Mette Nielsen Den samme flod
(2018)
The Same River for piano trio Dur. c. 10′
Commissioned by Working Group Gunnar Berg to be premiered by Trio Ismena at Modern Mondays
SCORE
T/ (+45) 3313 5445 · E/ sales@edition-s.dk · W/ www.edition-s.dk
Composed with support from the Danish Arts Foundation With support from Koda’s Cultural Funds. Projektet er støttet af Kodas kulturelle midler
Edition·S publications are supported by the Danish Arts Foundation / Edition·S udgivelser er støttet af Statens Kunstfond
Mette Nielsen Den samme flod
(2018)
The Same River for piano trio Dur. c. 10′
ABOUT THE PIECE
OM STYKKET
The title comes from Heraclitus: You can't bathe twice in the same river twice – the water that runs by is not the same, and the person who bathes has herself changed. In the play, the same characters come up again and again, but the rhythms change and become slower and slower. As an audience, we also hear the characters again as ‘changed’ listeners – we have grown minutes older, and we are gradually experiencing the recognition associated with the various characters, together with the changed contexts in which they find themselves.
Titlen kommer fra Heraklit: Man kan ikke bade to gange i den samme flod – vandet, der løber forbi, er ikke det samme, og mennesket, der bader, er selv forandret. I stykket kommer de samme figurer igen og igen, men rytmerne ændrer sig og bliver langsommere og langsommere stykket igennem. Som publikum hører vi desuden figurerne på ny som ‘forandrede’ lyttere – vi er blevet minutter ældre, og vi oplever efterhånden genkendelsen, der knytter sig til de forskellige figurer, sammen med de forandrede sammenhænge, de indgår i.
The play includes three quotes from an older generation of composers (born between 1909–24). The quotes are not complete, but the material partly forms the point of departure for this composition. Here we could also say that I dip the cup in the same river as previous generations of composers, but a lot of water has passed in the river since the modernists composed, and in my hand the result is another.
I stykket indgår tre citater fra en ældre generation af komponister (født mellem 1909–24). Citaterne er ikke fuldstændige, men materialet danner delvist udgangspunkt for denne komposition. Her kunne vi også sige, at jeg dypper bægeret i den samme flod som tidligere generationer af komponister, men der er løbet meget vand i åen siden modernisterne komponerede, og resultatet bliver et andet i min hånd.
The violin part quotes Gunnar Berg: Pour violin a piano (closest to full quotation in measure. 56 – beginning of m. 59) The cello cites Erik Jørgensen: Figure in tempo (closest to full quote in m. 94–100) The piano quotes Axel Borup-Jørgensen: Music for percussion and violin (closest to full quotation in t. 69–83).
Violinen citerer Gunnar Berg: Pour violon et piano (tættest på fuldt citat i t. 56 – beg. af t. 59) Celloen citerer Erik Jørgensen: Figure in tempo (tættest på fuldt citat i t. 94-100). Klaveret citerer Axel Borup-Jørgensen: Musik for slagtøj og bratsch (tættest på fuldt citat i t. 69–83).
Tempo The basic tempo of the play is approx. quarter note = 72. In addition, after letter F a new tempo follows: triplet quarter → quarter (quarters = 108). The feeling in these sections is like a waltz that has lost its tones.
Tempo Grundtempoet i stykket er ca. fjerdedele = 72. Fra bogstav F kommer derudover et nyt tempo: trioliseret fjerdedel => fjerdedel (fjerdedele = 108). Fornemmelsen i disse afsnit er som en vals, der har mistet tonerne.
NOTES FOR VIOLIN AND CELLO
NOTER TIL VIOLIN OG CELLO
The strings should generally play with a minimum of vibrato. It may be incresed or decreased to emphasize phrasing, but never played with a full vibrato.
Strygerne bedes generelt spille med et minimum af vibrato. Der må gerne skrues lidt op og ned for at understrege fraseringer, men aldrig spilles med et fuldt vibrato.
Glissandi always last the full length of the note. In measure 90, for both violin and cello, headless note values are written in parentheses to show the length of the tone, but here too the glissando must be evenly distributed over the entire duration of the tone – i.e. from the end of beat 89 until the next note in beat 90.
Glissandi varer altid hele tonens længde. I takt 90 er der for både violin og cello skrevet hovedløse nodeværdier i parentes for at vise tonens længde, men også her skal glissandoet være jævnt fordelt over hele tonens varighed – altså fra slutningen af takt 89 og indtil den næste tone i takt 90.
c.l. battuto = col legno battuto
c.l. battuto = col legno battuto
molto flautando (air): very airy tone, very little pitch
molto flautando (air) : meget luftig tone, meget lidt pitch
Play directly on the bridge. “f”: play with fast energy – the resulting dynamics are weaker.
Spil direkte på stolen. “f” : spil med forte energi – den resulterende dynamik er svagere.
Notes for piano
Noter til klaver
Play with the pedals alone. Arrow down = press the pedal down. Arrow up = lift pedal again. The right pedal (sustain) is noted on the top line, the left pedal (una corda) is noted 0n the bottom line. “ff ”: press very strongly (accentuated) with the foot. The resulting sound is partly the sounding strings (at the right pedal) and partly the sound of the moving parts of the grand piano.
Spil med pedalerne alene. Pil ned = tryk pedalen ned. Pil op = løft pedalen igen. Højre pedal (sustain) er noteret i øverste linje, venstre pedal (una corda) er noteret i nederste linje. “ff ”: tryk meget kraftigt (og accentueret) med foden. Den resulterende lyd er dels de klingende strenge (ved højre pedal) og dels lyden af flygelets dele, der bevæger sig.
For the rest of the piece, the pedals are used as normal. Run a small piece of cardboard over the black keys over approx. an octave.
Knock on the grand piano in a place with good resonance.
I resten af stykket bruges pedalerne som normalt. Kør et lille stykke pap henover de sorte tangenter over ca. en oktav.
Bank på flygel-kroppen et sted med god resonans.
Den samme flod Mette Nielsen
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