Pascal Dusapin - Macbeth Underworld

Pascal Dusapin

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MACBETH UNDERWORLD opéra sur un livret en huit chapitres de Frédéric Boyer d’après Macbeth de William Shakespeare

Commande de La Monnaie / De Munt et de l’Opéra Comique

lle ts rtie erp pa exc me as mê en ite ev erd en int idd pie orb co n f oto ctio Ph odu -r rt - ep be - R ala rt -s S be ion ala dit s S s E on de diti E té rié of op ty Pr oper Pr durée approximative : 100 à 105 minutes

© 2019 Éditions SALABERT

Tous droits réservés pour tous pays All rights reserved

édition du 25 mai 2019

EAS 20430

Solistes

Lady Macbeth, Mezzo-soprano : Lady Macbeth n’est pas une furie ; c’est une femme insidieuse dotée d’un fort caractère mais à la psychologie confuse et très fragile. J’aimerais une voix douce, très suave.

Macbeth est fou.

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Macbeth, Baryton :

Three Weird Sisters, Mezzo-soprano, Soprano, Soprano colorature :

Il faut un bel ensemble homogène du grave à l’aigu. Elles sont toujours associées au chœur des femmes qui en est l’écho en quelque sorte. Ce ne sont pas des sorcières à la voix chevrotante mais des femmes jeunes et attrayantes, rapides et très souples physiquement. Elles disent tout et son contraire. Elles sont déjà là et viennent d’au-delà. Ce sont les voix qui font entendre le désir de Macbeth.

Child, Voix d’enfant :

Même si ce rôle pourrait être tenu par une jeune femme, idéalement, il faut un enfant à la voix sûre et droite, résolue dans son intention. Car c’est l’enfant qui – à la fin  –  tue Macbeth.

Ghost, Basse :

C’est le fantôme (ou le spectre) de Banquo, le meilleur ami de Macbeth. Il est la voix du destin de Macbeth, de sa conscience, c’est lui qui annonce le désastre. Il est une sorte de « commandeur ». J’aimerais une vraie basse, très profonde, un peu « russe ».

Porter, Ténor :

C’est un personnage rustique et ridicule, un peu aliéné et comique mais dans un sens, terrifiant. Il est le gardien des Enfers. Sa voix est éraillée mais il chante toujours avec entrain.

Archiluth :

Ce musicien est sur scène. Il est un personnage « ancien » et très doux, proche de Lady Macbeth, comme l’ombre d’avant, il l’accompagne…

Nomenclature 3 Flûtes (3e aussi Petite Flûte) 2 Hautbois (2e aussi Cor anglais) 2 Clarinettes en si b Clarinette Basse 2 Bassons (2e aussi Contrebasson)

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4 Cors en fa 2 Trompettes (sourdines sèches et wah wah) 2 Trombones ténors (sourdines sèches, wah wah et plunger) Tuba Orgue

4 Percussions * (dont 2 placées derrière la scène où en coulisse)

Archiluth (musicien sur scène)

Chœur de femmes (8 Sopranos, 8 Mezzo-sopranos )

6 Solistes vocaux

12 Violons I 10 Violons II 8 Altos 6 Violoncelles 4 (ou 6) Contrebasses

Partition en ut

Percussions 1

Percussions 2

2 Castagnettes Crécelle (grande et très sonore) Tambour de basque Cymbale (grande) 2 Cymbales (petite = 1, grande = 2) Cymbale cloutée Caisse claire 3 Cloches de vache (sans hauteur fixe, de l’aigu vers le grave = 1, 2, 3 ) Blocs chinois (de l’aigu vers le grave = 1, 2, 3 ) Jeux de Crotales les plaques do # et ré sont communes aux 2 percussionnistes Cloches plaques  : Tam-tam (moyen) : = frotter vivement avec un batte de triangle Mark tree (en acier, grand)

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Tingsha * Glockenspiel (3 octaves) Fouet Rakatak * Maracas « Yoman » *

Cymbales « Spiral »  * : Kola * Épée (voir notes)

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= fouetter les spires du haut vers le bas

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= étouffer juste après l’attaque prévoir également un archet et du papier de verre

3 Bongos (de l’aigu vers le grave = 1, 2, 3 ) 3 Djudjus * (1 = le noir, 2 = le marron clair, 3 = le marron foncé) Chaîne (grande et lourde, à manipuler dans une bassine métallique) Tambourin Chekere « Yoman » * Spring drum Grelots Grand bâton de pluie Épée (voir notes)

Les instruments notés * sont présentés en annexe par des photographies

Notes De la page 255 à la fin : dans ces mesures, toujours annotées « Épées », il s’agit de suggérer acoustiquement le combat d’épées entre l’enfant et Macbeth. Une solution à cet effet demandé pourrait être de fixer de véritables épées sur un socle résonnant, en position verticale, et de les frapper avec des baguettes métalliques (ou toute autre pièce de métal). De la page 165 à 168 (Chapitre 5, mesure 34 à 67) : les instruments suivants, la Petite Flûte, les 2 Percussions et le Violoneux pourraient être sur scène, comme un petit orchestre de banquet. Dans ce cas, confier les parties de percussions aux deux percussionnistes placés en coulisse. Mais attention, au cas où la solution choisie serait de faire jouer ce petit orchestre sur scène, il conviendra aussi d’engager un musicien supplémentaire pour jouer la partie de Petite Flûte (ou Flûtiau…).

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(Ces deux instrumentistes sont précisés dans la partition « percussions coulisse »)

Grosse caisse (si cela est possible, et même si cela reste à décider avec le chef d’orchestre, j’aimerais deux grosses caisses, toujours frappées simultanément) Tam-tam (le plus grand et large possible) Cymbales frappées Cloche d’église

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(j’aimerais une vraie cloche au timbre un peu éraillé et lugubre. Elle pourrait être placée sur scène)

Effet Tonnerre (une plaque ou un énorme Spring drum)

Grand tambour de bois (de type africain ou de type Hammer avec une sonorité puissante) Effet « On entend des coups ! » : Cet effet est prévu pour figurer les coups sur la porte des Enfers. C’est une séquence importante du point de vue théâtral et il conviendra - également en accord avec le chef d’orchestre et le metteur en scène  -  de trouver l’effet sonore idéal.

Note concernant le bruit de la forêt

Les deux percussionnistes en coulisse cassent des branches sèches, remuent des feuilles mortes etc. Cette sonorité de forêt ne doit pas être non plus trop active, on doit entendre ces bruits clairement mais au loin… Si cela est nécessaire et selon la disposition des capacités acoustiques de l’arrière scène, il conviendra éventuellement d’amplifier ces sons.

Notation =

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Notes concernant la notation des voix solistes

= chanter avec beaucoup de souffle, diaphane et presque sans hauteurs. = chanter avec souffle mais sans jamais perdre la hauteur.

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= expiration très sèche.

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= parlé-chanté

Notes concernant le chœur de femmes

Première séquence avec les tuyaux d’orgues, page 225 :

À chaque chanteuse du chœur a été attribué un tuyau d’orgue d’un registre de type 1’ ou 2’. Ce sont donc des petits tuyaux de registre aigu, de hauteurs toutes différentes, couvrant approximativement les deux ou trois dernières octaves d’un clavier. Pour cette première séquence, chacune des chanteuses souffle dans le tuyau et le fait sonner de la façon la plus irrégulière possible en jouant avec les harmoniques. L’ensemble produit alors comme un chœur de pleurs…

Deuxième séquence avec les tuyaux d’orgues, pages 231 et 232 :

Faire sonner plus finement que précédemment. De façon plus lointaine, comme un souvenir… Éventuellement le chœur de femmes pourrait être placé en coulisse.

Notes concernant l’orgue

L’orgue requis est liturgique de type Allen, deux claviers et pédalier. Il est toujours très délicat de noter précisément la registration mais je donne quelquefois des indications de registre 8’, 4’, 1’, 1’1/3’ etc. plutôt comme des indications de registres. Il arrive aussi que je précise une indication simple de sonorité ou de couleur (par exemple : plus doux ou électrique). L’orgue doit être extrêmement bien intégré à la sonorité de l’orchestre et sonner légèrement au-dessus (quoiqu’il convienne de différencier les passages ou l’orgue sonne avec l’orchestre et lorsqu’il est plus soliste). On veillera donc à ce que la sonorisation soit très naturelle, la plus proche possible d’une sonorité d’église.

Notes concernant les chants d’oiseaux pages 92 à 93, 106 à 109

Pour ces séquences de chants d’oiseaux, j’aimerais que l’on engage de vrais siffleurs d’oiseaux sur scène afin de créer une illusion mystérieuse et fantasmagorique de la nature animale. Au cas où cela serait inenvisageable pour la production, il est possible de diffuser des enregistrements. Il faut alors suivre scrupuleusement la description des oiseaux.

Notes concernant le violoneux page 165 Bien que ma préférence aille vers l’emploi d’un musicien de scène, cette partie pourrait être jouée par le violon solo de l’orchestre à la condition sans doute qu’il puisse changer son instrument pour un autre plus « populaire ». Jouer sempre marcato avec une sonorité rauque, comme un violoneux de bal, grinçant, très dansant, enjoué et rythmé. Je ne note aucun phrasé considérant que le rythme évoqué par la musique suffira.

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Soloists

Lady Macbeth, Mezzo-soprano: Lady Macbeth is not a fury; she is an insidious woman, strong-willed but bewildered and very fragile, psychologically. I would like a soft, very suave voice. Macbeth, Baritone:

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Macbeth has gone mad.

Three Weird Sisters, Mezzo-soprano, Soprano, Coloratura soprano:

The trio must be harmonious and well-balanced from low to high. They are always accompanied by the women choir, which acts as a sort of echo. They are not hags with quavering voices, but young, attractive women, physically very spry and nimble. Their speech is baffling, full of contradictions. They are already here and come from beyond. These characters give voice to Macbeth’s desire.

Child, Child’s voice:

Although this role could be played by a young woman, ideally it would be a boy with a sure and steady voice, resolved in his intention. For it is this child who – in the end  –  kills Macbeth.

Ghost, Bass:

This is the ghost (or spectre) of Banquo, Macbeth’s best friend. He is the voice of Macbeth’s destiny, his conscience, and the one who announces disaster. He is a “commander” of sorts. I would like a very deep and slightly “Russian” bass voice.

Porter, Tenor:

A rustic and ridiculous character, a little deranged and comical but terrifying, in a sense. He is the guardian of Hell. His voice is hoarse but he always sings spiritedly.

Archiluth:

This musician is on stage. An “ancient” and very gentle character, close to Lady M., like the shadow of before, he accompanies her…

Instrumentation 3 Flutes (3rd also Piccolo) 2 Oboes (2nd also English Horn) 2 Clarinets in B b Bass Clarinet 2 Bassoons (2nd also Contrabasson)

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4 French Horns 2 Trumpets (straight and wa-wa mutes) 2 Trombones ténors (straight, wa-wa mutes and plunger) Tuba Organ

4 Percussions * (2 of which are placed backstage)

Archiluth (musician on stage)

Women choir (8 Sopranos, 8 Mezzo-sopranos)

6 Vocal soloists

12 1st Violins 10 2nd Violins 8 Violas 6 Cellos 4 (ou 6) Double Basses

Score in C

Percussion 1

Percussion 2

2 Castanets Ratchett (large and very loud) Tambourine Cymbal (large) 2 Cymbals (small = 1, large = 2) Sizzle Cymbal Snare drum 3 Cowbells (no tuned pitch, from high to low = 1, 2, 3 ) Chinese Blocks (from high to low = 1, 2, 3 ) Set of Crotales the C # and D plates are shared Bell plates: by the two percussionists Tam-tam (medium): = rub vigorously with a triangle beater Mark tree (steel, large)

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Tingsha * Glockenspiel (3 octaves) Whip Rakatak * “Yoman” Maracas *

“Spiral” Cymbals * : Kola * Sword (see notes)

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= strike the spires from the top down

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= muffle just after striking

also have a bow and sandpaper

3 Bongos (from high to low = 1, 2, 3 ) 3 Djudjus * (1 = black, 2 = light brown, 3 = dark brown) Chain (large and heavy, shaken in a metal tub) Tabor “Yoman” Chekere * Spring drum Jingles Large rain stick Sword (see notes)

Instruments marked with an * are presented in the appendix with photos

Notes From page 255 to the end: in these measures, always noted as “sword”, the idea is to acoustically suggest the sword fighting between Macbeth and the child. One way of creating the desired effect would be to fix actual swords to a resonating base, in a vertical position, and to strike them with metal rods (or any other piece of metal). From page 165 to 168 (Chapter 5, bar 34 to 67): the following instruments, the Piccolo, the 2nd Percussion Instruments, and the Fiddler may be placed on stage, like a small banquet orchestra. In this case, assign the percussion parts to the two percussionists placed backstage. Important: However, if it is decided to have this little orchestra play on stage, an additional musician will also be needed to play the Piccolo (or whistle, etc.) part.

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(These two instrumentalists are indicated in the score as “backstage percussion”)

Bass Drum (if possible, although this is to be decided with the orchestra conductor, I would like two bass drums, always struck simultaneously) Tam-tam (as big and wide as possible) Crash Cymbals

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Church Bell

(I would like a real bell with a raspy, mournful timbre. The bell could be placed on stage)

Thunder Effect (sheet metal or an enormous Spring Drum)

Big Wooden Drum (an African or Hammer drum with a powerful sound)

“We hear pounding!” effect This effect represents the pounding on the gates of Hell. Theatrically, this is an important sequence; it will be important – in agreement with the orchestra conductor and the director – to find just the right sound effect.

Note on the forest sounds

The two backstage percussionists break dry branches, rustle dead leaves, etc. The forest sounds must not be too active; we should hear them clearly but distantly. If necessary and depending on the acoustic parameters and the layout backstage, it may be decided to amplify these sounds.

Notation =

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Notes on the notation of the soloist voices

= full-throated singing, diaphanous, almost without pitch = singing with breath but without ever losing pitch

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= very dry exhalation

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= sprechgesang

Notes for the women choir

First sequence with organ pipes, page 225 :

Each singer in the chorus has been assigned an organ pipe from a 1’ or 2’ register, thus small pipes from high registers, in all different pitches, spanning roughly the two or three last octaves in a keyboard. For this first sequence, each singer blows into her pipe, sounding it as irregularly as possible, playing with the harmonics. The ensemble creates a sort of chorus of weeping…

Second sequence with organ pipes, pages 231 and 232 :

More delicately than before. More distantly, like a memory... The women choir can potentially be placed in the wings.

Notes on the organ

The type of organ needed is a liturgical Allen organ with two keyboards and a pedalboard. It is always tricky to note precise registration, but I sometimes give register indications such as 8’, 4’, 1’, 1’1/3’, etc. I also sometimes give a simple indication for a sound or colour (softer or more electric). The organ must be extremely well-integrated into the orchestra’s sound and sound slightly over it (although it is important to differentiate between passages when the organ plays with the orchestra and those when it has more of a solo role). We will ensure most natural possible acoustics/sound system, staying as close as possible to the sound of a church.

Notes on the birdsong

pages 92 to 93, 106 to 109

For the birdsong sequences, I would like to have real birdcallers on stage, to create a mysterious and phantasmagorical illusion of animal nature. If ever this is not possible for the production, recordings could be used, taking care to closely adhere to the description of the birds.

Notes on the fiddler page 165

Although my preference would be to engage a stage musician for this part, it could be played by the orchestra’s violin soloist on the condition that they can trade they instrument for a more a more ‘folksy’ fiddle. Play sempre marcato with a rougher, scratchier sound, like a folk dance fiddler – very dancy and cheery, with a catchy rhythm. I have not indicated any specific phrasing as the rhythm of the music will be enough.

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Annexe / Appendix

Cymbale « Spiral »

Kola

Djudju n°1

Djudju n°2

Djudju n°3

Rakatak

Tingsha

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Maracas « Yoman »

Macbeth Underworld

durées page

1  -  So foul so fair

2  -  Come thick night !

Ghost, Child, Lady Macbeth, Weird Sisters, Choir

15’20”   - 15’20”

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14’15”   - 29’35”

1

42

3  -  Sleep no more

Lady Macbeth, Macbeth, Ghost, Child, Porter, Weird Sisters, Choir

24’

- 53’35”

89

(+ Archiluth + Chants d’oiseaux)

4 - Nox perpetua

5  -  Look the Ghost enters

Macbeth, Lady Macbeth, Ghost, Porter, Weird Sisters, Choir

5’45” -  59’35”

144

12’20” - 71’40”

159

7’30” - 79’10”

187

10” - 89’10”

211

(+ Archiluth + Violoneux)

Lady Macbeth, Macbeth, Ghost, Weird Sisters, Choir

(+ Archiluth)

6  -. A deed without a name

Lady Macbeth, Macbeth, Weird Sisters, Choir

(+ Archiluth)

7  -  Out damned spot ! Lady Macbeth, Porter, Weird Sisters, Choir

8  -  Out brief candle !

(+ Violoneux)

Ghost, Macbeth, Child, Weird Sisters, Choir

12’30” - 101’40”

226

(+ les tuyaux d’orgue)

Fin à la page 267

MACBETH UNDERWORLD opéra sur un livret en huit chapitres de Frédéric Boyer d'après Macbeth de William Shakespeare

Pascal Dusapin (2018)

1–So foul so fair

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Piccolo

Flûtes 1.2

Clarinettes 1.2 Clarinette basse Basson

Contrebasson

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Trombones 1.2

Tuba

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Percussions (coulisse)

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© 2019 Éditions SALABERT Paris, France

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tutti cordes : entretenir le son tutti strings: maintain the sound

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Hautbois 1.2

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14

&

∑

How shall this bloody deed be answered?

Who comes here?

Vl. I

∑

Œ

œ

∑

p

∑

∑



b

n ˙ .. π

˙æ

∑

∑

∑

&

j œ

j œP

∑

∑

14

‰

∑

∑

∑

?

Cb.



∑

ww

wæ

What bloody man is that?

&

?

wæ

wæ

m m ˙˙

en reprenant de la voix mais toujours avec du souffle avec une voix sépulcrale « d'outre monde », pleine de souffle continuing with the voice, without a break in breath with an “other-worldly” sepulchral voice, with full breath F f p GHOST f

∑

Vl. I

Vlc.

œF

∑

‰

lle ts rtie erp pa exc me as mê en ite ev erd en int idd pie orb co n f oto ctio Ph odu -r rt - ep be - R ala rt -s S be ion ala dit s S s E on de diti E té rié of op ty Pr oper Pr

 œ Z  

F



(Tam-tam)

Perc.

∑



8' 4'

∑

m œJ

are

m -

f

Œ

π π



these?

accel.



LADY MACBETH

‰ ‰ Ȯ Ȯ

p nœ When

q = 72–76

œ J

I

F œ

œ œ.

burned

in desire

∑

∑



∑



sourdine – mute



sourdine – mute

 

w

bœ

8 sourdine – mute

∑ w

‰

∑

Œ Œ Œ

∑

∑

π bœ π bœ π

3

1–So foul so fair

?

20 Bsn 1

Cor 1

Orgue

L. M.

w

π

P

& w π

P

& Œ

‰

?

& œ

bw

œ

œ

œ

œ J

œœ œ J P

4' 2'

œ

˙˙ ˙

∑

3

to ques - tion them fur - ther

Vl. I (sourd.)

& Vl. II (sourd.)

& Alt.

Vlc.

Cb.

œ J P

b œ.

œ J P

b œ.

œ J P

B w P ? ?

ª

?

24 Bsn 1

Cor 1

Orgue

L. M.

&

& Œ

& &

Vl. II (sourd.)

Alt.

Vlc.

Cb.

b bb ˙˙˙

3

bw

π

?

(8)

(sourd.)

bw 3

& b˙

24 Vl. I

b˙

&

p ≈ œJ .

Whiles

F œ I

b˙

∑ bœ 3

π π

b˙ bw

π

made

them - selves

œ œ œ-

‰

w p

˙

b˙

air

π

in - to which va - nished. they

m >œœ œœ m ≈ mœ œ

Œ



>œ b œ .

œ-

5

œ J

S

b˙

˙

˙

π

b˙

˙

π

b˙

π

3

bw

∑

∑

∑

∑

œ

œ

œœ œ J

3

œ œ

j œ bœ 3

P

3

3

3

œ J œ J œ J

∑

œœ œœ œ œ J p

œœ œ



Œ



Œ

œ œ J

≈ m >œ œ

Œ



S

˙

œ œ J

œ

˙

F b˙

œ œ J

œ

˙

F b˙

˙

b˙

3

S

p 3

≈ m >œ œ S

p

∑

∑

∑

∑

n˙

˙

b˙

˙

˙

˙

˙

˙˙ ˙

œœ n n ˙˙ . œ n ˙ .. J

n˙ P

b˙ p œœ œ

p

œ. J œ

p œ p œ p

˙

3

∑

, ≈ bœ œ œ œ œ

3

œ J

> œ n œ.

˙

P

5

it came missives from the king

of

œ

3

œ 3

œ 3

bœ J

˙

bœ J

˙

bœ J

˙

F F F

˙

∑

,

bœ bœ J

œ b >œ J

‰

‰

œ n ˙. J

π

œ n ˙. J

π

œ n ˙. J ˙

n˙

∑

∑

∑

?

∑

∑

∑

π P

p

œœ b b œœ ‰ ‰ œJ b œ p 3

F

3

‰ b œ.

who all - hailedme:

?

EAS 20430

π

F

3

˙

b bb œœœ J F

b˙

œ

p

> ≈ mœ œ

w p

∑

˙

œœ œ

F ∑

3

˙

œœ œ

b bb ˙˙˙

˙˙ ˙

∑

‰

8

3

P nœ bœ R

3

œ

n˙

P nœ bœ R

‰.

œ-

∑

3

nœ bœ R

‰.

b bb ˙˙˙

˙

stood rapt in the won-der

‰.

œ

3

˙

8

b˙

B b˙

they

n nn œœœ b bb œœœ R P

‰.

œ

b˙

lle ts rtie erp pa exc me as mê en ite ev erd en int idd pie orb co n f oto ctio Ph odu -r rt - ep be - R ala rt -s S be ion ala dit s S s E on de diti E té rié of op ty Pr oper Pr

20 b œ . & (8)

˙˙ ˙

3

, ≈ œJ .

˙

p

bw

ne pas dominer les cordes do not overpower the strings

w

f bœ

F ∑ œ

Hail!

œ bœ ‰ ‰ J p 8

‰ ‰ ‰

3

bœ ‰ ‰ œJ p 8

3

‰ ‰ œJ b œ p 8

3

˙

œœ œ œ œ œœ œœ p

F , œ ≈ ≈ n >œJ .

King

œ F

œ œ œ

œ

œ œ œ

œ

œ œ œ

F F b˙ p ∑

∑

4

1–So foul so fair

28 C. a.

Bsn 1

Cor 1

Orgue

&

w

? b˙ &

w

b˙

œœ & œ ?

Vl. I (sourd.)

&

(8)

Vl. II (sourd.)

Alt.

Vlc.

Cb.

&

œ

3

5

π

œ

Œ



Œ

? Œ

π π

w

B b˙

3

π

Œ

b˙ π

?

Œ

L. M.

Vl. II (sourd.)

Alt.

œ bœ œ 3

Vlc.

œ-

b >œ b œ R

Cb.

‰.

Oh

œ.

f b œ-

3

≈

&

≈

&

≈ œ œ F

bw

˙

œœ œ

F 8> bœ œ J Œ F 8> Œ b œJ œ F

œ.

˙˙ . ˙ ..

œ b œ- œ- ‰ J

œ

F

3

F

3

œ 3

3 3

œ

3

œ œ

b˙ p b˙ p

œ J œ

3

 ˙˙ .. ˙.

œœ œ J

w π

˙

bœ

œ 3

bœ J

Lay

˙.

bœ J

˙. œ

œ

3

r n œ b œj m œ

π

3

˙

π

π

∑

, œ. b œ. ≈

j bœ >

to

heart.

thy

‰

π

œ

r n œ b œj m œ p

‰

‰

5

3

œ

π

˙

œ. b œ n ˙ P

œ. b œ n ˙ P

π ,

œ J

˙.

œ J

˙.

˙. π

œ

∑ bœ

π

b ˙. p

œ

3

bœ ‰ b b œœ œœœ œœœ œœœ



π

j bœ P

P 3

my

∑ ∑ ˙

nw

p

3

œ

œ mœ œ œ mœ ˙ J P

œ

œ mœ œ œ mœ ˙ J P

œ b bb ˙˙˙

3

∑

π

‰ ‰ œJ- b ˙ . 3

Oh

∑

˙. ww w

œ J

3

π

3

4 4

‰ ‰ b Jœ œ .

π

˙. π

œ

j ‰ Œ œ π ˙˙ ˙



π ∑

∑



∑

Fare - well.

‰



‰

‰



‰

‰



œ J

b ˙.

bœ œ p F , bœ œ p F

˙.

w

4 4

π

œ J



∑

œ. ‰ J

3+1 4˙ . 8

bœ J

3

˙

≈ m œ.

it

œ

p

˙

sul tasto poss.

œ J

3

˙

5

œ ..

3

œ

π

∑

They made themselves air into vanished! which they

p

5

œ.

dear-est.

˙- . F

π

F ≈ b œJ .

Œ

3

˙

∑

Œ

p ˙

bœ

p

+

3

œœ œ

˙

5

p ∑

b bb œœœ J

œ œ

‰

∑

3

my

bœ

3

m˙

my dear - est.

&

?w

bw

3

3

π

‰

p ∑

3+1 4 8

≈ œœœ œœœ F ∑

?

?w

b >œ œ J

œ

&

B ˙

j b˙ œ > Oh

3

˙

bw

33 Vl. I

Œ

π

˙˙ ˙

5

3



3

dear - est.

(sourd.)

b bb œœœ

F

Œ



∑

&˙

&œ

œœ . œ ..

3



Œ

˙

3

sul tasto

33

Orgue

> b bb œœœ œœœ Œ J F ∑ ∑

ª

C. a.

˙

8

b˙

(8)

bw

˙

w π ∑

3

3

b˙

& œ

˙ 5

b˙

&

˙



∑

3

that shalt be!

28(8) œ

∑

lle ts rtie erp pa exc me as mê en ite ev erd en int idd pie orb co n f oto ctio Ph odu -r rt - ep be - R ala rt -s S be ion ala dit s S s E on de diti E té rié of op ty Pr oper Pr

œ

∑

3

∑

f b œ b œ-

bw

˙

b bb ˙˙˙

3

L. M.

∑

Cor anglais

(p)

j œ œ j œ œ

bœ œ œ œ

w

P bœ œ œ œ 3

w

P bœ œ œ œ ‰ P

˙. 3

EAS 20430

˙.

π

b˙

˙

b˙

˙

π

3

w

π

3

3

3

˙

3

3

œ

b˙

3

j bœ P

œ

˙. j ‰ Œ œ π ˙

Œ 

π

w

p

‰ . œr j œ mœ P p. n.



3

œ

  

j œ. œ p ‰ œ. p. n.

π

1–So foul so fair

q = 69–72

rit. 38 C. a.

Bsn 1

Orgue

&

œ p

?

3

3

b˙

œ

œ

∑

&

Œ

?

∑

j œ ˙ P

b˙

˙

∑

‰ b bb œœœ œœ ˙˙ - œ ˙ S

∑

j œœ b b œœ .. œ b œ.

˙.

∑ œœ œ

‰.

b >œ b œ bœ J

π F

∑

r œœ b ˙˙ œ ˙

b œœ bœ

3

∑

˙˙ ˙

n nn ˙˙˙ .. .

π

Œ

 m mm œœœ

3

∑

5

ww w π

1+3 8 4

∑ Œ

≈ bœ bœ P

j œ ˙. ˙˙ .... ˙ ..

∑

∑

3+2 8 4

∑

à elle-même, comme une prière to herself, like a prayer L. M.

∑

&

Vl. II (sourd.)

Alt.

Vlc.

Cb.

&

Œ

&

‰

b˙

3

j m œ œ b œ. J P j

mœ œ J

P

b˙

b œ- œ ˙ S

b œ- œ ˙

S ‰ bœ œ ˙

Œ

B w

? œ.

‰

Œ

&

? œ.

∑

∑

lle ts rtie erp pa exc me as mê en ite ev erd en int idd pie orb co n f oto ctio Ph odu -r rt - ep be - R ala rt -s S be ion ala dit s S s E on de diti E té rié of op ty Pr oper Pr

(sourd.)

∑

How foul lovers are

38 Vl. I

∑

p m ‰ ˙.

S

j œ

œ

œ b œ. J

œ

œ b œ. J

œ

œ

œ

n˙

œ

œ b œ. J

π

3

j œ ˙.

3

œ ˙ J P

‰.

j bœ >

π F ‰.

j bœ >

π F

œ

‰.

j bœ >

π F

˙

œ ˙ R œ b˙ R œ ˙ R

bœ

j œ ˙

EAS 20430

n ˙.

mœ

˙

˙ ..

∏

n ˙.

mœ

˙ ..

∏

3

3

bœ

3

˙

n ˙.

mœ

˙ ..

3

b˙

˙.

j œ mœ π

π

Œ

Œ

j œ œ p 3

3

π

q = 69–72

3

œ

œ. b œ b œ œ œ ˙ P œ

˙

3

3

3

rit.

˙.

∑

∑

∏

‰ ‰ ‰

, ≈ bœ bœ

˙. ∑

π P

1+3 3+2 8 4ôter la sourdine 8 4 ∑

remove the mute

ôter la sourdine remove the mute

∑

ôter la sourdine remove the mute

∑ ∑

j œ ˙. ∑

p

6

3+2 8 4 44

4 4

q = 63 accel.

rit.

∑

∑

∑

&

∑

∑

∑

∑

∑

&

∑

∑

∑

∑

∑

Htb. 1

&

∑

∑

∑

∑

∑

C. a.

&

∑

∑

∑

∑

∑

Cl. b.

&

∑

∑

∑

∑

∑

Picc.

1 Fl. 2

Bsn 1

∑

? &

m œ. p

∑

∑

2.4

&

1

&

∑

?

∑

Trp. 2

Tuba

Orgue

L. M.

j b œ- œ . F

b˙

& m mm ˙˙˙ ...... ?

ww w F m >œ J

&

∑

&

∑

&

∑

&

∑

&

∑

&

∑

&

∑

B Alt.

Vlc.

m˙

π ‰ mœ π

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

ww w

∑

∑

∑

plus articulé, très exalté more articulated, very fervently

F ‰ m Jœ. ‰ m œ œ ‰ m œ œ ‰ m Jœ3

3

how foul lo - vers

are

m œ-

m œ-

> > ‰ m œ œ ‰ m Jœ 3

who dream

cre - ate

?

∑ ∑ 

P

‰

sourdine ad lib. – mute ad lib.

m >œ .

F

8

ww w

∑



∑

q = 63 accel.

Œ

‰

∑

∑

∑



Œ

‰

∑

∑

∑

∑

Œ

∑

∑

∑

‰

∑

∑

∑

‰

∑

∑

∑

‰

∑

∑

∑



Œ

B

∑

∑

∑



Œ

?

b˙

?

∑ ∑

j œ b˙ j œ b˙

5

5

˙

3

˙

3

bœ

˙

˙

m œ.

bœ

˙

˙

m œ.

∑

∑



∑

∑

 EAS 20430

m˙ ∏ m˙ ∏

mœ π

∑



b˙

∑

3

∑

∑

m œ. p

∑

∑

∑

?

∑

‰ Œ

‰

‰

m œ. p

∑

Œ

Œ

j b œ- œ . F j b œ- œ . F

∑



and kill.

rit.

∑

P

∑

∑

f >œ J

P

∑

∑

ww w

œ œ m œ. J J

3

∑

∑

ww w

m ˙.

3

∏ ∑

∑ ∑

3

mœ



˙

∑

mœ



? Cb.

˙

∑

How

4 4

˙

‰

∑

∑

Vl. I

Vl. II

∑

∑

who dream, create and kill.

3+2 44 8 4

bœ

∑

∑

& m ˙.

˙

3

∑

∑

&

j œ b˙

5

∑

lle ts rtie erp pa exc me as mê en ite ev erd en int idd pie orb co n f oto ctio Ph odu -r rt - ep be - R ala rt -s S be ion ala dit s S s E on de diti E té rié of op ty Pr oper Pr

1.3 Cors

&

1–So foul so fair

‰

j mœ ∏ ‰ j mœ ∏ j mœ ∏ j mœ ∏

3

m œ. ∏

3

m œ. ∏

3

m œ. ∏

j œ m œ.

3

j œ m œ.

3

j œ mœ 3

mœ

mœ

mœ mœ

mœ

mœ

mœ mœ

mœ m˙ mœ ˙. P

w w w

˙

P P P

mœ

P P

P P P

œ œ m œ. ‰ ‰ J J ∏ œ ˙ mœ J 3

œ mœ J

3

œ mœ J

3

˙.

3

w w w w w w

j œ

3

mœ

˙.

mœ mœ ∏ mœ mœ 3

∏ mœ 3

∏ 3

P

7

1–So foul so fair

50 Picc.

&

1

&

2

&

Htb. 1

&

Fl.

C. a.

Cl. b.

q = 72

mw

‰

∑

∑

∑

2.4

P

& ‰ m ˙ .. π à2 & ‰ m ˙ ..

1 Trp. 2 Tuba (sourd. ad lib.)

Orgue

Perc. (coul.)

Child

& ? (8)

& & & & &

Vlc.

Cb.

ww w

∑

∑

‰ 

∏

∑

‰ ˙æ.. π

q = 72

m œ ˙ .. J mw mw mw

wæ P

∑

P

˙

P P P

w w w

CHILD

Œ

w

∑

∑

∑

π

Œ P π œ Œ P π

∏

‰







Œ Œ



∑

∑

∑

∑

∏

‰



π

‰

∑

∑

œ

œ ˙ J

P œ P

˙ ‰

m ˙ .. π

œ.

˙.

π

3

On earth

F œ

˙.

Œ

π

ww w p

∑

p œ œ J

P

3

œ œ. J

p

∑

π

Œ

P

∑

˙

˙˙ w

∑

wæ

π œ ‰ Œ J π

>œ œ-

Œ



you knew'st me not.



w

p w

w

p w

w

w

mw

w

w

B mw

w

w

? mw

w

w

? mw

w

w

? mw

w

w

w

w

w w

3

3

P

3

mœ mœ

∑

w

π

‰ ˙ .. π

Œ

œ ˙ m˙

P

∑

˙. ww

π

P

∑

∑

3

What shall I do now?

œ

Œ

∑



˙.

p

∑

wæ ‰ Œ

‰ ‰ Jœ m œ m Jœ m œ m œ 3

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w p

w

w

w

w p

w

w

w

w p

w

w

w

w p

w

w

w

w p

w

w

w

w p

w

w

w

w p

w

w

w

EAS 20430

∑

π

œ. œ m œ œ. ww

wæ

‰ Jœ œ Jœ œJ ˙

Œ

∑

w

p w p

P

‰

w

p w

π

Œ

∑

w

p w

π

3

∑

˙ ..

wæ

w

w

π

‰ ‰ Jœ m ˙ P Œ ˙ P

‰ Œ

∑

w



w

& mw

mw

∑

voix blanche, sans vibrer toneless voice, without vibrato

w

?

∑



ww w

mw

&

∑

∑

(voir nota des cordes pour le vibrato see note for strings regarding the vibrato)

w

∑

œ

‰

˙.

∑

˙.

p ˙. p

, œ œ.

w

∑

wæ

∑

w

∑

sourdine sèche – straight mute

w

B Alt.

œ.

π

œ.

w

& Vl. II

‰

F

˙ ..

Tam-tam coulisse – backstage

50

Vl. I

˙ ..

Harmon

mw

& m mm www ? 

w

∑

&

Œ

œ.

mw ∑

Œ

w F

p

‰

∑

mw

π

π

‰

œ , ˙.

lle ts rtie erp pa exc me as mê en ite ev erd en int idd pie orb co n f oto ctio Ph odu -r rt - ep be - R ala rt -s S be ion ala dit s S s E on de diti E té rié of op ty Pr oper Pr

Cors

π

˙ ..

à2

1.3

w

π ˙ ..

mw

&

?

∑

˙ ..

3

I'm dead. I'm

dead.

Œ

8

1–So foul so fair

57 Picc.

&

Fl.

&

Htb. 1

C. a.

Cl. b.

&  m œ.

2.4

1 Trb. 2

Tuba (sourd. ad lib.)

Orgue

π

P P

?

∑

Harmon

?

∑

Harmon

? 

Œ

∑

œ m m œœ

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9

1–So foul so fair

64 Picc.

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Fl.

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1.3 Cors

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Vl. II

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2.4

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10

1–So foul so fair

4 4 71 Picc.

&

1 Fl. 2

&

Htb. 1

&

C. a.

&

1 2

Cl.

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Bsns 2

1.3 Cors 2.4

1 Trp. 2

1 Trb. 2

Tuba

Orgue

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2 Grosses Caisses (voir note –3 see note)

Vl. I

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71

Vlc.

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Cymbales frappées

coups d'archet ad lib. bow strokes ad lib.

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4 4

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11

1–So foul so fair

77 Picc.

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77

B

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4 4

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q = 69

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4 4

12

1–So foul so fair

84

4 4

7 8

4 4

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3 4

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Vl. I

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Vl. II

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On earth you knew'st me not,

mo - ther.

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Run away,

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pray

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you!

b œ b œ b œ. J

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3 4

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P

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I pray you!

5 4

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3

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14

1–So foul so fair

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15

1–So foul so fair

104 Picc.

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104

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1.3

1

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16

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Vl. II

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&

Sop. 1

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Life

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5 16

4 4

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lle ts rtie erp pa exc me as mê en ite ev erd en int idd pie orb co n f oto ctio Ph odu -r rt - ep be - R ala rt -s S be ion ala dit s S s E on de diti E té rié of op ty Pr oper Pr

Perc. (coul.)

p

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& m˙

Cors 2

˙

3 8

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swine,

17

1–So foul so fair

116 1

3 Cors 2

4

Orgue

(coul.)

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Mol - - - - - ly

Mil -

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j œ

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q = 72

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wO wO wO Ow

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P

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EAS 20430

F

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Mol - ly and Mil-ly

w

do

π

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do

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π

π

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‰

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 ∑

Œ

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∑

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Ow

Ow

wO

wO

wO

wO

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Ow

wO

P

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I'll

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

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Mag - gy

∑

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Maggy -

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π

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ww

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Vl. II

Œ

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P

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What are

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Mag - gy

& m˙

Vl. I

˙

F

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‰

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j œ

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Tambour de bois

∑

coulisse – backstage



F

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F

p

∑

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& Ghost

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q = 72

lle ts rtie erp pa exc me as mê en ite ev erd en int idd pie orb co n f oto ctio Ph odu -r rt - ep be - R ala rt -s S be ion ala dit s S s E on de diti E té rié of op ty Pr oper Pr

Perc.

& m˙

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wO

∑

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p

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18

1–So foul so fair

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Ghost

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121

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Vlc.

Alt.

Vlc.

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(s. p.)

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Œ

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3

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p

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3

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earth.

7 8

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F

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wO

wO

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wO

wO

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Vl. II

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125

Vl. I

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7 8

Ghost

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nœ

3

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lle ts rtie erp pa exc me as mê en ite ev erd en int idd pie orb co n f oto ctio Ph odu -r rt - ep be - R ala rt -s S be ion ala dit s S s E on de diti E té rié of op ty Pr oper Pr

Alt.

P

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œ bœ J So withered so

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b Ow

121

Vl. II

wœ

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are these?

Vl. I

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7 8

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F

F

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EAS 20430

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Ow

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Œ

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wO

F F

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F b >œ

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F

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F

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7 8

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7 8

19

1–So foul so fair

7 q = 63 8

130 Cl. 1

Orgue

&

∑ ∑

&

& ˙˙ ....

CHŒUR / CHOIR Sop. 1

& 

Ch.

4 4

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& 

Mez. 1

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Mez. 2

Œ

œ

ª

4 q = 84 4

Picc.

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b >œ b œ

j œ >œ b >œ

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j œ >œ b >œ

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1 Fl. 2

1 Htb. 2

1 Cl. 2

Cl. b.

Bsns1

1.3 Cors 2.4

Orgue

& &

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j mœ

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&

∑

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∑

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and

∑

foul

œ

and

foul

foul

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œ

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œ

bœ

is

> œ >œ œ

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and

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Ch.

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œ

foul

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b >œ œ b >œ

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Œ

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∑

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, > mœ J

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b œ. >

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The weird

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

+ Plein jeux

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Fair

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j bœ >

j b œ b œ. > >

sis - ters hand

j œ>

j œ> >œ .

sis - ters hand

sis - ters hand

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foul

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is

and

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mœ

F mœ J

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> m œ œ m >œ œ .

hand

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œ J

hand

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hand

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hand

hand

f ≈ œ. J

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,> œ mœ œ ,

in

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in

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˙ ..

sourdine – mute

∑

sourdine – mute

j >œ

fair

3 4 π π π π π

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œ

in

hand

f

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> ≈ mœ œ

3

œ

in

3

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≈ b œj. in

mœ hand

œ

mœ

, ≈ >œ m >œ in hand

>œ

hand

bœ >

hand

œ >

hand

3

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, ≈ >œ œ 3

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, in ≈ œ bœ > , in ≈ bœ œ > 3

3

in

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π π π π π π

hand

π

hand

π

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œ mœ œ J

3

b ˙˙ .... S m ˙˙ .... S ˙˙˙ ...... ˙ ..

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j bœ >

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hand

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j œ

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, > ≈ Rœ m œ , b >œ ˙ ≈ R

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˙ ..

> œ œ b œ >œ ˙

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fair

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b >œ

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7 rit. 8

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hand

hand

foul

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bœ



is

>œ n œ ≈ b >œ R >œ nœ ≈ >œ R

> œ œ b >œ ≈ b œ œ m œj >œ œ >

, b >œ œ œ b >œ ≈ J ‰ ‰.

Œ

hand

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˙ ..

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

> œ œ b œ >œ ˙

œ b >œ b œ

WEIRD SISTERS

œ

foul

and

 >œ

œ

bœ

and

∑

œœ

œ

mœ

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∑

mœ

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is

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4 4

f j œ b œœ J

˙ ..

j œ >

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∑

j œ˙ . œ .

Fair

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> > œ œ bœ nœ ˙

‰

b ˚œ J

fair

œ

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∑

>œ

‰

> ‰ ≈ b œ œ œ̊

‰

b œœ

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foul

bœ

3 8

> > œ œ bœ nœ ˙

‰

>œ J

∑

The weird

π

4 accel. 4

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‰

>œ J

‰ ‰

is

j œ >

b >œ b œ

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b >œ J

foul

b >œ b œ

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œ.

and

∑

>œ .

π

fair

in

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π

œ.

is

œ

œ

π

œ

foul

5 16

lle ts rtie erp pa exc me as mê en ite ev erd en int idd pie orb co n f oto ctio Ph odu -r rt - ep be - R ala rt -s S be ion ala dit s S s E on de diti E té rié of op ty Pr oper Pr

& 

Sop. 2

Œ

∑

p ww

π œ J Fair π œ J Fair π j œ

7 8

m >˙ .. hand

>˙ .. hand

b ˙ .. >

hand

m >˙ ..

hand

.. >˙

hand

20

1–So foul so fair

3 4 q = 69

2 4

141

7 8

3 4

4 4

π bœ

˙

F ˙

œ

F ˙

b ˙.

˙

œ J

œ

∑

∑

∑

&

∑

∑

∑

&

∑

∑

∑

&

∑

∑

∑

&

∑

∑

∑

1

&

∑

∑

∑

2

&

∑

∑

∑

∑

∑

Cl. b.

?

∑

∑

∑

∑

∑

1

B

∑

∑

∑

∑

∑

B

∑

∑

∑

∑

∑

Picc.

1

&

π bœ

Fl. 2

1 Htb. 2

Bsns 2

& 

‰

1.

3

& 

‰

3.

1

& 

sourdine – mute

& 

sourdine – mute

1 Cors (sourd.)

Trp. 2

1 Trb. 2

Orgue

W. S.

B

∑

B

∑

&

∑

&

∑

& Œ

‰.

& Œ

‰.

& Œ

‰.

p & m œJ p & œJ

F œ m Jœ R

‰

F r b œ Jœ

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Pos - ters

˙

Pos - ters

F

b˙

,> œ J pF

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F ˙

j mœ

‰ ‰ ‰

F mœ œ F œ œ of

the

of

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˙

the sea

F bœ œ F

π

the

œ œ

of the

˙ sea

b˙ sea

j œ >

˙

m ˙ ..

F ˙ F

∑

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œ

˙ p ˙

p

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b˙ p

∑

∑

œ J

œ

œ J

mœ

œ J

œ

œ J

œ ∑

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∑ ∑ ∑ ∑ ∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

> œ m œ œJ

and

b œ œ >œJ

‰

‰

f > ≈ >œ œ >œ b ˙ .

land

‰.

‰

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3

∑

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œ

3

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œ

3

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> œ œ œ

œ

3

∑

˙ ..

œ œ

do go

a

œ m Jœ R

‰

‰

‰

‰

∑

∑

r b œ Jœ

‰

‰

‰

‰

∑

∑

and land

‰.

‰

of the sea

of

π b ˙.

b ˙ ..

of the sea

‰

F ˙

3

∑

of the sea

‰

F

F

∑

Pos - ters

p j & bœ b˙ & œj

F m œ œJ R

p œ J p

Pos - ters

Pos - ters

p

‰

˙

œ œ p mœ œ

Pos - ters

Pos - ters

Ch.

‰

j bœ p

π ˙.

lle ts rtie erp pa exc me as mê en ite ev erd en int idd pie orb co n f oto ctio Ph odu -r rt - ep be - R ala rt -s S be ion ala dit s S s E on de diti E té rié of op ty Pr oper Pr

Cl.

œ

œ

7 16

and land

,> œ J

and

p,

m ˙ .. , , ,

p,

land

˙ .. land

b ˙ ..

land

˙

land

,

j œ >

and

EAS 20430

œ-

land

˙ Peace!

b˙

p,

Peace!

p,

Peace!

j œ- œ . ˙

Peace!

f f f f

psub. ‰ ‰ œJ m œ . 3

psub. ‰ ‰ œ œ. J

The charm's

3

The charm's

psub. ‰ ‰ b œj b œ . 3

psub. ‰ ‰ œj œ .

The charm's

3

The

charm's

F m œ. J F œ. J

F j b œ. F j œ.

‰

3

œ

j œ m œ. > J

‰

œ. J

‰

j b œ.

‰

j œ.

‰

wound up.

‰

bœ 3

wound

‰

œ 3

up.

wound up.

‰

3

œ

wound

up.

-

21

1–So foul so fair

7 16 146 Picc.

1

& &

Fl. 2

1 Htb.

& &

œ

2

&

Œ

Cl. b.

?

1

B

Œ

2

B

Œ

1.3 Cors

&

Trp. (sourd.)

2

π

∑

∑

&

p

Trb. 2

Orgue

‰.

∑

∑

∑

∑

‰.

∑

∑

∑

∑

‰.

∑

∑

∑

∑

‰.

œ

p

B mœ &

p

∑ ∑

& > œ - bout

, ≈ œ m >œ J

a - bout.

&

∑

&

∑

p ˙.

œ

œ

‰ π

f ˙. f

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‰ π œ. J P ‰ π

∑

∑

>œ ‰ .. R

Z  >œ b œrK ‰ .. > Z  b >œ >œ R ‰ .. Z  >œ >œ ‰ .. R Z 4' 2' b ˙ .. b ˙˙ .... π

≈

Œ



∑

∑



∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

∑

ôter la sourdine remove the mute

∑

‰

ôter la sourdine remove the mute

‰

∑

ôter la sourdine remove the mute

‰

∑

ww w

∑

ww w

P

∑

∑

∑

∑



Œ

∑

∑



Œ

p bœ ‰ ‰ J 3

p ‰ ‰ œJ

∑

∑



Œ

p ‰ ‰ œ J 3

p & bœ p

f mœ J f œ J

œ

f j bœ

& œ mœ J

j œœ

Peace!

p

f

Peace!

Peace!

J

≈ ≈ ≈ ≈

,

p œ

,

p bœ

The

p

,

The

,

The

œ

p

œ

The

mœ charm's

œ charm's

bœ

œ wound

bœ

wound

œ

charm's wound

œ

charm's

œ

wound

P , m œ. œ J P , œ. bœ J up.

We

P , j b œ. œ up.

We

P , j œ. œ up.

up.

We

We

mœ all

œ

mœ

œ

mœ

might

be

We

all

œ

all

bœ

might

bœ

bœ

bœ

œ

bœ

œ

œ

œ

all

œ

all

be

might be

œ

œ

might be

EAS 20430

We

all

We

all

œ

œ

We

all

œ

bœ

might

be

œ

bœ

œ

œ

œ

œ

might

be

might be

might be

f

F

?

∑

ww w

œ

So

3

f

œ œ œ b œ .  b >œ >œ f F > œ œ œ b œ .  b œ >œ

‰.

∑

ôter la sourdine remove the mute

‰

‰.

∑

prendre le Contrebasson

F

Cor anglais

∑

∑

f

œ >˙ J

j 3 œ > œ. >

f >œ .

foul

œ

and fair.

m œ n >˙ J

3

foul

œ

So

Peace!

&

‰ π

‰.



So

p & œ

Ch.

˙. f b ˙. f œ

œ. J p b œ. J p

sourdine – mute

B

∑

prendre le Cor anglais

œ. J p m œ. J p

bœ

& W. S.

∑

œ

sourdine – mute

1

∑

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(sourd.)

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22

1–So foul so fair

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Œ

Castagnettes Tambour de basque orchestre – orchestra

& W. S.

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3

œ

lle ts rtie erp pa exc me as mê en ite ev erd en int idd pie orb co n f oto ctio Ph odu -r rt - ep be - R ala rt -s S be ion ala dit s S s E on de diti E té rié of op ty Pr oper Pr

3

Orgue

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(sourd.)

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23

1–So foul so fair

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Orgue

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ôter la sourdine remove the mute

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(Tamb. de basque)

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MACBETH

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∑

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lle ts rtie erp pa exc me as mê en ite ev erd en int idd pie orb co n f oto ctio Ph odu -r rt - ep be - R ala rt -s S be ion ala dit s S s E on de diti E té rié of op ty Pr oper Pr

1

ôter la sourdine remove the mute

7 8

So foul

and fair.

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∑

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24

1–So foul so fair

7 q = 76 8

3 4

164 Picc.

3 8

∑

&

∑

1 2

& ˙ .. F

1 Htb. 2

&

∑

1 2

&

∑

Cl.

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1 Bsns 2

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1 Trp. 2

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?

Orgue

Perc. (coul.)

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3

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Howfoul lo - vers

W. S.

Ch.

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∑

Vl. II

∑

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∑

Alt.

Vlc.

Cb.

&

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Tam-tam

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3

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WEIRD SISTERS

Plein jeux

Œ Œ

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∑

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Sofoul

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∑

∑

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Mez.

3 4 ˙. P ˙˙ .. P ˙. P ˙. P ˙. P

3 8 p

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Sofoul

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œœ .. œ. œ. œ

,

j bœ > Z

>˙ .. ffZsost. ˙ .. >˙ .. ffZsost.

arco ad lib.

arco ad lib.

arco ad lib.

arco ad lib.

arco ad lib.

arco ad lib.

EAS 20430



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˙

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4 4

J > ‰ ‰ , m œ>. ‰ p p‰ ‰ ‰

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and fair.

CHŒUR / CHOIR Sop.

Œ

˙ >˙ fZ >œ . ‰ R ˙ > 8 fZ

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Grosse Caisse

 >œ >œ . ‰. R

fZsost. >œ >˙ R

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˙˙

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∑

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∑

are who dream, cre - ate

, ‰

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Sofoul

&

& ˙.

ffZsost. b >˙˙ ....

Sofoul

7 8 q = 76 164 Vl. I

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

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coulisse – backstage

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LADY MACBETH

L. M.

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