Ecran total Spécial NAMUR

N° 1298 – Semaine 40 – du 30 septembre au 6 octobre 2020

A la une

Les César ont élu leurs nouveaux dirigeants

N° 1298 – Semaine 40 – du 23 au 29 septembre 2020

La semaine

4 Succès ciné : Les Apparences 7 La sélection des tournages 8 Josep, le film événement 8 Marketing salles : Drunk (Haut & Court) 9 75e Congrès de la FNCF : l'exploitation reprend son souffle 10 Le Scare tient son assemblée générale 10 Une étude analyse la rémunération des documentaristes

u Après la profonde crise qui a secoué l’institution, une nouvelle ère s’ouvre, avec Véronique Cayla et Eric Toledano, désignés respectivement présidente et vice-président de l’Académie.

H Ce n’était plus qu’une formalité. Seuls candidats à la présidence de l’Académie des arts et techniques du cinéma, sous la forme d’un binôme paritaire, ainsi que l’exigeaient les nouveaux statuts dévoilés le 9 juillet dernier, Véronique Cayla et Eric Toledano ont été élus, le 29 septembre, à la tête de l’institution, respectivement en tant que présidente et vice-président. Leur mandat s’étend à deux ans. Ils remplacent donc Margaret Menegoz, qui assurait l’intérim jusqu’à ces élections, après le départ d’Alain Terzian, poussé vers la sortie suite aux remous qui Véronique Cayla et Eric Toledano ont ébranlé l’institution depuis le début de sont élus pour deux ans. l’année et conduit à la démission collective de la direction de l’Académie en février. Le producteur des Visiteurs était à la tête des ont élu en assemblée générale extraordinaire César depuis 2003. les nouveaux dirigeants des César.

La légitimité du nouveau duo dirigeant est Malgré la refonte des statuts, qui offrent à incontestable. Véronique Cayla justifie d’une l’institution un fonctionnement plus simple, carrière prestigieuse dans les instances du plus transparent et plus égalitaire, l’Académie cinéma et l’audiovisuel : passée de numéro 2 n’a pas échappé à une nouvelle polémique de MK2 à membre CSA dans les années 1990, lorsque la liste des représentants de branches elle devient directrice générale du Festival a été dévoilée. Dans la branche réalisation, de Cannes en 2000, puis présidente du CNC on retrouvait en effet Roman Polanski – visé en 2005. De 2011 à 2020, elle est à la tête par des accusations de viol –, en sa qualité de de la chaîne Arte en tant que présidente du membre historique. Sa nomination aux César directoire. du meilleur réalisateur pour J’accuse avait Bien connu du grand public, son binôme poussé des militantes féministes à manifester Eric Toledano a enchaîné les succès avec Oliprès de la salle Pleyel, le soir de la cérémonie vier Nakache. Le coréalisateur d’Intouchables, du 28 février dernier, puis provoqué le départ de Samba, du Sens de la fracassant de la coméfête ou de Hors normes Adèle Haenel, Malgré la refonte des statuts, dienne totalise pas moins de 30 sous l’œil des caméras, millions d’entrées dans l’Académie n’a pas échappé lorsque le cinéaste fut les cinémas français ; à une nouvelle polémique déclaré vainqueur. une cote d’amour qui se Si la réforme des lorsque la liste des ressent aussi à l’étranger César est en passe de représentants de branches s’achever, l’apaisement tant ses films s’exportent a été dévoilée. bien, notamment dans le des tensions entre les reste de l’Europe. différentes générations Après avoir rénové ses statuts, l’Associade professionnels du cinéma, qui avaient tion pour la promotion du cinéma (APC), conduit à l’implosion de l’institution, n’est qui régit l’Académie des César, a élu le 14 pas encore garanti. Le cas Polanski cristalseptembre dernier une nouvelle assemblée lise toujours l’opposition de deux visions générale, répartie en 21 branches professioncontraires, qui fait encore débat dans notre nelles dont les 164 représentants sont élus société : la séparation, ou non, d’une œuvre et pour quatre ans, selon, là encore, une parité des actes de son auteur. Ce dossier demeure totale. S’ajoutent 18 membres historiques de le plus grand obstacle à la paix sociale au sein l’association. Ce sont ces 182 membres qui de l’Académie.

Rodolphe Casso

Spécial Saint-Jean-de-Luz 11 Patrick Fabre : “Nous défendons un cinéma d’avenir.”

12 Le Festival dévoile son programme 13 Le jury de la compétition officielle 14 Pyramide prête à briller

FIFF de Namur 16 Nicole Gillet : “Le 35e FIFF s'inscrit dans un esprit de solidarité et de relance.”

17 Les films de la 35e édition 18 Un jury présidé par Samuel Benchetrit 19 L'écoresponsabilité de la filière cinéma 19 Ateliers et rencontres professionnels pour favoriser la relance 20 Une vie démente, du rire aux larmes 21 Canneseries prend l’accent français 22 Blanche Guichou ( Procirep) : “Il faut préserver l’exception culturelle française” 23 Nadège Beausson-Diagne : “Il est l’heure de penser autrement nos récits” 23 Le Mensonge (Thalie Images) : première participation de Daniel Auteuil à une série télévisée.

24 L’actualité de la loi Evin en matière audiovisuelle 25 La création immersive récompensée au Forum des images

La programmation 26

Les films des 11 prochaines semaines

Les chiffres

30

Cinéma

35 Télé

9 bis, rue du Commandant-Pilot, 92200 Neuilly-sur-Seine – www.ecran-total.fr Pour joindre votre correspondant, composez le 01 71 13, suivi du numéro de poste.

Pour envoyer un e-mail : prenom.nom@ecran-total.fr DIRECTION Président et directeur de la rédaction : Michel Abouchahla (05 85) Directeur général : Pierre Abouchahla (05 92)

Raphaël Porier (télévision – 05 88) ; Pierre Sevin-Allouet (responsable des productions et tournages, de l’agenda, du Web et des chiffres)

RÉDACTION Rodolphe Casso (distribution cinéma - 05 84) ; Nicolas Colle (responsable Web et chiffres – 05 86) ; Lucas Fillon (animation/documentaire – 05 84) ; Philippe Loranchet (chef de rubrique technique – 05 88) ;

Ont collaboré à ce numéro : Thierry Leclercq, Danièle Stantcheva (SR)

Rédacteur graphiste : François Vercier (05 83)

PUBLICITÉ Directrices de clientèle : Joan Bsiri (05 91), Flore Benhamou (05 90) Chargé de clientèle : Mehdi Mimouni (05 91) Gestion des abonnements : Tél. : 01 76 44 04 11 Mail : abonnement@ecran-total.fr

30 septembre 2020 / Écran total n°1298

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Prix de l’abonnement pour 48 nos par an : France : 443 € ; Suisse et CEE : 429 € ; reste du monde : 504 €.

VENTE AU NUMÉRO kiosque.ecran-total.fr FLASHAGE ET IMPRESSION Imprimerie RAS, Villiers-le-Bel ISSN 1165-8045.

Directeur de la publication : Michel Abouchahla Société éditrice : Écran total, SAS au capital de 36 000 €. 9 bis, rue du Commandant-Pilot, 92200 Neuilly-sur-Seine. 794 673 624 RCS Nanterre.

Le succès de la semaine

En bref…

En bref…

La FWB prolonge son fonds de garantie pour les tournages H L a Fé d é r a t i o n Wa l l o n i e Bruxelles a décidé de prolonger jusqu’au 31 décembre 2020 son mécanisme temporaire de garantie des tournages afin de palier le refus des compagnies d’assurance d’inclure dans leurs contrats les risques liés à la pandémie de Covid-19. Géré par le Fonds d’investissement St’Art, il dispose d’une enveloppe maximale de 5 M€ et peut couvrir jusqu’à 20 % du budget total pour l’indemnisation d’un film (maximum 1 M€ par film). Ce mécanisme a été amorcé le 20 juin dernier pour couvrir les tournages de l’été jusqu’au 30 septembre. Ces derniers s’opérant dans le strict respect de protocoles sanitaires, à ce jour aucune demande n’a été introduite pour pouvoir bénéficier de ce Fonds de garantie. Cependant, note le ministre-président PierreYves Jeholet, “aujourd’hui et au vu de l’absence de solution en termes d’assurances et des dernières évolutions de la crise sanitaire, il était primordial pour nous de continuer d’être aux côtés des producteurs et donc de prolonger la mesure jusqu’à la fin de l’année afin de permettre la continuité de leurs activités.”

Le Parlement a avalisé cette prolongation à l’unanimité lors de sa séance plénière du 23 septembre. Il était en effet clairement apparu qu’au 1er octobre prochain, les compagnies d’assurances continueraient de refuser d’intégrer les risques liés à la Covid-19 dans leurs polices. Parallèlement, aucune solution fédérale et/ou régionale, préconisée par la FWB, ne se profile pour résoudre ce problème. Le ministre Pierre-Yves Jeholet a par ailleurs indiqué que, d’ici une quinzaine de jours, “en fonction de l’évolution du virus et des différents indicateurs”, une révision et un assouplissement des protocoles sanitaires pourrait être envisagé, “toujours dans le respect des règles d’or : distanciation sociale, port du masque, gestes barrière, etc.”

La série “Girlsquad” en tournage pour France.tv Slash H La série de fiction Girlsquad (10 x 22’) est en tournage depuis le mercredi 23 septembre et jusqu’au 27 octobre, entre Hossegor, Soustons et Vieux-Boucau-les-Bains, dans le département des Landes. Elle sera disponible en exclusivité sur France.tv Slash.

Le programme est écrit par Estelle Surbranche, Sébastien Fabioux, Elise Benroubi, Victoria Musiedlak et Charlotte Vecchiet, réalisé par Zoé Cauwet et produit par Katia Raïs (Kelija Productions, groupe Kabo). Le casting réunit Paloma Vauthier, Uma

Couji, Lola Saint-Gilles, Apollonia Luisetti, Mina Boudjani, Mathias Barthélémy, Simon Rerolle, Juliette Arnaud, Stylane Lacaille et Stéphane Rideau. Le synopsis est le suivant : “L’été s’annonce radieux pour Chloé, Ruby, Sofia et Constance, le ‘Girlsquad’.

Mais, au lendemain d’une fête, tout bascule lorsque Anaïs est retrouvée dans le coma sur le bord de la route…”

Michel Filzi succède à Paul Zilk à la tête de Reed Midem

De fiables “Apparences” uLe film de Marc Fitoussi arrive en tête des nouveautés à l’issue du week-end.

H Avec 113 227 entrées sur 308 copies, Les Apparences, de Marc Fitoussi, distribué par SND, réussit son premier week-end d’exploitation et se hisse en tête des nouveautés. Il devance ainsi Boutchou (UGC), qui réalise 62 156 entrées sur 361 copies, et Blackbird (Metropolitan Filmexport) et ses 35 388 entrées sur 331 copies. Les Apparences arrive même en troisième position du box-office global derrière l’indétrônable Tenet (Warner Bros.), qui cumule en cinquième semaine 163 112 entrées pour un total proche des 2 millions, et Antoinette dans les Cévennes (Diaphana), qui attire en deuxième semaine 144 418 spectateurs pour un cumul à 317 968 entrées. Le film de Marc Fitoussi s’offre par ailleurs la meilleure moyenne du week-end avec 368 spectateurs par copie. Ce score marque le meilleur démarrage du réalisateur, très loin devant son précédent long métrage, Maman a tort (SND, 2016), qui enregistrait 31 738 entrées sur la même période pour en atteindre 70 000 au final, mais surtout devant La Ritournelle (SND, 2014) qui enregistrait 84 101 entrées au week-end pour un cumul de 344 000 entrées. A ce compte, Marc Fitoussi devrait connaître son plus gros succès à ce jour et, pourquoi pas, tutoyer le demi-millions de spectateurs.

Mettant en scène Karine Viard et Benjamain Biolay, Les Apparences est une production franco-belge de Thelma Film et Scope Pictures. Son distributeur, SND, poursuit donc son beau parcours depuis la réouverture des cinémas le 22 juin dernier. De Gaulle approche désormais des 900 000 entrées, Divorce Club termine sa carrière à près de 620 000 spectateurs et Les Blagues de Toto franchira dans quelques jours la barre du million. Une relance réussie pour la filiale de M6 qui avait pris très tôt le parti de jouer le jeu de la réouverture.

Rodolphe Casso 30 septembre 2020 / Écran total n°1298

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H PDG de Reed Midem depuis 17 ans, Paul Zilk va quitter son poste le 1 er octobre. Michel Filzi, qui dirige la société sœur Reed Expositions France (REF), a été nommé pour lui succéder. Il restera néanmoins à la tête de REF et continuera à rendre compte à Dominic Feltham, le président de Reed Exhibitions pour la zone Europe-Afrique-Moyen-Orient.

Paul Zilk tiendra un rôle de conseiller auprès de Dominic Feltham pendant les douze prochains mois. Michel Filzi possède 22 ans d’expérience chez Reed Expositions France, dont les six dernières années en tant que PDG. La société REF organise plus d’une trentaine d’événements dans quinze secteurs, parmi lesquels le bâtiment, l’hôtellerie, les transports, l’environnement et l’art.

La Poudrière prolonge son appel à projets H L’école La Poudrière a prolongé son appel à projets pour sa résidence d’écriture d’unitaires et de séries d’animation, qui aura lieu du 11 au 15 janvier, du 15 au 26 février et le 12 mars 2021. La date limite pour soumettre un projet est dorénavant le 9 octobre minuit. Toutes les modalités concernant cet appel à projets sont consultables sur poudriere.eu/fr/ecole/residencesd’ecriture.

La plateforme Quibi chercherait un acheteur Lancée en avril 2020 par Jeffrey Katzenberg, cofondateur de Dream­ Works SKG et ancien président de Walt Disney Pictures, Quibi promettait “d’offrir des grandes histoires en petits morceaux”. Après quelques mois, Jeffrey Katzenberg explore des “options stratégiques” pour l’entreprise, y compris une vente potentielle, a rapporté le Wall Street Journal. Quibi semble avoir eu du mal à recruter des abonnés alors que la pandémie de Covid-19 s’étendait aux Etats-Unis. La plateforme envisage de lever plus de fonds ou de lancer une introduction en Bourse par le biais d’une fusion avec une société d’acquisition à vocation spéciale (SPAC).

Revue de presse

En bref…

R.-O. Maistre (CSA) : « La télé doit plus refléter la réalité de la société » H (…) Vous venez de nommer Delphine Ernotte à la tête de France télés. Quelle est sa feuille de route ? Delphine Ernotte a été réélu sur son bilan

est sur son projet. (…) Sa feuille de route est fixée par l’État. Pour moi, l’important est de renforcer les collaborations entre les acteurs de l’audiovisuel public (…).

Vous dévoilerez mardi votre baromètre de la diversité à la télévision… (…) La télévision doit refléter davantage la réalité de la société (…). La

Les CSP+ et les assidus très présents dans les salles en août H Les résultats du Cinexpert pour le mois d’août, établi avec l’institut Vertigo pour le CNC, ont été dévoilé jeudi 24 septembre. Les données du baromètre du public des salles de cinéma depuis la réouverture le 22 juin 2020 sont à prendre avec précaution compte tenu du nombre réduit des effectifs. En août, le public des salles de cinéma est principalement composé d’hommes (53,7 %). Malgré les vacances scolaires, la part des moins de 15 ans dans le public du mois d’août (14,1 %) est basse comparée aux douze derniers mois. A l’inverse, le CNC pointe que la part des 15 à 24 ans (20,8 % en août) et celle des seniors (41,2 %) sont “relativement importantes”. En août, l’âge moyen des spectateurs de cinéma est de 40 ans (39 ans en juillet). La part des CSP+ (30,3%) est l’une des plus élevées des 12 derniers mois, alors que celle des inactifs est l’une des plus faibles (52,3 %). La part des élèves et étudiants est inférieure à 30 % depuis le 22 juin (29,8 % en août). Le Cinexpert estime que les spectateurs assidus composent 20 % du public des salle en août, “soit une part relativement élevée comparée aux douze derniers mois”. Toutefois, il est noté que la part des spectateurs occasionnels est importante au cours des semaines 34 et 35 correspondant notamment à la sortie en salles de Tenet (photo). Le Cinexpert, mis en place par le CNC, les régies publicitaires, les distributeurs, les producteurs et les exploitants en 2016, mesure la pénétration annuelle du média cinéma et la structure de son public. Le baromètre s’appuie sur 31 938 interviews réalisées par Vertigo entre janvier et août 2020.

Jacques Bled présidera le jury de la première édition d’Ecran Jeunesse H Jacques Bled, le président du studio Illumination MacGuff, la société derrière les films Moi, moche et méchant et Les Minions, sera le président le jury de la première édition du festival Ecran Jeunesse. Celui-ci se déroulera du 21

représentation de la diversité des territoires dans les programmes est faible. Les personnes résidant dans les outre-mers sont très peu représentées (0,4 %) ; et celles qui vivent dans les grands ensembles de banlieues populaires aussi (7 %).

En ce qui concerne les catégories socioprofessionnelles, 73 % sont des CSP+ alors qu’elles ne représentent que 28 % de la population. On voit peu les inactifs (15 %) alors qu’ils sont 45 % de la population (…).

Qu’en est-il de la place des femmes ? Depuis quelques années, la présence des femmes la télévision se renforce : elle représente 40 % des personnes à l’écran.

Mais il nous reste du chemin à parcourir. (…)

Où en est la fusion CSA–Hadopi ? Cette question reste d’actualité, d’autant qu’on a pu constater un regain du piratage durant la période de confinement.

Je souhaite que ce projet de réforme puisse trouver prochainement sa place dans l’agenda parlementaire.

Le chantier de transposition en droit français de la directive SMA vient d’être lancé… Ce texte est une étape majeure, il permettra de faire parti-

ciper au financement de la création cinématographique et audiovisuelle les plateformes – Netflix, Amazon, Disney…– qui ne sont pas installées sur notre territoire, mais qui y diffusent leurs contenus. De plus, elles devront proposer dans leur catalogue au moins 30 % d’œuvres européennes y compris françaises.

Le chantier de la numérotation des chaînes sur la TNT est épineux. Le canal de FranceO vient d’être libéré. Qu’allez vous faire ? Nous lançons

prochainement une consultation auprès des chaînes de la TNT. Il faudra aussi prendre en compte l’annonce par le gouvernement du report à fin juin 2021 de l’arrêt de France 4, qui libérerait une deuxième un deuxième numéro. (…)

Le JDD, Cyril Petit et Renaud Revel, 27 septembre

Deux projets de “Fox News à l’anglaise” prêts à se lancer face à la BBC H Deux projets concurrents, l’un poussé par l’australien Rupert Murdoch et l’autre par l’américain John Malone, s’apprêtent à se lancer, outre-Manche, à l’assaut de l’indéboulonnable BBC. Leur créneau : une offre moins consensuelle et ouvertement à droite. (…) L’un de ces projets de chaîne d’info, baptisé “GB News” et poussé par le groupe Discovery du tycoon des médias John Malone, vient de marquer des points importants en embauchant vendredi comme futur président et présentateur vedette Andrew Neil, l’un des piliers de la BBC connu pour ses interviews politiques musclées… qui n’ont pas été reprogrammées à la rentrée. (…) GB News doit encore lever les 55 à 65 millions de dollars nécessaires à son lancement, prévu pour début 2021. Mais l’appui de Discovery lui garantit déjà un quart de sa levée. L’objectif affiché est de recruter près de 120 personnes, dont environ 100 journalistes. (…) L’idée est de s’écarter de l’offre classique des chaînes d’info en continu, Sky News et BBC News, en proposant des débats entre interlocuteurs aux opinions tranchées et des talk-shows particulièrement musclés, et en allant jusqu’au bout de ce qu’autorisent les règles de l’Ofcom sur l’impartialité des médias. (…) Rupert Murdoch, propriétaire de Fox News aux Etats-Unis, a lui aussi des fourmis dans les jambes. Son groupe News Corp explore ainsi plusieurs options pour revenir sur le marché des chaînes d’info outre-Manche (…).

Reste à savoir si de tels projets de chaînes très engagées, dont les programmes sont censés être moins coûteux à produire tout en générant plus d’audience, auront au Royaume-Uni le même succès qu’un MSNBC ou un Fox News aux Etats-Unis. (…)

La concurrence de ces deux nouvelles n’est pas la seule ombre au tableau de la BBC. Boris Johnson aurait, selon le Sunday Times, proposé à deux “hard Brexiters” très critiques à l’égard du média public d’occuper bientôt des postes clés pour ce dernier : Charles Moore, l’ex-rédacteur en chef du Daily Telegraph, aurait sa préférence pour reprendre en février la présidence de son conseil d’administration, et Paul Dacre, l’ex-rédacteur en chef du Daily Mail, pour accéder à celle de l›Ofcom d’ici à la fin de cette année.

Les Echos, Alexandre Counis, 29 septembre 30 septembre 2020 / Écran total n°1298

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En bref… au 25 octobre à Tarbes et à Lourdes dans les Hautes-Pyrénées. En plus des projections de films et de séries d’animation, il accueillera un salon du livre, du jeu et du jouet. Il permettra aussi à dix éditeurs, sélectionnés en amont par un jury composé de professionnels de l’audiovisuel, de présenter leurs projets de scénario aux producteurs et aux chargés de programmes des chaînes conviés par le festival. Les détails sont disponibles sur le site du festival.

Premiers plans d’Angers prépare trois rétrospectives H La 33e édition du festival Premiers

plans d’Angers aura lieu du 25 au 31 janvier 2021. La sélection officielle ne sera dévoilée qu’à la mi-décembre (100 premiers films européens) mais plusieurs rétrospectives sont déjà annoncées. Un hommage à Federico Fellini (photo), cent ans après sa naissance, fera un retour sur dix films du maestro. Les projections profiteront de copies restaurées et de la présence d’invités. Cet hommage est organisé en collaboration avec le festival Il Cinema Ritrovato de Bologne et la Cineteca di Bologna. Des rétrospectives seront aussi consacrées à la Belge Chantal Akerman, ainsi qu’à l’Allemand Christian Petzold.

L’adaptation turque de “Dix pour cent” rencontre un vif succès H Francetv Distribution, qui gère l’export de la série française Dix pour cent, a tenu à faire part du lancement réussi de l’adaptation turque du programme. Titrée Menajerimi Ara et produite par Madd (Ayyapim and Medyapim’s Company, Turquie), elle rencontre le succès sur la chaîne turque Star TV. Elle a été proposée à partir du 25 août, tous les mardis en prime time.

Pour sa première soirée de diffusion, les deux épisodes ont rassemblé 38 % de part d’audience auprès des femmes responsables des achats de plus de 20 ans.

Le deuxième épisode a connu une augmentation de son audience toutes cibles confondues. Dès sa deuxième soirée de diffusion, la série s’est placée en tête

›

En bref… audiences. Depuis, elle prend la › des deuxième position des programmes les plus regardés. A noter que MBC MoyenOrient et Afrique du Nord diffuse la série en simultané. Pour rappel, la 4e saison (6 × 52’) de Dix pour cent (Mon Voisin Productions et Mother Production pour France 2) arrivera à l’antenne cet automne, et les deux premiers épisodes seront présentés en avant-première en clôture de la 3e édition de Canneseries (9-14 octobre, à Cannes et en numérique). Dix pour cent est diffusée dans plus de 150 pays, en plus d’une version québécoise déjà existante. Des adaptations sont en développement en Inde, en Chine, au Vietnam, aux Etats-Unis et en Grande-Bretagne, et en cours de discussion à travers le monde, de l’Allemagne à la Corée du Sud, en passant par l’Italie.

Cartoon 360 en numérique

H En raison de la crise sanitaire, l’édition 2020 du festival Cartoon 360 se déroulera en ligne. “L’expérience des mois et des semaines passés nous a montré que l’incertitude est devenue la norme, expliquent les organisateurs. (…) nous avons pris la décision difficile mais

nécessaire d’annuler l’événement dans la ‘vraie vie’ et de passer à un événement complètement digital.” La participation numérique à Cartoon 360 comprendra, outre l’e-catalogue avec toutes les informations sur les partenaires, les experts et les jeunes talents de cette édition, un accès à l’application mobile Cartoon comprenant toutes les informations sur les projets sélectionnés, ainsi qu’à la plateforme digitale où l’événement sera diffusé en direct.

“Soul” sera présenté au Festival Lumière H Le film d’animation Soul, de Pete Docter et Kemp Powers, produit par Dana Murray pour le studio Disney.

Pixar (Etats-Unis), sera présenté au Festival Lumière en avant-première.

La projection aura lieu le 14 octobre à 16 h 30, au Pathé Bellecour de Lyon, en version originale sous-titrée. Le long métrage sortira dans les salles françaises le 25 novembre, distribué par Disney. Soul a pour héros Joe Gardner, professeur de musique au collège passionné de jazz, qui a enfin l’opportunité de réaliser son rêve : jouer dans le meilleur club de jazz de New York.

Mais un faux pas le précipite dans le “Grand Avant”, un endroit où les âmes acquièrent leur personnalité, avant d’être envoyées sur Terre. Bien décidé à retrouver sa vie, Joe fait équipe avec 22, une âme espiègle… Soul fait partie de la sélection officielle du Festival de Cannes cette année. Le Festival Lumière commente : “Cette avant-première illustre les liens privilégiés entre Pixar et le festival Lumière, qui avait rendu hommage aux studios d’animation Pixar en 2015, à l’occasion de leur 30e anniversaire, avec une programmation spéciale des films Pixar et une séance géante de Toy Story à la Halle Tony Garnier”. Le Festival Lumière se déroulera du 10 au 18 octobre à Lyon. A noter par ailleurs que Soul clôturera la 47 e édition du Festival du film de Gand, en Belgique, qui se tiendra (13-24 octobre).

Mipcom : Beta Film et ITV Studios rejoignent les Global Upfronts H Beta Film (Allemagne) et ITV Studios (Royaume-Uni) rejoignent les Global Upfronts du Mipcom, le marché international des contenus audiovisuels, organisé par Reed Midem, qui se déroulera en ligne, du 5 octobre au 17 novembre, avec une activité surtout concentrée durant la “Mipcom Week”, du 12 au 16 octobre. Une plateforme numérique a été mise en place : Mipcom Online+. Les Mipcom Global

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Upfronts sont un nouveau temps fort créé par le Mipcom, où des sociétés proposeront des showcases de 20 minutes pour présenter des programmes.

Sont confirmées les participations de All3media International (RoyaumeUni), A+E Networks (Etats-Unis), BBC Studios (Royaume-Uni), Discovery (Etats-Unis), Newen Distribution (France), ViacomCBS (Etats-Unis), ZDF Enterprises (Allemagne), auxquelles s’ajoutent donc Beta Film et ITV Studios. En outre, notons que Atlantic Crossing, série notamment portée par Beta Film, fait partie de la compétition de la 3 e édition de Canneseries, (914 octobre, à Cannes et sur le numérique). La série sera aussi visible sur Mipcom Online+ le 12 octobre.

Le Mipcom a dévoilé les titres qui seront présentés lors de son Market Screenings ( programme disponible sur le site du marché). Soulignons par ailleurs que la série Mental (Black Sheep Films et EndemolShine Fiction pour France.tv Slash) est la seule production française en lice pour les 4es Mipcom Diversify TV Excellence Awards, qui ont pour but de promouvoir la diversité et l’inclusion. Mental, , figure dans la catégorie des fictions abordant le thème du handicap. Ces 4e Mipcom Diversify TV Excellence Awards auront lieu le 13 octobre, de 18 h à 19 h 30, à Paris, et seront retransmis sur Mipcom Online+. Pour cette quatrième édition a été enregistré un nombre record de candidatures.

Tournages Tournages La sélection hebdomadaire des productions et des tournages Cinéma

Télévision

L’Employée du mois

Les Petits Meurtres d’Agatha Christie, S3, ép. 1 :

Stade : en tournage

Société de production : Velvet Films Réalisatrice : Véronique Jadin Auteurs : Véronique Jadin, Nina Vanspranghe, Anouchka Walewyk Soutien : Centre du cinéma et de l’audiovisuel, Fédération Wallonie-Bruxelles, Screen.Brussels, Tax shelter, RTBF, Be.TV Dates de tournage : 16 septembre-9 octobre 2020 Lieu de tournage : Bruxelles Casting : Jasmina Douieb, Alex Vizorek, Ingrid Heiderscheidt, Blaise Ludik, Peter Van den Begin, Laurence Bibot

H Inès a beau se comporter comme l’employée modèle dans son entreprise de vente de produits nettoyants, elle n’obtient aucune reconnaissance. Sous le regard blasé de Mélody, la jeune stagiaire, elle décide de réclamer à son chef, Patrick, sa première augmentation.

Mais la situation dérape. Mélody essaie d’intervenir ; Patrick finit le crâne brisé. L’accident ressemble à un crime. Que faire ? Ce qu’Inès sait faire de mieux : nettoyer.

Télévision

Gloria

Stade : en tournage Durée : 6 x 52’ Société de production : Quad Drama Producteurs : Iris Bucher, Roman Turlure Producteur exécutif : Marc Begain Réalisateur : Julien Colonna Auteurs : Jeanne Le Guillou, Bruno Dega Diffuseur : TF1 Dates de tournage : arrêté à cause du confinement, le tournage est repris en août ; fin prévue pour fin septembre Lieu de tournage : Ille-et-Vilaine Casting : Cécile Bois, Barbara Schulz, JoeyStarr, Bernard Le Coq, Nicole Calfran, Michaïl Cohen, Malik Zidi

H Une petite ville bretonne au bord de l’eau. Une communauté soudée où tout le monde se connaît. Gloria, avocate, mère de trois enfants en congé de maternité, voit son quotidien voler en éclats lorsque son mari disparaît du jour au lendemain. Où est-il ? Que lui est-il arrivé ? Accusée d’être responsable de sa disparition, elle va enquêter, et se débattre, seule, pour tenter de comprendre ce qui s’est passé, et qui était vraiment l’homme qu’elle aimait.

La Nuit qui ne finit pas ; ép. 2 : La Chambre noire ; ép. 3 : Le Vallon ; ép. 4 : Quand les souris dansent Stade : en production

Animation

Basée sur les livres Comment faire enrager… de Sylvie de Mathuisieulx, la série animée Angelo la Débrouille revient pour une cinquième saison, toujours produite par le studio TeamTO. Elle est mise en scène par Max Maléo et sera notamment diffusée sur France Télévisions.

Angelo la Débrouille, saison 5 Stade : en préproduction Durée : 46 x 11’ + un spécial de 66’ Société de production : TeamTO Productrice : Corinne Kouper Public ciblé : 6-10 ans Technique d’animation : 3D Keyframe Réalisateur : Max Maléo Auteur : d’après les livres Comment faire enrager… écrits par Sylvie de Mathuisieulx et illustrés par Sébastien Diologent Directeurs d’écriture : Amy Jackson, Andy Rheingold Coproducteur : Cake Diffuseurs : France Télévisions, Super RTL, TéléTOON+ Vendeur international : Cake Dates de production : 2020–2021

H Passionné et idéaliste, Angelo aborde les problématiques des enfants de son âge de manière intelligente et insolite. Un peu justicier dans l’âme, quand il se sent victime en puissance, Angelo observe le monde du haut de ses 11 ans, ce qui en fait un personnage drôle et attachant.

Au cours de la saison 5, tout en renouvelant les ingrédients de base qui ont fait le succès de la série, les histoires continueront de tourner autour de la sagesse toute personnelle d’Angelo, qui imagine stratégies et plans improbables pour sa mission du jour.

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Retrouvez l’intégralité de la sélection sur le site productionsbusiness.fr 30 septembre 2020 / Écran total n°1298

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Durée : 4 x 90’ Société de production : Escazal Films Producteurs : Sophie Révil, Denis Carot Réalisateurs : Nicolas Picard-Dreyfuss (épisodes 1 et 2), Alexandre Coffre (épisodes 3 et 4) Auteurs : Flore Kosinetz, Hélène Lombard, Eliane Montane, Thomas Mansuy, Thierry Debroux ; d’après Agatha Christie Coproducteur : France Télévisions Diffuseur : France 2 Ventes internationales : France Télévisions Distribution Dates de tournage : 29 juin–28 août 2020 ; 19 octobre–18 décembre 2020 Lieu de tournage : Hauts-de-France Casting : Emilie Gavois-Kahn, Arthur Dupont, Chloé Chaudoye

H Après 27 films de la saison 2 dans les années 1960, Les Petits Meurtres se transportent dans l’époque colorée des années 1970 avec un tout nouveau trio d’enquêteurs, en continuant à mélanger comédie débridée et adaptations de romans d’Agatha Christie.

Télévision

PGHM Enquête en altitude Stade : en écriture

Durée : 90’ Société de production : Lizland Films Productrice : Elizabeth Arnac Réalisateur : en cours Auteurs : Olivier Berclaz, Anne-Charlotte Kassab Distributeur : Film and Picture Diffuseur : France Télévisions Ventes internationales : en cours Casting : en cours

H Alors que la saison bat son plein dans la station de ski de Morzine-Avoriaz, l’adjudant au peloton de gendarmerie de haute montagne Contance Vivier, une femme volontaire et borderline, et le policier suisse Andreas Meyer cérébral et emprunté, enquêtent sur la mort d’un adolescent retrouvé gelé sur une piste.

Quand une autre jeune fille est retrouvée morte dans les même conditions, Constance et Hans comprennent qu’ils ont affaire à des meurtres en série…

Animation

We Are Family

Stade : en développement Durée : 40 x 5’5 Société de production : TeamTO Productrice : Corinne Kouper Public ciblé : 13 ans et plus, familles Technique d’animation : 3D Keyframe Auteur-réalisateur : Baptiste Jaquemet Coproducteur : 22D Music Diffuseur : en discussion Vendeur international : en cours Date de production : 2021

H We Are Family est une anthologie animée de la musique pop. Nous découvrons comment et pourquoi des musiciens talentueux aux styles incroyablement différents se sont réunis, et les origines souvent inattendues des nouveaux genres musicaux. Ces histoires sont racontées dans des épisodes pétillants, sous forme de pastilles à déguster en famille.

Cinéma

“Josep”, le film événement

H

Ce mercredi 30 septembre sort dans les salles françaises le film d’animation Josep, d’Aurel, produit par Les Films d’ici Méditerranée et labellisé “Cannes 2020”.

Dès sa genèse, Josep a reçu le soutien de la région Occitanie, où est implantée la société de Serge Lalou et où vit Aurel. Puis, notamment au gré des marchés où il a été présenté, comme Cartoon Movie, le forum européen de la coproduction de longs métrages Dessinateur pour la presse (Le animés, ou le Marché international Monde, Le Canard enchaîné…), auteur du film d’animation (Mifa) d’Annecy, de BD (Clandestino, La Menuiserie…), Les Films d’ici Méditerranée a réuni réalisateur, avec Florence Corre, du de nombreux partenaires, aussi bien court métrage d’animation Octobre en France qu’à l’international, à comnoir ou Malek , Saïd, Kar im et les mencer par les coproducteurs Imagic autres…, Aurel signe avec Josep, en Telecom (Espagne) et Lunanime salles ce 30 septembre, son premier (Belgique). La dernière source de long métrage. Cette fiction se base sur financement obtenue est l’avance sur la vie du dessinateur espagnol Josep recettes après réalisation du CNC. Au Bartolí, qui, en 1939, comme beaufinal, Josep a bénéficié d’un budget de coup de Républicains, fuit la dictature près de 2,8 M€. de Franco et part pour la France. Mais, La production exécutive a été une fois arrivés dans l’Hexagone, les confiée aux Films du Poisson rouge Républicains, dont Josep, se retrouvent (Catherine Estèves), tandis que les face à un terrible sort : ils sont internés studios Tchack, Promenons-nous dans dans des camps. Dans sa lutte pour les bois, Les Fées Spéciales, In Efecto et sa survie, Josep trouve sa force dans Lunanime ont participé eux aussi à la son art. “Ce long fabrication, effecmétrage parle tuée en un temps Ce long métrage parle du dessin comme record, puisqu’elle du dessin comme d’un engagement, s’est déroulée sur comme un moyen d’un engagement, comme environ une année. de témoigner, comrappel, le film un moyen de témoigner. Pour mente Serge Lalou, dure 74 minutes.

Serge Lalou qui a produit Josep Les voix sont assuvia sa société Les rées, entre autres, Films d’ici Méditerranée. En cela, il fait par Sergi López, Gérard Hernandez, écho à des problématiques très contemBruno Solo, David Marsais, Valérie poraines.”

Lemercier et Sílvia Pérez Cruz, par ailleurs compositrice de la musique.

Environ un an de fabrication Aujourd’hui, Josep arrive donc Ecrit par Jean-Louis Milesi, le fidèle sur les écrans, accompagné par un coscénariste de Robert Guédiguian, le dispositif marketing majeur, pensé film a opté pour un univers graphique très en amont, et de déclinaisons disingulier. “Assez vite, l’idée a été de verses (exposition, roman graphique, placer le public dans la tête d’un dessietc.). Il est en outre porté par le label nateur, Aurel, racontant l’histoire d’un “Cannes 2020”.“Faire partie de la sélecautre dessinateur, Josep. Cette œuvre tion officielle du Festival de Cannes est travaille donc davantage le trait que très important, souligne Serge Lalou. l’animation elle-même. C’est pourquoi Cela donne au long métrage une réelle on peut parler de Josep comme d’un visibilité auprès des exploitants et à ‘film dessiné’. Et les avant-premières l’international.” ont permis de voir que ce choix artisC’est The Par ty Sales qui gère tique fonctionne auprès des spectateurs, l’export de Josep. Plusieurs territoires très touchés par cette forme”, explique sont déjà signés, dont l’Espagne, et Serge Lalou. Sorti par Sophie Dulac d’autres sont en discussion. En paralDistribution, Josep s’adresse à toutes lèle, le film d’Aurel poursuit son parles générations, à partir de 11 ans. cours en festivals.

L. F.

“Josep” a bénéficié d’un budget de près de 2,8 M€.

u Pour ce film “Cannes 2020” porté par Mads Mikkelsen, Haut et Court compte toucher un très large public.

H Dr unk, qui sor tira le 14 octobre, est le premier film de Thomas Vinterberg distribué par Haut et Court.

Auréolé du label “Cannes 2020”, qui distingue les films de la sélection officielle, il sortira donc à l’automne, à une période d’ordinaire propice aux films d’auteur. “D’habitude, c’est un marché fort pour des films de cette ampleur-là, confirme Marion Tharaud, directrice du marketing. Malgré le contexte très incertain, on est resté sur un schéma traditionnel.” De plus, la date du 14 octobre promet d’être l’un des marchés les plus forts depuis la rentrée, avec des titres porteurs dans tous les genres : Trolls 2 et Calamity… pour la famille, 30 jours max pour la comédie française, ou The Good Criminal pour l’action à l’américaine.

Drunk s’adresse quant à lui à un public large, au-delà des cinéphiles et des CSP+ attirés par le cinéma de Vinterberg. Et si le distributeur cible avant tout une tranche d’âge à partir de 30 ans, il espère que la thématique politiquement incorrecte intriguera les plus jeunes. D’autant plus que la tête d’affiche, Mads Mikkelsen, constitue un atout majeur – “on le met bien avant sur l’affiche”, affirme Marion Tharaud –, et pourrait aussi attirer le public féminin malgré un casting très masculin.

Les labels des circuits Le film bénéficiera d’une combinaison ample de 250 copies minimum, exclusivement en VOST, et sera aussi bien à l’affiche des salles indépendantes que celles de circuits ; il bénéficie des labels “UGC M”, “Un Autre Regard” chez Pathé Gaumont, et “On a vu on a aimé” chez MK2. Drunk est par ailleurs lauréat du prix Art et essai de l’Afcae. “Tout ceci nous donne un éventail très large.”

Le long métrage de Vinterberg raconte l’expérience de quatre professeurs voulant mettre en pratique la théorie d’un psychologue norvégien

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s­ elon laquelle l’homme aurait dès la naissance un déficit d’alcool dans le sang. Avec une rigueur scientifique, chacun relève le défi, obtenant dans un premier temps des résultats encourageants, avant que la situation ne devienne hors de contrôle.

Présenté aux festivals de Toronto et San Sebastian en septembre, Drunk connaîtra également deux avant-premières françaises. Tout d’abord à Lyon, dans le cadre du Festival Lumière, en présence de Mads Mikkelsen, où sera aussi proposé une rétrospective Thomas Vinterberg. Ensuite à Paris, dans la foulée, pour deux dates au Louxor et à l’UGC Ciné Cité Les Halles.

Pour le digital, la bande-annonce a été lancée en ligne début septembre, exclusivement par France Inter pour les premières 24 heures. Une grande campagne sur les réseaux sociaux est pilotée par l’agence LuckyTime, et l’agence Mensch s’occupe quant à elle des RP digitales. De plus, de l’achat d’espace a été réalisé sur AlloCiné et MyTF1, notamment pour les replay de Quotidien. Par ailleurs, de puissants partenaires médias accompagnent le films : Télérama, Le Monde, France Inter, Ciné+, La Septième Obsession, SensCritique et Konbini.

L’affichage se déploiera à l’échelle nationale sur colonnes Morris, en plus de mâts à Paris, pour un total de 700 faces. Et pour coller au thème du film, de l’affichage numérique sera présent chez les cavistes Nicolas via le réseau Phenix Stories.

R. C. Fiche technique Sortie : 14 octobre 2020 Durée : 1 h 56 Image : Scope Son : 5.1 Presse : Moonfleet (01 53 20 01 20)

Cinéma

L’exploitation reprend son souffle © JEAN-LUC MEGE PHOTOGRAPHY

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Le 75e congrès de la Fédération nationale des cinémas français (FNCF), qui s’est déroulé du 21 au 24 septembre au Centre international de Deauville, a redonné du baume au cœur à tout le secteur, avec des annonces fortes des pouvoirs publics.

Après 99 jours de fermeture au printemps provoquée par la crise du Covid-19, un été noir avec seulement 1 million de spectateurs par semaine, et une rentrée très difficile, les salles de cinémas roulent sur les gentes.

Au congrès de la FNCF, pour affirmer la solidarité du secteur, les trois branches de l’exploitation se sont exprimées ensemble sur scène, lors du Forum de discussion du 22 septembre, pour une motion commune inhabituelle. Ils ont ainsi remercié “les distributeurs qui ont eu le courage de sortir les films et le public qui est venu les voir”. Et d’ajouter : “C’est ensemble que les cinémas sont confrontés à cette crise sans précédent, et c’est ensemble qu’ils continueront à être la pierre angulaire de la diversité ­culturelle, de l’animation des centresvilles, de l’éducation à l’image ou du divertissement. Notre résistance, notre union sont les garants de l’exception culturelle française.”

Attendue au plus haut point, l’intervention de la ministre de la Culture, Roselyne Bachelot, le 23 septembre, a rassuré. Tout d’abord, 50 M€ seront employés à aider à compenser les pertes de billetterie des salles ; 80 % de cette somme (40 M€) seront attribués dès la fin octobre, avec effet rétroactif au 1er septembre. Le solde (20 %, soit 10 M€) sera fléché début 2021 pour permettre des ajustements des aides une fois que les chiffres de fréquentation pour l’année 2020 seront connus.

La gestion de ce soutien sera assurée par le Centre national du cinéma et de l’image animée (CNC). Cependant, ces aides ne concernent que les salles privées, et pour répondre à l’incompréhension manifestée par des responsables de cinémas en régie directe, le président du CNC, Dominique Boutonnat, a précisé que leurs problématiques pourraient être étudiées au cas par cas si les collectivités dont elles dépendent leur faisaient défaut.

La stratégie de relance Roselyne Bachelot a ensuite annoncé un second principe de soutien, qui s’inscrit cette fois dans une stratégie de relance, pour un total de 116,50 M€ afin de financer des mesures exceptionnelles. Celles destinées à la filière cinématographique se chiffrent, tout d’abord, à 34 M€ au soutien des exploitants, qui recevront un versement ex-

La ministre de la Culture, Roselyne Bachelot, est intervenue pour détailler les aides du gouvernement.

ceptionnel équivalent à 1 an de soutien automatique pour les indépendants, et à 9 mois pour les grands circuits.

Un effort particulier est prévu pour les salles art et essai dont l’aide sélective sera renforcée de 2 M€ ; un chiffre espéré par l’exploitation pour enrayer les effets d’écrêtement longtemps dénoncés. Autre mesure attendue par les petites salles : la dette Cinénum est bel et bien effacée. Quant à l’éducation à l’image, la ministre a annoncé le financement d’actions de recrutement et de formation pour les enseignants afin de les encourager à revenir au cinéma avec leurs élèves dans le cadre de programmes pédagogiques.

Les autres acteurs de la filière ne sont pas oubliés : 19 M€ financeront des mesures nouvelles pour les producteurs et les distributeurs. Quant à la majoration du soutien automatique accordée aux distributeurs cet été, elle sera prolongée comme espéré jusqu’au 31 décembre (soit un montant global de 9 M€). Les aides sélectives à la distribution seront aussi majorées. Les distributeurs bénéficieront, de plus, d’un encouragement à investir dans des œuvres nouvelles sous forme de minima garantis. Les producteurs se verront accorder des soutiens renforcés ces prochains mois ; les soutiens automatiques pour les producteurs délégués seront majorés de 25 % d’octobre 2020 à avril 2021 (5 M€). Et les aides sélectives pour le développement de

nouvelles œuvres seront là aussi renforcées, tout comme les avances sur recettes pour les films qui se tourneront dans les mois à venir. Par ailleurs, 6 M€ permettront d’accompagner les jeunes talents, avec le lancement de la nouvelle aide au programme d’auteur gérée par le CNC, un accompagnement au long cours pour favoriser les projets d’écriture originaux et innovants. Un appel à projets soutiendra aussi des actions de diffusion et promotion culturelle pour les 15-25 ans.

La FNCF s’est aussitôt félicitée de l’annonce “d’un plan d’urgence et de relance ambitieux pour la filière cinéma”, précisant que “ces mesures de très grande ampleur vont permettre que toutes les salles de cinéma puissent continuer à accueillir le public pour présenter les films dans toute leur diversité et sur tous les territoires”. De son côté, l’Association françaises des cinéma d’art et essai (Afcae) a salué “une réponse forte et concrète, qui contribuera à la préservation de l’ensemble de la filière, et dont la mise en œuvre rapide permettra aux cinémas de résister dans une période de crise mondiale sans précédent”.

Une Journée des éditeurs réjouissante La Journée des éditeurs de films, qui a clôturé le congrès le 24 septembre, a fini de remonter le moral des exploitants avec près de 280 films-­ annonces et teasers, dont de nom-

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breuses sor ties françaises à gros potentiel d’entrées pour cette fin d’année : Aline (18 novembre, Gaumont), Kaamelot t ( 2 5 n ove m b r e S N D ) , Les Tuche 4 (9 décembre, Pathé), ou encore Bac Nord (23 décembre, Studiocanal), seul film ayant fait l’objet d’une présentation d’équipe (Gilles Lellouche, François Civil, Kar im Leklou). En 2021, les exploitants compteront aussi sur le troisième volet d’OSS 117 (3 février, Gaumont), ou les films historiques que sont Eiffel (17 février, Pathé) et Illusions perdues (Gaumont, non daté).

Cependant, comme exprimé par tous pendant le Congrès, le marché ne repartira pas convenablement sans gros titres américains. Ceux-là mêmes qui forment, selon la formule de Victor Hadida, président de la FNEF, les films de la “diversité du haut”. Le monde de l’exploitation est ainsi suspendu aux réouvertures des cinémas des grandes villes américaines, sans lesquels les blockbusters ne reprendront pas date.

D’ici la fin de l’année, la France devrait cependant pouvoir compter sur Les Trolls 2 (14 octobre, Universal), Mourir peut attendre (11 novembre, Universal), Dune (23 décembre, Warner), Wonder Woman 2 (30 décembre, Warner) ou Soul (25 novembre), dont le distributeur, Disney, était le grand absent de ce congrès.

On croise les doigts.

Rodolphe Casso

Cinéma

Une étude analyse la rémunération des documentaristes

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Le document “Réalités de la rémunération des documentaristes”, rédigé par l’Addoc avec la Scam, fait le point sur la situation économique des auteurs de documentaires, toujours très fragile.

Le bureau du Scare, le 22 septembre à Deauville.

L’Addoc, l’association des cinéastes documentaristes, et la Société civile des auteurs multimedia (Scam) ont présenté le 21 septembre l’étude “Réalités de la rémunération des documentaristes”. Comme son titre l’indique, celle-ci a pour but d’apporter des données précises sur la situation économique des auteurs de documentaires en France, alors que, bien avant la crise sanitaire, on constatait que ces professionnels faisaient face, de plus en plus, à de sérieuses difficultés financières. Cette étude, initiée par l’Addoc et conduite avec la Scam, a été réalisée à partir de données anonymes fournies par le CNC correspondant à un panel représentatif de 140 documentaires audiovisuels issus des 1 866 œuvres ayant été soutenues à la production par le Fonds de soutien audiovisuel (FSA) entre juillet 2017 et avril 2019 et ayant obtenu l’autorisation définitive. Plusieurs points sont à en retenir.

Toutefois, l’Addoc et la Scam mettent d’abord en avant un fait marquant : “Le principal constat qui s’impose est l’extrême disparité des rémunérations, tant à l’échelle du panel de films étudiés, qu’au sein d’une même catégorie de diffuseurs. La rémunération globale des documentaristes pour un film type 52’ fait le grand écart de 2 900 € à 26 950 €, soit un rapport de 1 à 9, avec une moyenne de 12 326 €.

La rémunération pour un film type 52’ varie du simple au double selon le type de diffuseur : 8 142 € pour une chaîne payante à 18 446 € pour une chaîne publique nationale.”

Le Scare tient son assemblée générale

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L'assemblée générale du Scare s’est tenue le mardi 22 septembre, au Congrès des exploitants de Deauville.

Lors de son assemblée générale, le Syndicat des cinémas art et hissai (Scare) a présenté le rapport d’activité de l’année 2019. Le total de ses adhérents est de 343, pour un cumul de 406 cinémas et 835 écrans ; 21 nouveaux écrans ont adhéré, mais 24 salles ont été rachetées par les grands circuits.

Parmi les actions menées l’année dernière par le Scare, citons ses demandes d’évolution des textes régissant les autorisations d’implantation et d’extension des cinémas afin de mieux protéger les salles indépendantes de la concurrence des circuits. L’association a également poursuivi son “Tour de France du marketing digital” afin de former les exploitants en régions aux nouvelles pratiques numériques. L’année dernière, 292 exploitants ont été formés dans sept régions ; ces formations se poursuivent en 2020. D’autres formations sont en cours d’élaboration dont l’une, en partenariat avec la CST, sur la maintenance technique du matériel de projection. La première session aura lieu le 12 novembre dans les nouveaux locaux de la CST (Paris XIIIe).

Le syndicat maintiendra égal e m e n t s e s a te l i e r s d e s o r t i e s , comme aux dernières rencontres de Gérardmer, où plusieurs sociétés de distribution présentent les stratégies marketing de leurs films à venir. Le groupe Louxor, qui réunit des exploitants et des distributeurs pour mener des réflexions quant aux enjeux de la programmation et du marketing digital, poursuivra également ses rendezvous. En 2019, il s’est réuni à deux reprises, autour notamment de la data et la mise au point d’un outil mutua-

lisé qui permettrait aux distributeurs de cibler les spectateurs des salles art et essai dans leurs campagnes web.

Les partenariats avec les Rencontres du SDI, les Rencontres franco-allemandes Unifrance et le Sommet des Arcs seront renouvelés.

Continuer la lutte Dans son rapport moral, le coprésident du Scare, Stéphane Libs, a évoqué la difficulté d’évoquer cette année 2019 record qui semble appartenir à un autre temps, aujourd’hui que les spectateurs, même les plus cinéphiles, ont pris goût, après le confinement, à la consommation de films sur les plateformes. Dans ce contexte, le Scare a rappelé combien il était important de continuer à croire en son action et à cultiver ses particularités : “Plus que jamais, il faut réaffirmer l’importance de la salle et particulièrement la salle art et essai. (…) Nous devons continuer à nourrir notre réflexion sur la réforme de l’art et essai, les dérives de la concentration, l’aide à la programmation difficile, la chronologie des médias et la lutte plus que nécessaire contre le piratage.”

Pour cela, le Scare pourra compter sur l’appui du ministère de la Culture, qui a annoncé que les aides sélectives des salles art et essai verraient seraient renforcées de 2 M€ ; de plus, la dette Cinénum a été effacée. A quoi s’ajoute le financement d’actions de recrutement et de formation pour les enseignants dans le cadre de l’éducation à l’image.

Après le scrutin pour le renouvellement partiel du conseil d’administration ont été élus ou réélus : Eva Brucato (Le Royal à Toulon), Stéphane Libs (Le Star à Strasbourg), Elise Mignot (Le Café des Images à Hérouville-SaintClair, nouvelle élue), Olivia Reggiani (Cinéparadis à Chartres et L’Ermitage à Fontainebleau) et Boris Thomas (Ciné Saint-Leu, Amiens). L’élection des membres du bureau aura lieu lors du prochain conseil d’administration programmé le 30 septembre.

N. C.

Inégalités hommes-femmes L’A d d o c e t l a S c a m entrent ensuite dans les détails et s’intéressent notamment aux liens entre rémunération et durée du film. “La rémunération moyenne sur un documentaire de moins d’une heure est de 12 299 €. Elle passe à 32 163 € pour les films de plus d’une heure. Soit un écart de 1 à 2,6”, notentelles. Concernant les liens entre rémunération et coût

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des films, elles observent : “La rémunération des documentaristes augmente avec le coût des films. En moyenne, les sociétés de production consacrent 14 % du coût définitif d’un documentaire à la rémunération (cotisations sociales incluses) du réalisateur ou de la réalisatrice.” En outre, elles analysent le rapport rémunération/temps de travail : “Pour la réalisation d’un documentaire de 52’, le temps de travail moyen déclaré est de sept semaines (34 jours). De part et d’autre de ce seuil, la rémunération moyenne passe du simple au double.

Un/e documentariste sur deux a un temps de travail déclaré inférieur à celui cumulé par les chef/fes de postes image et montage.” Par ailleurs, les hommes et les femmes ne se voient pas offrir les mêmes opportunités. “Les réalisatrices ne sont pas sur un pied d’égalité quant à l’accès aux films les mieux exposés et avec les budgets les plus importants.

Alors que les femmes représentent un tiers des documentaristes, elles ne sont plus que 16 % à réaliser des films au coût supérieur à 500 000 €.” Enfin, sur les liens entre rémunération et partage entre droits d’auteur et salaires, il est précisé : “Sur l’ensemble du panel, les droits d’auteur représentent en moyenne 38 % de la rémunération brute du réalisateur ou de la réalisatrice, c’est-à-dire juste en dessous du maximum recommandé par l’Urssaf.

Pour plus d’un film sur dix, la rémunération en droits d’auteur excède celle en salaires.” L’intégralité de l’étude est disponible sur les sites d l’Addoc et de la Scam.

L. F.

Anna Feillou, autrice-réalisatrice et membre de l’Addoc.

St-Jean-de-Luz

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Le Festival international du f ilm de Saint-Jean-de-Luz revient du 5 au 11 octobre. Son directeur artistique évoque la volonté inébranlable dont il a dû faire preuve pour organiser cette nouvelle édition.

à la construction d’un couple contre l’ordre moral de son époque. Dans Un triomphe, c’est une troupe de théâtre qui se forme, et une troupe, cela s’apparente fort à une famille…

L’aura du festival grandit, aussi bien en France qu’à l’étranger.

A quoi l’attribuez--vous ?

Avez-vous dû beaucoup lutter pour organiser coûte que coûte votre manifestation malgré la crise ?

Nous avons effectivement eu une certaine appréhension en constatant que les festivals s’annulaient les uns après les autres. Tout d’abord le Nikon, puis Séries Mania, malgré tous les efforts de Laurence Herzberg, et, bien sûr, Cannes… Néanmoins, du fait que notre manifestation se déroule plus tardivement, en octobre, nous gardions l’espoir de pouvoir nous maintenir. D’ailleurs, au printemps, bien des organisateurs espéraient encore que la chaleur aurait raison du virus.

Nous avons lancé l’affiche le 5 avril afin d’affirmer clairement notre volonté de tout faire pour nous maintenir en présentiel. Mais les incertitudes demeuraient, jusqu’à encore récemment avec l’annulation du Festival du film britannique de Dinard et le report du Festival de musique de films de La Baule. Quoi qu’il en soit, nous tenions à ramener le public dans les salles et à organiser une grande fête du cinéma.

Avec toutes ces annulations, avez-vous été davantage sollicité par les distributeurs souhaitant positionner leurs films ?

Nous avons contacté les distributeurs dès le mois d’avril pour leur signifier qu’on prenait le pari d’exister et qu’ils pouvaient nous envoyer leur film.

Certaines œuvres avaient d’ores et déjà été présentées dans des festivals étrangers ; dès lors, ils ne pouvaient plus concourir à Cannes. Puis nous avons dû attendre la sélection de Cannes ; elle a été annoncée vraiment tard, ce qui a impacté le fonctionnement de plusieurs festivals indépendants, dont le nôtre.

En effet, de nombreux distributeurs ne savaient pas où placer leurs films. Ils ignoraient s’ils pourraient être sélectionnés à Angoulême ou même à Venise et Toronto, car la tenue de tous ces grands événements restait incertaine.

Durant toute cette période extrêmement floue, nous nous sommes résolus à prendre des décisions fermes, quitte à nous priver de certains films. Ma position était d’organiser le festival quoi qu’il arrive, même si pour cela, il nous fallait renoncer à certaines exclusivités. Mais cela n’a pas été la philosophie d’autres manifestations, qui se sont montrées particulièrement agressives.

Vous diffuserez des exclusivités, mais aussi des films labellisés “Cannes 2020” et d’autres, déjà primés à Angoulême. Cela bénéficie-t-il à votre notoriété ?

Il est vrai que nous bénéficions d’une présence toujours plus importante des médias. Nous sommes même devenus un événement Télérama. Nous avons également de plus en plus d’exclusivités de qualité en compétition. La beauté de la région aide elle aussi à en faire une manifestation conviviale. Notoriété grandissante, belles exclusivités, beaux paysages, convivialité… tous ceux qui viennent au Festival souhaitent y revenir. Et les distributeurs internationaux ne s’y trompent pas : ils se servent de plus en plus des prix glanés ici pour assurer la promotion d’un film sur tous les territoires étrangers.

Patrick Fabre « Nous défendons un cinéma d’avenir » Quand on organise un festival, on a deux approches différentes pour s’adresser au public et aux médias. Il faut attirer les spectateurs, mais il faut aussi acquérir de la notoriété auprès de la presse. Car plus notre notoriété dans les médias sera grande, plus nous aurons accès à des films intéressants.

C’est la raison pour laquelle il nous faut toujours des exclusivités , qui inciteront les journalistes à se déplacer.

Je tenais à ouvrir le festival avec Un triomphe car ce film présente un intérêt pour les spectateurs, comme le montre le Valois du public qu’il a reçu à Angoulême, même si les journalistes l’ont déjà vu. A l’inverse, la presse pourra assister, en même temps que le public de Saint-Jean-de-Luz, aux premières projections françaises d’Ammonite, A Good Man et bien d’autres.

Lors des éditions précédentes, je sélectionnais hors compétition les films

déjà présentés dans d’autres festivals.

Mais avec l’année que nous vivons, il fallait ouvrir la compétition à des films non exclusifs, qui ont déjà été présentés dans d’autres festivals français, comme Slalom et La Terre des hommes.

Quelles sont les thématiques importantes qui se dégagent de votre sélection ?

Beaucoup de films traitent de la famille. Sûrement parce qu’en ces temps difficiles, nous avons besoin de nous recentrer sur des valeurs fortes. La famille reste une valeur refuge qui résiste aux pressions de la société. Ainsi, Le Père de Nafi traite d’un affrontement entre deux frères. Le seul titre de Mère et Fille est assez explicite. De nos frères blessés raconte le combat d’un couple pour survivre en pleine guerre d’Algérie. A Good Man s’intéresse au désir d’enfant dans une famille atypique. Et Ammonite

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En sélectionnant avant tout des premiers et des deuxièmes films en compétition, œuvrezvous délibérément en faveur du renouvellement des talents ?

Nous sommes clairement un festival du renouveau. J’aime aussi l’idée de constituer une famille du cinéma luzien. Quand j’étais journaliste, j’avais plaisir à découvrir un talent puis à suivre sa carrière. La démarche vaut pour le festival. Des personnalités comme Stéphanie Pillonca, Audrey Estrougo ou Marie-Castille Mention-Schaar sont des amies de la manifestation. Elles y ont présenté des œuvres, en présentent aujourd’hui de nouvelles et ont même, pour certaines d’entre elles, été membres du jury.

Cette volonté de renouvellement se reflète, sans doute, dans la mise en place de la compétition de courts métrages, ainsi que dans la diffusion des films du Nikon Film Festival ?

Nous défendons un cinéma d’avenir. J’ai donc toujours pensé que nous devions présenter des courts métrages, mais pas amont de la projection d’un long métrage, car ce sont des univers trop différents. Il doit y avoir une volonté des spectateurs de voir ces courts métrages. D’où l’idée d’aménager un programme qui leur soit dédié.

Cela s’inscrit aussi dans la tradition familiale du festival, puisque Charlène Favier avait présenté son dernier court métrage chez nous et elle revient cette année avec son premier long, Slalom.

Concernant le Nikon Film Festival, on trouve tellement d’idées de cinéma dans ses films de moins de deux minutes que je souhaitais leur apporter une visibilité sur grand écran et pas seulement sur une plateforme. Ils le méritent. Vraiment.

Propos recueillis par Nicolas Colle

St-Jean-de-Luz

Saint-Jean-de-Luz dévoile son programme

H

Opiniâtrement, malgré les incertitudes, les organisateurs ont su construire une belle programmation.

Après Catherine Corsini l’an dernier, le jury de 2020 sera présidé par Xavier Legrand, multicésarisé pour son premier film Jusqu’à la garde. Pour départager les longs métrages de la compétition officielle, il sera accompagné par l’acteur-chanteur LoupDenis Elion, le musicien Rob (Robin Coudert) et les actrices Marie Gillain et Clémence Poésy.

Les huit courts métrages sélectionnés cette année seront aussi présentés en novembre à Montréal, au festival Cinémania, avec lequel le festival luzien vient de signer un partenariat. De plus, neuf très courts métrages récompensés au dernier Nikon Film Festival seront projetés avant les longs de la compétition ; là aussi, Saint-Jean-deLuz s’est associé avec le festival Nikon afin d’intégrer les films à son programme. Les cinquante très courts métrages présélectionnés feront l’objet d’une projection gratuite, après la présentation du court métrage de Noémie Merlant Shakira.

Un triomphe (Memento Films, prix du public à Angoulême) fera l’ouverture, et le nouveau film de MarieCastille Mention-Schaar, A Good Man (Pyramide Distribution), la clôture.

Pour son premier film, Seize printemps (Paname Distribution), Suzanne Lindon bénéf iciera d’une séance d’avant-ouverture. A la folie (Damned Films), d’Audrey Estrougo, C’est toi que j’attendais (Pyramide Distribution), documentaire de Stéphanie Pillonca, et Cinquième Set (Apollo Films), premier long métrage de Quentin Reynaud, seront présentés en séance spéciale ; et Calamity, une enfance… (Gébéka Films), de Rémi Chayé, fera l’objet d’une séance jeune public.

Parmi les événements programmés, signalons les rendez-vous avec Rob, Alex Lutz et le chef-opérateur Yann Maritaud.

Nicolas Colle “Slalom” (compétition officielle).

La compétition officielle Ammonite, de Francis Lee (Pyramide Distribution) De nos frères blessés, d’Hélier Cisterne (Diaphana Distribution) L’Ecole du bout du monde, de Pawo Choyning Dorji (ARP Sélection) L’Etreinte, de Ludovic Bergery (Pyramide Distribution) Mère et Fille, de Jure Pavlovic Nora, de Lara Izagirre Garizurieta Le Père de Nafi, de Mamadou Dia (JHR Films) Les Séminaristes, d’Ivan Ostrochovsky (ARP Sélection) Slalom, de Charlène Favier (Jour2Fête) La Terre des Hommes, de Naël Marandin (Ad Vitam)

“Ammonite (compétition officielle).

Les courts métrages Baltringue, de Josza Anjembe Camille sans contact, de Paul Nouhet Le Cercle d’Ali, d’Antoine Beauvois-Boetti Genet à Tanger, de Guillaume de Sarbes Numéro 10, de Florence Bamba Sans plomb, de Louise Groult Sonnez après minuit, de Sabrina Tenfiche La Veuve Saverini, de Loïc Gaillard

C’est toi que j’attendais, de Stéphanie Pillonca (Pyramide Distribution) Cinquième set, de Quentin Reynaud (Apollo Films) Séance jeunes spectateurs Calamity, une enfance de Martha Jane Canary, de Rémi Chayé (Gébéka Films) Film de clôture

Film d’ouverture

A Good Man, de Marie-Castille MentionSchaar (Pyramide Distribution)

Un triomphe, d’Emmanuel Courcol (Memento Films Distribution)

Nikon Film Festival Yiorgos, de Lily Papamiltiades et Marion Grépin (grand prix du jury et des médias) Je suis désiré, de Julien Laz Glories (mention spéciale du jury) Pussy Boo, de Rémi Parisse (prix Canal+) Black Blanc Beur, de Matthieu Ponchel et Prïncia Car (prix de la mise en scène) Lovers, d’Alexandre Brisat (Prix de la

Avant ouverture Seize printemps, de Suzanne Lindon (Paname Distribution) Séances spéciales A la folie, d’Audrey Estrougo (Damned Films)

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photographie) Spooning, de Sarah Heitz de Chabaneix (prix du meilleur acteur et de la meilleure actrice) Nomophobia, de Sébastien Maggiani (prix du son) Les Temps modernes, de Jams (prix des écoles) Je suis une berceuse, de Franck Marchand (prix du public) Les rendez-vous du Festival Rencontre avec le jury au cinéma Le Select Master class de Rob, compositeur de Grand Central, Populaire, Papicha, Le Bureau des Légendes Master class d’Alex Lutz, comédien et réalisateur Rencontre avec Yann Maritaud, directeur de la photographie sur Un triomphe et Slalom

Cinéma

Le jury de la compétition officielle

H

Après avoir triomphé au festival luzien en 2017 avec Jusqu’à la garde, Xavier Legrand revient cette année comme président du jury.

Xavier Legrand acteur, réalisateur H Après avoir suivi une formation d’acteur au Conservatoire national supérieur d’art dramatique, Xavier Legrand se forge une solide carrière théâtrale où il se confronte à de très grands auteurs classiques comme Tchekhov, Molière, Shakespeare et bien d’autres. Il effectue ses premiers pas au cinéma en 2005 en jouant dans le film de Philippe Garrel Les Amants réguliers. Mais c’est en tant que réalisateur qu’il va acquérir une reconnaissance internationale immédiate. En abordant la thématique des violences conjugales dans son premier court métrage, Avant que de tout perdre, il triomphe au Festival de ClermontFerrand où il remporte le Grand Prix et les prix du public, de la presse et de la jeunesse. Il rafle également le César du meilleur court métrage et est nommé aux Oscars. Il enchaîne avec son premier long métrage, Jusqu’à la garde, qui va affirmer son talent et sa notoriété. Le film gagne tout d’abord le prix de la mise en scène et de la meilleure première œuvre à la Mostra de Venise ; il remporte également le Grand Prix au Festival de Saint-Jeande-Luz, où il est présenté pour la première fois au public français, puis le prix Louis-Delluc. Jusqu’à la garde obtient un beau succès en salles en attirant plus de 400 000 spectateurs, avant de triompher aux César où il glane pas moins de cinq prix (meilleur film, meilleure actrice, meilleur scénario original, meilleur montage et César des lycéens).

Le Comité de la Claque qui participe à la montée de sa notoriété grâce à ses parodies de films. Il se fait adopter par le grand public en intégrant le casting de la série à succès Scènes de ménages où il forme un couple avec Audrey Lamy. Au cinéma, il a récemment fait une apparition dans la comédie de Fabrice Bracq Joyeuse retraite et a doublé un personnage du film d’animation Capitaine Superslip.

Loup-Denis Elion mène également une carrière de chanteur : il a été formé au chant classique à la Maîtrise de Paris, et a été membre du chœur de chambre Les Cris de Paris au pupitre des ténors.

Robin Coudert (Rob) musicien, auteur, chanteur, compositeur H Formé à la trompette classique dès l’âge de 8 ans, puis au piano et au synthétiseur, Rob intègre un groupe de heavy metal à 14 ans puis un groupe de p-funk. Il est repéré par le label “Source” qui sort son premier album en 2001, Don’t kill, puis son deuxième, Satyred Love. Il signe sa première composition musicale pour le cinéma en 2005 avec le court métrage de Maria Larrea Pink Cowboy Boots. A partir des années 2010, il collabore avec des cinéastes aux univers très variés tels que Rebecca Zlotowski pour Belle Epine, Grand Central et Planetarium, Romain Levy pour Radiostars et Gangsterdam, Régis Roinsard pour Populaire, Alexandre Aja pour Horns, Coralie Fargeat pour Revenge, ou encore, récemment, Mounia Meddour pour Papicha. Rob a été nommé aux César pour la musique de Populaire et aux prix Lumière pour celle de Planetarium.

Marie Gillain actrice H La carrière de Marie Gillain débute en fanfare en 1991 où, âgée de 14 ans, elle interprète la fille du p e r s o n n a ge i n c a r n é p a r G é r a rd Depardieu dans la comédie de Gérard Lauzier Mon père, ce héros. Sa prestation lui vaut d’être nommée au César du meilleur espoir féminin. Elle est ensuite engagée par Bertrand Tavernier pour tenir le rôle principal de son film L’Appât. Ce dernier remporte l’Ours d’or à Berlin et vaut à la jeune comédienne une nouvelle nomination au César du meilleur espoir féminin et le prix Romy Schneider en 1996. Elle effectue par la suite des choix de carrière très éclectiques en collaborant avec de grands cinéastes français comme Philippe de Broca pour Le Bossu, qui lui apporte sa première nomination au César de la meilleure actrice, ou encore Emmanuel Mouret pour Laissons Lucie faire, Cédric Klapisch pour Ni pour ni contre (bien au contraire), Régis Wargnier pour Pars vite et reviens tard et Anne Fontaine pour Coco avant Chanel. Marie Gillain brille également dans le cinéma d’animation où elle prête sa voix au personnage de La Rose dans l’adaptation du Petit Prince ou encore à Maître Tigresse dans la trilogie Kung Fu Panda. Sa dernière

Loup-Denis Elion acteur, chanteur H Suite à sa formation de comédien au Cours Florent, Loup-Denis Elion intègre le groupe humoristique

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grande prestation au cinéma remonte à 2011 dans le film de Philippe Lioret, Toutes nos envies, où elle joue une juge atteinte d’une maladie incurable qui se lance, aux côtés d’un confrère plus expérimenté incarné par Vincent Lindon, dans une lutte juridique contre les organismes de crédit. Un rôle qui lui apporte sa deuxième nomination au César de la meilleure actrice. Depuis, Marie Gillain s’est principalement produite à la télévision, notamment dans la mini-série Speakerine, ainsi qu’au théâtre, où elle a remporté le Molière de la meilleure comédienne dans un spectacle privé pour La Vénus à la fourrure. Elle effectuera prochainement son retour au cinéma dans le film de Denis Imbert Mystère.

Clémence Poésy actrice H Après s’être fait remarquer aux côtés de Carole Bouquet et Jean Dujardin dans la comédie Bienvenue chez les Rozes, Clémence Poésy accède très vite à une notoriété internationale en rejoignant la saga Harry Potter en 2005 où elle prête ses traits au personnage de Fleur Delacour. Depuis, la comédienne enchaîne les collaborations aussi bien avec des cinéastes français qu’internationaux. Récemment, Clémencee Poésy a ému le public grâce à sa prestation dans la comédie dramatique d’Hugo Gélin Demain tout commence, qui a été le plus grand succès international pour un film français en 2017. Parmi ses collaborations à l’étranger, Clémence Poésy a notamment joué dans le long métrage de Danny Boyle 127 heures, et plus récemment dans le dernier blockbuster de Christopher Nolan, Tenet. Elle sera prochainement à l’affiche du film de Jonathan Jakubowicz Resistance, où elle côtoie Jesse Eisenberg et Félix Moati. Sans oublier la série Arte du duo Eric Tolédano-Olivier Nakache En thérapie.

N.C.

St-Jean-de-Luz

Pyramide prête à briller

H

La société d’Eric Lagesse présentera quatre longs métrages au festival luzien après en avoir déjà présenté cinq l’année dernière.

Depuis la réouverture des salles le 22 juin dernier, la société Pyramide Distribution s’est affirmée comme un acteur essentiel de la relance de la fréquentation. Pour cela, elle a mis en place son plan de sortie le plus important à ce jour (560 copies) pour sa comédie Les Parfums, qui est parvenue à “tenir” durant tout l’été et à rassembler plus de 250 000 spectateurs. Elle a également positionné à la rentrée Les choses qu’on dit, les choses qu’on fait, un film d’un des auteurs français les plus réputés en matière de grande comédie sentimentale, Emmanuel Mouret. “Il nous semblait important de jouer le jeu et de sortir une nouveauté dès la reprise, témoigne Eric Lagesse. Cependant, nous allons devoir retrouver des combinaisons plus raisonnables. Actuellement, nous sortons nos films en sachant que nous perdons des entrées à cause de la crise. Mais nous ne cessons évidemment pas notre activité, sans quoi les salles refermeraient…

Cependant, nous payons toujours au même prix tous nos prestataires alors que nous savons que nos films ne peuvent pas marcher comme ils le devraient. Oui, nous sommes courageux de nous inscrire dans une telle démarche, mais c’est de bonne guerre car si tout le monde reporte ses sorties à 2021, de nombreux acteurs de l’industrie ne s’en relèveront pas”.

Pyramide verra son courage récompensé au Festival international du film de Saint-Jean-de-Luz, avec lequel elle entretient un lien privilégié pour y avoir déjà présenté de nombreux longs métrages lors des précédentes éditions.

Cette année, ils seront au nombre de quatre. Eric Lagesse se dit fier de la ligne éditoriale qu’il défend, et “honoré de constater qu’elle correspond à un festival doté d’une programmation intelligente”.

traite et parvient à faire dire des choses bouleversantes aux personnes qu’elle interviewe.” Pour la sortie en salles, Pyramide a fait le choix de positionner C’est toi que j’attendais aux fêtes de Noël et l’a daté au 23 décembre.

Ce qui semble aller de soi, pour Eric Lagesse : “C’est une date forte, mais ce film est un tel cadeau de la vie que nous sommes sûrs qu’il bouleversera le public.

Il s’inscrit dans la veine d’autres pépites documentaires, comme Et les Mistrals gagnants, qui ont connu le succès.”

Autre film présenté à Angoulême par Pyramide à recevoir également les honneurs la compétition officielle de Saint-Jean-de-Luz : L’Etreinte, premier long métrage de Ludovic Bergery. Le cinéaste signe le portrait d’une cinquantenaire, incarnée par Emmanuelle Béart, qui essaie de se reconnecter à sa vie et à son corps après avoir perdu son époux. Pyramide collabore ici avec Frédéric Niedermayer (Moby Dick Films), le producteur des films ­d’Emmanuel Mouret, que la société d’Eric Lagesse a tous distribués depuis 2009 : “L’Etreinte est un film nécessaire car il montre un personnage féminin rare et magnifique. Emmanuelle y apporte une grâce et une maturité peu communes.” Pour se laisser le temps de construire la réputation de ce premier film sur lequel Pyramide fonde beaucoup d’espoir, les équipes d’Eric Lagesse ont d’ores et déjà programmé la sortie au 3 février 2021 : “Cela nous laisse le temps de le montrer dans

d’autres festivals et de laisser le bouche à oreille s’installer peu à peu.” … et deux films labellisés “Cannes 2020” Les deux autres films présentés par Pyramide à Saint-Jean-de-Luz s’avèrent être deux œuvres ayant reçu les honneurs du dernier Festival de Cannes. On citera tout d’abord Ammonite, le deuxième film du réalisateur britannique Francis Lee, que Pyramide retrouve après avoir distribué son premier long métrage, Seule la terre – qui avait remporté le prix d’interprétation masculine et le prix de la mise en scène au festival luzien en 2017. Pour ce nouvel opus, le réalisateur filme une histoire d’amour intense, au xixe siècle, entre une jeune femme ébranlée par la perte de son enfant et la paléontologue anglaise Mary Hanning, qui a vraiment existé, et qui a été contrainte d’exposer ses fossiles sous un nom d’homme au British Museum. La thématique d’Ammonite évoque une des récentes sorties de Pyramide, Portrait de la jeune fille en feu, qui a marqué l’histoire du cinéma d’amour lesbien, et qui réhabilitait le travail des femmes peintres du xviii e siècle. “Francis [Lee] signe une grande histoire d’amour portée par deux actrices au sommet. Kate Winslet et Saoirse Ronan y sont exceptionnelles”, dit, admiratif, Eric Lagesse. “Les premiers retours du Festival de Toronto ont été formidables”, se réjouit-il. Des retours si enthousiastes que le film semble

Deux films d’Angoulême…

Tout d’abord, après une première diffusion au dernier Festival du Film francophone d’Angoulême, Pyramide présentera hors compétition le documentaire de Stéphanie Pillonca C’est toi que j’attendais. Une plongée dans le monde de l’adoption où des couples se battent pour avoir un enfant tandis que d’autres mènent des enquêtes difficiles pour retrouver leurs parents biologiques, ou leurs enfants nés sous X. Une thématique forte, qui a emballé le distributeur et l’a amené à s’engager sur le film : “J’ai longtemps suivi le parcours de Stéphanie [Pillonca], notamment à travers ses documentaires pour la télévision. Elle porte un regard extrêmement humain sur les sujets qu’elle

d’ores et déjà se positionner dans la course aux prochains Oscars. Pyramide a donc décidé de dater Ammonite au 6 avril 2021, soit trois semaines après que l’Académie aura révélé ses nominations (le 15 mars) et trois semaines avant la cérémonie (le 25 avril).

Enfin, Pyramide aura également l’honneur de clôturer le Festival de Saint-Jean-de-Luz avec la première présentation officielle du nouveau film de Marie-Castille Mention-Schaar, A Good Man. La réalisatrice s’intéresse ici à la transsexualité en suivant le parcours d’un couple, Aude et Benjamin, confronté à la douleur de ne pas avoir d’enfant du fait de la stérilité de Aude.

Benjamin, transsexuel n’ayant pas encore achevé sa transition, décide alors de porter leur enfant. Eric Lagesse se déclare séduit, chez Marie-Castille Mention-Schaar, par “sa capacité à faire des films novateurs sur des thèmes pourtant très risqués. C’est ce qu’elle a prouvé avec Le ciel attendra, qui traitait de l’embrigadement de jeunes filles par des extrémistes religieux. Personne ne s’y était confronté avant elle.” Et de poursuivre : “Selon moi, le combat des transsexuels est essentiel. L’identité et le genre sont des questions de vie et de mort. On ne peut pas vivre dans un genre qui n’est pas le nôtre. Ce film est si romanesque et émouvant qu’il va permettre à un large public de comprendre, de tolérer et d’accepter la notion de transsexualité.” A Good Man sortira dans les salles françaises le 3 mars 2021.

Nicolas Colle

“A Good Man” devrait permettre à un large public de comprendre (et accepter ?) la transsexualité.

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Belgique

H

Ces derniers mois, la déléguée générale du FIFF s’est battue avec son équipe pour réinventer, en dépit de toutes les incertitudes liées à la crise sanitaire, un festival du film francophone à la sélection rigoureuse, sans trop perdre de la convivialité qui en fait tout le charme.

jourd’hui acquis, Ndlr]. C’est important pour les enfants qui ont été confinés chez eux pendant des semaines et ont été confrontés à beaucoup d’images ; il faut qu’ils puissent comprendre que ces images sont construites. C’est l’objet de nos ateliers techniques, pour lesquels il y a une vraie demande des enseignants.

Chaque année, 6 000 à 7 000 jeunes viennent au FIFF Campus, parfois pour une journée complète.

Organiser un festival de cinéma en pleine pandémie est probablement le pire contexte imaginable. Dans quel état d’esprit abordez-vous cette 35e édition ?

Nous avons dû imaginer différents plans successifs en fonction du développement de la pandémie, mais nous avons toujours eu la volonté de réaliser cet événement “en présentiel” dès que les salles seraient en mesure de rouvrir.

Nous avions l’envie et le besoin d’être là pour relancer cette façon de “vivre le cinéma en vrai, en grand”, comme le dit le slogan du FIFF. Nous tenons évidemment compte de toutes les mesures sanitaires obligatoires. Il était important pour nous de relancer le cinéma dans les salles, de soutenir les professionnels, de relancer les contacts sociaux, même si c’est dans des limites balisées.

Au-delà, nous voulions aussi relancer la culture à Namur avec les partenaires culturels locaux, les cafés et restaurants, puisqu’il n’y aura pas de chapiteau central cette année.

Nous sommes dans un esprit de solidarité, notamment avec les exploitants qui nous ont demandé de réduire le nombre de salles dévolues au festival pour maintenir leur propre programmation. Mais cela n’a pas été évident de travailler sans savoir combien on aurait de films, quels seraient nos invités, et avec toutes ces incertitudes sur les territoires ouverts aux voyages, notamment en Afrique.

Dans quelle mesure la sélection des films a-t-elle été affectée ?

Nous avons reçu beaucoup de liens, de films sur les plateformes, même s’il y en a dont la sortie est reportée en 2021 et auxquels nous n’avons pas eu accès.

Nous nous sommes très rapidement aperçus que l’on aurait moins de films, toujours issus de l’espace francophone.

Nous avons choisi de faire une seule compétition, mélangeant premières œuvres et deuxièmes, troisièmes, quatrièmes films... Il y aura, par exemple, La Déesse des mouches à feu, même si la réalisatrice québécoise Anaïs BarbeauLavalette ne pourra pas faire le déplacement à Namur. Il est clair qu’il y a moins de films disponibles, mais la volonté est toujours d’avoir du cinéma de qualité.

Dans un esprit de solidarité, nous allons aussi donner une carte blanche au BRIFFF (Brussels International Fantastic Film Festival), qui a été annulé en avril dernier, pour diffuser des films de zombies (Yummy, du Néerlandais Lars Damoiseaux).

Comment comptez-vous préserver l’aspect festif et social intrinsèque à un festival de cinéma ?

C’est très compliqué. Cependant, le fait même d’être dans une salle de cinéma – tout en respectant les distances de sécurité –, de voir des invités défendre leur film, fût-ce par écran interposé, tout ceci permet quand même de créer ces liens qui font l’essence même d’un festival. On aura évidemment moins l’occasion d’échanger dans les files à l’entrée des salles, mais on peut le faire sur les réseaux sociaux. Nos accords avec les cafés et bars namurois permettent aussi à ces publics de s’y retrouver avant ou après les projections.

Nicole Gillet « Le 35e FIFF s'inscrit dans un esprit de solidarité et de relance »

Les rencontres professionnelles sont un autre volet important du FIFF. Vous l’inscrivez dans un esprit de relance, mais pourquoi avoir renoncé au Forum de développement ?

Dans le milieu professionnel, tout le monde a dû se coltiner ces derniers mois tellement de rendez-vous virtuels que nous avons tous besoin d’un peu de convivialité. Pour le Forum, qui vise les projets en développement, le ressenti, la relation directe est primordiale ; nous avons donc préféré le reprendre l’année prochaine. En revanche, nous favorisons la relance en soutenant des jeunes réalisateurs belges désireux de passer au long métrage, via un atelier “en présentiel”, tout comme avec notre atelier pour les jeunes comédiens et comédiennes. Organisé en collaboration avec le festival du film d’Aubagne, l’atelier Troisième personnage, consacré à la musique, sera, lui, virtuel.

Une rencontre sera aussi consacrée aux éco-tournages.

Pour la première fois, certains films seront aussi accessibles en ligne.

L’incertitude plane encore sur les séances scolaires organisées dans le cadre du FIFF Campus.

Nous avions envie de compléter les projections en salles par des projections via la plateforme Ciné Chez Vous du distributeur Lumière, mais dans un mode d’organisation de festival. Quelques films seront accessibles au lendemain de leur projection à Namur et pour 24 heures seulement. Nous ne sommes pas dans une conception de diffusion large mais plutôt dans une conception de festival parce qu’on se rend bien compte que tout le monde ne peut pas se déplacer.

Toutes les projections sont prévues, même si on a un peu réduit le périmètre.

Enormément de séances pour le réseau primaire sont déjà complètes, signe qu’il y a une grande attente dans les écoles, chez les professeurs et les instituteurs par rapport au festival. C’est aujourd’hui plus compliqué pour les élèves du secondaire, pour lequel toutes les sorties sont pour l’instant interdites. On sait cependant que les ministres de la Culture et de l’Enseignement ont la volonté de lever cette interdiction [cela semble au-

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Nous avions pensé au départ à un sujet lié à la crise du Covid-19 ou à la chronologie des médias, très fortement bouleversée pendant la pandémie, mais on manque un peu de recul. Nous avons donc eu envie d’une réflexion tournée vers l’avenir. Les éco-tournages ont été mis un peu de côté avec la crise, mais on sait que l’on va devoir passer par là. La jeune génération a des ambitions écologiques qui s’inscrivent dans “le monde d’après” et elle a envie que les choses se fassent. Les fonds régionaux comme le VAF, screen.brussels et Wallimage ont aussi pas mal avancé en la matière. Ils vont nous l’expliquer.

Propos recueillis par Thierry Leclercq

Belgique

H

Pour cette 35e édition hors normes, avec moins de salles et de séances, le FIFF reste une importante vitrine pour découvrir “le meilleur du cinéma de l’espace francophone”.

Sur près de 1 100 f ilms reçus, quelque 88 films ont été sélectionnés dans une programmation à la tonalité résolument contemporaine, explique le Directeur de la programmation, Hervé Le Phuez. “Ses lignes directrices se sont profilées au fur et à mesure que se construisait la programmation. Elles sont assez significatives de cette année 2020 et de la situation que nous vivons.

Elle comporte essentiellement deux grands axes. D’un côté la nécessité et l’importance du collectif, permettant d’avancer, de lutter, de construire, de chercher la vérité. De l’autre côté, la démonstration qu’il est fondamental de croire toujours au pouvoir de l’imaginaire, de la création et de la culture. Je pense que ce sont des sujets qui sont complètement d’actualité.”

La compétition officielle réunit “treize films incontournables du moment” et compte tant des premiers films que des longs métrages de réalisateurs confirmés, des fictions que des documentaires et un film d’animation.

Sept longs métrages sont annoncés hors compétition dans la section “pépites”, tandis que 21 courts métrages belges et internationaux concourent au sein de la même compétition. On pourra aussi voir à Namur des longs métrages et des documentaires belges, “tous récents”, une sélection de films flamands, une séance spéciale “gore” en solidarité avec le festival du film fantastique de Bruxelles (BIFFF).

T. L.

Ouverture

H Une vie démente, d’Ann Sirot et

Les Deux Couillons, de Thibault Segouin (France).

Compétition officielle

H 1982, fiction de Oualid Mouaness

(Liban, Etats-Unis, Qatar).

H Adieu les cons, fiction d’Albert Dupontel (France).

H L’Affaire Colectiv, documentaire d’Alexander Nanau (Roumanie, Luxembourg).

H Heidi en Chine, documentaire de François Yang (Suisse, France).

H Josep, long métrage d’animation d’Aurel (France, Espagne, Belgique).

H La Déesse des mouches à feu, fiction d’Anaïs Barbeau-Lavalette (Québec).

H La Nuit des rois, fiction de Philippe Lacôte (France, Côte d’Ivoire, Québec).

H La Troisième Guerre, fiction de Giovanni Aloi (France).

H Petit Samedi, documentaire de Paloma Sermon-Daï (Belgique).

H Si le vent tombe, fiction de Nora Martyrosyan (France, Belgique, Arménie).

H Slalom, fiction de Charlène Favier (France, Belgique).

H Une vie démente, fiction d’Ann Sirot et Raphaël Balboni (Belgique). Film d’ouverture.

H Vaurien, fiction de Peter Dourountzis (France).

“Si le vent tombe”, de Nora Martyrosyan (compétition officielle).

H La Disparition de Tom R.,

de Paul Sirague (Belgique) H Le Canapé, de Karim Barras et Baptiste Sornin (Belgique) H Le Départ, de Saïd Hamich (Maroc, France) H Les Rois de la jungle, de Victoria Jadot (Belgique) H Les Tissus blancs, de Moly Kane (Sénégal, France) H Maalbeek, d’Ismaël Joffroy Chandoutis (France) H Novembre, de Camille De Leu (Belgique) H Nuit debout, de Nelson Makengo (R.D. Congo, Belgique) H On est pas près d’être des super-héros, de Lia Bertels (Belgique, France, Portugal) H On My Way de Sonam Larcin (Belgique) H Qu’importe si les bêtes meurent, de Sofia Alaoui (Maroc, France) H Shams, de Pauline Beugnies (Belgique) H Un jour de fête, de Philippe Arsenault (Québec)

Compétition du court métrage

H A la retraite, de Yann Ducreux &

Laureline Maurer (Belgique, France) H Autour d’eux, la nuit, de Vassili Schémann (Belgique, Pologne) H Baltringue, de Josza Anjembe (France) H Clebs, de Halima Ouardiri (Québec, Maroc) H Des gens bien, de Maxime Roy (France) H I’m Afraid To Forget Your Face, de Sameh Alaa (Égypte, France, Qatar, Belgique) H Journal de désintégration 2, de Loris Ciaburri (Suisse) H Juillet 96, de Michèle Jacob (Belgique)

Les pépites

H L’Enfant rêvé, de Raphaël Jacoulot

(France) H L’Origine du monde, de Laurent Lafitte (France, Belgique) H La Francisca, une jeunesse chilienne, de Rodrigo Litorriaga (Belgique, France, Chili) H Miss, de Ruben Alves (France, Belgique) H Calamity, une enfance…, de Rémi Chayé (France, Danemark) H La Chouette en toque, d’A. Demuynck, P. Hecquet, F. Standaert, C. Tisserant et C. Tocco (France, Belgique) H Petit Vampire, de Joann Sfar (France, Belgique)

© ADCB FILM S

Raphaël Balboni (Belgique). Première mondiale, précédé du court métrage

© SISTER PRODUCTIONS

Les films de la 35e édition

Place au doc belge !

H Ailleurs, partout, d’Isabelle Ingold

et Vivianne Perelmuter (Belgique) H Chance, d’Effi et Amir (Belgique) H China Dream, de Hugo Brilmaker et Thomas Licata (Belgique) H Ma voix t’accompagnera, de Bruno Tracq (Belgique) H Naître d’une autre, de Cathie Dambel (France, Belgique)

Adieu les cons

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Focus Cinéma belge francophone

H Filles de joie, de Frédéric Fonteyne

et Anne Paulicevich (Belgique, France) H Jumbo, de Zoé Wittock (France, Belgique, Luxembourg) H Pompei, d’Anna Falguères et John Shank (Belgique, France, Québec) H Sans frapper, d’Alexe Poukine (Belgique, France) Cap sur la Flandre

H Yummy, long métrage

de Lars Damoiseaux (Belgique) H Alwaar de koe verdween (Où la vache a disparu) (12’), de Philip Heremans (Belgique) H De passant (15’), de Pieter Coudyzer (Belgique) H FKTF (French Kissing Tooth Fairy) (18’), d’Aline Boyen (Belgique) H Holiday (23’), de Michiel Dhont (Belgique) H The Memory Shop (17’), de Christiaan Neu (Belgique) La belge collection (courts métrages)

H Des choses en commun,

d’Ann Sirot et Raphaël Balboni H Mieux que les rois et la gloire, de Guillaume Senez H Rien lâcher, de Laura Petrone et Guillaume Kerbusch H Sprötch, de Xavier Seron FIFF en séries

H Dix pour cent, de Marc Fitoussi (ép. 1) et Antoine Garceau (ép. 2) (France) H Invisible, de Marie et Geoffrey Enthoven (Belgique) Carte blanche BIFFF @ FIFF

H Yummy, de Lars Damoiseaux H Julia, de Vincent Smitz (CM) Clôture

H Un triomphe, d’Emmanuel Courcol (France)

Belgique

Un jury présidé par Samuel Benchetrit

H

Le jury qui décernera les Bayard parmi les 13 longs métrages de la Compétition officielle sera présidé par le réalisateur, scénariste, romancier et dramaturge français Samuel Benchetrit.

Il avait enchanté le public du FIFF en 2007 avec la projection de son deuxième long métrage, le très parodique J’ai toujours rêvé d’être un gangster, avec Anna Mouglalis, Edouard Baer, Bouli Lanners, Serge Larivière, Alain Bashung et Arno. En 2017, il y a décroché trois Bayard, dont le Bayard d’or du meilleur film et celui du meilleur scénario pour son long métrage Chien, adaptation de l’un de ses romans mettant en scène Vincent Macaigne (Bayard du meilleur comédien), Vanessa Paradis et Bouli Lanners. Samuel Benchetrit (photo) connaît bien la Belgique puisqu’il y avait aussi situé son film Chez Gino, un hommage à la comédie italienne avec José Garcia et Anna Mouglalis.

On attend pro­chainement la sortie de son dernier long métrage, Cette musique ne joue pour personne, avec notamment Vanessa Paradis, François Damiens et Bouli Lanners.

A ses côtés, le jury long métrage accueille le comédien belge Yoann

Zimmer, originaire de Namur, que l’on a vu notamment dans Deux jours une nuit et La Fille inconnue, des frères Dardenne, Crache cœur, de Julia Kowalski, et Rêves de jeunesse, d’Alain Raoult. Il apparaît actuellement dans Eté 85, de François Ozon et surtout Des hommes, de Lucas Belvaux, où il incarne le héros principal, avec notamment Gérard Depardieu.

Autre Belge dans le jury, le réalisateur Guillaume Senez, dont le FIFF avait présenté il y a cinq ans le premier long métrage, Keeper (lauréat de trois Magritte du cinéma), et, en 2018, Nos batailles (cinq Magritte en 2019) ; on verra à Namur son court métrage de la Belge Collection, Mieux que les rois et la gloire, l’histoire d’un jeune père qui tente de renouer les liens avec son fils.

La comédienne g reco-belge Daphné Patakia a, elle, été vue dans Interruption, de Yorgos Zois (Venise 2015) et Diam, de Tony Gatlif (Cannes 2017), et on la retrouvera l’an prochain aux cotés de Virginie Efira au générique de Benedetta, de Paul Verhoeven.

Le jury est complété par la présence de la programmatrice suisse Anne Delseth, active au sein des festivals de Fribourg, Locarno, Zurich, Neuchâtel, membre du comité de sélection de la Quinzaine des réali-

sateurs de Cannes depuis 2012 et qui a rejoint fin 2019 l'équipe du festival Premiers Plans d’Angers.

Des jurés (presque) 100 % belges pour les courts métrages Cette année, les courts métrages nationaux et internationaux sont rassemblés en une seule et unique compétition. Il jury est présidé par la réalisatrice flamande Fien Troch, qui compte à son actif quatre longs métrages : Een ander zijn geluk (2004), Unspoken (2008), Kid (2012) et Home (2017). Elle termine actuellement le scénario de son nouveau film intitulé Holly, pour lequel elle entame la phase de financement et de production. Siégeront à ses côtés à Namur : le directeur photo français Léo Lefèvre (Les Amoureuses, Garçon, Papicha) qui signe aujourd’hui l’image de L’Ennemi, de Stephan Streker ; l’auteure-compositrice-interprète belgo-congolaise Lous and the Yakuza dont le premier album, Gore, sort cet automne ; le comédien, scénariste et réalisateur Jean-Benoît Ugeux, qui a joué principalement pour

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Emmanuel Marre, Benoît Mariage, Xavier Seron, Matthieu Donck, Michaël Roskam, et a remporté l’an dernier avec son film La Musique le Bayard du meilleur court métrage ; le chorégraphe et danseur franco-belge Damien Jalet dont les créations (Babel (words), Les Médusés, Yama, Omphalos, Vessel) ont été présentées aux quatre coins du monde.

T. L.

Belgique

L’écoresponsabilité de la filière cinéma H

Après des mois d’interruption pour cause de crise sanitaire, les tournages ont repris en Belgique, encadrés par des protocoles très stricts sous la supervision de “conseillers Covid”. C’est pourtant sur un autre thème, tout aussi important pour l’avenir, que le FIFF a choisi de réunir les professionnels à Namur : celui des objectifs d’écoresponsabilité dans la filière cinématographique.

Cette rencontre sera modérée par Sophie Cornet, éco-conseillère qui, il y a dix ans déjà, a réalisé pour le Centre du cinéma et de l’audiovisuel une première étude sur l’impact environnemental des tournages proposant quelques pistes d’action telles que la création d’une prime écologique au niveau des aides à la production et/ou la création d’un écolabel pour le cinéma.

Mais c’est du côté néerlandophone que le VAF (Fonds audiovisuel de Flandre) fut, en 2013, le premier partenaire institutionnel à s’inscrire concrètement dans cette démarche : recours à un calculateur CO 2, mise à disposition d’un coach, octroi du label vert “e.mission”... La tendance est de se focaliser sur le recyclage des déchets et l’utilisation responsable des matériaux (décors, costumes) qui compteraient pour 28 % dans l’impact environnemental du tournage d’un long métrage. En 2019, 14 projets soutenus par le VAF ont été supervisés individuellement. Le VAF, qui tra-

vaille avec des partenaires européens dans le cadre du projet Green Screen développe par ailleurs une approche qui privilégie l’économie circulaire (projet SCIFI - Supporting Circular Innovations in the Film Industry).

Dans la région de Bruxelles, “depuis quatre ans, la commission du film (Screen.brussels Film Commission) tente d’accompagner avec une écoconseillère un ou deux tournages écoresponsable par an, sur une base volontaire de la part du producteur et du régisseur”, explique Pierrette Baillot, sa responsable jusqu’il y a peu. Outre la rémunération de cette éco-conseillère, la film commission propose des sacs poubelles tournages afin de stimuler le tri des déchets, l’utilisation de gourdes réutilisables pour les équipes, etc. ; une brochure détaille par ailleurs les critères sur lesquels les producteurs/régisseurs peuvent travailler dans une perspective écoresponsable. Un calculateur carbone permet de mesurer les impacts CO2 les plus importants des tournages : le transport et l’hébergement, la consommation d’énergie et de matériaux, les déchets et la restauration.

Mais il n’existe pas (encore) de lien avec l’octroi des aides à la production.

“La question du rôle que peut jouer un fonds économique comme le nôtre en termes de développement durable est actuellement en débat au sein de notre CA, précise Noël Magis (Screen.brussels Fund). Cela va au-delà de l’aspect écologique pour intégrer aussi les autres paramètres fixés par l’ONU, tels que la diversité et l’égalité des genres,

la rémunération équitable, etc...”

C ôt é w a l l o n , Wa l l i m a ge s e lance cet automne dans le processus de “vertification” du secteur audiovisuel, liant l’accès à ses aides à des engagements en matière d’écoresponsabilité. “Pour cela, nous avons mis en place un nouveau règlement sur base du modèle de “rating system” établi par la commission du film du Trentin, explique le responsable de Greenfilm Wallonia, Benjamin Vanhagendorn. On établit une liste de critères que le producteur doit sélectionner en amont du tournage et sur lesquels il s’engage à travailler.” Ces critères génèrent des points lors du dépôt de dossier chez Wallimage et permettront aux producteurs les plus audacieux de se démarquer.

Wallimage reste accommodant… pour l’instant Le mécanisme sera en phase de test jusqu’à la fin de l’année, notamment pour le dépôt de novembre, et deviendra un prérequis obligatoire pour chaque dépôt de dossier. En guise d’incitant, Wallimage propose une éligibilité à 200 % des frais liés

Avant un tournage “green”, il faut entièrement repenser la logistique.

aux mesures vertes mises en place ainsi qu’une certification dont pourront se prévaloir les producteurs en termes de communication.

“L’objectif est qu’en pratique, sur les tournages, les producteurs prennent les dispositions pour limiter au maximum leur impact énergétique, en y réf léchissant en amont.” Benjamin Vanhagendorn reconnaît volontiers que “pour l’instant, avec la crise de la Covid, c’est un peu compliqué et on fera preuve d’un peu de souplesse ; on est bien conscient que le principal souci actuellement est de relancer tout le secteur, mais à terme, on voudrait bien que ce critère de durabilité fasse partie intégrante de chaque dossier.”

T. L.

Rencontres et ateliers professionnels pour favoriser la relance

H

Covid oblige, le FIFF a dû renoncer à certains de ses rendez-vous phares accueillant traditionnellement des professionnels de l’espace francophone (Forum de développement, Atelier Grand Nord de réécriture de scénario).

Plusieurs événements demeurent à l’agenda afin de “participer activement à la relance après des mois de pause et de ralentissement forcés”, souligne la déléguée générale, Nicole Gillet.

Atelier de long métrage Partant du constat du temps long qui s’écoule entre la sortie des études et la réalisation d’un premier long métrage, la Manufacture XXL propose ainsi à tous les réalisateurs et réalisatrices belges ayant présenté un

court métrage au sein de la compétition nationale au FIFF ces cinq dernières années d’obtenir des conseils dans ce parcours, via des expertises, masterclass et ateliers pratiques. Cet atelier est coorganisé par la société française Initiative Film et sera encadré par Isabelle Fauvel et Hakim Mao, avec, entre autres, des apports des cinéastes Ann Sirot et Raphaël Balboni, du Centre du cinéma et de l’audiovisuel (Jeanne Brunfaut, Thierr y Vandersanden), du vendeur Martin Gondre (Best Friend Forever), du distributeur Stephan De Potter (Cinéart), de la responsable cinéma de la RTBF Arlette Zylberberg.

La moitié des réalisateurs sélectionnés ont déjà démar ré le travail sur un projet de long métrage : Jonas Alexander (Vestiges de l’orage), Catherine Cosme (Bagarre), François Paquay (Toujours plus), Isabelle

Schapira (Leah, sans brûler), Vincent Smitz (Monsters Stories) et Majin Tikal (CDD: Corpus Crisis). Ils sont rejoints par six autres realisateurs.trices sans projet particulier en écriture.

Organisé avec la complicité du Festival International du Film d’Aubagne (FIFA) , l’atelier “Troisième personnage” (la musique, selon Federico Fellini) réunit le trio réalisateur.trice, producteur.trice, compositeur.trice autour d’une partition composée sur base de séquences du scénario ; les scénarios d’une dizaine de projets de courts et longs métrages sont soumis avec les intentions musicales initiales à une quinzaine de compositeurs.trices.

De quoi permettre la rencontre la qualité artistique des projets musicaux et l’univers des cinéastes.

Un troisième atelier est ouvert à une vingtaine de comédien.ne.s pour 4 journées de coaching avec l’actrice et

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coach Cloé Xhauflaire ; au programme, jeu et analyse des scènes face caméra.

Journée du cinéma belge Côté rencontres, la traditionnelle Journée du cinéma belge (6 octobre) permettra aux producteurs, distributeurs, diffuseurs, exploitants et programmateurs de se retrouver autour des nouveaux films belges francophones attendus dans les mois à venir.

La séance “C’est du belge !” fera ainsi découvrir les bandes-annonces, teasers ou extraits de longs métrages en cours de finition. Une demi-douzaine de films inédits seront aussi présentés à des diffuseurs potentiels au cours de la séance “C’est du doc belge !”. Par ailleurs, l’Académie André Delvaux fera état de ses réflexions sur la pertinence ou non d’organiser une édition classique (ou réaménagée) des Magritte du cinéma en février 2021.

T. L.

Belgique

“Une vie démente”, du rire aux larmes ©HÉLICOTRONC

H

Après plusieurs courts métrages réalisés en tandem (La version du loup, Lucha libre, Fable domestique, Avec Thelma...), tous présentés précédemment au FIFF, Ann Sirot et Raphaël Balboni ouvrent la 35e édition avec leur premier long, Une vie démente, projeté en première mondiale en présence de leur équipe.

Entretien avec la coréalisatrice de ce film aigre-doux.

Alex (Jean Le Peltier) et Noémie (Lucie Debay) voient leur projet de couple et d’enfant chamboulé par Suzanne (Jo Deseure), la mère d’Alex, atteinte de démence sémantique, maladie neurodégénérative qui affecte singulièrement son comportement. Ce nouveau film lumineux et touchant, conçu dans le contexte du soutien aux productions légères du Centre du cinéma, mélange habilement l’émotion, la tristesse et le rire et doit beaucoup à la justesse de jeu et de ton de ses comédiens et comédiennes. C’est l’aboutissement d’une méthode de travail que nous détaille la scénariste et réalisatrice Ann Sirot.

Comment est né ce projet de long métrage ?

Nous avons vécu nous-mêmes avec un parent atteint de cette maladie.

Une expérience avec beaucoup de moments où, si nous arrivions un peu à nous en distancier, nous nous apercevions que la situation était du plus haut burlesque. Par exemple, quand, dans un supermarché, la personne malade se met à croquer dans tous les fruits : elle cause un désordre immédiat.

Nous nous sommes dit qu’il faudrait réussir à transmettre cet aspect de l’expérience, où la personne sur qui nous veillons s’avère finalement beaucoup plus libre que nous parce que la maladie lui enlève ses inhibitions. On côtoie alors quelqu’un qui s’autorise énormément de choses. Nous voulions restituer ce mélange entre la gestion de la maladie et cette interpellation par rapport à notre conditionnement à nous.

Comment avez-vous procédé pour concilier les aspects dramatiques et comiques de la situation ?

C’était exactement notre objectif dans ce film : montrer que dans la gestion de cette maladie, il y a une coexistence entre la profonde tristesse et des moments de vraie gaité, de vraie joie.

Nous avons fait beaucoup de visionnages tests du film, nous l’avons beaucoup montré par étapes à un public neutre pour réussir à jauger la cohabitation des moments de gaité et de tristesse dans le public. L’angle du film, c’est de parler d’un sujet a priori hyper-

Jo Deseure, Jean Le Peltier et Lucie Debay concilient drame et burlesque dans “Une vie démente”.

triste, avec un couple qui se déchire parce qu’il doit gérer un parent avec une maladie de type Alzheimer et que c’est très lourd, tout en montrant que cette expérience peut aussi être très drôle, burlesque, parfois chargée de beaucoup de lumière.

entre les répétitions avec les comédiens et ce séquencier. Nous filmons, nous montons les répétitions, et nous obtenons une sorte de maquette du film. A partir de là, nous réécrivons certaines choses. C’est une forme de création qui ressemble beaucoup à ce que font certaines compagnies de spectacle vivant : on assemble les choses pour qu’elles fonctionnent au mieux.

Ce film s’inscrit dans le cadre des films à production légère du CCA. Que cela implique-t-il par rapport à vos méthodes de travail et de production ?

Le travail avec les comédiens est donc primordial, pour vous.

Cela a été une chouette porte d’entrée dans le long métrage parce que nous avons pu utiliser notre méthode de travail en court métrage sur un format long, et que nous n’avons pas dû rendre un scénario préalable. A partir d’un synopsis de cinq pages, nous avions la garantie d’un tournage.

Nous fonctionnons avec un séquencier, qui rentre dans le détail de toutes les scènes mais sans dialogues précis.

Nous faisons beaucoup d’allers-retours

Nous avons besoin des acteurs très tôt, ce qui n’est pas possible dans un modèle de production classique. Nous avions déjà travaillé trois fois avec Jean Le Peltier, il était donc habitué à nos méthodes. Jo Deseure et Lucie Debay font beaucoup de théâtre, elles n’étaient pas surprises par cette façon de faire.

Nous étions donc en présence de comédiens et comédiennes qui ne tombaient pas des nues, tous savaient très bien ce qu’est une création de plateau.

Un premier long et un nouveau court H Une vie démente, long métrage

(90’), est produit par Hélicotronc (Julie Esparbes, Anthony Rey), en coproduction avec L’Œil-Tambour.

Il a bénéficié de l’aide du Centre du cinéma et de l’audiovisuel de la Fédération Wallonie-Bruxelles, de Sreen.brussels et du tax shelter, et d’une coproduction de Proximus et Voo / Be tv. Il sera distribué en Belgique dès le 4 novembre par Imagine Film.

H Des choses en commun, court métrage (25’, photo) inclus dans la Belge Collection avec Gwen Berrou, Ninon Borsei, Fanny Esteve, Jérémy Grynberg, Marie Lecomte, Benoit Piret, Hervé Piron. A bord de véhicules partagés, des destins qui se croisent ; conducteurs et passagers testent et réinventent leurs liens d’amour, d’amitié ou de famille… Il est coproduit par Hélicotronc et Angie Productions et est distribué par l’Agence belge du court métrage.

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Vous revendiquez une “écriture à l’envers” ; qu’entendez-vous par là ?

Dans ce processus de production légère, on sait que l’on va travailler avec un budget très limité, avec deux décors et quatre comédiens ; autrement, on va sortir du cadre que l’on nous propose. Quand on écrit un scénario, on a plutôt l’habitude de laisser courir son imagination pour ensuite aller chercher les décors et les comédiens qui correspondent à l’histoire que l’on a conçue. Ce qui est “à l’envers”, c’est que nous établissons d’abord les ingrédients dont nous pouvons disposer et ensuite, nous écrivons quelque chose qui convient à tous ces éléments.

Même si, au final, on est quand même dans une dramaturgie classique, nous avons eu la liberté d’y arriver de façon ­“organique” par le travail avec les acteurs, en procédant par petites touches, au gré de ce qui se passait en répétition et au tournage.

Parlez-nous de votre court métrage également présenté au FIFF dans la Belge Collection.

On est venu nous chercher pour faire partie de ce projet qui vise à mettre en lumière des comédiens et comédiennes qui ne sont pas connus du grand public, dans des courts métrages. Nous avions le choix des comédiens, mais les producteurs devaient approuver notre casting. Pour Des choses en commun, nous avons fait travailler sept acteurs dans un scénario construit autour d’usagers de voitures partagées qui laissent dans leur véhicule des traces subtiles de leur passage – ce qui en fait un endroit assez poétique et un dispositif scénaristiquement intéressant.

Propos recueillis par T. L.

Télévision

Canneseries prend l’accent français

H

La troisième édition du festival, du 9 au 14 octobre, se déroulera à la fois sur la Croisette et sur une plateforme numérique créée pour l’occasion. Avec une présence accrue de talents hexagonaux pour compenser les conséquences de la crise sanitaire.

Le festival Canneseries, qui se déroulera à Cannes du 9 au 14 octobre, a dévoilé le 22 septembre les contours de sa troisième édition, repensée en raison de la crise sanitaire liée au Covid-19.

Initialement prévue en mars, la saison 2020 du festival devait être adossée au MIP TV ; pandémie oblige, sa tenue a finalement été repoussée au mois d’octobre pour lui permettre de se dérouler conjointement avec l’autre marché international des programmes TV organisé par Reed Midem au Palais des festivals, le Mipcom, qui a finalement jeté l’éponge en raison de la crise sanitaire et se tiendra exclusivement en ligne.

Les autres festivals de séries invités à la fête Le festival soutenu par Canal+ sera finalement le seul événement dédié aux séries à se tenir physiquement cette saison, après les annulations ou le passage en digital de Séries Mania, Série Series et du Festival de la fiction de La Rochelle, qui s’est tenu dans une version raccourcie à Paris. Les trois manifestations sérielles ont d’ailleurs été associées à cette édition spéciale de Canneseries, puisque chacune s’est

Programmée à l’origine pour un lancement à Série Mania, la série d’Arnaud Malherbe “Moloch” a intégré la compétition officielle du festival cannois en raison de la pandémie.

vu confier une carte banche au sein du festival cannois. Séries Mania présentera ainsi une séance spéciale de la série Derby Girl (France.tv Slash/Noon) animée par son directeur artistique Frédéric Lavigne, Série Series animera un débat sur le thème des fictions inspirées de faits réels via sa fondatrice Marie Barraco, tandis que le festival de La Rochelle, délocalisé à Paris cette année, proposera une séance spéciale animée par Stéphane Strano.

du festival. Plusieurs stars étrangères, qui devaient faire le déplacement – à l’image de Judith Light (Madame est servie, Transparent), Sigourney Weaver, “guest” de la saison 4 de Dix pour cent (dont les deux premiers épisodes seront projetés en clôture), Daisy Edgar-Jones (Normal People) ou Kyle MacLachlan (Twin Peaks, Atlantic Crossing) – se contenteront d’intervenir en visioconférence. Pour gérer ces contraintes d’organisation, une plateforme numérique a été créée. Intitulée Canneseries Live, elle permettra également de visionner les séries présentées pendant le festival, hors compétition ou en compétition.

Toujours en raison de la crise sanitaire, le jury sera cette année essentiellement tricolore. Il sera composé des actrices Laëtitia Eïdo (Fauda), Roxane Mesquida (Now Apocalypse) et Caroline Proust (Engrenages), de l’acteur Grégory Fitoussi (La Garçonne), du compositeur Randy Kerber (The Eddy) et du réalisateur et comédien Jean-Pascal Zadi (Tout simplement noir). Il sera présidé à distance par la productrice et scénariste américaine Gale Ann Hurd (Terminator, The Walking Dead).

Une version hybride et francophone En raison de la pandémie, cette édition de Canneseries sera néanmoins hybride, une partie des événements programmés se déroulant sur le site

La compétition officielle H Atlantic Crossing

“Red Light”.

(Norvège, 8 x 54’, NRK-series / Cinenord / Beta Films pour NRK, première mondiale) H Losing Alice (Israël, 8 x 45', Dori Media Darset pour HOT et AppleTV+, première internationale) H 257 Reasons to Live (Russie, 13 x 23',

Quatre nouvelles séries en compétition Côté compétition, six des dix séries sélectionnées en mars ont été retenues, avec donc quatre nouvelles en raison de la politique d’exclusivité du festival (lire ci-contre). La grande nouveauté de cette troisième saison réside en la présence de deux séries françaises en compétition : Moloch, la série créée pour Arte par Arnaud Malherbe (Chefs), initialement prévue dans le cadre de Séries Mania, et Cheyenne et Lola (Lincoln TV), destinée à OCS City.

Parmi les temps forts de cette édition, on citera la création originale de Canal+ La Flamme (9x28’, Entre 2 et 4 / Making Prod), parodie de téléréalité

Yellow / Black and White / Super Production) H Man in Room 301 (Finlande, 6 x 45', Warner Bros. Television / Wall to Wall pour Elisa Viihde, première internationale) H Partisan (Suède, 5 x 45', Warner Bros. / ITVP Sverige AB / Johanna Wennerberg pour Viaplay, première mondiale) H Top Dog (Suède, 8 x 45', FilmLance International AB / C More / TV4 / ZDF / Film Capital Stockholm Fund pour ZDFneo et TV4 Sweden, première mondiale) H Cheyenne et Lola (France, 8 x 52', Lincoln TV / Orange Studio / Scope Pictures / Pictanovo pour OCS City) HMoloch (France, 6x52’, CALT Studio / Arte France / Belga Productions, première mondiale) H Red Light (Belgique / Pays-Bas, 8 x 47’, Eyeworks / Hollands Licht / Manup pour NP01 et VTM, première mondiale) H Truth Seekers (Royaume-Uni, 8 x 30', Stolen Pictures pour Amazon Prime Video, première mondiale)

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signée Jonathan Cohen, qui sera présentée hors compétition en ouverture du festival, #Freerayshawn (EtatsUnis, 15 x 7’ Quibi), une autre création Canal+ OVNI(s) (France, 12 x 30’, Montebello Productions), ou encore la coproduction franco-germano-canadienne Shadowplay (8 x 60’, Tandem Productions / Bron Studios / ZDF).

Truth Seekers, première série produite par Nick Frost (Shaun of the Dead), destinée à Amazon Prime Video, sera projetée en exclusivité mondiale.

Zoom sur les acquisitions de Salto On notera également les interventions numériques d’Erin Moriarty (The Boys) ou d’Eric Andre et Waxx (The Eric Andre show), ainsi qu’une conférence du journalise Corentin Sellin sur la représentation de la Maison Blanche, et plus généralement de la politique, dans les séries américaines. Un focus sur quatre séries phares acquises par la future plateforme hexagonale Salto (C’est comme ça que je t’aime, On Becoming a God in Central Florida, Quiz et The Sister) sera également organisé.

Rare lieu d’échanges pour les scénaristes, le Canneseries Writer’s Club réunira cette année 35 professionnels de l’écriture, dont Fanny Herrero (Dix pour cent) et Cathy Verney (Vernon Subutex).

Afin que la manifestation puisse se tenir physiquement, d’importantes mesures sanitaires pour protéger les participants ont été prises en plus des masques et du respect de la distance sociale, dont, par exemple, une signalétique claire et des portiques projetant ultraviolets et fumée sèche désinfectante. A l’intérieur du Palais des festivals, la jauge de l’auditorium Lumière sera limitée à 1 000 personnes, le reste des professionnels intéressés étant appelés à visionner les projections sur la plateforme Canneseries Live.

Raphaël Porier

Télévision

H

La Procirep avait à cœur de ne pas annuler la 26e édition de ses Prix du producteur français de télévision…

Nous nous sommes évidemment posé la question de savoir si nous devions maintenir la remise des Prix cette année, mais il nous a paru rapidement nécessaire de le faire. En effet, cela aurait été injuste pour les sociétés nommées [qui avaient été annoncées début mars, Ndlr] que nous renoncions à cet événement qui nous est si cher.

Ces 15 entreprises sont le reflet de la créativité, de la diversité, et de l’innovation de la production audiovisuelle indépendante française. Toutes sont exemplaires et méritent de gagner. Il fallait garder ce coup de projecteur ; de fait, seul le report nous a semblé envisageable. Et puis, nous nous sommes dit qu’en ces temps anxiogènes, cette 26e édition permettrait d’apporter du positif, un moment joyeux pour tout le secteur.

La crise sanitaire a fortement affecté – et continue d’affecter – l’audiovisuel français. Quel bilan dressez-vous de la situation, sept mois après son déclenchement ?

Il est difficile d’établir un premier bilan exhaustif. En effet, si le Covid-19 a eu des conséquences dès son apparition, celles-ci, nous le savons tous, vont se poursuivre dans les années qui viennent. Ce que l’on peut dire, c’est qu’il y a eu une réelle réactivité de la part de tous les acteurs. Le soutien des institutionnels, comme le CNC, les régions, la Procirep et d’autres encore, mais aussi des diffuseurs, publics comme privés, a été essentiel. Sans cette solidarité, je pense que de nombreuses structures de notre branche auraient sombré. Mais la crainte de voir des sociétés fermer est toujours bien là, surtout pour les plus fragiles ou celles qui avaient entamé des tournages lourds. Et la défection des assureurs n’aide pas. C’est pourquoi toutes les mesures qui ont été mises en place doivent être prolongées pour un temps long, car, je le redis, les années futures

© PHILIPPE MARTINEZ / PARISCIENCE

Au premier semestre 2020, en raison de la pandémie de Covid-19, la Procirep (Société des producteurs de cinéma et de télévision) n’a pas pu organiser une cérémonie pour remettre ses Prix du producteur français de télévision, décernés dans trois catégories : animation, documentaire, et fiction. Cette cérémonie aura finalement lieu le 5 octobre au Trianon (Paris XVIIIe), mais sans public, et sera retransmise sur le Web. La productrice Blanche Guichou (Agat Films & Cie/ Ex Nihilo), présidente de la Commission télévision de la Procirep, explique à Ecran total pourquoi il était important de maintenir l’édition 2020, et évoque les conséquences de la crise sur l’audio–visuel français.

Blanche Guichou « Il faut absolument préserver l’exception culturelle française » seront difficiles. Enfin, soulignons quand même que le confinement n’a pas totalement paralysé la création : beaucoup de producteurs, d’auteurs, etc., ont profité de cette période pour développer de nouveaux projets.

nir tous les documents nécessaires en raison de la crise, ont été examinés malgré tout, dès lors que cela était dûment motivé. Ces initiatives restent en vigueur jusqu’à nouvel ordre.

Comment se passe la reprise d’activité, entamée progressivement depuis mai ?

Pouvez-vous refaire un point sur les initiatives mises en place par la Procirep pour accompagner les producteurs ?

Elle recouvre des réalités très différentes selon les genres. En fiction, la nouvelle organisation instaurée sur les plateaux de tournage pour lutter contre le virus est évidemment essentielle, mais elle entraîne une logistique beaucoup plus complexe à piloter. En documentaire, on observe que les programmes se sont recentrés sur des sujets permettant de ne tourner qu’en France.

En effet, réaliser un film nécessitant des tournages dans plusieurs pays étrangers est encore loin d’être simple. Or, ces films-là – souvent ceux s’illustrant dans l’investigation ou la science – sont

Dès le début de la crise, il a été convenu par la Commission exécutive de verser des avances sur droits et que les aides sélectives octroyées par ailleurs par la Commission télévision et la Commission cinéma seraient allouées aux producteurs sans délai. Autrement dit, ces derniers n’ont plus eu besoin d’attendre que les sommes qu’ils devaient percevoir soient validées par la Commission exécutive. De plus, les dossiers qui étaient incomplets, parce que leurs porteurs n’avaient pu réu-

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Les nommés Animation : Autour de minuit (Nicolas Schmerkin) / La Cabane Productions (Perrine Gauthier) / Silex Films (Priscilla Bertin, Judith Nora) / Tchack (Aluma Productions) (Matthieu Liégeois) Documentaire : Bellota Films (Dominique Barneaud, Hind Saih) / Hauteville Productions (Karina Si Ahmed, Guillaume Allary) / Kuiv Productions (Michel Rotman, MarieHélène Ranc) / Ladybirds Films (Hélène Badinter) / Quark Productions (Patrick Winocour, Juliette Guigon) / Zadig Productions (Paul Rozenberg, Félicie Roblin, Céline Nusse, Julie Perris, Mélanie Gerin, Dominique Gibrail) Fiction : CPB Films (Jean Labib, Marco Cherqui, Iris Strauss) / Haut et Court (Carole Scotta, Caroline Benjo, Simon Arnal, Barbara Letellier) / Quad Drama (Quad Television) (Iris Bucher) / Storia Television (Thomas Anargyros) / TOPThe Oligarchs Productions (Alex Berger, Eric Rochant) H Retrouvez sur ecran-total.fr les vidéos de présentation des sociétés en lice produites par la Procirep.

ceux qui sont le plus demandés à l’international… En ce qui concerne l’animation, la fabrication des œuvres a pu partiellement se poursuivre pendant le confinement, grâce au télétravail. Mais, pour les trois genres, le danger principal à venir serait la baisse des investissements des partenaires historiques.

La crise sanitaire a rappelé l’importance cruciale de la culture, dont l’audiovisuel est une composante majeure.

Aujourd’hui, quelle politique attendez-vous pour la culture ?

Il faut absolument préserver l’exception culturelle française, qui s’appuie beaucoup sur la production indépendante. C’est un combat de société, éthique, qui définira le monde dans lequel nous voulons vivre demain. Cette exception culturelle ne peut être gérée d’après une logique purement financière. C’est capital. La transposition de la directive européenne des Services de médias audiovisuels, par exemple, est un des outils qui jouera un rôle essentiel dans cette préservation. Mais, de manière générale, la production indépendante doit être soutenue davantage et de manière constante, pour que les œuvres françaises rayonnent largement et durablement. En parallèle, cette crise doit nous pousser à réinventer nos modèles de production et de diffusion, notamment pour éviter, à l’avenir, que tout autre événement de l’ampleur de la crise ne vienne annihiler violemment des années de travail.

D’ores et déjà, nous devons réfléchir au renouveau de nos métiers.

Propos recueillis par Lucas Fillon

Télévision

“Il est l’heure de penser autrement nos récits”

H

Présidente du jury des prix de la Procirep, très engagée pour la parité et une meilleure représentation des minorités dans la fiction française, Nadège Beausson-Diagne salue les progrès réalisés tout en soulignant le travail qu’il reste à accomplir.

“Le Mensonge” (4 x 42’) est librement inspiré de l’affaire Christian Iacono, injustement accusé de pédophilie par son petit-fils.

Pourquoi avoir accepté de présider le jury de cette édition 2020 ?

Parce qu’on me l’a proposé ! Et qu’en soi, cela représente déjà beaucoup, notamment en raison de mon engagement artistique et militant. Que l’on demande à une femme de présider reste un événement, alors à une femme noire, c’est un double événement ! La proposition est venue juste après les César et la prise de parole d’Aïssa Maïga, une des signataires du livre Noire n’est pas mon métier que nous avons écrit pour mettre sur le tapis ces problématiques.

Il est important d’incarner un avenir meilleur, d’appeler à un autre regard.

La télévision a énormément évolué ces dernières années, elle n’est plus du tout la même que lorsque j’ai commencé à la regarder, quand les seuls Noirs que l’on voyait étaient américains, dans Le Prince de Bel-Air ou le Cosby Show. Plus belle la vie a été l’une des premières fictions à s’ouvrir à des personnages issus de minorités. Les plateformes ont aussi accéléré le processus. Aujourd’hui, on pense à moi pour des rôles qu’on ne me proposait jamais.

Cependant, quand je regarde les séries britanniques ou scandinaves, je trouve que sur ces sujets, là-bas, les lignes bougent beaucoup plus vite que chez nous. Il y a encore du boulot !

L’instauration d’un quota de réalisatrices pour les fictions produites par le service public marque une nouvelle étape…

Il était temps ! J’aurais aimé que ce ne soit pas nécessaire, mais on a bien vu que sans cela, les choses n’avancent pas. Ce sont les quotas qui ont fait avancer la parité en politique, par exemple.

L’idée n’est pas d’imposer quoi que ce soit, mais de permettre un accès pour les femmes qui sont encore discriminées pour x raisons. C’est en tout cas un signal extrêmement positif de la part de Delphine Ernotte. Il faut passer par là pour déconstruire les clichés enracinés dans l’inconscient depuis trop

Daniel Auteuil passe à la télé

H

Produit par Thalie Images, Le Mensonge marque la première participation du comédien à une série télévisée.

longtemps. Soyons optimistes : sur la parité femmes-hommes, les mentalités évoluent dans le bon sens – ce type de quotas ou l’adoption de la charte du Collectif 50/50 le prouvent. Quant aux personnes racisées, c’est une autre problématique. Dans les scénarios, notamment, les personnages noirs relèvent encore bien souvent du poncif pathétique…

Sur quels critères allez-vous vous appuyer pour juger les différentes sociétés ?

Nous allons bien sûr beaucoup échanger ; pour ma part, j’apporterai une attention poussée sur la vision qui est donnée de notre société dans son intégralité. A titre personnel, j’aimerais voir des travaux innovants, et je pense que nous sommes à un moment pivot, marqué par l’arrivée de nouvelles propositions, notamment via les nouvelles technologies. Il faut que nos récits soient en accord avec ce monde qui bouge. Si l’on ajoute les bouleversements que nous sommes en train de vivre avec la crise sanitaire, je pense qu’il est plus que jamais l’heure de penser autrement nos récits. Je suis persuadée qu’avec tous les moments si particuliers que nous vivons en ce moment, notre regard sur la fiction va changer. C’est la première fois que l’ensemble de la planète est stoppé au même moment, ce qui fait que les inégalités sont plus criantes que jamais.

En tant que créatifs, nous avons un rôle à jouer et j’ai hâte de découvrir toutes ces propositions post-confinement !

Propos recueillis par Raphaël Porier

Une semaine après le poignant Laetitia de Jean-Xavier de Lestrade, France 2 poursuit son exploration des faits divers marquants de l’Hexagone avec Le Mensonge (4 x 52’), minisérie inspirée de l’affaire Christian Iacono, à partir du 5 octobre. Une série “remarquable, qui représente bien ce service public qui aide à décrypter la société, revendique Anne Holmes, directrice de la fiction de France TV. C’est un bon exemple de notre ligne éditoriale, de ce que nous essayons de faire sur certaines cases comme celle du lundi”. Pour raconter cette affaire qui a défrayé la chronique pendant une quinzaine d’années, et qui a finalement vu l’ancien maire de Vence (Alpes-Maritimes) libéré des accusations de son petit-fils après la rétractation de ce dernier, la chaîne a travaillé avec Thalie Images, filiale du groupe Kabo Family incarnée par Julie Lafore et Stéphane Moatti.

Recrutée en 2018 après une quinze ans chez Diaphana, Julie Lafore s’est fait une spécialité des films inspirés de faits divers, à l’image de l’unitaire Tuer un homme, avec Frédéric Pierrot et Valérie Karsenti, qu’elle avait produit pour Arte et qui avait remporté le prix du meilleur téléfilm à La Rochelle. A l’initiative du Mensonge, la productrice a rapidement convaincu la chaîne avec un double atout dans sa manche : le duo Vincent Garenq (réalisateur)-Daniel Auteuil (premier rôle), à l’origine du film Au nom de ma fille, sorti en 2016 – là encore une adaptation de fait divers. “Daniel souhaitait vraiment retravailler avec Vincent, même s’il ne s’imaginait pas au départ que ce serait pour la télévision, se souvient Julie Lafore. De mon

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côté, j’avais trouvé très fort le travail qu’ils avaient fait ensemble sur Au nom de ma fille. Quand nous avons décidé avec Stéphane de lui proposer le rôle de Christian Iacono, Daniel a été totalement ébranlé par l’histoire et par le personnage, formidable à jouer, pris dans une affaire terrible.”

Convaincre un monstre sacré Pour sa première série télévisée, Daniel Auteuil s’est montré “très intéressé par le rythme de tournage et la façon de concevoir une série, très différente d’une logique de long métrage, se remémore encore la productrice.

Il fallait à la fois rester fidèle au cinéma de Vincent et en même temps répondre à des attentes éditoriales très nettes et réfléchies, élaborées en concertation avec François Hitter et Joachim de Vasselot à France 2.”

Doté d’un budget à la hauteur de son casting, Le Mensonge “montre que l’on peut encore faire l’événement sur une télé hertzienne, se félicite Stéphane Moatti. A condition d’avoir le bon sujet, les bons talents et les bons éléments pour communiquer. Tout est parti d’une histoire formidable, avec un talent d’écriture qui convainc un monstre sacré comme Daniel Auteuil de nous rejoindre.” Thalie Images travaille par ailleurs sur d’autres adaptations de faits divers, sous un angle familial calibré pour France 2, ou bien plus ciblées, notamment pour les plateformes. La société souhaite toutefois ne pas se limiter à un genre en particulier. Parmi ses projets les plus avancés, on citera Meurtre à Granville, avec Florence Pernel et Raphaël Langlet, qui sera livré prochainement à France 3, et L’Ile aux 30 cercueils (6 x 52’), adaptation du roman de Maurice Leblanc réalisée par Frédéric Mermoud (Moka) et destinée à France 2, qui sera tournée au printemps.

Raphaël Porier

Juridique

L’actualité de la loi Evin dans l’audiovisuel Chronique

La lutte contre la promotion de l’alcool et le tabac connaît de nouveaux épisodes qui concernent largement le secteur de l’audiovisuel.

Tour d’horizon des derniers dispositifs et des propositions.

H Rappelons que la loi dite “Evin”, qui a été votée le 10 janvier 1991, a pour objectif de lutter contre l’alcoolisme et le tabagisme en prenant en considération des exigences de santé publique. Cette loi est ainsi le socle de l’encadrement de la consommation des produits alcooliques et de tabac. Rigoureuse dans sa rédaction, elle n’avait pourtant pas été considérée comme contraire au principe de la liberté du commerce et de l’industrie, ou encore contraire à celui de la liberté d’information. Le principe d’intérêt général de santé publique justifiait, à cette époque, les restrictions aux libertés économiques.

Ce texte vient limiter, d’une part, les supports de publicité autorisés et, d’autre part, le contenu autorisé dans ces publicités. L’essence de la loi est retranscrite dans le code de la santé publique par deux articles qui précisent que “la propagande ou la publicité, directe ou indirecte, en faveur du tabac, des produits du tabac (…) sont interdites” et que “toute opération de parrainage est interdite lorsqu’elle a pour objet ou pour effet la propagande ou la publicité, directe ou indirecte, en faveur des boissons alcooliques”.

Ainsi, par principe, la publicité autour des produits alcoolisés et du tabac doit être avant tout informative et ne pas inciter à la consommation, à la fois dans la forme de la publicité, mais aussi dans le message qui l’accompagne.

Le produit doit par conséquent être décrit de manière objective pour respecter la loi.

Toutefois, depuis son entrée en vigueur, la loi Evin, qui énonçait bon nombre d’interdictions, a subi de nombreuses évolutions à la fois légales et jurisprudentielles.

Des interdictions progressivement assouplies En corrélation avec l’évolution de la société, les interdictions qui caractérisent cette loi se sont progressivement assouplies pour répondre aux exigences de nouveaux lobbies. Dès 1994, seulement trois ans après l’entrée en vigueur, les règles relatives à la promotion sur l’alcool par affichage ont été allégées. En effet, alors que la présence de ces affiches était réservée aux zones de production des produits alcooliques représentés, le législateur l’a admise

Difficile de séparer le personnage de Denis Lavant dans “Holy Motors”, de Leos Carax, de sa cigarette…

sur l’ensemble du territoire national.

Plus récemment, deux lois sont venues, elles aussi, assouplir et aménager les dispositions de la loi Evin au regard des évolutions technologiques. La première, en 2009, a modifié le code de la santé publique permettant la publicité des produits alcooliques sur internet.

La seconde, en 2016, est venue clarifier la définition de la publicité permettant de la distinguer de la notion d’information. Selon les nouvelles dispositions de l’article L. 3323-3 du code de la consommation, la publicité s’entend désormais d’une “opération de communication effectuée en faveur d’un produit ou service (…) susceptible d’être perçue comme un acte de promotion par un consommateur d’attention moyenne”.

Gauloises”. Il s’agissait de rediffusions du rallye avec plusieurs heures de décalage sur la compétition. La Cour avait ainsi précisé qu’avec ce décalage, les chaînes publiques étaient en mesure de dissimuler ou d’éviter que cette marque de tabac n’apparaisse à l’écran. Par conséquent, elles ont été condamnées à verser 3 000 euros de dommages et intérêts au Comité national contre le tabagisme.

Les volutes à l’écran Pour encadrer la bonne application des dispositions légales issues de la loi Evin, le Conseil supérieur de l’audiovisuel (CSA) exerce un rôle-clé. En effet, l’essence même de sa mission est de garantir l’exercice de la liberté de communication audiovisuel en France à la radio et la télévision. Il doit vérifier que les messages diffusés sur ces médiums n’ont pas de caractère élogieux et n’incitent pas à la consommation d’alcool ou de tabac.

Dans le cas contraire, en tant qu’autorité administrative indépendante, le CSA peut infliger un certain nombre de sanctions aux chaînes et aux productions, en fonction de la gravité des manquements commis.

La cigarette est un accessoire indissociable du 7e art. Cette discipline artistique se voit aujourd’hui pointée du doigt du fait de la banalisation du tabagisme dans les œuvres cinématographiques.

En 2012, à l’occasion de la Journée mondiale sans tabac, la Ligue contre le cancer a publié un communiqué de presse sur le lien entre le tabac et le cinéma. Elle partageait ainsi les résul-

Une interprétation restrictive par la jurisprudence Si la loi Evin a été assouplie à plusieurs reprises par le législateur, la jurisprudence, quant à elle, interprète toujours de façon restrictive les dispositions de cette loi. A titre d’exemple, un jugement du tribunal de grande instance de Paris, en date du 20 décembre 2007, avait condamné le quotidien Le Parisien pour avoir publié en couverture une coupe de champagne avec le titre “Le triomphe du champagne”.

Par un arrêt en date du 14 mai 2008, la Cour de cassation avait condamné plusieurs chaînes publiques pour publicité illicite en faveur du tabac. En effet, ces chaînes avaient retransmis des reportages et des entrevues de participants du Paris-Dakar 2005 au cours desquels étaient apparues des “références aux cigarettes de marque

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tats issus d’une étude qu’elle a menée entre 2005 et 2010 sur 180 films français. Il était notamment mis en évidence qu’“environ 80 % des 180 films visionnés présentent des situations avec une représentation du tabac. Les mises en scène regroupent tant le tabagisme que les objets tels les briquets, cendriers et paquets de cigarettes.”

En outre, on se souvient qu’en novembre 2017, des débats au Sénat avaient eu lieu sur cette question alors qu’était adoptée une mesure sur l’augmentation du prix du tabac. Des voix s’étaient élevées en faveur d’une limitation de la consommation de tabac dans les films, voire de son interdiction totale. Cette idée avait notamment été portée par Agnès Buzyn, alors ministre des Solidarités et de la Santé. L’objectif était de renforcer la loi Evin sur ce point car si la publicité en faveur du tabac est de manière générale interdite par cette loi, pour ce qui est du tabac dans le cinéma, il n’existe pas d’interdiction formelle. La loi Evin, qui s’applique aux espaces publics et commerciaux, ne s’impose pas, en revanche, au domaine du cinéma. Or, l’utilisation de ce type de produit par les personnages des œuvres cinématographiques peut s’apparenter à un détournement de la loi par les industriels. Certains sénateurs estimaient donc que pour lutter contre le tabagisme, il fallait interdire la cigarette dans les films français.

La loi s’adoucira-t-elle pour le sport ?

Le secteur du sport a, comme beaucoup d’autres domaines, été fortement touché par la crise due au Covid-19 :

›

Juridique

La création immersive récompensée au Forum des Images

Impossible d’imaginer “Gainsbourg (vie héroïque)”, de Joann Sfar, sans ronds de fumée.

rencontres sportives › de nombreuses ont été annulées, et des structures

sportives qui étaient déjà très fragilisées avant la pandémie ont été contraintes de fermer pour une durée indéterminée.

Le football se trouve parmi les disciplines sportives les plus impactées. L’une des principales sources de revenus des fédérations et ligues professionnelles sont les recettes tirées des droits de diffusion audiovisuelle.

Ainsi, le rapport du CSA de mars 2016 mettait en avant que les droits sportifs pour le football étaient estimés à 1 020 milliards d’euros. En juin 2020, devant le constat de la très importante baisse de revenus – dans le seul secteur du football, les pertes ont été estimées entre 500 et 600 millions d'euros–, le Sénat est intervenu pour venir en aide aux structures sportives.

La commission de la Culture, de l’éducation et de la communication, présidée par ­C atherine Morin-Desailly, a ainsi établi dix propositions, dont la troisième a pour but d’“assouplir la loi Évin dans les enceintes sportives”.

L’idée générale émise par la commission sénatoriale est d’autoriser, outre la consommation de certains alcools dans les stades, la publicité pour ces produits pendant deux ans, en autorisant, par exemple, des marques à apparaître sur les maillots des joueurs.

Vers une “loi Evin pour le climat” ?

L e 18 j u i n 2 0 2 0 , G r e e np e a c e France, le Réseau Action Climat et Résistance à l’agression publicitaire (RAP) ont publié un rapport qui fait état de l’urgence de la création d’une “loi Evin Climat” pour interdire les publicités faisant la promotion de produits néfastes pour l’environnement.

Le groupe s’est inspiré de la loi Evin de 1991 pour élaborer ce rapport où il tente de démontrer la nécessité d’appliquer une logique similaire aux biens et services fortement émetteurs de CO2. Tout comme la loi Evin, qui porte sur les produits alcooliques et les pro-

duits du tabac, cette “loi Evin Climat” se concentrerait sur les secteurs automobiles, aériens et pétroliers. L’objectif serait d’encadrer la publicité dans ces domaines, en restreignant voire en interdisant la publicité qui incite à l’achat de véhicules polluants et en la réorientant vers des véhicules moins polluants. Il en va de même pour la publicité pour les industries fossiles et le transport aérien qui, selon le rapport, devrait être restreinte voire interdite.

Ce rapport se veut donc, au même titre que la loi Evin de 1991, rigoureux sur l’encadrement de la publicité de produits qui peuvent s’avérer dangereux au regard des exigences de santé publique. Il faut souligner que les propositions d’interdictions énoncées par le rapport de juin 2020 semblent en accord avec l’opinion majoritaire des Français. En effet, un sondage BVA réalisé pour Greenpeace relève que 65 % de nos compatriotes seraient favorables à l’interdiction des publicités pour les marques qui contribuent au réchauffement climatique.

Si l’application de la loi Evin en matière audiovisuelle a tendance à être plus rationnelle, notamment en ce qu’il s’agit des produits alcooliques, de récentes propositions cherchent à renforcer son influence dans d’autres domaines, comme dans le cas des produits polluants. La prudence et la veille juridique restent de mise.

H

Malgré les aléas et incertitudes liées à la crise sanitaire, la troisième édition du festival NewImages s’est bien tenue au Forum des Images à Paris du 23 au 25 septembre.

dotés de 3 000 € : Ferenj: A Graphic Memoir in VR, d’Ainslee Robson (USA/ Ethiopie, expérimental, 2020, 9’20), et Gravity VR, de Fabito Rychter, Amir Admoni (Delirium XR, Brésil/Pérou, fiction, animation, 2020, 17’)

Les conférenciers internationaux n’ont par forcément fait le déplacement, mais ont envoyé une version filmée de leur intervention. Ces contraintes n’ont pas empêché les membres du jury de visionner 15 programmes de réalité virtuelle ou augmentée. Cette année, le jury était composé des cinéastes ­Julie Bertuccelli, Jérémy Clapin et Alice Diop, de l’actrice Vimala Pons et de l’auteur et compositeur Jean-Michel Jarre en qualité de président : “Je suis particulièrement honoré d’être président de ce jury car le NewImages Festival célèbre un mode d’expression que la société doit mieux comprendre. Pour moi, l’émergence de la VR, par rapport au spectacle vivant, me fait penser au cinéma qui, à sa naissance, était considéré comme un tour de magie mais jugé avec condescendance par le monde du spectacle. Il est devenu l’art majeur que l’on connait et non seulement cela n’a pas tué le théâtre, cela l’a renforcé. Aujourd’hui la VR est exactement dans la même situation. Elle est une forme artistique à part entière et la sélection de NewImages Festival le confirme tout à fait.”

P. L..

• Prix spécial du jury pour une œuvre en réalité augmentée, doté de 3 000 € : MOA - My Own Assistant, de Charles Ayats, Franck Weber, Alain Damasio, Frédéric Deslias (Red Corner, France TV, Le Forum des Images, La Volte, Le Clair Obscur, Small Studio, Chroniques, France, expérimental,2020, 20’)

Les prix de la XR Competition Parmi les 15 expériences VR et AR en lice, le jury de la compétition a décerné quatre prix.

• Masque d'or pour la meilleure œuvre en réalité virtuelle, doté de 6000 € : Bodyless, de Hsin-Chien Huang (produit par la Virtual and Physical Media Integration Association of Taiwan, animation, 2019, 25’).

Emmanuel Pierrat, avocat au Barreau de Paris, spécialiste en droit de la propriété intellectuelle, cabinet Pierrat & Associés, et Léopold Kruger, avocat au Barreau de Paris, cabinet Pierrat & Associés

• Deux prix spéciaux du jury ex-aequo pour des œuvres en réalité virtuelle,

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Prix du XR Financing Market Lancé en 2019, ce programme de financement et de coproduction est ouvert à toute expérience XR (VR, AR, MR). Le comité de section a retenu 40 projets en recherche de financement.

Le prix du meilleur projet en développement a été attribué à A City of Foxes, de Nihaarika Negi, une expérience mélangeant réalité virtuelle et théâtre immersif, produite par Tamanoir Immersive Studio.

Ce projet sera inclus dans le programme Kaleidoscope Slate Funding 2020.

Résidence de Création VR FranceTaïwan Pour la deuxième année consécutive, NewImages Festival s’est associé avec le Kaohsiung Film Festival et le Bureau français de Taipei, pour permettre à un créateur français de travailler pendant trois mois à la résidence de création VR à Kaohsiung (Taïwan). Le projet reçoit un soutien financier à hauteur de 30 000 € et l’œuvre finale sera présentée en avant-première mondiale au Kaohsiung Film Festival, puis à la 4e édition du NewImages Festival.

Cette année, c’est le réalisateur Hayoun Kwon qui a été retenu pour son projet The Guardians of Jade Mountain, produit par Baltazar Auxietre et Richard Turco - Innerspace VR (France).

Programmation

Les films du 30/09/2020 au 09/12/2020 u NOUVEAU FILM H CHANGEMENT DE DATE FR FILM FRANÇAIS US FILM AMÉRICAIN EUR FILM EUROPÉEN NAT FILM AUTRE NATIONALITÉ REP REPRISE ANIM ANIMATION DOC DOCUMENTAIRE 3D RELIEF

30/09

A cœur battant NAT Durée : 90’. Réal. : Keren Ben Rafael. Cast. : Judith Chemla, Arieh Worthalter. Genre : comédie romantique. Nat. : Fr, Israël. Dist. : Condor.

Ai-je le droit d’avoir des droits ?

DOC FR Durée : 76’. Réal. : Catherine Réchard. Genre : documentaire.

Nat. : France. Dist. : Le SaintAndré-des-Arts.

Billie DOC EUR Durée : 92’. Réal. : James Erskine.

Genre : documentaire musical.

Nat. : R-U. Dist. : L’Atelier.

Dream Horse EUR Durée : 102’. Réal. : Euros Lyn. Cast. : Toni Collette, Damian Lewis, Joanna Page. Genre : drame. Nat. : R-U. Dist. : Eurozoom.

Jours d’amour REP EUR Durée : 98. Réal. : Giuseppe de Santis. Cast. : Marcello Mastroianni, Marina Vlady. Genre : Drame. Nat.: Fr, It. Dist. : Carlotta Films.

Josep ANIM EUR Durée : 80’. Réal. : Aurel.

Cast. : Sergi López, Gérard Hernandez, Bruno Solo. Genre : animation. Nat. : Fr, Esp, Belg.

Dist. : Sophie Dulac.

Kajillionaire US Durée : 105’. Réal. : Miranda July.

Cast. : Evan Rachel Wood, Gina Rodriguez. Genre : drame. Nat. : Etats-Unis. Dist. : Apollo.

L’Ordre moral EUR Durée : 101’. Réal. : Mario Barroso.

Cast. : Maria de Medeiros, Marcello Urgeghe. Genre : drame.

Nat. : Portugal. Dist. : Alfama.

La femme qui s’est enfuie NAT Durée : 77’. Réal. : Hong SangSoo. Cast. : Kim Min-Hee, Lee EunMi. Genre : comédie. Nat. : Corée du Sud. Dist. : Les Bookmakers.

Les héros ne meurent jamais EUR Durée : 85’. Réal. : Aude Léa Rapin. Cast. : Adèle Haenel, Jonathan Couzinié. Genre : drame. Nat. : Fr, Belg, Bosnie.

Dist. : Le Pacte.

Les Trois Jours du Condor REP US Durée : 117’. Réal. : Sydney Pollack.

Cast. : Robert Redford, Faye Dunaway. Genre : suspense. Nat. : Etats-Unis. Dist. : Les Acacias.

Israël, le voyage interdit, partie 1 : Kippour DOC NAT Durée : 140’. Réal. : Jean-Pierre Lledo. Genre : documentaire.

Nat. : Israël, France. Dist. : Nour Films.

Milla (Babyteeth) NAT Durée : 120’. Réal. : Shannon Murphy. Cast. : Eliza Scanlen, Ben Mendelsohn, Emily Barclay. Genre : drame. Nat. : Aust. Dist. : Memento.

L’Enfant rêvé Durée : 107’. Réal. : Raphaël Jacoulot. Cast. : Jalil Lespert, Louise Bourgoin. Genre : comédie dramatique.

Nat. : Fr. Dist. : Paname.

Mon cousin FR Durée : 104’. Réal. : Jan Kounen.

Cast. : Vincent Lindon, François Damiens, Pascale Arbillot. Genre : comédie. Nat. : Fra. Dist. : Pathé.

Rétrospective Ida Lupino en 4 films REP US Réal. : Ida Lupino. Nat. : EtatsUnis. Dist. : Les Films du Camélia • Le Voyage de la peur Durée : 71’. Cast. : Edmond O’Brien, Frank Lovejoy. Genre : drame.

• Bigamie Durée : 83’. Cast. : Joan Fontaine, Ida Lupino. Genre : drame.

• Faire face Durée : 81’. Cast. : Keefe Brasselle, Sally Forrest, Hugh O’Brian. Genre : drame.

• Avant de t’aimer Durée : 91’. Cast. : Keefe Brasselle, Sally Forrest. Genre : drame.

Un pays qui se tient sage DOC FR Réal. : David Dufresne. Genre : documentaire. Nat. : Fr. Dist. : Jour2fête.

07/10

Au-dessous du volcan REP US Durée : 109’. Réal. : John Huston.

Cast. : Anthony Andrews, Jacqueline Bisset, Albert Finney.

Genre : drame. Nat. : Mex, EtatsUnis. Dist. : Carlotta.

Chien Pourri, la vie à Paris !

ANIM EUR Durée : 62’. Réal. : Davy Durand, Vincent Patar, Stéphane Aubier.

Genre : animation. Nat. : Fr, Belg, Esp. Dist. : KMBO. En attendant le carnaval DOC NAT Durée : 85’. Réal. : Marcelo Gomes. Genre : documentaire.

Nat. : Brésil. Dist. : JHR Films.

FR

Le Malin REP US Durée : 110’. Réal. : John Huston.

Cast. : Brad Dourif, Dan Shor.

Genre : drame. Nat. : Allemagne, Etats-Unis. Dist. : Carlotta Films.

Le soleil reviendra FR Durée : 120’. Réal. : Cheyenne Carron. Cast. : Florence Eugene, Morgane Housset, Sabrina Verrier. Genre : drame.

Nat. : France. Dist. : Carron Distribution.

Les Sept Vies de Madeleine Riffaud DOC FR Durée : 90’. Réal. : Jorge Amat.

Genre : documentaire.

Nat. : Fr. Dist. : Le Saint-Andrédes-Arts.

Lupin III : the First ANIM NAT Durée : 93’. Réal. : Takashi Yamazaki. Genre : animation.

Nat. : Japon. Dist. : Eurozoom.

Maternal NAT Durée : 91’. Réal. : Maura Delpero.

Cast. : Denise Carrizo, Renata Palminiello, Lidiya Liberman.

Genre : drame. Nat. : Italie, Argentine. Dist. : Memento Films.

Mon grand-père et moi US Durée : 98’. Réal. : Tim Hill. Cast. : Robert De Niro, Christopher Walken, Uma Thurman. Genre : comédie. Nat. : Etats-Unis.

Dist. : Alba Films.

Sister NAT Durée : 97 ’. Réal. : Svetla Tsotsorkova. Cast. : Ivan Savov, Svetlana Yancheva. Genre : drame.

Nat. : Bulg, Qat. Dist. : Tamasa.

Un monde ailleurs FR Durée : 90’. Réal. : Etienne Faure.

Cast. : Paul Bartel, Emile Berling, Alain-Fabien Delon. Genre : thriller. Nat. : Fr. Dist. : Kanopé.

Yalda, la nuit du pardon NAT Durée : 89’. Réal. : Massoud Bakhshi. Cast. : Sadaf Asgari, Behnaz Jafari, Fereshteh Sadre Orafaei. Genre : drame. Nat. : Iran, Fr, All, Suisse, Lux. Dist. : Pyramide.

14/10

30 jours max FR Durée : 87’. Réal. : Tarek Boudali.

Cast. : Tarek Boudali, Philippe Lacheau, Elodie Fontan, Julien Arruti. Genre : comédie. Nat. : Fr. Dist. : Studiocanal.

A Dark, Dark Man NAT Durée : 110’. Réal. : Adilkhan Yerzhanov. Cast. : Daniyar Alshinov, Dinara Baktybayev, Aliya Zaynalova. Genre : policier. Nat. : Kazak, Fr. Dist. : Arizona Films.

Assaut REP US Durée : 91’. Réal. : John Carpenter. Cast. : Laurie Zimmer, Darwin Joston, Austin Stoker.

Genre : suspense, action.

Nat. : Etats-Unis. Dist. : Films Sans Frontières.

Babylon EUR Durée : 95’. Réal. : Franco Rosso.

Cast. : Karl Howman, Trevor Laird, Brinsley Forde. Genre : drame. Nat. : Royaume-Uni. Dist. : Les Films du Camélia.

Parents d’élèves FR Durée : 89’. Réal. : Noémie Saglio. Cast. : Vincent Dedienne, Camélia Jordana, Muriel Montossé, Samir Guesmi. Genre : comédie. Nat. : Fr. Dist. : UGC.

Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary ANIM EUR Durée : 84’. Réal. : Rémi Chayé.

Cast. : Salomé Boulven, Alexandra Lamy, Alexis Tomassian. Genre : animation.

Nat. : France, Danemark.

Dist. : Gebeka Films.

Relic US Durée : 90’. Réal. : Natalie Erika James. Cast. : Emily Mortimer, Robyn Nevin. Genre : horreur.

Nat. : Etats-Unis, Australie. Dist. : Star Invest Films France.

Déconnectés ANIM US Réal. : Michael Rianda. Cast. : Danny Mcbride, Maya Rudolph, Abbi Jacobson. Genre : animation. Nat. : Etats-Unis.

Dist. : Sony.

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Drunk EUR Durée : 115’. Réal. : Thomas Vinterberg. Cast. : Mads Mikkelsen, Thomas Bo Larsen, Lars Ranthe. Genre : drame.

Nat. : Dan. Dist. : Haut et Court.

Fritzi ANIM NAT Durée : 86’. Réal. : Ralf Kukula, Matthias Bruhn. Genre : animation. Nat. : Allemagne, Luxembourg, Belgique, Republique tchèque.

Dist. : Septième Factory.

India Song REP FR Durée : 120’. Réal. : Marguerite Duras. Cast. : Delphine Seyrig, Michael Lonsdale.

Genre : drame.

Nat. : France. Dist. : Tamasa Distribution.

Israël, le voyage interdit, partie 2 : Hanouka DOC NAT Durée : 157’. Réal. : Jean-Pierre Lledo. Genre : documentaire.

Nat. : Israël, France.

Dist. : Nour Films.

La Chouette en toque ANIM EUR Durée : 52’. Genre : animation.

Nat. : Belgique, France.

Dist. : Cinéma Public Films.

La Première Marche DOC FR Durée : 64’. Réal. : Hakim Atoui, Baptiste Etchegaray. Genre : documentaire. Nat. : France.

Dist. : Outplay.

Les Equilibristes DOC FR Durée : 99’. Réal. : Perrine Michel.

Cast. : Perrine Michel. Genre : documentaire. Nat. : France.

Dist. : Les Alchimistes.

Les Petites Fièvres DOC FR Durée : 61’. Réal. : Lise Thibeault.

Genre : documentaire. Nat. : Fr. Dist. : Le Saint-André-des-Arts.

Les Trolls 2 : tournée mondiale ANIM US Durée : 91’. Réal. : Walt Dohrn.

Cast. : Sam Rockwell, Justin Timberlake. Genre : animation.

Nat. : Etats-Unis. Dist. : Universal Pictures.

No Way DOC EUR Durée : 81’. Réal. : Ton Van Zantvoort. Genre : documentaire.

Nat. : Dan. Dist. : Juste Doc.

Programmation

Les films du 30/09/2020 au 09/12/2020 Paris Calligrammes DOC EUR Durée : 130’. Réal. : Ulrike Ottinger. Genre : documentaire.

Nat. : All, Fr. Dist. : Dean Médias.

Princesse Europe DOC FR Réal. : Camille Lotteau. Genre : documentaire. Nat. : France.

Dist. : Sophie Dulac Distribution.

The Good Criminal US Durée : 99’. Réal. : Mark Williams.

Cast. : Liam Neeson, Kate Walsh.

Genre : action. Nat. : Etats-Unis.

Dist. : Metropolitan FilmExport.

Una promessa EUR Réal. : Gianluca et Massimiliano de Serio. Cast. : Salvatore Esposito, Samuele Carrino.

Genre : drame. Nat. : Italie, France. Dist. : Shellac.

21/10

Adieu les cons FR Réal. : Albert Dupontel.

Cast. : Albert Dupontel, Virginie Efira, Nicolas Marié. Genre : comédie. Nat. : Fr. Dist. : Gaumont.

Candyman US Réal. : Nia DaCosta. Cast. : Nathan Stewart-Jarre, Teyonah Parris, Yahya Abdul-Mateen.

Genre : horreur. Nat. : Etats-Unis.

Dist. : Universal Pictures.

City Hall DOC US Durée : 272’. Réal. : Frederick Wiseman. Genre : documentaire.

Nat. : Etats-Unis. Dist. : Météore Films Israël, le voyage interdit, partie 3 : Pourim DOC NAT Durée : 179’. Réal. : Jean-Pierre Lledo. Genre : documentaire.

Nat. : Israél, France. Dist. : Nour Films.

La Baleine et l’Escargote ANIM EUR Durée : 40’. Réal. : Max Lang, Daniel Snaddon, Filip Diviak, Rob Brydon. Cast. : Colette Sodoyez, Maia Baran, Philippe Resimont. Genre : animation.

Nat. : Royaume-Uni, République tchèque, Suisse.

Dist. : Les Films du Préau.

Last Words EUR Durée : 126’. Réal. : Jonathan Nossiter. Cast. : Nick Nolte, Charlotte Rampling, Stellan Skarsgard, Kalipha Touray.

Genre : science-fiction.

Nat. : Italie, France, Etats-Unis.

Dist. : Jour2Fête.

Le Feu sacré DOC FR Durée : 93’. Réal. : Eric Guéret.

Genre : documentaire. Nat. : France. Dist. : New Story.

Le Sixième Sens Manhunter REP US Durée : 118’. Réal. : Michael Mann Cast. : William Petersen, Dennis Farina, Kim Greist. Genre : policier. Nat. : Etats-Unis.

Dist. : Splendor Films.

Michel-Ange EUR Durée : 133’. Réal. : Andrei Konchalovski. Cast. : Alberto Testone, Jakob Diehl, Simone

Toffanin, Orso Maria Guerrini.

Genre : biopic historique.

Nat. : Russie, Italie. Dist. : UFO. Pas en mon nom !

DOC FR Durée : 92’. Réal. : Daniel Kupferstein. Genre : documentaire. Nat. : France.

Dist. : Le Saint-André-des-Arts.

Peninsula NAT Durée : 114’. Réal. : Sang-ho Yeon.

Cast. : Ma Dong-seok, Choi Woo-sik. Genre : épouvante.

Nat. : Corée du Sud. Dist. : ARP Sélection.

Petit Vampire Réal. : Joann Sfar. Genre : animation. Nat. : France.

Dist. : StudioCanal.

ANIM

FR

Poly FR Durée : 102 ’. Réal. : Nicolas Vanier. Cast. : François Cluzet, Patrick Timsit. Genre : aventure.

Nat. : France. Dist. : SND. Snake Eyes US Réal. : Robert Schwentke.

Cast. : Henry Golding, Úrsula Corberó, Andrew Koji.

Genre : action. Nat. : EtatsUnis.

Dist. : Paramount.

28/10

100 % Loup ANIM EUR Durée : 95’. Réal. : Alexs Stadermann. Cast. : Jane Lynch, Akmal Saleh, Alexs Stadermann.

Genre : animation. Dist. : Alba Films.

A bout de souffle REP FR Durée : 90’. Réal. : Jean-Luc Godard. Cast. : Jean Seberg, Jean-Paul Belmondo, Liliane David. Genre : drame, suspense.

Nat. : France. Dist. : Carlotta Films.

ADN FR Durée : 90’. Réal. : Maëwenn.

Cast. : Maëwenn, Louis Garrel, Marine Vacth, Alain Françon.

Genre : drame. Nat. : France, Algérie. Dist. : Le Pacte.

Contre vents et marées DOC FR Durée : 61’. Réal. : JeanPhilippe Jacquemin. Genre : documentaire. Nat. : France.

Dist. : Le Saint-André-des-Arts.

Garçon Chiffon Durée : 108’. Réal. : Nicolas Maury. Cast. : Nathalie Baye, Nicolas Maury, Arnaud Valois.

Genre : comédie. Nat. : France.

Dist. : Les Films du Losange.

FR

Miss FR Durée : 108’. Réal. : Ruben Alves Cast. : Alexandre Wetter, Pascale Arbillot, Thibault de Montalem Genre : comédie. Nat. : France.

Dist. : Warner.

Sans signe particulier NAT Durée : 97’. Réal. : Fernanda Valadez.

Cast. : Mercedes Hernandez, David Illescas. Genre : drame. Nat. : Mexique, Espagne. Dist. : Bodega.

Sous les étoiles de Paris FR Durée : 90’. Réal. : Claus Drexel.

Cast. : Catherine Frot, Mahamadou Yaffa, Dominique Frot. Genre : drame.

Nat. : France. Dist. : Diaphana.

Une vie secrète EUR Durée : 147’ . Réal. : Aitor Arregi, Jon Garaño, José Mari Goenaga.

Cast. : Antoni de la Torre, Belén Cuesta. Genre : drame.

Nat. : Espagne, France.

Dist. : Epicentre Films.

04/11

17 Blocks DOC US Durée : 95’. Réal. : Davy Rothbart. Genre : documentaire.

Nat. : Etats-Unis. Dist. : Sophie Dulac Distribution.

Basta Capital FR Durée : 95’. Réal. : Pierre Zellner.

Cast. : Jean-Jacques Vanier, Anne-Laure Gruet. Genre : drame. Nat. : France.

Dist. : Destiny Distribution.

Europe 51 REP EUR Durée : 90’. Réal. : Roberto Rossellini. Cast. : Ingrid Bergman, Alexander Knox. Genre : drame.

Dist. : Tamasa Distribution.

Falling US Durée : 112’. Réal. : Viggo Mortensen. Cast. : Viggo Mortensen, Lance Henriksen.

Genre : drame. Nat. : Etats-Unis.

Dist. : Metropolitan.

L’Origine du monde FR Réal. : Laurent Lafitte. Cast. : Laurent Lafitte, Karin Viard.

Genre : comédie. Nat. : France.

Dist. : Studiocanal La Fille à la valise REP EUR Durée : 100’. Réal. : Valerio Zurlini. Cast. : Claudia Cardinale, Jacques Perrin. Genre : comédie dramatique. Dist. : Gemini.

Indes galantes DOC FR Durée : 108’. Réal. : Philippe Béziat. Genre : documentaire.

Nat. : France. Dist. : Pyramide.

La Nuée FR Durée : 100’. Réal. : Just Philippot. Cast. : Suliane Brahim, Sofian Khammes, Nathalie Boyer.

Genre : drame fantastique.

Nat. : France. Dist. : Les Bookmakers.

Israël, le voyage interdit, partie 4 : Pessah DOC NAT Durée : 192’. Réal. : J-P Lledo.

Genre : documentaire. Nat. : Israël, France. Dist. : Nour Films.

La Voie normale DOC EUR Durée : 74’. Réal. : Erige Sehiri.

Genre : documentaire.

Nat. : France, Suisse, Tunisie.

Dist. : Mission.

Leoforio DOC EUR Durée : 90’. Réal. : Shu Aiello, Catherine Catella. Genre : documentaire. Nat. : Fra, Suisse, Grêce. Dist. : Urban Distribution.

Le Cercle rouge REP FR Durée : 150’. Réal. : Jean-Pierre Melville. Cast. : André Bourvil, Alain Delon, Gian Maria Volonté.

Genre : Suspense. Nat. : France.

30 septembre 2020 / Écran total n°1298

27

Dist. : Carlotta films.

Le Cercle vertueux DOC FR Durée : 90’. Réal. : Andy Anison.

Cast. : Andy Anison, Pierre Gribling, Adrien Aulaire. Genre : documentaire. Nat. : France.

On murmure dans la ville REP US Durée : 110’. Réal. : Joseph L Mankiewicz. Cast. : Cary Grant, Hume Cronyn. Genre : comédie dramatique. Nat. : Etats-Unis.

Dist. : Swashbuckler Films.

Petites danseuses DOC FR Durée : 90’. Réal. : Anne-Claire Dolivet. Genre : documentaire.

Nat. : France. Dist. : KMBO. H Rétrospective Studio

Hammer, 1re partie REP EUR Genre : épouvante-horreur.

Nat. : Roayme-Uni. Dist. : Tamasa Distribution.

• Les Démons de l’esprit Durée : 89’. Réal. : Peter Sykes.

Cast. : Robert Hardy, Shane Briant, Gillian Hills.

• Les Horreurs de Frankenstein Durée : 90’.

Réal. : Jimmy Sangster.

Cast. : Ralph Bates, Dennis Price.

• Sueur froide dans la nuit Durée : 90’.

Réal. : Jimmy Sangster.

Cast. : Judy Geeson, Joan Collins, Ralph Bates.

• La Momie sanglante Durée : 94’.

Réal. : Seth Holt.

Cast. : James Villiers, Andrew Keir, Valerie Leon.

• Les Cicatrices de Dracula Durée : 95’.

Réal. : Roy Ward Baker.

Cast. : Christopher Lee, Dennis Waterman, Jenny Hanley.

• Dr Jekyll & Sister Hyde Durée : 97’.

Réal. : Roy Ward Baker.

Cast. : Martine Beswick, Ralph Bates, Gerald Sim. • Une fille... pour le diable Durée : 91’.

Réal. : Peter Sykes.

Cast. : Christopher Lee, Honor Blackman, Richard Widmark.

Quand les tomates rencontrent Wagner DOC EUR Durée : 73’. Réal. : Marianna Economou. Genre : documentaire. Nat. : Grèce.

Dist. : Les Films des Deux Rives.

Slalom EUR Durée : 92’. Réal. : Charlène Favier. Cast. : Jérémie Renier, Noée Abita, Catherine Marchal.

Genre : drame. Nat. : France, Belgique. Dist. : Jour2fête.

The Singing Club EUR Durée : 112’. Réal. : Peter Cattaneo.

Cast. : Sharon Horgan, Kristin Scott Thomas. Genre : comédie.

Nat. : G-B. Dist. : Pyramide.

The Wicker Man REP EUR Durée : 94’. Réal. : Robin Hardy.

Cast. : Edward Woodward, Christopher Lee. Genre : horreur.

Nat. : Royaume-Uni. Dist. : Lost Films.

11/11

Balloon NAT Durée : 102’. Réal. : Pema Tseden Cast. : Sonam Wangmo.

Genre : drame. Nat. : Chine.

Dist. : Condor Distribution.

Des hommes FR Durée : 100’. Réal. : Lucas Belvaux. Cast. : Gérard Depardieu, Catherine Frot, JeanPierre Darroussin. Genre : drame.

Nat. : France. Dist. : Ad Vitam.

Eaux profondes US Réal. : Adrian Lyne. Cast. : Ben Affleck, Ana de Armas. Genre : suspense. Nat. : Etats-Unis.

Dist. : Walt Disney.

Il mio corpo DOC EUR Durée : 100’. Réal. : Michele Pennetta. Genre : documentaire.

Nat. : Suisse, Italie. Dist. : Nour Films.

Jiri Menzel, sur le fil Rétrospective en 3 films REP EUR Réal. : Jiri Menzel Nat. : Tchécoslovaquie.

Dist. : Malavida • Une blonde émoustillante Durée : 98’. Cast. : Madga Vasaryova, Jiri Schmitzer.

Genre : comédie.

• Alouettes, le fil à la patte Durée : 94’. Cast. : Rudolf Hrusinsky, Vaclav Neckar.

Genre : comédie.

• Trains étroitement surveillés Durée : 110’. Cast. : Vaclav Neckar, Jitka Zelenohorska, Josef Somr. Genre : comédie.

La Vengeance d’un acteur REP NAT Durée : 113’. Réal. : Kon Ichikawa.

Cast. : Fujiko Yamamoto, Ayako Wakao, Kazuo Hasegawa. Genre : drame. Nat.: Jap. Dist. : Carlotta.

Le Noël de Petit Lièvre Brun ANIM EUR Durée : 40’. Réal. : Samantha Leriche-Gionet, Sophie Martin, Isabelle Favez. Genre : animation.

Nat. : France. Dist. : KMBO. Little Zombies NAT Durée : 120’. Réal. : Makoto Nagahisa. Cast. : Eriko Hatsune, Keita Ninomiya, Satoshi Mizuno, Mondo Okumura. Genre : drame.

Nat. : Japon. Dist. : Eurozoom.

Mark Dixon, détective REP US Durée : 95’. Réal. : Otto Preminger. Cast. : Dana Andrews, Gene Tierney, Gary Merrill.

Genre : policier. Nat. : USA. Dist. : Ciné Sorbonne.

Programmation

Les films du 30/09/2020 au 09/12/2020 Mère et fille EUR Durée : 93’. Réal. : Jure Pavlović.

Cast. : Daria Lorenci, Neva Rosic, Vera Zima. Genre : drame.

Nat. : Croatie, Serbie, France, Bosnie. Dist. : Damned Distribution

Sais-tu pourquoi je saute?

DOC US Durée : 92’. Réal. : Jerry Rothwell. Genre : documentaire.

Nat. : Etats-Unis. Dist. : L'Atelier Distribution.

Mourir peut attendre US Durée : 163’.

Réal. : Cary Joji Fukunaga.

Cast. : Daniel Craig, Léa Seydoux, Naomie Harris, Rami Malek.

Genre : action. Nat. : Etats-Unis, Royaume-Uni. Dist. : Universal Pictures.

Si le vent tombe EUR Durée : 100’. Réal. : Nora Martirosyan. Cast. : Grégoire Colin, Hayk Bakhryan, Arman Navasardyan. Genre : drame.

Nat. : France, Arménie, Belgique.

Dist. : Arizona Distribution.

Tout nous sourit FR Durée : 98’. Réal. : Mélissa Drigeard. Cast. : Elsa Zylberstein, Stéphane De Groodt. Genre : comédie. Nat. : France.

Dist. : UGC Distribution.

18/11

Aline !

FR Durée : 123’. Réal. : Valérie Lemercier. Cast. : Valérie Lemercier, Arnaud Préchac, Sylvain Marcel, Danielle Fichaud.

Genre : comédie. Nat. : France, Canada. Dist. : Gaumont.

Atarrabi et Mikelats EUR Durée : 123’. Réal. : Eugène Green. Cast. : Saia Hiriart, Lukas Hiriart, Ainara Leemans. Genre : drame. Nat. : France, Belgique.

Dist. : UFO Distribution En attendant la neige ANIM NAT Durée : 47’. Genre : animation.

Dist. : Gebeka Films.

Faustine, apôtre de la miséricorde DOC EUR Durée : 104’. Réal. : Michael Kondrat. Cast. : Maciej Malysa, Kamila Kaminska ,Janusz Chabior. Genre : documentaire.

Nat. : Pologne. Dist. : Saje.

Fendas NAT Durée : 80’. Réal. : Carlos Segundo. Genre : drame. Nat. : Brésil, France. Dist. : Les Valseurs Gagarine FR Durée : 95’. Réal. : Fanny Liatard, Jérémy Trouilh. Cast. : Alexis Baginama, Idrissa Diabaté, Jamil McCraven, Alséni Bathily, Lyna Khoudri. Genre : science-fiction.

Nat. : France. Dist. : Haut et Court.

L’Affaire Collini EUR Durée : 117’. Réal. : Marco Kreuzpaintner. Cast. : Elyas M’Barek, Franco Nero.

Genre : thriller historique. Nat. : Allemagne. Dist. : ARP Selection.

La Mère REP NAT Durée :98’. Réal. : Mikio Naruse.

Cast. : Kinuyo Tanaka, Kyôko Kagawa, Eiji Okada.

Genre : drame. Nat. : Japon.

Dist. : Les Acacias.

Le Quatuor à cornes, là-haut sur la montagne ANIM FR Durée : 42’. Réal. : Emmanuelle Gorgiard, Benjamin Botella, Arnaud Demuynck.

Genre : animation.

Dist. : Cinéma Public Films.

The Nest EUR Durée : 107’. Réal. : Sean Durkin.

Cast. : Jude Law, Carrie Coon.

Genre : drame. Nat. : RoyaumeUni. Dist. : SND.

25/11

De l’or pour les chiens FR Durée : 99’. Réal. : Anna Cazenave Cambet. Cast. : Tallulah Cassavetti, Corentin Fila,Ana Neborac. Genre : drame.

Nat. : France. Dist. : Rezo Films.

Europe 51 REP EUR Durée : 90’. Réal. : Roberto Rossellini. Cast. : Ingrid Bergman, Alexander Knox. Genre : drame.

Nat. : Italie. Dist. : Tamasa Distribution.

J’étais à la maison, mais...

EUR Durée : 105’. Réal. : Angela Schanelec. Cast. : Franz Rogowski, Alan Williams, Devid Striesow. Genre : drame.

Nat. : Allemagne, Serbie.

Dist. : Shellac.

Je voulais me cacher Durée : 120’. Réal. : Giorgio Diritti. Cast. : Elio Germano, Pietro Traldi, Oliver Ewy. Genre : drame. Nat. : Italie.

Dist. : Bodega Films.

EUR

Kaamelott premier volet FR Réal. : Alexandre Astier. Cast. : Alexandre Astier, Lionnel Astier, Alain Chabat. Genre : comédie.

Nat. : France. Dist. : SND. L’Affaire Colectiv DOC EUR Durée : 109’. Réal. : Alexander Nanau. Genre : documentaire.

Nat. : Roumanie, Luxembourg.

Dist. : Sophie Dulac Distribution.

Les Cobayes FR Réal. : Emmanuel PoulainArnaud.Cast. : Thomas Ngijol, Judith Chemla, Dominique Valadié. Genre : comédie. Nat. : France. Dist. : Metropolitan.

Les Dames, encore femmes DOC EUR Durée : 82’. Réal. : Stéphanie Chuat, Véronique Reymon.

Genre : documentaire.

Nat. : Suisse. Dist. : Oval Media.

Les Voleurs de chevaux NAT Durée : 84’. Réal. : Yerlan Nurmukhambetov. Cast. : Samal Yeslyamova, Madi Menaidarov, Mirai Moriyama. Genre : drame.

Nat. : Kazakhstan, Japon.

Dist. : ASC Distribution.

Pour l’éternité EUR Durée : 66’. Réal. : Roy Andersson. Cast. : Ania Nova, Lesley Leichtweis Bernardi.

Genre : drame fantastique.

Nat. : Suède, Allemagne, Norvége. Dist. : KMBO.

In The Mood For Love REP NAT Durée : 98’. Réal. : Wong Kar Wai. Cast. : Maggie Cheung, Tony Leung Chiu Wai. Genre : drame romantique. Nat. : France, HongKong. Dist. : Les Bookmakers.

u L’Un des nôtres

Rétrospective Chabrol.

Le suspense au féminin en 5 films REP FR Réal. : Claude Chabrol. Nat. : France. Dist. : Carlotta Films • L’Enfer Durée : 100’. Cast. : André Wilms, François Cluzet, Emmanuelle Béart. Genre : drame.

• La Cérémonie Durée : 111’. Cast. : Sandrine Bonnaire, Isabelle Huppert, Jacqueline Bisset.

Genre : suspense, drame.

• Merci pour le chocolat Durée : 99’. Cast. : Isabelle Huppert, Anna Mouglalis, Jacques Dutronc. Genre : suspense.

• Rien ne va plus Durée : 105’. Cast. : Michel Serrault, Isabelle Huppert, Jackie Berroyer. Genre : suspense.

• La Fleur du mal Durée : 104’. Cast. : Nathalie Baye, Benoît Magimel, Bernard Le Coq. Genre : suspense, drame.

Le diable n’existe pas EUR Durée : 150’. Réal. : Mohammad Rasoulof. Cast. : Darya Moghbeli, Mahtab Servati. Genre : drame.

Nat. : Allemagne, Rép. tchèque, Iran. Dist. : Pyramide.

u La Mort du cinéma, et de

Rouge EUR Durée : 88’. Réal. : Farid Bentoumi.

Cast. : Zita Hanrot, Sami Bouajila, Olivier Gourmet. Genre : drame.

Nat. : Fr, Belg. Dist. : Ad Vitam.

Qui chante là-bas ?

REP EUR Durée : 86’. Réal. : Slobodan Sijan. Cast. : Pavle Vuisic, Dragan Nikolic. Genre : drame.

Nat. : Yougoslavie. Dist. : Malavida.

Saint Maud EUR Durée : 83’. Réal. : Rose Glass.

Cast. : Jennifer Ehle, Morfydd Clark, Turlough Convery. Genre : thriller. Nat. : Royaume-Uni. Dist. : Diaphana.

Soul ANIM US Durée : 90’. Réal. : Pete Docter.

Cast. : Tina Fey, Jamie Foxx.

Genre : animation. Nat. : EtatsUnis. Dist. : Walt Disney.

Thérèse REP FR Durée : 94’.

Réal. : Alain Cavalier. Cast. : Catherine Mouchet, Hélène Alexandridi, Aurore Prieto, Sylvie Habault. Genre : drame. Nat. : France. Dist. : Tamasa.

02/12 u Bigger Than Us

Le Calendrier EUR Durée : 90’. Réal. : Patrick Ridremont. Genre : thriller, horreur. Nat. : France, Belgique.

Dist. : Alba Films.

Le Père de Nafi NAT Durée : 107’. Réal. : Mamadou Dia. Cast. : Alassane Sy, Saikou Lo, Penda Daly Sy. Genre : drame.

Nat. : Sénégal. Dist. : JHR Films.

Mandibules FR Durée : 77’. Réal. : Quentin Dupieux. Cast. : Grégoire Ludig, David Marsais, Adèle Exarchopoulos. Genre : comédie fantastique. Nat. : France.

Dist. : Memento Films.

Suzanna Andler Réal. : Benoît Jacquot. Cast. : Charlotte Gainsbourg, Niels Schneider. Genre : drame.

Nat. : France. Dist. : Les Films du Losange. u The Croods 2 :

une nouvelle ère ANIM US Réal. :Joel Crawford. Cast. : Emma Stone, Ryan Reynolds, Catherine Keener. Genre : animation. Nat. : Etats-Unis.

Dist. : Universal Pictures.

09/12

DOC

FR

u Cinquième Set

FR

u Haute Couture

FR

Durée : 105’. Réal. : Quentin Reynaud. Cast. : Alex Lutz, Ana Girardot, Kristin Scott Thomas.

Genre : drame.

Nat. : France. Dist. : Apollo Films.

Réal. : Sylvie Ohayon.

Cast. : Nathalie Baye, Lyna Khoudri, Pascale Arbillot.

Genre : drame. Nat. : France.

Dist. : UGC Distribution.

Durée : 102. Réal. : Nicole Garcia.

Cast. : Pierre Niney, Stacy Martin.

Genre : Thriller.

Nat. : France. Dist. : Wild Bunch. u Free Guy

mon père aussi NAT Durée : 100’. Réal. : Dani Rosenberg. Cast. : Marek Rozenbaum, Natan Rosenberg, Roni Kuban. Genre : comédie dramatique. Nat. : Israél. Dist. : Nour Films. u Les Elfkins : Opération

Pâtisserie ANIM EUR Durée : 76’. Réal. : Ute von Münchow-Pohl. Genre : animation familiale. Nat. : Allemagne. Dist. : KMBO. u Les Tuche 4

FR

Réal. : Olivier Baroux. Cast. : Jean-Paul Rouve, Isabelle Nanty, Claire Nadeau. Genre : comédie.

Nat. : France. Dist. : Pathé. u Médecin de nuit

FR

Durée : 115’. Réal. : Elie Wajeman Cast. : Vincent Macaigne, Sara Giraudeau, Pio Marmaïe. Genre : thriller. Nat. : France. Dist. : Diaphana. u Rétrospective

Tsai Ming-Liang REP NAT Réal. : Tsai Ming-liang. Nat. : Taïwan. Dist. : Splendor Films.

• Vive l’amour Durée : 119’. Cast. : Chen ChaoJung, Lee Kang-sheng, Yang Kuei-mei. Genre : drame.

• La Rivière Durée : 115’. Cast. : Chao-jung Chen, Shiang-chyi Chen. Genre : drame.

• Les Rebelles du Dieu Néon Durée : 106’. Cast. : Chao-jung Chen, Chang-bin Jen, Hsiao-Ling Lu. Genre : drame. u Seize printemps

FR

Durée : 73’. Réal. : Suzanne Lindon. Cast. : Suzanne Lindon, Arnaud Valois. Genre : drame.

Nat. : France. Dist. : Paname. u Summerland EUR

u Amants FR

Réal. : Flore Vasseur. Genre : documentaire. Nat. : France.

Dist. : Jour2Fête.

US

Durée : 100’. Réal. : Jessica Swale. Cast. : Gemma Arterton, Gugu Mbatha-Raw. Genre : drame. Nat. : Royaume-Uni. Dist. : Paradis Films. u Vers la bataille

FR

Réal. : Shawn Levy. Cast. : Ryan Reynolds, Jodie Comer, Milton Lil Rel How. Genre : Action. Nat. : USA. Dist. : Walt Disney.

Durée : 90’. Réal. : Aurélien Vernhes -Lermusiaux. Cast. : Malik Zidi, Leynar Gomez. Genre : Drame. Nat. : France, Colombie.

Dist. : Rezo Films.

u Ibrahim FR

u Wendy

Durée : 80’. Réal. : Samir Guesmi Cast. : Samir Guesmi, Luna Bajrami, Abdel Bendaher.

Genre : drame. Nat. : France.

Dist. : Le Pacte.

30 septembre 2020 / Écran total n°1298

28

FR

US

Durée : 115’. Réal. : Thomas Bezucha. Cast. : Kevin Costner, Diane Lane. Genre : suspense.

Nat. : Etats-Unis. Dist. : Universal Pictures.

US

Durée : 112’. Réal. : Benh Zeitlin.

Cast. : Devin France, Romyri Ross. Genre : drame fantastique.

Nat. : Etats-Unis. Dist. : Condor Distribution.

Les sorties à venir Du 30 septembre au 21 octobre 2020

Quels films pour quels publics en salle ?

A deux semaines de sa sortie, « Les Trolls 2 : Tournée Mondiale » suscite déjà une attente auprès des jeunes spectateurs.

plutôt âgé

TOP 3 des films les plus attendus en salle

GRILLE DE LECTURE « Petit vampire » attire, à date, un public plus jeune et légèrement plus féminin que la moyenne des spectateurs.

plutôt masculin

plutôt féminin

1

2

3

plutôt jeune Âge moyen et Part des hommes et des femmes dans le profil des spectateurs ayant envie de voir les principales sorties des 4 prochaines semaines (films à plus de 2% d’intention de voir). La taille des ronds représente, à date, le taux d’envie de voir des spectateurs.

Mercredi 30 septembre 2020 : avec qui les spectateurs viendront-ils ?

GRILLE DE LECTURE

43% des spectateurs ayant envie de voir « Les Héros ne meurent jamais » souhaitent venir seuls.

SEUL

AMIS

CONJOINT

FAMILLE

NE SAIT PAS

LES HÉROS NE MEURENT JAMAIS

MON COUSIN

Individus ayant envie de voir le film (notes d’intention de 7 à 10).

Source : Médiamétrie 75 000 Cinéma. Etude menée sur internet du mercredi 16 au mardi 22 septembre 2020 auprès de 1 010 spectateurs âgés de 4 ans et +.

Les chiffres du cinéma Box-office France du 23/09/2020 au 27/09/2020

“Tenet” tutoie les deux millions d’entrées H Le blockbuster de Christopher Nolan voit sa fréquentation se maintenir de semaine en semaine. En ne perdant que 8 % de son public par rapport au week-end dernier, il s’apprête à franchir la barre des deux millions d’entrées.

Un pari réussi pour Warner, qui a pris le risque de sortir un film si attendu dans le contexte de crise sanitaire.

La fréquentation se montre d’ailleurs plutôt satisfaisante au cours du dernier week-end de septembre. On constate même qu’Antoinette dans les Cévennes (Diaphana) voit ses résultats progresser de 9 % : la comédie de Caroline Vignal

franchit ainsi la barre des 300 000 spectateurs et devrait bientôt dépasser le demi-million d’entrées.

La Daronne (Le Pacte) ne perd que 5 % de fréquentation et approche les 300 000 entrées, et Les choses qu’on dit, les choses qu’on fait (Pyramide) signe un résultat presque identique à celui de son premier week-end : 58 182 entrées contre 58 454.

On note aussi la progression très importante des films d’animation ou familiaux comme Bigfoot Family (+ 51 %), ou encore Les Blagues de Toto (+ 27 %), qui s’apprête à franchir le million d’entrées.

Concernant les nouveautés, on note le bon démarrage du thriller de Marc Fitoussi Les Apparences (SND), qui attire 113 227 spectateurs dans 308 salles, enregistrant ainsi la meilleure moyenne d’entrées par copie du week-end (368), devant Antoinette dans les Cévennes (284) et Tenet (175). Le réalisateur s’offre les meilleurs débuts de sa carrière, devançant La Ritournelle (84 101) et Copacabana (66 916).

Boutchou (UGC) convainc 62 156 amateurs de comédies familiales françaises, tandis que le drame de Roger Mitchell Blackbird (Metropolitan)

séduit 35 388 spectateurs friands de cinéma britannique.

Porté par Paula Beer, le conte Ondine ( L es Fi l ms du L osa nge) conva i nc 17 317 cinéphiles. La comédie d’Amro Hamzawi Eléonore (ARP), qui eu les honneurs d’une sélection en compétition officielle au Festival d’Angoulême, récolte 16 191 entrées.

Présenté à Cannes en 2019, le moyen métrage de Gaspar Noé, Lux Æterna (UFO), suscite l’intérêt de 12 999 admirateurs du plus controversé des cinéastes français contemporains.

Nicolas Colle

DE MERCREDI À DIMANCHE DE MERCREDI 7 JOURS À DIMANCHE PRÉCÉDENTS

FILMS

1 TENET 2 ANTOINETTE DANS LES CÉVENNES 3 LES APPARENCES 4 LA DARONNE 5 BOUTCHOU 6 LES CHOSES QU’ON DIT...

7 LE BONHEUR DES UNS… 8 ANTEBELLUM 9 LES BLAGUES DE TOTO 10 BLACKBIRD 11 BIGFOOT FAMILY 12 PETIT PAYS 13 LES NOUVEAUX MUTANTS 14 J’IRAI MOURIR DANS LES CARPATES 15 EFFACER L’HISTORIQUE 16 ONDINE 17 POLICE 18 ÉLÉONORE 19 YAKARI 20 ADOLESCENTES 21 LUX ÆTERNA 22 ENRAGÉ 23 DANS UN JARDIN QU’ON DIRAIT… 24 SPYCIES 25 ÉNORME 26 YOUPI ! C’EST MERCREDI 27 HONEYLAND 28 SING ME A SONG 29 LA FEMME DES STEPPES, LE FLIC… 30 TOUT SIMPLEMENT NOIR

NOMBRE DE DISTRIBUTEURS COPIES WARNER BROS. 933 DIAPHANA 508 SND 308 LE PACTE 747 UGC 351 PYRAMIDE 360 SND 546 METROPOLITAN 387 SND 348 METROPOLITAN 331 APOLLO FILMS 248 PATHÉ 450 WALT DISNEY 371 APOLLO FILMS 349 AD VITAM 507 LES FILMS DU LOSANGE 190 STUDIOCANAL 419 ARP SELECTION 192 BAC FILMS 279 AD VITAM 175 UFO 47 SND 167 ART HOUSE 197 EUROZOOM 216 MEMENTO FILMS 340 GEBEKA FILMS 95 KMBO 60 NOUR FILMS 36 DIAPHANA 95 GAUMONT 54

NOMBRE DE SEMAINES 5 2 1 3 1 2 3 3 8 1 8 5 5 2 5 1 4 1 7 3 1 6 5 5 4 1 2 1 6 12

ENTRÉES/COPIES ENTRÉES 163 112 144 418 113 227 70 220 62 156 58 182 49 867 40 939 36 288 35 388 23 603 22 627 22 222 19 787 18 712 17 317 16 902 16 191 14 512 13 403 12 999 11 939 10 598 9 563 8 184 7 228 4 565 4 046 3 502 3 069

175 284 368 94 177 162 91 106 104 107 95 50 60 57 37 91 40 84 52 77 277 71 54 44 24 76 76 112 37 57

ENTRÉES/ ÉVOLUTION COPIES -8% 210 615 227 9% 173 550 391 - - - -5% 92 847 172 - - - 0% 77 092 262 -11% 70 841 152 -23% 62 552 163 27% 28 989 75 - - - 51% 15 913 60 -29% 43 394 64 -24% 35 215 79 -54% 50 838 170 -45% 43 660 59 - - - -30% 31 916 76 - - - -6% 1% 18 280 136 - - - -26% 14 861 77 3% 14 861 77 -3% 9 933 29 -53% 21 594 47 - - - -31% 9 045 151 - - - -13% 5 845 46 0% 4 038 90

30 septembre 2020 / Écran total n°1298

30

ENTRÉES

CUMULS À DIMANCHE 1 988 198 317 968 113 227 293 627 62 156 135 274 215 819 188 704 957 494 35 388 365 803 286 162 337 249 70 631 500 352 17 317 177 601 16 191 284 860 55 808 12 999 319 776 95 442 93 697 122 453 7 228 13 610 4 046 60 703 754 169

PRÉVISIONS 2 500 600 480 460 250 300 330 260 1 100 160 450 340 380 110 550 60 210 50 333 90 70 360 120 130 140 40 25 20 75 770

000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000

COEFF. FRANCE PARIS VILLE 9.1 8.6 4.8 6.9 NR 4.9 5.1 7.0 60.9 NR NR 8.1 14.3 NR 7.7 2.7 7.2 NR NR 3.7 2.0 2.7 3.1 17.4 4.8 10.6 6.4 2.5 4.2 5.7

Les chiffres du cinéma Les baromètres

RANGS

Les films sur 12 mois FILMS

DISTRIBUTEURS

de la semaine SORTIES

COPIES

ENTRÉES FRANCE

PROFON- COEFF. DEUR (1) DE STAB.(2)

Indices Art et Essa

Indices Art et Essa

FILMS À PLUS DE 2 MILLIONS D’ENTRÉES 1 LA REINE DES NEIGES II WALT DISNEY 2 STAR WARS : L’ASCENSION DE SKYWALKER WALT DISNEY 3 JOKER WARNER BROS. 4 JUMANJI : NEXT LEVEL SONY 5 MALÉFIQUE : LE POUVOIR DU MAL WALT DISNEY 6 1917 UNIVERSAL 7 LES MISÉRABLES LE PACTE 8 HORS NORMES GAUMONT 9 SONIC, LE FILM PARAMOUNT

20 11 19 18 12 19 09 10 19 04 12 19 16 10 19 15 01 20 20 11 19 23 10 19 12 02 20

1 020 795 757 676 575 783 868 814 870

7 665 889 6 166 375 5 606 581 3 254 502 2 730 838 2 203 194 2 181 404 2 117 955 2 112 680

26,8 28,4 7,9 41,2 37,8 7,5 5,4 9,1 37,4

3,9 1 4,1 Semaine en cours 1 Semaine en cours 1 4,1 4,7 Année en cours Année en cours 4,6 3,7

FILMS À PLUS DE 1 MILLION D’ENTRÉES 26 08 20 25 09 19 23 10 19 22 01 20 13 11 19 05 02 20 09 10 19 06 11 19 05 02 20 20 11 19 19 02 20 25 12 19 04 12 19 19 02 20 13 11 19 27 11 19 05 02 20

04 12 19 05 08 20 04 03 20 02 10 19 12 02 20 23 10 19 04 03 20 19 02 20 11 12 19 01 01 20 26 02 20 08 07 20 08 07 20 25 09 19 02 10 19 16 10 19 16 10 19 01 01 20 11 03 20 05 02 20 25 12 19 15 07 20 25 09 19 30 10 19 05 08 20 26 08 20 30 10 19 23 10 19 29 01 20 02 10 19 22 01 20 06 11 19 29 01 20 13 11 19 22 01 20 09 10 19 04 12 19 25 12 19 12 02 20 15 07 20 09 10 19 15 01 20 26 08 20 08 01 20 30 10 19 27 11 19 05 08 20 12 02 20 05 02 20 12 02 20 16 09 20 29 01 20 29 07 20 26 02 20

Indice

Semaine du 16/09/2020 +29 % +11 % +18 % +29 % +11 % +18 %

Evol. entrées AE S-1

Evol. entrées Marché. S-1

Ecart AE/Marché

Evol. entrées AE S-1

Evol. entrées Marché. S-1

Ecart AE/Marché

Cumul AE 2020 vs A-1

Cumul Marché 2020 vs A-1 Ecart AE/Marché

-60 % -63 % +3 % -60 % -63 % +3 % -47 % -42 % -47 % -42 % S-1 : Evolution du nombre d’entrées des salles AE par rapport Cumul AE 2020 vs A-1

Cumul Marché 2020 vs A-1 Ecart AE/Marché

Evol. entrées AE A-1

Evol. entrées AE cat. AB A-1

Evol. entrées AE A-1

Evol. entrées AE cat. AB A-1

1 988 198 1 974 290 1 957 956 1 722 746 1 569 533 1 496 568 1 435 040 1 291 404 1 291 350 1 258 793 1 256 914 1 179 902 1 177 968 1 176 123 1 174 418 1 114 421 1 047 124

9,1 43 30,1 20,4 6 33,5 60,6 7,7 44,4 44,1 34,8 21,9 30,8 46,7 12,8 5 14,4

1 5,3 3,6 1 4,1 4,6 5,9 3,3 3,8 3,4 3,2 1 4 2,9 3,5 4,8 1

788 612 880 668 868 455 1 060 561 503 592 449 634 743 424 522 566 496 540 1 065 382 680 617 520 367 637 744 425 505 783 440 402 408 304 243 516 350 248 572 236 573 519 510 446 250 310 281 607 416 412 280 508 208 628 439

960 738 957 494 936 985 922 008 920 906 916 363 857 648 792 609 788 686 786 259 776 339 756 591 754 169 741 457 718 518 706 447 691 299 640 742 632 682 629 012 628 296 619 873 602 578 580 768 550 011 500 352 500 125 470 654 457 428 448 273 446 770 418 245 407 939 405 185 392 988 379 502 378 927 372 768 367 081 364 095 346 058 343 630 337 249 333 907 333 036 329 807 326 224 324 119 321 912 321 219 317 968 313 297 311 889 301 634

16 60,9 28,4 19,6 17,4 13,1 14,3 6,4 25,4 5,3 12,9 36,8 5,7 5,9 6,4 18 27,7 29,2 17 4,1 36,2 40,2 17,6 10,6 16,8 7,7 9,3 5,1 34,1 11,6 11,9 11,9 3,9 14,2 4,4 3,7 3,8 5,6 16,2 4,5 8,2 27,6 14,3 13,2 3,2 7,9 38,4 5,4 22,3 3,5 8,6 6,4 29,8 3,9

3,9 6,9 1,9 1 2,7 Rentrak 2020 - Reproduction interdite 1 23 septembre 202 1 Rentrak 2020 - Reproduction interdite 1 23 septembre 202 2 2,6 4,5 3,7 2,6 1 1 3,4 Comparaison : semaine 02 l cumul 2020 l 3,3 4,5 4,7 USA 2,8 3,7 3,4 2,6 3 2,3 2,2 1 2,6 FRANCE 2 4,3 2,1 2,3 2,8 1 3,7 3,1 EUROPE AUTRE 2,5 30% 3,4 15% 2% 10% 4 3 2,2 3,2 6,6 2,7 Par rapport à la semaine passée 1 1 Du 23/09/20 au 27/09/20 1 034 766 3 Du 16/09/20 au 20/09/20 884 762 3,2 5,3 Par rapport à l’année passée 3 Du 23/09/20 au 27/09/20 1 034 766 4,6 Du 25/09/19 au 29/09/19 2 360 403 3,5 2,4 Cumul sur les 30 premiers films 3,4 2019 150 047 806 4,1 2,3 2020 53 072 601

FILMS À MOINS DE 1 MILLION D’ENTRÉES 27 LE MEILLEUR RESTE À VENIR PATHÉ 28 LES BLAGUES DE TOTO * SND 29 EN AVANT WALT DISNEY 30 GEMINI MAN PARAMOUNT 31 LE PRINCE OUBLIÉ PATHÉ 32 TERMINATOR : DARK FATE 20TH CENTURY FOX 33 DE GAULLE SND 34 LE CAS RICHARD JEWELL WARNER BROS. 35 DOCTEUR ?

APOLLO FILMS 36 LES FILLES DU DOCTEUR MARCH SONY 37 INVISIBLE MAN UNIVERSAL 38 SCOOBY ! * WARNER BROS. 39 TOUT SIMPLEMENT NOIR * GAUMONT 40 DOWNTON ABBEY UNIVERSAL 41 ALICE ET LE MAIRE BAC FILMS 42 SHAUN LE MOUTON 2 STUDIOCANAL 43 ANGRY BIRDS 2 SONY 44 LES VÉTOS UGC 45 LA BONNE ÉPOUSE MEMENTO FILMS 46 THE GENTLEMEN SND 47 RENDEZ-VOUS CHEZ LES MALAWAS PATHÉ 48 DIVORCE CLUB * SND 49 RAMBO : LAST BLOOD METROPOLITAN 50 RETOUR À ZOMBIELAND SONY 51 GREENLAND, LE DERNIER REFUGE * METROPOLITAN 52 EFFACER L’HISTORIQUE * AD VITAM 53 MON CHIEN STUPIDE STUDIOCANAL 54 SORRY WE MISSED YOU LE PACTE 55 LE LION PATHÉ 56 J’IRAI OÙ TU IRAS MARS 57 JE VOUDRAIS QUE QUELQU’UN… UGC 58 MIDWAY METROPOLITAN 59 JOJO RABBIT WALT DISNEY 60 COUNTDOWN METROPOLITAN 61 SCANDALE METROPOLITAN 62 CHAMBRE 212 MEMENTO FILMS 63 BROOKLYN AFFAIRS WARNER BROS. 64 LA VÉRITÉ LE PACTE 65 NIGHTMARE ISLAND SONY 66 ÉTÉ 85 * DIAPHANA 67 LA FAMEUSE INVASION DES OURS... PATHÉ 68 UNE BELLE ÉQUIPE GAUMONT 69 LES NOUVEAUX MUTANTS * WALT DISNEY 70 UNDERWATER WALT DISNEY 71 LE TRAÎTRE AD VITAM 72 GLORIA MUNDI DIAPHANA 73 BIGFOOT FAMILY * APOLLO FILMS 74 LA FILLE AU BRACELET LE PACTE 75 SAMSAM STUDIOCANAL 76 UN DIVAN À TUNIS DIAPHANA 77 ANTOINETTE DANS LES CÉVENNES * DIAPHANA 78 LA VOIE DE LA JUSTICE WARNER BROS. 79 T’AS PÉCHO ? PATHÉ 80 DARK WATERS LE PACTE

118 Baromètre art et essai 118

1 071 555 742 614 744 661 589 765 671 530 544 681 663 496 534 521 549

30 septembre 2020 / Écran total n°1298

31

à la semaine précédente A-1 : Evolution du nombre d’entrées des salles AE par rapport à la même semaine de l’année précédente ÉCART/MARCHÉ : Différence entre l’évolution du nombre des entrées des salles AE et de toutes les salles par rapport à la semaine précédente SOURCE : Exploitants - 794/1 121 salles AE remontées - 1 857/2 282 écrans AE remontés

Le film art&essai

Evol ; entrées AE S-1 : Evolution du nombre d’entrées des salles AE par rapport à la semaine précédente Evol ; entrées Marché S-1 : Evolution du nombre d’entrées de toutes les salles par rapport à la semaine précédente Ecart AE / Marché. : Différence entre l’évolution du nombre des entrées des salles AE et de toutes les salles par rapport à la semaine précedente Evol ; entrées AE S-1 : Evolution des salles AE par rapport à lade semaine Indice : Part de marché des sallesdu Artnombre et Essaid’entrées - base 100=26,4 % (Médiane des parts marchéprécédente salles AE 2014) Evol ; entrées Marché : Evolution nombre d’entrées de toutes lesrapport salles par rapportdeà l’année la semaine précédente Cumul AE 2020 vs A-1S-1 : Evolution dudu cumul des entrées salles AE par au cumul précédente Ecart AE / Marché. : Différence entre l’évolution nombre des entrées des salles AE rapport et de toutes salles par rapport à la semaine précedente Evol. entrées sem. AE vs sem. A-1 : Evolution dudu nombre d’entrées des salles AE par à la les même semaine de l’année précédente Indice : PartEvol de marché salles Art etA-1 Essai - base 100=26,4 % (Médianedes desentrées parts de marché salles 2014) à la même semaine de l’année précedente et l’évolution du marché Différence AE A-1des - Evol Marché : Différence entre l’évolution des salles AE parAE rapport Cumul AE 2020 vs AE A-1cat : Evolution du cumul des entrées par rapport cumulàde l’année précédente Evol. entrées sem. ; AB vs sem.

A-1 : Evolution dusalles cumulAE des entrées parau rapport A-1, des salles A&E de catégorie A et B, situées dans les communes-centre des unités urbaines de plus de 100 000 habitants. La programmation de la gran Evol. entrées sem.

AE vs sem. se A-1 : Evolution d’entrées des salles AE par rapport la même semaine de l’année précédente majorité de ces établissements situe à plus dedu80nombre % de séances de films recommandés Art & àEssai.

Différence Evol AE A-1 - Evol Marché A-1 : Différence entre l’évolution desremontés entrées des salles AE parAE rapport à la même de l’année précedente et l’évolution du marché Source. : exploitants - 928/1307 salles AE remontées - 2208/2755 écrans AE - 102/122 salles catégories A et Bsemaine remontées Evol. entrées sem. AE cat ; AB vs sem. A-1 : Evolution du cumul des entrées par rapport à A-1, des salles A&E de catégorie A et B, situées dans les communes-centre des unités urbaines de plus de 100 000 habitants. La programmation de la gran majorité de ces établissements se situe à plus de 80 % de séances de films recommandés Art & Essai.

Source. : exploitants - 928/1307 salles AE remontées - 2208/2755 écrans AE remontés - 102/122 salles AE catégories A et B remontées

(1) : COEFFICIENT DE PROFONDEUR : ENTRÉES FRANCE/ENTRÉES PARIS-VILLE. (2) : COEFFICIENT DE STABILITÉ : ENTRÉES CUMULÉES FRANCE/ENTRÉES 5 PREMIERS JOURS FRANCE. * : FILMS ENCORE EN EXPLOITATION.

10 TENET * WARNER BROS. 11 AU NOM DE LA TERRE DIAPHANA 12 ABOMINABLE UNIVERSAL 13 BAD BOYS FOR LIFE SONY 14 J’ACCUSE GAUMONT 15 DUCOBU 3 UGC 16 DONNE-MOI DES AILES SND 17 LA BELLE ÉPOQUE PATHÉ 18 LE VOYAGE DU DR DOLITTLE UNIVERSAL 19 JOYEUSE RETRAITE ! SND 20 L’APPEL DE LA FORÊT WALT DISNEY 21 LES INCOGNITOS WALT DISNEY 22 LA FAMILLE ADDAMS UNIVERSAL 23 10 JOURS SANS MAMAN STUDIOCANAL 24 LE MANS 66 WALT DISNEY 25 A COUTEAUX TIRÉS METROPOLITAN 26 BIRDS OF PREY WARNER BROS.

Semaine du 16/09/2020 au 22/09/2020 Semaine du 16/09/2020 au 22/09/2020 Indice

La belle Ondine (Les Films du Losange) a charmé 17 317 romantiques.

Parts de marché par nationalité

23%

44%

43%

31%

Résultats comparés des fréquentations

17%

-56%

-65%

Les chiffres du cinéma

Clermont-Ferrand

Tours

Avignon

Metz

Caen

Toulon

Grenoble

Nancy

Rennes

Nice

Rouen

Montpellier

Strasbourg

Nantes

Marseille

Bordeaux

du 23/09/2020 au 27/09/2020

Toulouse

Lille

Lyon

Les villes sont classées selon leur part de marché 2019, par ordre décroissant.

Villes

Cinéville

Habitants (unités urbaines)* 1 537 000 1 016 000 872 000 836 000 1 416 000 582 000 450 000 423 000 464 000 535 000 308 000 286 000 444 000 433 000 401 000 280 000 441 000 288 000 260 000 24

Entrées cumulées 2019 6 347 424 3 804 036 4 739 923 4 117 241 3 935 586 3 413 188 3 037 892 2 545 480 2 319 133 2 304 825 2 143 188 2 103 586 1 991 615 1 840 888 1 685 344 2 305 715 1 701 871 1 482 641 1 701 871 1 56

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

TENET WARNER BROS. ANTOINETTE DANS LES CÉVENNES DIAPHANA LES APPARENCES SND

BOUTCHOU UGC DISTRIBUTION LA DARONNE LE PACTE

LES CHOSES QU’ON DIT, LES CHOSES QU’ON FAIT PYRAMIDE LES BLAGUES DE TOTO SND ANTEBELLUM METROPOLITAN BLACKBIRD METROPOLITAN

PETIT PAYS PATHÉ LES NOUVEAUX MUTANTS WALT DISNEY STUDIOS EFFACER L’HISTORIQUE AD VITAM

* source INSEE 2013

Entrées sur 5 jours

42 608

23 224

20 560

23 100

18 920

20 244

Evolution sur 2019

-31,9 %

-57,9 %

-42,9 %

-51,2 %

-53,3 %

-57,8 % -49,0 %

Entrées à dimanche

6 176

2 678

1 716

3 792

3 257

3 112

2 125

1 207

1 442

1 509

792

913

1 552

1 456

1 346

1 752

1 026

815

1 542

7

Cumul à dimanche

51 651

19 505

25 424

34 786

23 658

26 373

14 588

18 334

5 644

15 714

10 596

11 878

15 258

11 284

8 706

9 867

6 190

8 637

11 883

4

Nombre de copies

10

6 5 8 9 7 5 6 3 7 2 5 4 4 5 4 3 2 8

Nb de semaines d’expl.

5

5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5

Entrées à dimanche

4 792

1 958

2 809

2 701

1 406

2 532

2 221

2 208

962

1 122

1 351

1 361

1 695

1 080

1 278

584

1 139

1 161

1 654

Cumul à dimanche

7 614

3 162

4 890

4 372

2 211

3 317

3 085

3 755

1 302

1 586

2 715

2 248

2 795

1 777

1 833

584

1 139

2 416

2 341

Nombre de copies

12

6 6 8 6 5 4 5 4 5 4 3 4 4 3 3 3 2 6

Nb de semaines d’expl.

2

2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2

Entrées à dimanche

4 736

2 171

1 443

1 640

1 846

2 113

1 859

1 803

1 264

1 655

900

1 538

1 116

1 441

1 046

456

517

1 116

691

Cumul à dimanche

4 973

2 171

1 443

1 640

1 846

2 113

1 859

1 803

1 264

1 655

900

1 538

1 116

1 441

1 046

456

517

1 116

691

Nombre de copies

9

4 3 5 5 5 4 5 4 4 3 3 3 3 3 2 2 2 3

Nb de semaines d’expl.

1

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

Entrées à dimanche

1 949

1 547

822

980

954

1 278

1 103

669

722

849

397

1 151

619

803

890

657

410

290

473

Cumul à dimanche

1 949

1 547

822

980

954

1 278

1 103

669

722

849

397

1 151

619

803

890

657

410

290

473

Nombre de copies

6

5 4 7 4 4 4 3 3 4 2 3 2 3 2 3 2 2 3

Nb de semaines d’expl.

1

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

Entrées à dimanche

2 963

1 107

1 194

1 114

1 159

1 283

1 201

850

672

774

419

579

891

609

615

464

354

220

598

2

Cumul à dimanche

9 615

3 515

4 521

3 994

4 708

3 146

3 760

2 815

1 998

3 501

1 899

2 414

3 171

2 934

1 221

992

939

764

1 606

9

Nombre de copies

12

Nb de semaines d’expl.

3

Entrées à dimanche

2 095

1 039

1 289

1 664

725

826

980

750

397

452

788

661

922

504

544

182

431

508

422

Cumul à dimanche

4 257

1 900

2 622

2 623

1 484

1 457

1 512

1 566

486

1 257

1 685

1 183

1 104

899

544

182

431

1 152

538

Nombre de copies

8

4 4 4 4 3 4 3 3 3 3 3 4 4 4 2 2 1 3

Nb de semaines d’expl.

2

2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2

Entrées à dimanche

892 907

549

717

763

564

587

364

192

413

115

317

163

315

460

419

182

267

412

665

2

Cumul à dimanche

17 564

15 167

14 663

13 325

16 194

12 299

11 599

9 080

8 601

9 002

5 163

8 477

5 582

6 346

7 668

8 369

5 039

5 507

7 650

12

Nombre de copies

5

4 5 8 4 3 3 3 2 3 1 2 1 1 4 3 2 2 3

Nb de semaines d’expl.

7

7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7

Entrées à dimanche

1 549

1 423

626

745

1 130

300

613

580

399

579

111

369

138

354

144

292

273

169

244

4

Cumul à dimanche

3 372

3 916

1 664

2 758

3 662

979

1 850

1 969

996

1 401

516

1 023

976

1 296

682

681

860

600

678

1

Nombre de copies

6

5 5 6 4 2 4 4 3 3 2 3 2 2 2 3 2 2 4

Nb de semaines d’expl.

3

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

Entrées à dimanche

1 442

291

447

622

693

653

675

449

329

249

184

622

311

397

363

300

225

331

205

Cumul à dimanche

1 442

291

447

622

693

653

675

449

329

249

184

622

311

397

363

300

225

331

205

Nombre de copies

7

2 4 6 7 4 4 5 3 5 2 3 3 2 3 3 3 2 3

Nb de semaines d’expl.

1

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

Entrées à dimanche

1 169

460

795

715

173

733

406

202

188

202

509

227

406

146

194

40

31

32

262

Cumul à dimanche

9 447

4 745

5 541

5 490

3 946

5 643

3 874

2 888

2 356

2 834

3 906

2 916

3 889

2 240

2 595

923

1 117

1 994

1 990

Nombre de copies

7

Nb de semaines d’expl.

5

Entrées à dimanche

856 375

Cumul à dimanche

8 230

Nombre de copies

7

2 5 6 4 3 2 2 3 3 1 2 1 1 2 3 2 2 3

Nb de semaines d’expl.

5

5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5

Entrées à dimanche

903 604

Cumul à dimanche

15 359

Nombre de copies

6

5 6 7 4 5 2 3 2 3 3 4 3 2 2 2 2 6

Nb de semaines d’expl.

5

5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5

19 790

14 962

9 835

-40,8 % -48,9 %

12 129

-48,6 %

9 506

12 716

12 281

-59,8 % -48,0 % -21,3 %

9 992

-40,2 %

10 050

7 798

7 624

-54,2 % -56,9 % -46,7 %

8 460

9 748

-50,9 % -37,0 %

5

-6

4 5 9 6 6 5 4 3 6 3 4 3 3 3 3 2 2 6

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

7

3 5 6 2 6 2 4 3 4 3 2 2 1 3 1 1 1 4

5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5

351

485

556

476

232

382

325

359

96

185

187

392

194

210

207

145

209

312

2

6 388

5 814

6 333

8 370

3 892

3 653

4 632

2 652

2 909

1 911

2 973

3 250

4 671

2 931

2 751

2 634

1 681

2 204

3

622

435

151

584

249

367

65

65

167

194

8 056

12 204

9 229

5 940

8 684

5 908

7 156

3 878

4 032

5 800

30 septembre 2020 / Écran total n°1298

32

248 4 337

239

5 840

55

155

134

222

39

4 499

1 384

2 783

4 138

2 766

1

Comment lire le tableau ? Le Cinéville permet de comparer les résultats au dimanche soir des 12 principaux films dans

44 000 269 000 238 000 215 000 174 000 210 000 200 000 243 000 135 000 115 000 163 000 142 000 198 000 334 000 372 000 127 000 268 000 509 000 51 000 93 000 79 000 21 000 26 000 39 000 25 000

64 812 1 381 655 1 351 794 1 179 780 1 140 770 1 093 150 1 092 645 821 796 846 708 873 170 862 698 819 542 771 510 997 853 779 293 757 638 762 976 813 249 782 081 610 519 545 350 392 434 232 523 143 021 142 879

5 788

68,1 %

7 846

5 893

8 781

-38,2 % -59,7 % -45,3 %

5 672

4 386

-42,1 %

-57,1 %

4 973

2 827

-65,9 % -62,7 %

5 286

2 794

4 423

-37,8 % -68,9 % -29,7 %

5 055

4 419

4 285

6 561

-42,1 % -46,6 % -52,8 % -27,8 %

2 997

3 540

-50,2 %

-2,2 %

4 675

5 000

2 866

-45,5 % -29,6 % -56,2 %

2 355

2 052

1 116

-67,8 %

-52,7 %

-61,1 %

1 376

519

-46,6 % -51,4 %

PARIS VILLE

TOTAL CINÉVILLES

Fécamp

Mont-de-Marsan

Dinan

Epinal

Quimper

Saint-Brieuc

Annecy

Le Havre

Archamps

Valence

Saint-Etienne

Valenciennes

Pau

Aix-en-Provence

Amiens

Lorient

Besançon

Mulhouse

Brest

Reims

Nîmes

Angers

Dijon

Orléans

Lens

44 villes de province de population et de typologie différentes. Les villes sont classées en fonction de leur fréquentation de l’année précédente.

Cette hiérarchie ne correspond pas toujours à la population, ce qui dénote parfois un sous-équipement cinématographique. Ce baromètre donne notamment une indication sur la force des films dans la petite et moyenne exploitation.

284 502

120 012

284 502

120 012

735

108

869

1 308

875

104

313

72

497

50

640

617

703

634

430

446

756

675

203

336

301

176

68

211

22

49 357

19 405

4 319

9 127

4 833

8 707

6 805

2 846

7 003

2 547

4 666

3 753

4 925

8 036

6 346

3 175

6 146

2 562

2 691

5 567

6 272

2 343

3 659

1 111

645

995

123

439 178

217 908

3 3 3 3 3 2 3 2 2 2 1 2 4 2 4 2 1 3 2 1 2 1 1 2 1

5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5

341

1 252

830

1 135

1 091

532

626

344

698

433

327

661

657

267

1 102

526

281

344

934

413

358

451

257

183

140

48 197

17 700

341

1 878

1 596

2 112

1 200

852

1 046

546

1 217

433

327

661

657

267

1 780

526

281

700

934

875

672

854

615

183

140

73 835

37 120

3 3 2 2 3 2 3 2 2 1 1 1 3 2 4 2 1 2 2 1 2 1 1 1 1

2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2

216

1 196

462

917

525

719

456

187

521

472

599

662

310

274

734

220

374

636

664

183

255

259

180

145

40 517

22 712

216

1 196

462

917

525

719

456

187

521

472

599

662

310

274

734

220

374

636

664

183

255

259

180

145

40 754

23 407

1 3 1 2 2 2 2 1 2 2 1 1 2 1 3 1 1 2 1 1 1 1 1 1

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

517

701

534

617

257

429

370

149

279

191

370

170

189

373

401

179

264

345

306

204

184

210

78

76

23 956

517

701

534

617

257

429

370

149

279

191

370

170

189

373

401

179

264

345

306

204

184

210

78

76

23 956

3 931

3 2 2 2 2 2 2 1 2 2 1 1 2 2 2 1 1 2 1 1 2 1 1 1

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

282

630

279

589

316

353

399

224

283

189

273

314

141

217

405

134

208

190

350

166

107

91

69

62

60

23 397

9 289

920

2 114

1 149

1 896

817

1 231

1 071

646

694

557

867

1 148

472

589

1 014

134

568

190

831

393

428

374

365

211

60

76 252

42 362

3 2 2 3 3 2 4 2 2 2 1 1 3 2 5 1 1 1 1 1 1 1 1 2 1

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 2 3 2 3 3 3 3 3 3 1

34

376

375

440

268

273

220

107

332

151

174

560

117

103

215

190

111

211

454

136

91

56

74

20 247

13 314

34

641

670

1 033

268

471

452

215

624

151

174

560

224

103

548

190

111

404

454

319

255

187

74

35 044

27 625

1 2 2 2 1 2 2 1 2 1 1 1 1 1 2 1 1 2 2 1 1 1 1

2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2

232

419

307

225

169

169

139

267

140

2 113

6 510

6 896

6 614

3 872

6 133

4 190

2 796

4 337

125 5 007

169

4 132

310

205

135

84

82

182

226

130

139

18

94

41

13 270

471

3 362

5 944

4 659

1 563

2 319

5 553

2 370

4 597

2 793

3 219

1 936

1 544

1 542

291 296

15 730

3 1 2 2 2 2 2 2 2 1 1 2 2 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 3 7 7 7 7 7 7 7 7 7

460

179

168

157

269

5

167

206

133

2

75

32

133

227

217

96

99

62

65

32

20

12 842

6 346

1 283

825

634

434

294

40

197

477

266

189

462

237

436

708

590

121

160

205

225

239

100

38 001

26 852

3 2 2 1 2 1 2 1 2 1 1 1 2 2 3 1 1 1 1 1 1

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

123

223

146

313

131

70

111

81

59

152

206

71

244

82

174

177

148

28

49

79

38

18

17

9

6

11 543

123

223

146

313

131

70

111

81

59

152

206

71

244

82

174

177

148

28

49

79

38

18

17

9

6

11 543

6 285

2 2 1 2 3 2 2 2 1 2 1 1 3 1 3 2 1 2 1 1 1 1 1 1 1

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

14

91

245

16

72

161

21

80

141

170

147

32

173

143

110

178

206

11

8 901

3 263

776

686

2 885

354

1 551

1 810

776

1 104

1 177

1 143

1 587

954

1 528

1 254

1 227

962

901

11

89 020

35 297

1 2 2 2 1 2 1 1 2 2 1 1 3 1 1 2 1 1

5 3 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 2

260

144

109

111

162

132

71

69

80

3 715

2 461

1 573

929

1 176

2 107

1 536

1 011

1 052

131 844

142

1 966

210

50

92

110

173

53

63

70

22

1 346

2 336

1 175

92

1 277

1 848

501

695

649

26

640

2

8 816

1 361

474

226

107 508

23 629

3 1 1 1 2 2 2 2 3 1 1 2 1 3 1 1 2 1 1 1 1 1 1

5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 2 5 5 5 5 5 5 5 5

88

96

182

133

53

89

29

104

55

93

136

1 297

3 552

3 304

4 441

2 213

2 005

2 332

945

2 318

1 718

1 427

144 2 245

111

1 925

81 2 939

63

1 841

129

84

1 663

2 430

67 1 208

37

1 197

7 272

1 034

438

153 431

64 884

1 2 2 2 3 1 2 2 3 1 1 1 3 2 1 1 2 1 1 1

5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 SOURCE : COMSCORE - REPRODUCTION INTERDITE, TOUS DROITS RÉSERVÉS PAR COMSCORE.

30 septembre 2020 / Écran total n°1298

33

Les chiffres du cinéma

Les salles en région depuis le 01/01/2020

Les distributeurs sur 12 mois

9 057 7 037 7 005 6 379 6 235 6 195 6 189 6 072 5 913 5 810 5 330 5 314 5 222 4 846 4 282 4 240 4 231 4 160 4 121 4 076 4 006 4 000 3 991 3 967 3 900 3 836 3 786 3 759 3 733 3 725 3 596 3 545 3 540 3 529 3 490 3 440 3 407 3 368 3 348 3 337 3 149 3 134 3 079 3 072 3 067 3 058 3 024 2 938 2 914 2 873 2 830 2 823 2 777 2 657 2 596 2 569 2 514 2 468 2 459 2 437 2 401 2 397 2 392 2 376 2 368 2 368 2 345 2 297 2 244 2 128 2 085 2 070 2 056 2 052 2 015 2 006 2 006 1 988 1 977 1 943

-46% -51% -48% -69% -50% -47% -37% -47% -44% -43% -52% -50% -26% -10% -43% -59% -24% -32% -61% -39% -51% -30% -28% -17% -34% -51% -66% -18% -28% -41% -54% -12% -2% -41% -33% -61% -59% -42% -19% -53% -56% -10% -55% -67% -50% -50% -40% -66% -50% -34% -36% -52% -48% -75% -48% -64% -38% -52% -58% -51% -65% -53% -12% -42% -20% -17% -65% -13% -52% -62% -68% +55% -70% -53% -37% -8% -55% -61% -18% -66%

CUMUL 299 922 207 877 296 635 384 310 190 870 219 992 239 145 274 042 207 068 165 202 162 409 253 024 244 899 146 084 153 153 211 847 145 913 174 005 207 977 151 342 196 437 188 159 177 458 118 945 150 516 192 861 161 998 129 902 126 370 143 285 184 673 98 663 120 492 106 705 113 585 100 229 163 720 135 872 104 102 178 456 151 767 96 014 156 701 140 406 109 242 89 869 127 165 180 221 164 691 110 338 89 200 87 953 116 961 145 056 108 059 161 514 90 749 109 516 145 078 73 654 121 901 131 145 53 465 65 321 74 869 74 819 143 045 68 489 104 514 111 118 117 126 54 573 133 502 106 468 67 909 51 702 117 202 96 665 77 664 120 151

ÉVOLUTION* -60% -62% -66% -63% -61% -56% -57% -62% -52% -62% -57% -59% -49% -47% -65% -69% -60% -61% -60% -64% -52% -64% -64% -51% -57% -64% -64% -58% -49% -55% -59% -44% -63% -60% -48% -59% -62% -64% -63% -66% -66% -63% -62% -63% -61% -60% -58% -65% -59% -65% -55% -71% -62% -64% -63% -64% -65% -66% -64% -55% -66% -65% -62% -58% -53% -56% -61% -52% -62% -64% -63% -54% -63% -61% -53% -45% -63% -63% -59% -61%

DISTRIBUTEUR

1

WALT DISNEY STUDIOS

2

WARNER BROS.

3

UNIVERSAL PICTURES

4

SONY PICTURES RELEASING

ENTRÉES

ENTRÉES / COPIE PDM

10

6 029

22 190 416

3 681

20,98%

9

4 581

11 243 368

2 454

10,63%

17

5 638

8 946 903

1 587

8,46%

9

3 785

7 895 428

2 086

7,46%

5 SND

11

5 511

6 626 551

1 202

6,26%

6 PATHÉ

12

7 672

5 945 887

775

5,62%

7

3 990

5 482 732

1 374

5,18%

7 GAUMONT 8

LE PACTE

14

4 682

4 503 095

962

4,26%

9 METROPOLITAN

14

4 449

4 488 567

1 009

4,24%

10 DIAPHANA

10

2 791

3 707 156

1 328

3,50%

11

10

4 110

3 636 858

885

3,44%

8

3 295

3 335 134

1 012

3,15%

UGC DISTRIBUTION

12 STUDIOCANAL 13

PARAMOUNT PICTURES

14

APOLLO FILMS

15 16 17

2

1 538

3 034 688

1 973

2,87%

11

3 090

2 198 880

712

2,08%

MEMENTO FILMS

5

2 482

1 546 876

623

1,46%

BAC FILMS

7

1 917

1 375 959

718

1,30%

AD VITAM

11

2 476

1 374 909

555

1,30%

11

2 571

992 489

386

0,94%

1

455

916 363

2 014

0,87% 0,70%

18 PYRAMIDE 19 20TH CENTURY FOX 20 KMBO

10

2 039

739 097

362

21

HAUT ET COURT

6

945

571 407

605

0,54%

22

WILD BUNCH DISTRIBUTION

4

950

531 820

560

0,50%

23 CONDOR

4

1 287

521 182

405

0,49%

24

ALBA FILMS

8

1 642

475 470

290

0,45%

25

ARP SELECTION

26

MARS DISTRIBUTION

27

GEBEKA FILMS

6

759

432 762

570

0,41%

28

REZO FILMS

9

882

288 097

327

0,27%

29

TRESOR CINEMA

30 EUROZOOM

10

993

451 166

454

0,43%

2

440

448 273

1 019

0,42%

1

379

278 001

734

0,26%

7

1 103

260 308

236

0,25%

Les villes depuis le 01/01/2020 VILLES

1 LYON 2 LILLE 3 BORDEAUX 4 TOULOUSE 5 NANTES 6 STRASBOURG 7 MARSEILLE 8 MONTPELLIER 9 NANCY 10 GRENOBLE 11 NICE 12 CAEN 13 TOULON 14 ROUEN 15 CLERMONT-FERRAND 16 RENNES 17 ANGERS 18 TOURS 19 ORLÉANS 20 METZ 21 AVIGNON 22 SAINT-ETIENNE 23 DIJON 24 LENS 25 NIMES 26 BESANÇON 27 AIX-EN-PROVENCE 28 ANNECY 29 BREST 30 LE HAVRE 31 AMIENS 32 PAU

BARO CINE-VILLES

30 septembre 15 mai 2019 2020 / Écran total / Écran total n°1235 n°1298

34

NBRE FILMS COPIES

ENTRÉES SUR 5 JOURS

ÉVOLU– TION* 2019– 2020

CUMUL 2020

ÉVOLU– TION* 2019– 2020

42 608 23 224 23 100 20 560 20 244 19 790 18 920 14 962 12 716 12 281 12 129 10 050 9 992 9 835 9 748 9 506 8 781 8 460 7 846 7 798 7 624 6 561 5 893 5 788 5 672 5 286 5 055 5 000 4 973 4 675 4 423 4 419

-32% -58% -51% -43% -58% -49% -53% -41% -48% -21% -49% -54% -40% -49% -37% -60% -45% -51% -38% -57% -47% -28% -60% -68% -42% -38% -42% -30% -66% -46% -30% -47%

1 414 342 1 001 395 1 015 697 1 000 998 796 525 728 394 884 713 620 372 491 070 438 526 542 325 379 999 425 753 436 162 361 934 439 204 339 762 376 938 346 185 399 314 344 167 266 107 299 672 378 223 242 665 191 551 195 730 153 441 241 665 201 817 174 782 195 595

-59% -60% -61% -61% -61% -59% -66% -58% -60% -60% -64% -60% -61% -61% -61% -62% -55% -57% -58% -64% -62% -60% -64% -63% -62% -60% -59% -60% -59% -59% -54% -61%

399 032

-49%

16 954 519

-61%

SOURCE : RENTRAK. REPRODUCTION INTERDITE, TOUS DROITS RÉSERVÉS PAR RENTRAK. *ÉVOLUTION PAR RAPPORT À LA MÊME PÉRIODE L’ANNÉE PRÉCÉDENTE.

UGC CINÉ CITÉ STRASBOURG UGC CINÉ CITÉ VILLENEUVE-D’ASCQ PATHÉ PLAN DE CAMPAGNE PENNES-MIRABEAU KINÉPOLIS LOMME UGC CINÉ CITÉ LUDRES UGC CINÉ CITÉ BORDEAUX PATHÉ CARRÉ DE SOIE VAULX-EN-VELIN PATHÉ LA VALETTE-DU-VAR UGC CINÉ CITÉ LILLE UGC CINÉ CITÉ CONFLUENCE LYON PATHÉ ATLANTIS SAINT-HERBLAIN GAUMONT MULTIPLEXE MONTPELLIER GAUMONT WILSON TOULOUSE COMŒDIA LYON CINÉ CAP VERT QUETIGNY LES TROIS PALMES MARSEILLE PATHÉ VAISE LYON PATHÉ ÉCHIROLLES MEGA CGR 2 LIONS TOURS PATHÉ DOCKS 76 ROUEN GAUMONT RENNES GAUMONT LABÈGE MEGA CGR BRIGNAIS DIAGONAL CAPITOLE MONTPELLIER GAUMONT AMIENS KINÉPOLIS SAINT-JULIEN-LÈS-METZ UGC CINÉ CITÉ MONDEVILLE PATHÉ BELLECOUR LYON STUDIO DES URSULINES TOURS GAUMONT SAINT-SERGE ANGERS GAUMONT GRAND-QUEVILLY KATORZA NANTES GAUMONT ARCHAMPS UGC CINÉ CITÉ LYON 400 COUPS ANGERS UGC CINÉ CITÉ ATLANTIS SAINT-HERBLAIN CINÉ POLE SUD BASSE-GOULAINE CINÉ DOME AUBIÈRE DÉCAVISION ANNECY PATHÉ LINGOSTIÈRE NICE MEGA CGR BLAGNAC PATHÉ CHAVANT GRENOBLE GAUMONT VALENCIENNES TRÈFLE DORLISHEIM PATHÉ RIVES DE L’ORME CAEN PATHÉ GARE DU SUD NICE PATHÉ ORLÉANS MEGA CGR VILLENAVE-D’ORNON PATHÉ SARAN MÉGARAMA BORDEAUX-BASTIDE UTOPIA BORDEAUX UGC PART-DIEU LYON MÉGARAMA ÉCOLE-VALENTIN CINÉ LIBERTÉ BREST PATHÉ BRUMATH GAUMONT THILLOIS CEZANNE AIX-EN-PROVENCE PATHÉ CAP SUD AVIGNON CAPITOLE STUDIO LE PONTET UGC TALENCE CINÉVILLE SAINT-SEBASTIEN-SUR-LOIRE KINÉPOLIS NÎMES UTOPIA TOURNEFEUILLE ASTORIA LYON UTOPIA MANUTENTION AVIGNON UTOPIA TOULOUSE PATHÉ LIÉVIN LE SÉMAPHORE NÎMES GAUMONT DOCKS VAUBAN LE HAVRE KINÉPOLIS THIONVILLE MEGA CGR LA MÉZIÈRE MÉLIÈS GRENOBLE CINÉVILLE HÉNIN-BEAUMONT CINÉS PALACE ÉPINAL JEAN EUSTACHE PESSAC LE MÉLIÈS JEAN-JAURÈS SAINT-ÉTIENNE PATHÉ VALENCE MEGA CGR LE FRANÇAIS BORDEAUX CINÉ LIBERTÉ TOULON CINÉLAND TRÉGUEUX

ENTRÉES ÉVOLUTION*

RANG

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80

NOM DE LA SALLE

RANG

RANG

* ÉVOLUTION PAR RAPPORT À LA MÊME PÉRIODE L’ANNÉE PRÉCÉDENTE.

Les chiffres de la télévision CHAÎNES

DU 21 AU 27 SEPT. 2020

TF1 19,2 France 2 14,2 France 3 9,7

Canal+ 1,5 France 5 3,6

M6 9,0 Arte 2,7 C8 2,6 W9 2,7 TMC 3,3 TFX 1,7

Malgré la première place de “Laëtitia”, lundi sur France 2, la chaîne publique a été lourdement pénalisée par la fin du Tour de France.

France 2 orpheline du Tour Sans la Grande Boucle, la chaîne publique chute de trois points d’audience sur la semaine.

H Selon le Mediamat de Médiamétrie, entre le 21 et le 27 septembre, TF1 enregistre une part d’audience de 19,2%, en hausse de 1,1 point.

Pénalisée par la fin du Tour de France, France 2 chute en revanche lourdement de trois points à 14,2% de part de marché, tandis que France 3 affiche 9,7 % de PdA, en baisse de 0,9 point. M6, pour sa part, est stable avec 9 % de part d’audience hebdomadaire.

Lundi, la minisérie de Jean-Xavier de Lestrade Laëtitia (CPB FIlms / L’Ile Clavel) réussit son lancement sur France 2 avec 3,8 millions de téléspectateurs, soit 16,4 % de part de marché.

M6 est deuxième avec le divertissement L’amour est dans le pré (Fremantle Media), qui séduit 3,5 millions de personnes (15,2% de PdA). TF1 est troisième avec la saison 10 de Clem (Merlin Productions), qui convainc 3 millions de fidèles (12,9% de PdA).

Mardi, TF1 prend sa revanche avec la série américaine Good Doctor, qui attire 4,1 millions de téléspectateurs (18,3 % de PdA). Le retour d’Alexandra Ehle (Carma Films) séduit 3,7 millions de fidèles sur France 3 (16,9 %), tandis que le divertissement de France 2 Tout le monde joue en cuisine rassemble 1,8 million de gourmands (9,5 %). France 5,

avec Enquête de santé (Pulsations), et W9, avec le match de football féminin France-Macédoine, dépassent le million.

Mercredi, France 2 l’emporte largement avec Alex Hugo (Francetv.

Studio / Dalva Production), qui rassemble 5,6 millions de téléspectateurs (26,1 %). TF1 est deuxième avec The Resident, qui convainc 3,4 millions de fidèles (15,4%).

Jeudi, la conclusion de la fiction Grand Hôtel (Capa Drama) séduit 3,9 millions de personnes sur TF1 (17,4 %). France 3 prend la deuxième place avec le film de Cédric Anger en rediffusion La Prochaine fois je visera le cœur, qui réunit 2,4 millions de téléspectateurs (11,8% du public).

Vendredi, le cinquième épisode de Koh-Lanta (ALP) attire 5,1 millions de téléspectateurs sur TF1, stable par rapport à la semaine précédente (26,5 % de PdA). France 2 suit avec la série Candice Renoir (Boxeur 7), suivie par 4,9 millions de personnes (21,5%).

Samedi, France 3 termine en tête avec la fiction Avis de tempête (Royan), qui réunit 5,3 millions de personnes (25,5%). TF1 est deuxième avec la septième saison de The Voice Kids (ITV Studios France), suivie par 3,2 millions de téléspectateurs (17,4 %). France 2 est troisième avec le retour du divertissement Surprise sur prise (Deeply Superficial), qui rassemble 2,3 millions de personnes pour 12 % de PdA. Dimanche, enfin, le film américain Le Nouveau Stagiaire l’emporte sur TF1 (4,8 millions, 23,6%) devant la série Les Enquêtes de Murdoch (2,8 millions, 12,1 %) sur France 3.

R. P.

30 septembre 2020 / Écran total n°1298

35

CHAÎNES

PDA AOÛT 20 19,4 13,7 9,8 1,2 3,2 8,2 2,9 2,5 2,5 2,6 1,6

DU 21 AU 27 SEPT. 2020

PDA AOÛT 20

NRJ12

1,3

France 4

1,2

1,3

Cstar

1,0

1,2

Gulli

1,2

1,7

1,9

2,1

6Ter

1,6

1,8

RMC Story

1,6

1,8

RMC Déc.

2,2

2,5

TF1 S. F.

1,3

Chérie 25

1,2

1,2

Autres…

9,1

9,7

SOURCE : MÉDIAMÉTRIE

Part d’audience

Les chiffres de la télévision

LUNDI 21 SEPTEMBRE

FRANCE 2 M6 TF1 FRANCE 3 TMC W9 C8 ARTE FRANCE 5 CHÉRIE 25 TFX 6TER RMC STORY NRJ12 RMC DÉC. GULLI

TF1 S. F. CSTAR FRANCE 4

LAËTITIA (CPB FILMS / L’ILE CLAVEL) L’AMOUR EST DANS LE PRÉ (FREMANTLEMEDIA) CLEM (MERLIN PRODUCTIONS) SECRETS D’HISTOIRE (SOCIÉTÉ EUROPÉENNE DE PRODUCTION) EXPENDABLES 2 : UNITÉ SPÉCIALE PIRATES DES CARAÏBES : LA MALÉDICTION DU BLACK PEARL HUNGER GAMES : LA RÉVOLTE PARTIE 1 TUCKER : L’HOMME ET SON RÊVE CHAMBRE AVEC VUE QUELQUE CHOSE À TE DIRE (LA MOUCHE DU COCHE FILMS) APPELS D’URGENCE (TF1 PRODUCTION) KAAMELOTT (CALT) HORS DE CONTRÔLE (CAPA) CRIMES (NE ZAPPEZ PAS / ANGEL PRODUCTION) LES ROUTES DE L’ENFER : AUSTRALIE ROMANCE À L’HÔTEL DR HOUSE MAN UP ON VOUS RACONTE... LA RENTRÉE SCOLAIRE

F 3 815 16,4 DI 3 530 15,2 F 2 968 12,9 M 2 343 10,8 C R 1 513 7,2 C R 979 4,9 C R 733 3,8 C R 676 3 C R 643 2,9 C R 458 2,1 M R 389 1,7 F R 384 1,7 M 372 1,6 M 340 1,5 D 294 1,3 F R 241 1,1 F R 207 0,9 C R 145 0,6 M 80 0,4

MARDI 22 SEPTEMBRE

TF1 FRANCE 3 FRANCE 2 M6 FRANCE 5 W9 C8 TFX FRANCE 4 NRJ12 TMC

TF1 S. F. RMC STORY ARTE CSTAR RMC DÉC. GULLI 6TER CHÉRIE 25

GOOD DOCTOR ALEXANDRA EHLE (CARMA FILMS) TOUT LE MONDE JOUE EN CUISINE (BANIJAY) UN HOMME ORDINAIRE (CAPA DRAMA) ENQUÊTE DE SANTÉ (PULSATIONS) FOOTBALL, QUALIFICATIONS EURO FÉMININ : FRANCE – MACÉDOINE LA GROSSE RIGOLADE (H2O) SHERLOCK HOLMES : JEUX D’OMBRES MONSIEUR BATIGNOLE (RIGOLO FILMS 2000) IDENTITÉ SECRÈTE 90’ ENQUÊTES (TF1 PRODUCTION) ÇA RESTE ENTRE NOUS SOUS-MARIN LA MINERVE, 50 ANS DE MYSTÈRE (3E ŒIL PRODUCTIONS) CLOPER SANS FUMÉE : LA NICOTINE REVISITÉE AU CŒUR DE L’ENQUÊTE 39-45 : LES POLICIERS DANS LA RÉSISTANCE (GÉDÉON PROGRAMMES) SAHARA (LA STATION ANIMATION / MANDARIN PRODUCTION) SOS ANIMAUX (C. PRODUCTIONS) SNAPPED : LES COUPLES TUEURS

MERCREDI 23 SEPTEMBRE

FRANCE 2 ALEX HUGO (FRANCE.TV STUDIO / DALVA PRODUCTIONS) TF1 THE RESIDENT FRANCE 3 DES RACINES ET DES AILES M6 E=M6 SPÉCIAL (LINK PRODUCTION) ARTE LA SÉPARATION TMC PATTAYA (MANDARIN / GAUMONT) C8 ENQUÊTE SOUS HAUTE TENSION W9 ENQUÊTES CRIMINELLES RMC DÉC. LES SECRETS DE LA CATHÉDRALE DE REIMS (LIGNE DE FRONT)

TF1 S. F. NEW YORK SECTION CRIMINELLE FRANCE 4 LE MONDE DE JAMY (ELEPHANT DOC / FRANCE.TV STUDIO) FRANCE 5 LA GRANDE LIBRAIRIE (ROSEBUD PRODUCTIONS) CHÉRIE 25 CHAMBRE 327 (FIT PRODUCTIONS / AB PRODUCTIONS) 6TER MARIE MARMAILLE (STÉPHAN FILMS) RMC STORY DANS LES COULISSES DU PUY DU FOU (PALLAS TV) CSTAR SHERLOCK TFX VENDREDI, TOUT EST PERMIS AVEC ARTHUR (SATISFACTION) NRJ12 BLACKLIST GULLI EN FAMILLE (NOON / KABO PRODUCTIONS)

F 4 130 18,3 F 3 653 16,9 DI 1 807 9,5 F 1 673 7,5 M 1 145 5 S 1 073 5 DI 886 3,9 C R 811 4,1 C R 731 3,4 C R 663 3,2 M R 643 3 C R 539 2,5 D R 353 1,6 D 337 1,5 M R 323 1,4 D 279 1,3 C R 248 1,1 M 229 1,1 M R 149 0,7

VENDREDI 25 SEPTEMBRE

DIMANCHE 27 SEPTEMBRE

TF1 LE NOUVEAU STAGIAIRE FRANCE 3 LES ENQUÊTES DE MURDOCH FRANCE 2 DIVERSION M6 ZONE INTERDITE (C. PRODUCTIONS) C8 LE PETIT MONDE DE DON CAMILLO ARTE DETROIT FRANCE 5 PARMESAN, RÂPE-MOI SI TU PEUX ! (GALAXIE PRESSE) 6TER TRANSFORMERS : THE LAST KNIGHT RMC STORY FAITES ENTRER L’ACCUSÉE (17 JUIN MÉDIA) TFX GO FAST (AVALANCHE PRODUCTIONS) CHÉRIE 25 UNE FEMME D’HONNEUR (VIA PRODUCTIONS) TMC COLD CASE, AFFAIRES CLASSÉES W9 FISTON (MONKEY PACK FILMS) NRJ12 URGENCES (NE ZAPPEZ PAS / FRANCK SAURAT / CARSON PROD) FRANCE 4 ROLAND GARROS 2020

TF1 S. F. THE HANDMAID’S TALE CSTAR CHICAGO FIRE GULLI TOO CUTE !

RMC DÉC. MÉCANOS EXPRESS

C’est le nombre de téléspectateurs qui ont regardé “Expendables 2 : unité spéciale” le 21 septembre sur TMC (7,2 % de PdA).

AUDIENCE

FRANCE 3 AVIS DE TEMPÊTE (RYOAN) TF1 THE VOICE KIDS (ITV STUDIOS FRANCE) FRANCE 2 SURPRISE SUR PRISE (DEEPLY SUPERFICIAL) M6 THE ROOKIE : LE FLIC DE LOS ANGELES FRANCE 5 ÉCHAPPÉES BELLES (BO TRAVAIL !)

TMC COLUMBO FRANCE 4 RUGBY, CHALLENGE CUP : TOULON – LEICESTER ARTE HISTOIRES DE LA MER DU NORD RMC DÉC. AUSTRALIE, LA RUÉE VERS L’OR

TF1 S. F. JOSÉPHINE, ANGE GARDIEN (DEMD) C8 ROLAND MAGDANE : SES PLUS GRANDS SKETCHS W9 LES SIMPSON TFX CHRONIQUES CRIMINELLES (TF1 PRODUCTION) CHÉRIE 25 GUERRE ET PAIX 6TER RÉNOVATION IMPOSSIBLE GULLI LES AVENTURES DU CHAT POTTÉ NRJ12 MODERN FAMILY CSTAR GHOST ADVENTURES RMC STORY L’ENFER DES PRISONS

million

(EN MILLIERS )

GRAND HÔTEL (CAPA DRAMA) F 3 891 17,4 LA PROCHAINE FOIS, JE VISERAI LE CŒUR (SUNRISE FILM / TRÉSOR FILMS) C R 2 432 11,8 9 1 1 F 2 405 10,7 VOUS AVEZ LA PAROLE M 2 271 10,6 ET SI LA TERRE ÉTAIT UNIQUE ? (POINT DU JOUR) D 909 4,1 LA MÉMOIRE DANS LA PEAU C R 867 4,3 LE TUEUR DE L’OMBRE F 851 3,7 LES PETITS MOUCHOIRS (TRÉSOR FILMS / CANEO FILMS) C R 686 3,9 FAST AND FURIOUS 6 C R 686 3,6 L’AGENCE : L’IMMOBILIER DE LUXE EN FAMILLE (RÉSERVOIR PROD) D 584 2,7 LE PLUS BEAU PAYS DU MONDE : OPUS 2 (BORÉALES / WINDS FILMS) D R 536 2,5 BALANCE TON POST (H2O) DI 509 2,4 HÉRITAGES (NE ZAPPEZ PAS / ANGEL PRODUCTION / FRANCK SAURAT) M 500 2,4 WARCRAFT : LE COMMENCEMENT C R 474 2,4 QUATRE MARIAGES ET UN ENTERREMENT C R 390 2 WHEELER DEALERS : OCCASIONS À SAISIR M 387 1,7 FAMILLES EXTRAORDINAIRES (C. PRODUCTEURS) M 325 1,6 LE SCANDALE DE L’ÉCOLE MCMARTIN D R 233 1,1 À L’ÉTAT SAUVAGE (ENDEMOLSHINE) D R 143 0,7

SAMEDI 26 SEPTEMBRE

SPECTATEURS

JEUDI 24 SEPTEMBRE

TF1 FRANCE 3 M6 FRANCE 2 FRANCE 5 TFX ARTE W9

TF1 S. F. TMC FRANCE 4 C8 NRJ12 CSTAR CHÉRIE 25 RMC DÉC. 6TER RMC STORY GULLI

5605 26,1 3438 15,4 2045 10,2 1957 8,8 939 4,2 828 4,2 560 2,8 518 2,6 432 1,9 412 1,8 346 1,7 328 1,5 297 1,4 296 1,4 266 1,2 235 1,1 230 1,1 224 1 194 0,9

La performance de la semaine

1,5

TF1 LES AVENTURIERS DE KOH LANTA (ADVENTURE LINE) FRANCE 2 CANDICE RENOIR (BOXEUR 7) FRANCE 3 JULIETTE GRÉCO, UNE FEMME LIBRE (MORGANE PRODUCTION / HÉRITAGE) M6 BULL FRANCE 5 LA MAISON FRANCE 5 (HL PRODUCTION) ARTE COMMERCE MORTEL RMC STORY LE SANG DE LA VIGNE (TELECIP) W9 ENQUÊTE D’ACTION (C. PRODUCTIONS) TFX ILS ONT BRILLÉ À LA TÉLÉ (TF1 / MAD) RMC DÉC. L’ODYSSÉE D’UN TRÉSOR (AB PRODUCTIONS / TOUTE L’HISTOIRE) TMC RIZZOLI & ISLES : AUTOPSIE D’UN MEURTRE FRANCE 4 LA CARTE AUX TRÉSORS (ADVENTURE LINE) NRJ12 PROFILAGE (BEAUBOURG AUDIOVISUEL / BE-FILMS) CHÉRIE 25 UNFORGETTABLE

TF1 S. F. GRAND HÔTEL (CAPA DRAMA) GULLI MOSTLY GHOSTLY : UNE NUIT DANS LA MAISON HANTÉE 6TER LES SIMPSON CSTAR STORAGE WARS, ENCHÈRES SURPRISES C8 TPMP OUVERT À TOUS ! (H2O)

F F M M C R C R M M R D F R M R M F R F R D R F R DI R F R F R

PROGRAMMES (CLASSÉS EN NOMBRE DE TÉLÉSPECTATEURS)

REDIFFUSION

CHAÎNE

GENRE

(EN MILLIERS )

AUDIENCE

SPECTATEURS

PROGRAMMES (CLASSÉS EN NOMBRE DE TÉLÉSPECTATEURS)

REDIFFUSION

CHAÎNE

GENRE

Tops Médiamétrie du prime time du 21/09/2020 au 27/09/2020

DI 5 129 26,5 F 4 938 21,5 D R 1 968 9 F 1 917 8,3 M 760 3,4 F 661 3 F R 589 2,7 M R 540 2,6 D 493 2,3 D 411 1,8 F R 380 1,7 DI R 306 1,5 F R 303 1,3 F R 287 1,2 F R 228 1 F 217 1 A R 215 0,9 D R 207 0,9 M R 178 0,8

F 5 300 25,5 DI 3 244 17,6 DI 2 250 12 F 1 748 8,2 M 802 3,8 F R 701 3,5 S 666 3,2 D 633 3 D 404 1,9 F R 400 2 H R 359 1,8 A R 296 1,4 M R 272 1,3 F R 261 1,2 D 209 1 A R 190 0,9 F R 149 0,7 D R 147 0,7 D R 100 0,5

C R 4 816 23,6 F 2 790 12,1 C R 2 231 10,4 M 2 191 10,5 C R 1 115 5,3 C 1 043 5 D 1 032 4,4 C 988 5,4 M R 569 2,6 C R 515 2,4 F R 416 2 F R 398 1,7 C R 332 1,5 M 274 1,3 D R 271 1,2 F 261 1,1 F R 245 1,1 M R 171 0,7 M R 153 0,7

QU’EST-CE QUE “L’EFFICACITÉ” ? LE TAUX D’EFFICACITÉ (INDICE ÉCRAN TOTAL) MESURE LA DIFFÉRENCE ENTRE LA PART DE MARCHÉ DU PROGRAMME ET LA PART DE MARCHÉ MOYENNE DE LA CHAÎNE CE SOIR-LÀ, EN PREMIÈRE PARTIE DE SOIRÉE. C FILM/CO CONCERT/D DOCUMENTAIRE/DA DESSIN ANIMÉ/DF DOCU-FICTION/DI DIVERTISSEMENT/E ÉVÉNEMENT EXCEPTIONNEL/ EP ÉMISSION POLITIQUE/F FICTION/I INFORMATION/J JEUX/M MAGAZINE/S SPORT/T THÉÂTRE/V VARIÉTÉS/R REDIFFUSION

30 septembre 2020 / Écran total n°1298

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