Simon Christensen: ENSEMBLE (2018)

Simon Christensen ENSEMBLE (2018) for sinfonietta Dur. 41–42′

ENSEMBLE is dedicated to Athelas Sinfonietta and Jesper Lützhøft. In Memorian my aunt Bodil Christensen (1948–2018); a true music lover with a preference for music with “ramasjang”!

SCORE

T/ (+45) 3313 5445 · E/ sales@edition-s.dk · W/ www.edition-s.dk

Composed with support from the Augustinus Foundation

Edition·S publications are supported by the Danish Arts Foundation / Edition·S udgivelser er støttet af Statens Kunstfond

Simon Christensen ENSEMBLE (2018) for sinfonietta Dur. 41–42′

PERFORMANCE NOTES The musicians are divided into five groups: GROUP 1: Alto-flute, oboe & basset horn (seated) GROUP 2: Violin II, viola & cello (seated) GROUP 3: Horn, trumpet & trombone (standing) GROUP 4: Bassoon, contrabass & percussion I (standing) GROUP 5: Piano, violin I & percussion II (standing, except piano)

The musicians should be positioned as follows:

GROUP 3

Viola Cello

Percusssion I

GROUP 1

Basoon

GROUP 5 GROUP 2

Contrabass

Trombone

Violin II

GROUP 4

Trumpet

Basset Horn Oboe Flute

Horn

Piano

Violin I

Percusssion II

CONDUCTOR AUDIENCE

NB: Group 1 & 2: Facing each other Group 3, 4 & 5: Facing Audience

About the simultaneously different time signatures and what to conduct When the music is massive, for instance the first twenty pages or more, it is advisable to keep conducting the same time signature for a long period. The choice could be conducting in 3/2 since group 3 (brass) plays a leading part in ENSEMBLE and it should not be that difficult for the other groups to adjust their individual time signature to the conductors 3/2. A second option could be to follow group 4 and 5, since they change their time signature in a rather complex manner and this would proof helpful for group 4 and 5, but it might be risky and the other groups could be challenged. All groups share the first beat in all bars and one could argue that a score with a bunch of tuplets could be a notation solution instead of the idea simultaneously written time signatures, but this is music with three individual tempos and a fourth tempo going up and down on a regular basis. When the massiveness gradually seems to vanish, the conductor could choose to conduct a different time signature or maybe switch between them. At the rehearsal mark AA and until VV everything is synchronized. About the first beat or downbeat – and eighth-tones It is important that the downbeat is not emphasized or in any way accentuated, except where written specific in the score. The downbeat does serve as a point of synchronization for the different time signatures, but the music is not written with a strong downbeat in mind and therefore should not sound like it. Eighth-tones; high or low, is a very important ingredients in this music and almost all of them acts as coloration or distortion of the pitches performed by the brass players. Therefore it is important that they are precise eight-tones and not quarter-tones or anything else in between; eight-tones does the job best. Dynamics The dynamic within a group should be adjusted to be in balance, but the overall dynamic should not be adjusted. This means that when the brass players are playing their loud and balanced ∂ , the woods their loud and balanced ∂ and the strings their loud and balanced ∂ , everything is in their right place. The same general rule also applies to group 4 and 5; when playing their soft and balanced π, everything is in their right place. Therefore the brass is surely louder than the rest – that’s just exactly how it should be. But it is a rule of thumb and adjustments could be necessary here and there. At the rehearsal mark AA and until VV everything is different and should be adjusted in a more traditional manner…. More or less soundless holes… or the emerging silence This music has important soundless holes and this is music too. All of these – gradually expanding from small rests to larger periods of silence – should be conducted with same approach as if the musicians where playing. In other words, they should be performed like music. Tuning or not Since the majority of the woodwind players has to play many low eighth-tones in their part, it is an option to detune the instrument even though it might be a side effect that the instrument will act somewhat unstable. The players should test this for themselves and come up with their preferred solution. Many parameters should be taken into consideration; dynamic, timbre, the pitches in tune, natural harmonics, stability and so on. If the detuning is a workable solution, the instrumental part may have to be rewritten.

Woodwind natural harmonics Some of the woodwind harmonics are out of tune or is simply tuned naturally. The players should not adjust the natural harmonics, even if they are significantly out of tune. But there is an exception: if the accidental has an arrow in front of it, J G L , the players should try to match the pitch to that is written, an eighth-tone lower pitch. If the adjustment undermine the ability to keep the pitch steady for the duration needed, the adjustment should be skipped and the natural harmonic will tune the way it tunes. The natural harmonics must never be replaced with alternative fingering or other alternatives; they are in the score because of their remarkable sound quality. Reshaping the sound of the Brass instruments The sound of the Brass players should be rexshaped by using some kind of preparation attached to the bell of the instrument. The material chosen for this preparation should vibrate or set in motion when playing a tone and create a kind of tremolo or rattling effect. One could use plastic laminated paper attached with a bulldog clip or a clamp, aluminium foil is another solution or any combination of various material like a rubberband + aluminium foil + grease proof paper. It is fairly easy to create a preparation that will respond when playing loud, but the really challenge is to find the right material that reacts when playing soft tones. The ideal blend of pure tone and the sound of the preparation is 50/50. Experimentation is important to create a sound that’s dynamic and intriguing to listen to – but stability is also an issue here; the preparation must be able to resist powerful playing and last until it is removed from the instrument after more than twenty minutes. General instrumental remarks: Accidentals in eight-tone steps: g b w d e//j n Nr/k + t s y The natural seventh harmonic; notation for the brass players and Bassoon: J NB: Never correct the pitch The natural seventh harmonic; notation for the string players: {G {J

~

4 œ 4

GL

œ

This articulation is important and is used extensively in the woodwind and brass parts. It is a kind of re-attack of the previous pitch and should be executed without any tongue touching the reed or mouthpiece. Use the diaphragm to slightly increase the amount of airstream going into the instrument and thereby creating a minor fluctuation in amplitude. There should be no frequency fluctuation involved in this articulation. It is a subtle variation in sound and is sometimes referred to as smorzato. The dynamic marks spp and sff or any dynamic with the s before the actual dynamic, is always to be performed subito. A Alternative fingering A Seed Shaker on a strap

Important remark on the instrumental parts. All players should be aware that the time signature displayed in the part, might not be the actual beating from the conductor. Scordatura and preparation before performing All instrumental preparation and the scordatura of the strings, should be fixed before entering the stage. The ensemble should never sound before the first bar. The string parts are available, notated as written in the score, in C. However a transposed string set (with the exception of the double bass) is also available upon request. Please contact Edition·S for more information.

ALTO FLUTE, FLUTE & PICCOLO Beside the task as a flute player, this part also requires playing three percussion instruments: a triangle, a cymbal and a Seed shaker on a strap. Alto Flute & Flute: Unless the alto flute and flute is detuned, the eight-tones should be performed by using alternative fingering. Minor embouchure corrections may be necessary. Piccolo: The piccolo should be detuned an eight-tone lower than normal. If concert pitch A4 is 440 Hz, the A5 should be tuned to 867.5 Hz. The piccolo should be muffled in order to create a very distant sound; a cloth of some kind could be used or similar. Unison with the voice: Sing unison with the pitch of the flute or an octave below if necessary. Suggested fingering for the D≤5 in bar 556: Suggested fingering for the eight-tone high F≤5 in bar 557:

o bœ bO

o bœ bO

o bœ O

o bœ

o œ bO

b œo

œo bO

Alto Flute harmonics: the higher the pitch, the more pronounced residual tone.

o & bb œO

O

O

OBOE & ENGLISH HORN IN F Beside the task as an Oboist, this part also requires playing a seed shaker on a strap. Oboe: Unless the instrument is detuned, the eight-tones should be performed by using alternative fingering. Minor embouchure corrections may be necessary.

o bœ & bO

Oboe harmonics

o bœ bO

English Horn in F: The eight-tones should be performed by using alternative fingering. Minor embouchure corrections may be necessary. In any case, the english horn in F should not be detuned. English Horn Double harmonics:

&

b œo

n œo

o bœ œ

# œo œ

Suggested fingering for bars 437 to 443:

Harmonics:

& wœ œ

wœ

gœ

wœ

&

oo nd ww

Suggested fingering for other eight-tone pitches:

& jœ

gœ

gœ

gœ

jœ

BASSET HORN IN F AND BASS CLARINET IN Bb Beside the task as a clarinet player, this part also requires playing a seed shaker on a strap. Basset Horn in F: Unless the instrument is detuned, the eight-tones should be performed by using alternative fingering. Minor embouchure corrections may be necessary. Bass Clarinet in Bb: The instrument should not be detuned. From section TT until VV, the basset horn plays the following:

4 & 4 n n ww π

3 4 n + ˙˙ ..

& s n ww

3 4 n n ˙˙ ..

& + n ww

43 s n ˙˙ ..

& d n ww

3 4 + n ˙˙ ..

& n n ww

3 4 d n ˙˙ ..

& + n ww

3 4 n n ˙˙ ..

& n + ww

3 4 + n ˙˙ ..

, , , , , , ,

4 + n ww 4

n n ww

d n ww

4 +w 4 nw

+ n ww

n n ww

44 n n ww

n + ww

+ n ww

4 nw 4 sw

n n ww

+w nw

4 nw 4 +w

s n ww

n n ww

4 nw 4 dw

+ n ww

s n ww

4 nw 4 nw

d n ww

+ n ww

, , , , , , ,

+ n ww d n ww n n ww + n ww +w nw n n ww s n ww

Unison with the voice: Sing unison with the pitch of the basset horn or an octave below if necessary. Sing the same pitch (in any octave) with the voice: Sing unison with the pitch of the Bass Clarinet or an octave higher/below if necessary.

BASSOON Flap: Hit the reed with the tongue and use very little air pressure. Rolling note: Strong lip pressure on the reed, the stronger the pressure the more the note rolls. Pitch in bracket should be audible.

?

(j œ )

b O mmmmmmmmmmmmmmmmm

?

Bassoon harmonics: The higher up the harmonic series goes, add more lip pressure, add more air pressure and place the lips slightly further and further away from the tip of the reed.

G ˙o

?

bO

?

o J ˙o n ˙o b ˙o o b ˙o o # ˙o o # ˙ n ˙ o o n ˙ o o b˙ n˙ n˙ n˙ # ˙o n ˙ n ˙o bO

nO

nO

nO

nO

“Out of range” pitch: These pitches are derived from multiphonic fingerings and it is possible to extract them from their multiphonic sound and only hear these low pitches. The sound is very rough and tuning is irrelevant. Embouchure should be loose. The fingerings are merely suggestions, others could be used.

? ?

b˙

b˙

HORN IN F

n˙

∑

The natural seventh harmonics used for the Horn is based on the fundamentals F, D, C and B (notation in F). Do not correct the pitches, they should tune approximately an eight-tone lower than normal.

&

Gœ Jœ Gœ Jœ

Two pitches should be tuned differently; the quarter-tone raised E could be performed as the 11th harmonic fingering a B as the fundamental. The eight-tone raised Bb should be accomplished by adjusting the intonation.

+œ

453 Hz

&

158 Hz

wœ

Œ

TRUMPET IN C

n˙

The natural seventh harmonics used for the Trumpet is based on the fundamentals C, B, A and F#. Do not correct the pitches, they should tune approximately an eight-tone lower than normal.

Gœ Jœ Jœ Gœ

TENOR TROMBONE

&

bO

TENOR TROMBONE

4

The only natural seventh harmonics used for the trombone is based on the fundamentals B≤. Do not correct the pitches, it should tune approximately an eight-tone lower than normal.

? PIANO

Gœ

&

∑

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&

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&

∑

∑

∑

Beside the task as a pianist, this part also requires playing a triangle with a thick triangle beater. In order to perform the piano part the player needs two metal thimbles, a tuning fork and a soft mallet with a narrow head. The following pitches G≤4, Ab4, A4 should be prepared with paper clips or similar making the strings rattle. If paper clips are used, at least three clips per string should be attached.

STRINGS Bow-tremolo: This a string technique that is using the elbow to change the angle of the bow by moving the elbow lightly up and down. This creates a subtle tremolo effect. Sul Tasto Alto: playing as high up on the fingerboard as possible Senza Pressione (S.P): No pressure on the bow at all Molto Pressione (M.P): This is used in combination with ending of a phrase; pressOhard against the string to create an abrupt ending. Natural harmonic (light fingering that results in a pitch derived from the series) Unnatural harmonic (light fingering that might result in a pitch derived from the harmonic series or something completely different. The sound is most likely to be somewhat noisy and undefinable.) Pizz overtone: The instrument should be positioned in a vertical manner in front of the player. Right hand: Place the thumb on the string lightly (like playing harmonics) exactly at the normal bowing position; after the end of the fingerboard. Just 1cm above the thumb (towards the bridge) place the 2nd finger. Then pizz with the nail of the 2nd finger. Immediatly after the pizz, the thumb should leave the string. The high pizz will resonate very shortly, but the open string will resonate slightly longer. The notation indicates what you approximately will hear. Natural harmonics: Some of the positions are more obviously than others and alternating between the different positions, might result in added noise when changing position. This is fully intentional and the notated position should be respected. Finger Battuto: hit the fingerboard hard with a finger.

O

VIOLIN I

O

‚

‚

‰

‰

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∑ ∑

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∑

&&

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∑

∑

5

Beside the task as a violin player, this part also requires playing a seed shaker on a strap. VIOLIN I

Tuning: 182,3 Hz

& 44 8

273,3 Hz

gœ

jœ

Notation of harmonics and their possible positions on the four strings:

g O g O{ g OO g O g g Og O g O g O g O gjOg{ OO gO g O ggœœ g O g O g O j O j{ {j{{ OO

I 5. IV I 6. IV7 IV2. IV3. IV4 IV gO

& &

IVI1.

1.

4

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J Og{ O J Jg OOg{ OO II { gO gJOJjJgOOO{OO g œ {{

I III III I III III III

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4

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gO jO g O g O g jOO jO

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gO

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III

7

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gO j O g O g{ g O O gO g{O jO gO g g O g O jj OO g O j{g{ OOO {{ II2. II3. II4 II5. II6.

&

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&

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1.

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IV6. IV7 IV5. 6. 3. 4 5. III III III III III III7

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2.

3.

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5.

2.

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6.

1.

1.

3.

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4

6.

5.

7

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gO II g OII g OII II II g O II g O g{g{OO g { Og O jO II g O g g{ OO j Oj O g jO{ g{ OOg{ O g O g œ g O g O & j O gO g O { gO & g œ g O g O ggg œO j {j OO g œ jO { { g { O g O jjgg{{OOOO ggIIœœ g O g O { { j O B g œ g O g O g Og g OO j O {jj{{ {jOOO g œ j O { j{ O & g O g O g jOO g O j{g g{OOO O j O {j{O {{ { gœ { { their possible positions on Notation of harmonics and the four strings: 6. g O 7 IV2. IV3. IV4 IV5. gIV 1. g O g OO {gjIV IV1. g O OO III g O g O IV1. g O g O g O g O j g{j{OOO III1.

182,3 Hz

273,3 Hz

3.

4

5.

6.

409,5 Hz 7

2.

3.

gO gO g O ggg OœO g O gO g O gO gO

4

486,9 Hz

2.

3.

4

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5.

6.

7

5.

6.

7

2.

1.

1.

r r r J O gO g Og O g O II & g O gj O J J gjOOg{gOOOO ∑ j O g Og O ggOO & g O ? { { g g O O g & g O gg OO g Og O gjOj{ jg {jOOOO ggœg OO g O gjOO gjO JgjJOO Jj gOOO{j{{OOOO g œ ggOO g O jjOO jj{jOOOO { {{ ggœœ { {{ {{ III III III G O g O III III III III gO g O G O gO g O J OO g O G gO B gœ g O g g OO J j O J OO ∑ & 6. IV IV6.7 4 2. 3. 4 5. IV5. III 2. III 3. III 4 III 5. III 6. III77 III III III III III III IV IV 2.2. 3.3. IV44 5.5. IV6.6. g 77 g OO IV IV IV IV IV IV IV IV IV gjOO jg O g O {{ O g O g g O g 1. 1. 1. OO {{ IV III gO ggOO g O { 2.1.

3.

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2.

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3.

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2.

1.

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II6.

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1. 1.

3.

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6.

7

3. 3. IIII2. 2.IIII II4II4 II5.II5.II6.II6. II7II7 gO

gO j Oj Og Og O g{ { g O g O O ggOO j Oj O g {g Og{ OO B ggOO ggOO g Og OjjgOOjOOg Og jO{gjg{{gOOOg{OOO { {{ {

1.

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∑

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3.

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3.

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5.

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7

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1. 1.

∑

∑

7

1.

2.

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3.

7

6.

I5.

I I I I II II II II II gO ∑ gO gIIO g O g O g & { g O gO O g O g Og{ O gO jO VIOLIN IV II IV IV IVg OIV gIV gO g{ O O j O g O g O gO j O g O g O { {g gO O II g O & IV g Og O g Og O { III g O g O g { O& I g O jO g O g O g O g O j O { { g g g O j O j O O O g O g O gO jgO O { {j{ {gO O g œ g O jO g O j g{ OO g œ gO gO g aO violinj g{player, OO g O g O j & g œ the g O task as O Beside this part also requires playing a seed shaker on a strap. { { g O g j O O { g O {{ g œ g O g O g O j O j{ {j{{ OO g œ I I I I VIOLIN I II II II II II II ∑ Tuning: g O III III III III III III & g O ‰ O ‚ III III III III III III I I j IO I gO jO gO { IV IV IV IV IV IV IV1.

8

579 Hz

gœ

gœ

3.

6

409,5 Hz

2.

3.

I5.

4

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5.

7

6.

7

∑ ∑ ∑

8 I I I I I I II j O j{ O g O g O gO { jO jO IV IV IV IV IV IV g O g{ O jO gO jO gO g O j{O g O j O g O g O g O j O { j g g O j O O { j O g O IV II g O g O alsoj Orequires j O j O g O j O j{{g OOO I gO g OOa strap. g { O playing j O g O j{on O IIIthis Beside the gtask part agseed shaker O g O O asg aO violaj g{player, g O j œ { g g O j O O {{ O g O g O g jOO g O j {g {OO g œ & VIOLA gO {{ g O g O g g OO j O j {jg{ OOO g œ {{ gœ {{ Tuning:

VIOLA

III2. III3. III4 III5. III6.

2.

3.

4

5.

1.

121,6 Hz

B

182,3 Hz

œ IV gIV

1.

2.

IV3.

1.

4

gœ

273,3 Hz

5.

6.

gœ

7

III2. III3. III4 III5. III6.

II g O g{ O j O gO gO gO g{O jO gO g O g g O j jOO g O j{g{ OOO {{

8

B gœ

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3.

1.

4

6.

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2.

3.

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4

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5.

7

jO g O g O { III gO gO gO j{O jO gO gO g O B g O g O g Og O Ijj{ {jOO g œI g O g OI g O gg OOj OIj O j {jg{ OOOJ OI O j O j{ OO j O III IIgIIIO III IIIII III { { gIII II g œII IV IVIIIV IV { { IV II gJOO O g O j O IV II I g O I g O j O J { j O g O ggjOO O g{ O g Oj III gJg{GOO OOO gO jO j O IV g O O g O j O g jjO O Jg{gg{ OOOO O j œ g œ g Og Og O g O g O j g{ OO g O ggO O B g & && g O g O g O g O j { g OO g œ jOg O g O gjOOO g Oj{gj{g{ O{OOO { {{ { I g O j O j{ O gœ I {{ I I I JO gO VIOLONCELLO IV IV IV 2.

3.

4

5.

6.

7

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1.

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2.

3. 2.

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7

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6. 5.

4

7

77

6.

1.

gO

g œ & gIIO gIIO II1.

3.

2.

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gO

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jO jO jO jIO lO lO j O lO

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gœ

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1.

2.

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6.

5.

3.

4

7

1.

5.

3.

gIO g{ O g{ O {g O g OI j g { OIO j O { { j{ O jO j j{g{ OOO j O j{ { O {

2.

2.

3.

6.

7

2.

2.

2.

3.

4

5.

6.

3.

4

5.

6.

3.

4

3.

4

5.

5.

7

6.

1.

2.

3.

4

5.

6.

6.

2.

3.

4

5.

6.

1.

3.

5.

4

6.

7

2.

7

1.

3.

4

5.

6.

7

1.

1.

1.

Notation of harmonics and their possible positions on the four strings:

B

?

gœ

B

IV ∑IV

j gO gO {O g O j O gO j{O g O g O g g OO g O g O j O j {jj{ OOO {{ IV

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2.

3.

4

IV IV

∑

5.

6.

IV

7

III1.

gœ

∑III

g O g{ O∑ gO gO gO gO gO j g{ OO gO g O g O gg OO j O j {j{ OO {{ 2.

II g O g{ O ∑ j O gO gO gO g{ O jO gO g O g O g jOO g O j{g g{OOO {{ II2. II3. II4 II5. II6.

III3. III4 III5. III6. III7

∑

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7

7

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2.

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2.

3.

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1.

1.

7

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1.

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4

5.

1.

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7

INSTRUMENTATION Alto Flute in G – doubling Flute & Piccolo Oboe – doubling English Horn in F Basset Horn in F – doubling Bass Clarinet in Bb Bassoon Horn in F Trumpet in C Tenor Trombone Percussion I *) Percussion II **) Piano – doubling Celesta Violin I – scordatura Gg Dg Ag Dj Violin II - scordatura Gg Dg Ag Cg Viola - scordatura Cg Gg Dg Ag Cello – scordatura Cg Gg Dg Aj

*) Timpani D2 – E3, vibraphone, bass drum, small sized maraca, medium sized maraca, two cymbals w/ sizzles, seed shaker on a strap, two metal thimbles, rubber thimble & tambourine. Extra seeds from a seed shaker to be used for preparation on various instruments. **) Timpani G≤2 – C≤3, two small tuned gongs in A≤4 and G≤3, small sized maraca, medium sized maraca, two cymbals w/sizzles, seed shaker on a strap, medium large egg shaker, two metal thimbles & rubber thimble. Additional percussion: Four different Triangles, two thin triangle beaters and two thick triangle beaters. Two large (18″-20″) cymbals w/sizzles, two single soft mallets. Eight seed shakers on a strap.

Transposing wind and brass instruments are written in their relevant transpositions in the score. The string parts are written at sounding pitch.

3

Simon Christensen

ENSEMBLE

5 4

Alto Flute in G G R O U P

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