David Philip Hefti: Mutata vox – Fragmente für Chor a cappella

Mutata vox Fragmente für Chor a cappella

GM–2022

(*1975)

Mutata vox Fragmente für Chor a cappella nach Texten von Ovid, eingerichtet von David Philip Hefti (2026)

Dauer / duration: ~11 min.

Edition Kunzelmann GmbH | Switzerland | GM–2022

David Philip Hefti: Mutata vox – Fragmente für Chor a cappella (2026) nach Texten von Ovid, eingerichtet von David Philip Hefti

„Mutata vox – Fragmente für Chor a cappella“ entstand

Mutata vox – Fragments for a cappella choir was composed

2026 im Auftrag der Zurich Chamber Singers und ist ih-

in 2026 on commission by the Zurich Chamber Singers

rem Leiter Christian Erny gewidmet. Die Uraufführung

and is dedicated to their conductor Christian Erny. The

fand am 4. Juni 2026 in Winterthur statt; die deutsche

premiere took place on 4 June 2026 in Winterthur; the

Erstaufführung am darauffolgenden Tag in der Elbphil-

German premiere followed on the next day at the Elbphil-

harmonie Hamburg – jeweils mit den Zurich Chamber

harmonie Hamburg – in both cases performed by the Zu-

Singers unter der Leitung von Christian Erny.

rich Chamber Singers under the direction of Christian Erny.

Der Text von „Mutata vox“ („Verwandelte Stimme“) basiert auf Fragmenten aus Ovids „Metamorphosen“ (Buch IX,

The text of Mutata vox (Transformed voice) is based on

„Iphis“), die ich ausgewählt und zu einer eigenen Textfas-

fragments from Ovid’s Metamorphoses (Book IX, Iphis),

sung zusammengestellt habe. Die ursprüngliche Erzäh-

which I selected and arranged into my own textual versi-

lung wird dabei nicht nachgezeichnet, sondern in einzel-

on. The original narrative is not retold, but broken into in-

ne, voneinander gelöste Momente aufgebrochen. Diese

dividual, self-contained moments. These textual particles

Textpartikel stehen nicht in einem linearen Zusammen-

do not form a linear sequence; rather, they unfold as at-

hang, sondern entfalten ihre Wirkung als atmosphärische

mospheric states between vision, ardent love, and des-

Zustände zwischen Vision, glühender Liebe und Verzweif-

pair. The musical setting deliberately avoids illustration. I

lung. Die musikalische Gestaltung folgt diesem Ansatz

do not conceive it as a duplication or direct interpretation

bewusst nicht illustrativ. Ich verstehe sie nicht als Ver-

of the text, but as an independent sonic layer. Within my

dopplung oder unmittelbare Ausdeutung des Textes,

musical language, a texture emerges that moves between

sondern als eigenständige klangliche Ebene. In meiner

proximity and distance: the music may support, question,

Klangsprache entsteht ein Geflecht aus Annäherung und

or contradict the text without fixing its meaning. In this

Distanz: Die Musik kann den Text tragen, ihn hinterfragen

way, an open space arises in which meaning cannot be

oder ihm widersprechen, ohne ihn festzulegen. So ent-

definitively determined. The voice – as a carrier of both

steht ein offener Raum, in dem sich Bedeutung nicht ein-

language and sound – becomes itself a site of transforma-

deutig fixieren lässt. Die Stimme – als Trägerin von Spra-

tion.

che und Klang – wird dabei selbst zum Ort der Verwandlung.

D. P. H. D. P. H.

David Philip Hefti (*1975) gehört als Komponist und Di-

As both composer and conductor, David Philip Hefti

rigent zu den herausragenden Schweizer Musikerpersön-

(*1975) is one of Switzerland's outstanding musical per-

lichkeiten. Er ist Gewinner der renommierten Kompositi-

sonalities. He is the winner of the prestigious Composition

onswettbewerbe Gustav Mahler in Wien, Pablo Casals in

Competitions Gustav Mahler in Vienna, Pablo Casals in

Prades, George Enescu in Bukarest und wurde mit dem

Prades, George Enescu in Bucharest and was awarded

Hindemith-Preis, dem Komponisten-Preis der Ernst von

the Hindemith Prize, the Composers’ Prize of the Ernst

Siemens Musikstiftung und dem Composer Award der In-

von Siemens Music Foundation and the Composer Award

ternational Classical Music Awards (ICMA) ausgezeichnet.

of the International Classical Music Awards (ICMA). He

Er studierte Komposition, Dirigieren, Klarinette und Kam-

studied composition, conducting, clarinet and chamber

mermusik in Zürich und Karlsruhe. Zu seinen Mentoren

music in Zurich and Karlsruhe with Wolfgang Rihm, Cris-

gehörten Wolfgang Rihm, Cristóbal Halffter, Wolfgang

tóbal Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn and

Meyer, Rudolf Kelterborn und Elmar Schmid.

Elmar Schmid.

www.hefti.net

www.hefti.net

David Philip Hefti: Mutata vox – Fragmente für Chor a cappella (2026) nach Texten von Ovid, eingerichtet von David Philip Hefti

Erläuterung zur Notation / explanation of the notation:

wichtig / important: cresc./decresc. ohne dynamische Zielangabe ––> pochissimo cresc. + decresc. [diese Zeichen sind also als musikalische Richtungsangaben zu verstehen und nicht primär als dynamische Hinweise]

crescendo/decrescendo without any mention of the final dynamic level ––> pochissimo crescendo/decrescendo [these signs are thus to be understood as musical indications, not primarily as instructions regarding the dynamics]

Ovid:

Metamorphosen, IX. Buch, Iphis zusammengestellt von / arranged by David Philip Hefti

visio:

Vision:

o Telethusa, pone graves curas mandataque falle

O Telethusa, laß die schweren Sorgen fahren und

mariti.

umgehe das Gebot des Gatten!

nec dubita, tollere, quicquid erit. opem exorata fero.

Nimm ohne Bedenken auf, was es auch sein mag! Ich habe dich erhört und stehe dir bei.

rata sint sua visa.

Ihr Traumgesicht möge in Erfüllung gehen.

amor ardens:

Glühende Liebe:

hinc amor ambarum tetigit rude pectus et aequum

Hier berührte die Liebe die unerfahrene Brust der beiden

vulnus utrique dedit.

und schlug beiden die gleiche Wunde.

Iphis amat, qua posse frui desperat, et auget hoc

Iphis liebt ohne Hoffnung auf Erfüllung – die Liebesglut

ipsum flammas.

wird dadurch nur noch heißer.

vix tenens lacrimas ‘quis me manet exitus?’ inquit,

Kaum kann sie die Tränen zurückhalten und spricht:

‘cognita quam nulli, quam prodigiosa novaeque cura

«Welch ein Ende erwartet mich, da mich eine noch

tenet Veneris?’

keinem bekannte, ungeheuerliche, neuartige Liebesqual ergriffen hat?»

desperatio:

Verzweiflung:

vellem nulla forem!

Ich wollte, ich wäre tot!

meus est furiosior illo, si verum profitemur, amor.

Meine Liebe ist, um die Wahrheit zu sagen, rasender als jene.

spes est, quae capiat, spes est, quae pascit amorem.

Hoffnung läßt Liebe entstehen, Hoffnung nährt Liebe.

nec tamen est potiunda tibi, nec, ut omnia fiant, esse

Und doch ist sie unerreichbar für dich. Und selbst wenn

potes felix.

alles Erdenkliche geschähe, kannst du doch nicht glücklich sein.

at non vult natura, potentior omnibus istis, quae mihi

Doch die Natur, die mächtiger ist als sie alle, will es nicht;

sola nocet. venit ecce optabile tempus.

sie allein schadet mir. Siehe, es kommt die ersehnte Zeit.

nec mihi continget: mediis sitiemus in undis.

Und wird mir doch nicht zuteil: Mitten im Wasser werden wir dürsten. © 1994 & 2010 Philipp Reclam jun. GmbH

für Christian Erny

Partitur

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GM–2022 © 2026 Edition Kunzelmann GmbH, Switzerland

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David Philip Hefti

Fragmente für Chor a cappella

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*) jede(r) Sänger(in) individuell & asynchron / allmählich bis zum Verstummen ausblenden / ad lib. mehrfach wiederholen each singer individually & asynchronously / gradually fade out to silence / repeat several times ad lib.

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– 18 –

GM–2022

Mutata vox (2026) Fragmente für Chor a cappella (Ovid/Hefti)

OCT–10349 Cantabile (2019) Konzert für Viola und Orchester

GM–1876

Klangscherben (2011) Mosaik für Violoncello solo

GM–2021

Rottot (2026) Liederzyklus für Bariton und Klavier (Rajčić)

GM–1875

Mobile (2011) Streichquartett Nr. 3

GM–2020

In fliessenden Räumen (2026) Drei Szenen für Flöte, Bassklarinette, Violine und Violoncello

OCT–10344 Media nox (2019) Musik zur dritten Nachtwache für Flöte und Orchester

OCT–10379 Im Streiflicht (2025) Nachklänge für Streichorchester GM–2019

Aus Licht gewoben (2025) Reflexionen für Violine und Violoncello

GM–2000

Beyond Ashes (2025) für Violine, Viola, Violoncello, Kontrabass & Klavier

OCT–10377 Schattenlinien (2025) für vier Naturhörner und Orchester auf historischen Instrumenten OCT–10376 Zerrissene Stille (2025) Musik für Orchester GM–1990

Sternenregen (2024) Mosaik für Flöte solo

GM–1989

Gesänge der Sehnsucht (2024) Streichquartett Nr. 8

GM–1988

Feu d’artifice (2023) für Violine solo

GM–1987

Des Zaubers Spuren (2023) Oktett für Klarinette, Fagott, Horn, Streichquartett und Kontrabass

GM–1986

Vier Anklänge (2023) für zwei Violen

GM–1985

Ans Ende der Zeit (2023) Streichquartett Nr. 7

OCT–10370 Fünf Concertini (2022) für Streichorchester GM–1984

Harmonia (2022) für Saxophon-Quartett

OCT–10369 Rhapsody (2022) für Bariton und Orchester (Rushdie) OCT–10367 Songs of sorrow, songs of joy (2022) Konzert Nr. 2 für Viola und Streichorchester

GM–1949

Concubia nocte (2018) Musik zur zweiten Nachtwache (Streichquartett Nr. 5)

OCT–10343 Die Schneekönigin (2018) Eine musikalische Erzählung für Sopran, 2 Sprecher und Orchester GM–1894b An durchsichtigen Fäden (2018) für Mezzosopran und Streichquartett (Aebli) OCT–10342 Prima nocte (2017) Musik zur ersten Nachtwache für Kammerorchester

OCT–10325 Gegenklang (2010) Konzert für Violoncello und Orchester GM–1877

Interaktionen (2010) für Violine, Viola, Violoncello und Klavier

GM–1873

Bergwärts (2010) 3 Aggregatzustände für Sopran, Flöte, Violine, Violoncello und Klavier (Ingold)

OCT–10324 Klangbogen (2009) Musik für Orchester GM–1868

Rotationen (2009) Mosaik für Oboe solo

GM–1935

à la recherche... (2017) für Klarinette, Viola und Klavier

OCT–10318 ROTAS (2009) Konzert für Oboe und Orchester

GM–1933

Ritmico (2017) Klavierstück Nr. 4

GM–1862

Poème lunaire (2008) für Viola und Klavier

GM–1932

E las culurs dals tuns (2017) Liederzyklus für Bariton und Klavier (Vaplan)

GM–1863

(T)raum-Ze(n)it (2008) Dialog für 2 Bassklarinetten

OCT–10341 Chiaroscuro (2017) Kontraste für Kammerorchester

GM–1871

Guggisberg-Variationen (2008) Streichquartett Nr. 2

OCT–10336 Annas Maske (2016) Oper in zehn Szenen mit einem Prolog und einem Epilog (Sulzer)

OCT–10320 Wunderhorn-Musik (2008) 7 Klangbilder für Violine und Ensemble

GM–1927

Resonanzen II (2016) Klavierstück Nr. 3

OCT–10338 As dark as night (2016) für eine Alt-Stimme und Orchester (Shakespeare) GM–1924

Poème noctambule (2016) für Violine und Klavier

GM–1921

12 Fantasien (2015) für Flöte solo

OCT–10337 Arioso (2015) Beziehungsweisen für Orchester GM–1917

con anima (2015) Mosaik für Viola solo

GM–1916

Danse interstellaire (2014) Trauermusik für Bassett-Klarinette und Streichquartett

GM–1849

Ph(r)asen (2007) Streichquartett Nr. 1

GM–1848

Rosenblätter (2007) Liederzyklus für mittlere Stimme und Klavier (Ausländer)

GM–1847

Ritus (2007) 4 Tanz-Collagen für Violoncello solo

GM–1843

Schattenspie(ge)l (2006) Trio für Violine, Violoncello und Klavier

GM–1842

Mondschatten (2006) für Violine und Marimba

GM–1841

Schattenklang (2006) Adagio für Klavier

GM–1854

Kadenzen (2006) zum Klarinetten-Konzert in B-Dur von J. Stamitz

GM–1982

Kadenzen (2022) zu den Flöten-Konzerten von W. A. Mozart

GM–1974

Fanfare für Wolfgang (2022) für Piccolo-Trompete solo

OCT–10332 con moto (2014) Beziehungsweisen für Orchester

GM–1832

GM–1978

Kadenzen und Interludien (2021) zu den Konzerten für Flöte und Orchester in A-Dur (Wq 168) und d-moll (Wq 22) von C. P. E. Bach

GM–1911

Monumentum (2014) Musik für Streichsextett

O, star! II (2004) Mosaik für Saxophon solo

GM–1831

GM–1902

Magma (2014) Klangfunken für Violine, Viola und Violoncello

Melencolia I (2004) für Flöte, Schlagzeug und Klavier

GM–1828

Kadenz (2004) zum Konzertrondo für Klavier und Orchester in D-Dur KV 382 von W. A. Mozart

GM–685

O, star! (2003) Mosaik für Klarinette solo

GM–1976

Reigen (2021) Mosaik für Violine und Klarinette

GM–1975

Coda (2021) Mosaik für Trompete solo

GM–1973 GM–1972

Wiegenlied (2021) Klavierstück Nr. 5 Wechselgesang (2021) Mosaik Nr. 2 für Viola solo

OCT–10363 Final(ment)e (2021) Beziehungsweisen für zwei Trompeten und Orchester OCT–10355 Sechs Klanginseln (2021) für Violine, Klarinette und Streichorchester

OCT–10331 Adagio (2013) Beziehungsweisen für Orchester GM–1899

Modules (2013) für Flöte solo

GM–1894

An durchsichtigen Fäden (2013) für Mezzosopran und Violoncello (Aebli)

GM–1893

Hamlet-Fragment (2013) für Vokalensemble (Nietzsche)

OCT–10329 Éclairs (2013) Klangmomente für Ensemble OCT–10328 Adagietto (2012) für Streichorchester

GM–1971

Kadenz und Interludien (2021) zur Sonate in a-moll für Flöte solo (Wq 132) von C. P. E. Bach

GM–1961

Fünf Szenen für Gustav (2020) Streichquartett Nr. 6

OCT–10327 Moments lucides (2012) Resonanzen für Orchester

GM–1953

Rückert-Lieder (Mahler / arr. Hefti) (2020) für hohe Stimme und Streichquartett

GM–1882

GM–1887

Lichter Hall (2012) Trio Nr. 2 für Violine, Violoncello und Klavier

Canto (2012) für Bassklarinette solo

OCT–10352 Vier Momente (2020) für Flöte und Streichorchester

OCT–10326 Changements (2011) Stimmungsbilder für Orchester

GM–1956

Gallicinium (2020) Musik zur vierten Nachtwache für Bläserquintett

GM–1880

Beethoven-Resonanzen (2011) Klavierstück Nr. 2

GM–1955

Mormorando (2020) Musik für Flöte, Oboe, Klarinette und Fagott

GM–1878

con fuoco (2011) Streichquartett Nr. 4

OCT–10307 AREPO (2004/05) Konzert für Violine und Orchester

OCT–10306 TENET (2003) 4 Lieder für Sopran und Ensemble (Lasker-Schüler) OCT–10304 SATOR (2002) Konzert für Klarinette und Orchester GM–683

Counterpoints on "come, sweet death" (2000) for clarinet trio

GM–684

DIARIUM (1999) für Violine Solo

GM–1839

Miroirs (1998) für Violine und Klavier

GM–1838

Ricercare a 6 (Bach / transk. Hefti) für 6 beliebige Instrumente

www.hefti.net | www.kunzelmann.ch

ISMN 979-0-2062-1305-2

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