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Christina Athinodorou

lle rtie ts pa cerp me ex mê as ite ven erd e int den pie bid co for oto on Ph cti --- du nd pro ura --re sD dion ran dit Du s E ns de ditio té rié of E op Pr erty op Pr

intermède pour une mer jamais vue pour orchestre

commande de l’Orchestre National d’Île de France et de Radio France œuvre lauréate du concours de composition Île de Créations 2013


création : le 12 janvier 2013, Maison de l’orchestre, Alfortville, par l’Orchestre National d’Île de France sous la direction de Jean Deroyer

lle rtie ts pa cerp me ex mê as ite ven erd e int den pie bid co for oto on Ph cti --- du nd pro ura --re sD dion ran dit Du s E ns de ditio té rié of E op Pr erty op Pr Note du compositeur

Les lettres de Beethoven contiennent deux vérités-clé du compositeur : la peur de voir sa perte progressive d’audition rendre ses « ennemis » particulièrement heureux, et celle de n’avoir jamais vu la mer de sa vie. Ces éléments ont donné naissance à cette pièce d’orchestre qui projette une série d’impressions nées de la découverte de la mer immense, tandis qu’une « musique intérieure » se fait de plus en plus prégnante et forte.

Beethoven’s letters contain two particularly striking truths for the composer: his worry that the gradual loss of his hearing would make his ‘enemies’ happy; and that he has never seen the sea in his life. This information became the trigger for the birth of this orchestral piece which reflects a collection of impressions from the very first view of infinite water, while an ‘inner music’ becomes louder and stronger. — Christina Athinodorou, Paphos 2012

durée : 10 minutes

© 2013 Éditions DURAND Tous droits réservés pour tous pays All rights reserved édition du 22 janvier 2013 DF 16103


Nomenclature Petite Flûte 2 Flûtes 2 Hautbois 2 Clarinettes en si b Basson Contrebasson

lle rtie ts pa cerp me ex mê as ite ven erd e int den pie bid co for oto on Ph cti --- du nd pro ura --re sD dion ran dit Du s E ns de ditio té rié of E op Pr erty op Pr

2 Cors en fa 2 Trompettes en si b 3 Trombones Timbales Cordes (14.12.10.8.6*) * les Contrebasses à 5 cordes

Légende

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Les petites notes toujours avant le temps. Les trilles se font toujours sur un demi-ton sauf indication contraire.

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trille timbral (timbral ou colour trill). Utiliser un doigté alternatif pour un trille sur une seule note.

nuances : fp, ffp etc – attaquer énergiquement sur le forte puis exécuter une chute immédiate sur le piano, sans diminuendo entre les deux. On peut cependant avoir un diminuendo après cette indication.

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flûte : double battement de la langue (double-tonguing), très prononcé. Cela implique une perte de perception de la hauteur du son. Les nuances sont à respecter.

flûte : jouer à la hauteur indiquée et, en maintenant le doigté du son fondamental, bouger les lèvres pour créer des sons harmoniques. Laisser la fondamentale s’établir clairement ; jouer les harmoniques sans empressement afin de créer un son « spacieux ».

changement microtonal : intervalle de moins d’un demi-ton

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timbales : attaquer seulement sur la première note. Les petites notes seront entendues comme le résultat du glissando. Flatterzunge sans hauteur (no pitch). Souffler dans l’instrument afin de créer un effet de tremblement d’air. Les nuances sont à respecter.

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timbales : exécuter un très rapide appui/relachement sur la pédale afin de réaliser une petite oscillation de hauteur du son (en microtons, si possible)

clarinette : son harmonique créé à partir du son fondamental indiqué

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changement progressif (par exemple, entre SP et ST) pizzicato « Bartók »


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INTERMÈDE POUR UNE MER JAMAIS VUE Christina Athinodorou Paphos 2012

partition transposée

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© 2013 Éditions DURAND Paris, France

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Tous droits réservés pour tous pays


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Christina Athinodorou - Intermède pour une mer jamais vue  

Partition d'orchestre disponible en lecture auprès des Editions Durand Salabert Eschig. Full score available on perusal from Editions Durand...

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