David Philip Hefti: Ans Ende der Zeit – Streichquartett Nr. 7

Ans Ende der Zeit Streichquartett Nr. 7

GM–1985

Kompositionsauftrag der Oper Graz, gefördert durch die Schweizer Kulturstiftung Pro Helvetia.

(*1975)

Ans Ende der Zeit Streichquartett Nr. 7 (2023)

Dauer / duration: ~19 min.

Edition Kunzelmann GmbH | Switzerland | GM–1985

David Philip Hefti: Ans Ende der Zeit (2023) Streichquartett Nr. 7

Mein siebtes Streichquartett «Ans Ende der Zeit» entstand

I composed my 7th String Quartet, Ans Ende der Zeit (To the

2023 im Auftrag der Oper Graz als Ballettmusik für die

end of time), in 2023 to a commission from the Graz Opera

hauseigene Compagnie. Die Première mit dem Ballett der

for ballet music for its in-house company. The world premi-

Oper Graz in einer Choreographie von Ballettdirektorin

ère was given on 24 May 2023, played by a quartet from

Beate Vollack und mit einer Streichquartettformation der

the Graz Philharmonic Orchestra for the ballet of the Graz

Grazer Philharmoniker fand am 24. Mai 2023 statt. Das

Opera, with choreography by Beate Vollack, the Director of

Werk ist dem Andenken meines Vaters gewidmet.

the Graz Ballet. This work is dedicated to the memory of my father.

«Ans Ende der Zeit», Streichquartett Nr. 7, entstand für einen Ballett-Abend mit Schuberts Streichquartett «Der Tod

To the end of time, String Quartet No. 7, was composed for a

und das Mädchen». Neben verfremdeten Zitaten lehnt sich

ballet evening featuring Schubert’s string quartet Death and

meine Trauer-Musik meist unhörbar an Schubert an,

the maiden. Apart from alienated quotations, my music of

wodurch ein Beziehungsgeflecht entsteht, das permanent

mourning mostly refers inaudibly to Schubert, creating a

im Hintergrund präsent ist. Das einsätzige Werk lässt sich in

network of relationships that is permanently present in the

die drei Teile «Auflehnung», «Akzeptanz» und «Verenden»

background. This one-movement work is in three sections:

gliedern. Trotz der Konzeption als Ballettmusik kann das

“Defiance”, “Acceptance” and “Passing”. Despite being con-

Stück auch ohne Tanz als Präludium zu Schuberts Streich-

ceived as ballet music, this work may be performed as a

quartett «Der Tod und das Mädchen» oder auch komplett

prelude to Schubert’s string quartet Death and the maiden

losgelöst vom Schubert-Kontext als eigenständige Komposi-

without any dance, or as an independent composition,

tion aufgeführt werden.

completely detached from the Schubertian context.

D. P. H.

D. P. H.

David Philip Hefti: David Philip Hefti (*1975) ist Gewinner der renommierten

David Philip Hefti (*1975) is the winner of the prestigious

Kompositionswettbewerbe Gustav Mahler in Wien, Pablo Ca-

Composition Competitions Gustav Mahler in Vienna, Pablo

sals in Prades, George Enescu in Bukarest und wurde mit

Casals in Prades, George Enescu in Bucharest and was

dem Hindemith-Preis, dem Komponisten-Preis der Ernst von

awarded the Hindemith Prize, the Composers’ Prize of the

Siemens Musikstiftung und dem Composer Award der Inter-

Ernst von Siemens Music Foundation and the Composer

national Classical Music Awards (ICMA) ausgezeichnet. Er stu-

Award of the International Classical Music Awards (ICMA). He

dierte Komposition, Dirigieren, Klarinette und Kammermusik

studied composition, conducting, clarinet and chamber music

in Zürich und Karlsruhe. Zu seinen Mentoren gehörten Wolf-

in Zurich and Karlsruhe with Wolfgang Rihm, Cristóbal

gang Rihm, Cristóbal Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelter-

Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn and Elmar

born und Elmar Schmid. Tonträgerproduktionen sowie Auf-

Schmid. Parts of his oeuvre have been recorded on CD and

nahmen für Rundfunk und Fernsehen dokumentieren sein

broadcasted by radio and television.

Schaffen. www.hefti.net www.hefti.net

David Philip Hefti: Ans Ende der Zeit (2023) Streichquartett Nr. 7

Erläuterung zur Notation / explanation of the notation:

wichtig / important: cresc./decresc. ohne dynamische Zielangabe ––> pochissimo cresc. + decresc. [diese Zeichen sind also als musikalische Richtungsangaben zu verstehen und nicht primär als dynamische Hinweise]

crescendo/decrescendo without any mention of the final dynamic level ––> pochissimo crescendo/decrescendo [these signs are thus to be understood as musical indications, not primarily as instructions regarding the dynamics]

f possibile

so laut als möglich, im Wissen darum, dass das Resultat vielleicht leise klingt /

p possibile

so leise als möglich, im Wissen darum, dass das Resultat vielleicht laut klingt /

ord.

ordinario: normale Position oder Spielweise / normal position or technique

c. l. gett.

col legno gettato: die Bogenstange auf die Saite(n) werfen /

as loud as possible, although the result might sound rather soft

as soft as possible, although the result might sound rather strong

throw the stick of the bow onto the string(s)

Flageolet / harmonic

flag.

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natürliches Flageolet / natural harmonic

Bartók-Pizzicato / Bartók pizzicato

"pizzicato sibilante" (zischendes Pizzicato): Die Spitze der Bogenstange ohne Druck auf die entsprechende Saite legen; Pizzicato mit der linken Hand; die vibrierende Saite berührt die Bogenstange und lässt ein Zischen entstehen. / 'pizzicato sibilante' ('hissing' pizzicato): place the point of the bow stick on the string in question, without applying any pressure; play pizzicato with the left hand; the vibrating string touches the stick of the bow and creates a 'hissing' sound.

sul tasto

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zu viel Bogendruck; ratterndes Geräusch praktisch ohne Ton / too much bow pressure; a rattling sound almost without a discernible note

dem Andenken meines Vaters

David Philip Hefti

Ans Ende der Zeit Streichquartett Nr. 7

Auflehnung (Defiance) q ~ Violine 1

Violine 2

Viola

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GM–1985 © 2023 Edition Kunzelmann GmbH, Switzerland

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(molto) sul pont.

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(molto) sul pont.

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p lucente e molto sonoro

p lucente e molto sonoro

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85

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III

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III

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IV

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120

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pizz.

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3

3

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B

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3

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II

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bœ >

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n˙

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j œ >

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bœ >

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F chiaro

Ó

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n b wO >

> n n Ȯ ..

arco

sanft pulsierend

Ó

B n˙.

nœ

sanft pulsierend

& ‰

nœ >

nœ œ œ œ j œ #œ

> n n wO F chiaro arco

Œ

3

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B

n œ-

F sonoro

140

147

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B

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154

q ~ ¡¢¢ œœæ ‰ . > Ï

& b n ˙˙æ ƒ (molto) sul pont.

&

B

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b n œœ > ƒ (molto) sul pont.

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(molto) sul pont.

≥ œœ >

&

&

B

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3

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œœ ‰ .

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b œ. n œ. b œ. n œ. n œ. b œ.

6

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(sempre

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p sonoro

w

˙.

?

3

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. n œ. n œ. n œ. # œ. # œ. n œ n >œ

F

3

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3

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‰. œœæ > Ï

Œ

Ó

ord.

nw > p sonoro ∑

(sempre ≤ ≥ ad lib.) ≥r n œ ˙ ... # œ p sonoro > Ï

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b n œœ ‰ . fl Ï

Œ

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3

3

b œ. n œ. n œ. # >˙ ..

P

P

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F

b œ. # œ n œ. n œ. n œ. n œ. .

P 6

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w

6

w

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˙.

˙.

n œ. b œ. n œ. # œ. n œ. n œ. b w>

6

f

6

w

œ

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6

– 10 –

˙

6

. b œ. # œ. n œ. n œ. n œ # œ. n >œ

˙

6

3

˙. . b œ. n œ. b œ. n œ. n œ. b œ

w

∑

bœ œ b œ. n œ. n œ. n œ. # œ. . n >œ P

˙. ≤ ≥ ad lib.)

œœ ‰ . Ï

ord.

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j ≥ œœ b n œœæ >

. n œ. n œ. # œ. # œ. n œ n œ. b >˙ .

F

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n ˙æ #˙ >

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w

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˙

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n œ. # œ. n œ.

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˙

w

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3

3

w

B

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‰. œœæ > Ï

n œ. n œ. b œ. n œ. b œ. # œ. n >œ

˙ ≤ ≥ ad lib.)

j ≥ b n œœ œœ œœ œœ œœ œœ fl fl fl fl fl >

œæ ‰ . n œ œ œ œ œ #œ œ œ œ > fl fl fl fl Ï ƒ

163 &

≥ œœ >

3

6

(sempre

˙.

≥ œœ >

≈ œœæ b n œœ œœ œœ œœ œœæ ˙˙æ > fl fl fl fl > Ï ƒ

œœæ

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≥ œœ >

æ b n ˙˙ >

œ ≈ œ œ œ œ œæ œæ œ œœ œ œ œ œ > fl fl fl fl > Ï ƒ

ord.

Ó

œœ œœ œœ œœ fl fl fl fl ƒ

≥ œœæ >

3

? nœ œ œ œ œ bœ œ œœ œ fl fl fl fl > ƒ

159

q ~ ª§

(molto) sul pont.

6

6

w

b œ. # œ n œ. n œ b œ n ˙ . . n œ. . > f 6

# œ. n œ. # œ. n œ. n œ. # œ . f 6

167 & w

n œ. b œ. n œ. # œ. n œ n œ b ˙ . . . > F

& nw >

˙.

6

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(molto) sul pont.

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III (ord.)

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(molto) sul pont.

186

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(molto) sul pont.

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– 12 –

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194 (molto) sul pont.

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(molto) sul pont.

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p lucente e molto sonoro IV

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p lucente e molto sonoro

(flautando) sul tasto

n ˙-

p lucente e molto sonoro

– 13 –

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IV

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213

n n -Ȯ

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(molto) sul pont.

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– 14 –

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P sonoro

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(molto) sul pont.

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(molto) sul pont.

228

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III

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(molto) sul pont.

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B

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B

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b n ˙˙ æ

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(senza trem.)

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pizz. sibilante

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nø poco f (l.v.)

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Œ

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3

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pizz. sibilante

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(senza trem.)

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(senza trem.)

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con sord. (al fine)

con sord. (al fine)

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254

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GM–1985

Ans Ende der Zeit (2023) Streichquartett Nr. 7

OCT–10370 Fünf Concertini (2022) für Streichorchester GM–1984

Harmonia (2022) für Saxophon-Quartett

OCT–10369 Rhapsody (2022) für Bariton und Orchester auf einen Text von Sir Salman Rushdie OCT–10367 Songs of sorrow, songs of joy (2022) Konzert Nr. 2 für Viola und Streichorchester GM–1982

Kadenzen (2022) zu den Flöten-Konzerten von W. A. Mozart

GM–1974

Fanfare für Wolfgang (2022) für Piccolo-Trompete solo

GM–1978

Kadenzen und Interludien (2021) zu den Konzerten für Flöte und Orchester in A-Dur (Wq 168) und d-moll (Wq 22) von C. P. E. Bach

GM–1976

Reigen (2021) Mosaik für Violine und Klarinette

GM–1975

Coda (2021) Mosaik für Trompete solo

GM–1973

Wiegenlied (2021) Klavierstück Nr. 5

GM–1972

Wechselgesang (2021) Mosaik Nr. 2 für Viola solo

OCT–10363 Final(ment)e (2021) Beziehungsweisen für zwei Trompeten und Orchester OCT–10355 Sechs Klanginseln (2021) für Violine, Klarinette und Streichorchester GM–1971

Kadenz und Interludien (2021) zur Sonate in a-moll für Flöte solo (Wq 132) von C. P. E. Bach

GM–1961

Fünf Szenen für Gustav (2020) Streichquartett Nr. 6

GM–1953

Rückert-Lieder (Mahler / arr. Hefti) (2020) für hohe Stimme und Streichquartett

OCT–10352 Vier Momente (2020) für Flöte und Streichorchester GM–1956

Gallicinium (2020) Musik zur vierten Nachtwache für Bläserquintett

GM–1955

Mormorando (2020) Musik für Flöte, Oboe, Klarinette und Fagott

OCT–10349 Cantabile (2019) Konzert für Viola und Orchester OCT–10344 Media nox (2019) Musik zur dritten Nachtwache für Flöte und Orchester GM–1949

Concubia nocte (2018) Musik zur zweiten Nachtwache (Streichquartett Nr. 5)

OCT–10343 Die Schneekönigin (2018) Eine musikalische Erzählung für Sopran, 2 Sprecher und Orchester GM–1894b An durchsichtigen Fäden (2018) für Mezzosopran und Streichquartett nach einem Gedicht von Kurt Aebli OCT–10342 Prima nocte (2017) Musik zur ersten Nachtwache für Kammerorchester GM–1935

à la recherche... (2017) für Klarinette, Viola und Klavier

GM–1933

Ritmico (2017) Klavierstück Nr. 4

GM–1932

E las culurs dals tuns (2017) Liederzyklus für Bariton und Klavier nach rätoromanischen Texten von Bibi Vaplan

OCT–10341 Chiaroscuro (2017) Kontraste für Kammerorchester

OCT–10336 Annas Maske (2016) Oper in zehn Szenen mit einem Prolog und einem Epilog GM–1927

Resonanzen II (2016) Klavierstück Nr. 3

OCT–10338 As dark as night (2016) für eine Alt-Stimme und Orchester auf ein Sonett von Shakespeare GM–1924

Poème noctambule (2016) für Violine und Klavier

GM–1921

12 Fantasien (2015) für Flöte solo

OCT–10337 Arioso (2015) Beziehungsweisen für Orchester GM–1917

con anima (2015) Mosaik für Viola solo

GM–1916

Danse interstellaire (2014) Trauermusik für Bassett-Klarinette und Streichquartett

OCT–10332 con moto (2014) Beziehungsweisen für Orchester GM–1911

Monumentum (2014) Musik für Streichsextett

GM–1902

Magma (2014) Klangfunken für Violine, Viola und Violoncello

OCT–10331 Adagio (2013) Beziehungsweisen für Orchester

GM–1862

Poème lunaire (2008) für Viola und Klavier

GM–1863

(T)raum-Ze(n)it (2008) Dialog für 2 Bassklarinetten

GM–1871

Guggisberg-Variationen (2008) Streichquartett Nr. 2

OCT–10320 Wunderhorn-Musik (2008) 7 Klangbilder für Violine und Ensemble GM–1849

Ph(r)asen (2007) Streichquartett Nr. 1

GM–1848

Rosenblätter (2007) Liederzyklus für mittlere Stimme und Klavier nach Gedichten von Rose Ausländer

GM–1847

Ritus (2007) 4 Tanz-Collagen für Violoncello solo

GM–1843

Schattenspie(ge)l (2006) Trio für Violine, Violoncello und Klavier

GM–1842

Mondschatten (2006) für Violine und Marimba

GM–1841

Schattenklang (2006) Adagio für Klavier

GM–1854

Kadenzen (2006) zum Klarinetten-Konzert in B-Dur von J. Stamitz

OCT–10307 AREPO (2004/05) Konzert für Violine und Orchester GM–1832

O, star! II (2004) Mosaik für Saxophon solo

GM–1831

Melencolia I (2004) für Flöte, Schlagzeug und Klavier

GM–1899

Modules (2013) für Flöte solo

GM–1894

An durchsichtigen Fäden (2013) für Mezzosopran und Violoncello nach einem Gedicht von Kurt Aebli

GM–1828

GM–1893

Hamlet-Fragment (2013) für Vokalensemble nach einem Gedicht von Friedrich Nietzsche

Kadenz (2004) zum Konzertrondo für Klavier und Orchester in D-Dur KV 382 von W. A. Mozart

GM–685

O, star! (2003) Mosaik für Klarinette solo

OCT–10329 Éclairs (2013) Klangmomente für Ensemble OCT–10328 Adagietto (2012) für Streichorchester GM–1887

Lichter Hall (2012) Trio Nr. 2 für Violine, Violoncello und Klavier

OCT–10327 Moments lucides (2012) Resonanzen für Orchester GM–1882

Canto (2012) für Bassklarinette solo

OCT–10326 Changements (2011) Stimmungsbilder für Orchester GM–1880

Beethoven-Resonanzen (2011) Klavierstück Nr. 2

GM–1878

con fuoco (2011) Streichquartett Nr. 4

GM–1876

Klangscherben (2011) Mosaik für Violoncello solo

GM–1875

Mobile (2011) Streichquartett Nr. 3

OCT–10306 TENET (2003) 4 Lieder für Sopran und Ensemble nach Gedichten von Else Lasker-Schüler OCT–10304 SATOR (2002) Konzert für Klarinette und Orchester GM–683

Counterpoints on "come, sweet death" (2000) for clarinet trio

GM–684

DIARIUM (1999) für Violine Solo

GM–1839

Miroirs (1998) für Violine und Klavier

GM–1838

Ricercare a 6 (Bach / transk. Hefti) für 6 beliebige Instrumente

OCT–10325 Gegenklang (2010) Konzert für Violoncello und Orchester GM–1877

Interaktionen (2010) für Violine, Viola, Violoncello und Klavier

GM–1873

Bergwärts (2010) 3 Aggregatzustände für Sopran, Flöte, Violine, Violoncello und Klavier nach einem Gedicht von Felix Philipp Ingold

www.hefti.net www.kunzelmann.ch

OCT–10324 Klangbogen (2009) Musik für Orchester GM–1868

ISMN 979-0-2062-1050-1

Rotationen (2009) Mosaik für Oboe solo

OCT–10318 ROTAS (2009) Konzert für Oboe und Orchester

9

790206

210501