Marcel Breuer, Obra Breuer House II y proyecto final|Dossier

M A R C E L B R E UE R BREUER H OUSE II N EW C A N A A N, 1951

Ma r c e Br euer - I nt r ospect i va Én fa sis 0 1: E l proyect o en l a ar qui ter tur a m oder na R ealizado por: E di r Jos é Ji m énez Car v aj al P rofesor: L uis Fer nando Múner a Nar anj o Seme s tr e 2 0 2 0 - I I

CO NT E NI DO C A P Í TU LO 1. P RE SE NTAC IÓN D E L A R Q U I TE CTO.

BIOGRAFÍA DEL ARQUITECTO. FORMACIÓN.

PRINCIPALES OBRAS ARQUITECTÓNICAS.

TEXTOS Y ESCRITOS.

PRINCIPALES IDEAS DE SU PENSAMIENTO.

15 CASAS AMERICANAS DE MARCEL BREUER

C A P Í TU LO 2 . P RE SE NTAC IÓN D E L A O B R A .

LOCALIZACIÓN GENERAL DEL PROYECTO.

INFORMACIÓN ESCRITA DE LA OBRA.

FOTOGRAFÍA HISTÓRICA DEL PROYECTO. FOTOGRAFÍAS ACTUALES.

PLANIMETRÍA ORIGINAL DEL PROYECTO.

C A P Í TU LO 3. L A RE CONST RUCC I Ó N DE L P R OY E CTO.

MODELO DIGITAL.

IDENTIFICACIÓN DE ELEMENTOS Y PARTES.

IMÁGENES DEL MODELO: PLANTAS SECCIONES FACHADAS VISTAS AXONOMÉTRICAS.

IMÁGENES COMPARADAS ENTRE LA FOTOGRAFÍA ORIGINAL Y EL MODELO RECONSTRUIDO.

C A P Í TU LO 4. E ST RUC T URA FOR M A L DE L A CA S A DE

MARCE L B RE UE R :

LOS ELEMENTOS, LAS PARTES Y LAS RELACIONES FORMALES.

JUEGO MATRIZ DE LA FORMA.

IMÁGENES DE LAS VARIABLES DE ANÁLISIS.

MATRIZ FORMAL DE LA OBRA. DIAGRAMA.

DESCRIPCIÓN DE LA ESTRUCTURA FORMAL DE LA OBRA

C A P Í TU LO 5. L AB ORAT ORIO FIN A L . P R OY E CTA R U N A N U E VA CS H.

LUGAR. DESCRIPCIÓN DEL LUGAR ELEGIDO PARA LA PROPUESTA DEL LABORATORIO. MODELO MODOS DE VIDA. DESCRIPCIÓN DEL MODO DE VIDA ELEGIDO. MODELO TÉCNICA. DESCRIPCIÓN DE LA PROPUESTA TÉCNICA DEL LABORATORIO. MODELO DESCRIPCIÓN DE LA ESTRUCTURA FORMAL DEL LABORATORIO. MODELO PLANIMETRÍA E IMÁGENES GENERALES DEL MODELO. FLYER RESUMEN DEL LABORATORIO. REFLEXIÓN FINAL. LAS LECCIONES DEL PROYECTO. (TEXTO)

6. B I BLI O G RAFÍA, CIB E RGRAFÍA .

CAPÍTULO 1.

PRESENTACIÓN DEL ARQUITECTO

M A RC E L BR EU ER

Marcel-Lajos Breuer nació el 22 de mayo en Pecs, Hungría. En otoño de 1920 fue a Viena para estudiar arte, Después de cinco infortunadas semanas de experiencia en la Academia de Bellas Artes, abandonó la ciudad y se fue a estudiar en la escuela Bauhaus, recientemente fundada en Weimar, Alemania. Durante los años 1920-1928 trabajó en esa escuela, y en los cuatro últimos fue profesor y director del Departamento de muebles y carpintería.

Paralelamente a su trabajo como proyectista y profesor, dedicó mucho tiempo a la pintura y a su estudio privado de la arquitectura. En este periodo, sus investigaciones incluían un nuevo tipo de mobiliario con identidad de estructura y forma; sillas anatómicas con elasticidad en el armazón, orientando su creación a los muebles de tubo metálico, precio económico, almacenamiento y prefabricación; a su sistema de dimensionamiento modular de muebles, a las paredes de almacén, partes de los edificios, y, de hecho, al ambiente total.

“ Me g u st a p e n sa r q u e l a c a sa m á s l u j o sa q u e y o h a y a c o n t r a í d o h a si d o u n e x p e r i m e n t o p a r a e n c o n t r a r so l u c i o n e s d e u t i l i d a d g e n e r a l ” .

Ma r c e l Br e u e r, S u n a n d S h a d o w, p. 11.

Pl y w o o d ta bl e, 19 35

P l y wood nes ti ng chai r, 19 35

P r oy ecto de es tr uctur a tubul ar conti nua de acer o.

Si l l a Was s i l y 19 25

Mantuvo una oposición constructiva ante la orientación “Artes y oficio” de la Bauhaus (1919-1923), que consideraba pretenciosa y romántica. Con todo su apasionado interés por la pintura y la escultura, no pudo estar de acuerdo con que éstas dirigieran a la arquitectura. Por tanto, postuló una organización “construcción e industria”, con una sección central de arquitectura.

En 1928, se traslado a Berlín para probar suerte como arquitecto práctico. La gran crisis económica alcanzó a Alemania en 1929 y, virtualmente, paró la edificación.

Esto limitó la obra de Breuer a nuevas investigaciones sobre el mobiliario de tubo de acero y asientos con doble armazón elástico, de aluminio o laminados; a proyectos teoréticos de concurso relativos a hospitales, teatros, plantas industriales; a la planificación urbana, incluyendo la construcción con grandes aplacados y los problemas del tráfico. Trabajó en cruces a dos niveles, a los que llamó “en hoja de trébol”. Se ganó la vida remodelando apartamentos, almacenes, oficinas y proyectando exposiciones en París y Berlín. Les dio brillantez por el empleo de metal, níquel, como, materiales aceptables para los espacios en que vivimos.

Breuer dejó Berlín en 1931 y, maniobrando su coche como una oficina móvil, viajó y enseñó por el oeste y sur de Europa, en las comarcas mediterráneas, incluyendo las costas del Adriático y el norte de África.

A p a r ta me n tos Doldert al, Zuric h. 19 3 4 Pa b e l ló n d e la E x posición Gane. B r i s ol, I ngl ater r a. 19 36.

Dedicó los años 1932 a 1937 a la investigación de un nuevo modo de orientar, en general, la unidad de vivienda, dando carácter a las habitaciones de los niños y amplitud a los dormitorios, con espaciosas terrazas en el mismo nivel de las habitaciones y detalles meticulosamente estudiados, como ventanas deslizantes sin marco, chimeneas, escaleras, etc. Estructuras aplacadas y superficies animadas por texturas, todo ello como síntesis de las reacciones humanas y la tecnología contemporánea. El dualismo básico de la vida diaria familiar es expresado por la planta binuclear de la casa.

En 1936, en Londres, entró en la sociedad F.R.S. Yorke. Entonces construyó sus primeras estructuras totalmente en hormigón y proyectó el “Civic Center of the Future”, en el mismo año, exposición modelo para la “Cement and Concrete Association”. Varios temas de su obra futura aparecen ya en este modelo: Los edificios de oficinas en forma de Y y de Doble Y con ángulos redondeados por el interior; espacios en abanico para asambleas, teatros, iglesias; construcción de niveles en saledizo o retranqueo en pirámide escalonada; contornos ondulantes en planta, calles para peatones sólo, rampas de zigurat invertido y ritmo de prefabricación para fachadas reiteradas.

V i sta s d e l cottage de Marcel B r euer en Cape Cod, 19 46

Su labor con los estudiantes abarcó de los menores detalles técnicos a los más amplios proyectos de carácter urbano. Bajo su enfoque directo se utilizaron nuevos materiales, se transformó el marco estructural en un armazón que permitía grandes luces y voladizos, se emplearon estructuras colgantes de cables, losas de pizarra o granito se utilizaron para los suelos y otras superficies.

Breuer dejó Harvard y la enseñanza en 1946 para concentrar sus energías en la construcción y planificación, trasladándose a Nueva York, aún cuando gustaba de comparar su oficina con una escuela de graduados, por el continuo paso por ella de elementos de todas las nacionalidades.

Desde poco antes de 1950, el objetivo de sus obras había cambiado y consistía en amplios proyectos, edificios públicos, y en la planificación de aglomeraciones urbanas en Estados Unidos, Europa y América del Sur. Dejando de lado la especialización, su obra incluye centros de enseñanza, universidades, edificios para oficinas, hoteles, casas de apartamentos, edificios religiosos, gubernamentales e ingenieriles, monumentos, zonas de recreo, teatros, inserción de esculturas, museos. Su temprano interés por la edifición en gran escala encontró ocasión de manifestarse con la realización de Bayona, Francia, de una ciudad satélite para 15.000 habitantes.

C a s a Bre u e r I . New C anaan, C onnecti cut. 19 47 “ Su n & Sh a d o w”.

Algunos de sus primeros proyectos, de los años 1925-1927, se basaban en un sistema modular de fabricación, en este tiempo para casas pequeñas de ligera estructura de acero y paneles de cemento-amianto. En Estados Unidos, continuó esas búsquedas, primero en madera y más tarde en hormigón. Desarrolló y aplicó el concepto de producción industrial de grandes elementos de edificios basados en una forma estética tridimensional, que constituían una verdadera pieza de fabricación unitaria, tal como una fachada de profundidad con “sol y sombra”. El ritmo de prefabricación construida, combinada con detalles de hormigón vertido, da como resultado no una cubrición abstracta, sino un cerramiento del espacio que posee substancia y variación plástica.

15 C a sa s am er i canas de Mar cel Br euer.

Antonio Armes to.

Se pueden ver claramente tres etapas en la vida de Breuer: “La Europea, momento de su formación con los objetos y la manualidad, y en la que produce la mayor parte de sus celebrados muebles e interiores; las dos primeras décadas americanas, dedicadas sobre todo a la construcción de casas; y los siguientes veinte años en que, sin abandonar los programas domésticos, se ocupó de atender numerosos encargos públicos y privados, en varios continentes.”

El arquitecto Antonio Arnesto abarca en este texto 15 casas desarrolladas por Breuer, menciona las dificultades al escogerlas, desde el deterioro por el tiempo u otros factores que las han dejado irreconocibles, hasta modificaciones de la identidad propia de estas. Así que se han definido especialmente por su conservación y así poder esbozar algunas genealogías, o como nosotros lo llamamos, la estructura formal. Para Marcel Breuer, las relaciones en la arquitectura se forman entre una suce-

-sión de binomios, que veremos más adelante. Sus casas denotaban economía, eficacia, orden y limpieza y transmitían la noción de domesticidad sin necesidad de recurrir a anacrónicas o cursis iconografías; mejor dicho, contenían una armonía natural entre la construcción y los detalles, los inmuebles. Breuer no dejaba las cosas al azar, no eran meras sensaciones, allí se encontraba toda una vida de trabajo, de su cualidad intelectual. Arnesto nos aclara el enfoque de Breuer, ese orden morfológico que él privilegia, y que de ello saca su propia clasificación de sus casas; antes de proseguir, hay que aclarar lo interesante de las tipologías que abarca Breuer, ya que nos afirma que la arquitectura está en servicio a la sociedad, y hacer la obra del tiempo, para estar en su tiempo, para darle forma y hacerlo inteligible, es un tipo arquitectónico que perdura en el tiempo y el espacio; Lo veremos por ejemplo en las plantas en “H”, procedentes del periodo Isabelino que Breuer usa en sus casas con patio.

“Así, clasifica sus casas en dos grandes grupos o tipos:

1. Las de planta alargada, tanto de un piso como de dos, que se describen como rectangulares, de construcción económica y fácil ampliación. A este grupo pertenece la serie de los cottages o casas de vacaciones.

2. Las binucleares, tanto en forma de H como de U, que se caracterizan por crear patios entre las alas de la vivienda, los cuales proporcionan privacidad y organización a la vida doméstica”

“Estas dimensiones podrían explicar que arquitectos del todo el mundo vieran en las plantas y fotografías de las casas americanas de Breuer sencillos esquemas que imitar. Era una arquitectura didáctica”. Marcel Breuer: Sun & shadow. The philosophy of an Architect. Cómo se mencionaba anteriormente, una arquitectura didáctica, se denota con más claridad al adentrarnos en su libro. Allí, lo que se presume que iba a ser una compilación de casas unifamiliares, se convirtió en un pequeño tratado de arquitectura, un esfuerzo por erigir una teoría del proyecto, se privilegia la ostentación de unos conceptos, principios y criterios respecto al orden y la integridad de los ejemplos, sin destruir el valor particular de estos. Lo expresa en las relaciones binarias propuestas en sus proyectos, este contraste que, lejos de ser neutralizadas, son exploradas para convertirse en los recursos principales del proyecto, en las verdaderas causas formales.

Al analizar las casas de Breuer podemos identificar la dualidad con la que este trabaja, en su mismo libro nos da indicio de ello al mencionar el sol y la sombra, nos aclarece que no tienen que ser factores separados, tampoco unidos, no interesa del blanco y del negro obtener un gris, lo que hace único sus proyectos es la conservación única de ambos factores sin alteración, ambos van de la mano, por igual camino. Lo que hace Breuer es establecer unidades combinatorias, un sistema lógico formal que funciona como un juego combinatorio y deductivo. “Nos damos cuenta de que la definición de los caracteres supone siempre una clasificación dual: casa porche y casa patio; día y noche; padres e hijos; una o dos plantas; cubierta plana o inclinada, etc.”

“Las bases para la imitación no son categorías sentimentales, sino concetos como lo impersonal, lo típico y lo racional”; el carácter impersonal es aquel que desarrolla Breuer, es la identidad y por ello perdura en el tiempo. De ser así, la estructura formal vendría siendo, no los materiales, sino la disposición de estos, sus patrones, ritmos, su misma naturaleza. Breuer sabía bien esto, y es por ello que las casas, la esencia de estas no residían a su mera estructura, no era solo el espacio, o la ubicación, es el conjunto, la unión de todas estas variables, su identidad. Así Breuer establece un vínculo muy fuerte entre los espacios que proyecta, las necesidades de quién lo habita y el lugar.

CAPÍTULO 2.

PRESENTACIÓN DE LA OBRA

B re u e r Hous e I I ,

Ne w Can a a n , C o n n e c tic u t, 1951 Marcel Breuer, Arquitecto.

La segunda nueva canaan house breuer diseñada para este uso propio se compone de losas de mampostería rectilíneas, en marcado contraste con Breuer I en el que la estructura explota el vocabulario de la construcción de marcos de madera. Breuer II se presenta en planta binuclear, con cocina central y núcleo mecánico. Las áreas de estar y comedor y el dormitorio principal están a la derecha de la entrada; a la izquierda hay un pasillo de conexión desde el que se abren los dormitorios.

F as e d e c o n strucción.

E n t r ad a

Breuer House II es la segunda casa (de ahí el nombre) en New Canaan, que fue diseñada por el arquitecto nacido en Hungría Marcel Breuer. También se convirtió en su propia residencia para él y su familia, luego de que emigraron de Europa a Estados Unidos. Marcel Breuer y su esposa adquirieron la propiedad en 1951 y pudo completar la construcción principal a fines del mismo año. Los jardines y terrazas se terminaron un año después.

A diferencia de su primera casa en Sunset Hill Road, Breuer House I, New Canaan, esta casa fue diseñada para ser una estructura de un piso de techo plano revestida con chapa de piedra de campo y vidrio con una cochera de techo plano. La piedra se integró como material de construcción principal y es particular de la región.

La casa se diseñó en torno a un plano en forma de U que encierra un patio con una terraza de losas.

Una característica clave de esta casa fue la concentración en los espacios de vida públicos. El dormitorio principal y un baño se colocaron en un extremo.La habitación de los niños, las habitaciones de invitados y un baño adicional estaban en el otro, todos conectados centralmente por la cocina, el lavadero y la sala de calefacción.

De manera similar a la primera casa de Breuer, el interior integró un esquema neutral con toques atrevidos de colores primarios acompañados de vibrantes obras de arte.

En 1975, los Breuer vendieron la propiedad y los nuevos propietarios la rediseñaron y renovaron. Las obras se completaron entre 1975 y 1982. Las renovaciones se presentaron en Architectural Record Houses en 1981.

Como parte del rediseño, se agregó una nuevo ala para niños de un piso junto con un nuevo garaje, piscina, casa de piscina subterránea y finalmente un invernadero.

Esta casa se consideró muy contemporánea cuando se construyó originalmente, posteriormente se publicó en varias publicaciones, incluidas New York Times y Holiday Magazine.

Sa la d e e sta r.

R ecám ar a pr i nci p a l.

F o t o e n t r e e l á re a d e l a sa l a y e l c o m e d o r

1. En t r a d a d e c h o c h e s 2 . En t r a d a d e l a c a sa 3. Ha l l 4 . S a l a d e e st a r 5. C o m e d o r 6. C o c i n a 7. C u a r t o d e l a va d o 8. C u a r t o d e c a l d e r a 9. Ha b i t a c i ó n 10. Ve st i d o r 11. A r m a r i o m o vi bl e 12 . Ba ñ o 13. Á r e a d e a si e n t o s a l a ire lib re

“L as cos as , s olo s on pur a s si u n o l a s m i r a d e sd e l e j o s, e s m u y i m por tante conocer nuest r a s r a í c e s, sa b e r d e d o n d e ve n i m o s, conocer nues tr a hi s tor i a , p e r o a l m i sm o t i e m p o t a n i m p o r t a n t e com o s aber de donde s o m o s, e s e n t e n d e r q u e t o d o s, e n e l f o n do, s om os de ni ngún l ad o d e l t o d o y d e t o d o s l a d o s u n p o c o ” Jorge Drexler

Br euer House I I ,

Modi f i caci ones en el t i em p o

La adición de Mori está construida de acero, hormigón, vidrio y chapa de piedra azul. Decidió preservar la altura del techo de la casa principal (11’6 “) y forró el techo con paneles solares Voltaic.

Mirando hacia la residencia, verá la casa principal original a la derecha y la adición de acero y vidrio a la izquierda, que están conectadas por escaleras que conducen hacia arriba en una dirección y hacia abajo en la otra.

La casa principal contiene los espacios de vida comunes, mientras que la adición contiene los dormitorios.

La propiedad Breuer se encuentra en tres acres e incluye una piscina climatizada, una casa de la piscina que fue diseñada originalmente en 1981, una terraza para tomar el sol y una bodega diseñada por Mori. La terraza cuenta con una cascada y un jardín de helechos.

Las alturas de los techos se conservaron en gran parte de la casa, mientras que los tragaluces se colocaron en todo el perímetro de la estructura principal. El salón tiene una chimenea original.

En el dormitorio principal, Mori construyó a medida una cama con cajones laterales y forró el espacio con ventanas que están equipadas con cortinas automáticas, tanto opacas como transparentes.

Para preservar el piso con calefacción radiante, se cinceló el piso original mientras catalogaba todas las piedras. Después de colocar los nuevos pisos de piedra azul con calefacción radiante, los volvió a armar como un rompecabezas. También cavó un pozo debajo del área de la cocina para albergar las instalaciones mecánicas de la casa.

La estructura original de Breuer está conectada a la adición de Mori por un corredor de vidrio triangulado que incluye una escalera graduada.

CAPÍTULO 3.

LA RECONSTRUCCIÓN DEL PROYECTO

Re cons tru c c ión d e l p r o yecto B r eu e r Ho u s e I I

Marcel Breuer, Arquitecto.

En contraste con la Casa I, la II está sólidamente plantada en el terreno con muros exteriores de piedra. Los suelos son de hormigón revestidos de pierda azulada.

“También deriva del cottage y pone como ejemplo de casa en U; esa forma permite crear dos áreas de dormitorios: la de los hijos, con salida al exterior, en el ala izquierda de la casa, y la de los padres, directamente relacionada con la entrada y con la sala de estar, en el ala opuesta. “Casa de los padres”.

El mecanismo de formación es muy sencillo: partiendo del esquema de una long house apoyada sobre el suelo, se le añaden dos dormitorios en paralelo que conforman un patio de entrada. El esquema de la casa larga se reconoce claramente en la posición relativa de sus elementos, e incluso porque en el sitio de la escalerilla de entrada es donde aparece ahora el acceso específico para los padres.” Pág. 14

¿Arquitectura didáctica? “… Porque, como veremos, Breuer usa la piedra natural de Connecticut o la madera de ciprés dejándolas a la vista, pero, además, trabaja con principios que destila, comprende y profundiza. Sin ellos, los materiales estarían exentos de significado, pertenecerían a la naturaleza, pero no a la cultura” Pág. 7

Vista de la sala hacia el comedor

Planta perspectivada

Breuer utiliza la técnica de ejecución: Fábrica de materiales pétreos y cerámicos, cómo se esboza en “Detalle arquitectónico”, con sistema estructural basado en el asiento en el suelo natural de paredes de carga, “Muros que se extienden y generan dominio” y cubierta plana

Planta

Tar and gravel roof T.E.G. Diagonal sheathing Reflective aluminium insulation Kimsul insulation T.E.G. Cypress

Stainless steel coping Asbestos cement

T.E.G. Cypress Screening Waterproof plywood Screen frame Sliding sash

Insulation board Gypsum board Caulking Reinforced cementy sill painted Flashing

Baseboard Irregular bluestone flagging Radiant heat cement panel Concrete slab Gravel fill

Building paper Insulation board Air space Painted brick veneer

Termite shield Single brick couse Concrete block

0

Detalle sala Chimenea y mobiliario

1

2

Detalle arquitectรณnico

“(...) Los muebles que Breuer pensó no estaban depositados allí como complemento necesario de la arquitectura, sino jugando un papel casi ontológico respecto al espacio doméstico, pues no en vano eran objetos análogos a las casas, realizados con los mismos principios formales.” Pág. 8

Reclining chair “Isokon”

“(...) Su prestancia en medio del paisaje, la riqueza de sus transparencias y texturas, la desnudez esencial de sus interiores, o la discreción de los detalles, alcanzada gracias a la precisión con que fueron elaborados.” Pág. 8

Breuer establece la casa en el territorio como si esta fuera parte de ĂŠl, la materialidad/ acabados, forma de emplazamientos y la caracterĂ­stica propia de Breuer de muros que se extienden y generan dominio.

CAPÍTULO 4.

ESTRUCTURA FORMAL DE LA CASA DE MARCEL BREUER

E structura f o r mal B r eu e r Ho u s e I I

“Lo que hace Breuer es establecer unas unidades o elementos que luego se combinan de distintas maneras, es decir, define un sistema lógico formal que funciona como un juego combinatorio y deductivo”. Pág. 13

Elementos

Sustentados: Dintel, cubierta plana, arquitrabe, vigas.

Sustentantes: Pilar, columna, muro, sillar, losa Relación: Ventana, puerta, patio.

Compartimentación: Tabique, muro no portante.

Decorativos: Irregular bluestone flagging, T.E.G. Cypress

Relaciones formales

Se encuentra un ventanal desde la sala hasta la cocina, que conduce al patio, allí, en la sala, hay columnas específicas.

Un claro ejemplo de tabique está ubicado en la sala, detrás de la chimenea.

La piedra azul se encuentra en gran parte de la casa.

Partes

Entrada de choches Entrada de la casa Hall Sala de estar Comedor Cocina Cuarto de lavado

To n o

Cuarto de caldera Habitación Vestidor Armario movible Baño Área de asientos al aire libre - Patio.

La casa se compone de un rectángulo, de forma “long plane”, dentro de este se identifican 3 rectángulos inscritos, cada uno con su carácter.

Breuer, como gran maestro, realiza el mobiliario dentro de la casa, un claro ejemplo son las sillas Isokon, se ubican en la sala.

Sin contar la distribución interior, el proyecto es simétrico.

Es un proyecto en U, gracias a su entrada al hogar.

“ La ca s a e s nu es tr o pr ime r u nive r s o. La s pe r s o n a s ne ce s ita n la ca s a p ar a s o ña r, pa r a ima gin ar ” Gas ton B ac he l a rc

CAPÍTULO 5.

LABORATORIO FINAL: PROYECTAR UNA NUEVA CSH

83

L aborato r io f ina l

Proyectar una nueva casa CSH

El laboratorio final del Énfasis 1. El proyecto en la arquitectura moderna versión 02-2020 consiste en la formulación de las características generales de un modelo de vivienda rural en Colombia. Las nuevas CSH estarán destinadas a suplir la demanda de la casa campesina y suburbana para la escala regional y municipal del país, orientadas a cubrir los perfiles y las necesidades de los escenarios de la nueva ruralidad y del posconflicto. Se trata de explorar el tema de la casa como un agente integrador de las distintas capas y actores que en un futuro próximo se espera ocupen de una manera más equilibrada y en paz el territorio nacional. En definitiva, se trata de explorar la casa como aspiración y como un horizonte social y posible en Colombia.

La si e rra ,

Pu ert o Nare, A n tio q u ia

La Sierra es un corregimiento de Puerto Nare, situado a 15kms de la cabecera municipal por la vía a Puerto Berrío, y a 5 minutos por el rio Magdalena. En esta población es donde están asentados empresas como: Argos, Caldesa, Termossierra y STI, Macot, entre muchas otras.

Tiene un clima apróximado de 35°, no es montañoso, semi-pavimentado y tiene muchos humedales. En las zonas más cercanas al río suele inundarse en épocas de lluvias, cubriendo hasta metro y medio de las casas aledañas.

“ E l a gu a a ho ga a P u er to Nar e�

Por la proximidad al río magdalena y el río Nare es frecuente que en varias épocas del año el municipio de Puerto Nare se encuentre bajo el agua. El afluente suele afectar varios municipios, incluyendo a este, dejando decenas de familias afectadas, en la calle, tanto en su casco urbano como en diferentes corregimientos, y sin soluciones óptimas para enfrentar futuras inundaciones.

Corregimiento de La Sierra, Puerto Nare.

Modos d e vida

At endiendo a las necesidades

El sustento se debe a todas las empresas: Argos, Caldesa, Termossierra y STI, Macot, entre muchas otras, también es zona pesquera, lancheros y servicio de Ferry.

No se enfocan mucho en cultivos, de modo que se puede potenciar en el lugar, ayudando en sustento y más problemáticas del sector.

Suelen ser familias numerosas de entre 4 - 6 y hasta 8 personas en casa, debido a embarazos a muy corta edad. Es por ello que los habitantes siempre están pensando en la ampliación del hogar.

Las nuevas edificaciones que realizan, por lo general apartado del centro urbano, suelen hacerlas dejando espacio de 1 o 2 metros entre casa y casa.

“Hoy Nare se asemeja, para todo el que tiene ocasión de conocerlo, a esos novelescos y legendarios pueblos que yacen rodeados de innumerables vestigios de la edad antigua, ante los cuales se duele el alma y se medita en el cambio de los tiempos. Ya no son, pues, ni las grandes arrierías de cuatrocientos o quinientos bueyes o mulas, ni los grupos de transportadores a hombro, con sus silletas, ni el ajetreo del puerto en plena actividad, ni la alegría y el murmullo de los viajeros sino el abatimiento de espíritu del laderano, la apatía, el escepticismo y la indolencia, resultado de la inclemencia del clima, el abandono del gobierno y la ausencia de toda empresa civilizadora.”

Antonio J. Duque A.

Téc n ica

Laboratorio

Atendiendo a la mayor problemática del sector, en cuanto a inundación se refiere, se plantea elevar la casa, para ser más exactos, 2/3 de esta y se enfocará en materiales livianos, resistentes a la intemperie y aislantes térmicos, pensado para una plataforma flotante, como lo es el Plyecm, Teja o lámina y bloque de concreto para el 1/3 faltante, que será la zona fija al terreno.

Se utiliza la técnica de calado para obtener ventilación cruzada dentro del hogar y ventanas superiores tipo persiana para la salida de calor.

Pensado para la expansión del hogar, se podrá obtener un segundo nivel en la zona fija de la casa.

Lamina galvanizada

Material liviano, local y debido reflectividad, evita el calor en la vivienda. Costo accesible.

Bloque de concreto

Ma t e r i a l n o b l e y d e f á c i l u s o . L o c a l y de bajo costo. Brinda el espacio sólido y resistente.

Plycem

B u e n a i s l a n t e d e r u i d o y d e c a l o r, resistente a la humedad, es incomb u s t i b l e . Ma t e r i a l l i v i a n o y f á c i l ensamble

Ma d e r a

Hace parte del componente del plycem. Además, ventanas tipo persiana. Ciculación de aire.

Plycem/Concreto

Suelo en zona flotante en Plycem.

Suelo en zona fija en concreto.

Estructura metálica

Brindará una estabilidad fuerte en la zona flotante, conteniendo los b a r r i l e s . B a r r i l, a p o r t a f l o t a b i l i dad, es accesible y reutilizable.

Concreto

Estructura en concreto para mayor resistencia. Uso de muro que se extiende y genera dominio. Entrada.

Des cri pc ión d e la es tructu r a f o r mal Propuesta

Gracias a los laboratorios posteriores, donde se abarcaba la Breuer House II, nos enfocaremos en temas propios como la casa en U, característico de la binuclear.

“La casa de los padres”, donde, la sala y el cuarto de los padres, estarán apartados de las demás habitaciones, la “Long plane”, el corredor que distribuye los espacios, y la sectorización de 3 rectángulos inscritos dentro de este.

La zona productiva se incorpora en la entrada de la casa, la “u”, y la zona posterior a esta. La zona central, que será la zona fija de la casa (Con pilares) se adecuará con segundo piso, para posible expansión a futuro.

Aclarando el hecho de que la zona derecha e izquierda son las zonas flotantes y el centro la zona fija, se dispone a una breve descripción de ella. En el lado derecho nos encontraremos con la habitación de los padres junto a la sala comedor. El lado izquierdo dispone de dos habitaciones y la zona central, siendo esta la zona fija, será la servidora, se encuentra el baño, la cocina y la zona de ropa.

Cada zona diferenciada por su estructura, materialidad y modo de habitarla.

Se hace alusión a una posible expansión vertical en la zona fija de la casa, para evitar cargas más pesadas en la zona flotante.

La casa se encuentra un metro sobre el suelo, la estructura metálica entre 30 y 50cm para su mantenimiento. Y la capacidad máxima de flotabilidad es de 2,20m sobre el nivel del suelo.

Se decide ubicarlas en ambas zonas previniendo inundaciones en horas de la noche, donde las personas se encontrarán dormidas.

Reflex ion e s fin a les Pensamiento

Es claro que Marcel Breuer fue capaz de ir más allá en sus proyectos, no intentaba crear una tendencia, mucho menos ser un pionero, se enfocaba en el tema principal de la arquitectura, dar hogar y cobijo a las necesidades de las personas, de allí el planteamiento contempla la responsabilidad del arquitecto hacia el mundo.

La interpretación en el contexto colombiano, más precisamente en el proyecto planteado, se podría definir como un acertado papel como solución a uno de las miles problemáticas a resolver en nuestro país.

B ibliogr a f ía/Cibe r g r a f í a - - - - - - -

Armesto, Antonio. Quince casas americanas de Marcel Breuer (1938-1965).

Breuer, Marcel, (1962). Building and projects: 1921 - 1961 Martí Aris, Carlos, (2007). La cimbra y el arco.

Matí Aris, Carlos. Pabellón y patio, elementos de la arquitectura moderna Papachristou, Tician, (1970). Marcel Breuer: Nuevas construcciones y proyectos Quintana Guerrero, Ingrid, (1982). Breuer y la Bauhaus transatlántica: itinerarios de un discípulo.

Park, Steven. Le Corbusier Redrawn, the houses.

- El Colombiano, https://www.elcolombiano.com/antioquia/inundaciones-en-puerto-nare-magdalena-medio-de-antioquia-LY6256638 - Helio Piñon. https://helio-pinon.org/ - Marcel Breuer, Digital archive, https://breuer.syr.edu/xtf/search - Puerto Nare, https://puertonare.jimdofree.com/historia/ - Visual Acoustics: The Modernism of Julius Shulman. https://www.youtube.com/watch?v=gjBMgxLDTWM - Google maps and street view