David Philip Hefti: Rottot – Liederzyklus für Bariton und Klavier

Rottot Liederzyklus für Bariton und Klavier

GM–2021

Kompositionsauftrag von LIEDBasel, ermöglicht von der Ernst von Siemens Musikstiftung

(*1975)

Rottot Liederzyklus für Bariton und Klavier nach Gedichten von Dragica Rajčić Holzner (2026)

Dauer / duration: ~16 min.

Edition Kunzelmann GmbH | Switzerland | GM–2021

David Philip Hefti: Rottot – Liederzyklus für Bariton und Klavier (2026)

„Rottot – Liederzyklus für Bariton und Klavier“ entstand

Rottot – Song Cycle for Baritone and Piano was composed in

2026 im Auftrag von LIEDBasel und ist der Pianistin Judit

2026 on commission from LIEDBasel and is dedicated to

Polgar sowie dem Bariton Jonathan McGovern gewidmet.

the pianist Judit Polgar and the baritone Jonathan

Die Uraufführung fand am 30. Mai 2026 im Don Bosco

McGovern. The premiere took place on 30 May 2026 at

Basel mit den Widmungsträgern statt.

Don Bosco Basel, performed by the dedicatees.

„Rottot“ ist ein Liederzyklus nach Gedichten von Dragica

Rottot (red-dead) is a song cycle based on poems by Dragi-

Rajčić Holzner aus dem Band „Halbgedichte einer Gast-

ca Rajčić Holzner from the volume Halbgedichte einer Gast-

frau“. Die Texte zeichnen sich durch eine bewusst „fal-

frau. The texts are marked by a deliberately ‘incorrect’ or-

sche“ Orthographie und Grammatik aus, die nicht Mangel,

thography and grammar, which are not deficiencies but a

sondern Haltung ist: Sprache erscheint hier als verscho-

stance: language appears as displaced, resistant material

benes, widerständiges Material, das Zugehörigkeit, Ord-

that calls belonging, order and one’s relation to the world

nung und Weltbezug infrage stellt. Der Liederzyklus ver-

into question. The cycle does not conceive of setting the

steht sich nicht als Vertonung im illustrativen Sinn. Viel-

texts in an illustrative sense. Rather, the music responds

mehr reagiert die Musik auf die atmosphärischen Span-

to their atmospheric tensions: to estrangement and in-

nungen der Texte: auf Entfremdung und Nähe, auf Gewalt

timacy, to violence and closeness, to the simultaneous

und Intimität, auf das gleichzeitige Dasein von Stimme

presence of voice and the loss of world. The baritone

und Weltverlust. Die Baritonstimme steht im Zentrum des

stands at the centre of the cycle. He moves across a wide

Zyklus. Sie bewegt sich über einen grossen Ambitus – vom

ambitus – from a gravelly low register (vocal fry) to falsetto

Strohbass bis in falsettartige Höhen – und spannt diesen

heights – and repeatedly spans this space anew. The pia-

Raum immer wieder neu auf. Das Klavier ist kein beglei-

no is not an accompanying instrument in the traditional

tendes Instrument im traditionellen Sinn, sondern ein

sense, but an equal partner: sonically multifaceted, sha-

gleichwertiger Partner: klanglich vielgestaltig, geprägt von

ped by pedal effects, virtuosity and large harmonic con-

Pedalwirkungen, Virtuosität und grossen harmonischen

trasts. The two voices are interwoven without securing

Kontrasten. Beide Stimmen sind miteinander verschränkt,

one another. The title Rottot does not refer to a narratable

ohne sich gegenseitig abzusichern. Der Titel „Rottot“ ver-

motif, but to a state. It names neither action nor image;

weist nicht auf ein erzählbares Motiv, sondern auf einen

instead, it opens a field between colour, body and dissolu-

Zustand. Er benennt keine Handlung und kein Bild, son-

tion. Within it, the cycle unfolds as a sequence of fragile,

dern öffnet ein Feld zwischen Farbe, Körper und Auflö-

resistant and unsettled musical states in which language,

sung. Darin entfaltet sich der Zyklus als Folge brüchiger,

sound and voice are repeatedly brought to their limits.

widerständiger und unruhiger musikalischer Zustände, in denen Sprache, Klang und Stimme immer wieder an ihre

D. P. H.

Grenze geführt werden.

D. P. H.

David Philip Hefti (*1975) gehört als Komponist und Di-

As both composer and conductor, David Philip Hefti

rigent zu den herausragenden Schweizer Musikerpersön-

(*1975) is one of Switzerland's outstanding musical per-

lichkeiten. Er ist Gewinner der renommierten Kompositi-

sonalities. He is the winner of the prestigious Composition

onswettbewerbe Gustav Mahler in Wien, Pablo Casals in

Competitions Gustav Mahler in Vienna, Pablo Casals in

Prades, George Enescu in Bukarest und wurde mit dem

Prades, George Enescu in Bucharest and was awarded

Hindemith-Preis, dem Komponisten-Preis der Ernst von

the Hindemith Prize, the Composers’ Prize of the Ernst

Siemens Musikstiftung und dem Composer Award der In-

von Siemens Music Foundation and the Composer Award

ternational Classical Music Awards (ICMA) ausgezeichnet.

of the International Classical Music Awards (ICMA). He

Er studierte Komposition, Dirigieren, Klarinette und Kam-

studied composition, conducting, clarinet and chamber

mermusik in Zürich und Karlsruhe. Zu seinen Mentoren

music in Zurich and Karlsruhe with Wolfgang Rihm, Cris-

gehörten Wolfgang Rihm, Cristóbal Halffter, Wolfgang

tóbal Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn and

Meyer, Rudolf Kelterborn und Elmar Schmid.

Elmar Schmid.

www.hefti.net

www.hefti.net

Dragica Rajčić Holzner: 5 Gedichte aus Halbgedichte einer Gastfrau

Welche unterschied?

Naturliche Sache

Auf Jahr kommt es nich an

Ehrlich

auf Tag noch weniger

ein kleine Faschist ist nur

welche unterschied ist nun

Jemand anderes

von schrein und schweigen.

und was uns an gehet ist alles in beste Ordnung nein, wir kummern uns nicht um fremde Angelegenheiten

So etwas wie Rat

und wiso auch eigene Dach ist wichtiger

es geht immer vorwertz

was

nach hinten schauen ist Gefehrlich

das ist aber nicht wahr

Wir haben Augen vorne

Wir tun nie so als ob Wir Gotter sind

seit lieb

das wir genug essen ist klar

es kommt jedes Jahr ein neue Autobahn

aber bitte redet nicht immer von dem Hunger

fahrt nur

es vergeht uns der Apettit.

auf der richtigen Spur lass euch überholen am Ziel kommt jeder nur unterwegs sieht man was

Der Welt und Ich

wen man langsam genug fährt.

oder wie man mich Entwelttet Sie schickten mich in der Welt und Ich wollte

Rotlicht

etwas anderes in anderem Welt. so ging mein Welt kaputt

Durch Strassen lauft

zwischen Baumen in

in zwei Schritt Rotlicht

weiten Welt

komm nicht in meine Nähe

Stumm

Fraulein, schöne Fraulein

werde Ich varükt

Dein Bild hängt an der Wand

varükt war ich Stumm

Beim Mondlicht

und wer nich weiss

werde ich mit Dir

Welt ist nur

untertauchen

in Traum schön.

in Rottot.

© 1987 edition 8

David Philip Hefti: Rottot (2026) Liederzyklus für Bariton und Klavier

Erläuterung zur Notation / explanation of the notation:

wichtig / important: cresc./decresc. ohne dynamische Zielangabe ––> pochissimo cresc. + decresc. [diese Zeichen sind also als musikalische Richtungsangaben zu verstehen und nicht primär als dynamische Hinweise]

crescendo/decrescendo without any mention of the final dynamic level ––> pochissimo crescendo/decrescendo [these signs are thus to be understood as musical indications, not primarily as instructions regarding the dynamics]

°III.

drittes = mittleres = Tonhalte-Pedal

third = middle = 'sostenuto' pedal

'pedal catch'

Unmittelbar nach dem Loslassen der Note bzw. des Akkordes wird das rechte Pedal heruntergedrückt, um die Resonanz der noch schwingenden Saiten einzufangen. Es liegt in der Natur der Sache, dass das Pedal aufgrund von unterschiedlichen Saitenlängen nach höheren Noten/Akkorden schneller heruntergedrückt werden muss als nach tieferen. Zudem ist darauf zu achten, dass immer die angegebene Resonanz-Dynamik erreicht wird.

Immediately after letting go of the note or chord, the right-hand pedal is depressed in order to catch the resonance of the strings before they have stopped vibrating. The different lengths of the strings naturally mean that the pedal will have to be depressed quicker after higher notes or chords than after lower ones. Please note furthermore that the resonance dynamics given in the score must be attained.

für Judit Polgar & Jonathan McGovern

1. Welche unterschied?

David Philip Hefti

q ~ §£ molto rubato

&c

Klavier

nUw

nUw

? c b n n www #w sempre p atmosferico °

U

5

&

n b ˙˙

j # œ œ j 3g # œ œ g g & œ ggg g n œ œ gg b œ gggg ggg ggg gggg n œ gggg n œ œ ? gg n n ˙˙ J 3 (°)

10

3

œ . 3j n œ gg n # ˙˙ & œ . ggg #n œœ gggg # œ

15

? nw

°)

j3 œœ g n n œœ œœ œ ggg # œ œ

3 ggg bn œœ g # œ œ b œ . gg # n œœ b ˙ ggg n n œœ œœ gg n œ . J ggg n ˙

tempo giusto

?

20

∑

Ó

Œ

#œ 3 ggg n œ g n œ gggg b œ g n œ gg bn œœ & ggg gg b œ n œ g n œ gg b œ g J ggg ggg ggg ggg ggg n œ ggg n œ ?

3

f poss. ( ~ p)

°)

ggg # œ n œ g n œ n œ ggg # œ g n œ gb œ ggg b œ ggg b œ ggg ggg b œ ggg gg n œ gg n œ g ggg ggg gg ggg ggg ggg n œ ggg n œ 3

3

F dolce

GM–2021 © 2026 Edition Kunzelmann GmbH., Switzerland

j n œ gg n ˙ gg g # œ gg #n œœ .. gggg ggg n œ gg # ˙ g gg ggg ggg gbœ

œ. |

˙ |

Jahr

œ |J

kommt

es

#œ #œ ng œ gg n œ b œ gg n œ g n œ b œ ggg b œ gg ggg n œ gg b œ gg ggg ggg gg gnœ ggg ggg ggg gg gg n œ gg n œ 3

p atmosferico

–2–

3

ggg n œ gg # œ ggg # œ gg n œ

gg n n œœJ ˙˙ .. œ

œ gg n n œœ J œ 3

œ j œ bœ 3

3

3 œ # œ . gg n œ n ˙ g g œ gg # œ . gggg n œ gggg n ˙ gJ

#w

#œ ng œ gg n œ gggg g b n œœ œœ ggg ggg gg b œ g J gg gg n œJ ggg ggg gnœ

3

Strohbass / vocal fry (so tief als möglich / as low as possible)

œ |

gg n b ˙˙

nœ 3 ggg bn œœ g # œ . ggg n œ œ gggg # œ # œ ggg n œ œ J gg n œ . ggg n œ œ J ggg n œ gg n œJ œ

bw

Auf

(

˙˙ gg n n œœ œœ 3 j ˙ #œ

œ 3# œ gg #n ˙˙ œ gg n œ g J g nœ g gg # œ

3 #g œ ggg #n œœ ˙˙ ggg g n œ .. J gg # œ ggg # œ ggg g œ gggg n œ ˙ .

J

˙˙

3

j œœ gg n b œœ ww

3

(

œœ gg b n œœ œ J

3

gg n b ˙˙ .. ggg gg ggg n n ˙˙ ggg # ˙

3 gg b n œœ .. gg n n œœ ˙˙ n n ˙˙ #œ # ˙ J

? g n b ˙˙ g (°)

ggg b n n n ˙˙˙˙ gg # ˙

b n n www #w

j 3 œœœœ gg n n œœ œ ggg # œ

˙ |

˙ |

nich

a

gg n n œœ gg n b œœ

3

-

3 ggg # œ n œ ggg# œ n œ gg b œ ggg ggg b œ g b œ ggg gg n œ ggg ggg gg n œ nœ

? œ ‰. |

24

Œ

Œ

n

ggg # œ g & gg b œ ?

°)

œ. |

œ |

auf

nœ ggg n œ b œ gggg gg bn œœ gg n œ gg ggg ggg ggg gg n œ 3

œ œ |J |

Tag

ggg n œ g n œ gg b œ ggg ggg n œ ggg ggg gg b œ

noch we - ni

nœ bg œ gg # œ gg n œ gg n œ gg b œ gg ggg ggg gg b œ

3

œ3 |

œ |

-

ge

œ ‰. |

-

Ó

r

#œ ggg # œ g n œ n œ ggg b œ gg b œ ggg ggg ggg gg n œ g

3

Œ

gg n n œœ

3

ggg # œ # œ g b œ gg gg n œ g

ggg n œ n œ ggg n œ g # œ ggg g ggg gg ggg # œ

œ ‰. Œ |

Ó

3

gg n b œœ

nœ

3

(

? œ. |

27

wel

-

œ œ œ3 œ |J | | |

Œ

œ. |

œ |

che un - ter - schied

ist

œ |J

nun

von

w |

schrei

-

-

-

-

n

possibile 3 3 n œ #g œ b œ gg # n œœ b œ & gg n œ nœ nœ nœ

#œ ggg #n œœ n œ n œ n œ bœ nœ nœ bœ g

#œ

3

3

3

?

n œ b œ gg b œ ggg gg gg n œ ng n œœ

°)

# œ3 nœ

3

nœ

ggg n œ n œ g# œ P

(

?

31

Œ nœ

∑

bœ.

F molto intenso

und schwei

nœ J

n˙

n œ n œ3 n œ b œ # œ

-

-

-

-

-

nœ #œ nœ

bœ n˙.

b˙ -

ge

nœ

bœ

3

bœ

ng œ n œ n œ ggg # œ

œ ‰. Œ Ó

-

∏ n.

& ? nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ n˙. #˙. gg # œ #œ nœ bœ nœ nœ F sotto voce (°) 3

36

& ?

°)

(

n˙.

nœ nœ bœ nœ

#w

U

r Ó ...

n œ. π

–3–

nœ nœ #œ nœ b˙.

#œ nœ nœ bœ

2. So etwas wie Rat &c

Bariton

q ~ ••

&c

Klavier

?c

∑

o & n˙

vor

# n ww

p chiaro

j #œ

& Π?

nœ nœ #œ 3

?

Œ

3

-

j #œ

nœ

bœ nœ 5

nœ

j bœ

3

o n˙

fehr

nœ #œ

bœ

nœ œ

-

j bœ

nœ

nœ bœ

#œ nœ nœ

-

3

nœ #œ

Ó

nœ œ

5

#œ nœ nœ 3

nœ

bœ bœ

nœ

nœ œ

bœ

b œo .

nach

hin

oj o #œ nœ.

Œ nœ bœ

bœ

Œ

o #œ

Œ

nœ nœ

‰

j nœ

5

nœ

bœ bœ

o nœ.

Wir

3

n œo

3

Œ nœ œ

ten

n œ . j# œ nœ

nœ bœ

Œ nœ #œ œ nœ

3 nœ nœ

3

ha

-

j nœ

‰ #œ Œ nœ nœ

3

j nœ

3

bœ bœ bœ bœ

Au - gen

3

nœ nœ

j

‰ bœ

3

mer

bœ

3

-

j bœ

Œ

nœ nœ

oj o œ bœ

nœ

bœ bœ

‰ 3

j bœ

3

bœ bœ bœ bœ

#œ nœ nœ 3

-

j

nœ

‰ n œj b œ ‰ b œ n œ nœ œ nœ bœ 5

-

-

nœ

j nœ

Œ

#œ

Ge

n œo .

vor

j

‰ nœ

o nœ

en ist

o nœ.

o œ

j bœ

3

-

p chiaro nœ œ nœ #œ #œ nœ

5

bœ

n œ . n œ Œ n œj b œ nœ#œ œnœ

nœ nœ

simile –4–

ben

j

nœ. #œ nœ

schau

5

oj o nœ bœ

im

o #œ

simile

-

j nœ

#œ

3

simile

ch

Ó

nœ nœ #œ

3

Œ

5

Œ #œ nœ

geht

j bœ

#œ nœ nœ

3

tz

nœ

nœ bœ

nœ nœ #œ

3

Œ œ ‰.

5

bœ

#œ nœ 3

o œ ‰.

li

Œ nœœ

P dolce

# n ww

-

nœ #œ nœ œ #œ nœ

o & n˙

&

wer

nœ

8

Œ

3

o n˙

-

∑

oj o nœ bœ

o nœ.

falsetto

es

nœ nœ #œ 3 sempre p atmosferico °

4

David Philip Hefti

nœ

b œo -

#œ

nœ #œ œ nœ

3 nœ nœ

bœ

3

ne

‰ nœ nœ

j nœ

3

nœ

bœ bœ

ȯ

12

&

œo ‰ .

bœ

? Ó

∑

F intenso seit

& ?

3

bœ

bœ

nœ #œ œ nœ

3 nœ nœ

3

? ˙ -

-

& ? #œ

?

19

#œ

-

nœ bœ

3

3

3

3

bœ bw

q ~ ¡£™ con brio

Œ

bœ nœ

bœ nœ

ein

? #œ

nœ

auf

der

nœ

nœ bœ nœ

nœ nœ

?

#œ

Œ #œ

neu - e

#œ nœ

nœ

bœ

#œ

3

3

œ3

œ

nœ

#œ

poco

bœ nœ bœ

nœ nœ

P Œ

#œ nœ

3

f

n˙

Spu

nœ

#œ nœ

nœ bœ nœ #œ

-

nœ

nœ bœ nœ bœ

nœ

poco

Ó ˙

Au - to - bah

nœ nœ nœ

rich - ti - gen

#œ nœ

#œ

nœ nœ

-

#œ

-

-

#œ

nœ

–5–

œ ‰.

-

nœ

œ ‰. r

#œ

-

nœ bœ nœ

Œ

-

‰

n

#œ nœ

nœ #œ # œ # œ nœ

-

bœ œ bœ 3

#œ ‰ bœ

nœ b˙ Jah

-

-

-

nœ nœ

nœ n œ #œ

#œ bœ nœ.

œ J

#œ

nœ bœ nœ

#œ nœ

euch

nœ

nœ

nur

j nœ #œ

#œ

#œ 3

nœ bœ nœ

nœ

-

bœ nœ

fahrt

bœ. lass

-

3

nœ

bœ nœ bœ

f

nœ

-

bœ nœ bœ

bœ n œ nœ

∑

nœ nœ nœ nœ

Œ

-

#œ #œ ‰ bœ ‰ ‰ nœ Œ #œ P chiaro

3

3

#œ nœ

?

bœ

bœ œ bœ

lie

es kommt je - des

bœ bœ œ bœ

nœ

22

#œ Ó P atmosferico

3

3

œ ‰.

#œ

bœ nœ bœ

bœ.

nœ.

#œ

b

r

&

nœ nœ

œ ‰.

16

&

Œ

ü

#œ

#œ

nœ -

ber

-

nœ #œ #œ

nœ

?

25

ho

&

nœ J

#œ. #œ

-

nœ

le

#œ

#œ

?

q ~ §§

˙ -

nœ #œ

œ ‰.

Œ

ƒ nœ #œ # œ # œ nœ -

-

Ó

n

o & b˙

b bn ˙˙˙ > ƒ ƒ > ‰ .. n n b œœœ ˙˙˙ ...

œo ‰ .

œœ .... œ ..

de

-

n b b œ>œœ

q ~ ¢¢

? œ ‰.

Kr # œ ... n œ ... # n œœ ˙˙ > > P #œ ˙ œœ .... n >œ ˙ # n ˙˙ œ .. P >

Œ

#œ

F sonoro nur

. œœœ ...... b nb œœœ ˙˙˙ .. p> ? œœœ n b ˙˙ n˙ >p Ó

?

sempre

°)

(

nœ

3

bœ nœ

nœ nœ

p atmosferico #n œœ

? n˙.

nœ #œ

bœ nœ

nœ

36

fäh

& Π?

°)

(

nœ

p intenso wen

3

-

-

3

nœ nœ

nœ #œ

-

nœ bœ

nœ

#œ

bœ

nœ

#œ

nœ nœ

nœ

-

bœ

#œ

œ ‰.

nœ

man

nœ

bœ

b˙

sieht

man

wa

˙˙ .. ˙. nœ

nœ nœ

bœ

3

lang - sam

-

œœ .... b œ œ œ .. n b œœ œœ > n nn œ>œœ

˙˙ ˙

nœ bœ

3

-

n˙

ge - nug

nœ

3

nœ nœ

#œ nœ U

∑

∑

Œ

nœ

nœ #œ

bœ nœ

U

∑

rt.

3

nœ

nœ

nœ

3

#œ

kommt je

n b b ˙˙˙ ... > P œœ .... n œ ˙ . œ .. b n œœ ˙˙ .. > P

b b œœ nœ > F nœ œ œœ ....n n >œœ œœ F

nœ

Ó

Ziel

œœœ

un - ter - wegs

˙˙

oj o o bœ nœ nœ

o nœ.

P dolce

n˙

nœ

˙˙ ..

s

nœ b & œ

œœœ ... ... ...

rK b œ b n œœ ˙˙˙ > F f > b n n ˙˙˙ n #n ˙˙˙ > f F

Œ #œ

r

&

33

? Ó

Œ

o Œ #œ

am

ƒ

29

Ó

&

falsetto

bœ #œ

nœ nœ

bœ nœ

nœ 3

nœ nœ

#œ

bœ nœ –6–

nœ #œ

nœ nœ

U

ggg bn ww ggg ggg n w ggg ggg n w ggg # w ggg n w

U

∑

vollständig verklingen lassen fade out completely

[Aus wendetechnischen Gründen bleibt diese Seite leer.]

[Due to a better page turn, this page is left blank.]

–7–

3. Rotlicht q ~ ª§ Andante

j œ n ˙ ... œ # ˙ ...

&c

nw #w p sonoro ? c n n b n wwww

Klavier

n n œœ b n ˙˙

°

?

7

∑

œœ n œ nœ

∑

David Philip Hefti

nœ . nœ #˙

nœ nœ ˙ œ# œ

n #n www

j #œ œ. #œ nœ nœ J nœ J

œœ b ˙ .

bœ. nœ.

j nœ ˙

b bn www

j bœ ˙ nœ bœ J

n œ b œ3 n œ n œ # œ n œ Œ #œ

Ó

F

Durch

œ j #œ & œ nœ nœ œ n œ J ? b œj b œ j b b œœ nœ nœ

j n # œœ .. bœ bœ.

#œ nœ n œ

# ˘œ n ˘œ # >˙ ? Œ

nœ.

F deciso

F dolce

12

in zwei Schritt

j œ & œ n # œœ .. ? #œ. nœ.

n # œœ n n œœ #œ J

j œ #n œœ n # œœ J

Rot

#œ. nœ.

-

n œ œ n n œœ #n œœ JJ J

j œœ n n œœ .. n œ n œ n œ nœ

#œ J

bœ j bœ. œ b œ . n b œœ

Stras - sen lau

-

˙ -

œ ‰.

-

Œ

ft

œ nœ. nœ nœ J n œ. n œ

j nn œœ .. n œ œ n n œœ n n œœ J J

b œ . b n œœ œœ n œ b n œœ nœ. J J J

œœ n œ . n n œœ J

F sotto voce

bœ

accel.

nœ nœ nœ J -

#œ œ nœ nœ œ n œ J J

n n œœ ..

j j bœ j n b œœ œœ b œ n œ

P sonoro

#˙ -

li

œ ‰. Œ -

∑

cht

œ nœ. #œ œ n œ. nœ J

nœ

j j j n œ . nn œœ œœ n n œœ n n œœ

–8–

∑

nœ.

n œ œ n n œœ j nœ œ nœ J J

j œœ n n œœ .. nœ bœ n œ

jn œ . œ nœ.

nœ

nœ nœ

j n œ . n œj œj n œ n œ bœ. bœ

?

17

q ~ ¡™• agitato

∑

n >œ

∑

3

nœ > komm nicht f deciso

> n >œ b œ

bœ.

n >œ

nœ n˙ J

dolce

in mei - ne

Nä

-

he

> n œ. > n œ. . n ˘œ > n œ. > n œ. > n œ. . n ˘œ > n œ. ˘ n >œ . n >œ n œ. ≈ n n œœ ‰ . n œ n >œ . n œ. ‰ . n ˘œ n >œ n œ ≈ n œ ‰ n œ n œ ≈ n œ ‰ n œ n œ n & nœ n œ nœ. nœ n œ nœ. . nœ nœ n œœ n œ n œ . > n œ. n flœ > poco f ritmico ? . n œ n n œœ n œ . n n œœ n œ . n œ n œ n n œœ n œ n œ . n n œœ ≈ n œ n œ. ‰ . n œ n œ . n œ. n œ n œ n œ n œ . . . . n œ n œ n œ n œ > . bœ b œ > . bœ b œ > bœ > bœ > > b œ. fl b >œ . b >œ . b >œ fl b >œ . fl b >œ . > > > > fl fl senza °

?

21

n >œ n >œ 3

# ˘œ Œ

ƒ feroce

Ó

q ~ §¢

∑

∑

∑

&

Frau - lein,

& ‰.

n ˘œ n >œ #œ

?

≈

f ritmico

nœ b œ n œ. >

o & nœ.

25

P dolce schö

>œ n œ. n ˘œ n >œ . n #œ #œ.

ggg n n n ˙˙˙ ... Œ & gg ggg ggg ggg n ˙ . ? gggg b b ˙˙ .. p dolce

ne

o o 54 b œ . o j n œ b œo n œo #œ

c n wo

bw 54 Πgggg n n ww ggg ggg ggg g 54 gggg n # ww ggg n w

b ˙˙ . g n œ n g c ‰ gg n ˙ .. n œ ggg ggg gggg ggg # ˙ . c ggg n n ˙˙ .. g

Frau

-

-

-

-

lei

–9–

n n n œœœ

ƒ b n œœœ b n œ. >

‰. ≈ nœ ‰. nœ nb œœ n œ. bn œœ n œ . n œ. b n œœ n œ. n œ bœ bœ nœ. > > . > > > fl fl

oj o o nœ bœ nœ -

n >œ n œ. n ˘œ n >œ . #œ # œ.

> ‰ . # n œœ n œ fl

Œ

'pedal catch'

. ° p sonoro

o œ ‰. Œ -

-

-

Œ

Ó

‰ nœ ƒ

n n n œœœ nœ b b œœ >

Œ

. ° p sonoro

Ó

∑

n

n bn œœœ

Œ

Œ

‰ n œ n n œœ Œ Ó nœ n œ f 'pedal catch' f n #n œœœ # #n œœœ . > . > ° ° p sonoro p sonoro

?

?

30

q ~ ¢• tranquillo

∑

Ó

Œ

nœ F

Dein

& n œ n œ n œ n œ n n œœ

n œ n œ n œ n œ n n œœ

3

3

p dolce 3 ? nœ #œ #œ nœ # œ #œ (°)

? #˙

35

li

-

wer - de ich mit Dir

un - ter - tau

# œ n œ n œ # œ nn œœ

bœ bœ bœ n b œœ nœ

? c n˙ -

-

-

n n ˙˙

b˙ b˙

t c n n ˙˙

b b ˙˙

to

b œ n œ n œ b œ nn œœ 3

bœ.

Beim

Mond

œ ‰.

b œ bn œœ b œ b œ n œ

32

œ ‰. Œ -

n

3

Ó

Œ bœ

-

3

rit.

nœ

F ardente

∑

nœ n œ nœ b œ bœ nœ

c

bœ nn œœ b œ n n œœ

c

U

∑

t.

b bb www

Ó ? bw bw

(loco)

bw

F sonoro (al fine)

n˙ n˙

#˙ n˙ # ˙ n˙ n n ˙˙ b b ˙˙ – 10 –

˙˙ # ˙ # ˙

Œ w #˙ w

n n ww

n ˙w w

#œ

n˙

U

# # ## wwww

lunga

U

n n nn wwww

c

-

P

U

∑

nœ

in Rot

b ˙ .. b œ n œ n œ n œ b n œœ ? 32 b b ˙˙ .

∑

-

#œ nœ nœ #œ #œ #œ

3

∑

-

n œ n œ n œ n œ n n œœ

3

Œ Ó

-

3

3

che

bœ nœ nœ J

nœ nœ nœ #œ nœ #œ

3

b˙ bœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ b œ n œ b œ n œ t 32 n n ˙˙ ... nœ nœ nœ nœ

nœ bœ

3

bw

b˙

-

nœ

nœ.

Wand

n œ n œ n œ n œ n n œœ F sotto voce 3 n œ #œ #œ nœ #œ #œ

cht

3

bœ.

3

bœ nœ bœ nœ #œ nœ nœ nœ b˙

3

40

hängt an der

nœ. œ #œ #œ n˙

nœ nœ & nœ #œ nœ #œ

?c

3

Bild

œ ‰. Œ

3

? bœ

nœ #œ #œ nœ # œ #œ

n˙

n œ # 3œ n œ

U

∑

[Aus wendetechnischen Gründen bleibt diese Seite leer.]

[Due to a better page turn, this page is left blank.]

– 11 –

4. Naturliche Sache ? c

Bariton

q ~ ¡£™

∑

David Philip Hefti

∑

n >œ b œ n œ n œ b œ b œ n œ

Œ

3

f

Ehr

.. ‰ # œ œ # œ. # œ.

Klavier

? # ˘œ

‰

ƒ

lich

Œ

q ~ ••

Ó

∑

∑

Œ bœ

Ó

9

schi

-

œ ‰. Œ

st

. bœ & c n œ J nn œœ # n œœ 3

?c

°)

(

-

nœ

nœ . # œ J n œ n # œœ

nœ #œ ist

nœ. n˙

nœ.

nur

bœ J

Je - mand

nœ nœ #˙

œ ‰. Œ

an - de - re

nœ œ nœ œ nœ J

#˙ n˙

#œ nœ #œ

œ.

#œ n # œœ J nœ – 12 –

-

nœ nœ

ein

klei - ne Fa -

nœ 34 # œ n œ .

43

œ

bœ.

Ó

s

und

3

Œ b b œœ

bœ #œ

nœ. #œ bœ 43 J

F semplice

Akkord klingt / bœ chord sounds b œ. n œ. ˘ n˙ nœ. ˘ # œ . . . n œ J # œ . ‰ n œ œ ‰ n œ ‰ Œ Ó bœ n˙ & nœ . #œ nœ # œ. n œ. n flœ œ.

J n œ œ. . fl sempre F sotto voce ˘œ œ. . b b œœ œœ .. n œ nœ . # œ n j . . ? ‰ # œ ‰ . . n œ ‰ ‰ n œ ‰ Œ Ó # œ J n œ b œ n œ n œ œ. . ‰ n œ. . bœ. fl (°III.) °

? c n˙

3

-

.. . # œ. œ. . b œ œ ‰ # œ. œ. ˘ ˘ n œ n œ. œ. n œ ‰ n œ ‰ n œ # œ n œ n O c ‰ n œ ‰ n œ ‰ ‰ n œ n œ . . #œ & # n OO #œ . b œ. n œ œ # œ œ n œ. n œ œ. #flœ n œ. fl fl fl fl fl . . .

F leggiero n˘œ œ. # œ. . ˘œ n œ n ? n n OO c n œ ≈ n œ œ n œ. n˘œ ‰ n œ. œ. ‰ n˘œ œ. n œ ‰ œ ‰ ‰ ‰ n œ nœ n œ. n œ nO b œ. b œ. œ. n œ . # œ. ‰ b œ b œ. n œ œ. . . . . n œ n œ œ n œ. n œ. fl fl . . fl fl . fl °III. stumm / silent

4

3

-

nœnœ

bœ 3 n b œœ # œ b b œœ

bœ

# œ # œ n n œœ nœ

nœ œ #œ b˙ #˙

nœ bœ c J

b˙

nœ J

c

c

#œ bœ

was uns

an

œ. nœ œ . n œJ

b˙ n˙

?

14

n˙

#˙

ge

-

he

-

#œ. bœ œ #œ & bœ œ nœ J ? #˙

?

19

& ?

q ~ §§

t

3

#œ

n # ˙˙

n # œœ

#œ 3 nœ 5 n œ n # œœ 4

nœ

. # # œœ .

45 n œ œ . n œ œ.

c

bes - te

Ord

nœ

F sonoro

nœ bœ

Ó nœ nœ

nœ

#œ

nœ.

frem - de

An

nœ nœ Œ Œ nœ nœ nœ

? c œ ‰.

24

nœ

cht

um

3

Œ

Œ

nœ Œ

Œ

nœ

3

nœ bœ nœ nœ #œ nœ

nœ

Œ

nu

nœ.

wir

nœ bœ 3

nœ Ó

Œ

-

nœ

#œ #œ nœ J

ge - le - gen

√ > n n b n n # ˙˙˙˙˙˙ .... poco

nœ nœ nœ

Ó

3 4

hei

-

te

Œ nœ bœ nœ Ó F atmosferico bœ Œ nœ nœ #œ Ó

loco

f

3

– 13 –

3

3

#œ n n œœ 3

#œ nœ

nœ #œ

3

n >œ n œ n œ . ˙ ni

-

-

c

-

>œ œœ loco n œ n œ œœ nœ nœ Œ c œ Œ J F atmosferico

f

n˙

n # œœ n œ n œ n œ J bœ œœ n b œœ

j n b œœ

√ > n nn œœœ ... n œ.

34 Œ b n œœ ..

Ó

ng

kum - mern uns

b˙ -

œ ‰. Œ

-

bœ. bœ nœ J 43

poco

Œ

nœ

-

nœ œ. nœ c #œ J nœ #˙ J

nein,

Œ

#˙

n œ #n œœ . j c n œ n œ J . nœ

n >œ n œ n œ . ˙

bœ nœ nœ Œ

n˙

3

3

#œ nœ

œ

∑

nœ Ó nœ Œ Œ nœ nœ

nœ bœ

al - les in

nœ nœ #œ

nœ

F atmosferico

? c nœ

# # œœ

nœ nœ. bœ n œ # œ 45 J

ist

∑

nœ nœ bœ

&c

Œ bœ

œ ‰. Œ

-

Œ

nœ

œ ‰.

Œ

Ó

≈ n œ b œ b œ œœœ

˙˙ ˙

n

3

nœ

nœ

Πc

n œ n œ n œ œœœ ˙˙˙ °III. 3

q ~ ¡£™

in die Hände klatschen clap your hands

>œ n œ n œ n œ b œn œ. 5 ¿ ¿ > . b 3 n œ # œ ∑ ∑ ‰.

4 ‰. nœ #œ bœ bœ 4 3 3 3 F F 3 u nd wi so ƒ f f ƒ . . n œ. # œ # œ . . . # œ # œ œ . . . ˘n œ. n˘œ œ. n œ. œ. n˘œ œ. # œ ˘œ œ. ‰ ‰ n˘œ ≈ # œ œ n œ# œ. ‰ 3 n nœ 5 . . ‰ ‰ ‰ ‰ n œ œ b œ n œ . & # œ 4 # œ bœ . . . bœ b œ œ. n œ. fl ‰ bflœ œ. n œ. n œ. ‰ 4 fl fl fl F leggiero ˘ . b œ. œ. . œ. 3 n œ. ‰ n œ n œ. . œ. n˘œ # œ. ? n œ œ n œ # œ ‰ n œ. œ. n œ n œ ‰ n œ n œ # œ ‰ nœ ‰ n œ b œ. .

4 b œ. nœ#œ ‰ nœ 45 .. . ‰ ‰ ‰ n œ # œ n œ n œ fl fl fl . # œ. œ. n œ. œ. fl . fl fl fl . fl n œ. # œ œ .. (°III.) ?

28

n >œ b œ # œ n œ # œ b œ # œ n œ n œ b œ ? 5 ¿ ‰. n œ n œ c n ˘œ ‰ 4 3 3 3 3 F au ch ƒ f

32

Œ

Ó

∑

# œ. # œ. . . . œ. . . # œ # œ. œ. n œ. . . . nœ œ . ˘ n œ n œ ˘ n œ œ ˘ . . ‰ ‰ b œ . n œ. # œ. ‰ n œ œ b œ œ ‰ nœ & 45 b œ ‰ b œ œ n œ. n œ. ‰ n œ ‰ b œ œ c n œ. b œ. ‰ n œ b œ œ. . b œ œ fl fl . fl . fl . . . ˘ n œ. n œ. œ. ‰ ? 45 n œ n œ ‰ b œ n œ. œ. ‰ # œ. œ. n œ # œ ‰ n œ. œ. n œ c ‰ n œ n œ. b œ œ ‰ ‰ ‰ n œ # œ n œ n œ. b œ. œ. n œ n œ. œ. n œ n œ. ‰ . nœ . . nœ . fl fl fl n œ œ fl fl fl . . fl . . (°III.)

?

35

q ~ ••

∑

∑

wich

nœ œ

œ

nœ nœ

œ œ

3

F semplice

ei - ge - ne Dach

chord sounds b œ. ‰ . Œ Ó

Akkord klingt /

&

? n œ. ‰ . Œ Ó (°III.) °

n n ˙˙ sempre F sotto voce

n >˙

n œ n œ n œ b œ . # œJ

nœ nœ nœ. J

#œ ‰ . ‰ # n œœ n œ . J

nœ

nœ. n˙

ist

#œ œ J

n >˙ -

ti

> n˙ -

nœ. #œ nœ J œ n n œœ

– 14 –

j nœ. nœ nœ

ge

œ J nœ.

œ ‰. Œ -

∑

r

n œ #n œœ nœ nœ 3

#œ nœ nœ nœ œ nœ

nœ nœ 3 j n œ b œ b œ n œœœ

3 nœ 3 j n œ n œ n œ n œœœ n n œœ # œ n œ °III.

?

41

q ~ ¡£™

∑

nœ bœ nœ > nœ #œ bœ nœ bœ #œ bœ nœ nœ

∑

f

wa

. # œ. # œ n œ. œ.

. . . n ˘œ ≈ # œ œ n œ # œ. ‰

3

3

3

-

-

-

3

-

-

-

. œ. # œ. n œ. # œ ‰ ‰

˘ n œ. n ˘œ œ. n ˘œ œ. # œ. ‰ n ˘œ œ. . n œ. nœ ‰ ‰ ‰ n œ œ b œ & # œ #œ bœ . . . bœ b œ œ. n œ. fl fl fl fl F leggiero ˘ . b œ. œ. . œ. n œ. ‰ n œ n œ. ? n œ œ n œ # œ ‰ n œ. œ. nœ ‰ n œ n œ # œ ‰ n œ ‰ n œ b œ b œ. nœ #œ ‰ nœ .. . . ‰ n œ # œ. n œ n œ. . fl fl fl fl fl . n œ. # œ œ ‰ n œ œ fl fl fl . . . . (°III.)

n ˘œ ‰ ?

44

ƒ

s

Œ

Ó

q ~ ••

∑

. # œ. . n œ. œ. ˘ n œ . b œ . & ‰ b œ œ. n œ n œ. ‰ b œ ‰ b œ œ n œ. n œ. ‰ n œ œ ‰ b œ œ n œ. b œ. ‰ . fl . fl fl . fl ? n œ. œ. n ˘œ # œ.

°III.)

(

n œ. œ. ‰ # œ. œ. n œ # œ ‰ n œ. œ. œ ‰ n œ n œ. ‰ n œ n œ b œ . nœ . . ‰ nœ . fl fl # œ. œ. fl fl fl

? n œ . b œJ n œ n œ

48

F semplice das

ist a - ber

bœ #œ n˙ nicht

wah

œ ‰. Œ Ó -

#œ œ bœ œ .

J n œ b œ n œ & bœ. b œ œ n œ # œj J J ?

°)

(

bœ œ nœ n˙ nœ nœ. J

q ~ §§

n œ. ‰ .

∑

Œ Ó

Akkord klingt / chord sounds

b œ. ‰ .

Œ Ó

∑

#œ œ.

J

n n œœ ..

F sotto voce

°

‰ . ‰ b œ b n œœ ..

∑

nœ J bœ J

∑

r

#œ nœ nœ # œ n œ b œJ n œ b œ n œ n œ Œ Œ Ó bœ nœ bœ œb œ nœ 3 3 F atmosferico 3 3 b œ n œ œ nœ nœ Œ Œ nœ #œ nœ Ó b œ n œ J nœ j nœ nœ nœ #œ nœ # œ 3

– 15 –

nœ nœ

#œ nœ nœ Œ bœ 3

nœ Œ

? n >œ n œ n œ . ˙

53

nœ

F sonoro Wir

tun

nœ bœ Ó #œ

& Œ

nœ nœ nœ

bœ.

#œ.

nœ

n œ-

nie

so

als

ob

‰

3

? Œ

? nw >

nœ Ó

‰

& nœ loco

-

-

nœ nœ #œ

-

Œ Œ

-

nœ

#œ

bœ nœ ‰ Ó

nœ #œ ‰ Ó

kla

-

Ó

nœ nœ #œ Œ nœ nœ nœ

a - ber

bit

nœ

Œ

-

nœ

n˙

- det

nicht

– 16 –

√ > n >œœ # nn œœœ n n n œœœ n n nn œœœœ Œ ‰ Œ poco f

nug

nœ nœ #œ nœ c

3

#œ.

nœ J

im - mer

nœ nœ 3

#˙

#œ

nœ

von

dem

Hu

nœ c

45

Œ #œ nœ nœ Ó

bœ b œ ‰ nœ ‰ Ó

45

Œ bœ bœ #œ Ó

‰ bœ bœ nœ

45

loco

bœ

c

es - sen ist

45 ‰ n œ # œ n œ ‰ Ó nœ

#œ nœ J

√ 3 nn n œ>œœ œ>œœ œ>œœ Œ n #n œœœ œœœ œœœ Œ poco f

-

ter

#œ. nœ nœ J

45 n ˙

3

nœ nœ nœ #œ Ó

re

3

-

45 ‰ n œ n œ n œ ‰ Ó

Œ

te

nœ

# >˙

nœ nœ Ó

Œ

3

r

nœ #œ

nœ

Œ

nœ

nœ

nœ nœ nœ #œ

Œ

ge

bœ.

?c Ó

Œ

nœ

wir

bœ nœ

bœ

Œ

das

œ ‰.

bœ bœ bœ Œ

Œ

nd

nœ nœ nœ

&c Ó

Got

nœ

3

3

nœ nœ nœ

Wir

# >œ # œ # œ . ˙

œ ‰. Œ Œ

3

? c n˙

nœ

3

3

F atmosferico ? nœ nœ nœ Œ Œ nœ #œ Ó nœ nœ

61

nœ #œ nœ

n >˙

nœ

57

si

nœ

‰

> nœ . Œ nœ nœ œ

F atmosferico 3

3

#œ

‰ Ó

? 45

65

œ ‰. f

o &# œ .

falsetto

oj o #œ nœ

p dolce √ > n bn œœœœ # 3 5 Œ n # œœ & 4 bœ n œ b œ poco f Hun

-

? 45 b œ n œ Ó #œ nœ

?

69

q ~ ¢¢

∑

?

p al fine

n n b www

Ó Ó

c b œo .

-

-

n œo . b œo -

ge

c ‰

Ó

-

nœ nœ 3

bœ bœ nœ

nœ ‰ Ó nœ bœ

Œ n # ˙˙ .. n˙.

-

nœ

3

p intenso n # œœ ... nœ nœ œ Œ n # œœ œœ J

uns

œo ‰ . Œ

-

c ‰ bœ nœ ‰ Ó #œ nœ p atmosferico

# œ . n œJ n œ

ver - geht

-

ȯ

loco

# œ . # œj n œ n œ es

& # œjn #n www

-

o nœ

#œ

?

∑

r

Œ

Ó

#œ nœ nœ #œ Œ

Ó

Œ

Ó

bœ nœ

Œ

Ó

3

nœ

so lange als möglich auf einen Atem as long as possible in a single breath

nœ

#˙

der A - pe

-

tti

-

n˙

Œ n # ˙˙ .. n˙ . ‰ n n œœ œœ #œ œ

– 17 –

b ˙. n n ˙˙ ..

U

-

nW -

-

-

r œ

∏p

t.

vollständig verklingen lassen fade out completely

5. Der Welt und Ich oder wie man mich Entwelttet

bO & b n OO

c bœ nœ

? nO b b OO

c

stumm / silent

Klavier

q ~ ¡¡™

°III.

?

4

5

bœ

nœ # œ n œ 5n œ nœ #œ nœ 5

nœ nœ nœ bœ >

f °

∑

nœ >

nœ bœ >

5

bœ

nœ nœ

Akkord klingt / chord sounds

U

∑

ƒ

∑

Ó

5 b >œ > b >œ n œ nœ

f °

& ?

∑

Akkord klingt / chord sounds

f °

°III.)

(

?

9

b >œ > nœ

q ~ •¢

œ ‰.

Œ

>nœ 5 #œ > bœ nœ nœ

5

nœ

nœ

Ó

bœ >

Ó

lt

bœ bœ & Œ b n œœ n œ b œ F sotto voce 3 loco ? n˙ # n ˙˙ #œ nœ nœ ° (°III.) 3

5

nœ

nœ

nœ > #œ

>nœ b nœ œ nœ 5

nœ >

bœ >

woll - te et - was

Ich

3 bn œœ b œ œ b œ b œ

nœ #œ nœ # œ œ nœ

bœ nœ b œ

œœ 3 b œ nœ

n˙

# n œœ

3

– 18 –

3

nœ #œ

nœ. an

nœ

nœ

We

-

∑

Ó

Œ

Œ

‰. Ó

‰.

n œ. ◊P deciso

und

bœ

schick - ten mich in der

Œ

ƒ

nœ bœ nœ J

5

f un poco marc.

Akkord klingt / chord sounds

nœ.

5 > n œ n œ # >œ >nœ nœ nœ nœ bœ nœ

bœ #œ nœ

∑

#œ #œ

F sonoro

nœ nœ

5

ƒ

#w b œ . b œ n œ n 3œ J nœ

Œ bœ

Sie

U

David Philip Hefti

-

nœ

œ J n˙

de - re

-

nœ nœ nœ 3

3 n œ n œ &n œ # œ # œ

Œ

b œ.

‰.

n œ.

œ ‰. Œ

Œ

œ n nn œœœ

œœ n n œœ3 œ nœ

# #n ˙˙˙

# n ˙˙

nœ

s

in

3

#œ

43 43 43

? 43 n œ .

14

an

bœ nœ J

-

de - rem

nœ nœ nœ 3

& 43

c bw

œ ‰. Œ Ó

We

nœ

c

-

nœ nœ

-

-

n œ # œ3 # œ

nœ

Welt

& nœ ? nœ

#˙

œ ‰.

ka - pu

#œ #œ 3

-

-

tt

œ œ œ œ œ œœ œ œ

nœ bœ 3 bœ nœ

? nœ

nœ bœ

œ œ

bœ

œ œ

œ

-

nœ bœ

œ

3

œœ 3

œ

-

œœ

3

nœ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ 3

œ

-

3

bœ.

Œ

n

#œ J

in

œœ b # œœ n œ n œ œ œœ œ œ œ œ œœ

3

œ

mein

œ ‰.

me

œœ

ging

nœ

œ #œ œ œ œ œ œ nœ #œ œ œ œ œ œ œ

n˙

3

nœ

#œ

P sotto voce

Bau

n œ n œ b œ œœ œ œ œœ nœ œ œ œ

œ

3

3

3

3

n˙

nœ

we - iten

#œ nœ

œ ‰.

We

-

-

nœ

œ œ œœ œ œ œ œ œ

b n œœ

œœ

3

bœ

P sonoro

bœ

b˙

3 n œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ nœ œ œ œ bœ nœ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ b b œœ œ œ œœ œ œ bœ œ œ œ 3

23

?

n n œœ # œ

bœ

3

3

&

#œ

#˙

nœ

zwi - schen

3

3

Œ

so

nœ

Œ

nœ

lt.

nœ #œ nœ #œ

3

? bœ

Ó

3

3 3 nœ nœ c nœ bœ ? &4 #œ #œ # œ bœ #œ

19

q ~ §£

3

3

œ

Œ

lt

#œ nœ 3

nœ

3

3

q ~ ¢™

Ó

œ œ œœ œ œ œ œ œ 3

3

3

– 19 –

∑

p sonoro

œ œ nœ œ œ œ nœ œ œ œ œ bœ b œ œ œ œ œ œ œ 3

3

nœ

#œ

#˙

p dolce

Stu

nœ

w w w w

-

nœ nœ -

-

nw

w w w w

-

-

? œ ‰. Œ

28

nœ nœ nœ & o J n˙

Ó

nœ.

P

mm

wer - de Ich

va

-

rü

simile

ord.

f

-

F

kt

va

-

‰. Œ

Œ n n œœ n n œœ P °

o 3o o o & nœ bœ #œ n˙

33

rü

-

-

-

˙

œo ‰ . Œ ? n œ b œ

n˙

kt

Stu

p dolce

war ich

& ? œœ œ

? n˙

39

wei

-

ss

. & ˙˙˙˙ ... ? ˙˙

°)

bœ.

œ ‰. Œ n # # # œœœœ

b˙ b˙

bœ #œ J

Welt

b˙ b˙

in

Œ #œ bœ #œ bœ 3

#œ nœ

(

#œ

-

b˙

-

-

bœ

bœ #œ

3

p b bn œœœ œœœ J

loco

n # # # wwww

P sonoro

bw bw

F fiorente

schö

bœ #œ #œ

◊!) n ˙ # n ˙˙ t b bn ˙˙˙ P (

œ ‰.

-

nw F nw b b ww

n.

Œ

Ó

w #˙

n˙

U

b n b ˙˙˙

n #n ˙˙˙

n # n ˙˙˙ n b b ˙˙˙ p

∑

# n n ˙˙˙ n ˙ b b ˙˙ – 20 –

b n b ˙˙˙ π

-

und wer nich

nw

3

va

&

Œ #œ #œ #œ

#w P bw bw °

Œ bœ nœ Œ nœ bœ #œ bœ

bœ bœ

p #œ œ ‰ # n œœ œœ

mm

#˙

3

œ œ œ nœ. ◊p

œ ‰. Œ Ó

Traum

bœ #œ

Ó

?

molto rit.

44

&

nœ

ist nur

#œ # œ # n œœ

-

nw

‰. Œ Ó

loco

n˙. ◊p

#œ nœ

o #œ.

rükt

q ~ §£

∑

nw # n # www p dolce

-

j œ #œ œ nœ œ œ œ nœ. bœ œ ◊ P p

n˙ #˙ n˙ F

-

va

loco

loco

œœœœ n˙. ◊p

P

rükt

& ?

o o ?b œ n œ . nœ & #œ.

o o ?# œ . ‰ & nœ. œ

falsetto

n #n ˙˙˙

U w

lunga

ww www

r

t

GM–2021

Rottot (2026) Liederzyklus für Bariton und Klavier Nach Gedichten von Dragica Rajčić Holzner

GM–2020

In fliessenden Räumen (2026) Drei Szenen für Flöte, Bassklarinette, Violine und Violoncello

OCT–10379 Im Streiflicht (2025) Nachklänge für Streichorchester GM–2019

Aus Licht gewoben (2025) Reflexionen für Violine und Violoncello

GM–2000

Beyond Ashes (2025) für Violine, Viola, Violoncello, Kontrabass & Klavier

OCT–10377 Schattenlinien (2025) für vier Naturhörner und Orchester auf historischen Instrumenten OCT–10376 Zerrissene Stille (2025) Musik für Orchester GM–1990

Sternenregen (2024) Mosaik für Flöte solo

GM–1989

Gesänge der Sehnsucht (2024) Streichquartett Nr. 8

GM–1988

Feu d’artifice (2023) für Violine solo

GM–1987

Des Zaubers Spuren (2023) Oktett für Klarinette, Fagott, Horn, Streichquartett und Kontrabass

GM–1986

Vier Anklänge (2023) für zwei Violen

GM–1985

Ans Ende der Zeit (2023) Streichquartett Nr. 7

OCT–10370 Fünf Concertini (2022) für Streichorchester GM–1984

Harmonia (2022) für Saxophon-Quartett

OCT–10349 Cantabile (2019) Konzert für Viola und Orchester

GM–1880

Beethoven-Resonanzen (2011) Klavierstück Nr. 2

OCT–10344 Media nox (2019) Musik zur dritten Nachtwache für Flöte und Orchester

GM–1878

con fuoco (2011) Streichquartett Nr. 4

GM–1876

Klangscherben (2011) Mosaik für Violoncello solo

GM–1875

Mobile (2011) Streichquartett Nr. 3

GM–1949

Concubia nocte (2018) Musik zur zweiten Nachtwache (Streichquartett Nr. 5)

OCT–10343 Die Schneekönigin (2018) Eine musikalische Erzählung für Sopran, 2 Sprecher und Orchester GM–1894b An durchsichtigen Fäden (2018) für Mezzosopran und Streichquartett nach einem Gedicht von Kurt Aebli OCT–10342 Prima nocte (2017) Musik zur ersten Nachtwache für Kammerorchester

OCT–10325 Gegenklang (2010) Konzert für Violoncello und Orchester GM–1877

Interaktionen (2010) für Violine, Viola, Violoncello und Klavier

GM–1873

Bergwärts (2010) 3 Aggregatzustände für Sopran, Flöte, Violine, Violoncello und Klavier nach einem Gedicht von Felix Philipp Ingold

GM–1935

à la recherche... (2017) für Klarinette, Viola und Klavier

OCT–10324 Klangbogen (2009) Musik für Orchester

GM–1933

Ritmico (2017) Klavierstück Nr. 4

GM–1868

GM–1932

E las culurs dals tuns (2017) Liederzyklus für Bariton und Klavier nach rätoromanischen Texten von Bibi Vaplan

OCT–10318 ROTAS (2009) Konzert für Oboe und Orchester

OCT–10341 Chiaroscuro (2017) Kontraste für Kammerorchester OCT–10336 Annas Maske (2016) Oper in zehn Szenen mit einem Prolog und einem Epilog GM–1927

Resonanzen II (2016) Klavierstück Nr. 3

OCT–10338 As dark as night (2016) für eine Alt-Stimme und Orchester auf ein Sonett von Shakespeare

Rotationen (2009) Mosaik für Oboe solo

GM–1862

Poème lunaire (2008) für Viola und Klavier

GM–1863

(T)raum-Ze(n)it (2008) Dialog für 2 Bassklarinetten

GM–1871

Guggisberg-Variationen (2008) Streichquartett Nr. 2

OCT–10320 Wunderhorn-Musik (2008) 7 Klangbilder für Violine und Ensemble GM–1849

Ph(r)asen (2007) Streichquartett Nr. 1

GM–1848

Rosenblätter (2007) Liederzyklus für mittlere Stimme und Klavier nach Gedichten von Rose Ausländer

GM–1924

OCT–10369 Rhapsody (2022) für Bariton und Orchester auf einen Text von Sir Salman Rushdie

Poème noctambule (2016) für Violine und Klavier

GM–1921

12 Fantasien (2015) für Flöte solo

GM–1847

OCT–10367 Songs of sorrow, songs of joy (2022) Konzert Nr. 2 für Viola und Streichorchester

OCT–10337 Arioso (2015) Beziehungsweisen für Orchester

Ritus (2007) 4 Tanz-Collagen für Violoncello solo

GM–1843

GM–1982

Kadenzen (2022) zu den Flöten-Konzerten von W. A. Mozart

GM–1917

con anima (2015) Mosaik für Viola solo

Schattenspie(ge)l (2006) Trio für Violine, Violoncello und Klavier

GM–1842

GM–1974

Fanfare für Wolfgang (2022) für Piccolo-Trompete solo

GM–1916

Mondschatten (2006) für Violine und Marimba

GM–1841

GM–1978

Kadenzen und Interludien (2021) zu den Konzerten für Flöte und Orchester in A-Dur (Wq 168) und d-moll (Wq 22) von C. P. E. Bach

Danse interstellaire (2014) Trauermusik für Bassett-Klarinette und Streichquartett

Schattenklang (2006) Adagio für Klavier

OCT–10332 con moto (2014) Beziehungsweisen für Orchester

GM–1854

Kadenzen (2006) zum Klarinetten-Konzert in B-Dur von J. Stamitz

GM–1976

Reigen (2021) Mosaik für Violine und Klarinette

GM–1911

Monumentum (2014) Musik für Streichsextett

OCT–10307 AREPO (2004/05) Konzert für Violine und Orchester

GM–1975

Coda (2021) Mosaik für Trompete solo

GM–1902

Magma (2014) Klangfunken für Violine, Viola und Violoncello

GM–1832

O, star! II (2004) Mosaik für Saxophon solo

GM–1973

Wiegenlied (2021) Klavierstück Nr. 5

OCT–10331 Adagio (2013) Beziehungsweisen für Orchester

GM–1831

Melencolia I (2004) für Flöte, Schlagzeug und Klavier

GM–1972

Wechselgesang (2021) Mosaik Nr. 2 für Viola solo

GM–1899

Modules (2013) für Flöte solo

GM–1828

OCT–10363 Final(ment)e (2021) Beziehungsweisen für zwei Trompeten und Orchester

GM–1894

An durchsichtigen Fäden (2013) für Mezzosopran und Violoncello nach einem Gedicht von Kurt Aebli

Kadenz (2004) zum Konzertrondo für Klavier und Orchester in D-Dur KV 382 von W. A. Mozart

GM–685

O, star! (2003) Mosaik für Klarinette solo

OCT–10355 Sechs Klanginseln (2021) für Violine, Klarinette und Streichorchester

GM–1893

Hamlet-Fragment (2013) für Vokalensemble nach einem Gedicht von Friedrich Nietzsche

OCT–10306 TENET (2003) 4 Lieder für Sopran und Ensemble nach Gedichten von Else Lasker-Schüler

GM–1971

Kadenz und Interludien (2021) zur Sonate in a-moll für Flöte solo (Wq 132) von C. P. E. Bach

OCT–10329 Éclairs (2013) Klangmomente für Ensemble

OCT–10304 SATOR (2002) Konzert für Klarinette und Orchester

GM–1961

Fünf Szenen für Gustav (2020) Streichquartett Nr. 6

OCT–10328 Adagietto (2012) für Streichorchester

GM–683

Counterpoints on "come, sweet death" (2000) for clarinet trio

GM–1953

Rückert-Lieder (Mahler / arr. Hefti) (2020) für hohe Stimme und Streichquartett

GM–1887

GM–684

DIARIUM (1999) für Violine Solo

Lichter Hall (2012) Trio Nr. 2 für Violine, Violoncello und Klavier

OCT–10352 Vier Momente (2020) für Flöte und Streichorchester

OCT–10327 Moments lucides (2012) Resonanzen für Orchester

GM–1839

Miroirs (1998) für Violine und Klavier

GM–1956

Gallicinium (2020) Musik zur vierten Nachtwache für Bläserquintett

GM–1882

GM–1838

Ricercare a 6 (Bach / transk. Hefti) für 6 beliebige Instrumente

GM–1955

Mormorando (2020) Musik für Flöte, Oboe, Klarinette und Fagott

OCT–10326 Changements (2011) Stimmungsbilder für Orchester

www.hefti.net | www.kunzelmann.ch

Canto (2012) für Bassklarinette solo

ISMN 979-0-2062-1297-0

9

790206

212970