Alberto Posadas - "Veredas"

Alberto Posadas

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VEREDAS

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cycle de six pièces pour saxophone

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Commande de Françoise et Jean-Philippe Billarant

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« Veredas » est un cycle de six pièces pour saxophone pouvant être jouées indépendamment ou bien dans un même concert. Dans ce dernier cas, l’ordre doit être le suivant :

12 mn 8 s pages

Ruinas

pour Saxophone ténor

Fragmentos Fracturados

pour Saxophone alto

7 mn 25 s

11

Serán ceniza

pour Saxophone soprano

9 mn 10 s

22

Objetos de la Noche

pour Saxophone baryton et Tambour à ressort

14 mn 30 s

28

Arietta

pour Saxophone sopranino

10 mn

43

Límite

pour Saxophone basse

10 mn

56

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Idéalement, chaque pièce devra être jouée à un emplacement différent et le public devra suivre le parcours du

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saxophoniste. Selon la salle, deux pièces peuvent être interprétées au même endroit mais éviter que ce soit debout...

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deux pièces consécutives. Le public peut être assis sur des chaises ou des coussins, allongé sur le sol , se tenir

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Chaque pièce fait référence à un poème ou à une strophe écrits par José Ángel Valente (1929 - 2000).

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« Veredas » is a cycle of six axophone pieces that can be performed either as independant pieces or as a whole

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concert. In case that the cycle is performed complete, it must follow the order of the pieces:

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Ruinas

for Tenor Saxophone

Fragmentos Fracturados

for Alto Saxophone

Serán ceniza

for Soprano Saxophone

Objetos de la Noche

for Baritone Saxophone with Spring Drum

14 mn 30 s

Arietta

for Sopranino Saxophone

10 mn

Límite

for Bass Saxophone

10 mn

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12 mn 8 s 7 mn 25 s

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9 mn 10 s

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Ideally each piece has to be performed in a different space, and the audience moves following the saxophonist path. Depending on the hall, two different pieces could be performed in the same space, but in this case it would be better to do it with non consecutive pieces. The audience can listen sitting on a chair or on a cushion, lying on the floor, standing up...

Every piece takes a reference a poem or a strophe written by José Ángel Valente (1929 - 2000).

RUINAS Y nosotros inmóviles mientras iba dejando la ceniza en las manos desnudas su tremblorosa luz Ruinas (Treinta y siete fragmentos - XXIV), 1971

FRANGMENTOS FRACTURADOS

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Fragmentos tracturados de luz negra, jamás en la extensión, sino en el reino de lo discontinuo.

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Fragmentos fracturados (Breve son), 1953-1968

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Cruzo un desierto y su secreta desolación sin nombre.

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SERÁN CENIZA

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Serán ceniza (A modo de esperanza), 1953-1954

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OBJETOS DE LA NOCHE

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Objetos de la noche.

Sombras.

Palabras con el lomo animal mojado por la dura transpiración del sueño o de la muerte

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Objetos de la noche (Material memoria), 1977-1978

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ARIETTA

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El silencio se quiebra En trino por tres veces Y la materia de la música ya no es sonido sino transparencia.

Arietta, opus III (Interior con figuras), 1973-1976

LIMITE Qué oscuro el borde de la luz donde ya nada reaparece.

Limite (El inocente), 1967-1970

mf Capellino ïïï : # ; à Françoise et Jean-Philippe Billarant et Ricardo ïï ïïï ïï — 3 ó‰ïï™ mf mf mf Notes pour l’exécution — — ï ™ ï ï ‰ r r r r ïïï - - - - - - - -r ‰RUINAS ™ ó™ ™ ˜œ ó kœ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ # ˜ ˜ ˜ e pp — 3 mp e e# enn eœ- óïóe e œténor œ œppB œ œppá~~~~ -œL œ á~~~~~œpourœ saxophone œœ > œ K œ e L L œ œ # # # fi œ œ # ™ L l k ≈ ≈ ≈ altérations ≈ 3 ne sontá#~~~~

valables que≈pour les notes qu’elles précèdent≈ ainsi≈que les notes liées. ) Les j j Alberto ≈ ≈ # ~ e á o≈ Posadas f #qu’altérations #≈utlisés ~n ~ e# œ qu’en J mp J ~~~~ ≈ # œ J J œ = Les 88 (q = 44)

bécarres ne sont donc tant de précaution. ≈ ≈ ≈ mf ≈ ~~~~~~ ≈ j 5 j open Ÿ~~~~~~ ≈ Ÿ~~~~~~~~ bœ p≈ ‰ mf mp 5 j ~~~~~~~~j slap j ≈ œ [ ]3 C ]+[C ] +j j œ r+–pœ[C ]slap Krœpppp +œ[mp œ 6 œ™ tr œ ™ r ‰ molto lontano r = Suono _‰: ndu ; #¿œdu bec‰ sans r ŒL œ garder œ ™fixer _# _7bord # _ incisives # 8 #les L œ(fermement: Lr œsupérieures ‰Œ™ L(œà 2(cm ‰(™ (uneb‰~ #(‰_™ ( ≈ r 7 # # œ(6™™ œ67Placer les ™ ‰ Œ ‰ ≈ ≈ ( ‰ ™ ™ ™ ‰ ‰ ‰ œ œ R R R R R Y Capellino œ R nquantité

détendue enœpensant œ œ >Y œun flux>d’air flou #>œembouchure n>œ à la #note # œ(grande 8 R. 8la plus#basse 8 8 avecn>pppp R # >œtrès8 mf ï > ïï : #de; manière bienff mp mf avec 56la note aigue

d’air pesque la hauteur écrite > sfz incontrôlée). Le fson résultant combine mf/p — [q.] ï ï 3 Alberto Posadas ïï +[C5n]e(nonóïï z) mf [q] ïï mf + équilibrée et simultanée.+ ó 5 ï C5] ï –[C3] –[ + ï mpre C b [ ] ï ï ïó –Ÿe~~~~~~~~~~~~~~~~~~ +[C5] ó [q.]

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écrite indique la hauteur (transposée) et non le doigté. ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ > > > b ‰œY™mp b ~ #Slap nœ R ™ >b ~ b—¿ïóó~+ [4,5,6 ] b ¿~ > f ‰ ¿ f mf ff ff R p r mp > óRŸ– ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 5 mf R mp 5 simile ord r ˜ œ ‰ ™ œœ z mf+[Bb ] mf mf l œ mf/p ˜ œ ( ( œ ✶ = Suono molto lontano œ – double tonguing as fast œ œ # n œ œ œ œ œ œ n œ# œn œ œ

Tongue-ram Las8Ricard l ~~~~~~~~ l œ ™ ™ . et Capellino œ # Ÿ œ # ‰ ‰ œ R R ! possible . . _ œ ï n ~ _ . . # œn œn œ# œ œ > ≈ ≈ ≈ _ œ b C3]ï _ _ œ# œb œ k60œ œ œ œ œ œ j x=ïó xb q = n œ# œn œ œ ff ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ï &CTURADOS œœœb œ b œ—ïï œï ï—ó b 3 p mp n ï ï o : ; ï # 5 ï ™ 7 7 7 7 7 7 alto ˙ l jt œk t n œ # #œ ˙n œ™ œAlberto ff f — óïï œmp# œmfn œmp œmp#fsempre Posadas œÆppÆ#ï ˙™œmp# œ mf œ # n #Jt œœkN # œ nÆœÆr œ œ # r r ™ ˙ # ™ ˙ L ™ Nï Double j

coups de langue. rapide que possible. ff Aussi Æ ff œœ ‰ ™ ˜mp œœ ‰ ™ œœ ‰™ œœ ff B œ ™.Æ . ≈. . ïï.: .n; nó-œ - - - -œ - - - ˜ œœïïï #µ ~œ b n œ~K œ~B œ~ ≈ ™Cmf] R ‰ ™ ≈ # œ L# œ -œ+L[ïïœ4 ] p#sub — ï ‰ — R ó ï + ï [ œ œ œ œ L # # ™ ™ L ï– ≈ — óó +– [4,5,6transition ¿ ‰_.+™ [.3,4,5.R].b ~™ ™ï –gradual ] J mp without any cut ó Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ – _ _. ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ‰. á ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ +[C ] _ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ+–[~~~~~~ _ 5 ____ ≈ 5 Ÿ ≈ ≈ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ r ord p — C ] ™ _ z

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Moitié son, moitié souffle. _ Plus qu’à≈l’accoutumée mais la doit rester ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ff f mf mf f mf f mp mf mp f _ Jp mp ff mf 5 5 Ÿ~~~~ + 5 t k t k t + [C ] –[C +][C ] ppp ~~~~~ Ÿj ≈ r ≈ ≈ ≈ j +–[C5] l# œ ™ ‰# 8 Le# œson est8ïï +« coloré » œ_# œ óïn œ œSouffle. Sans hauteur. +–[C5] 3] ï –[C œ

grâce aux doigtés. ï ŸnK~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ B# œ~n ~ ï—ó # œn œœ# œœ R ‰™ #—Rlïó~œ‰n™~~b ~n ~—ïó # # ~b ~n ~~# ~n ~~~œœœœ# œœœb œn œœ# œ ï ~ ~ ï & # n ~ ~ ~ óó +–[Ta] œ# œmp ó ï n œ+œ[sempre ó ï œ# œn œó dolce +–[ 5 ] ó —ïï —ïó – Ta] ~~~ Ÿ 4] 10 10 ÆÆ / / / / / / / / / / , / / / / Ÿ~~~ / / / / µ œ Ÿœ~~~10l œ óó óó +–Ÿ[C~~~~~

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Toutefois, il est possible de voix de femmes en fonction de leurs tessitures.

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Bisbigliando +[ 8 ] µ œ ™ ˙ï ïó nœ 10 óï b 3 # œ ˙ 4 ] µ2 œ œ µ ˙+–[~~~~~~~~~~~~~~~~~~ — ïóï ïï b ïï 5 ïïó ïï Ÿ overblow œ ïï —ïó bœ — — ï — ï ï ïï ï ó b ïï ≈ r ≈ ( œ( ( ≈ ( œ( ≈ ‰ j B wïïïwslap œ b ï œ >Overblow. #> ˙ garder la bfondamentale. œ —óïï 7r 7 7 7 7 7 7 7 œ7 b >œ # >œEssayer b œ ˙™ > b œde toujours 3 p r 7 7 nmf7 7ff 7 7 7 7 7p œ b œ mp œ b œ K œ #˜ œœ b œ l œ p j mf +≈–[ 4 ]7# œ noverblow œ # œ n œ œ b œ œ œ # œ n œ œ # œ # œ n œ ≈# œ ‰ >œ # œ >œ > µ >œ # œ >œ # œ Ÿb~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ > > œ bœ ! > > f f mp f mf ff j Overblow. Essayer d’obtenir un son le plus haut possible.. simile œ # œ™ 8

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Doigtés : ¿ ¿ ¿ ¿ Œ ™ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ Œ mf p J +[C3] +[C1] +[C4] +[C1] +[C3] +[C1] mf mp p mf voice p mf +[C3] + + p +[ ] + + + mp pp mp œ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ œ œ œ œ #œ œµœ œ#œ µ µ µ µ l œ œ œ # # # œ #deœ #forme ~# ~#le~doigté œn œnotes œ n œ#losange n ~#deœ base. # ~ n ~ ~# ~# ~ n ~# # )Les ~n ~indiquent ~ n œLes# ~œclésœ àl ~ajouter ~n ~ # œ ~ou# à enlever

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sont notées et parRicard + [ ] ou - [ ] au-dessus de la portée. La note 6 sans à Françoise y Jean-Philippe Billarant Capellino 6 ïïï ï 6 6 ïïó ï ï — ó ï # mp Ÿ~~~~~~ FRACTURADOS AGMENTOS — — ™™ , ï ïïï óïï œ µ œ œ œ ™ J b µœ ˙˙ ™ ˙ œ œ µ˙ œ k œ™ µ ˙ alto µ µ pour ïï saxophone ˙ #~+n~#~ n~ —ïïï~ La première note˜ indique le doigtén ˙de départ etœAlberto œ à boucher b ˙doigté des trou

la hauteur.

Le œ ™ Posadas ≈ [ ] J ou les p

est noté par les notes losange.

Garder toujours ouverts les trous intermédiaires ¿µ œ ™¿œŸ™¿~~~~~~~~~~~~~ ¿œ™ ‰L+˙ó J ïïï ï L L œ œ ï pp [ ] C

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≈—ó J—ó # —ó —ó —ï µ ˙— ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ óóó ≈ œ( µ œJ ≈ œ( µ œJ ≈ œï( ®ï –gradual transition without any ïcut+–[C ] óó óó óó ïó ïó Ÿ~~~~~~~~~~~~~~ >ï á ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ ˙f µ œ ff> rf ff> fr — ïï p fó f ïó µ ˙ ˙™ ïó œ — ¿ ó ™ ™ ‰ ‰ ó K come j j # _–— kL œœ # œ. ó œr b œ – L œ á~~~~~~~~~~~~~~~~ j prima á~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

— œ . k œ > r n ~ ~mp # ~ n ~# ~ n ~mp~ # ~La n ~flèche # ~ n ~ ~indique n ~# ~ n ~microtonale # œ~ baisse µune de la hauteur. Les œ®k œ® ™™# ~ nff~ # ~œnp~µ ~-œ# ~kmp pp ff œ b µl œ œ µ œ k œR Kµ œœ n ˙ œ œ œ œ œ œ™ œ n B œ œ # ~ n ~à celles du multiphonique R notes entre crochets correspondent J Bœ Bœ noté « M » f¿ ¿ ¿ ¿ Œ ™ Œ R ïï 3 3 p ï—ï b +–[Cmp] óó , ostinato mf p sub pp mf p mp pppp trmf p sub ~~~~~ ≈ r r r Ÿ r ≈ ˙ ≈ ≈ µ j l# œ r ‰™ ˙ r ‰™ j ™ ™ ™ ‰ ‰ ‰ ¿ œ. Jouer la# 8note en ajoutant # 8 un bruit# fide clé.# _ _ # 8 # œ 8 œ ïó b

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forts que possible.

Appuyer le clé correspondant à la note indiquée. ¿ ‰ ‰ ¿ ¿¿¿ pp mf pp //////// 3

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Scored note means resulting pitch (transposed), not fingered note. ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ > > > œ nœ R ™ >b ~ b—¿ïóó~+ [4,5,6 ] b ¿~ > ™mp b ~ ff # œ f ‰ ¿ f‰ mf ff R p r mp > óRŸ– ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 5 mf R mp 5 simile ord r ˜ œ ‰ ™ z œ œ ˜ mf+ mf mf l œ mf/p ( ( œ œ ✶ = Suono molto lontano œ –[Bb ] double tonguing as fast œ œ # n œ œ œ œ œ œ n œ# œn œ œ Tongue-ram Las8Ricard l ~~~~~~~~ l œ ™ ™ . et Capellino œ # Ÿ œ # ‰ ‰ R R ! possible_n _. . œ. œ. ï ~ # œn œn œ# œ œ C3]ï ≈ ≈ > _ _ _b ≈ ïó xb q =j k60œ œ œ œ œ œ n œ# œn œ œ ïï b 3 ffp mp œ œ# œb œœœœb œx= CTURADOS &~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ — ï œ œ b n ï ï — ó ï ï o : ; ï # 5 ï ™ 7f # œ7Posadas jt œk t n œ # #œ7l ˙n˙œ7™ œ7Alberto ff ÆppÆ#ï ˙™œmp — óïï œ7mp# œmfn œmp œmp#fsempre œalto n #Jt œœkN # œ nÆœÆr œ œ # # œ mf r r ™ ˙ # ™ ˙ L Nï Double j tonguing, as ff fast as ™possible. Æ ï mp œ œ œ œ œ ˜ ˜ œ ‰ ™ L# œ ffœ ‰ ™ œ µ ‰œ™ n œK œ B œ ff œ B œ ™.Æ . ≈. . ïï.: .n; nó-œ - - - -œ - - - œïï # ~ b ~ ~ ~≈ — Rïïï +–‰[™Cmf] R ‰ ™ ≈ # œ ™ -œ L œ L œ™™ # œ b ~—™óïï # œ+–L—[ïïóœ4 ] p#sub ≈ ¿ ‰_.+ [.3,4,5.R]. ™ gradual óó +– [4,5,6 ] J mpcut transition without any – _ _. ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ‰ +[C ] . á Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ _ _ _™ _ _ ≈5 ord ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ+–[~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ r _ _µ ˙ ≈t, k≈5clearly — Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ C ] z audible.

Very short and dry.

3] +[C1] +–[ 4 ] p +–[4 ] +[ 8 ]˙ +[ 8 ] B œ+[C#3]œ #+œ[Cœn1]œ œ+[C4] +[C1]pp +[Cmp ™ œ + [ ] +[œ ] +[ ] +[ ] +[ ] ‰ + [ ] # œn œb œ œ Ÿ~~~~~~~~~~~! Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~ µ2 œ µ2 œ œ #t _k 5t k t ! # r r r r B œ µœœ #œœ lœœ~µ #œœf œµ œ5œ # œœ™ œµ œ # œ œ l ~œ # œ‰ ™ œµ #œœ œœ# œ j˜ œ œ j n œ# ~n pp ~ #3 ~≈#˜~œœn ‰~# œ ~ n˜œœœ ~ff‰™ ˜#œœœ ~# œ ~ n œ #~œn œ˜œœœ ‰™ &# œmp œ œ # n œ ‰™œ ‰™ œ j B œ~b l œ~6l œ # œ L œ . _. _. . Æ 6 l# œ # n _ . ≈ ~ . . . fi ~# ~audible. _ n _≈ Æ≈ than # œ usual, 6 tone. ≈ ≈mf_n ___. _ff. ≈ fR R ff ≈ ≈but the pitch remains mf f Half mf breathy f mp mf Much mp moref breath Jp mp ff mf 5 ~~~~ 5 Ÿ +–[C+][C ] 5 t k t k t +[C ] ppp ~~~~~ Ÿ r j ≈ ≈+[C3j] l# œ ≈ ï +–[C5] ‰#™ ≈8any# œpitch œ_# œ óïn œ œBreath tone without + [C5] – œ Fingerings – ï 8 content. are given to colour the breathy tone. ŸnK~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ B œ~n ~ ï—ó # œn œœ# œœ R ‰™ #—Rlïïó~œ‰n™~~b ~n ~—ïïó # œ # # œb œn œœ# œ b n ~ ~ ~ ï œ œ ~ ~ ~ ~ ï & œ œ œ # n # n # ~ ~ ~ ~ ~ ~ óó +–[Ta] œ# œmp ó ï n œ+œ[sempre ó ï œ# œn œó dolce +–[ 5 ] ó —ïï —ïó – Ta] ~~~ Ÿ 4] 10 10 ÆÆ / / / / / / / / / / , / / / / Ÿ~~~ / / / / µ œ Ÿœ~~~10l œ óó óó +–Ÿ[C~~~~~

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Bisbigliando +[ 8 ] µ œ ™ ˙ï ïó nœ 10 óï b 3 # œ ˙ 4 ] µ2 œ œ µ ˙+–[~~~~~~~~~~~~~~~~~~ — ïóï ïï b ïï 5 ïïó ïï Ÿ overblow œ ïï —ïó bœ — — ï — ï ï ïï ï ó b ïï ≈ r ≈ ( œ( ( ≈ ( œ( ≈ ‰ j B wïïïwslap œ b ï # >œ >Overblow. œ always ˙ the fundamental. b >œ # >œTry>to bkeep b œ ˙™ b œ —óïï 7r 7 7 7 7 7 7 7 œ7 3 p r 7 7 nmf7 7ff 7 7 7 7 7p œ b œ mp œ b œ K œ #˜ œœ b œ l œ p j mf +≈–[ 4 ]7# œ noverblow œ # œ n œ œ b œ œ œ # œ n œ œ # œ # œ n œ ≈# œ ‰ >œ # œ >œ > µ >œ # œ >œ # œ Ÿb~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ > > œ bœ ! > > f f mp f mf ff j Overblow. Try to get the highest possible pitch. simile œ # œ™ 8

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ïïó ïïï — ïïï ïïó ïïó ï — ï # Ÿ~~~~~~ FRACTURADOS AGMENTOS — — ™ , ï ïïï óï œ µ œ œ œ ™ ™ ï J b indicates µ œ The initial œ ™ Diamond µ ˙ note µ ˙˙ ™ the starting µ ˙ fingeringœand pitch. µ ˙ shape œnotesk œindicate

pour alto ïïï saxophone ˙ #~ n~# ˜ corresponding b ˙but alwaysœkeeping an of note, ~ n~ —ïï~ to close lower holes œthe œAlberto n ˙to the fingering ™ Posadas ≈¿ ¿+Ÿ[ ¿~~~~~~~~~~~~~ ] ó J

intermediate or a higher hole open. ¿ J ïïï L œ pp ïï : n ; Lœ µ œ ™ œ ™ 6 œ™ ‰L+–[˙˙C ] p pp ïmpó œ ™ïó œ ™ ïóï ïóC kïó pC ïómf pr k œ r k œ r b—œïó ™# ~+n ~# ~n ~# ~n ~# ~n ~b ~# ~n ~# ~mf — ï n µ ~ b ~ ïï +–[C ] ïó ≈ ( µ œ ≈ ( µ œ ≈ ( ®ïï –[ 4 ] ≈—óó J—ïó # —ó —óï —ïï µ ˙— ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ óó óó óó ïó ïó Ÿ~~~~~~~~~~~~~~ óó µ œ >œ J >œ J >œïï gradual transition without any cut á œ ˙f ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ó ïï p ff f ff f f f r —ïó µ ˙ r ˙™ ïó œ — ¿ ó ™ ™ ‰ ‰ óó Kr j come j # _–— kL œœ # œ.

– L œ á~~~~~~~~~~~~~~~~ j prima á~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ — œ œ œ œ~ n ~# ~ n ~ r b . k œ > n ~ ~mp # ~ n ~# ~ n ~mp~ # ~The n ~# ~arrow n ~ ~after the# initial note indicates µ -œœ®k œ® ™™# ~ nff~ # ~œnp~µ ~-œœ# ~kmp pp b œœffn ~ a microtonal œœ n ˙ œ œ n œ B œ µ œ µ œ k œR Kµ"M" œ ™ lowering œ R l œ of the pitch. indicates that# a~multiphonic is produced J œ B Bœ (very fluently). Notes of the multiphonic are scored in brackets. f¿ ¿ ¿ ¿ Œ ™ Œ R ïï 3 3 p ï—ï b +–[Cmp] óó , ostinato mf p sub pp mf p mp pppp trmf p sub ~~~~~ ≈ r r r Ÿ r ≈ ˙ ≈ ≈ µ j l# œ r ‰™ ˙ r ‰™ j ™ ™ ™ ‰ ‰ ‰ ¿ œ. # 8 key-click. # 8 # fi # _ _ #8 #œ 8 œ ïó b Pitch and ™ ™ ó ‰ ‰ p R R mp — á~~~~~~~ j ï + ï C 3 –[ ] slow trill mp sempre ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ï Ÿ z K K b œœ ™™ œ œ œ B œ l œ µ œ k œ œ K œ ™ L B œœ ˙ ™ r ‰ œ™ ® Kr ¿ Key-click, as loud as possible.

Press the key corresponding to the note indicated. ¿ ‰ ‰ ¿ ¿¿¿ pp mf pp tio

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ARIETTA Une sourdine sèche de métal de tompette sera insérée dans le pavillon durant toute la pièce..

Modèle recommandé : Denis Wick DW-5504

Trough the whole piece a trumpet metal straight mute be put into the bell).

Recommended model Denis Wick DW-5504.

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OBJETOS DE LA NOCHE Trough the whole piece a slanted spring drum is inserted into the bell, in such a way that the spring does’nt hit the saxophone.

Recommended spring drum model: Remo 10” x 4” (SP-0410-1A).

The spring drum reacts to some resulting pitches of the saxophone, producing resonances.

It also modifies the spectrum of some notes (mainly the notes of the lowest register of the saxophone), which changes the harmonics series of some fundamentals (e. g. page 7, end of 4th system).

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Durant toute la pièce, un tambour à ressort incliné est insérer dans le pavillon de manière à ce que le ressort ne soit pas en contact avec le Saxophone.

Modèle recommandé : Remo 10” x 4” (SP-0410-1A)/ Le tambour à ressort réagit à certains hauteurs résultantes du Saxophone, produisant ainsi des résonances.

Il influe également sur le spectre de certaines notes (particulièrement celui des notes du registre le plus grave du Saxophone) ; les séries d’harmoniques de certaines fondamentales sont alors modifiées (par exemple: page 7, fin du 4e système).

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LIMITE Deux sourdines ont utilisées dans cette pièce : À partir de la mesure 47, placer une sourdine wah-wah de trompette dans le pavillon du saxophone.

Modèle recommandé : Denis Wick DW-5506

Two mutes are used in this piece.

From bar 47 onwards a trumpet wah-wah mute is placed into the bell of the saxophone (see photo).

Recommended model Denis Wick DW-5506.

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Un silicone toroIdal servira à adapter la sourdine au diamètre du pavillon.

Diamètre intérieur : 70 mm Diamètre extérieur : 115 mm

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A silicone toroid is used to addapt the mute to the diameter of the bell.

Inner toroid diameter: 70 mm Outer toroid diameter: 115 mm

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The wah-wah mute remains inside the upper part of the bell, some centimeters above the B flat hole.

From bar 1 to 46, the wah-wah mute is placed inside the bell of the saxophone (as described above), and a rubber plunger mute rests on the toroid.

Outer diameter: 110 mm.

The plunger mute is taken away in bar 46.

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La sourdine wah-wah reste dans la plus haute partie du pavillon quelques centimètres au-dessus du trou du sib: De la mesure 1 à la mesure 46, placer la sourdine wahwah à l’intérieur du pavillon du saxophone (comme décrit ci-dessus) et poser une sourdine plunger en caoutchouc sur le toroïde.

Diamètre extérieur : 110 mm.

La sourdine plunger est enlevée à la mesure 46.

Création le 21 avril 2018 ⁄ Premiere 21 April 2018 Festival de música Ensems, Valence, Espagne par ⁄ by Ricard Capellino

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durée : 53 minutes 23 environ duration: approximately 53 minutes 23

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© 2018 Éditions DURAND Tous droits réservés pour tous pays All rights reserved édition du 22 octobre 2018 DF 16545 ISMN : 979-0-044-09461-5

à Françoise et Jean-Philippe Billarant et Ricardo Capellino

RUINAS pour saxophone ténor Alberto Posadas

e = 88 (q = 44)

ouvert open slap

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© 2018 Éditions DURAND Paris, France

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FRAGMENTOS FRACTURADOS pour saxophone alto

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Tous droits réservés pour tous pays

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The resonance of the tube must be clearly audible during the chromatic scale. Try to keep the harmonic as stable as possible, though little pitch variations are produced. mp

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✶ Se concentrer sur les harmoniques ré et fa (si apparaît telle une “ombre sonore”).

Focus on harmonics D and F (B appears like a “shadow” sound).

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✶ Multiphonique spectral. Se concentrer sur les hauteurs écrites, les autres hauteurs pouvant apparaître comme des “ombres sonores’’.

Spectral Multiphonic. Try to focus on the written pitches, though others can sound as “shadow sounds”.

DF16545

Madrid, Paris, Madrid 1 février 2014

22

à Françoise et Jean-Philippe Billarant et Ricardo Capellino

SERÁN CENIZA pour saxophone soprano

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Statico, legato sempre q = 60 Respiration circulaire Circular breathing

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Key clicks always as loud as possible (always [ C ]).

DF16545

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24

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✶ Le bruit de la clé aussi fort que possible.

Key clicks always as loud as possible.

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Bamberg, 13 février 2015 DF16545

28

à Françoise et Jean-Philippe Billarant et Ricardo Capellino

OBJETOS DE LA NOCHE pour saxophone baryton avec tambour à ressort Alberto Posadas 12”

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© 2018 Éditions DURAND Paris, France

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✶ Sur la résonance. Éviter les bruits de clé.

On the resonance. Avoid key noises.

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Tous droits réservés pour tous pays

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✶ 20% de son, 80% de souffle.

20% pitch, 80% breath.

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✶ Secouer l'instrument pour faire résonner le tambour à ressort.

Shake the instrument to bring out resonance from the spring drum.

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toujours sans embouchure always without mouthpiece tukosonie ouvert / open t k t k

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Puissant flux d'air à environ 1 cm du tube. Faire ressortir une résonance du Tamb. à ressort la plus haute possible / Forceful airstream, blowing around 1 cm away from the tube. Try to bring out the highest possible resonance from the spring drum /fu/

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# Y. n Y. Y. b Y. Y. b Y. Y.

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come prima t k t k

t k t

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✶ 15% de son, 85% de souffle, la bouche fermant complètement le tube.

15% pitch, 85% breath, mouth closing completely the tube. ✶ tukusonie toujours sans clé d'octave. tukusonie always without octave key.

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avec de moins en moin s de hauteur de note gradually less pitch

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✶ En criant dans le tube. Baisser l'8ve (approx) en faisant ressortir les résonances aigues du Tambour à ressort.

Shouting into the tube. Bend octave down (approx) trying to bring out high resonance from the spring drum.

DF16545

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42

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wa-wa jusqu'à la fin de la résonance. Éviter les bruits de clé. wah-wah till the end of resonance. Avoid key noises

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Madrid 14 septembre 2015 DF16545

43

à Françoise et Jean-Philippe Billarant et Ricardo Capellino

ARIETTA pour saxophone sopranino Alberto Posadas

Molto flessibile q = 46 sourdine ✶

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6

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✶ Sourdine sèche de trompette en métal (modèle Denis Wick 5504 recommandé). La sourdine reste dans le pavillon durant

toute la pièce.

Trumpet metal straight mute. Recommended Model Denis Wick 5504.The mute remains into the bell during the whole piece. © 2018 Éditions DURAND Paris, France

DF16545

Tous droits réservés pour tous pays

44 Tc

6

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45

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6

DF16545

mp

6

lÊgère surpression slight overpressure

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46

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8

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6

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ïïï — ïó b ï

47

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DF16545

48 Ta

Ta

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mf ✶ Multiphonique instable. Essayer de garder le multiphonique aussi stable que possible mais des fluctuations sont supposées se produire. Il est souhaité de garder les deux registres durant toute la durée.

Unstable Multiphonic. Try to keep the multiphonic as stable as possible, but it is assumed that fluctuations are produced.

It is desired that both registers remanin during the whole duration.

DF16545

49

q = 69 C3 C3

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✶ Multiphonique produit par l'utilisation de la sourdine lorsque l'on effectue le doigté normal du si b .

Les sons résultants sont entre crochets Multiphonic produced because of the effect of the mute when fingering normal B flat. Resulting pitches in brackets.

DF16545

óï ïï — ïó

50

√ +_ [ 6 ] rall e accel les battements Ÿ~~~~~~~~~ //////// / / / / / / / / / /

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p

✶ Lors de l'ajout de C5, essayer de garder une dyade même si la note la plus basse n'est qu'une ombre.

When adding C5 try to get a dyad, even if the lower note is only a shadow.

DF16545

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mp

51

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/ / / / / / / / /////////

,

œ

f

+_ [Tc] Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ # œ Bœ nœ # œ œ œ R ‰™

(q = 92) A tempo /

ts

√

√

ca 6”

////////// / / / / / / / /

/////

rp

f

/////

ce

&

/////

ex

j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ ) >œ >œ >œ >œ /////

√

ca 10”

(q = 92) Tempo giusto

∑

pp

mp

DF16545

Madrid 7 Août 2016

56

à Françoise et Jean-Philippe Billarant et Ricardo Capellino

LÍMITE pour saxophone basse

q = 80

ïïï É É — ïï o o#oœo o o o #œ ï oo oo sim : knœ; kœ kœ 5 4 Œ Œ Œ Œ &4 4

Alberto Posadas

Sourdine wah-wah et plunger Wah-wah mute and plunger

É

B

p

pp

kœ Œ Œ Œ 45

pp

op Pr

pp

: k œ;

#œ

#œ

kœ

mp

pp

: k œ; Œ Œ Œ 46

p

pp

ty er

Ne pas s'arrêter sur la première note des glissandos Don't stop on the initial note of the harmonics glissando

of

simile É

on

iti

q = 60

B

B

B

Tc

s

pp

p

r ---

p

d

an ur

D

pp

Garder le sol k G k maintained

p

B

ev

: œ; 3 4Œ

loco

b

en

as

µœ

en

C

(q = 60)

d id

ïóï b — ïïï

oo ooooo ooo kœ œ

rb

pp

Œ̇

~ b~ 3

p

ts

rp

ce

ex

p

pp

p

ca 8”

fo

3

(q = 60)

n

3

pp

tio

4 & 4 b w b ~ ~ # ~ n~ b ~ Œ

ppp

uc

loco

7

p

d ro

q = 60

3

pp

ep

É

pp

ïï ïï — kœ kœ ïï Lœ 2 Lœ 4 4 4 k˙

o oo ïï o ooo oo o o oooooo ïï #œ # œ loco — ïï ord kœ kœ 5 Œ 4 b Œw b ~ ~ # ~ n ~ Œ Ed

ïïï — ïó subtone 4 ï 6 Œ & 4 B˙ o pp o

q = 80

É

ca 10”

É

ïóï b — ïïï

&

C

µœ

q = 48

q = 60

come prima

B

10

q =80

q = 60

œ

lœ µ2 œ

:œ;

I

pp

© 2018 Éditions DURAND Paris, France

loco

bw 4 Π4

mp

DF16545

~ 3

~ pp

[ j œ]

~ #~ p

3

~

Tous droits réservés pour tous pays

57

ca 15” q = 80

q = 80

q = 60

q = 48

q = 60 12

3 4 pp

p

pp

pp

mp

p

p

pp

rty

e op

Pr of s on iti

Ed a ur

D

ca 10”

q = 60

nd

q = 48

q = 80

q = 60

--o pr re

4 4

p

mp

p

p

fo

p

n io

ct du

14

////////////////

f

de

id

rb

mp

n en

ev as t rp ce

ex s

ca 18” q = 80

q = 60

q = 80 q = 60

q = 48

q = 80

q = 60

17

q = 60

q = 60

4 4 pp

p

mp

p

DF16545

p

mp

58

ca 10”

ïï b ïó +O R — 19 # ~ l œ n ~ ~ b ~ ~ ~ ïï [ ] lœ & É

loco Ta Tc

µœ 3

B

C

3

mf

3

Lœ

˜œ

transitions très douces pp very gentle transitions

p

q = 60

, +[C ] 6 4 b ˙ b ~ ~ # ~ n ~ b ~ [B œ~] n ~ ~ Œ 1

mf

3

3

p

mp

3

ca 18”

op Pr q = 80

s

ïï n loco/ / /U //////////// ïï — B ïï B œ 3 ww 5 6 4Œ J 4 q = 60 B

Kœ

C3 Tf

p

p

d

an ur

D

pp

q = 48

C

on

µœ

C

iti

p

B

q = 80

q = 60

ïïó — ïï k œ ï Lœ Kœ

ïï ïï b — ïó l œ Kœ Kœ q = 48

Ed

C

q = 80

of

ïï — ïïï l œ ï 22 µœ & kœ É

q = 60

ty er

q = 60

fo

d id

en

p

mp/p

mp/p

pp

p/pp

as

pp

ev

p

Lœ Lœ

en

C

p

á ~~~~~

–[ 5 ]

rb

p

[5] sim á~~~~~ á+–~~~~~~

B

C

ca 16”

n

B

tio

ïïï b oo o k oœ — óïï ooo Kœ Œ

uc

d ro

ep

r ---

ïïï É o É o o#oœ — ïïï oo # œ o 24 oo o œ ‰Œ œ ‰ 6 &4 Œ J J

É

á ~~~~~~

œ œ

p/pp

œ œ

5 4 mp

ts

rp

ce

ex

ïïï loco — ïóï subtone 26 5 Œ Bœ œ & 4 B˙ o pp o o pp non resp B

q = 80

ca 10”

ca 5”

ïïó — ïïï j œ Kœ Kœ B2 œ É

C

DF16545

I

ïïï (C) (E) (D) (F) — ïïó l œ K œ l œ ˜ œ Kœ C

mp

pp

≈

,

o

59

ïï É ïï (D/E) — ïó ˜ œœ

ca 14”

L (F)œ

B

C

Kœ

29

&

,

óï ï — ïï q = 60 ï loco / ///////////// +[C ] +[C ] +[Tc] ™™ > L ˙ < 30 [ # ~œ ] n ~ ~ b ~ [ l œ ] # ~ l œ n ~ ˙ n~ ~ ~ l [ ] ~ # ~ n~ # ~ n~ ~ ~ œ b ~ 4 3 ~ [ ] #~ ~ &4 4 µ2 ˙™ pp

C

3

1

p

5

mf

p

of

mp

ty er

op Pr 5

µœ

óï k œ —ïïï ï œ µœ

µ3 œ

C

mp

ep

r ---

ïóï # — ïïï q = 60

uc

tio

q = 80

n

lœ

kœ

(D)

4 4

ts

rp

ce

mf p

œ

ex

p

µœ

as

mf

en

p

q = 48

ev

mf

p

Lœ

k œ (E)

q = 80

en

µœ

(F)

d id

C

(D)

rb

&

µœ

lœ

œ

lœ

(C)

ïïï — ïïï

œ

C3 C

fo

óïï # — ïïï C

33

É

ca 10”

É

f

ca 8”

C

C

µœ 3

œ

d ro

mf

µ3 œ

œ

d

µœ

sim

an ur

C

kœ

D

kœ

B

mf

s

p

on

iti

óïï — ïïï 32 µœ & µœ

5

pp mf

ca 9”

Ed

É

5

mp

q = 60

ïïï lœ — ïïï µœ É

É

B

4 &4 Œ

35

C

pp

p

µœ pp

Œ

µœ pp

ïïï b — ïïï kœ jœ ca 9”

lœ

B

µœ p

ïïï — ïïï kœ œ kœ pp

DF16545

q = 60

B

2 4

∑

60

q = 60

q = 80

ca 6”

ca 4”

3 8 pp

(D)

4

3 8 pp

p pp

p

Pr

mp p

3 8 pp

mf/mp

p

pp

p

ca 7”

rty

e op

q = 60

4

sim

3

38

ca 11”

p

mf mp

mf

ca 10” (F/G)

2

of

(F)

mp

Ed

3 8

4 4

s on iti

43

pp

p

mp

p

nd

mp

a ur

D

p

mf

pp

--o pr re ct du

q = 60

q = 80

n io

enlever la sourdine plunger sourdine wah-wah (tige dedans) take away plunger sans plunger loco wa-wa (stem in) without plunger

ca 9”

rb

C4

de

id

46

fo

C4

n

4 4 3

mp

3

pp

mp

as

pp

en

ev

mp

t rp ce

ex s

ca 11”

q = 80

q = 80 q = 60

q = 48

q = 48

loco

q = 60 ////////////////////

49

4 4 p

mf

DF16545

61

6

6

6

6

6 6

C

51

3 4 p

3

3

f

p

f

p

f

p

mf

molto affrentando C

////////////////////

C

C

C

C C

C

C

C C

C

Pr

54

C

C

C

mf

of

mp

rty

e op

4 4

p

3

ff p

ff

3

p

s on iti

Ed D

q = 60

a ur

q = 80

nd

Tempo giusto

---

////////////////////

o pr re

56

ct du

mp

n io

ff

de

id

q = 80

rb

fo

pp

n

ca 14”

en

ev as

///////////////

t rp ce

ex

C1

59

62

pp mp

5

pp

mp

s

3

p

ca 2”

DF16545

62

ca 13”

ca 7”

q = 80

q = 80

q = 80 q = 60

q = 60

q = 60

q = 48

loco

battements lents slow beating //////////

63

4 4

p mp

(D)

e op

Pr

///////

66

3 4

rty

Frapper la clé 3 pour provoquer la résonance du tube Hitting key 3 in order to provoke the resonance of the tube

5 4

2 4

pp

s on iti

Ed

3

of

mp

p

p

mp

nd

a ur

D

ca 9”

2 4

2 4

mp

mp

n io

mp

fo de

id

rb

ca 11”

q = 80

pp

ct du

p

come prima

4 4

o pr re

2 4

---

69

n en

ev as

74

t rp ce

p

4 4

ex

3 4 p

p

s

ca 18”

q = 80

(E)

(C)

1”

77

p

pp

p

pp

p

DF16545

pp

p

mp

p

63

ïï b É óï (E) — ïï j œ

ca 12”

K(F)œ

B

C

78

&

Ed mp

p

Œ

µœ /k œ 0

n

en

d id

rb ev

p

pp

p

DF16545

p

ts

pp

œ ‰ J

rp

mp

C

É

ce

C

B

< l œ>

ex

B

ïïï b 5 —óïï A

as

pp

k K œœ

q = 60

en

p

ïïï b É — óïï lœ Œ l œ : l œ; Œ

3

pp

mp

4 4

pp

fo

+[C ] 3 88 loco [ e] 3 & 4 Œ ~ b~ ~ b˙ mp

< ˜ œ>

C

q = 60

B

Tf C

tio

: ï; É ïï b Lœ — L k œœ óïï Kœ Kœ Œ J p

ïïï k œ œ Kœ — ïïï #œ

ca 9”

ca 18”

B

o

3 4 ‰ bœ™ Œ o mf pp

É

1”

uc

pp

loco subtone

p

≈ ,

8

4 & 4 Œ b˙ o

pp

Πo

q = 60

µœ

mf

q = 80

loco subtone

subtone

C

o

pp

comme une ombre like a shadow

q = 60 86

loco subtone

d ro

pp

3 4 ‰ bœ™ o

B

ep

<L œ>

loco

ïó b É ïï (E) á~~~~~ L (F)œ — ïï K œ

r ---

&

o

q = 60

ca 6”

q = 60

d

k K œœ

C

:l œ;

pp

ca 16”

B

84

p

an ur

ïïï b — ïóï É # k œœ

p

D

mp

s

on

mf

pp

3 4 ‰ bœ™ o o

iti

µœ

: kœ ;

µœ

of

&

+[ 3 ] K(E)œ –á~~~~

q = 80

lœ

Kœ

mp

ca 8”

ty er

C

80

pp

op Pr

ïóï b É +[ 6 ] — ïï µ (D) ï 3 œ á–~~~~~ B

(F)

p

mp

á~~~~~~~~~~~

lœ

Kœ

q = 80

Kœ p

< K œ>

o

3 4

ca 13”

k K œœ pp

<l œ>

œœ l (C/D)

<l œ>

≈

1”

,

64

ïïï É — ïï k œ œ ï Kœ

ca 18”

ïï b ïï l œ — ïï ≈ œJ Œ

B

&

8

pp

µ2 œ 5 kœ A

< k œ>

s

on

Tc C

mp

p

pp

mp

µœ

Œ

d

an ur

D

p

+[C ] 4 Œ Be 4 b~ b˙ 3

iti

pp

B

loco

Ed

p

ïï b É ïï l œ — ïï 3 Œ µœ 4 o p

q = 60

(D/E)

of

µœ & J

95

kœ

k b œœ

ty er

l œœ

(C/D)

Tc C

3

ca 18”

q = 60

É

B

p

op Pr

: ï; ï — ïïï b ï

+[C ] 3 subtone B e [ ] 4 l œ 43 Œ Œ b~ ~ # ~ 4 Œ b˙ o pp o mp pp mp loco

Tf

#œ

pp

+[ C ]

B

Tf C

92

q = 60

q = 60

d ro

ep

r ---

7 4Œ

ev

en

pp

B œ B3 ˙˙ ™™

///////////

Œ

as

mp

en

pp

C3 Tf

subtone

J

pp

ïïï — ïóï

B

loco

B

d id

loco

K b œœ

ïïï — ïïï

q = 60

rb

4 & 4b˙™

98

Tc C

ca 18” (D/E)

fo

B

B

n

ïïï b É — ïïï µœ ‰ J o p

Tc C

uc

8

tio

: ï; 5 —ïïïï b A ï

mp

B˙ o

pp

o

ts

rp

ce

ex

ïïï — ïïï

B

101

C3 Tf

& Œ

/////////// B œ B3 ˙˙ ™™ subtone Œ ŒJ b˙ o pp o pp mp

Œ

///////////////////// ˙˙ ™™ B œ B3 ˙˙

J

pp

mp

p

ïïï b É — ïïï ≈ Œ Œ Kœ œ o p B

C

lœ

∑ ppp Madrid, 18 Janvier 2018

DF16545

ty er op Pr

of

s on iti Ed

d an ur D

n tio uc d ro ep r ---

rb fo

de id

n

en ev

as

ce ex

ts rp

ty er op Pr

of

s on iti Ed

d an ur D

n tio uc d ro ep r ---

rb fo

de id

n

en ev

as

ce ex

ts rp