Leif Kayser Marian Works Toccata sopra ‘Ave Maria’ 3 Maria-fresker (1981) for organ
SCORE
(1980)
T/ (+45) 3313 5445 · E/ sales@edition-s.dk · W/ www.edition-s.dk
Denne udgivelsesrække er gjort økonomisk mulig af Augustinusfonden, Gramex, og af Kodas kulturelle midler som her skal takkes varmt for deres støtte. This series of publications has been made financially possible thanks to Augustinusfonden, Gramex, and Koda’s Cultural Funds all of whom we hereby warmly thank for their support.
Edition·S publications are supported by the Danish Arts Foundation / Edition·S udgivelser er støttet af Statens Kunstfond
Leif Kayser Marian Works Toccata sopra ‘Ave Maria’ 3 Maria-fresker (Dur. 26′30″)
(Dur. c. 11′)
for organ
INDHOLDSFORTEGNELSE Noter 4 Toccata sopra ‘Ave Maria’ 5 3 Maria-fresker 20 Mariafresko nr. 3 (renskrift) 48
CONTENTS Notes 4 Toccata sopra ‘Ave Maria’ 5 3 Maria Frescos 20 Maria Fresco no. 3 (typeset) 48
Leif Kayser (1919–2001) var en af Danmarks mest produktive komponister af især orgel- og kirkemusik. Han udgav og forhandlede selv de fleste af sine værker i sirligt kalligraferede udgaver, som han lod trykke hos Atelier Elektra. Efter hans død har det været vanskeligt at erhverve hans noder; mange har desuden været udsolgt. Endelig har enkelte værker fra Kaysers sene år kun foreligget som fotokopier. En kreds af organister tog derfor i 2016 initiativ til en genudgivelse af Kaysers orgelmusik. Vi er meget taknemmelige for den store imødekommenhed vi har oplevet, fra Leif Kaysers arvinger, Edition·S, Det Kongelige Bibliotek, og mange andre som har kunnet bidrage. I videst muligt omfang er Kaysers egne udgivelser og trykforlæg benyttet til facsimileudgaver. Originalformaterne er blevet tilpasset det lidt større B4-format, hvorved læseligheden er blevet forøget. Hvor Kayser har anvendt C-nøgle, er værkerne blevet skrevet om i udgaver med almindelige nøgler. Notationen i renskrifterne følger LKs forlæg tættest muligt, således også de særlige korte bindebuer. Enkelte steder kan hjælpefortegn uden for systemerne dog være sat foran den pågældende node i stedet. Pedalet har overvejende fået sit eget system, hvor Kayser af pladshensyn ofte har noteret det i venstrehåndssystemet. Originaludgaverne kan ses på Edition·S’ hjemmeside. I facsimileudgaverne er biblioteksstempler og katalognumre retoucheret bort efter aftale med Det Kongelige Bibliotek. Af redaktionelle grunde er de originale sidetal fjernet. Jørgen Ellegård Frederiksen Redaktør
Leif Kayser (1919–2001) was one of Denmark’s most productive composers, especially of organ and church music. He personally published and sold most of his works in elegantly calligraphed editions which he had printed at Atelier Elektra. It has been difficult to procure his music after his death; much of it is also sold out. Furthermore, individual works from Kayser’s later years have only existed as photocopies. In 2016, a group of organists therefore took the initiative for a new edition of Kayser’s organ music. We are extremely grateful for the great cooperativeness shown us by Leif Kayser’s heirs, Edition·S, The Royal Danish Library – and many others who have been able to contribute. To the greatest extent possible, Kayser’s own publications and printing sources have been used to make facsimile editions. The original formats have been adapted to the slightly larger B4 format, which enhances the readability of the music. Where Kayser has used the C-clef, the works have been rewritten using common clefs in the new editions. Notation in the fair copies follows LK’s originals as closely as possible; this also applies to the special short ties. At certain points, however, courtesy accidentals outside the staves have been inserted instead before the affected note. In general, the pedal has been given its own stave, while Kayser, for reasons of space, has often notated it in the left-hand stave. The original editions can be accessed on the Edition·S website. In the facsimile editions, the library copies and catalogue numbers have been removed, as agreed with The Royal Library. For editorial reasons, the original page numbers have also been removed. Jørgen Ellegård Frederiksen Editor
Toccata sopra ‘Ave Maria’ blev komponeret til DOKS’s 75-års jubilæum i 1980.
Toccata sopra ‘Ave Maria’ was composed for the 75th anniversary of DOKS in 1980.
Uropført 18. november 1980 af Charley Olsen i Vor Frelsers Kirke, Kbh. Værket er aftrykt efter Kaysers trykte udgave (Atelier Elektra) / Privat eksemplar (J.E.F) Originalformat: A4
First performance: 18 November 1980 by Charley Olsen in Vor Frelsers Kirke, Copenhagen The work is an impression of Kayser’s printed edition (Atelier Elektra) / Private copy (J.E.F) Original format: A4
De 3 Maria-fresker er komponerede i en særdeles kreativ periode i Kaysers liv. Den kantede stil fra de tidlige kompositioner (Suite caratteristica) og den kompromisløse dissonansbehandling fra 60'erne (Sonata og Suite nr. 3) er veget til fordel for en blødere, til tider klangmættet harmonik, der dog stadig er betinget af en subtil, motivisk funderet kontrapunktik. Med en usædvanlig sprudlende fantasi får komponisten med disse musikstykker udvidet orglets musikalske potentiale med hidtil uhørte satstekniske virkemidler, som i sig selv er et studie værd for både organister og for de komponister, som måtte berige orgellitteraturen med nye værker. Leif Kayser gjorde sig store overvejelser, da han skulle vælge titel til de tre partitaer, han havde skabt over gregorianske Maria-melodier, og som han havde besluttet at udgive samlet. Sådan var de ikke tænkt fra begyndelsen; Regina Coeli var komponeret først og opført flere gange, før Kayser komponerede de to øvrige. Fælles for de tre melodier - udover at være af middelalderlig oprindelse og til ære for Jomfru Maria - er deres tilknytning til tidebønnen; Regina Coeli og Alma Redemptoris Mater er to af de fire såkaldte Maria-antifoner, der - fordelt på forskellige tider af det liturgiske år - synges ved komplet (aftenbønnen), mens Ave Maris Stella er en hymne, der synges ved vesperen på fester til den Hellige Jomfru. Mens en antifon i princippet er et omkvæd i forbindelse med en recitativisk afsyngning af en bibelsk canticum, er hymnen i snæver forstand strofisk, metrisk og til en vis grad rimet, og som sådan den direkte forløber for salmen, som vi kender den i kirken i dag. Fællesbetegnelsen fresko er et godt valg: hentet fra vægmaleriets verden associerer den på én gang til den avancerede teknik og til det renfærdige, til tider naive udtryk, der ofte præger disse billeder, og rummer dermed en dobbeltbundethed, der er meget karakteristisk for de foreliggende kompositioner, og som man i øvrigt kan møde det i en stor del af Leif Kaysers livsværk. Knud-Erik Kengen
The 3 Maria Frescoes have been composed during a particularly creative period in Kayser’s life. The angular style of the early compositions (Suite caratteristica) and the uncompromising treatment of dissonance from the 1960s (Sonata and Suite no. 3) have given way to a softer, at times rich-sounding harmonics that even so is determined by a subtle, counterpoint based on motifs. With unusually sparkling inventiveness, the composer manages in these pieces to expand the musical potential of the organ with previously unheard technical effects that are in themselves worth studying by both organists and composers wishing to enrich the literature for organ with new works. Leif Kayers deliberated for a long time when choosing a title for the three partitas he had created based on Gregorian Maria melodies, and that he had decided to publish together. That was not his original plan – Regina Coeli was composed first and performed several time before Kayser composed the other two. What the three melodies have in common – apart from being of medieval origin and in honour of the Virgin Mary – is their link to prayers at the canonical hours: Regina Coeli and Alma Redemptoris Mater are two of the so-called Maria antiphons, which – at various times of the liturgical year – are sung at compline (night prayer), while Ave Maris Stella is a hymn which is sung at vespers on holy days devoted to the Holy Virgin. While an antiphon in principle is a refrain in connection with a recitative singing of a biblical canticum, the hymn in a narrower sense is strophic, metric and to a certain extent rhymed, and as such is the direct predecessor of the hymn as we know it in the present-day church. The common term fresco is a good choice: taken for the world of church murals, it has associations both with the advanced technique and with the clear, simple and at times naive mode of expression that often characterises these images. So the word contains a double meaning that is highly characteristic of the present compositions, and that one incidentally also can find in a great deal of Leif Kayser’s oeuvre. Knud-Erik Kengen
1. opførelse: Regina coeli: 15. april 1980 / Frederiksberg Kirke / Leif Kayser (?) Ave Maris Stella: 12. august 1981 / Viborg Domkirke / Leif Kayser Ave Regina coelorum: 30. september 1981 / Charley Olsen Første samlede opførelse: 25. august 1982 / Jesu Hjerte Kirke / Knud-Erik Kengen Værket er aftrykt efter Kaysers trykte udgave (Atelier Elektra) på det Kongelige Bibliotek. Originalformat: 30 × 21 cm. Renskriften af 3. Maria-fresko er indtastet af Jørgen Ellegård Frederiksen. Nodelayout: Niels Danielsen
Premiere: Regina coeli: 15. april 1980 / Frederiksberg Kirke / Leif Kayser (?) Ave Maris Stella: 12. august 1981 / Viborg Domkirke / Leif Kayser Ave Regina coelorum: 30. september 1981 / Charley Olsen First complete performance: 25. august 1982 / Jesu Hjerte Kirke / Knud-Erik Kengen The work is an impression of Kayser’s printed edition (Atelier Elektra) from The Royal Library Original format: 30 × 21 cm Note entry for the fair copy of the 3rd Maria Fresco by Jørgen Ellegård Frederiksen. Music layout: Niels Danielsen.
kayser: marian works ¡ 5
kayser: marian works ¡ 6
kayser: marian works ¡ 7
kayser: marian works ¡ 8
kayser: marian works ¡ 9
kayser: marian works ¡ 10
kayser: marian works ¡ 11
kayser: marian works ¡ 12
kayser: marian works ¡ 13
kayser: marian works ¡ 14
kayser: marian works ¡ 15
kayser: marian works ¡ 16
kayser: marian works ¡ 17
kayser: marian works ¡ 18
kayser: marian works ¡ 19
kayser: marian works ¡ 20
kayser: marian works ¡ 21
kayser: marian works ¡ 22
kayser: marian works ¡ 23
kayser: marian works ¡ 24
kayser: marian works ¡ 25
kayser: marian works ¡ 26
kayser: marian works ¡ 27
kayser: marian works ¡ 28
kayser: marian works ¡ 29
kayser: marian works ¡ 30
kayser: marian works ¡ 31
kayser: marian works ¡ 32
kayser: marian works ¡ 33
kayser: marian works ¡ 34
kayser: marian works ¡ 35
kayser: marian works ¡ 36
kayser: marian works ¡ 37
kayser: marian works ¡ 38
kayser: marian works ¡ 39
kayser: marian works ¡ 40
kayser: marian works ¡ 41
kayser: marian works ¡ 42
kayser: marian works ¡ 43
kayser: marian works ¡ 44
kayser: marian works ¡ 45
Maria-fresko nr. 3 “Ave Regina caelorum” Renskrift uden c-nøgle Typeset without C-clef
3.
% % % ### $ 3 $ % % % % % % % % % & % % % % $ % % $ % % % % % % % ! 8' 2' * % % % )( % % % % " ### ' $ ' $ ' $ ' $ ' ' ' & &
„Ave Regina caelorum”
!
###
### , ! %
% % % % % % +% % % % % % % % % % , %
2
, +%
### % % % % % +% ! !
###
!
###
(3)
!
5
###
5
, %
Allegro q = 144
1
%
% , %
%%
, %
, %
, %
% % %
%
%
, %
, %
%
% % % $ & % % % % %
%%
, %
%
%
&
, %
%
%
&
)( % % %
, %
%
#% % % # % % #% % &
, +%
&
%%
, %
% '
% '
% +% % % % % +% % % # % % % % , %
, +%
% % #% % % % % & )%
&"
% '
% % % % % % % % % %
&
&
, %
, %
% +% % % %
, %
kayser: marian works · 48
, +%
% % +% +% +% , %
, %
, %
% '
, %
% % % % #% %1 '
% '
!
% #% % % % #% % & &
% ) ( % #% #%
% % % #% % % #% #% , %
% '
% %
!
&
% +% % % #% +% +% +% +% , %
, %
)
#%
!
"""
""" # # ! ('
3 $# 4 # %# "# % # " # % # $ # # "# &
&
(6)
""" # # ! !
(7)
"""
(
# %# # #
#
)
#
&
&
#
%(
#
""" # "# # # # # # # # # # * # # # * * # * # ! !
"""
!
" ) * ) # # * &'
(9)
,
# -" . # . # # . # # # #
12
# # # # .# # # # *
)
#
%# %# $# $# # %# $# # &
#
& & # # #
%#
)
3
# * #'
*
)
%#
%
# %# # (
"
)
#
2
+ &
.# # #
#
)
.
% %!
#
#
)
. # #
.# # # .# # #
.# # .# # # #
kayser: marian works ¡ 49
)
# # #
)
&
. # #
# * 0
2
#
Andante grazioso q = 48
/ % # # %!
# %# "# # # %# # #
#
%# #
8' (4')
# # #
"# # # # # "#
(
&
# # # # # &
# # # # # # . #*
)
"# %# # # %# %# "# %#
+ # %# &
# &
# "#
# %# %# % # % # % # %# #
# # %# $ # # % # # $#
#
#
(
# # "# #
(' # #" # #
.# # # # # # # 0
* 0#
*
*
# # # #) * #) * * # # # ' # # # # # # #
# 0 &
# $ $% $ $ % $ $ $ $$ $ $ $ ! $ $ $ $ $ $ & ' $ % $ $ $$ $ $ $ % $ "# ' $ & '
16
' ( * $ $ $ $ $ * $ $C $$ ' $ & $ $ $ ' * $ $ $ (
# $% ! $ $ $ "# $ &
19
!- - '
!- - '
23
$$
3
$$ % $ $ &
$$ $ &
3
$ -- - * $$ $$ $ $$ ! !- - '
27
$$ $
$$
$ 00
' $$
2
'
$ $$
$$ $$ $$ $$ $ $ $ $ 0 $ $
$ ' $%
1
$$
2
$ &% 1 $ + $ $ $ * $ $ $ B$ $ $ $ $ % % 1 3
'
* $ $ ( $ $ $ $ $ $ ' * ' $ & ( * $ +$ -$ $ % $$ $ $$ 1
$$
$$
$$
$5 $ $ *
$$
$ 00
'
$
$ $$ % $ $% 2
$$ $
$ $ $ %$ $ $$ $$ $ $$ $$ % $ $ $ $ % % $ $ $ $ $ $ $ $ $ % $ $ $ $ $ + $$ E$$ ' 3
, $ ' (
2 1
2
1
+--
$$
$
$$ 0
$ $ $ $ $ $$ $ % ' * 4
(
kayser: marian works ¡ 50
$ - 00 %%
$
-
.
$
$$
' $
2
1
(Gb.) 8' 4' (2')
$$ $
Andantino
.
+--
$
$$
$ $ $$$ &
' $ &
$%
$ $
3
, $ $$ %% $$ $$ - $ $ %% $ $$ $$
' $ , $ $, $ $ -$ % $ $% 5
( '
$ $ )$ $ $ $ $ $&
!
$$
$
$ - $$ $ 2 $0 ' $ & ' $ %% - $$ % 4
$$ $
/
' $ $ $$ % $
3 ' $ $$
'
q = 56
-0 3 - 00
$ $
12
$
$' $
$ B$ , $ $ $
$$ $
$$ $
$0 0
$
$$ &
$$
$$
$ $
$$ 0
$
.% .%
4
"
+++
+++
Andante
% $# ! % $ # -' Gb. V.cel.
"
q = 63
&
(( # % ( % ( % )# 1 4
(
(# (
4'
32
( ! %( U
% )) (
)
)) ## V V
)# %)
/ ((3 % ( / (( % ( % ((( 2 " " %( %(
35
(
)# ! / )( # % ( % ( ) " 2 )) ### 38
%(
( %( %(
(
( % ()) ##
( %( (
(
(
(
)
*
*
( ( ( %( %( %( (
(
% ))
U
( V) )) V
$#U %( %( #
U
)
( % % )) # # V)#
/ / (() # % ( % (
% )) ## % ( %(
U
(
( / / ))) ###
( %( %( %(
%(
, (
(
45
( %( %(
/
V
* * ( 1( (% ( ( %( %(
( ( %( %( ( (
+
( (
kayser: marian works ¡ 51
, ( 0
5
+
/ ()) ## ( % ( %(
%( # % )( # ( V
%(
%(
(
(
2 ( (( 0 + * ( +
,
))
% ))( )
U
(
*
+
(#
% % ((( 0 + * %( +
+ , +
(
, , ( 0 ,
* * ( ( %( ( %( %( %( (
( % ( % % ( ((( ,
(
* * ( % (( ( %( %( (
( % / (( % ( ( )) # V #
( %( %(
* + ( ( ((
( %( ) V #
(
(
U
)
% % ))) ###
(
,
( 0
)# ( % )( # U
( 1 )( 0
(( (
1
sempre staccato
,
( + %( 0
% ()) ##
* * % ( ( ( % ( ( ( ( % (( ( %( %( %( ,
(
%(
U
/) # # % )) ## ##
#* # # # # # # #* + ( % ( % ( ( ( ( % (( ( ( + , %( %( . # # # #
"
"
)## %( ) # ( %( ( (
U
, (
(
,
( %(
(
$' & $ ('&
$, # $ # # ,
#$
! % #' ( ' ' " % ) '' &&&
# # ,, V,
V
* " #$ + % $ )$ $ $ Allegretto
# # $$ # $$ ! *)
. stacc. " # # $ $$ $ 8' 4'
48
q = 108
$$ $$
$ $ $
$$
$$ $$
$$
!
53
$ $$ $$ $ # $$ $$ $ $
$$
*+
$ $
# # $$ + $$ ! / / + % !
59
##
+ $ $* + # $ $ $ $ $ $
*) m.d. più facile
# ! # $ &
4' 2⅔'
*
+ $$ $$ $$
$&
$&
$ $$ $ $$
$$ ( $$ $&
+
*
$$
$$
$&
+
$
$ $
$
# ( ,,,
V
* +%
$ $ $ $ $ $ $ + + $ /
+ + $$ $$ $ $ $ $
+ $ $
$$ $$
$&
* +
$$ $
$ $ /
* +
( $$
$$
+
+
%
$$ $ $
$
+ #$ #$ $ $
$ $
+ $
$$ $$
ecc.
##
#' % #$
+ $ $* + %
##
-
!!
(
$$ $$ / + / + %
$$ $ $ $$ + /
$$
$$ # $ # $
"
kayser: marian works · 52
%
$$2
$$ # $ $
$$
$ $
$$
$$
+
! $$
$ $
$$
$$
$2 $ /
$ $
$ $ $ $ $ $ + / + / +
$ $ $ $ $ $ $ $ $ $ +
* $ ( $ + $ $( $ ( $ $ $ +
* ($ ( $ $$ ( $$ $$ # $$ +
* + $ #$ * + $$ $ $ # # $$ %
$$
$$ # $$2
$ $$ $$ $$ $$ $$ $
$ $ $ B$ E $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $$
$
$ # ,, # $
$$ $ / + $/ + 0
$$ ( ( $$ $&
) ,,, , %
$ $ $$ $ $ $ $ $ $ $ $
# # $$ + $$ ! / / + % ##
U
$$ $ $
$
(( ,,$
% #$ #$ #$ #$ %
41
5
($
#$
$ $
+
( $$ ( $ ( + ($
!
+
$ $
$$ ) ( $$ ( $$
+ $$
$ $
$ $
$$
+
$$
$$ /
$ # # $$ # # $
+ $$
!
""
" ! " % % $$ % % $$ # $ % $ # # $$ 64
6
Allegretto
! &
&
&
$$ $ $ $ $ $ $ ' '
' ' #$ $ ' $ %$ $ $
q = 92
' $ $* $ " $ * + $$ # $$ , Q.t Fl (8') 4' ) legg. $ ( & & ' $ " $$ ** " $$ $$ . 16' 8' 4' ( ' %/ * $ $ 70 ) legg.
! '
$$ " $$ ** # $$ # $ $ ( ' % $$ " $$ ** # $$ $$ (
73
0**
$$ $$ $$ $$ % $$ # $$
'
$ ' $$ " " $$ ' " $$ $
$$ $$ $$ # $$
$$ $$
&
$$ % $$ "$
$$ $ $ $ $ $ $ ' '
& "$ *
$ %$
-
' $
1 " $$ "$ 1
$$ $$ # ' ' &
$ ' ' $$ $ ' #$ $
$
0*
$$ % $$ ** $ $*
$$ % $$ $ %$
0*
kayser: marian works ¡ 53
$
$ % $$ #$ $ %$ &
##
' ' $ & $ " $ " $
' " $$ % $$ ** % % $$ # # $ $ % # $$ ** "$ %$ * %$ #$ %$ * '
-
$$ % $$
$$ $$ ' ' &
$
(
$*
$
&
# $$ #$ "$
&
& "$
-**
# # $$ #$
$
# # $$
$ # $$ % $$ # $ $ %$ $
, '
' &
-** "$
$*
%$ %$
$*
#
$ $
##
! # %% $$ %% %%
# & %% ' % % & %% ( %% & %% ' %% & %% ( ( %% #
% " # ( %% $$ %% % "
75
#
'% $
" #
( ( %%
" '% $
77
! # %
*
! # %$ % % &% "
79
()
'
%% $$
%%
( % % ( %%
'% $ %$
(%
% %
% '% % '%
& %%
% * % &% ' )% &)
# %
% % % '%
#
# ( %%
#
#
% (% (% %
# %
()
% % %
! # ( %% $
%%
#
' %% ' %%
' % % ' %%
% # %
#
( ( %%
(% %
%
%
%
3 ( ( %% $$ & %
% %
%$ +
# )% $$ )$$ %
%
+
& %%
' %% $$ ' ' %%
& %%
& ))) ' )
#
%
7
( ! ( (( Gb., 2'
!
80
((((
% % % % %
0 12
%% %
) ( )))
+
()
# (% * (% % %
# %% $$ & % % ( ( ))) '% $
Andante
/
(%
#
)
etereo
kayser: marian works · 54
&% # %
!
'%
%
%%
%$
'% %% & & & %%% %% $$$ & % *& %
.
%%
%
' %% $$ ( %% ' %% %
# (%
%$
% % , # -
)
' ( %%
%% ' %% $$ ' ( %% % $ & * & % % $ ' % ( %% $$
%
%% % $%
%
(%
* & & %% & %% & %% & %% $$ ) & & )))
&%
#
%
&%
q = 80
% % % % %
% % % % % % % % % % % % %
%$
%$
A
"" " " # # " # # " # ! "" !" "
& '(
%
# "# # # #
81
& '(
"# # # "#
83
! !
(84)
""""
""""
# )# )# # &+ (
# ## ) # # # *
85
% "# # # "# # # # #
# $ A # )# # # #
#$
# # # # #
& .(
,
# "# /# # #
& .(
# # # "# #
#$
,
& .(
# # # #
& '(
,
# # # # #
&+ (
kayser: marian works ¡ 55
&+ (
)# # # # # # # # #
# )# )# # !
#$
-
# # # # #
## # # # #
# # # # #
#$ A
#$
# # # # #
# ## # # # *
# # # )#
& '(
# # # # #
# ## # # " # *
,
## # # # #
& .(
%
# # # # # # # # #
A
#$
## # # #
## # # # "#
& .(
# # # # #
! # # #
,
## # # # #
)#
# # # )# #
,
# # # #
% )# # # # # # # # # !
& '(
## # #
# ## # # # # #
&+ (
" ## / # # " # # "" " " ! "" !" "
# # "# # #
,
,
& .(
# "# # # # # # #
"" " " #1 #2 " #4 # # # ! " ! " ""
"# # # "# # # # # # !
)# # # )# # # # "# # # # # "
0 1$$
# # # "#
# " $ $ $ $ $ "$ """ % " ! 86
$
"""" $
" ! " "" %
1
(86)
.$ /$ .$ .$
"" " " / $ ! (87)
2 "" " " !
89
""""
0
"$ $ $ "$ &$
$ "$
.$ $ .$
$
-
0
., .$ $ "$
%
#
.$ .$ " $ $ .$ .$ 1 2
! $ &$ $
$ "$ &$ $ $
$ $ $ $ $
$
2
$ $ "$ $ $
()*
()*
! $ &$ $
$ $ &$ $ $
()*
#
$$ $ $ & $ $
$ $ $ $ $
,4 %
/$ .$ $ $
( 3*
.$ $ $
%
0
kayser: marian works ¡ 56
.$ $ $ $ $
$ '
"$ $ $ $ $ $ $ $ $
/$ U 0
/$ .$ $ $ .$ .$ $ $ $
$$ $ $ $ $
$ $ $ $ $
()+*
$ $
/, .$ $ .$
#
$$ $ $ $ $
()*
$ $ $ $ $
/$ 1 .$ .$ $ .$
#
$$ $ $ $ $
$$ $ & $ $
()*
$ $ $ $ $
.$ $ . $ / $ .$
U
"" !" "
$ '
#
$$ $ $ $ $
() *
()*
,
#
" $$ $ $ $ "$
$$ $ $ $ $
$ $ $ $ $
"$ $ $ $ "$
#
#
()*
()*
"" !" "
!
#
$$ $ $ $ $
$ 2 "$ $ $ $ &$ $ $ $ "$ $ $ $ &$
$4
0 %
8
. ." 5 4 . . ." 5 4 .
2
Moderato
q = 69
$
91
!# $ "# $ "
96
$
$
$
$ %
$
'
$
#$
%
#$ %
$
$
$
(
$
$
$
$$
* ' $
#$
$
$
$
%
$
$
$
$
$
$ '
$
$+
$
$
"# $ ) 101
'
#
$$ $
# $$
'
$
' $$ ) $
$ $ ' $
$ , # $$ $ #$
$
$ $ $
$$
*
$$ ' %
$ $ $
$ $
$
$ )
' #$
$$
$
#$
$
$ )
'
'
$
$
$
$ $ $ #$
$
$
3
kayser: marian works ¡ 57
$$
$
$
$$
*
$
' $ $
$
$
$
$$
$ )
'
$ )
'
$+
$ $ # $ $' $ # $ ' $ $
$
%
5
$ $ #$ +
3
3
$$
$ $$ ) '
(
$ $
$ $ $ $$ $ ' ) $ $ $ $ $ $ $
$ $ $
$ $ $
$ $ $ $ $ $
#
! # $$ #$ "
$
$ $ $ $ $ $
' $
!# $ $ $ $ $ $ $ $ Q 8' 4' & $ $ $ $ $ $ "# % %
' $
5
$
$
$
$ ' $
$
+ ' $
3
#$ $ $ $ $ $ $ $ ' ) 3 $
$ )
%
#$ )
' '
! # &'
& &
"# (
3
"# '
& &
(104)
9
( & & B( & # & &
Adagio
% ! (
& & Gb. V.cel. Fl. 4' più "% "%
'
110
!
%
,)
) " % ,& "%
116
&
&
& +
(
&
&
& $& #&
& %
&
&
&
&
*
1 * &) & & ,& & ( #& & + 3 & & & & +
( & & 3
& +
&
( &
&
3
3
* (
&
&
& & & &
3
q = 58
&) & & & E &
& #&
(
&&
& &
&
$&
&
&
& &
%
&& & &
( & & & & ( &) & & & & & & & 4
,)
&
& & +
& #& )
&
( & ' '
&
& &
&
&
&& )
& && & A+ & & + &
&
1
&
& +
& +
,)
( & & & && ( && )
#, )
&
rall. * && & & && ) && A+ + & 3 & & A& & & &
& && +
kayser: marian works · 58
(
* && ) & ) ( &+& ,
#, )
A& & +
&
&& &
&& &
&
& &
# &&
,& ) & , ,)
3
,)
(
,)
'
'
$
'
$
% %
& # & && & & & & &) + 3
&
* # && + ( $ &+
$%
* & &) &)
'
rall.
'
'
( &
&
'
,)
,&
#& +
&)
$&
.
,, ) ) ,) ,)
c. 8 ½' LK
~7·3·81