SOFTWARE: The patch used for performances has been developed in Max 7. A download of Max (which is required to run the supplied patch) is available from Cycling '74. The trial version of Max is fully functional for 30 days. After 30 days, it is still possible to run and edit Max patches, but changes cannot be saved without a purchased authorization. Not being able to save changes will however not affect running the supplied patch(es) in any way. The patch can be downloaded from the Edition·S website: http://www.edition-s.dk/assets/textures-mosaics-vol-1 All files must remain in the same folder on your computer. Below is a description of the basic features for running the software: í Open the application with the title of the piece. í In the left corner is the “start Max” – to start press the gray button that says “dsp start”. í Below is “IO mapping” where the correct inputs and outputs can be selected by pressing the “dsp status”. í Mixing console: Channel (group) 1 set to Input 1, channel 2 set to Input 2, channel 3 set to Input 3, channel 4 set to Input 4, channel 5 set to Input 5. For rehearsing individually: í Clarinet: Channel 1 set to Input 1, other channels to Off. í Percussion: Channel 1 set to Input 2, other channels to Off. í Piano: Channel 1 set to Input 3, other channels to Off. í Violin: Channel 1 set to Input 4, other channels to Off. í Cello: Channel 1 set to Input 5, other channels to Off. í Output 1=L speaker, output 2=R speaker, output 3=L rear speaker, output 4=R rear speaker. í Below is the “stop Max” – press “dsp stop”. It stops all audio. í Below is the “INIT Max” – press the circle inside the square. INIT is used before the start of a concert to restart from cue 0. Then press forward to cue 1 and cue 2 to start the piece. í Below is the “CUE” – it shows the cue that is active. í Below is the “go to CUE”. Press the small triangle on the left side of the square. Enter a number to obtain the desired cue number. Press enter. The next press of the spacebar / MIDI pedal activates the cue, which was written. Since the real-time processing that is going on in the patch is rather complicated, it is recommended to close the patch both before a concert performance and sometimes while rehearsing.


EJNAR KANDING: TEXTURE 1 – APPENDIX 1 bcl vn perc dly PVE rvb gliss RTP gran

bass clarinet violin percussion delay pitch variable effect reverb glissando real-time processing granular synthesis (continuous input & processing, random panning & volume)

CUE ACTION

SEND

1

ready to start

2

dly-PVE-rvb

2

noise sample

3

dly-PVE-rvb

close perc

4

dly-PVE

open perc

4

noise sample

5

dly-PVE

close perc

6

PVE-rvb

open perc

6

noise sample

7

PVE-rvb

close perc

8

dly-PVE

open perc

8

noise sample

9

dly-PVE

close perc

10

dly-PVE-rvb

open perc

10

noise sample

11

dly-PVE-rvb

close perc

12

dly-PVE

open perc

12

noise sample

13

dly-PVE

close perc

14

PVE-rvb

open perc

14

noise sample

15

PVE-rvb

close perc

16

dly-PVE

open perc

16

noise sample

17

dly-PVE

STARTS STARTS TO BE HEARD ENDS

open perc

end of 1

beginning of 4

start of 5

10,3

2,1

16,3 5,2

20,2 27,1 start of 7

9,3

36,1 end of 7

36,1 ca. 38,3

13,2

middle of 10

56,1 18,1 c. 15

81.4.4 end of 78

21,2 81.4.4 c. 24,1 25,3

end of 25 end of 25

29,2 close perc

end of 26


CUE ACTION

SEND

STARTS STARTS TO BE HEARD ENDS

18

dly-PVE-rvb

open perc

18

gran

open all

18

noise sample

19

dly-PVE-rvb

20

gestural sample 1

20

gran stops

20

gliss DSP

64,1

21

gestural sample 2

61,1

NB

in end of bar 62 is a distinct rhythmical figure that gives a clear cue to bar 63

22

rvb

open all

22

reversed buffer

open all

23

rvb&reversed buffer

close all

24

dly-rvb

open all

24

reversed buffer

open all

25

effect&reversed buffer

close all

26

dly-fla-rvb

open all

26

reversed buffer

open all

27

effect&reversed buffer

close all

28

dly-fla-rvb

open all

28

reversed buffer

open all

29

effect&reversed buffer

close all

30

rvb

open all

31

rvb

close all

32

rvb

open perc

33

rvb

open vn

34

rvb

close perc

35

rvb (wait for natural fadeout of the rvb)

close vn

36

turn off the timer

34,1 close perc

start of 30 58,1

close all

start of 32

end of 32 68,1 middle of 35

83,1

c. 40 99,1

115,1

c. 59


EJNAR KANDING: MOSAICO 1 – APPENDIX 2 vc pno dly PVE 1,4,3 rvb MTD

cello piano delay pitch variable effect means bar 1, 4th beat, 3rd 16th note reverb multi tap-delay: 5000 7500 11250 15000 ms L=left speaker, R=right speaker, Lr=left rear speaker, Rr= right rear speaker samp sample transposer: records vc, playing instantly in L&Lr while transposing a tritone down during 37500 ms, the same thing in R&Rr delayed 5000 ms 5000 ms = 1 bar CUE ACTION

SEND

STARTS

STARTS TO BE HEARD

ENDS

open vc

1,1,3

1,4,3

beginning of 4

1

ready to start

2

4-tap dly to PVE1

3

close effect 1 in 6250 ms

1,4,3

4

subtractive chord 1 starts

7,1

10,3

5

subtractive chord 2 starts

13,1

16,3

6

long rvb

open vc, pno

18,1

20,2

7

MTD

open vc

20,2

21,2

27,1

8

(4th tap starts 23,2)

close vc

9

MTD

open vc

26,2

27,2,3

36,1

10

MTD fadeout

close vc

34,1

11

4-tap dly to PVE1

open vc

36,1,3

12

close effect 1 in 6250 ms

13 14

36,1 36,4,3

c. 38,3

36,4,3 close vc

long rvb

15

open pno

40,1

close pno

56,1

56,1

16

samp

open vc

57,3

81.4.4

17

MTD to PVE2 to rvb

open vc

65,1

end of 78

79,4

81.4.4

18 19

close vc samp fadeout 11250 ms


EJNAR KANDING: MOSAICO 4 & TEXTURE 4 – APPENDIX 3 vn vc rvb PVE gliss

violin cello reverb pitch variable effect glissando

MOSAICO 4 CUE ACTION

SEND

ENDS IN BAR

1

ready to start

2

drone on E0

7

3

adds surround noise to drone

7

4

drone on E0 & surround noise

17

5

pno long rvb

23

5

rec of rvb of vn & vc to buffer

19

6

perc PVE

27

7

buffer1 with vn & vc rvb on

23

8

buffer1 with vn & vc rvb on - with gliss

29

8

rec of vc (bpm between 45 & 51.5 to obtain the rec fadeout while C1 is still sounding) to buffer2

26

9

buffer1 gliss ends & fadeout 15 secs

29

9

buffer2 vc on & starts gliss minor 3rd down (wait for vc sampling to finish before continuing to bar 29)

29

10

drone on E0

end of 34

10

surround noise

33

11

drone on E0 fadeout in 10 secs

end of piece

TEXTURE 4 CUE ACTION 1

ready to start

2

audio file

SEND

ENDS IN BAR

last bar


EJNAR KANDING: MOSAICO 5 – APPENDIX 4 bcl vn vc pno perc dly PVE rvb RTP gran gliss

bass clarinet violin cello piano percussion delay pitch variable effect reverb real-time processing granular synthesis (continuous input & processing, random panning & volume) glissando

CUE ACTION

SEND

STARTS STARTS TO BE HEARD ENDS

1,1

end of 1

beginning of 4

start of 5

10,3

1

ready to start

2

PVE at perc

open perc

3

PVE off

close perc

4

MTD1 at piano

open pno

4,3,3

4

long rvb at bongos

open perc

4,2

5

MTD1 off

close pno

20,2

6

rvb off

close perc

27,1

7

MTD1 at piano

open pno

8

MTD1 off

close pno

9

PVE at perc

open perc

10

PVE off

close perc

11

PVE at perc

open perc

12

PVE off

close perc

12

long rvb at bongos

open perc

13

rvb off

close perc

14

gliss delay at pno (8 taps random open pno doppler)

c. 11,4

15

long rvb at bongos

open perc

12,1

16

gliss delay off

close pno

17

rvb off

close perc

18

random click machine

19

MTD2

open pno vn vc

glass cave 20

MTD2 off wait for glass cave & MTD2 to finish when start bar 26

close pno vn vc

6,3,2

16,3

start of 7 36,1

7,1

end of 7

36,1 ca. 38,3

9,3

middle of 10

9,4

56,1

c. 15

81.4.4 end of 78

81.4.4 13,1

c. 24,1

18,2,4

end of 25

24,1

end of 25


CUE ACTION

SEND

STARTS STARTS TO BE HEARD ENDS

21

PVE at perc

open perc

26,1

end of 26

22

PVE off

close perc

23

MTD1 at piano

open pno

29,3,3

start of 30

23

long rvb at bongos

open perc

29,2

24

MTD1 off

close pno

25

rvb off

close perc

26

MTD1 at piano

open pno

27

MTD1 off

close pno

28

PVE at perc

open perc

29

PVE off

close perc

30

PVE at perc

open perc

31

PVE off

close perc

31

long rvb at bongos

open perc

32

rvb off

close perc

33

gliss delay at pno (8 taps random doppler) open pno

c. 36,4

34

long rvb at bongos

open perc

37,1

35

gliss delay off

close pno

36

rvb off

close perc

37

granular at pno

open pno

38,1

31,3,2

start of 32

32,1

end of 32

34,3

middle of 35

34,4

c. 40

from bar 49: granular sampler, slow fading out&in as comments to the pno, fadeout last time in bar 61-62 38

medium rev at vc

open vc

49,1

39

pitchshift at bcl adding one octave below

open bcl

53,4

40

medium rev at vn

open vn

57,1

41

medium rvb vc off

close vc

42

long rvb at bongos

open perc

43

rvb off

close perc

44

long rvb at bongos

open perc

44

pitchshift off

close bcl

45

rvb off

close perc

46

medium rvb vn off

close vn

60,2

64,2

c. 59


INSTRUMENTATION

INSTRUMENTATION Clarinet in Bb / Bass Clarinet in Bb Piano

Clarinet in Bb / Bass Clarinet in Bb

Violin Piano Violin Violoncello Violoncello

Percussion: vibraphone (F2–F5) Percussion vibraphone (F2-F5) bass drum with pedal (or floor tom installed under the vibraphone with bass drum pedal) bass drum with pedal (or floor tom installed under the vibraphone with bass drum pedal) 2 bongos 2 bongos 2 woodblocks 2 woodblocks 1 piece (short resonance) resonance) 1 piece of metal (short tuned E2 - large) tuned gong gong (sounding (large, sounding E2) tam-tam (large) tam-tam (large) Percussionnotation: notation: Percussion Vibraphone

&

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œ bass drum with pedal

Percussion

㠜

bongos

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woodblocks

¿

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piece of metal (short resonance)

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tam-tam (large) tuned gong

œ

tuned gong sounding E2 (a large gong)

œ

Live-electronics (Max) Live Electronics (Max)

NOTES ON THE SCORE NOTES ON THE SCORE

Accidentals: valid throughout the whole bar, only in the notated octave.

Accidentals: in theas wholde bar, only valued in the notated octave Flautando: asvalid sul tasto possible. Flautando: as sul tasto as possible N.: normal, used in connection with flautando. N.: normal, used in connection to flautando Percussionininbar Texture 1, bar 99-127,1: is itmeant to be as possible, a kind of murmured groove, Percussion 99-127 of Texture is meant toas besoft as soft as possible, a kind of murmured groove, though the bass drum naturally though thesome bass volume. drum naturally have some volume. notmallets play with hands only, please use would have Do not would play with hands only, pleaseDo use

mallets.


Texture 1

Score

Ejnar Kanding

Clarinet in B b

Vibraphone

Percussion

Piano

Violin

Cello

Max

6 cl B b

vib

perc

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vn

vc

max

vib

perc

vn

vc

max

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© 2013 by Edition·S, Copenhagen Engraving by Ejnar Kanding

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q = 60

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Ejnar Kanding - Texture 1 - 13

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16 cl B b

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9:7

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123 bcl

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w

Ejnar Kanding - Texture 1 - 21

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" version: 1.4 - 20.7.2015


125 bcl

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34

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31

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134 bcl

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11:7

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30

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127 bcl

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w w

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˙

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w w

w

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"

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Ejnar Kanding - Texture 1 - 22

œ ‰ Œ 35

"

"

w w "

"

"

"

"

"

Ó

"

Ó

Œ

œ ‰

36

version: 1.4 - 20.7.2015


Cello, piano, live electronics

Mosaico 1 Ejnar Kanding Lento q = 48

?4 ‰ 4

Cello

b ϲ p

œ

œ

1

Max

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Ped.

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Ped.

Ped.

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Ped.

12

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Ó

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Œ.

Ped.

© 2013 by Edition•S, Copenhagen Engraving by Ejnar Kanding

w

Ped.

5

subtractive chord 2

Ped.

w

w

˙

≥ ˙ p

#œ #œ œ

Ped.

˙

bœ œ bœ J

Ped.

Ejnar Kanding - Mosaico 1 - 23

œ b œ b Jœ b ˙ J ∑

Ó

˙

j# œ . œ

Ped.

U

w

bœ bœ bœ J

˙

continue when effect is almost faded out

Œ.

j b˙. œ œ œ Jœ

Ó

U

Ó

œ bœ π

Ó

w

subtractive chord 1

œ bœ œ ˙. J

w

w

4

b œ≤ Œ. J p

˙

F

12

12

œ œ œœœ œ J bœ ˙

Ó b ˙˙ & ww π ? ‰ Jœ b œ ˙

ã

w

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Piano

?

3

12

4

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œ

˙

# œw # ˙ . w

Ped.

Ó

U

w

w

˙ b b ˙˙ ˙ ˙. œ b b ˙˙ ..

U w

w w U ww w

Ped.

w 6

long reverb

U w

Version 1.2, 20.7.2015


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20

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#

#

#

#

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28

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#

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#

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#

&

bw

#

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? ‰

36

p

Œ bœ œ bœ. œ œ œ. bœ œ b˙ p

œ

#

#

#

#

#

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#

œ œ bœ J œ ˙ F

w

8

˙

?3 4

39

& 43 œ .

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44 j bœ œ bœ 44

Œ

#

#

#

Œ œ‰ Ó J input open

#

9

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#

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#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

#

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œ.

œ

Ped.

Ped.

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Œ ! bœ

44 Ó .

#

#

#

12

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#

#

w> Œ. Œ. w

Ped.

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44 œ ‰ Œ Ó J long reverb to bar 56 14

˙

˙

˙. ˙.

bw w

12

bœ nœ œ œ œ

œ

w

multi tap-delay fadeout

U ˙

w

œ œ # œj * œ

12

#

Œ

œ œ

Ó

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Ejnar Kanding - Mosaico 1 - 24

Œ

j 3 #œ 4 p # œ œ U J bœ 3 Œ. 4 p ˙. Œ 43 Ó

# w

! 3 œ œ œ œ.

j œ ˙ œ Œ. J Œ b˙. ‰ ˙ ..

> #œ œ œ œ J .

43

Ó

continue when effect is almost faded out

tap-delay->PVE1

Ped.

#

w

10

F

3

11

#

#

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b œ . Jœ ˙

#

12

ã

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#

Ped.

Œ.

w

j œ

Œ.

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Ó

> ‰ œ. ˙ bœ ˙. Œ . b œj ˙ Ó ‰ œ. Ped.

#

#

Version 1.2, 20.7.2015


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45

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Ped.

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56

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15

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Ped.

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Ó

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Ó

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Ped.

5 4

b œ. œ. ‰œ‰Œ œŒ J J 3

˙ ˙

5 4

3

?

5 4 45

#

#

morph the sound constantly: using a variety of sul pont&tasto & bow pressure techniques

˙ œ.

44 Ó

b œ.

p

44 w w $ * Ped. Œ 44 Ó

Ped.

3

Ped.

12

12

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˙ ˙

U 4 Ó 4 Ó

Œ

˙.

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3

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˙ ˙

#

Œ

12

b œ. œ. Œ œ‰ Œ œ‰ J J

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j œ

˙ ˙

Ped.

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Ped.

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3

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Œ

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˙ ˙

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œ. 3

#

59

w

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b œ. œ. Œ J J‰‰Œ 3

3

Ped.

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˙ ˙

œ. 3

b œ.

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w .œ b œ. œ. œ. J J Œ ‰‰ Œ ‰ Ó

#˙ ˙ #

3

3

w bw

3

Ped.

# Ejnar Kanding - Mosaico 1 - 25

w

b œ. œ. œ. œ. J J Œ ‰‰‰ Œ ˙ ˙

3

3

˙ b˙

#

3

w

b œ. œ. Œ J J‰‰Ó w w

3

3

Ped.

# Version 1.2, 20.7.2015


?

Adagio q = 60

64

w

& Œ ‰ ˙ & ˙

œ.

b œ.

3

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3

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3

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Ó

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b b Oœ

Œ

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w w

70

72

˙ ˙

at the cello

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w w

˙ ˙

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#

&

#

Ped. down through the end 17

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#

68

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˙ ˙

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O bO j‰ Œ œ œ #œ

w w

Ó Ó

w w Ejnar Kanding - Mosaico 1 - 26

Version 1.2, 20.7.2015


?

74

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?

w w

Œ

j #œ & bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ w w

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76

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w w

w w

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78

?

w w

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79

&

18

Œ

#

(&) œ bœ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ RÔ ® ' &

?

w w ã Ó.

œ

19

Ejnar Kanding - Mosaico 1 - 27

w

#

#

#

#

#

#

sample transposer drone fadeout

w Version 1.2, 20.7.2015


Ejnar Kanding - Textures & Mosaics, Vol. 1 - 28


Mosaico 4

Score

Ejnar Kanding Lento q = 48

& 44 œ . π ã 44

Bass Clarinet

Percussion

j œ #œ

œ ∑

& 44 Ó . Piano

?4 4 & 44

Violin

π

Max

7

œ œ

Ped.

b ϲ

vib

& 44

vn

vc

max

7

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4 O &4 ˙ ?4 4 ã 44 œ

& 43

vib

& 43 Ó

f

ã 43 œ p Œ & 43 ‰

13

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œ

‰ bœ

Œ

>˙ ˙

˙˙ . .

vc

max

& 43 Ó

?3 ≤ 4 ˙ π 4 3 ã 4 œ

#œ π ‰ Œ

œ π

j œœ

œ ‰

Œ

Ped.

Œ

© 2015 by Edition•S, Copenhagen Engraving by Ejnar Kanding

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≤ 43 ˙ π 3 43 œ

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œ

œ nœ

Œ

Œ

œ

˙ >

œ

≤ ‰ bœ ˙ Ped.

˙ >

˙

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b b Ow

œ p

Ped.

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‰ bœ

≤ bœ

j œ bœ π Œ Œ

bœ.

œ

œ

˙ >

œ

œ bœ

œ nœ

j œœ

Œ.

˙

œ

˙˙ .. ˙. ˙. œ

œ

∑ Ejnar Kanding - Mosaico 4 - 29

˙. bœ œ

Œ

œ

œ

œ

bœ œ

*

4 4 44

˙ >

44

œ J

˙ >

œ

œ

b Oœ ≈ ‰ Œ

Œ

3 4

Ó

43

4 4

44

4 4

43

3 4

œ

*

43

3 4

b˙.

œ

4 4 >O ˙

3 4

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b œ >˙O

œ

> ˙ ˙

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œ

œ

œ

˙. bœ œ

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Ó

44

∑ w

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Œ

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Ped.

b Ow

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œ

˙. ˙.

Ow

≤ ‰ œ π

Ped.

vn

≤ b b Ow

Œ.

Œ

˙ π

Œ.

Œ

13

pno

bcl

perc

43

4 &4

pno

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˙

p

Ó

2

Ó.

bcl

& 44

#˙.

tuned gong (sounding E2) 43 ˙ . π >˙ Œ 3 4 ‰ bœ ˙

w w

ã 44 œ ‰ Œ 1

œ

˙

w w

? 4 Ó. 4

Cello

œ

3 4

Ó

# ˙. ˙ p

˙. ˙

Ped.

44 # # Ow 4 4 ∑

4 4

Ow œ

5

Œ

Ó

version: 1.3 - 2.2.2016


18 bcl

vib

perc

& & Œ ã

18

pno

vn

vc

max

# ˙˙ ..

&

π

‰. ¿ œ œ Œ # ˙. F ˙ 6

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?

w

π

˙˙ ..

Œ

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Ó

O ? w ‰

œ

Œ

perc PVE

Ó

œ

7

Œ

wO

Ó

&

& w

vib

&

perc

w

23

pno

&

? ˙ ˙.

vc

max

&

? Œ

ww

Ó

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Ó

˙ ˙.

Ped.

vn

˙˙ ..

≈¿ œ≈¿ œœ ¿ œ Œ

ã Ó

˙ ˙.

˙ ˙.

w b w.

œ œ œ

œ p 8 Œ Ó ã œ ‰ reverb off

j œ œ

œ

œ

˙

gliss buffer1 start record vc

& 43

vib

& 43

#˙. π

ã 43 ˙ . π

tuned gong (sounding E2)

perc

Œ & 43 ‰ b œ π Œ ?3 4 ˙˙ . .

29

pno

>˙ ˙

≤ ‰ œ π

Ped.

vn

vc

max

≤ ?3 ˙ 4 π 10 ã 43 œ ‰

œ

Œ

Œ

˙. ˙. j œœ

Œ.

& 43 Ó

˙ >

œ

œ

œ bœ

˙˙ ..

˙

œ œ

˙.

Œ ‰ bœ Œ

˙˙ . .

˙ ˙.

œ

œ

>˙ ˙ >

˙˙ . .

≤ ‰ bœ ≤ ˙

43

43

‰ ¿ œ ¿

Œ œ ‰

˙ >

œ

˙.

> ˙ ˙

j œœ

Œ.

Ped.

˙

œ

œ

˙. bœ œ

˙˙ .. ˙˙ . . œ

œ

Ó ∑

w w.

œ

œ

bœ œ

∑ Ejnar Kanding - Mosaico 4 - 30

>O ˙ ˙ >

U

˙

Ó œ ‰ Œ

3 4

3 4 ˙ ˙

U

Ó

˙

gliss buffer1 ends, gliss buffer2 starts & PVE off sustaining buffer1 fadeout in 15 secs continue then vc sampling is finished (buffer2)

4 U 4 #w 44 4 4

w 44 ww w

U w

43

ww w ww ww

U 44 Ow

U

44 11 œ ‰ Œ

3 4

w 4 w 4 ww 44 ≥ w

43

3 4

∑ Ó

9

˙ ˙

œ

?

Ped.

˙

œ

29 bcl

o w

w b w.

Ped.

w p j œ œ

¿ ‰ Œ

w

Œ

ww

˙ ˙.

w o w

start buffer1

23 bcl

˙ ˙.

Ó

Ped.

Ow

6

˙˙ ..

≈ ¿ œ œ ¿ œ œ œ ¿ œ Œ p

˙ ˙.

Ped.

#O &# w

Œ

Ó

˙. ˙

6

w

ww

≈ ¿ œ œ ¿ œ œ œ ¿. ¿ œ œ Œ

Ó

ã

w

∑ Ó

∑ version: 1.3 - 2.2.2016


Texture 4

Score

Ejnar Kanding

Intro q = 60

Bass Clarinet

?4 4

Vibraphone

4 &4

Percussion

Violin

¿ ¿ ‰ Œ ‰. œ ¿ Ó ã 44 œœ & 44

Max

vib

perc

vn

max

?

œ œ

≈‰

Ó

¿ ã Œ ¿ ‰ œ ‰ œ ≈œ

w

bw

w

ã

bcl

vib

&

ã

max

5

&

ã

21 bcl

vib

perc

vn

max

?

b œ-

& w ã & ã

œ #œ œ œ œ

¿

œ. — —

b œ-

bœ œ œ œ. œ #œ œ bœ bœ œ nœ œ œ ∑

© 2015 by Edition•S, Copenhagen Engraving by Ejnar Kanding

Œ

#w

œ ‰ Œ

Ó

œ.

b œ-

Œ

3

œ.

b œ-

3

œ

Ó

œ

œ.

œ

œ > ≈œ

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Œ

∑ Œ

≈œ

5

b >œ œ œ œ . >œ b œ.

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Ejnar Kanding - Texture 4 - 33

44

∑ version: 3.0 23.2.2016


75 bcl

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∑ Ejnar Kanding - Texture 4 - 34

∑ version: 3.0 23.2.2016


88 bcl

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version: 3.0 23.2.2016


Ejnar Kanding - Textures & Mosaics, Vol. 1 - 36


Mosaico 5

Score

Ejnar Kanding

Clarinet in B b

Vibraphone

Percussion

Piano

Violin

Cello

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version: 1.1 - 9.10.2015


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Ejnar Kanding - Mosaico 5 - 38

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version: 1.1 - 9.10.2015


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∑ Ejnar Kanding - Mosaico 5 - 39

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Ejnar Kanding - Mosaico 5 - 41

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Ejnar Kanding – Textures & Mosaics, Vol. 1  

Ejnar Kanding Textures & Mosaics, Volume 1 (2013–15) for clarinet (Bb & bass), percussion, piano, violin, violoncello & live-electronics (Ma...