Leif Kayser Pezzi Sacri (1959–85) for organ
SCORE
T/ (+45) 3313 5445 · E/ sales@edition-s.dk · W/ www.edition-s.dk
Denne udgivelsesrække er gjort økonomisk mulig af Augustinusfonden, Gramex, og af Kodas kulturelle midler som her skal takkes varmt for deres støtte. This series of publications has been made financially possible thanks to Augustinusfonden, Gramex, and Koda’s Cultural Funds all of whom we hereby warmly thank for their support.
Edition·S publications are supported by the Danish Arts Foundation / Edition·S udgivelser er støttet af Statens Kunstfond
Leif Kayser Pezzi Sacri (1959–85) for organ
INDHOLDSFORTEGNELSE Noter 4 Pezzi Sacri I 7 Pezzi Sacri II 37 Pezzi Sacri III 70 Appendix 81
CONTENTS Notes 4 Pezzi Sacri I 7 Pezzi Sacri II 37 Pezzi Sacri III 70 Appendix 81
Leif Kayser (1919–2001) var en af Danmarks mest produktive komponister af især orgel- og kirkemusik. Han udgav og forhandlede selv de fleste af sine værker i sirligt kalligraferede udgaver, som han lod trykke hos Atelier Elektra. Efter hans død har det været vanskeligt at erhverve hans noder; mange har desuden været udsolgt. Endelig har enkelte værker fra Kaysers sene år kun foreligget som fotokopier. En kreds af organister tog derfor i 2016 initiativ til en genudgivelse af Kaysers orgelmusik. Vi er meget taknemmelige for den store imødekommenhed vi har oplevet, fra Leif Kaysers arvinger, Edition·S, Det Kongelige Bibliotek, og mange andre som har kunnet bidrage. I videst muligt omfang er Kaysers egne udgivelser og trykforlæg benyttet til facsimileudgaver. Originalformaterne er blevet tilpasset det lidt større B4-format, hvorved læseligheden er blevet forøget. Hvor Kayser har anvendt C-nøgle, er værkerne blevet skrevet om i udgaver med almindelige nøgler. Notationen i renskrifterne følger LKs forlæg tættest muligt, således også de særlige korte bindebuer. Enkelte steder kan hjælpefortegn uden for systemerne dog være sat foran den pågældende node i stedet. Pedalet har overvejende fået sit eget system, hvor Kayser af pladshensyn ofte har noteret det i venstrehåndssystemet. Originaludgaverne kan ses på Edition·S’ hjemmeside. I facsimileudgaverne er biblioteksstempler og katalognumre retoucheret bort efter aftale med Det Kongelige Bibliotek. Af redaktionelle grunde er de originale sidetal fjernet. Jørgen Ellegård Frederiksen Redaktør
Leif Kayser (1919–2001) was one of Denmark’s most productive composers, especially of organ and church music. He personally published and sold most of his works in elegantly calligraphed editions which he had printed at Atelier Elektra. It has been difficult to procure his music after his death; much of it is also sold out. Furthermore, individual works from Kayser’s later years have only existed as photocopies. In 2016, a group of organists therefore took the initiative for a new edition of Kayser’s organ music. We are extremely grateful for the great cooperativeness shown us by Leif Kayser’s heirs, Edition·S, The Royal Danish Library – and many others who have been able to contribute. To the greatest extent possible, Kayser’s own publications and printing sources have been used to make facsimile editions. The original formats have been adapted to the slightly larger B4 format, which enhances the readability of the music. Where Kayser has used the C-clef, the works have been rewritten using common clefs in the new editions. Notation in the fair copies follows LK’s originals as closely as possible; this also applies to the special short ties. At certain points, however, courtesy accidentals outside the staves have been inserted instead before the affected note. In general, the pedal has been given its own stave, while Kayser, for reasons of space, has often notated it in the left-hand stave. The original editions can be accessed on the Edition·S website. In the facsimile editions, the library copies and catalogue numbers have been removed, as agreed with The Royal Library. For editorial reasons, the original page numbers have also been removed. Jørgen Ellegård Frederiksen Editor
Pezzi Sacri I-II Pezzi Sacri er en broget samling orgelstykker af vidt forskellig længde, karakter og sværhedsgrad; de fleste tager udgangspunkt i gregorianske melodier, en del er helt frie kompositioner, mens et par stykker har rod i salmemelodier. En stor del er velegnede til koncertbrug, således den yndefulde Pastorale, der åbner samlingen, og som med sin lydisk-mixolydiske toneart bibringer dette klassiske karakterstykke en særpræget farve; også den særdeles originale parafrase over communionsverset til Hellig tre konger Vidimus stellam (nr. 20), hvor allerede det usædvanlige tritonusinterval i det gregorianske forlæg understreger det orientalske og giver Kayser anledning til at udfolde sin fantasi på det ypperste, kan pynte på et koncertprogram. For slet ikke at tale om de helt virtuose stykker som Alleluja “Felix es” (nr. 26), det sprudlende Alleluja (nr. 46) med sine Balkan-svingende rytmer, eller det firsatsede Alleluja (nr. 44), der afslutter bind 2: Her følges det første indslag af tilbagelænet jazz af en hurtigt-dansende, imiterende trio, hvorefter et klangtæppe, der ikke lader Franz Liszt noget efter, breder sig ud med melodien i toppen, for at afsluttes med en toccata á la française – dog passende forvredet ved venstrehåndens sekund-efterslag. Andre stykker kan stadig bruges i gudstjenesten, såsom det kortfattede, men fyndige Introitus Spiritus Domini (nr. 2), der vil være velegnet til at sætte højmessen i gang. I øvrigt udgør samlingen et glimrende, klingende kompendium i Kaysers kompositionsteknik. Indtil det 2. Vatikanerkoncil (1962-65) var det latinske sprog og den gregorianske sang fundamentet i den romersk-katolske liturgi. Den kirkelige instruktion anerkendte orglet for dets ”evne til at udsmykke liturgien på en betydningsfuld måde”. Orglets opgave kunne være at indlede og afslutte gudstjenesten med selvstændige orgelstykker, introducere og i nødsfald akkompagnere den gregorianske sang, samt alternere med eller efterfølge sangen under længere ceremonier som offertoriet eller kommunionen. Leif Kayser virkede i en periode som organist ved Sct. Ansgars Kirke, og komponerede selv en stor del af den musik, han anvendte i liturgien. I tiden umiddelbart efter 2. verdenskrig var der en stor bevægelse i de kirkemusikalske kredse indenfor den katolske kirke, navnlig i Tyskland, hvor man søgte efter en ny kirkemusik, som var i overensstemmelse med tiden. Kayser har i flere tilfælde bidraget hertil; bl.a. i samlingen Organum in Missa Cantata på Christophorus-Verlag Herder. Her bidrog forskellige komponister hver med en suite på 4 stykker til kirkeårets søndage: Ante Introitum – Post Offertorium – Post Communionem og Post Benedictionem; Leif Kayser således med musikken til søndagene Ss. Nominis Jesu og Dominica III post Pentecoste. I 1967 (eller kort tid efter) udgav Kayser et hefte Pezzi Sacri med en del af de stykker, han indtil da havde komponeret til gudstjenestebrug. Det er påfaldende, at de enkelte stykker ikke er betitlet ved selve noden, men at man må søge oplysningen om forlæg eller titel i indholdsfortegnelsen. Muligvis har Kayser villet give den spillende frihed til at anvende det enkelte stykke uden at føle sig bundet af en speciel liturgisk kontekst; Han kan også have forudset, at brugen af den gregorianske sang med tiden ville blive reduceret i en sådan grad, at den i dag stort set er forsvundet, og dermed også behovet for hans liturgisk funderede musik i den snævre sammenhæng. Samlingen blev i 1979 udvidet og udgivet i to hefter. Udover de nykomponerede stykker indeholder Pezzi Sacri I og Pezzi Sacri II en del satser fra de tidligere udgivne udenlandske samlinger; bl.a. genfinder man suiterne fra Organum in Missa Cantata, nu for flere stykkers vedkommende i reviderede og udvidede udgaver. Således standser nr. 38 i sin første form ved det første Fine i takt 7, mens
Pezzi Sacri I-II Pezzi Sacri is a mixed bag of organ pieces that vary considerably in length, character and level of difficulty; most of them are based on Gregorian hymns, some a completely free compositions, while a couple of them original in hymn tunes. A large number are extremely suitable for concert use, such as the graceful Pastorale, which opens the collection, and which with its LydianMixolydian mode adds a special colouring to this classical character piece; also the particularly original paraphrase of the communion verse for Epiphany Vidimus stellam (no. 20), where already the unusual tritone interval in the Gregorian source underscores the oriental and offers Kayser an occasion to exploit his inventiveness to the full, is particularly suited to feature in a concert programme. Not to mention the highly virtuoso pieces such as Alleluja ‘Felix es’ (no. 26), the sparkling Alleluja (no. 46) with its Balkan-swinging rhythms, or the four-movement Alleluja (no. 44), that concludes volume 2: here the first touch of lean-back jazz is succeeded by a fast-dancing, imitative trio, after which a sound-carpet that could well rival Franz Liszt spreads out with the melody at the top, finishing off with a toccata à la française – though suitably distorted with the second off-beat. Other pieces can still be used in a divine service, such as the brief but pithy Introitus Spiritus Domini (no. 2), which would be suitable to start off High Mass. In addition, the collection comprises a superb, sonorous compendium of Kayser’s compositional technique. Until the Second Vatican Council (1962-65), Latin and the Gregorian chant were the foundation of the Roman-Catholic liturgy. The ecclesiastical instruction recognised the organ for its ‘ability to adorn the liturgy in a meaningful way’. The task of the organ was to introduce and conclude divine service with independent organ pieces, to introduce and if necessary accompany the Gregorian chant, and to alternate with or succeed the chant during longer ceremonies such as offertory or Holy Communion. Leif Kayser was active during a certain period as the organist at Sct. Ansgars Kirke, and personally composed a large amount of the music he used during the liturgy. In the early post-war period there was a major movement in church music circles within the Catholic church, more precisely in Germany, where people were looking for new church music that was in tune with the times. Kayser has in a number of instances contributed to this; also in the collection Organum in Missa Cantata at Christophorus-Verlag Herder. Here various composers each contributed with a suite of four pieces for Sundays of the church year: Ante Introitum – Post Offertorium – Post Communionem and Post Benedictionem; Leif Kayser contributed with music for the Sundays Ss. Nominis Jesu and Dominica III post Pentecoste. In 1967 (or shortly afterwards) Kayser published a booklet Pezzi Sacri with a number of the pieces he had up to that point composed for use in divine services. It is striking that the individual pieces have not been given titles along with the score, but that one has to find information about the origins or title in the list of contents. Possibly, Kayser wanted to allow the organist the freedom of using the individual piece without feeling bound by any specific liturgical context; he may also have predicted that the use of the Gregorian chant would gradually become reduced to such an extent that it would by today have virtually disappeared, and thereby also any need for his liturgically based music in a narrow context. The collection was expanded in 1979 and published in two booklets. Apart from the newly composed pieces, Pezzi Sacri I and Pezzi Sacri II contain a number of pieces from previously published non-Danish collections; i.a. one can find here the
taktstregerne er flyttet en halv takt; musikken er i øvrigt identisk. Nr. 38 er i OiMC forkortet til 19 takter, og musikken en del ændret, men kan dog stadig sammenlignes. I den foreliggende udgave har vi desuden medtaget tre satser, som vi ved, at Kayser påtænkte at udgive i et tredie bind Pezzi Sacri. Knud-Erik Kengen Værket er aftrykt efter Kaysers trykte udgave (Atelier Elektra) Originalformat: 30 × 22 cm.
suites from Organum in Missa Cantata, and in revised and expanded version in the case of a number of pieces. For example, no. 38, in its original form, finished at the first Fine in bar 7, while the bar lines have been moved half a bar; the music is otherwise identical. No. 38 is shortened in OiMC to 19 bars, and the music has been changed to a certain extent, although it can still be compared. In the present edition we have also included three pieces which we know Kayser intended to publish in a third volume of Pezzi Sacri. Knud-Erik Kengen The work is an impression based on Kayser’s printed edition (Atelier Elektra) Original format: 30 × 22 cm.
3 Pezzi Sacri stammer fra den samling, som i Det kongelige Bibliotek er betitlet ‘7 satser for orgel’. Samlingen indeholder 4 koralbundne mindre stykker som er udgivet på tyske forlag, samt tre stykker som aldrig har været publiceret før, men som udgør begyndelsen på et tredie bind Pezzi Sacri.
3 Pezzi Sacri comes from the collection which at The Royal Library has the title ‘Seven Pieces for Organ’. The collection contains four chorale-based smaller pieces that were published by a German publisher as well as three pieces that have never been published before, but which were intended to be the opening pieces in a third volume of Pezzi Sacri.
Værket er aftrykt efter Det Kongelige Biblioteks pergamentsoriginal: Leif Kaysers arkiv XI, 55, mu 0109.1200 Originalformat: A4
The work is an impression of the vellum original at The Royal Library: Leif Kayser’s archive XI, 55, mu 0109.1200 Original format: A4
Appendix: C-nøglesatser fra Pezzi Sacri bringes her i udgaver med almindelige nøgler.
Appendix: The C clef pieces from Pezzi Sacri are printed here in versions with ordinary clefs.
Nodeindtastning: Jørgen Ellegård Frederiksen. Nodelayout: Niels Danielsen.
Note entry: Jørgen Ellegård Frederiksen. Music layout: Niels Danielsen.
INDEKS OG FORLÆG / INDEX AND SOURCES Bind 1 / Volume 1 1. Pastorale 8 2. Intr. “Spiritus Domi” (S. Ansgarius 3⁄2) 10 3. Intr. “Hil dig, hellige moder” (Mariafester) 10 4. “Wer in dem Schutz” (”Et trofast hjerte”) 11 5. “Jesus, süss dein Gedächtnuss ist” (“Hvor frydeligt i allen stund”) 6. Interludio 11 7. Dialogo 12 8. Invenzione 13 9. Comm. “Confiteantur” (S. Ansgarius 3⁄2) 13 10. Quasi Bicinio 14 11. Quasi Ciaccona 16 12. Comm. “Unam petii” (D. V p. Pent.) 18 13. Comm. “Dominus firmamentum” ( D. IV p. Pent.) 19 14. Comm. “Qui manducat” ( D. IX p. Pent.) 19 15. Preludio discreto 20 16. Arpeggi 22 17. Comm. “Gustate” (D. VIII p. Pent.) 24 18. Arabesco 25 19. Fanfara 25 20. Comm. “Vidimus stellam” (Epiph. Domi) 28 21. Processione A 29 22. Processione B 29 23. Intr. “Ecce advenit” (in Epiph. Domi); 30 – “Salve s.a parens” ( Fer. II p. Pascha) 24. Off. “Angelus Domi” (Fer. II p. Pascha); “Beata es”; ”Ave Maria” (BMV; D. IV Adv.) 30 “Posuisti, Dome” (Mart. non Pont.) 25. Comm. “Beata viscera” (BMV) 32 26. All. “Felix es” (in Visitatione BMV) 33 Bind 2 / Volume 2 27. Intr. “In nomine Jesu” (Ssi Nomis Jesu) 37 28. Off. “Confitebor tibi” (Ssi Nomis Jesu) 38 29. Off. “Jubilate Deo universa” (D. II p. Epiph.) 39 30. Off.: Alleluja (Ssi Nomis Jesu) 41 31. Off.: All. (D. II p. Epiph.) 41 32. Off.: All. (D. II p. Epiph.) 41 33. Off.: All. (D. II p. Epiph.) 42 34. Off.: All. (D. II p. Epiph.) 43
11
35. Comm. “Omnes gentes” (Ssi Nomis Jesu) 44 Comm. “Domine, memorabor” (D. XVI p. Pent.) 36. All. (Ssi Nomis Jesu; D. II p. Pent.) 45 37. Intr. “Respice in me” (D. III p. Pent.) 48 38. Off. “Sperent in te” (D. III p. Pent.) 49 39. Comm. “Dico vobis” (D. III p. Pent.) 51 40. All. (D. III p. Pent.) 53 41. Intr. “Nunc scio vere” (Ss. Petrus et Paulus 29⁄6) 56 42. Off. “Constitues eos” (Ss. Petrus et Paulus 29⁄6) 57 43. Comm. “Tu es Petrus” (Ss. Petrus et Paulus 29⁄6) 60 44. All. cum ℣ (25⁄12 in die, 26⁄12, 27⁄12, 31⁄12, 6⁄1, 24⁄6, 29⁄6) 62 3 Pezzi Sacri Largo 70 Lumen ad relevationem gentium 72 (antifon til Simeons lovsang; lysindvielsesceremoni til kyndelmisse / antiphon to Simeon’s song of praise; candle consecration ceremony for Candlemas) Con moto grazioso = Pascha nostrum 76 (Communio ad Dominicam Resurrectionis) = communio til messen påskedag / communion for the Easter Day mass) Appendix 7. Dialogo 81 30. Off.: Alleluja (Ssi Nomis Jesu) 83 31. Off.: All. (D. II p. Epiph.) 83 39. Off. “Sperent in te” (D. III p. Pent.) 84 44. Comm. “Tu es Petrus” (Ss. Petrus et Paulus 29⁄6)
86
kayser: pezzi sacri ¡ 8
kayser: pezzi sacri ¡ 9
kayser: pezzi sacri ¡ 10
kayser: pezzi sacri ¡ 11
kayser: pezzi sacri ¡ 12
kayser: pezzi sacri ¡ 13
kayser: pezzi sacri ¡ 14
kayser: pezzi sacri ¡ 15
kayser: pezzi sacri ¡ 16
kayser: pezzi sacri ¡ 17
kayser: pezzi sacri ¡ 18
kayser: pezzi sacri ¡ 19
kayser: pezzi sacri ¡ 20
kayser: pezzi sacri ¡ 21
kayser: pezzi sacri ¡ 22
kayser: pezzi sacri ¡ 23
kayser: pezzi sacri ¡ 24
kayser: pezzi sacri ¡ 25
kayser: pezzi sacri ¡ 26
kayser: pezzi sacri ¡ 27
kayser: pezzi sacri ¡ 28
kayser: pezzi sacri ¡ 29
kayser: pezzi sacri ¡ 30
kayser: pezzi sacri ¡ 31
kayser: pezzi sacri ¡ 32
kayser: pezzi sacri ¡ 33
kayser: pezzi sacri ¡ 34
kayser: pezzi sacri ¡ 35
kayser: pezzi sacri ¡ 36
kayser: pezzi sacri ¡ 37
kayser: pezzi sacri ¡ 38
kayser: pezzi sacri ¡ 39
kayser: pezzi sacri ¡ 40
kayser: pezzi sacri ¡ 41
kayser: pezzi sacri ¡ 42
kayser: pezzi sacri ¡ 43
kayser: pezzi sacri ¡ 44
kayser: pezzi sacri ¡ 45
kayser: pezzi sacri ¡ 46
kayser: pezzi sacri ¡ 47
kayser: pezzi sacri ¡ 48
kayser: pezzi sacri ¡ 49
kayser: pezzi sacri ¡ 50
kayser: pezzi sacri ¡ 51
kayser: pezzi sacri ¡ 52
kayser: pezzi sacri ¡ 53
kayser: pezzi sacri ¡ 54
kayser: pezzi sacri ¡ 55
kayser: pezzi sacri ¡ 56
kayser: pezzi sacri ¡ 57
kayser: pezzi sacri ¡ 58
kayser: pezzi sacri ¡ 59
kayser: pezzi sacri ¡ 60
kayser: pezzi sacri ¡ 61
kayser: pezzi sacri ¡ 62
kayser: pezzi sacri ¡ 63
kayser: pezzi sacri ¡ 64
kayser: pezzi sacri ¡ 65
kayser: pezzi sacri ¡ 66
kayser: pezzi sacri ¡ 67
kayser: pezzi sacri ¡ 68
Pezzi Sacri III
kayser: pezzi sacri ¡ 70
kayser: pezzi sacri ¡ 71
kayser: pezzi sacri ¡ 72
kayser: pezzi sacri ¡ 73
kayser: pezzi sacri ¡ 74
kayser: pezzi sacri ¡ 75
kayser: pezzi sacri ¡ 76
kayser: pezzi sacri ¡ 77
kayser: pezzi sacri ¡ 78
kayser: pezzi sacri ¡ 79
Appendix C-nøglesatser i renskrift med almindelige nøgler C-clef movements typeset with common clefs.
Solenne
7
!
'$ " $ "
! $&
,& " ,&
$$ $$ %
$ & *, & * $$ &&
"
#
!
-&
"
,&
q. = ca. 46
$&
#
$$ $$ $$ #
$$ $$ %
$$ $$ & & %
)&
= m.d. + 16'
$ $ * $ $ & $( + +
$&
$$ &&
$$ & &
$$ &&
$$ & * $$ && &
$&
$ $ $ $&
$& $&
)&
,, & &
$ $ $ . .
-&
$$ & $$ && $$ & & &
,&
$&
&& * $ $$ $ $$ $$ && * $ * $ " * $ $
$ & $ & $ $ $ $ $( $&
SOLO
$$ * $$ $$ $$ $$ % $ & *, &
*$ &
. ,, &&
. $ * * $$ $ $$ $$ & & *$ $ .$ /$ $
$& $$
)&
,&
,&
*$ &
-&
. . $$ && ,&
kayser: pezzi sacri · 81
#
$& $& $ & *$ &
$&
$$ $$ $$ $$ %
$$ $ $$ $
$ & *$ &
#
$$ * $$ $$ $$
$$ $$ & & % -&
*, & ,&
* $$ && *$ &
$& $&
$&
$$.
$$ $$ $$ $$ % $&
*$ & #
$$ $ $$ && % $
.$ /$ $ $ &
)&
$$ & &
! $# $# $
$$ # $$ # $$ # # # # " " &#
$ $ $
$#
$$ # #
% $
$#
$ $ ' $ $ # $% ( (
$#
$$ # # $
$$ # #
$$ # ' $$ # # #
$ $ $#
$# $#
! ,#
$ # $ $% $ #
$#
% $ +# $
"
$$ $$ $$ #$$ # ##
% $ $ $#
$$ $$ $$ $$ * *
$#
$#
$# $#
$ $ $ $ $ $# " $ $ $ $* $ $ # $#
$$ #$$ $$ # $#
)
$$ ' $$ $$ $$
$$ $$ # # * ,#
'+ # % $# $ ( (
$# $# $ ++ # #
- $$
&#
$#
%$ $ ' $ # $ #. $ # $ # $ #. $ # $ # $$ # $$ $$ ' $$ # $ # $ # * * ( ( $ #' $ # $ # $ # +#
% $ $ $ # '+ #
kayser: pezzi sacri · 82
/#
÷ man.
% $
$#
$$ $$ $$ # # $# '/ #
# ' // # /#
Adagio
30
q = 54
!# % % % %
3
$%%
% %*
%% %%%% % " % $ ( %% $ ( # & & 3
Adagio
31
* %
% % % % % % % #% ) % % % % !# $ % % & & ' %%' %% % %%' % % % % % % $ + %% $ %% $ " %& $ %% $ %& $ ( & & # & &
!# %
!# /
%
q = 58
%
%
3
%
% % % % $ % % % % % %) & 3 3 %%% %% %%' %% %% $ ( # %% $ ( $ & & 3
% % % % % 3
%%% & $
%%% %%% % % $ % & &
/ % % % %* % )
* % %
3
%%' $ %%
%%' % 0% $ &
% % % % % % % % 3
% %)
3
%%' % #% $ &
%)
(
% %*
Ped.
%
% % %
%%%
$
(
, %%% % $ %&
%
1 3
1 2
1 3
kayser: pezzi sacri · 83
(
% % %)%%) % % * * * % %% % %% % $ % $ % $ % % % & & &
* % % 2 2 1 1
%
3
% 1
3
/%%%
, %%% %% $ %%% $ ( & &
1
, %%% $ % ( 2 % .
% ,% % % % % 0% % % #% % % % % % % % % % % % % % % % % % %) %%%% %% . % %% $ # % )% 0 % % # % % %% % & 5 4
% % .
1 3
.
rall.
/ 1 / % % % #% % ) 1 % % % 0 . ), % 1
# %$ # ! & 8' 2' ( " ## '
39
" ## ' / ## %% % % ! # %% )) " # # 234 " ## #-
# ! # U # %% ))) V
#" # #% % # U
" ##
,
$ %
+
Larghetto q = 52
% , ))) % % % % %& ) % % % % % % % & dolce -% % % % * *
0% % %
% % )) 1
+ 16'

%% * %%
%% 5
%%
%%%%% % % %) % 6 6
% 1 U
-
V
%%%% %%%% %%% % -
V
-
U
-%
-
3
#%
%
%
V
#7 7 $ ) . % #% % % % % % % % % % % % #% % % % % % ) #% % % %) 1 6 7 U % % ) % % % % % # % # % % % % % %) % . ) 1% 6 6 %)
%
V
%
V
-
V
U
-%
%
%
%
U
. ) %$ % ) % , % ,) ,% ) % %% % -
. ) %$ % % % % % %7 . 5 % % V %% % ) % % % % % % % 5 % % %- % 5 % % # , ) U V V U - U -% U % % 5% % #, ) % % 5% 5% % % % # % # % % % % % '% % % % % (
3
% #%
V
3 &$ 3 ) . %%%%%% % - %
3
%
,
--
5% .) 234 -
kayser: pezzi sacri ¡ 84
-
%
V
U
%
5% % %%%% % % % % % % 1 3
3
%, )) %
% % 3
%)
#, )
& % %%%% % % % % % % %A % V & # % ) % % ) % %% % % , ( . %7 % )
& # $$$$ % + # ! V $ '' $ $$$$$$$$ $$$ * $ ( %$ ' $ $ $ $' $ $ $ $ $ $ $ " ## $ $ ,$ " ##
)
%
V
)
)$ " # # " # #V)
$
$
$
1 *% ' $ $ ' $ %$
rall. V
U
V
%$
% ''
$
&
3 ) )
$$ # # $$$ *
2
1
0
1 % $ ''' $$ $ $ $ $ $ $$ $ $ $ $ $$$ ) V (→ 5) + $$ )$ Rip. ad lib. $ U $ $ 2 - * & + $ * &
3 ))
$
. $ $ $ $ , $ $ $ , $$ / $$ $ $ ,$
&
. E$ $ $ $ , $ , $$ $ $$ / $ $ $$ . $ $ $ ,$ $ $ $ $ $ $
Iª fine
V
## * ' $1 $ $ $ $ $ $ $ $ $ ! V) U
+ $ *
1 $$ '' . $$ $$ '$ $ $ $ ' $$ . $ $ $ $ $' 1 $$ $ $ $$ ''' $ $ $ $$ ' $ $ $ $ -' .
# . $ $ $ $ $ $ $$ # ! $ $$$ $ $ $ $$ $ $ $ " # $$ # " # % #V
V
$$$$$ $ + $ $ * & -
,$ $ $ $ $
3 (+ rip. 4') 0
3
2
)
V
#$ $ $
V
$$$$ $$$$ $$$$ ) V 3
)$
$
$
$
)
2
$
rall.
$
& &
2 2
U
V
$$$ $ $
kayser: pezzi sacri · 85
$ . $$ $ $$
. $ $ $ $
3 $ $ $ $ $ $ $ $ % '' $$ '$ $ $ $ $ $ $ $ $
IIª fine
&
2
2
3 $ $$$ $$$ $$$ ''' % 4
44
##
Andante
q = 80
$ ! + 2 ((& % ' # & " # (( # " # )' * # &
& &&&&& & -
0 0 (-" # (( # " # #
#-
1 1
V V V
) &
7
*
# !# -
& & & , , ) & U && && %% U& & & 0& & " # # XXX(#(( " ##
11
) & ' *
) & ' *
16' 8' (2')
# !#
&% &% &% &% & &) & % / & $ & &% % % . 2 U ( % U ( % ' ' #& U ( % ' '# & ' #& V & & & & & ( ( V V ( ( ( ( V V V ( ( ( V V V
) &
) &
V V V
) &
U U V V V
& , ' *
&% % % & & & ' &% &%
& 1 &&&
) &
) &
0 (-((
3
3
) #&
*
& ,
3
#& ,
3
#-
3 & & & & & &1& 2
#(((((
) & ' *
) & ' *
)' * &
& ,
) &
U U V V V
U V V V
&%
& , ' *
% ' & & &% & &% &% &% &% & &) & % %% 3 %)U # (U ( ' # & % % & & (( (( V V V V V( V (
*%
3
) &
-
) &
) &
& ,
V V V
) & 0
) & & & & 3& 1 & &% & & & & & & & & & & & & 2 3 ) % U U (& & % U U & 0 & & # ( & V ( -0#( V V ) &
% #(&&(( 0 && -- %
) 4&
3 && & #& & 1 & & &&
) ' &
kayser: pezzi sacri ¡ 86
/
) 0&
) &
5 &5 0 &5 & 3
U V V V
#----) &
*
) &
#
& , &%
0 0 -(( (
) &
) & &% /
V V
!
##
$
%'& + * )) ( #' ' ) " #V ** , #V
" # & # +' 16
!
## '
% " # ',%% ' ) # U U V
!
+% " # %' * ) # " # & # #'
26
' #' ' '
#' ,
# '%%% ' ) ,
1 # ' + '' ,
U U V
'
& ('
' ,
') & '
3 ' ' ' '2 0 ' )
%% & * )) *'
(' ,
& +'
U U
-
) ') ') ') ') ') + ' ' ) ) 0 ') ') ' '
& ' /
(' )
& '
-
U U V
& +'
' ' * ## ' U U V V
& '
' ('
" # & # (' 22
$
U #% # %%' + ' ' ' ' ' U %'% + ' ' ' ' V , , , , U
& '
')
$
')
# ' %%% ' ) ,
$
& ./ '
U U V
') & ' . /
U 'U ,V
#
+
' ' ' ' ' ' ''') %%' ' %, )
& ('
U U U
''''
. ,'
+ %% & *'
& +'
#' ,
5
# ' %%% ' ) ,
U U V
1 # ' + '' ,
') U U
& '
1 ' ' ' * ' ' ''
')
( *' ' ) ,
5
' ,
W W
X
U U U V
& +'
')
%% & * )) *' & ('
')
& . '
& ('
3
%%* ) ' (' )
kayser: pezzi sacri ¡ 87
& . / + '& . / ('
' (' '
' +' ' ' ' ' ' ' )
& #'
' %%% * )) ,
$
) ') ') ') ') ') + ' ) ' ' .
')
')
'
'
(' ,
')
& +'
' ' '
U U U
# $ $ $ $ # !
$% & $% $
" ##
#$ )
3
& '' " ## $* % U U U
30
!
+ #$
##
($ %
$ . " # # ( $% $% % piĂš dolce
" ## /
34
# ! # #### $ %
''' " ### ' ### U U U
" ## # # + ## $
39
3
# $ & $$ )
% $ % % ###### $ $ % &$ ######
######
U U
$% $% $
'' ( '' + &$
U U V V
+ ($
$% $ $ $% $ $ $ $ $ $ $
''' V '
3
+ $
+ $
$$$$$ $ $ $ + $
% $% ( $% $ $%
U
$% & $% % % % $& $ & $ ( $ $% $ % 3 ''' '
+ &$
+ ($
$ $ $ $ $ $
'' ' V '
3
3
$ )
$ )
$ $ $ $ $% $ $ $ $ $ ** '
**
$ )
$ )
3
U U V V
V
$
$
''' '
+ $
kayser: pezzi sacri ¡ 88
''' '
+ &$
+ ($ 0 $+ $ $ $ $ $% $ $ $% U U U U U 1' U ''* * 3
*
$ )
+ $
$ $ $ $ $ $ $
* V ' V ' V '
$ &$ $ $ $ $
*
$ )
$ )
3
$ $
, $ $ $ $ $
V V V
* ***
3
$ ) # + $ $ $ $ Come prima
$$$ ) 0 2
$ 0 2 & $) 0 2 )
& & &# && &&& &# &
& & &# &&
! # % $#% % % % $ 3
( " ((' #
#'
" # %& ) *
( " # ((% # "
49
U U U
. %$
# %& ) *
& # % ! '' $$$$ % $
& % %
&) * %
43
!#
3
U U V
'
3
(( ((
& % %%% 3
% %$
& & % ) * #% ) *
.
% + %
& % ) *
%$
" # '% $$ % % 1 % % % + $ $ $ " %& & # % 54
3
((( % #% % '
& % ) * # +% ) +% )
&) * %
)
0
0 %$
5
- %$
,
$ $ $ $ $ $ / % %' % % %' % % '
0 '''
' % % % % $ $ $ $
più chiaro
& %
& % 0 % $ % % % % % % %$ %% %%
% +
% % % % %$ ' ' ( # ' ' U ( 3
& % %$
*
& %
)
% -%
% - %% $ % % % % % 2 %$
5
%$
V V
% % '
'' ('
# -# '''
.
& %( % $ (
%
%
(( ( V (
& ) * %& ) * %
$ %
& %
)
'
kayser: pezzi sacri · 89
& %
%% %%
5
- %$
.
(( (% $
&) * %
% % % % +
$ %
U U U
&) * % $ %
1%
* % $
% $
% % % % % 1% % $ $ $ $ $ $ $
( ,
%$ % % % % %
%$
U U U V
$ $ $ $ $ % $ $ $ 1 % % % % %' 0 '' % % '
(% % % % %$ $ $ / + & & % -% * $ %%
'$
& %
$ % %
%$
% -%
)
%$
*
& %
5
%% $ % % % % % -% % 2 %$
& % )
#
!
#
"
+ # ,
( '' && ) " '& 57
!
60
$# % #
#
+ #
+ , #
,
# # #
# * ###
3
Y Y
+ # ,
+ !) # #
3
+ , #
*# -
, /
& & & &# #& #& # # #& # # ")
") # , + , # , # 0 0 65
3
#
#
. ) ..
3
+ ## U
+ , #
, /
3
. ( ) ''#
8
# # 0
,
,
+ ##
#
3
) # # & ) '# # & # # #&
+ , #
# , # , # , 0 0 0
+ #
+ , #
# #& #
#& #& #& #& # # # #& & &
# # 0
# # # # # # # #
#&
#
+ # ,
-
# # # # # # #& # # # # # #
. " V* ..' "
#
-
+ # #
3 3
U U U
+ # ,
, -
#
& & & &# #& #& # # #& # # # , #+ , # , 0 0 kayser: pezzi sacri ¡ 90
-
# # #
# # # # #
+ #
+ #
. * ..
,
# ' &&& 1 ... .
U V V
+ # , #+ , /
( ... .
,
+ # ,
)
2
U U V
h
= 69
-
2
# # ) 0 , 0# , 0 , -
, #+ & # & # # #& #
+ , ( #+ , *#
#
) # # #& #& #& #& #& # & &
2
(FINE)
,
3
/
Allegro
& # & # # #& # #
# # 0
# # # # #
#& #& #& #& # # # # #& , 0
+ + ) # , * #+ , ( # ,
) &' &' &
& $ # % ! &' &' "# "
(69)
) &' &' &
' ' ' &' & &' & &' & &' &' ' )& '& &' &' &' &' &
&' &'
# (
!# "
)&
) &' &' &
#
(
' ' &' &' & &' &' & &' &' )&
# &' , )& %
' + & "# # &' # &
Moderato
&
&' )& %
& % $
(
75
,,,, , ! ,
* * + & $ %& $ & $
2
h
= 52
&
&
&' &' &' &' -)
# &' , )& %
+ &' ' # &) #& &
&
' &' &' &' & &' &' )& ' '& &' &' & , &' + &' & &' + & & $ ( ' % &)
&' &' &' &' & %
&)
+ &)
+
&&
&&
5 / && && & && && & && & & && & && & &&& & & & " ,,,, , && && && ,
Fl. 8' 4'
5
80
,,,, , ! , && " ,,,, , ,
(81)
& & & &
& &
& & & &
+ ..
&
&
&) '
&&
)&
+ &' # &' # &
&' &' & &) $ % &' &' # &' &' , &' &' &
& &' ' & $ %
#&
)&
(
& % $
(
,, + , ,,,
poco rall.
&' # & % # &)
&
& # &' &' , & % $
&' % #&
&' + & # )& '
-) &&
& $ %
&' &'
& &) $ %
&
&) &&
&&
# &) # ) ) # &) &' &' # -
+. .
-)
.
&&
--
,, + , ,,,
, +,, ,,, --
&
&
&& && & && & & && & && & && & && & && &&& & & & & & &
&
( &
4 2
&& &
&&&
&& &
&&&
&& &
&&& & &&&& &&&& && && &&&& &&&& &&&& &&&& &&&& &&&& kayser: pezzi sacri ¡ 91
#### # $ %% %% % %% %% %% ! # $$ %% %% & % % # 6 % % 6 % % % % % % &% % % % % % % % % % % % % % % % % % % % % % % # %% %%% %% %%% % % % % % &% % % " ## # # #% % % % % % % % % % # " #### # ' #
16' 8'
83
(
(
&$
#### # % ! # ( %% % % % &% % % % % % % % % % # % % % % " ## # # &% % % % % % # " #### # &$ #
( %
% &% % %
#
%
%
%%%%
%
%%
( %
%
%% 3
%%%%% %%%%% %%%%% %%%%
&$ )
(84)
(
%
& (((%
&% % % %
%
%
%%%%
U U U
%
(
#### # U %% %% ! # U %% %% $ U% & %%% & %% %% %% %% % |& & %% # % % % % % % % % % % % % % % # % % % % % % " ## # # % % % % % % %%% %%%%% %%%%% %%%%% & % % % % & % % # " #### # #
(86)
(
(
&(
kayser: pezzi sacri ¡ 92
&$
#### # $ ! # & & %% " #### # # " #### # #
(87)
" #### # # " #### # #
&%
#
%%%
%%%
%%%
%%
%%%%
'% ( %
%%%%
%%
%%%%
%%
% % % %
% % % % #%
" #### # ) ( #
%%%%
%% % %
% % %
'% % %
%% % $
)(
% % %
% % %
% % %
'% ( %
%
% % %
% % %
% % %
+(
89
" #### # #
% % &% &%
&'
#### # % ! # % %
#### # ' ! # %
% % &% % %
%%
'% ( %%
% %
%%% %
% % *% %
%% %
% %%
%%%%
% % % %
'
%
% % % % %
'% (
% % % % %
%
% % % % %
%%
% % % % %
90
kayser: pezzi sacri ¡ 93
'% %
% % % % %
&% '
&% % % % %
%%
% % % % %
#### # ! # $$ " #### # #
$ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ % $ $$ $ $ $$ $ && $ $ $ $ $ $ $
$ 2 $ $ $ $ $
1
2
" #### # ' U #
$ $ $ $ $ $ $ $$ $ $ $ $ $ 2
91
#### # ! # $ " #### # #
" # # # # # U% #
$ $ $ $ $$ $ % 2
$ $ $ $ $ $ $
1
$ $$ $ $ $ $ $
$ $ $ $ $
U& * " ) %% )
"
93
( && * &
$ $ $ $ $
$ $ $ $ $ $ $ $ $ &V$ && U
#
$
$ ( (( ( $ $ $ ( () $
(((( ( ()
(((( () (
(%
92
$ )$ $ ! ) V& $
#
$
molto rall. $ $ $ $ $ $ $ $ $$$$ $ $ $ $ $ $
$ $
$ $ $
) ' Z
$ $
$ $ $
$ $
$ $ $
$ $
%% ** * V%
kayser: pezzi sacri ¡ 94
+ +
!
#$ #
Vivo q = 88
#$ !" # & !" %
#$ #
#$ #
#$ ! " ##
2
1
$ ## #
98
##
' # # !" #
!"
## * " ## " ( $ 102
+
#$ #
## ##
#$
1
2
#$ #
#$ #
#$ # ##
##
##
#$ ##
$ $ ## # # # # # #
1
#$ #
##
#$ #
##$ # |#$# $
. ##
#$ #
# # # # )#
##
#$ # (
## 2
#$ #
#$ # 2
+ $ #-
#$ # ##
##
1
##
## 3
##
$ $3 $ 2 # # # ## # ## $ $ #$ # *% # # , $ #
3
##
$ # #
$ # # # # #
#$ #
-# "#
$ ## # ##
kayser: pezzi sacri ¡ 95
#$ #
#
#$ #
#$ #
## ' # 0
$ $ # # # # ## + " ##
##
##
# # ( ## #
##
### ### #
2
##
##
#$ #$ # ##
#$ #
#$ #
##$ ##
#$ #
' # #
#$ #
# / ##
#$ #
#$ #
1
##
##
$ $3 $ ' # # # # # # # ####
### ### # $ # ## . #
#$ #
#$ # ##
#$ #
#$
1 $ " ! #
100
1
% % % ## ## ## ## 2
95
!"
#$ #
2
##
##
$#
##
##
##
# #$
# # ## $
, $ #
2
##
2
+ $ #
#$ # 3
# # )# # #
#$ # ( $ # #
##
#$ #
#$ #
##
##
$ ## #
##
$ # #
$ # #
$ non legato ## # / ## # " ## # ## # ##
&$ % % # ! % "#
104
!# !#
106
!# !# "
(108)
#
%& %
%& %
% % % ' ) %% % % % %% % %
%% % & & ' % #%%% # %
% & & %
& %%%
%%% ( &
!
& % %
%%%% % %%%%
'
&$ %%%
%%& %
& & ' % ) %% %
%& %%
& %% %
'
%%& %
& %% %
%%& %
& %% %
%& %%
%% % & & %% %
& %% %
%%&
% % % % % % % % % %
%% % % %% % % %% % % %% % % %%&
3
% ) %% % % %% % % %% % % %% % % %% % % % % % % % * * * * *
) %%% % % %%% % % %%% % * * *
%%% ( &
% % &
% % &
& % %
& % %
# % ' % % ) %% % % % %% % # ' %% % %% % %% % %% #% % # % %
% # ' %% % ' %% % %% % %%
%%& %
%%%%
& % %
& % %
%
& & %% % %%
%%& ( + ,
$ + , % ' %% & + %& (+ ancia) -
kayser: pezzi sacri ¡ 96
%3
% %& %
%
% %& %
1& 2 1 & % ) %% % % % %% % %
non legato 1
%%& ( + , $ + , %% %& )% & +
.& , ... &&& , ,
' ... &&& .& .&