David Philip Hefti: Ritus – 4 Tanz-Collagen für Violoncello solo

David Philip Hefti

R i t u s 4 Tanz-Collagen f端r Violoncello solo

David Philip Hefti: R i t u s – 4 Tanz-Collagen für Violoncello solo (2007) R i t u s – 4 Tanz-Collagen für Violoncello solo wurde

R i t u s – 4 dance collages for violoncello solo was

2007 im Auftrag des Cellisten Thomas Grossenbacher

composed in 2007 to a commission from the cellist

geschrieben, dem das Stück auch gewidmet ist.

Thomas Grossenbacher, to whom the piece is dedicated.

Der Komposition R i t u s liegen Schweizer Volkslieder und verschiedene Tanzformen als meist unhörbare

R i t u s is based on Swiss folk songs and on different

Struktur zu Grunde. Neuzeitliche und südländische Ein-

dance forms, though these provide a structure that is

flüsse wie Techno und Tarantella werden mit histori-

on the whole inaudible. Contemporary and Mediter-

schen Formen wie Walzer, Mazurka, Schottisch, Polka

ranean influences such as techno and tarantella are

oder Lied gekreuzt und ergeben eine farbige Colla-

crossed with historical forms such as the waltz, the

ge. Sogar ein teuflischer Marsch hat sich eingeschli-

mazurka, the ‘Scottish’ (an Alpine dance, despite its

chen.

Die vier kontrastreichen Sätze (1. Ekstase, 2.

name), the polka and the ‘lied’ form. This all results in

Schwebend, 3. (Ohn)macht, 4. Kreisende Derwische)

a colourful collage. Even a devilish march has man-

beschreiben verschiedene Gemütszustände und be-

aged to worm its way in. The work’s four contrasting

dienen sich der unterschiedlichsten Spieltechniken.

movements

Die Palette an Ausdrucksmöglichkeiten reicht vom

Power(lessness); 4: Whirling Dervishes – describe dif-

warmen Cello-Ton über verschiedene Klopfsignale

ferent states of mind, and make use of the most var-

(mit und ohne Tonhöhe) bis hin zum reinen Geräusch.

ied playing techniques. The palette of expressive pos-

–

1:

Ecstasy;

2:

Hovering;

3:

sibilities employed ranges from a warm cello tone, via Dauer: ~10 min.

various knocking signals (with and without a definite pitch), to pure noise.

Duration: ~10 min.

David Philip Hefti (*1975):

David Philip Hefti, Preisträger des Witold Lutosławski

David Philip Hefti, prize-winner of the Witold Lu-

Wettbewerbes und des George Enescu Wettbewer-

tosławski Competition and of the George Enescu

bes, wurde 1975 in St. Gallen geboren und wuchs in

Competition, was born 1975 in St. Gall (Switzerland)

St. Gallen, Zürich und Washington D.C. auf. Er absol-

and grew up in St. Gall, Zurich and Washington D.C.

vierte Studien der Musik in den Fächern Komposition,

He studied music with the subjects of composition,

Dirigieren, Klarinette und Kammermusik an den Musik-

conducting, clarinet and chambermusic at the music

hochschulen in Winterthur, Zürich und Karlsruhe. Zu

academies of Winterthur, Zurich and Karlsruhe (Ger-

seinen

Rihm,

many). He studied with Wolfgang Rihm, Cristóbal

Cristóbal Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn

Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn and El-

und Elmar Schmid. Tonträgerproduktionen sowie Auf-

mar Schmid. Parts of his oeuvre have been recorded

nahmen für Rundfunk und Fernsehen dokumentieren

on CD and broadcasted by radio and television.

Professoren

gehörten

Wolfgang

sein Schaffen. www.davidphiliphefti.com

www.davidphiliphefti.com

David Philip Hefti

R i t u s 4 Tanz-Collagen für Violoncello solo (2007)

1. Ekstase 2. Schwebend 3. (Ohn)macht 4. Kreisende Derwische

EDITIO N KUNZELMANN GMBH

.

GRÜTSTRASSE 28

GM 1847

.

CH-8134 ADLISWIL/ZÜRICH

David Philip Hefti: R i t u s – 4 Tanz-Collagen für Violoncello solo (2007)

Erläuterung zur Notation / explanation of the notation:

µ

1/4-Ton

höher /

1/4-tone

sharper

k

1/4-Ton

höher /

1/4-tone

sharper

B

1/4-Ton

tiefer /

1/4-tone

flatter

K

1/4-Ton

tiefer /

1/4-tone

flatter

˜

3/4-Ton

höher /

J

3/4-Ton

tiefer /

3/4-tone

3/4-tone

sharper

flatter

cr. + decr. ohne dynamische Zielangabe ––> pochissimo cr. + decr. / cr. + decr. without leading to a dynamic goal ––> pochissimo cr. + decr.

decrescendo al niente

schneller werden / accelerate

langsamer werden / decelerate

Bartók-Pizzicato / Bartók pizzicato

Pizzicato der linken Hand / left-hand-pizzicato

"pizzicato iridescente" ("in Regenbogenfarben schillerndes Pizzicato"): Mit der Spannsschraube des Bogens auf die Saite (beim Steg) und mit der linken Hand pizzicato. Die Tonhöhe wird durch die Bogenspannschraube bestimmt und klingt wie notiert. Anschliessendes Glissando. / ('in colours of the rainbow sparkling pizzicato'): left-hand-pizzicato with the tension-screw of the bow on the string (near the bridge). The pitch is fixed by the tension-screw and sounds as notated. A glissando follows.

natürliches Flageolet / natural harmonic hinter dem Steg spielen (Note zeigt die Saite an) / play behind the bridge (note indicates string)

auf dem Saitenhalter spielen / play on the string holder

"Sternschnuppen": Der anfängliche Flageoletgriff bleibt während des ganzen Glissandos unveerändert; es resultieren mehrere aufeinanderfolgende Glissandi. / "shooting stars": the initial fingering of the harmonic remains the same during the whole glissando; there from result several glissandi.

perforierter, ratternder Klang (zu viel Bogendruck) / perforated sound (overpressure)

"Flatterbogen": mit den Fingerspitzen der linken Hand während des Streichens die Bogenspitze tremolierend antippen, so dass der Bogen sehr schnell und leicht zu springen beginnt / 'flutter bow': while bowing, touch the bow with trembling fingertips at the point of the bow, so that it starts to hop quickly and lightly.

arco inverso

den Bogen unterhalb der Saiten einfädeln, so dass gleichzeitig die C- und die a-Saite gestrichen werden können / thread the bow below the strings, so that you can reach the C- and the a-string simultaneously

tonlos mit dem Bogen auf dem Steg streichen / bow toneless on the bridge

mit Fingerknöchel auf Korpus schlagen/klopfen / strike/knock with knuckles on resonator mit Fingerknöchel auf Zargen schlagen/klopfen / strike/knock with knuckles on rib (side)

mit flacher Hand aufs Griffbrett schlagen / strike fingerboard with palm

mit Fingern aufs Griffbrett schlagen (angegebene Tonhöhe) / strike fingerboard with finger (indicated pitch)

"tremolo senza arco": Nur mit den Fingern der linken Hand tremolierend auf die Saiten schlagen (ohne dass die Saiten das Griffbrett berühren) / 'tremolo senza arco': strike the strings with tremolating fingers of the left hand only (the strings must not touch the fingerboard)

mit Fuss klopfen oder stampfen / stamp your foot

mit Zunge schnalzen (hoch / tief) / click your tongue (high / low)

Violoncello

für Thomas Grossenbacher

1. Ekstase

  ad lib.)

( ~ 30 sek. )

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ (

Flatterbogen

?c

David Philip Hefti

>

n œ. œ. œ. œ. . ...

o

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ? n œ. œ. œ. œ. ....

>

>

nœ œ œ œ n œ. œ. œ. œ. . ...

nœœœœ n œ. œ. œ. œ. ....

>

nœœœœ nœœœœ .... ....

>

. . . . . . . . . . - . . . . »¡™º molto ritmico 0 . . . . . . . . . . . . . . n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4ˆ 1 n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ r 4 16 n œœ n (+II) f sempre fl Ï q

arco (ord.)

. . . . - . . . . . . . . . . ? n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ r œ œ œ œ 45ˆ161 n n œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ œœ. œœ. œœ. œœ. r œœ. œœ. œœ. œœ. œœ œœ. œœ. 98ˆ16 1 nn œœ nn œœ fl fl Ï Ï ? 9ˆ 1 b n œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ œœ. œœ. œœ. œœ. r œœ. œœ. œœ. œœ. 6 # n œœ. œœ. œœ œœ. œœ. n œœ œœ. œœ. œœ. œœ. 5 n œ œ œ œ œ b œ œ œ œ c 8 16 8 8 nœ œ œ œ œ œ œ œ œ . .- . . . . . . n n œœ fl Ï ˘ ? c n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 98ˆ161 # n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ n œR œœ œœ œœ œœ . . . . . . . . - . . . . . . . . # œ. . . . . . . . . . . . . . . . Ï ? nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ. œ. œ. œ. œ- œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

˘ œœ n œR œœ œœ œœ œœ 68 b œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ c . . . . . n œ. œ. œ. œ. fl œ. œ- œ. œ. œ. œ. n œ. œ. œ- œ. fl œ. œ. œ. œ. œ. œ. Ï Ï Ï

(Artik: breiter werden ) ------. . . . . . . . ?c # n œœ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ sul pont.

?

0

U

lunga

0

nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nO nœ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ nO

IV

ƒ

IV

IV

–1–

senza misura lento

nO



nO

r ‚. p

presto secco

U >

n ˘O ? n ‚r b b ˘Oœ n œ n O II fl P con brio III

˘ ˘ ˘ > ? n b ‚œ ‚œ ‚œ O˙ ric.

f

poco

*) I

&

U

n >O nœ f

F

O ˙

U # ? æO U

III

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poco

f

O ˙

F

cantabile II

(

lento

#O n ? Mn OO nO

,

&

p pizz.

f

a tempo

q

#O

II

F

»¡™º

˘ b b bn œ‚‚œ

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˘ œ‚‚ œ

fl fl fl

poco

f

> poco vibr. ˙O O˙ >

,

nn ww 0 0

o

j nn mn œ‚. ‚œ. secco J f

( ~ 7 sek. )

# O n O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O UO



p

p

prestissimo

B B Oœ b b Oœ J J Oœ n n O˙ J J J ,

˘ œ‚‚ œ

presto

attacca

  ad lib.)



j µœ µ œ

# n OO

P

P

P

molto liberamente, espressivo e lento

nO J J Oœ n ˙ R

U # O- nUOO II

. o o o o o o gliss. o , o n œo b œ IV o n œ n œ o nœ n œo

j n n œ ) .O

b b Oœ

I

j BB œ‚

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poco vibr.

. o o o o o o o gliss. o n œo n œ II o # œ n œo n œ o nœ

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P

(

n n œ‚ œ‚ œ‚ fl fl fl

U O

II

*) n > O

ric.

prestissimo

U

I

- 3 # ‚- n b Oœ n n OœR p

n ‚.

R F

p

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presto

B

j n n œ ) .O

rit.

presto secco

#O

µ K ‚œ J

poco vibr.

(

o

nO

lento

j Bœ B œ

, n b Oœ

B J Oœ m n O˙ R

n n O˙

j µœ µ œ

o

,

,

IV

nO p

? 98ˆ161 # n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ r œœ œœ œœ œœ 78ˆ161 # n œœ œœ œœ œœ r œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ c . . . . . . . . - . . . . . . . . . . . . . . . . - . . . . nœ nœ f sempre fl fl Ï Ï arco molto ritmico

sul pont.

secco

? c # n œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 98ˆ161 n œ œ œ œ œ œ œ œ œ r œ œ œ œ œ œ œ œ c . . . . . . . . . . . . . . . . # œ. œ. œ. œ. œ- œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. nœ ƒ fl Î *) Der anfängliche Flageoletgriff bleibt während des ganzen Glissandos unverändert; es resultieren mehrere aufeinanderfolgende Glissandi.

–2–

U



Violoncello

2. Schwebend

»¡¢¢ con brio

q

43

 ÷ 43 & *) F Œ

? ÷

7

z

Œ

7

Œ

7

7 .

z z Œ

Œ

? n n ¿¿ ¿¿ ‰ Œ n n ¿¿ ¿¿

mit Fingerknöcheln auf Zargen schlagen

— —

¬. ¬. ¬. ¬. ¬. . ¬. ¬. ¬. . . ¬.

÷

Œ ?——‰

7

&

‰ zj Œ

z

&

z

n ¿ ¿ ‰ ‰ n ¿j n ¿ ¿ ‰ Œ ‰ n¿ ¿

7

Œ

‰ zJ

Œ

Œ

mit Finger aufs Griffbrett schlagen

tonlos auf Steg (so tonlos als möglich!) arco

r. H.

z

z Π*) F

mit Zunge schnalzen (hoch / tief)

‰ Œ n¿ ¿ ‰ n¿ ¿ ‰ Œ n¿ ¿ ‰ n¿ ¿ ‰ n¿ ¿ *) F  

? 43

l. H.

Œ

David Philip Hefti

z Œ

z

n¿ ¿

n¿. n¿ n¿

‰

7J 7

z

7

z

Œ

‰ zJ

n¿ ¿

‰ ‰ n ¿j n ¿ ¿ ‰ Œ

7 7 &

& Œ

z

z

Œ

mit Fingerknöcheln auf Korpus schlagen

¿ øø ¿¿ ‰ ‰ Œ ¿

¬.

¬. ¬.

hinter dem Steg

&

77 7

7

7

¬. ¬. . ¬. ¬. .

‰ zJ ‰ zJ

z

+

Œ

+

nœ

Œ

œ

‰

7 7

r n¿ n ¿ n ¿ n ¿ n ¿ ¿ ‰ ‰ . n ¿ n ¿ n ¿ n n ¿¿ n¿

øø — — ¿ ¿¿ ¿

. n nn ¿¿¿ .. n ¿.

n¿ ¿

z

Œ

z

n nn ¿¿¿ n¿

¬. ¬. .

¿¿ ø ø ø ¿¿ 3

¿¿ ¿¿ 3

¬. ¬. ¬. ¬. ¬. ¬. ¬. ¬. ¬. . . ¬. . . ¬. . . ¬. . . ¬. . ¬. ¬. ¬. ¬. ¬. ¬. ¬. ¬. ¬. ¬. ¬. ¬. ¬. ¬.

Œ

Œ

Œ

‰

n +œ

>ø ø >ø ø >ø ø n ¿ n¿ 3 3 n n ¿¿

z J

¬. ¬. ¬. ¬. ¬. ÷ ¬. ¬. . . . . . ¬. ¬ ¬ ¬. ¬. ¬ ¬ ¬. . ¬. ¬. ¬. . . . .

F

*) Die Dynamik der 3 Ebenen soll ausgeglichen sein: ca. the dynamics of all 3 levels should be well-balanced in about

F

–3–

z J

Œ

‰

+ nœ

——‰

‰

j z

——‰

¬. ¬. ¬. . ¬. . . ¬. ¬. ¬. ¬. ¬.

Œ

+ nœ Jn n œœ nœ

 

Œ Œ

‰ zJ

b +œ

 

auf Saitenhalter



‰ zj Œ

Œ

b +œ

+ ? nœ

Œ

÷

 

 Œ

+ n ? Jn œœ nœ nœ ÷

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Œ Œ

+

+

Œ

I

 



n +œ





 



# +O  



j nn ¿¿ ‰ Œ n n ¿¿

n nn ¿¿¿ n¿

molto rit.

¿¿ ¿ ¿



¿¿ ¿ ¿

¿¿ ¿ ¿



nœ f sempre n˙ 

? + nœ f sempre

+ µœ mœ

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(

+ kœ

¿¿ ¿ ¿

secco

kœ

,

  ad lib.)

˜˙ 



# œ. œ. . . œ. ? n œ. n œ œN œ. œ 

# O. . ? n O. n O n O. sul pont.

p

O. .

O. O. O

( ~ 20 sek. al fine )

,

# +œ

ø ø



bU˜

pizz. iridescente

n˜

+ µœ (

  ad lib.)

nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ + bœ

+ nœ

sul pont.

b ˙æ p

n ˙æ

+

Œ

Œ

nœ

 



nU˜

,

#U˜

+ mœ

+ ˜œ secco

µ˙

IV

+ µœ

U

p

‰ zJ ‰ zj Œ

 



o

0

nœ nO œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O µœ  sul tasto

 

+ nn ˙˙ J n˙ n˙

¿¿ ¿ ¿

+ nœ

+ ˜œ

Œ

senza misura

molto liberamente, espressivo, legato e molto lento

arco con sord.

?

 

‰ zJ n +œ



Œ

Œ



  

‰ zJ + + nœ n œ Jn n œœ nœ

Œ

+ Jœ ord.

Jœ

+ nœ n˙

m˙ p

˜œ 

+ nœ

U

,

sul tasto

n˙ p

# œ. œ. . . nœ œ. œ œ. > n œ n œ. sul pont.

>



~~~~~~~~~~~~ so hoch als möglich ~~~ ~~ ~~ ~~ . œ. ~~ ~~ ~~ # œ ~~ ~ ~~~~~~~~~~~ U n œ. œ. . ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~ ~~~~~ ~~ ~~ .  ~~ ~~ ~~ n œ œ ~ ~ > n œ. œ. ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ via sord.! ord.

–4–

P

o

Violoncello

3. (Ohn)macht

molto energico

j *) arco ? n n œœ UŒ # # œœ > ƒ

»¡¡¡

q

¨ ¨ ¨ ¨ # ? n œœ œœ ‰ œœ œœ Œ n b œœ œœ œœ œœ f

ric.

n œ. # œ. n œ. b œ. n œ.

n ˘œ J Œ f

 j # >œ ? n n œœ ‰ . n n n œœœ ‰ . j Œ nœ nœ n œv > J ƒ Ï

  ad lib.)

nœ n œ. # œ. n œ. n œ. .

arco

3 >  #œ >œ # >œ b n œ ? n œ ‰ b œ ‰ nœ ‰ Œ n œ n n œœ n b œœ

(

? # n ww > ƒ

ord.

rit.

? n œj n œP

molto espressivo arco

#˙ n ˙

Ï

»¡¡¡

ord.

# n ww > Î

b n œœ

ww

3

j n #n œœœ Œ # œ > f c.l. tratt.

ww

bœ n œ. # œ. b œ n œ. . .

n ˘œ U J Œ f

c.l. batt. ric. 5:4

U

   n b œœ Ó n œ # œ. . . . . 

¨ ¨ >œ arco # ˘ U " n œ ‰ œœ œœ ‰ . n œJ^ UŒ # œ. b œ n œ n œ. n œ. b œ Œ n b œœ œœ œœ J . .

J f ƒ Ï  arco ˘œ n nœ U n œ. b œ. # œ. n œ. . J " n n œœ œœ ‰ b b œœ œœ ‰ Œ #œ œ nœ œ # œœ nœœ f ËË ËË f

Œ

}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{

n # ww >

1/2 c.l.

ww

# ˘œ U J Œ f

j nœ v

ƒ

  ad lib.)

˘ U # œ. n œ. n œ # œ # œ. n œ Œ . . J f

}{}{}{}{ œ¨ œ¨ œœ œœ  n w œœ #w > Ï (

j " b b œœ ‰ n n œœ > ƒ

David Philip Hefti

ww

1/2 c.l.

ww

c.l. tratt.

ww

c.l. batt. ric. 5:4

U

   n b œœ Ó n œ # œ. . . . . 

#w nw p

# œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. > n œ œœ œœ œœ œœœ œ ? 43 b œ n œ n œ œ n œ. n œ. # œ n œ b œ. n œ. # œ. n œ. b œ. b œ. n œ. n œ . b œ. . n œ n œ. n œ. # œ n œ b œ. n œ. # œ. n œ. n œ . . . . . .

P p  a tempo

q

molto ritmico

?

# œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. n œœ œœ œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. b œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . b n >œœ œ . . b œ. n œ. # œ. n œ. b œ. b œ. n œ. n œ n œ. n œ. # œ n œ. n n œœ œ . . >f F P

*) Alle Fermaten sind unterschiedlich lang auszuführen / all fermatas are to perform in different durations

–5–

secco

U ? bœ nœ Œ . b œ. . n œ n œ. n œ. # œ n œ b œ. n œ. # œ. n œ. n œ. n œ. # œ n œ b œ. n œ. # œ. n œ. b œ. b œ. n œ. n œ b œ. n œ. # œ. n œ. b œ. b œ. n œ. n œ n œ. n œ. # œ n œ . . . . . . . . . Ï F ( ~ 20 sek. )

senza arco III + IV

?

tremolo presto

?c ?c

? nw

q

»£¢

+ Œ Œ jÓ nœ p 3

j µœ nœ µœ

mw nœ.

p

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Bœ b˙ J

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j Bœ bœ

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(© ) m O n œ n œ œ œ Oœ

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(h )

mœ kœ. 3 nœ 4

b b O˙

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(© ) n œ m Oœ œ Oœ

n œ 3B œ J

43

nw nœ µœ. mœ

(© ) m œ m Oœ œ Oœ

j ˜œ

mœ ˜œ

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o c n˙

nœ µœ.

5:4

b b Oœ .. n n OœJ m m Oœ k k Oœ ..

5:4

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m Oœ k k Oœ3 n b Oœ m 46 46

rit.

U

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nO O œ ( nœ ) nœ

c a tempo

j µœ

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5:4

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?

j Bœ nœ

3

(arco inverso al fine) fragile al fine IV

c

nw p fragile

lamentoso

œ.

c

> arco inverso

I

&



 > 

con sord.

1/3 Tempo

?

I + II

 

> 

  f possibile

?

?

II + III

so hoch als möglich (auf einen Bogen)

n n Ow

j JO B œ

o

(h )

U

nO

U



via sord.!

–6–

Violoncello

4. Kreisende Derwische

III + IV

? nO nO o

arco

nO nO nO nO

n n ˙˙

nn ˙˙

U

( ~ 30 sek. ) I + II

, n # OO n O nO n O nO nO nO o o p

David Philip Hefti

n n OO nn OO

n n ˙˙ n n ˙˙

n # OO n # OO

U

P

n n OO , o

so schnelll als möglich aber in konstantem Tempo bis "Flatterbogen" as fast as possible but in a constant tempo until 'flatterbogen' pizz.

øø øø nœ n¿ ¿ ? b œ n œ n n ¿¿ ¿¿ n œ n ¿¿ b œ n œ b œ n œ . b œ. . n œ n n ¿¿ ¿¿ n œ n œ. n œ. # œ n œ b œ. n œ. # œ. n œ. n œ. n œ. n œ. # œ n œ b œ. n œ. # œ. n œ. . b œ. . M n n œœ b œ. n œ. # œ. n œ. n œ. . b œ. . n œ n n ¿¿ ¿¿ n œ n œ. n œ. # œ n œ ß ß . ß . . . . . . . ß . . . p ß

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z z z øø    nœ n¿ ¿ n œ n ¿ ¿ #œ nœ b œ. b œ n œ. M n œ n œ bœ nœ bœ nœ . n œ . n œ. # œ n œ b œ. n œ. # œ. n œ. n œ. n œ. # œ n œ b œ. n œ. # œ. n œ. n n ¿¿ ¿¿ n œ. . b œ. . n œ b œ. n œ. # œ. n œ. n œ . b œ. . n œ n œ. n œ. . . . . . . . . . ß ß ßß ß ß ßß ß c.l. batt.

pizz. l.H.

ø ø nœ #œ n¿ ¿    ? n œ. b œ. # œ. n œ z z z n œ. # œ n œ gg n n œœ n œ n œ n œ # œ n œ b œ n œ b œ n œ n œ n ¿ ¿ n œ # œ # œ n œ n œ . n œ. # œ n œ b œ. . . gg n œ . . n œ. # œ n œ b œ. . . . . . . . n œ n ¿ ¿ n œ b œ. . . . . . . n œ . n œ. # œ n œ P

.

. . ßßß

. .

gg n œ gg + ß

ß

.n ¿¿ . ß

.

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1/2 c.l.

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arco (ord.)

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pizz. l.H.

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–7–

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( ~ 5 sek. )

F

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(accel.) arco

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5 n n ¿¿ 8 n¿ n¿

arco ric.

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molto accel. al fine

? 38 n n ¿¿ — ø n n ¿¿ P cresc.

˘ 34 œ .

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molto meno mosso dolce

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c.l. batt. ric.

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nœ µœ nœ Bœ

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arco ric.

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con brio

nU˙ æ 

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sul pont.

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arco (ord.)

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ritmico

(accel.)

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œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

ø ø

( ~ 15 sek. )

n ˙˙

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Flatterbogen

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? bœ

ø ø

˙ æ

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ø ø z n¿ n¿ n n ¿¿ bœ

n œ n œ. npizz. œ. n œ.

arco

38

5 8

68

n ˘œ n œ. n ¿ ¿ ø —  z ø b +œ  z n œ. b œ. n œ n œ 3 n œ. b œ. # œ.

6 . fl 8 n¿¿ 8 nn ¿¿ ¿¿ n œ œ œ œ n œ n œ n œ. œ. œ. œ. #œ Ë arco

c.l. batt.

3

pizz. l.H.

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3

David Philip Heftis Kompositionen sind erhältlich bei Edition Kunzelmann GmbH:

David Philip Heftis compositions are published by Edition Kunzelmann GmbH:

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David Philip Hefti (*1975) bisher bei

GM 1849

erschienene Werke:

Ph(r)asen (2007)

GM 1828

Streichquartett Nr. 1

Kadenz (2004) zum Konzertrondo für Klavier und Orchester in D-Dur KV 382 von W. A. Mozart

GM 1848

Rosenblätter (2007) Liederzyklus für mittlere Stimme und Klavier

GM 685

nach Gedichten von Rose Ausländer

O, star! (2003) Mosaik für Klarinette solo [Mosaik-Zyklus – Teil 1]

GM 1847

Ritus (2007) 4 Tanz-Collagen für Violoncello solo

OCT 10306

TENET (2003) 4 Lieder für Sopran und Ensemble nach Gedichten von Else Lasker-Schüler

GM 1843

Schattenspie(ge)l (2006)

[SATOR-Zyklus – Teil 3]

Trio für Violine, Violoncello und Klavier OCT 10304 GM 1842

GM 1841

Konzert für Klarinette und Orchester

für Violine und Marimba

[SATOR-Zyklus – Teil 1]

Schattenklang (2006)

DEDICATIONES (ab 2000)

Adagio für Klavier

GM 1854

OCT 10317

SATOR (2002)

Mondschatten (2006)

Widmungsminiaturen für verschiedene Besetzungen: GM 1850a

α

für Trompete und Violine

GM 1850b

β

für Klavier

Kadenzen (2006)

GM 1850c

γ

für Klavier

zum Klarinetten-Konzert in B-Dur von J. Stamitz

GM 1850d

δ

für Klarinette, Bassetthorn & Bassklarinette

GM 1850e

ε

für Violine und Klavier

GM 1850f

ζ

für Klarinette und Klavier

GM 683

Counterpoints on "come, sweet death" (2000)

Initium (2005) Fragment für Violine und Orchester

for clarinet trio OCT 10307

AREPO (2004/05)

(Klarinette, Bassetthorn & Kontrabass-Klarinette)

Konzert für Violine und Orchester [SATOR-Zyklus – Teil 2] GM 684

DIARIUM (1999) für Violine Solo

GM 1832

O, star! II (2004) Mosaik für Saxophon solo [Mosaik-Zyklus – Teil 1]

GM 1839

Miroirs (1998) für Violine und Klavier Auch für Laienmusiker geeignet!

GM 1831

Melencolia I (2004) für Flöte, Schlagzeug und Klavier GM 1838

Ricercare a 6 für 6 beliebige Instrumente

OCT 10305

Aurora (2004)

Johann Sebastian Bach / transkr. David Philip Hefti

Tonales Konzert für Solo-Klarinette, Bläser, tiefe Streicher, Harfe und Schlagzeug

www.davidphiliphefti.com