David Philip Hefti: Fünf Szenen für Gustav – Streichquartett Nr. 6

Fünf Szenen für Gustav Streichquartett Nr. 6

GM–1961

Die Realisierung dieser Komposition wurde unterstützt durch:

SULGER-STIFTUNG

(*1975)

Fünf Szenen für Gustav Streichquartett Nr. 6 (2020)

Dauer / duration: ~16 min.

Edition Kunzelmann GmbH | Switzerland | GM–1961

David Philip Hefti: Fünf Szenen für Gustav – Streichquartett Nr. 6 (2020) Mein sechstes Streichquartett «Fünf Szenen für Gustav»

My Sixth String Quartet, Five scenes for Gustav, was

entstand 2020 im Auftrag des Amaryllis Quartettes,

composed in 2020 to a commission from the Amaryllis

dem es auch gewidmet ist. Die Uraufführung mit den

Quartet, to whom it is also dedicated. Its first perfor-

Widmungsträgern fand am 23. Oktober 2021 im Pfalz-

mance was given by its dedicatees on 23 October 2021

keller St. Gallen statt.

in the Pfalzkeller in St. Gallen.

Die «Fünf Szenen für Gustav» wurden als Präludien zu

The Five scenes for Gustav were composed as preludes

Gustav Mahlers fünf Rückert-Liedern, in meiner Bear-

to Gustav Mahler’s Rückert-Lieder in my arrangement of

beitung für hohe Stimme und Streichquartett, kompo-

them for high voice and string quartet. The title is a

niert. Der Titel ist sowohl eine Reverenz an Gustav Mah-

tribute both to Gustav Mahler and to the first violinist of

ler als auch an den Primarius des Amaryllis Quartettes,

the Amaryllis Quartet, Gustav Frielinghaus. Although

Gustav Frielinghaus. Obwohl sich die «Fünf Szenen für

these Five scenes for Gustav refer to the Rückert-Lieder in

Gustav» atmosphärisch, motivisch oder strukturell auf

their atmosphere, motives and structure, they may also

die Rückert-Lieder beziehen, können sie ebenso als ei-

be performed as an independent string quartet, apart

genständiges Streichquartett ohne Mahler-Kontext auf-

from the Mahlerian context. It is also conceivable for

geführt werden. Zudem ist es denkbar, dass die «Fünf

the Five scenes for Gustav to be performed as intermezzi

Szenen für Gustav» als Intermezzi zwischen anderen

between other works, resulting in correlations emerging

Werken aufgeführt werden und sich auf diese Weise

between their respective styles or epochs. The five

zwischen den Stilen bzw. Epochen einstellen. Die fünf

movements of this quartet are: 1. celestial / 2. murmur-

Sätze heissen: 1. sphärisch / 2. raunend / 3. glühend /

ing / 3. fervent / 4. swaying / 5. intimate

4. wiegend / 5. innig

D. P. H.

D. P. H.

David Philip Hefti: David Philip Hefti (*1975) ist Gewinner der renommierten

David Philip Hefti (*1975) is the winner of the prestigious

Kompositionswettbewerbe Gustav Mahler in Wien, Pablo Ca-

Composition Competitions Gustav Mahler in Vienna, Pablo

sals in Prades, George Enescu in Bukarest und wurde mit

Casals in Prades, George Enescu in Bucharest and was

dem Hindemith-Preis und dem Komponisten-Preis der Ernst

awarded the Hindemith Prize and the Composers’ Prize of the

von Siemens Musikstiftung ausgezeichnet. Er studierte Kom-

Ernst von Siemens Music Foundation. He studied composi-

position, Dirigieren, Klarinette und Kammermusik in Zürich

tion, conducting, clarinet and chamber music in Zurich and

und Karlsruhe. Zu seinen Mentoren gehörten Wolfgang Rihm,

Karlsruhe with Wolfgang Rihm, Cristóbal Halffter, Wolfgang

Cristóbal Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn und El-

Meyer, Rudolf Kelterborn and Elmar Schmid. Parts of his oeu-

mar Schmid. Tonträgerproduktionen sowie Aufnahmen für

vre have been recorded on CD and broadcasted by radio and

Rundfunk und Fernsehen dokumentieren sein Schaffen.

television.

www.hefti.net

www.hefti.net

David Philip Hefti: Fünf Szenen für Gustav – Streichquartett Nr. 6 (2020)

Erläuterung zur Notation / explanation of the notation:

wichtig / important: cresc./decresc. ohne dynamische Zielangabe ––> pochissimo cresc. + decresc. [diese Zeichen sind also als musikalische Richtungsangaben zu verstehen und nicht primär als dynamische Hinweise]

crescendo/decrescendo without any mention of the final dynamic level ––> pochissimo crescendo/decrescendo [these signs are thus to be understood as musical indications, not primarily as instructions regarding the dynamics]

f possibile

so laut als möglich, im Wissen darum, dass das Resultat vielleicht leise klingt /

ord.

ordinario: normale Position oder Spielweise / normal position or technique

flag.

Flageolet / harmonic

nO

n‚

as loud as possible, although the result might sound rather soft

n œo

natürliches Flageolet / natural harmonic

sul tasto

zu viel Bogendruck; ratterndes Geräusch praktisch ohne Ton /

}{}{}{}{}{

too much bow pressure; a rattling sound almost without a discernible note

˝ ´ Z ‰. Œ Z

knirschen: Der Bogen liegt auf der Rückwand des Instrumentes auf. Anschliessend wird die Bogenstange ins Bogenhaar hineingedrückt und hin und her gerollt, so dass die Bogenstange, die Bogenhaare und die Korpus-Rückwand aufeinanderscheuern (bei secco bloss eine einzige schnelle Drehbewegung). [in dieser Komposition nicht verwendet] / grinding: the bow lies on the back of the instrument. The stick of the bow is then pressed into the bow hair and rolled backwards and forwards so that the stick of the bow, the bow hair and the back of the instrument grind against each other (when marked 'secco', only a single, swift turning motion is to be made). [not used in this composition]

´ n n ZZ

II prasseln III

prasseln: Dasselbe wie knirschen, allerdings nicht auf der Korpus-Rückwand sondern auf den mittleren Saiten. / crackling: the same as 'grinding', though not on the back of the instrument but on the middle strings instead.

lento

presto

lento

¥¥µµµµµµ¥¥¥ ‰ nH H. h

vertikales "Wischen": linke Hand dämpft die Saiten ab; mit der Bogenstange zwischen linker Hand und Steg hin- und herwischen / vertical 'wiping': the left hand dampens the strings; wipe backwards and forwards with the stick of the bow between the left hand and the bridge.

David Philip Hefti

für das Amaryllis Quartett

Fünf Szenen für Gustav Streichquartett Nr. 6

1. sphärisch q ~ ∞§ Violine 1

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6

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Viola

B c

Violoncello

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con sord.

con sord.

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GM–1961 © 2020 Edition Kunzelmann GmbH, Switzerland

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simile

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17

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senza sord. sul pont.

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III IV

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2. raunend

q ~ ¡ºº

David Philip Hefti

sul pont. ŸÈ ~~~~~~~~~~~~~~ Ÿi ~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿi ~~~~~~~~~~~~~ ŸÈ ~~~~~~~~~~~~ 5 5 ≥ ≤ & #œ nœ #œ nœ #œ nœ nœ nœ bœ œ ‰. nœ #œ nœ #œ nœ #œ nœ nœ nœ #œ nœ nœ nœ π

Violine 1

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Violine 2

Z Z

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Viola

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Violoncello

4

'vertikales Wischen' ('vertical wiping') c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen (l.h. dampens strings) lento

presto

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Z

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Œ

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lento

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5

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8

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'vertikales Wischen' ('vertical wiping') c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen (l.h. dampens strings) lento presto

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prasseln / crackling

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'vertikales Wischen' ('vertical wiping') c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen (l.h. dampens strings) lento presto

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–3–

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13

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17 ´

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5

'vertikales Wischen' ('vertical wiping') c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen (l.h. dampens strings)

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37 &

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3. glühend

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Violine 1

Violine 2

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9

David Philip Hefti

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–6–

13

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III IV

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Œ

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Ó

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nœ

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F sotto voce bw bw

bœ J

sul pont.

Ó

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j #œ n˙

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Ó

w

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w

w

3 bœ œ œ n b œœ ˙˙ ..

J ΠJ F sotto voce F sotto voce 3

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bœ J

j nœ b˙

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bœ.

n ˙ ..

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≤ ≥ ad lib.)

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bw ( F sost.)

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j b˙ nœ

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bœ

n ˙ ..

j #œ nœ.

b ˙ ..

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j nœ. #œ n˙

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j nœ b˙.

n˙

n˙.

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poco sonore

˙

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J F sotto voce

w w

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44 &

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bw

w

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f nobile

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bw

nw f nobile

52

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B ˙˙

b >˙ b˙

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60

˙ & ˙

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B w w

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bw

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bw

bw bw

w w

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w w

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w w

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w w

w w

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w w

n˙ n˙ >

w w

w w

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‰ . b n œœ ˙˙ ..

(sempre

≤ ≥ ad lib.)

π

(sempre

≤ ≥ ad lib.)

Ó

b w> bw F chiaro

(sempre

n >˙ n˙ F chiaro

w w

w w

w w

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w w

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bw bw >

w w

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w w

w w

w w

w w F

w w

w w

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w w

w w

œ n >˙ . œ n ˙.

w w

˙ .. ˙

w w

˙ ˙

nw nw >

w w

w w

w w

bw bw >

w w

nw nw >

w w

w w – 14 –

w w

nw nw > F chiaro

w w

bœ bœ > n˙ n˙ >

w w

w w

bw bw >

U

rU œ Ó ... œ

U

rU œ Ó ... œ

U

rU œ Ó ... œ

U

r ÓU... œ œ

lunga

w w ( F sost.) lunga

w w ( F sost.) lunga

w w ( F sost.) lunga

w w

w w

˙. ˙.

w w

w w

w w

≤ ≥ ad lib.)

w w

F ≤ ≥ ad lib.)

œ # >˙ . œ n ˙.

w w

F chiaro œ ‰. Œ ∏

3

bw poco f sonore

?

w

f nobile

B

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nw

w w ( F sost.)

5. innig

q ~ •¢

& n b ww > Í

Violine 1

Violine 2

5

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Í

Í

6

6

6

6

6

II III

6

6

& nw

bw

n˙

& bw

bw

b œ b œ œ ‰ . n >œ ˙ Í

B nw

nw

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nw

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6

sul pont.

n >˙ n˙ Í

6

nœ

6

6

ord.

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bœ

6

bœ

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III IV

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6

6

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b˙.

b˙.

bœ II III

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6

nœ nœ

II

I

6

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b˙

b˙

˙˙ .. æ

6

n wæ

II III

II III

6

ord.

sul pont.

& nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6

III IV

˙ ˙

b˙ b˙ > Í

b˙

n˙

6

œ œ

sul pont.

III

6

ord.

3

& ˙˙æ III IV

b˙

III

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I II

3

b˙.

n˙.

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6

n œ n œ œ œ œ œ n œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n n œœ æ 6

III

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æ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b ˙˙

sul pont.

?

9

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II III

b œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ n œ œ œ œ œ n b ˙˙æ..

6

III IV

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Violoncello

œœ

& b b ww > Í B

Viola

II III

David Philip Hefti

6

6

n >œ ˙

6

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bœ

œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ 6

6

6

˙. ˙. æ

n n Ȯ ..

n˙.

bœ

III IV

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nœ

n˙. æ

sul pont.

nœ ˙. n œ ≈ b >œ ˙ . Í

II III

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6

6

6

sul pont.

B bœ œ œ œ œ œ œ ‰. bœ œ œ œ œ œ 6

6

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Í

˙˙

II III

b b ˙˙ æ

˙˙ æ

b˙

III

b˙

b˙

b˙

II III

bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6

6

sul pont.

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n˙.

œ ‰.

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II III

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ord.

II III

n œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n n œœ æ

– 15 –

6

6

6

˙˙ .. æ

nœ III

nœ

13

œ & æ

I II

n œ n œ œ œ œ œ œ ≈ n >œ ˙ bœ ˙ Í

nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6

ord.

III

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6

n˙.

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6

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6

6

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17

nœ

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œ ‰.

IV

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B bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6

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3

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b >˙ n˙

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6

6

6

6

6

6

bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ

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n˙. n ˙. > Í

I II

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II 0

I

6

6

6

b˙.

n˙.

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ord.

III

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III IV

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nœ

b˙. n ˙. æ

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nw

6

6

6

bœ

bœ

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ 6

I II

6

II 0

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n˙.

6

bœ œ œ nœ œ œ 6

sul pont.

B

n # Ȯ

n˙

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œ

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n n Ȯ

n˙

n n Ȯ

n˙

n ˙æ

˙æ

sul pont.

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IV

n˙.

n˙.

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bœ œ œ ˙. nœ œ œ

&

III IV

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6

B

6

6

6

6

6

ord.

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6

6

n n wO

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6

6

6

6

6

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‰. Œ Ó

∏

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6

6

F cantabile

nw III IV

6

w

& n œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

6

6

n˙

n n Ȯ

ord.

III IV

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b wæ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n w

q ~ ∞§

w

6

21

?

III IV

˙æ ˙

˙æ.

III IV

˙. ˙.

& b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ n b œœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ > Í 6

6

b ˙æ b˙

sul pont.

II 0

n˙.

n œ œ œ II . bœ œ œ b˙

6

III IV

b˙

b˙

n Ͼ

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nœ ‰.

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ord.

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I II

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– 16 –

6

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6

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Ó

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n˙

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J F sotto voce

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3

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F sotto voce Ȯ ..

nœ

3

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n˙

nœ

3 j Oœ œO n b œO Ȯ F sotto voce

Ȯ ..

F sotto voce

Ȯ n n Oœ Oœ J F sotto voce 3

nœ

3 j Oœ n O nœ

Oœ 3n O O nœ œ J F sotto voce

27

b˙.

bœ

5 nœ.

4

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5 4

Œ

B

Ȯ ..

œO ‰ .

5 4

Ó

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Ȯ ..

Oœ ‰ . b b Oœ

5 4

&

F sotto voce

3

32

bœ

& nœ

F sotto voce

n‚

nœ

3

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37

3

bœ

B

bœ

6

6

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Oœ n n Oœ Oœ c J F sotto voce

Ȯ ..

Oœ ‰ . n ‚

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nœ

bœ J

j b b œO

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˙

Oœ

Oœ

F sotto voce

3

b˙

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n n Oœ œO .. # # Oœ J J F sotto voce

b

n Ȯ

n >œ

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œ œ æ ‰.

O.

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Í

‚

n‚ ‚ O. J F sotto voce

Í n >œ œ œ nœ œ J Í

n Ȯ b .. æ

˙ ˙

b >œ œ nœ J Í

nœ

I II

nœ

6

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œ

œ

˙. ˙.

3

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‚ ‰.

II

3

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˙.

F sotto voce

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II III

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nœ

6

œ

œ

I II

n˙. n ˙. æ

œ œ æ

˙. ˙.

II III

ord.

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– 17 –

6

œ

œ

œ

œ

œ

æ

I II

nœ

œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ 6

6

6

sul pont.

6

œ

nw nw > Í

Í

n >˙ n˙

6

‚

nœ

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˙

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nœ

Oœ

j #œ

flautando

3

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n >Ȯ

˙.

Ow

˙. ˙. æ III IV

> nœ J p

Œ

3

˙

p

n‚

b

p

Ȯ ....

sul pont.

III IV

q ~ •¢

Ȯ

IV

b˙.

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Œ

F sotto voce

3

n >˙

nœ.

O

III

w

j Ȯ b b œO œO F sotto voce

I II

6

Ȯ ..

‰. œO

3

œ œ œ œ œ œ œ œ bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ æ 6

c

j n n œO Ȯ F sotto voce

n n œO œO œO F sotto voce

nœ œ œ œ œ œ n˙ nœ œ œ œ œ œ n˙ æ & 6

‚ ‰.

3

n Ȯ b ..

b˙.

c

ord.

‚ ‚ F sotto voce

3 # n Oœ œO J

? ‰ n O O Ȯ n œ œ F sotto voce

j n‚

nœ.

nœ

O. F sotto voce

O œ

F sotto voce

œ

IV

IV

3

3

3

o œ ≈ Œ

3

c #˙.

Ó

O Ȯ œ F sotto voce Œ

bœ œ ˙ J F sotto voce

o œ.

nœ

nœ

Ȯ ..

#œ J

œ.

nO bœ

flautando

& Œ

B

nœ

3

nœ.

nœ œ œ bœ œ œ 6

ord.

II III

nœ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ æ 6

III IV

n wæ nw

6

6

41

˙.

œ

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&

> ‰ . n b œœ

Í

3

nœ

˙ ˙

6

b˙

n˙

b˙

n˙

I II

I II

bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ b˙ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ n ˙ æ 6

6

6

6

sul pont.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰.

6

I

6

n œ n # œO

n˙. > Í

0 III

n # Ȯ ..

n˙.

nœ nœ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6

6

6

6

6

sul pont.

˙ B ˙ æ ?

45 &

III IV

œ . œ ‰ æ

nœ nœ > Í

6

6

49

6

6

nœ

nœ

nw

œ ≈ nœ ˙ > Í III IV

n b ˙˙ > Í

0 IV

˙˙æ..

ord.

II III

œ

IV

nœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n˙ 6

6

ord.

II III

6

II III

nw & bw æ

n n Ȯ

& n˙

n ˙æ

III

nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ nœ

?

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6

ord.

II

n˙.

6

6

6

n˙.

n˙.

0 II

n n ˙˙ .. æ

n˙.

III ord.

IV

nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰. nœ œ œ œ œ œ œ œ œ

6

6

6

n œ n # œO

b˙

6

n n Ȯ

n˙

n n œœ æ 0 II

II

n˙

II III

n˙.

6

6

n˙.

æ n b ˙˙

n˙

œ ‰.

n n Ȯ

n ˙æ

b n œœ > Í

ord.

n˙ > Í

n˙

6

n n Ȯ

sul pont.

ord.

II III

‰ . n n œœ ˙˙ œ > Í 3

j n n >œœ œœ Í 3

6

˙˙

IV

˙˙

nœ nœ œ œ œ œ

n˙

b˙

œæ ≈ n œ ˙ . n œ ˙. > Í

œœæ ≈ n n œœ > Í 6

sul pont.

œœæ

œœ

nœ nœ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰.

– 18 –

6

sul pont.

III IV

˙˙ æ 6

6

sul pont.

ŸI ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

b˙

n˙

6

6

6

nœ nœ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰.

6

nœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b˙

˙æ

B

6

6

n˙.

III

n >˙ . nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ ‰. b ˙. Í

6

n # Ȯ ..

n˙.

sul pont.

œæ œ

n wæ nw

nw

æ n n œœ

6

III sul pont.

IV

III

0 IV

0 0 ord.

n œ œ œ n ˙æ. nœ œ œ n ˙.

nœ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ 6

3

œ œ æ ‰ . n n ˙˙ .. > Í

& nœ ‰ nœ ˙ nœ ˙ > Í

?

œ œ

6

nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ ˙ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ ≈ n œ ˙ .. > Í 6

ord.

B

0 0

6

œœ n >˙ . Í

III IV

nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6

6

6

nœ æ

sul pont.

53 &

III IV

ord.

6

6

6

6

6

6

b˙

sul pont.

&

6

6

6

6

6

6

6

6

6

6

6

6

6

6

6

6

n˙ bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

IV

0 IV

nw

nw

ord.

6

6

6

6

nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ sul pont.

III

n˙.

B nœ nœ œ œ œ œ n˙.

6

III IV

ord.

III IV

nœ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

nœ

6

6

6

6

6

6

6

sul pont.

n œ n n Oœ

? ˙. æ

57 &

n n Ȯ ..

n˙.

III IV 6

6

6

nœ nœ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6

6

6

6

6

6

q ~ ∞§ ∑

B n œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœœ œ n œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∏ 6

? Ó

63

& œ ‰.

6

6

Œ

Œ

nœ

Œ

B Ȯ

F sotto voce

? O O

IV

3

j n‚ ∏

O

nœ #œ

Ó

O ‰. œ

(

6

bœ

Œ

j #O O # œ œ F sotto voce

3

3

w

O. O.

Œ

3 j ‚ b b œO ‚

o o Œ nœ ˙ J F sotto voce IV

6

∑

nœ

III

Œ n‚ ‚ ‰.

J 3

˙

wO F sotto voce

Ȯ ..

œO – 19 –

#œ ˙ J

nœ.

nœ

∑

o œ ‰. Œ

O.

‚ ‰.

3

F sotto voce

œ ‰. nœ

III IV

IV

n‚ ‚ O ‚ n‚ ‚ O F F sotto voce

n‚

sotto voce

b˙

nœ

nœ

flautando

O œ III

n‚ œO J 3

3 b O Ȯ Oœ n œ J F sotto voce

3 j Œ #O # œ

Œ

3

j O O #O O w œ n œ œ F sotto voce n n œO œO Ȯ F sotto voce

Œ

o w

3

Ȯ

6

∑

3

O

#œ.

nœ.

Œ

œ ‰.

∑

∑

6

œ

F sotto voce

6

n˙ n˙ F cantabile

O F

flautando

Œ #œ J

6

≤ ≥ ad lib.)

#˙.

3

∑

&

6

6

∑

6

∏

6

6

∏

& n œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœœ œ n œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó 6

6

ord.

∑

6

b œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ n œ œœœœœœœœœ œ ∏ 0 IV

II III

6

œ O bœ œ œ J F sotto voce 3

5 4

j 5 n‚ 4 III

3

j3 5 bn œO œO 4 F sotto voce

O.

F sotto voce Ȯ

nœ

Oœ n ‚ ‚ ‚ II

3

F sotto voce

5 4

68

#œ.

5 & 4

5 & 4

Ȯ ..

? 5 4

‚

&

&

B

c

bO ‚ b œJ

c

n n Oœ Oœ ..

J F sotto voce

c

3

O F sotto voce

B 45

73

bœ.

nœ nœ.

J

#‚ ‚ O. I

c

F sotto voce

n˙.

œ

wO

‰. Œ œ ∏

3

nœ

3 ‚ n n Oœ Oœ J

O

F sotto voce

bœ

Oœ

3

nœ

#˙

w

O bœ œ ˙. œ F sotto voce

Oœ

F sotto voce

3

nœ

3

j n O Ȯ nœ F sotto voce

Oœ n n Oœ Oœ Ȯ

3

flautando

j3 nO O Ȯ bœ œ F sotto voce

3 nO O Oœ Oœ n œ œ J F sotto voce

Ȯ

b˙

Ó

Ó

con sord.

Œ #œ #˙ n˙ #w p sonore e con intimo sentimento (al fine)

o3o o nœ œ ˙ J F sotto voce IV

O œ

j b b œO

3

j œO œO n n œO Ȯ F sotto voce F sotto voce 3

n˙

#˙

nw

3 4

˙.

œ ‰.

Œ

Ó

o œ

o œ ‰.

Ó

∏

O ‰. Œ œ ∏

Ȯ

˙.

Ó

Œ

˙.

b˙. >

˙.

#˙. >poco

˙.

n˙. >

n˙. > poco

˙.

˙.

˙

n˙

#˙

nw

3 4

˙

#˙

nw

#˙

n˙

#w

3 4 n˙.

˙.

Œ nœ bœ n˙ ˙ #˙ p sonore e con intimo sentimento (al fine)

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GM–1961

Fünf Szenen für Gustav (2020) Streichquartett Nr. 6

OCT–10326

Changements (2011) Stimmungsbilder für Orchester

GM–1953

Rückert-Lieder (Gustav Mahler / bearb. David Philip Hefti) für hohe Stimme und Streichquartett

GM–1880

Beethoven-Resonanzen (2011) Klavierstück Nr. 2

GM–1956

Gallicinium (2020) Musik zur vierten Nachtwache für Bläserquintett

GM–1878

con fuoco (2011) Streichquartett Nr. 4

GM–1955

Mormorando (2020) Musik für Flöte, Oboe, Klarinette und Fagott

GM–1876

Klangscherben (2011) Mosaik für Violoncello solo

OCT–10349

Cantabile (2019) Konzert für Viola und Orchester

GM–1875

Mobile (2011) Streichquartett Nr. 3

OCT–10344

Media nox (2019) Musik zur dritten Nachtwache für Flöte und Orchester

OCT–10325

Gegenklang (2010) Konzert für Violoncello und Orchester

GM–1949

Concubia nocte (2018) Musik zur zweiten Nachtwache (Streichquartett Nr. 5)

GM–1877

Interaktionen (2010) für Violine, Viola, Violoncello und Klavier

OCT–10343

Die Schneekönigin (2018) Eine musikalische Erzählung für Sopran, 2 Sprecher und Orchester

GM–1873

Bergwärts (2010) 3 Aggregatzustände für Sopran, Flöte, Violine, Violoncello und Klavier nach einem Gedicht von Felix Philipp Ingold

GM–1894b

An durchsichtigen Fäden (2018) für Mezzosopran und Streichquartett nach einem Gedicht von Kurt Aebli

OCT–10324

Klangbogen (2009) Musik für Orchester

OCT–10342

Prima nocte (2017) Musik zur ersten Nachtwache für Kammerorchester

GM–1868

Rotationen (2009) Mosaik für Oboe solo

GM–1935

à la recherche... (2017) für Klarinette, Viola und Klavier

OCT–10318

ROTAS (2009) Konzert für Oboe und Orchester

GM–1933

Ritmico (2017) Klavierstück Nr. 4

GM–1862

Poème lunaire (2008) für Viola und Klavier

GM–1932

E las culurs dals tuns (2017) Liederzyklus für Bariton und Klavier nach rätoromanischen Texten von Bibi Vaplan

GM–1863

(T)raum-Ze(n)it (2008) Dialog für 2 Bassklarinetten

GM–1871

Guggisberg-Variationen (2008) Streichquartett Nr. 2

OCT–10341

Chiaroscuro (2017) Kontraste für Kammerorchester

OCT–10320

OCT–10336

Annas Maske (2016) Oper in zehn Szenen mit einem Prolog und einem Epilog

Wunderhorn-Musik (2008) 7 Klangbilder für Violine und Ensemble

GM–1849

GM–1927

Resonanzen II (2016) Klavierstück Nr. 3

Ph(r)asen (2007) Streichquartett Nr. 1

GM–1848

OCT–10338

As dark as night (2016) für eine Alt-Stimme und Orchester auf ein Sonett von Shakespeare

Rosenblätter (2007) Liederzyklus für mittlere Stimme und Klavier nach Gedichten von Rose Ausländer

GM–1847

GM–1924

Poème noctambule (2016) für Violine und Klavier

Ritus (2007) 4 Tanz-Collagen für Violoncello solo

GM–1843

GM–1921

12 Fantasien (2015) für Flöte solo

Schattenspie(ge)l (2006) Trio für Violine, Violoncello und Klavier

GM–1842

OCT–10337

Arioso (2015) Beziehungsweisen für Orchester

Mondschatten (2006) für Violine und Marimba

GM–1841

GM–1917

con anima (2015) Mosaik für Viola solo

Schattenklang (2006) Adagio für Klavier

GM–1854

GM–1916

Danse interstellaire (2014) Trauermusik für Bassett-Klarinette und Streichquartett

Kadenzen (2006) zum Klarinetten-Konzert in B-Dur von J. Stamitz

OCT–10307

OCT–10332

con moto (2014) Beziehungsweisen für Orchester

AREPO (2004/05) Konzert für Violine und Orchester

GM–1832

GM–1911

Monumentum (2014) Musik für Streichsextett

O, star! II (2004) Mosaik für Saxophon solo

GM–1831

GM–1902

Magma (2014) Klangfunken für Violine, Viola und Violoncello

Melencolia I (2004) für Flöte, Schlagzeug und Klavier

GM–1828

OCT–10331

Adagio (2013) Beziehungsweisen für Orchester

Kadenz (2004) zum Konzertrondo für Klavier und Orchester in D-Dur KV 382 von W. A. Mozart

GM–1899

Modules (2013) für Flöte solo

GM–685

O, star! (2003) Mosaik für Klarinette solo

GM–1894

An durchsichtigen Fäden (2013) für Mezzosopran und Violoncello nach einem Gedicht von Kurt Aebli

OCT–10306

TENET (2003) 4 Lieder für Sopran und Ensemble nach Gedichten von Else Lasker-Schüler

GM–1893

Hamlet-Fragment (2013) für Vokalensemble nach einem Gedicht von Friedrich Nietzsche

OCT–10304

SATOR (2002) Konzert für Klarinette und Orchester

GM–683

OCT–10329

Éclairs (2013) Klangmomente für Ensemble

Counterpoints on "come, sweet death" (2000) for clarinet trio (Klarinette, Bassetthorn & Kontrabass-Klarinette)

GM–684

OCT–10328

Adagietto (2012) für Streichorchester

DIARIUM (1999) für Violine Solo

GM–1838

GM–1887

Lichter Hall (2012) Trio Nr. 2 für Violine, Violoncello und Klavier

Ricercare a 6 (J. S. Bach / transkr. D. P. Hefti) für 6 beliebige Instrumente

OCT–10327

Moments lucides (2012) Resonanzen für Orchester

GM–1882

Canto (2012) für Bassklarinette solo

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