Martin Stauning: Liminality (2017)

Martin Stauning Liminality (2017) for symphony orchestra Dur. 18′

Commissioned by the Danish National Symphony Orchestra Bestilt af DR SymfoniOrkestret

SCORE

T/ (+45) 3313 5445 · E/ sales@edition-s.dk · W/ www.edition-s.dk

Edition·S publications are supported by the Danish Arts Foundation / Edition·S udgivelser er støttet af Statens Kunstfond

Martin Stauning Liminality (2017) for symphony orchestra Dur. 18′

PERFORMANCE NOTES

OPFØRELSESNOTER

Liminality – Liminality is derived from Latin: līmen – threshold, limit and is a state of 'in-betweeness'. It can be described as the phase of a transitional ritual, in which the individual (or group) no longer possesses the characteristics that they had on entering the ritual, but has not yet assumed the characteristics that the end of the ritual entails.

Liminality – liminalitet kommer af latin: līmen – tærskel, grænse og er en tilstand af “imellem-væren”. Det kan beskrives som den fase i et overgangsritual, hvor individet (eller gruppen) ikke længere besidder de karakteristika, som man indtrådte i ritualet med, men endnu heller ikke har antaget de karakteristika som afslutningen af ritualet medfører.

The music in Liminality deals with these ideas about border states, not only as an intellectual exercise, but also as pure perceptive sound-states: Will it become pure timbre? Should it have a melody? Does the music vanish beyond our listening threshold? These are just some of the forms of musical liminality that Liminality deals with.

Musikken i Liminality beskæftiger sig med disse ideer om grænsetilstande, ikke kun som et intellektuelt forsøg, men også som rene perceptive lydtilstande: Bliver musikken ren klangfarve? Skal den have melodi? Forsvinder musikken ud over vores lyttetærskel? Disse er blot nogle af de former for musikalsk liminalitet, som Liminality beskæftiger sig med.

The concert situation is also filled with ritual actions: the orchestra tunes, the conductor comes to the stage, the audience claps, the music is played, the audience coughs, the music stops, the audience applauds. Throughout this large ritual that we all participate in, one can imagine the music itself as the state that is there to change us, so that when we leave the hall we are not as we were when we entered.

Også koncertsituationen er fyldt med rituelle handlinger: Orkestret stemmer, dirigenten kommer på scenen, publikum klapper, musikken spiller, publikum hoster, musikken stopper, publikum klapper. I hele dette store ritual vi alle deltager i, kan man forestille sig selve musikken som den tilstand, der skal forandre os, så vi, når vi forlader salen, ikke er som vi var, da vi gik ind.

INSTRUMENTATION 3 Flutes (2nd and 3rd doubling piccolo) 3 Oboes (3rd doubling English horn) 3 Clarinets in Bb (3rd doubling bass clarinet in Bb) 3 Bassoons (3rd doubling contraforte (or contrabassoon if no contraforte is available) 4 Horns in F 3 Trumpets in Bb (1st and 2nd doubling piccolo trumpet in Bb) 3 Trombones Tuba 3 Percussion: 1: Xylophone Frustra (whip) Water tubular bell (a single tubular bell, struck and immediately lowered into water, thereby bending the tone) Marimba Claves 2: Snare Drum Rute Lastra (a medium sized, suspended thunder sheet to be shaken lightly) Crotales Piatti alla gran cassa, shared with perc. 3 (a “marching drum and cymbals,� ie. an upright bass drum with cymbal attached) Claves 3: Piatti alla gran cassa, shared with perc. 2 Vibraslap Gran cassa (large bass drum) Triangolo Claves Timpani Piano/celesta (same performer) Harp Strings (16.14.12.10.8)

Score in relevant transpositions. Horns notated in bass clef transposed up a perfect fourth. Double bass harmonics are also transposed.

Martin Stauning (2017)

Liminality

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Martin Stauning: Liminality - 3

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Martin Stauning: Liminality - 4

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Martin Stauning: Liminality - 10

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Martin Stauning: Liminality - 14

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4 4

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Martin Stauning: Liminality - 17

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