Friedrich Kuhlau DUO BRILLANT I B-Dur, op. 110, nr. 1 for violin and piano Dur. 20′
SCORE
(1830)
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Friedrich Kuhlau DUO BRILLANT I B-Dur, op. 110, nr. 1
(1830)
for violin and piano Dur. 20′
The German composer Friedrich Kuhlau (1786–1832) fled to Denmark as a young man, and with his strong and cosmopolitan personality became outsider – and at the same time a leading character – in the Danish Golden Age. Kuhlau fought for new directions in Danish music, and his well-known violin sonatas are the first Danish sonatas in the romantic style. When we first began to take an interest in Kuhlau’s music, the first challenge was the actual sheet music. Only a few printed editions exist from Kuhlau’s own time, and almost none have been published since. It has thus been a great task to find the relevant materials, other than the original prints, which have been stashed away in various libraries. Kuhlau’s own manuscripts exist only for very few of his works, as a large part of his music collection was lost in a fire that ravaged his house in Lyngby in 1829. We have therefore had to use the few printed editions that appeared in his time. We have found material at, i.a., The Royal Library and the Music Museum in Copenhagen. There are of course many different approaches to transfering a composer’s handwriting or the first edition’s engraving to modern print. This particular release originated from our desire to produce sheet music which, in the graphic, stylistic design of the notation itself, resembles the music it contains – music from the Danish Golden Age. Finally, it has been important to us that both the piano and violin parts function as practically as possible in relation to the size of the systems, pageturns etc. At the beginning of the 19th century, there were no universal notational standards. Each composer, copyist or publisher had their own standards. Publishing music from that time means that one necessarily has to make certain choices when ‘translating’ the old notation into a
Den tyske komponist Friedrich Kuhlau (1786–1832) flygtede som ung til Danmark, og blev med sin stærke og kosmopolitiske personlighed en ener – og samtidig en hovedperson – i den danske guldalder. Kuhlau kæmpede for nye toner i dansk musik, og hans velklingende violinsonater er de første danske sonater i romantisk stil. Da vi først begyndte at interessere os for Kuhlaus musik, var den første udfordring selve nodematerialet. Fra Kuhlaus egen tid eksisterer kun få trykte udgaver og næsten ingen er kommet til siden. Det har således været en stor opgave at finde det relevante nodemateriale, udover de gamle originale tryk, som har ligget hengemt på forskellige biblioteker. Kuhlaus egne håndskrifter eksisterer kun til meget få af hans værker, idet en stor del af hans nodesamling gik tabt i en brand, som hærgede hans hus i Lyngby i 1829. Vi har derfor som forlæg måttet bruge de få trykte udgaver, som fremkom i hans samtid. Materialet har vi bl. a. fundet på Det Kgl. Bibliotek og på Musikmuseet i København. Der findes selvsagt mange forskellige tilgange til at overføre en komponists håndskrift eller en førsteudgaves nodestik til moderne tryk. Nærværende nodeudgivelse er udsprunget af vores ønske om at udarbejde et nodemateriale, som, i selve den grafiske, stilistiske udformning af nodeteksten, ligner den musik, som det indeholder – musik fra den danske guldalder. Endelig har det været vigtigt for os at både klaver- og violinstemmen fungerer så godt som muligt praktisk i forhold til nodesystem-størrelse, bladvendinger mm. I starten af 1800-tallet eksisterede der ikke universelle standarder for nodeskrift. Den enkelte komponist, kopist eller forlægger havde sine egne standarter. At udgive musik fra den tid medfører nødvendigvis, at man må træffe nogle valg, når man skal ‘oversætte’ den gamle tekst til et moderne nodebillede. Ved det redaktionelle
modern form. With the editorial aspects, we don’t wish to ‘interpret’ the music, i.e. we have not added anything that is not in the original versions. Although the original notation is incomplete in some places and the use of slurs and articulations is inconsistent, we have chosen to reproduce the old notation exactly as it appears. However, we would like to draw attention to the following: Accents: Past composers or engravers did not distinguish between very short diminuendo wedges and actual accents, as clearly as yone does today. Today, some choose to interpret this so that the accents from that time were less sharp than those of today (as a very short diminuendo), others believe that they are just accents in the general sense. Of course, we do not know what is true, and so we have chosen to reproduce them as close to the original as possible – and thus let the musician make this assessment in each case. Staccato dots/wedges: The same is true here; whether dots or wedges, respectively, should be performed differently, is unclear. In many of the first editions available, these characters are used inconsistently (sometimes quite randomly) and whether they mean anything different is impossible to determine. Phrasing: In many cases the slurs are set differently in otherwise completely analogous passages. Or the slurs are lacking in some places. Again we will leave it to the individual musician to decide how to perform these passages. Dynamic and musical directions: Many different forms of notation have been used in the available publications. In some places, e.g., the words forte, piano, dolce, espressivo are written out in full – elsewhere they are abbreviated to p, f, dol., Espr. These as well as expressions in French, German, and Italian, respectively, are reproduced exactly as in the works. Opus 64 and opus 110 also exist in a version for flute and piano. Per Salo & Christina Åstrand Copenhagen 2019 ***
arbejde har vi ikke ønsket at ‘fortolke’ musikken, dvs. vi har ikke tilføjet noget, som ikke findes i de oprindelige udgaver. Selvom den oprindelige nodetekst visse steder er ufuldstændig og brugen af såvel fraseringsbuer og artikulationstegn er inkonsekvent, har vi således valgt at gengive den gamle nodetekst præcis som den fremstår. Dog vil vi henlede opmærksomheden på flg.: Accenter: Tidligere tiders komponister eller nodeskrivere skelnede ikke så klart, som man gør i dag, mellem meget korte diminuendo-kiler og egentlig accenttegn. I dag vælger nogen at tolke dette således, at accenterne dengang var mindre skarpe end i dag (som et meget kort diminuendo), andre mener, at der blot er tale om accenter i generel forstand. Hvad, som er sandt, ved vi selvsagt ikke, så vi har valgt at gengive disse så tæt på originalen som muligt - og således lade musikeren foretage denne vurdering i hvert enkelt tilfælde. Staccatoprikker/kiler: Det samme gør sig gældende her; om henholdsvis prikker eller kiler bør udføres forskelligt, er uklart. I mange af de foreliggende førsteudgaver bruges disse tegn inkonsekvent (ind imellem helt tilfældigt) og om de betyder noget forskelligt, er umuligt at afgøre. Fraseringsbuer: I mange tilfælde er buerne sat forskelligt i ellers helt analoge passager. Eller buerne mangler helt nogle af stederne. Igen vil vi lade det være op til den enkelte musiker at beslutte, hvordan man vil udføre disse passager. Dynamiske og musikalske anvisninger: I de tilgængelige forlæg er brugt mange forskellige notationsformer. Nogle steder skrives fx. ordene forte, piano, dolce, espressivo helt ud – andre steder forkortes de til p, f, dol., espr. Disse samt foredragsbetegnelser på henh. fransk, tysk og italiensk er gengivet præcis som i forlæggene. Opus 64 og opus 110 eksisterer også i en version for fløjte og klaver.
SOURCE INFORMATION Opus 110 Copenhagen: C.C Lose, 1830. Plate 875–77 Paris: M. R. Braun, Plate M. R. 1043 B (1–3) Braunschweig: Henry Litolff´s Verlag
KILDEOPLYSNINGER Opus 110 Copenhagen: C.C Lose, 1830. Plate 875–77 Paris: M. R. Braun, Plate M. R. 1043 B (1–3) Braunschweig: Henry Litolff´s Verlag
Per Salo & Christina Åstrand København 2019 ***
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Kuhlau: Sonate B-Dur -
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