Marcela Lucatelli: RGBW

Marcela Lucatelli RGBW (2019, rev. 2021) for orchestra and soloist Dur. 10′

Written for the Danish National Symphony Orchestra and the PULSAR Festival 2020

SCORE

T/ (+45) 3313 5445 · E/ sales@edition-s.dk · W/ www.edition-s.dk

Edition·S publications are supported by the Danish Arts Foundation / Edition·S udgivelser er støttet af Statens Kunstfond

Marcela Lucatelli RGBW (2019, rev. 2021) for orchestra and soloist Dur. 10′

INTRODUCTION RGBW sets the raw organic voice and the sublime orchestral machine into perspective, through the energetic meeting between the squared and the curvy, the carnivalesque and the austere, giving synaesthetic shape to a sensorial mosaic. The orchestra’s sonic material is based on a digital sonification of patterns of Red, Green, Blue and White. Suddenly halfway through the piece, the composer and soloist enters the stage and adds a surprising outburst of vocal and visual performativity. Technically, the composer and soloist will perform improvised vocal interventions to the notated orchestral music, culminating in a multimedia, classic solo ‘‘cadenza’’ towards the end. In addition, the composerperformer wears an LED suit that displays colours, symbols and patterns, composed in relation to the orchestra’s sonic tapestry and together with the lighting design in the concert hall. It is important to note that the composer uses a specific kind of music notation in order to create a ‘‘microspace’’ for instrumental improvisation in the orchestra through exploring extreme intervals, registers and dynamic changes. So in this way it’s not expected from the orchestra musicians to deliver an ideal execution of the score through tireless rehearsals. Nevertheless it is still expected from them to make every possible effort to perform the written information when on stage. This is exactly not the same as playing ‘’anything’’, but to trust that eventual ‘‘mistakes’’ are actually expected and composed as such, resulting in what in jazz is called the groove.

PERFORMANCE NOTES The piece consists of sections delineated by letters and their informative titles, in order to help musicians situate themselves dramaturgically. The extreme intervals, registers and dynamic changes should be aimed for as closely as possible in the concert situation, in order to trigger micro-improvisations. Musical articulation signs stand for the following dramatical intentions, in addition to their traditional usage, as an added interpretative layer to the dynamics indicated on the score: Accent Marcato

demanding insistent

Staccato Staccatissimo Tenuto Portato

indifferent enraged explanatory ironic

All sonic effects (airy, multiphonic, pizz., scratch,…) should be collectively performed in an especially clear and assertive way. They should be perceived as ‘‘bugs’’ in the system, that is, a malfunction, a small collapse in the machine. All woodwinds and brass have individual parts that intertwine and complement each other, with the exception of flutes 1 and 2, that play the same part in consideration of the sonic volume. The string section is divided into smaller groups with defined positions in space, for sound spatialisation and visual choreography (see the string section’s plan attached). The percussionists carry a visual, performative role in their sonic gestures as well, so it’s also important that they organise themselves and their instruments on stage so as to be as visible as possible to the audience. Woodwinds Airy sounds are indicated with a diamond note-head and produced using the fingering of the written note. ‘‘Chord’’ indicates the production of a multiphonic using ad. lib. vocalisation and the fingering of the written note. A full black circle and empty circle indicate a full sound and airy sound respectively, whenever a transition is required between those two. Brass Airy sounds are indicated with a diamond note head and produced using the fingering of the written note. A full black circle and empty circle indicate full sound and airy sound respectively, whenever a transition is required between those two. Triangular note heads indicate either highest or lowest possible pitch on the instrument. Percussion Feedback app for mobile phone, bike horns and fruit-shaker hat are provided by the composer. Banana shaker, foot tambourine and cardboard/wooden boxes can also be provided by the composer or have to be approved by the former. The feedback app should be activated and placed on a snare drum when indicated on the score. Bike horns should be amplified with two instrumental microphones routed to the main P.A.. Strings ‘‘Scratch’’ indicates overpressure when bowing a string, so that the pitch completely becomes noise. The sign of ‘’a2’’ indicates the musician sitting next to the soloist to play the lower note of a simultaneous interval.

TECHNICAL SET UP • The performance should take place in a hall fully equipped with theatre lights, as the composition includes light design. • All note stands should be equipped with stand lights in order to allow blackout in the rest of the hall. • A wireless, handheld vocal microphone should be provided for the composer (Sennheiser or similar), routed to a main P.A.. • Percussion should be amplified with two instrumental microphones, one for Perc. II and one for Perc. III. They should be routed to main P.A.

INSTRUMENTATION 1 Piccolo 2 Flutes 2 Oboes 2 Clarinets 2 Bassoons Contrabassoon 4 Horns in F 4 Trumpets in C 4 Trombones Tuba Percussion 1 Tam-tam, wind machine, bass drum, kick drum, snare drum, temple blocks (5), foot tambourine, vibraslap, whip, anvil, glass & hammer, banana shaker, fruit shaker hat (contact the composer), plastic bags, paper bags Percussion 2 Gong (c1), cymbals, hi-hat, triangle (6″), desk castanets, table bell, cowbell, cuíca, whip, ratchet, whistle, bike horn (contact the composer), cardboard box & hammer, paper bags Percussion 3 Gong (e2), tubular bells, xylophone, glockenspiel, surdo, snare drum, feedback app (contact the composer), triangle (8″), metal guiro, whip, ratchet, bike horn (contact the composer), firecrackers, wooden box & hammer, paper bags Timpani Harp Piano Celesta Strings (14.12.10.8.6)

The score is transposed

RGBW A The machine is turned on

Marcela Lucatelli, 2021

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