#11 Monades Urbaines 2

#11

MONADES URBAINES 2 Projets / Rue des Suisses Frédéric Melon

Travaux / Atelier Marc Vaye

Printemps 2015

Journal intime Printemps 2015 Les images qui suivent n’ont à première vue rien de commun, elles sont liées par le fil invisible de mes visites et voyages printaniers dont certains avec mes étudiants. Rue des suisses à Paris 14e, Marseille, les musées parisiens tissent une toile aléatoire où s’entremêlent les époques, les disciplines artistiques, les points de vue.

Ce capharnaüm iconographique ressemble à la vie quotidienne à la fois réglée et toujours imprévisible.

L’effigie à la main ouverte du Modulor donne la mesure à la démesure de la Maison du fada. Une dentelle d’écume marine flotte à quelques encablures d’un édifice pixel : rencontre fortuite d’un voleur de poule et d’un samouraï méridional. Un Américain médite sur l’écoulement du temps pendant que d’autres aspirent à l’immortalité. L’auteur de No-stop City s’autorise, soixante dix ans après l’originale, une nouvelle charte d’Athènes postmoderne.

La promesse de l’aube / Marc Vaye 2014

Acrylique sur toile 120 x 90 cm

Femme / Le Corbusier & Joseph Savina 1953

Il était une fois les Tudors... Soies et ors pour l’éternité

Bruce Nauman

Untitled 1970/2009 - Méditation sur l’écoulement du temp

ps

Le Modulor 1954

Cité radieuse / Le Corbusier L’unité d’habitation de Marseille est une ville jardin verticale visant l’autonomie. Le Corbusier présente la ville radieuse aux New-Yorkais comme un gratte ciel nu dans la jungle. C’est grâce à la passion qui lie le béton et la forêt tropicale que l’architecture moderne brésilienne compte parmi les meilleures réussites.

Si la Cité radieuse, en rupture avec les modèles de son temps a proposé des modes d’habiter innovants, c’est parce que sa massivité, sa volumétrie avaient été repensées librement en transgressant des schémas établis (137 m de long, 56 de haut, 24 de profondeur).

FRAC PACA / Kengo Kuma

MUCEM Marseille / Rudy Ricciotti

Velasquez, après cinquante ans ne peignait plus jamais une chose définie, il errait autour des objets avec l’air et le crépuscule, il surprenait dans l’ombre et la transparence des fonds les palpitations colorées dont il faisait le centre invisible de sa symphonie silencieuse.

Il ne saisissait plus dans le monde que les échanges mystérieux qui font pénétrer les uns dans les autres les formes et les tons par un progrès secret et continu dont aucun heurt, aucun sursaut ne dénonce ou n’interrompt la marche.

Elie Faure 1903

Velasquez / Le cheval blanc 1635

Logements / 149 rue des Suisses / Herzog & De Meuron

Vers une nouvelle charte d’Athènes Andrea Branzi Biennale d’architecture de Venise 2010

#1 La ville comme “favelas à haute technologie” Préférer aux solutions rigides et définitives les dispositifs réversibles, inachevés, transformables, qui permettent d’adapter dans le temps l’espace urbain à des activités nouvelles, non prévues et non programmées.

#2 La ville comme “ordinateur disponible tous les 20m2” Eviter l’identification entre la forme et la fonction, les typologies spécialisées, les dispositifs rigides, les périmètres bondés ; créer des territoires semblables à des “fonctionnoïdes” capables d’accueillir n’importe quelle activité en n’importe quel lieu parce que changeant de fonction en temps réel.

#3 Réaliser “une hospitalité cosmique de la villle” Comme dans les métropoles indiennes, créer les conditions d’une convivialité planétaire entre l’homme et les animaux, les technologies et les divinités, les vivants et les morts ; des métropoles moins anthropocentriques, plus ouvertes aux biodiversités, au sacré, à la beauté humaine.

#4 De nouveaux modèles “d’urbanisation faible” Réaliser de nouveaux seuils perméables entre la ville et la campagne, des territoires hybrides, mi-urbains, mi-agricoles, des territoires de production horizontaux et accueillants (mais sans clochers) qui suivent les saisons et l’évolution du climat, en créant des conditions permettant d’habiter un lieu d’une manière disséminée et réversible.

#5 Périmètres et fondations flous Créer des organismes dont la limite soit réversible pour un tissu urbain où la différence entre l’intérieur et l’extérieur, le public et le privé, tend à disparaître, sur un territoire intégré sans spécialisations fonctionnelles.

#6 Re-fonctionnalisation continu de l’existant Préférer à des constructions nouvelles la réhabilitation du patrimoine bâti abandonné afin d’adapter la ville actuelle aux nouvelles nécessités du travail disséminé, de la micro-entreprise, de l’économie créative, de la production et de la consommation de la culture.

#7 Grandes transformations par micro-intervention Penser le phénomène urbain comme un agrégat moléculaire, dont la qualité est constituée par la sémiosphère qui émane des objets domestiques, des outils, des services, des marchandises et des personnes ; comme des micro-crédits de Mohamad Yunus, il faut pénétrer dans les économies domestiques et les interstices de la vie quotidienne.

Changer de paradigme

Haussmann Š Simon Boudvin 2005

Habiter une monade Nous allons penser des monades* urbaines, des entités sans porte ni fenêtre qui contiendraient la totalité de l’univers dans les plis et replis de leur enveloppe.

Une ville verticale (deux versions), une autre horizontale. Les deux abolissent l’opposition classique entre ville et campagne et intègrent plantes et télétravail.

Des bâtiments - ville comme la Cité radieuse de Le Corbusier, les utopies de Site ou les recherches d’Edouard François comme “L’ananas”.

Etre jeté dans le monde, c’est toujours se trouvé niché dans une sphère, une bulle, une serre plus ou moins fragile, équipée, connectée. Du liquide amniotique à notre maison, nous ne sortons jamais au dehors. Il n’y a pas d’extérieur.

* Notion théorisée par Liebniz au XVIIIe siècle.

Dans la monade tout est dedans.

Lire “Les monades urbaines“ de Robert Sylverberg, 1971. Titre original “The world Inside”.

Densifier Les gabarits haussmanniens sont abolis. Les hauteurs sur rue peuvent doublées. Les alignements sur rue sont respectés. En cœur d’îlot les hauteurs peuvent gagner 50%.

Télétravailler Les Nouvelles Technologies de l’Information et de la Communication, NTIC, sont la clé pour marier la croissance urbaine et le développement durable. Les réseaux informatiques peuvent faire baisser la consommation énergétique et les émissions de gaz carbonique des villes, tout en contribuant à leur développement économique et social.

Télétravail à domicile, espaces de co-working qui permettent de mutualiser matériel et services.

Cultiver Le modèle est la serre horticole : un jardin d’hiver pour culture maraichères hors-sol ou un jardin d’agrément suspendu en plein air. Le végétal s’invite dans le béton.

0 énergie Le modèle est la première version non-réalisée de la Maison Latapie de Lacaton & Vassal.

La Tour vivante une ferme de production maraîchère hors-sol qui se poursuit depuis l’espace public jusqu’au ciel. ©SOA.

Mixités Mixités sociales et générationnelles grâce à des typologies variées et des stratégies d’adjonction (studio indépendant pour adolescent, personne âgée ou invité).

Hybride L’hybridation fonctionnelle comme stratégie de fluidité programmatique, comme méthode d’urbanisation faible.

Eviter l’identification entre la forme et la fonction, les typologies spécialisées, les dispositifs rigides. Créer des territoires capables d’accueillir n’importe quelle activité.

Trois typologies La tour fine accueille environ 20 SOHO (Small Office HOuse) pour célibataires, étudiants ou jeunes travailleurs. Le socle accueille l’accès et les services. Les étages courants les SOHO, les niveaux supérieurs les jardins et jardins d’hiver suspendus, un bain et un foyer en belvédère sur la ville pour offrir l’horizon.

La tour fine comme signal d’art urbain.

La tour composite est fractionnée en deux parties, la basse et la haute, par un espace de co working associé à un jardin suspendu. La partie basse accueille en rez-dechaussée un commerce, l’accès et les services, quatre niveaux d’habitations avec des duplex intégrant des extérieurs, c’est-à-dire disposant des qualités de l’habitat individuel (maximum 20 unités d’habitations de différentes tailles). La partie haute comprend aussi quatre niveaux d’habitation en duplex intégrant des extérieurs (maximum 20 unités d’habitations de différentes tailles) couronnés de trois niveaux de jardins suspendus, jardins d’hiver et ou patios terrasses. La tour comme ferme de production maraichère hors-sol.

La barre est constituée de “maisons de ville” en duplex superposées (maximum 20 unités d’habitations de différentes tailles). Logements familiaux avec stratégie d’adjonction de petites unités complémentaires, de jardins en peine terre ou de jardins suspendus, de jardins d’hiver ou de patios terrasses. La barre comme assemblage d’unités d’habitation indépendantes.

La question du logement ... da L’unité de mesure urbaine est le logement non pas comme programme mais comme question. L’espace à habiter doit être généreux, confortable, appropriable, économique, fluide, flexible, lumineux, évolutif, “luxueux”...

Au-delà de la question de la situation, la liberté d’usage d’un logement est liée à sa dimension. Pour satisfaire la liberté d’usage, les logements doivent être significativement plus grands que les surfaces standard.

La générosité spatiale comme première qualité. Fabriquer du plus grand. La première qualité c’est la quantité. Les grands espaces procurent un sentiment vital d’échappement, de liberté. Agrandir ne signifie pas gaspiller mais inventer de la place.

Il ne s’agit pas d’agrandir la dimension de chaque pièce mais de se donner des objectifs de conception qui permettent de dépasser la fonctionnalité programmatique pour atteindre une réelle plus-value d’usage des lieux à vivre. Dans ce contexte il n’est pas inconsidéré de porter la surface d’un trois pièces à 100 m2.

Au-delà de sa surface de base habitable, chaque logement

ans la ville fertile doit comprendre des surfaces complémentaires. Bien sûr des espaces extérieurs comme des terrasses, des balcons, des loggias ou des patios-terrasses mais aussi des dispositifs temporairement habitables comme des jardins d’hiver. Il doit aussi intégrer des espaces non programmés ou pour le moins à programmations multiples.

L’ensemble peut atteindre une surface au moins équivalente à 50% de la surface de base pour permettre une diversité des usages.

Chaque pièce principale doit disposer d’un parcours de déplacement ouvert sur un espace extérieur.

Pour répondre aux exigences de confort et de flexibilité les systèmes à ossatures (poteaux, poutres, planchers) ont l’avantage d’offrir à la fois efficacité structurelle et maîtrise de l’économie. Ils permettent capacité d’évolution (cloisonnement libre), portées plus grandes et grande capacité de surface pour un coût minimum.

L’enveloppe doit favoriser les échanges entre les espaces de base et leurs extensions, elle participe ainsi à la création d’une ambiance confortable.

Pavillon de l’exposition “Ideal Home“ Londres / Le Corbusier 1939

Habiter c’est se protéger et instaurer des échanges.

Parler du logement collectif, c’est parler de la ville. Aujourd’hui la continuité et l’homogénéité ont perdu leurs sens au profit du singulier, de l’objet.

Gagnant en autonomie et en puissance graphique le logement gagne en monumentalité. A la linéarité se substitue la faille et la fragmentation, à l’homogénéité la diversité.

La ville fertile comme compression de la nature cultivée et de l’architecture.

La ville fertile comme réactualisation du slogan de Le Corbusier “ La cité radieuse, Soleil, Espace, Verdure“.

Dans le domaine des dispositifs techniques de la construction, par exemple les toits et les murs végétalisés, la nature est invoquée comme un régulateur de pollution, un outil phytosanitaire, un filtre à air, un régulateur de débits d’eau, un objet de désir, un pourvoyeur de plaisirs…

L’architecture et l’agriculture sont les deux catégories territoriales fondamentales, il s’agit de les fusionner dans un scénario où coexistent simultanément de nombreuses activités autrefois exclusives.

L’architecture non plus comme structure de consommation d’énergies produites ailleurs et acheminées pour être distribuées, mais comme une enveloppe productrice d’énergie, sous forme d’électricité, de chaleur, de nourriture.

La démarche vaut aussi pour l’eau qui peut bénéficier d’un cycle court d’usage et recyclage sur place.

Dans le domaine de l’architecture la considération des champs, des gradients et des flux devrait s’avérer plus naturelle que celle des formes.

La ville fertile comme des rêves de jardins qui s’infiltrent dans nos vies urbaines.

La ville fertile comme un nouvel horizon où minéral et végétal fusionnent en un nouvel alliage telles les serres qui placent au centre la question de l’ambiance et sont des espaces tournés vers leur intériorité, comme la monade de Liebniz, cette entité sans porte ni fenêtres qui trouve à l’intérieur d’elle même son propre climat, sa propre géographie, son propre univers, sa propre extériorité.

Microcosme Au commencement était un bloc, puis des vides ont été créés pour capter la lumière et placer au centre le règne végétal, comme un patio. Comme un foyer autour duquel les logements s’articulent. Les jardins suspendus jouent le rôle de lien social, d’espaces partagés.

Le socle en lien direct avec la rue accueille un commerce. L’espace de coworking s’inscrit dans la continuité des tours. Le couronnement est une structure légère, une transition, un “Ma“, liant l’intérieur et l’extérieur.

Les appartements, différents, offrent une grande variété d’expérimentation de l’espace et certains, des promenades architecturales.

Frédéric Melon

Haussmann Fan Chang

Métamorphose Partie basse un monolithe Partie haute : éclatement du monolithe, transformation des plans des appartements, mutation par un jeu de niveau, réemploie des décaissés et du moucharabieh.

Antoine Aubert & Mathias Gomart

Décaissé

Moucharabieh

Impluvium Margaux North

Respirer Le mur protège mais il sépare. Le projet vise à tracer habilement la limite entre l’intérieur et l’extérieur.

Le mur enferme l’habitant et le protège des menaces extérieures de la nature.

Il y a le bruit, la lumière, la pluie...

Lu Shao Lun

Tour fine / Plis La tour tour fine est conçue comme un arbre. Les niveaux courants d’appartements sont dessinés par une opération de plissement. Des bulles d’air, de lumière, de végétaux. Les fonctions primaires, se nourrir, dormir, travailler suivent le même traitement. Il s’en suit une interaction des unes et des autres où les limites deviennent ambigues.

Les jardins envahissent l’habitat ou l’habitat colonise les jardins. Question de point de vue.

Lena Arsenijevic

Rez de chaussĂŠe

ĂŠtage courant

foyer

bains

terrasse

Tour fine Comment associer luxe et espace compact ?

Comment sculpter une tour fine pour en faire un projet manifeste ?

Emma Vezier

Habitat intermĂŠdiaire Esperanza Garcia Soler

La barre de logements Etienne Lombard

Jardins suspendus Alexandre Picolet

Hall

SOHO

Bains

Foyer

Maisons de ville Sofia Chaoui

MichaĂŤl Brunel

Serre habitable / Serre horticole Thibault Chapal

Serre habitable Inès Blanquet du Chayla

Maisons de ville en triplex MichaĂŤl Garel Martorana

Entre plein et vide Stanislas Gimel

Tour Cellula Aurelia Ducatillon

Trois tours fines Louis Umbach Bascone

Tour composite Evangelos Dardiotis & Roberto Raimondi

Tour SpĂŠciale Magali Dancer Gemayel

Tour couchĂŠe + chalets Hind Lamrini

Symbiosis Allal Bencheqroun Ouazzani Taibi

Charlotte Perriand, Sièges. Etudes de positions avec mannequins de bois 1928 Encre sur photomontage. Archives Charlotte Perriand, Paris.

Références Le Corbusier - Mesures de l’homme, Editions du Centre ¨Pompidou 2015 Les quatre concepts fondamentaux de l’architecture contemporaine, Richard Scoffier, Norma éditions 2011.

Climats, Conférences de Malaquais, 2012.

Architectures météorologiques, Philippe Rahm, Archibook, 2009.

L’architecture de l’environnement bien tempéré, Reyner Banham, HYX, 2011.

Maison Sugimoto, Kyoto, 1723, Richard Copans, Les films d’ici - ARTE, 2007.

Eloge de l’ombre, Jun.ichiro Tanizaki, Publications orientalistes de France, 1977.

Atelier Assistant Invités du Jury

Marc Vaye Nicolas Fedoroff Eléonore Cheneau Matthieu Bréau Issa Aimé N’Thépé

Cycle Licence Semestre 3 Lena Arsenijevic Allal Bencheqroun Ouazzani Taibi Michael Brunel Thibault Chapal Evangelos Dardiotis Chang Fan Esperanza Garcia Soler Mathias Gomart Etienne Lombard Frédéric Melon Alexandre Picolet Louis Umbach Bascone

Antoine Aubert Inès Blanquet du Chayla Sofia Chaoui Magali Dancer Gemayel Aurélia Ducatillon Michael Garel Martorana Stanislas Gimel Hind Lamrini Shao-Lun Lu Margaux North Roberto Paolo Raimondi Emma Vesiez

#11 Monades urbaines 2 Printemps 2015 ©Fondation Le Corbusier © Archives Charlotte Perriand © SOA © Simon Boudvin © Guy Vacheret © Bruce Nauman © Andrea Branzi © Herzog & De Meuron © Rudy Riciotti © Kengo Kuma © Marc Vaye