David Philip Hefti: à la recherche... – für Klarinette, Viola und Klavier

à la recherche... für Klarinette, Viola und Klavier

GM–1935

Mit UnterstĂźtzung von o Pro Helvetia, Schweizer Kulturstiftung o FĂśrderverein Swiss Chamber Concerts

(*1975)

à la recherche... für Klarinette, Viola und Klavier (2017)

Dauer / duration: ~17 min

Edition Kunzelmann GmbH | Switzerland | GM–1935

David Philip Hefti: à la recherche... – für Klarinette, Viola und Klavier (2017)

„à la recherche...“ für Klarinette, Viola und Klavier, entstand

„à la recherche...“, for clarinet, viola and piano, was com-

2017 im Auftrag der Swiss Chamber Concerts für François

posed in 2017 to a commission from the Swiss Chamber

Benda, Jürg Dähler und Gilles Vonsattel, denen die Kompo-

Concerts for François Benda, Jürg Dähler and Gilles Vonsat-

sition gewidmet ist. Diese Interpreten spielten die Urauffüh-

tel, to whom it is also dedicated. They also gave the world

rung am 25. Oktober 2017 in Zürich.

première of the work on 25 October 2017 in Zurich.

Die Komposition „à la recherche...“ für Klarinette, Viola und

„à la recherche...“, for clarinet, viola and piano, gropes its

Klavier tastet sich langsam und beinahe zerbrechlich vor-

way forward slowly, in a manner almost fragile, searching

wärts – auf der Suche nach einer stringenten Form. So ent-

for a binding form for itself. Thus ever greater contrasts

stehen immer wieder grosse Kontraste zwischen klar struk-

emerge between clearly structured and freely breathing

turierten und frei atmenden Passagen. Stockende Rhyth-

passages. Halting rhythms and melodic fragments lead into

men und melodische Bruchstücke führen in einen virtuos-

a virtuosic, absurd maelstrom of sound that opens up the

absurden Klangstrudel, der den Raum für die Essenz des

space for the essence of the work: microtonal motives seek

Werkes öffnet: mikrotonale Motive suchen harmonischen

harmonic security, fail to find it and dissolve into absolute

Halt, finden ihn nicht und lösen sich in absolute Stille auf.

silence. However, the whole composition could also be a

Allerdings könnte die ganze Komposition auch eine Hom-

homage to Marcel Proust …

mage an Marcel Proust sein...

D. P. H. D. P. H.

David Philip Hefti (*1975) ist Gewinner der renommierten

David Philip Hefti (*1975) is the winner of the prestigious

Kompositionswettbewerbe Gustav Mahler in Wien, Pablo Ca-

Composition Competitions Gustav Mahler in Vienna, Pablo

sals in Prades, George Enescu in Bukarest und wurde mit

Casals in Prades, George Enescu in Bucharest and was a-

dem Hindemith-Preis und dem Komponisten-Preis der Ernst

warded the Hindemith Prize and the Composers’ Prize of the

von Siemens Musikstiftung ausgezeichnet. Er studierte Kom-

Ernst von Siemens Music Foundation. He studied compositi-

position, Dirigieren, Klarinette und Kammermusik in Zürich

on, conducting, clarinet and chamber music in Zurich and

und Karlsruhe. Zu seinen Mentoren gehörten Wolfgang Rihm,

Karlsruhe with Wolfgang Rihm, Cristóbal Halffter, Wolfgang

Cristóbal Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn und El-

Meyer, Rudolf Kelterborn and Elmar Schmid. Parts of his

mar Schmid. Tonträgerproduktionen sowie Aufnahmen für

oeuvre have been recorded on CD and broadcasted by radio

Rundfunk und Fernsehen dokumentieren sein Schaffen.

and television.

www.hefti.net

www.hefti.net

David Philip Hefti: à la recherche... (2017) – für Klarinette, Viola und Klavier

Erläuterung zur Notation / explanation of the notation:

µ k

1

/4-Ton höher /

B K

1

/4-Ton tiefer /

˜

3

/4-Ton höher /

J

3

/4-Ton tiefer /

1

1

/4-tone lower 3

3

/4-tone higher

/4-tone higher

& nw µœ mœ ˜œ nw Bœ bœ Jœ nw 1/4

1/2

3/4

–1/4

–1/2

–3/4

/4-tone lower

wichtig / important: cresc./decresc. ohne dynamische Zielangabe ––> pochissimo cresc. + decresc. [diese Zeichen sind also als musikalische Richtungsangaben zu verstehen und nicht primär als dynamische Hinweise]

crescendo/decrescendo without any mention of the final dynamic level ––> pochissimo crescendo/decrescendo [these signs are thus to be understood as musical indications, not primarily as instructions regarding the dynamics]

f possibile

so laut als möglich, im Wissen darum, dass das Resultat vielleicht leise klingt /

ord.

ordinario = normale Position oder Spielweise / normal position or playing technique

as loud as possible, although the result might sound rather soft

Klarinette / clarinet:

Multiphonics

die Griffkombinationen wurden direkt neben dem Mehrklang notiert / the fingerings are notated directly in the score

m˙ æ

Flz.

Flatterzunge / flutter tongue

Ÿ≥≥≥≥ >H h ‰.

Klappengeräusch / key percussion

slap

n— fl

‰.

Slap / slap

Viola:

flag.

Flageolet / harmonic

arco gett.

arco gettato = den Bogen auf die Saite(n) werfen / throw the bow onto the string(s)

nO

n‚

n œo

}{}{}{}{}{}{}{}{

nF

F

natürliches Flageolet / natural harmonic

mit zu viel Bogendruck hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite streichen / bow with too much pressure behind the bridge on the part of the string wrapped with cotton

Klavier / piano:

°III.

drittes = mittleres = Tonhalte-Pedal / third = middle = 'sostenuto' pedal

für François Benda, Jürg Dähler & Gilles Vonsattel

Partitur

David Philip Hefti

à la recherche... für Klarinette, Viola und Klavier

senza misura so lange als möglich auf einen Atem des Klarinettisten / der Klarinettistin

Klarinette in B b

n n œœ & nœ pπ lontano

U

~6''

∑

#œ œ

con sord. (metallo)

Viola

B

nœ

nœ

nœ

œ

œ

pπ lontano

œœ

œ

œœ

œ

œ

œ

U

~6''

∑

œ

presto possibile

Klavier

&

?

so lange als möglich auf einen Atem des Klarinettisten / der Klarinettistin

3

n n œœ n n œœ & nœ nœ pπ lontano

q ~ ¡¢¢ # >O II n O III n >O B æ nO æ ƒπ ƒπ flag.

I II

π

III IV

æ n n OO > ƒπ

,

(ord.)

nœ nœ

nœ

#œ œ

pπ lontano

œ

œœœœ

œ

œœ

presto possibile

œ

∏

q ~ ¡¢¢

flag. # > #O O OO , n > n nO O O O , æ n nO OOOO OO æ n n nO æ > ƒπ ƒπ ƒπ presto possibile pπ lontano sul pont.

œœ

so lange als möglich auf einen Atem des Klarinettisten / der Klarinettistin

4

&

B

U

~7''

∑

U

~7''

∑

n n œœ nœ π

# n œœ nœ pπ lontano nœ nœ

nœ

#œ œ

pπ lontano

œ

œœœœ

presto possibile

GM–1935 © 2017 Edition Kunzelmann GmbH, Switzerland

œ

œœ

n b œœ nœ ∏

n n œœ nœ π

U

~8''

∏

∑

Gliss. so langsam als möglich (nicht chromatisch!) und so hoch als möglich

œ

œœ

U

~8''

∑

so lange als möglich auf einen Atem des Klarinettisten / der Klarinettistin

7

~22''

n œœ n n œœ n b œœ n n œœ # n œœ n n œœ n b œœ n n œœ # & nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ pπ lontano

œ #nœ nœ R f poss.

presto possibile

B

nœ nœ

nœ

#œ œ

œ

pπ lontano

œ œ œ œ

œ

œ œ

œ

sul pont.

œ œ

nœ R

f poss.

presto possibile

&

~22''

nœ n # œœ # œ f nobile °

?

so lange als möglich auf einen Atem des Klarinettisten / der Klarinettistin

9

(Töne ad lib. ma dolce!) (senza Ÿ) Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ nn œœ n n œœ nœ nœ π

n n œœ & nœ pπ lontano B

flag.

nO nO

nO

#O O

pπ lontano

O

OOOO

O

OO

O

presto possibile

& ? r (°) ∏ 10

& c B c

OO

(ord.)

#œ n œ æ π nervoso

nœ nœ æ

æ n n œœ

æ n n ‚‚

flag.

n‚ n‚ æ

#‚ n ‚ æ

nœ nœ

nœ

#œ œ

œ

π presto possibile

œœœœ

œ

œœ

œ

sul pont.

œœ

q ~ §¢ (misurato)

n n œœ ‰ . nœ f poss.

via sord.!

nœ ‰. f poss.

√ #œ nœ nœ nœ nœ bœ #œ nœ nœ bœ nœ #œ nœ nœ nœ #œ nœ nœ nœ nœ bœ #œ nœ nœ nœ #œ nœ nœ #œ nœ ® ≈ ‰. bœ ® ® ® ® ® ® ≈. c Ó Œ & 10 10 10 10 π nervoso 10 simile nw # #n www ? c n # ww # w n w ° –2– f nobile

(√ )

10

12

& Πnw ? n n ww nw

13

#œ

nœ nœ nœ

®

nœ nœ bœ nœ #œ nœ #œ 10

(√ )

nœ

& ‰ nw ? n b ww bw

bœ ®

nœ

#œ

nœ

nœ ®#œ nœ

bœ

®

#œ nœ

®

nœ bœ

®# œ

10

10

®

nœ

®

bœ

#œ nœ nœ nœ 10

#œ nœ 10

®

® nœ

nœ nœ

#œ

®nœ

®

#œ

bœ nœ

®

#œ

bœ

nœ

10

bœ nœ

#œ ®

10

nœ

≈.

≈.

senza misura

q ~

total ~22''

&

. n œ. . . #œ nœ #œ #œ nœ nœ n œ. ≈ n œ # œ n œ # œ ≈ # œ. n œ n œ. # œ. n œ n œ. # œ. n œ. ≈ # œ # œ n œ n œ .. .. # œ ≈ n œ ≈ b œ. n œ. b œ. n œ. # œ # œ ≈ n œ n œ n œ # œ ≈ . . n œ n œ b œ. # œ. n œ. . . π nervoso [~4x]

&

≤ ≥ nœ ≥ ≤ ≤ ≥ ≥ ≤ nœ #œ ≈ #œ nœ bœ .. n œ n œ b œ # œ ≈# œ n œ b œ n œ n œ # œ ≈ n œ b œ n œ # œ n œ ≈ n œ b œ b œ n œ n œ ≈ # œ n œ b œ ≈ # œ n œ n œ n œ ≈ n œ # œ b œ n œ # œ ≈ b œ n œ n œ n œ .. nœ bœ [~4x] π nervoso

14

q ~ ¡¢º

senza sord.

q ~ ¡£¢

total ~22''

bœnœ b œ n œ n œ n œ n œ n œ # œ . ≈ # œ. b œ. n œ ≈ b œ n œ b œ ≈ n œ. # œ. n œ. ≈ n œ b œ.. & . n œ b œ# œ n œ # œ ≈n œ b œ n œ. ≈# œ n œ ≈ . n œ. ≈n œb œ b œn œ b œ # œ ≈n œ. n œ. . ≈ nœ . . . π nervoso . . . nœ . . . . nœ ? .. ‰ b œ # œ. n œ ‰ n œ b œ n œn œ ≈ n œ. b œ. n œ. n œ ≈ n œ b œ b œ ≈b œ. b œ. n œ. n œ. ≈n œ ‰ b œ # œ n œ ≈n œ. b œ n œ ≈ b œ n œ # œ b œ ≈n œb œ # œn œ ≈ n œ. ..

3

15

3

q ~ (misurato)

& c B c

b w>

f > n n ww f

> c b & n n n wwww f > n ? c # ww

°III.

[~4x]

3

w

œ

‰.

Œ

Ó

‰.

Œ

Ó

ww

∏ œœ

www w

nœ #œ 5 # œ n œ b >œ # œ n œ nœ nœ bœ > > 5

ww

∏

f °

–3–

n >œ 5

n œ n >œ

‰. #œ nœ nœ nœ > ƒ 5

18

& Ó

Œ >—

so hoch als mögl./ as high as poss.

‰

B Œ

I

3

n

f

nœ j bœ > ƒπ

ƒπ

∑

&

œ

œ

‰.

œ

œ

‰.

nœ

Œ

(Akkord klingt)

?

°III.)

f °

(

œ.

21

& B

Ÿi ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ n .

>—

nœ

nœ > ƒπ

ƒπ

f

.

°III.)

(

24

& B

‰ nœ ‰ .

?

Ó

n >

œ

‰.

b >

œ

‰.

ƒπ ƒπ

& Ó ? (°III.)

5

nœ

‰.

nœ #œ

f °

f °

n >œ

#œ

bœ

n œ b >œ # œ nœ

5

nœ

#œ bœ >

n >œ

nœ

nœ

nœ bœ

Œ

nœ > #œ

nœ

#œ

n œ >5 n >œ b œ

Œ nœ

—>

II

f

5 nœ nœ

nœ >

simile

f

ƒπ

(

◊!)

3

b œ. . n œ. n œ. p secco bœ

Ó

nœ > ƒπ bœ . ƒπ

Œ bœ

t Ó

ƒ

‰

Ó 5

5

#œ t Œ nœ ƒ

∑

Œ Œ

bœ

Ó

#œ

‰.

II

nœ > ƒπ >— ŸÈ ~~~~~~~~~~~~~~~ #

5

Ó

Œ

bœ

nœ

nœ

5

nœ

‰

Œ

Œ

5 nœ n œ #œ bœ bœ 3

Ó

Ó

‰.

œ

& tŒ

#œ

Ó

—>

IV

f

Œ

‰.

n œ. p secco

?

Ÿi ~~~~~~~~~~~ nœ

nœ.

j #œ # >œ > ƒπ ƒπ > — Ÿi ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ R nœ œ .. b f ƒπ ƒπ ‰

Ó

nœ Œ t . Œ ‰ ‰. ‰ n œ. n œ n œ. b œ. ƒ . p secco –4–

Œ

‰

3

n œ.

‰

?

~~~ œ ‰. &

27

B

Œ

&

Ó

Œ

œ ‰.

5

nœ n œ n >œ b œ n œ # œ

? #œ nœ #œ bœ > f ° III. (° )

B Œ

nœ bœ #œ nœ #œ

‰.

5

nœ > ƒπ > ƒπ È ~~~~~II — I Ÿ Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~ nœ #œ œ œ

—> f

ƒπ f

Œ

tŒ °III.)

(

33

3

n œ. n œ. b œ. n œ. p secco

nœ

~~~~~~~~~ B œ œ ‰.

? °

(

III.

)

Œ

Ó

nœ 5

#œ nœ > f °

f °

Œ

nœ

n >œ bœ

#œ

n œ5 nœ

n >œ

nœ

bœ

nœ 5

nœ

#œ

nœ >

nœ

Ó

& nœ œ ‰. > ƒπ

#œ

ƒ

œ ‰.

Ó

(senza trem.)

ƒπ

nœ

Œ

n >œ

# œ5 bœ

IV

>—

nœ

Œ ‰

5

nœ #œ

nœ

n >œ

nœ

5

#œ

nœ

‰.

nœ nœ #œ >œ n œ b > nœ bœ #œ

ŸÈ ~~~~~~~~~~~ # œ ‰.

nœ > ƒπ

# œ æ æ f ƒπ

‰. œæ

∑

–5–

#œ nœ f °

≈ —>

I

f

bœ

n >œ

nœ t ƒ

Flz.

>

#œ æ f ƒπ

ƒπ

Ͼ

œ æ

≈

# >œ

f —> È œ ‰ II # Ÿœ ~~~~~~~~ f ƒπ

nœ nœ t Œ ƒ

3

n œ. b œ. . n œ n œ. p secco .

Œ

Ó

Œ

Ó

# œ n œ b >œ # œ n œ 5

nœ

5

5

Ó

nœ

#œ

?

Ó

(senza Flz.)

& Œ

n >œ

Ó

5

&

Ó

f °

‰.

ƒπ

‰.

ƒπ

∑

ŸÈ ~~~~~~~ ŸI ~~~~~~~~~ bœ œ. > nœ œ ‰. nœ

& Ó ‰

5 n bœ œ

œ

ƒ

30

I

‰. bœ > ƒπ —> nœ . æ f ƒπ

I

Ó

5

n >œ

n .

‰.

?

Œ

5

nœ nœ > > bœ

n >œ 5

nœ 5

n œ n >œ # œ n œ ‰ . > nœ ƒ

36

& Ó

Œ ‰

III

B Œ

3

>—

nœ

j n >œ ƒπ

n f ƒπ

∑

&

œ

œ

‰.

Ó

Ó

œ

œ

‰.

Ó

Œ

nœ #œ

Œ

? (°III.)

f °

39

&

B

œ. n œ> b œ ƒπ

bœ

Flz.

> æ n . > f ƒπ

æ œ

.

œ

t Ó

°III.)

(

b æ > ƒπ b >

ƒπ

& Ó ?

°III.)

(

‰. ‰.

#œ

n œ.

Œ ? ‰.

f °

‰.

n œ # œ n œ5 f °

nœ bœ

5

bœ nœ

nœ

nœ > #œ

b œ. . n œ. n œ. p secco # >œ

> n œ b œ æ . ƒπ

5

bœ #œ >

n >œ nœ

nœ >

nœ

bœ

nœ > b œ n >œ 5

nœ

nœ

ƒ

–6–

f

> nœ

ƒπ

n >œ R f

œ ..

Œ t Ó

ƒ

‰

Ó

3

Ó

Ó

nœ

#œ ƒ

t Œ

Œ

∑

#œ

ƒπ

Œ

bœ

5

‰.

Ó

5

Œ

nœ

nœ #œ

Œ

œæ ‰ . œ

bœ

n œ b5>œ

nœ

n >œ f ƒπ È ~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ > nœ n

Œ

#œ #œ nœ bœ nœ bœ nœ

Flz.

42

B

nœ

n >œ

5

&

&

5

> ‰ nœ

>—

IV

f

‰ #œ > ƒπ

Œ

Ÿi ~~~~~~~~~~~ nœ.

>— ÈŸ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ R #œ œ .. ƒπ f

Œ

Ó

Πt

Œ ‰ ‰. nœ ‰. n œ. b œ. . n œ. p secco

‰.

n œ. p secco

?

Ÿi ~~~~~~~~ nœ

j #œ > ƒπ Ÿi ~~~~~~~~~~~~~~~~ n ƒπ

Œ

n œ.

‰.

?

~~~~ œ ‰. &

45

Œ

~~~~ ‰. œ

B

& # œn œ

#œ >bœ

?

f ° (°III.)

Ó

Œ

5

nœ > nœ

‰

B Œ

II

√

j nœ

&Ó tŒ

n œ. n œ. b œ. n œ. p secco

°III.)

51

& B

#œ œ > ƒπ ~~~~~~~~~~~~ œ œ

(√ ) j n œ nœ

&

p

?

°

(

III.

)

nœ

I

n œ3 j

bœ

π

3

(

œ.

#œ

ƒπ

‰

5

—>

nœ

f

ƒπ

j #œ

nœ p

Ó

nœ > ƒπ

bœ

œ ‰.

œ

œ ‰.

Œ

(loco)

nœ

#œ nœ

?

f °

nœ >

Ó

Π5

bœ

nœ nœ j

nœ

3

j bœ

#œ

p

nœ >

#œ nœ

nœ nœ >

nœ

bœ

(loco)

nœ

n >œ

Ó

nœ #œ nœ 5

ƒ

nœ bœ

5

#œ bœ

# œ5 n œ n œ n œ b œ > b >œ nœ 5

nœ t ƒ

nœ

Ÿi ~~~~~~~~~~~~~~ n >œ > Œ ≈ nœ œ f ƒπ >— >— II I ‰ #œ œ ‰ f

5

‰.

nœ #œ > f °

π

nœ œ ‰. æ æ

œ > ≈ nœ æ ƒπ

Ó

Œ

nœ

Œ

j nœ

> f

Ó

Ó

n œ5

nœ

Ó

n œæ œæ ‰ . > ƒπ Flz.

f °

‰.

(loco)

j bœ

#œ

≈

ƒ

nœ > ƒπ

f

√

5

nœ

>—

œ

√ I > nœ nœ æ æ ƒπ

#œ bœ nœ bœ nœ ‰. Œ nœ #œ

bœnœ

& Ó

#œ

nœ

5

æ

Flz.

æ n > f ƒπ

Ó

48

(loco)

> ‰. bœ

nœ #œ

5

nœ

nœ # œ n >œ

nœ

#œ 5

nœ

nœ

nœ > ƒπ >— IV ŸÈ ~~~~~~~~~~~~~~~ #œ f ƒπ

∑

–7–

œ ‰.

5 n œ # œ n œ b >œ

f °

#œ

Ó

√

f

Œ

j #œ

Œ

Ó

Œ

Ó

#œ

bœ

n >œ n >œ n œ n >œ 5

nœ

3

nœ

π

3 nœ t Œ ‰. n œ b œ n œ . n œ . . ƒ . p secco .

ŸÈ ~~~~~~~~~~ # œ ‰.

‰.

ƒπ

5

nœ #œ > > nœ

œ

≈

n >œ

f ÈŸ ~~~~~~~ #œ ƒπ

bœ

j nœ

Π?

n œ n5œ ‰ . ƒ

[Aus wendetechnischen Gründen bleibt diese Seite leer.]

[Due to a better page turn, this page is left blank.]

–8–

54

&

q ~ ª§

# œ.

F

B b œ.

n œ n œ.

5

n œ.

F

> n œ .. n œ ≈ bœ nœ œ # œ. . n œ. . b œ n œ. R . ƒπ

# œ. # œ nœ

# œ.

# œ.

nœ bœ œ ≈ . n œ. # œ. n œ. .

3

nœ >

. nœ #œ nœ

. n œ n œ b œ # œ.

# œ # œ n œ n œ. π

n

# >œ ‰ n œ

f

ƒ

. . n œ # œ b œ n œ # œ. nœ bœ #œ b œ. ≈ n œ b œ. . # œ n œ n œ b œ. n œ n œ n œ . nœ nœ . nœ n >œ ƒ f π

3

b > ƒπ

P

#œ

5

#œ nœ #œ nœ ‰

n œ.

n œ # œ n œ n œ # œ.

nœ #œ

œ p

P

&

?

°III.)

(

57

&

# œ. n œ n œ # œ . nœ #œ n œ # œ ‰ nœ #œ . . bœ n œ . n >œ œ .

P f

n f sost.

B #œ nœ nœ bœ nœ #œ nœ #œ bœ nœ 5

œ

f

b œ. n œ b œ # œ.

n œ.

‰

P

5

nœ

#œ f

3

≈ nœ œ .

# œ. # œ .

3

n œ.

n œ.

b > ƒπ

bœ b œ. ≈ n œ. . n œ. n œ. n œ. b œr n œ .. œ ƒπ

n œ n œ # œ.

#œ

π

. nœ #œ

b œ b œ. n œ. # œ n œ b œ. n œ π

n œ.

. nœ #œ nœ

&

? (°III.)

60

&

B

b œ. f

. ≈ n œ n œ.

n œ.

# œ # œ n œ.

b œ.

n >œ

b

ƒ n >œ

f

ƒ

œ ‰

n œ.

bœ nœ

F ‰ n œ.

F

#œ bœ 5

nœ

nœ

#œ

nœ nœ #œ #œ nœ #œ nœ 5

b f

œ

&

?

°III.)

nœ f

(

–9–

œ ‰

n œ n œ n œ.

P

‰ nœ #œ

# œ. # œ.

F

Ÿi ~~~~~~~~~~~~~~~~~ nw >

nœ bœ nw F

63

& B

&

~~~~ œ ‰. ∏

Œ

.

Œ

œ ‰ ∏

n œ.

F

nœ

& B

&

∑ hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite

b œ. # œ.

nœ

5

#œ

? . n œ. # œ. . bœ bœ nœ > F (°III.) 65

Ó Ó

& B

}{}{}{}{}{}{}{}{

Œ

≈ n œ.

œ

b œ.

Ÿi ~~~~~~~~~~

nœ

. . n œ. n œ . nœ #œ b œ. ≈ œ 3

3

ƒπ

. n œ # œ n œ b œ. n œ b œ b œ. n œ. n œ # œ n œ

r n œ .. bœ > ƒ > b

π

nœ bœ

ŸÈ~~~~~~~~~~~~~~~~ n œ n œ œ. n œ

# œ.

π

ƒ

Klappengeräusch key percussion

≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥ Ÿ ≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥ w> œ ‰. f poss. f ‰.

Œ

Ó

ŸÈ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ b n >œ ‰ n œ f

ƒ

Œ

5

f

& n œ n œ. .

# œ.

b œ.

. n œ b œ. . b œ #œ nœ ?

5

Œ

Ó

n >œ

œ

f

bœ f

Ó

hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite

}{}{}{}{}{}{}{}{

nF. > ƒπ

f sost. bœ b œ n œ n œ # œ n œ. nœ bœ nœ #œ 5 P

≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥ Ÿ ≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥≥ >w œ f poss. ‰.

Œ

# œ ŸÈ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ > n œ n œ . nœ # œ. b œ b nœ ‰ #œ nœ nœ #œ nœ nœ bœ

P È~~~~~~~~ Ÿ . ? # >œ ≈ n œ b œ. # œ n œ n œ. b œ. bœ nœ ‰ n œ. > f ƒ p 67

n >F .

‰.

Œ

n œ. # œ. n œ. . ≈ n œ. bœ

b > 3 3 ƒ . b œ n œ. œ ≈ n œ. n œ. b œ. n œ. b œr n œ .. > ƒ – 10 –

Œ

P ÈŸ~~~~~~~~~~ nœ #œ ‰ f

n œ.

P

Ó

&

hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite

}{}{}{}{}{}{}{}{

nF. > ƒπ

n œ b œ # œ. π

n œ n œ n œ.

ŸÈ~~~~~~~~~~~~~~~ nœ

nœ n œ # œ n œ b œ. n œ b œ b œ . n œ . # œ n œ. π

69 (ord.) Ĺ¸Ăˆ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

& nw �

B

w

Ĺ’

f ‰.

(sempre

Ă“

≤ ≼ ad lib.)

&

Ĺ¸Ăˆ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ nw

�

Ăˆ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ăˆ~~~~~~~~ Ÿ . . Ÿ b Ĺ“ bĹ“ b Ĺ“. # Ĺ“ n Ĺ“ n Ĺ“ b Ĺ“ bĹ“ n Ĺ“. . ≈ ‰ n Ĺ“ # Ĺ“ n Ĺ“ nĹ“ nĹ“ nĹ“ #Ĺ“ nĹ“ #Ĺ“ . & nĹ“ > 5 F Ć’ f f n Ĺ“ # Ĺ“ n Ĺ“ # Ĺ“ Ĺ¸Ăˆ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ĺ¸Ăˆ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ > n Ĺ“ # Ĺ“ # Ĺ“. n Ĺ“ b Ĺ“ ? n Ĺ“ b Ĺ“ ‰ #

n œ ‰ n œ b nœ n œ n œ. & 5 ƒ F f f P bœ

71

& &

q ~ §¢

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ , b œ w . nœ f ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ n . w œ , n .

&

f

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ , w

b #

n .

76

& n .

&

nœ #œ ,b .

F

b

& nw F

nw

nw

,

#œ nœ

F # .

n , n n F bw

nw

#w

nw

bw

#w

nw

nw

nw

bw

b ,

nw

nw

n .

# .

poco

# .

nœ nœ , n .

#w

bw

, nœ nœ

b .

n .

poco

ŸI~~~~~~~~~~~~, & nw nw f

&

bw

nw

nw poco f

f

f

# , b poco

f

n

#w

P p sonore IŸ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ (senza Ÿ) bœ #œ , n . w

, n

n

nw

nw

#w

bw

nw #w

nw

Ăˆ Ÿ) , b(senza , nŸœ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ w w

P

nw

p sonore

w w

Ăˆ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ (senza Ÿ) Ÿ n , n w w , #

P p sonore IŸ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ (senza Ÿ) , , nw #w w w p sonore P – 11 –

,

82

&

&

&

q ~

œ bœ nœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ nœ bœ

π œ

w

5

# œ n œ n œ # œ b œ n œ n œ # œ. n œ # œ n œ. n œ n œ b œ b œ n œ n œ b œ n œ . . . . . . n œ b œ. n œ. n œ. b œ. # œ n œ. n œ # œ b œ n œ n œ # œ n . . . > Ï œ b œ≤ n ≥œ n œ b œ b œ # œ n œ n œ nœ bœ nœ nœ bœ bœ nœ 5 # œ n œ # œ n ≥œ n œ≤ n œ b œ n œ b œ5 #œ nœ nœ B nœ bœ #œ nœ nœ #œ nœ nœ n 5 5 > Ï π 5

5

&w

85

&

..

B

..

& ..

œ

‰.

bœ

nœ bœ

n . > fff sempre

& B

≈ n œ. œ. œ. Œ

&

fff secco

#œ nœ nœ nœ bœ

? Œ

nœ

nœ

nœ

œ ‰.

w

œ ‰. Œ

n >

‰ œ. ‰ Ó

œ

n . > œ

≈

n œ. œ. œ. ‰

5

5

œ

œ ≈ n œj nœ >

≈

j #œ

nœ

?

3

≈ b œj n . >

nœ œ œ > > >

≈ œ #œ n >

œ

Œ

n >œ

>œ

>

nur 2.x / 2nd time only

? .. Œ

89

œ ‰.

œ ≈nœ œ > fff sempre

3

w

r ≈ nœ œ nœ œ > >

n œ .. >

‰ j œ #œ nœ > Ï

œ

3

nœ

‰.

b œ n œ # œn œ # œ

Œ

Ó

5

# œ bœ nœ # œn >

œ

5

j #œ

nœ >

n . >

‰ n œ. ‰ œ. œ. ≈ œ. ‰ œ. œ. œ. ‰ n œ. ≈ ‰ 3

5

≈ n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ n œ. ≈ Œ œ. œ. ≈ œ. œ. œ. ≈ œ. œ.

n œ .. >

5

‰.

#œ

nœ

#œ

n >

≈ # œj œ n >œ

r nœ œ ≈nœ œ > >

5

œ

..

≈ ≈ œ nœ n >

..

≈ n œj ≈ # œj œ nœ n . >

..

5 . . . œ. ≈ ‰ œ. œ. œ. . œ. œ. ≈ n œ. œ. ≈ œ œ œ ‰ n œ. ‰ œ. 3 œ. ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. . Œ Œ R Œ J .

3

– 12 –

3

93

& B

w

‰.

w

w

œ ∏

œ ‰. ∏

w

Œ Œ

Ó

..

Ó

.. Ó

nur 2.x / 2nd time only

∑ ‰ bœ Œ f pizz.

nur 2.x / 2nd time only

..

&

............ ... .......... ....... ......... .... . ...... ......... ? n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ .. n œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ 5 3 5 3 3 5 3 3 5 F secco sempre F secco

97

& B

Œ

nœ

j

‰ #œ

f

Ó

≈

Ó

‰ nœ ≈

Ó

f

ggg n# œœ ‰ gggg n œ ≈ Ó gg n œ f

Œ

‰

arco

n œ f

≈

Œ

Ó ‰ ≈ n—

f secco

Œ

Œ

slap

‰ nœ f

Ó

arco gett.

Œ

..

Ó

..

Œ

‰ n œ ‰ f

3

‰ nœ ≈ Ó f secco

b œ

..

&

Œ

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ? nn œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ n œœ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ n œœ œ ≈ œ .. n œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ n œœ œ œ œ œ œ ≈ S (~f )

5

3

101

Ó

Œ

arco

‰.

# œ œ ‰ nœ œ f

slap

5

Œ

n—

f secco

∑

b œ

&

3

b œ n œ ≈ ≈ Œ f

∑

&

B

S3

5

b œ

simile

3

5

3

Ó

‰.

Œ

‰ #œ ‰ Œ nœ

f

5

≈Œ

n—

f secco I #> ‚ II n ‚

3

fπ

b œ

. . . . . .. . . . . . . .. .. . . . . . .... . . . . . . . . . . . . . . . ? n œ œ œ œ n œœ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ n œœ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ n œœ œ œ œ ≈ œ 5

3

5

3

– 13 –

3

5

104

& B

bœ nœ nœ nœ #œ bœ nœ nœ #œ nœ

Œ

P

‚ ‚

5

# œ f

5

‚ ‚ ‰.

Œ

‰.

n . > fπ

nœ ‰.

I

f

Ó

f secco

b œ

&

n œ ‰ . Œ

arco

3

Œ

≥≤ b >œ J fπ

.

b œ

n œ

107

&

B

3

œ ‰.

Ó

slap

‰. n— f secco

bœ nœ nœ #œ #œ nœ ‰.

5

5

5

#œ

nœ nœ

Ó

f

110

& B

&

Ó

Œ

n—

f secco

b n œœ

nœ ‰. f secco

Œ

( arco

5

3

œ M œœ ≈ Œ œ

bœ

nœ bœ

Œ

‰.

nœ

f ‰

Œ

arco

‰

# œ œ Ó nœ œ

slap

≈ n—

f secco

f

n œ

5

bœ bœ nœ

Ó

bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ #œ #œ #œ #œ bœ nœ nœ 5

#œ n œ J ≈ nœ n œ f

≤ ≥ ad lib.)

π

P

Œ

Ó

pizz.

≤ n ≥œ b œ n œ n œ n œ

n œ. œ. œ. œ œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. # œœ œ. œ. œ. n œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. ≈ ≈ n œ 3 3 5 3

5

‰.

Œ

Œ

fπ

5

n œ

. . . . . . .. .... . ? n œ œ œ œ # n œœœ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ 3

f

‰.

n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. nœ

3

Ó

n b œœ

&

n œ

# >œ

n œ

.... . . . . . . . ... ........... . . ? n œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ n œœ œ œ œ ≈ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ # œœ 3

‰

Œ

5

n œ f

b œ n œ

5

f

b nn œœœ

‰.

Œ

‰.

Œ

b œ nœ bœ ≈ nœ 3

F f

j nœ

Ó

‰ Œ pizz.

#œ n œ ≈ J nœ n œ f

#œ n œ # œ F

nœ nœ

œ M œœ ≈ Œ œ

. . . . .. .. . .. . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . ? n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ n œœ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ n œ œ œ œ œ œ ≈ n # œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ nœ nœ 5 3 5 3 3 5 3

– 14 –

113

&

n œ ‰ .

Œ

f

B

Œ

n œ ‰ nœ #œ ≈

Œ

f

II III

arco

n >O . nO. fπ

Œ

Ó

n œ n œ b œ ≤ ≥ n œ ‰. nœ nœ

‚ ‚ ‰.

n œœ b & nœ

bœ nœ nœ nœ n œ # œ b œ n œ n œ ≈ nœ nœ #œ bœ nœ nœ #œ nœ nœ #œ Œ 5 5 5 f π 5

F

Œ

f

5

‰.

Ó

f secco

5

b nn œœœ

n b œœ

n œ

nœ ≈ Œ

II

........ .. . . . . .... . . . .... . . . . . . . . . . . ... . ? nn # œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ # n œœœ ≈ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ # œœ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ nœ nœ 5 3 5 3 5 3

116

&

Ó

B

Œ

# >œ n œ n œ

Œ

#œ ‰. f secco

f

Ó

IV

n œ

b œ

&

5

bœ nœ

nœ ‰. #œ ‰ #œ bœ nœ #œ nœ nœ

> ƒ f ƒ

≥ b œ n œ n œ ‰ . n >œ n œ≤ # œ # œ b œ n œ n œ n œ

#œ Œ

ƒ

arco

nœ. > f

# >œ n œ n œ b œ n œ Œ 5 ƒ f

Œ

5

f

ƒ

5

5

n >œ

n >œ

b >œ œ IV

5

#œ bœ nœ > f

bœ #œ nœ ‰ #œ

> ƒ f

nœ ‰.

ƒ

f

5

f

n >œ .

b >œ

bœ ƒ

n >œ

. . . . . . . . . . . . >. . > . . . . . . . . . . . . . .... > . . . .. > ? n œ œ œ œ œ œ ≈ n # œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ n œ œ œ # œœ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œœ ≈ œ œ œ œ œ œ # œœ nœ 3 nœ 3 5 5 3 5 °

119

& nœ nœ B

&

Œ

bœ nœ nœ nœ ‰.

5

ƒ

b >œ

Ó œ.

#œ ‰. n œ # œ nœ #œ 5

#œ > f

ƒ

5

nœ >

f

œ

nœ ‰.

ƒ

II

n >œ æ f

n >œ

b >œ

3

q ~ ¡§º

‰ nœ #œ ‰. > nœ nœ bœ

f ƒ 3 œæ nœ ‰. # œæ

> ƒ f 3

nœ ‰.

ƒ

n >œ

∑

Œ

Ó

. . . . . . . . >. . . . >. . . . . . . . >. . . ? n œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ n œœ œ œ œ ≈ œ n œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ # œœ œ œ œ ≈ n œR n œ œ Rœ œ œ Rœ œ œ œR œ œ œR œ œ œR nœ 3 3

°)

(

5

Ï

5

3

– 15 –

p

122

&

bœ œ bœ nœ œ œ #œ nœ œ œ nœ bœ œ œ nœ œ p

B

∑

‰.

≈ ‰ nœ nœ œ œ bœ œ bœ nœ œ œ #œ #œ #œ œ nœ œ

≈ nœ œ nœ nœ œ #œ #œ œ nœ #œ œ #œ nœ nœ œ p

‰

bœ nœ nœ œ œ nœ œ œ œ #œ

bœ nœ œ nœ nœ œ bœ nœ œ bœ nœ œ bœ #œ

&

nœ œ œ œ œ œ #œ œ R R R œœ œ ? n œ n œ œR œ œ Rœ œ œ Rœ œ œ Rœ œ œ œR b œ n œ œR b œ œ Rœ œ œ Rœ œ œ Rœ œ œ œR œ œ b œR œ œ Rœ œ R

125

& bœ #œ nœ œ ‰ #œ œ B bœ ‰.

& #œ ?

128

bœ œ R

nœ

œ

œ

nœ

≈ nœ nœ œ œ #œ nœ œ

œ #œ nœ œ bœ bœ œ nœ nœ œ

œœ R

œœ R

nœ

œ

œœ R

œœ R

œ

≈ ‰ #œ nœ œ œ nœ bœ bœ bœ œ nœ nœ œ œ

'Hey!' in Richtung der Klarinette rufen / ¿ ‰. shout 'hey!' towards the clarinet F nœ #œ œ nœ bœ œ #œ ≈ ‰ nœ œ B n œ œ # œ nœ &

nœ #œ nœ œ œ #œ bœ œ œ nœ nœ œ ≈ ‰

bœ

nœ œ R

œœ R

‰.

#œ #œ œ nœ #œ œ bœ nœ œ

œ

œ

œœ R

bœ

nœ nœ œ œ P

œ

#œ œ œ R

œ

œ

œ

nœ #œ œ œ nœ nœ œ œ ‰.

. nœ nœ nœ bœ œ ‰

nœ

œœ R

nœ

#œ nœ œ bœ nœ bœ nœ nœ P

#œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ R R R R R R P

bœ œ bœ nœ œ œ ‰ nœ bœ nœ œ

≈ nœ nœ œ nœ bœ nœ œ œ bœ nœ œ œ #œ #œ œ œ ‰.

bœ

bœ nœ œ

nœ

œ nœ nœ œ bœ nœ œ ‰.

bœ

bœ

#œ

bœ nœ

nœ

œ #œ nœ œ bœ bœ œ ≈ ‰

nœ nœ

& n œ n œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ # œ # œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ Rœ œ œ œ œ œ Rœ œ œ œ # œ n œ Rœ R R R R R R R R R R R R R ?

– 16 –

bœ œ & nœ nœ œ œ nœ nœ œ œ #œ œ nœ #œ œ œ

‰.

nœ nœ nœ œ B #œ #œ œ nœ #œ œ bœ nœ œ ‰.

nœ nœ œ nœ bœ œ #œ nœ œ bœ nœ œ nœ nœ œ ≈

131

bœ œ ≈‰ nœ nœ œ œ #œ nœ œ œ #œ nœ œ œ #œ #œ

& # œ n œ œ œ œ œR œ œ œ œ œ n Rœ œ œ œ œ n œ œR # œ œ œ n œ œ Rœ œ œ Rœ œ œ Rœ œ # œ R R R R F ?

poco

134

&

nœ #œ

B

bœ ‰.

≈ bœ bœ œ œ nœ nœ œ

nœ nœ œ œ ‰ & nœ

nœ

œ

bœ nœ œ bœ nœ œ bœ #œ œ

nœ ‰.

‰

bœ F

#œ

œ

nœ nœ œ œ F

bœ

œ

nœ

nœ #œ

œ

nœ nœ #œ œ nœ #œ œ nœ nœ œ bœ

n œ œ # œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ R R R R R R 'Hey!' in Richtung der Klarinette rufen / shout 'hey!' towards the clarinet

f

¿ ‰ .

Œ

Ó

bœ œ bœ nœ œ œ #œ nœ œ œ nœ bœ œ œ nœ œ ‰.

nœ nœ œ œ bœ

nœ nœ œ ≈ bœ œ nœ ‰ #œ nœ œ #œ nœ œ nœ nœ nœ #œ #œ œ ‰.

nœ

œ

œ

bœ

nœ nœ

nœ #œ œ bœ nœ œ

& n œ # œ œ œ œ Rœ œ œ œ œ n œ Rœ œ œ œ œ n œ œR n œ œ œ œ œ Rœ œ œ œ œ œ œR œ œ n œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ R R R R R R R R R R R ?

¿ ‰.

137 n œ b œ œ # œ # œ œ œ ≈ f‰ n œ n œ œ œ n œ n œ & 'Hey!' in Richtung der Viola rufen / shout 'hey!' towards the viola

'Hey!' in Richtung der Klarinette rufen / shout 'hey!' towards the clarinet ¿ ‰. nœ nœ bœ œ #œ nœ œ f bœ nœ œ nœ nœ œ ≈ ‰ &

nœ nœ bœ #œ œ œ nœ #œ œ œ ‰

≈ nœ nœ œ poco

f

nœ nœ œ bœ

nœ #œ œ ‰. #œ #œ œ nœ #œ œ poco

f

& b œb œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œœ œ œœ R R R R R n œ R œ œR œ R œ Rœ œ R œ 'Hey!' in Richtung der Klarinette rufen / ? Ó

¿ ‰ .

Œ

shout 'hey!' towards the clarinet

f

– 17 –

nœ #œ nœ œ œ #œ nœ œ œ #œ bœ œ œ ‰. nœ bœ nœ nœ œ bœ nœ œ bœ nœ œ ≈ ‰

nœ R poco f

nœ œ œ R œ

œ œœ R

œœ œ R

bœ #œ

œ œ #œ œ œ R R

140

& &

nœ nœ œ œ

bœ

nœ

œ

œ

nœ #œ œ œ nœ nœ œ œ

bœ nœ nœ nœ #œ nœ œ bœ bœ œ nœ nœ œ ‰.

‰.

bœ bœ œ œ nœ nœ œ œ ≈

bœ œ nœ bœ œ œ ‰ #œ nœ #œ nœ nœ œ bœ nœ œ œ ‰

nœ nœ œ #œ #œ œ nœ #œ œ bœ nœ œ nœ nœ œ ≈

‰

nœ bœ œ #œ nœ œ bœ nœ œ nœ nœ œ #œ #œ

&

? # œ n œ œR œ œ œR œ œ Rœ n œ œ Rœ œ œ œR œ n œ n œR œ œ œR œ œ Rœ œ œ œR œ œ Rœ œ b œ b œR n œ œ Rœ œ œ œR œ œ n œ œ œ Rœ œ œ œ R R

143

&

≈ nœ

nœ

œ

œ bœ nœ œ œ bœ nœ œ œ #œ #œ œ

#œ ‰.

nœ nœ œ œ

#œ œ œ ‰. nœ nœ œ œ bœ #œ œ œ nœ

nœ nœ œ œ #œ nœ œ œ #œ f

'Hey! Hey! in Richtung der Klarinette rufen

#œ ‰. &

nœ #œ œ nœ #œ œ nœ nœ œ bœ nœ œ

bœ nœ œ bœ nœ œ bœ #œ œ nœ nœ nœ #œ nœ œ ‰. ‰ ≈ nœ nœ œ

¿ ‰ f Œ

¿ ƒ

‰ bœ #œ f

&

? n œ b œ œR œ œ œ œ b œ œR œ œ œ œ œ Rœ œ b œ n œ œ # œ œR œ œ œ œ œ œR œ œ œ œ n œ b œR œ n œ œ œ œ Rœ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ R R R R R R R R R f

146

&

nœ #œ œ #œ #œ œ œ ≈ ‰

nœ nœ œ œ bœ nœ

nœ nœ œ #œ bœ œ nœ #œ œ ‰. & bœ nœ nœ œ

bœ nœ nœ #œ œ œ nœ nœ œ œ ‰

nœ œ ≈ bœ bœ œ bœ nœ œ ‰.

bœ nœ œ nœ nœ œ nœ bœ œ #œ nœ œ bœ nœ œ ≈

&

‰

#œ nœ œ œ nœ œ œ œ

nœ nœ nœ œ #œ #œ œ nœ #œ œ nœ #œ œ nœ

? b œ n œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ R R R R R R R R R R R R R R R R – 18 –

149

&

&

nœ bœ œ œ bœ nœ œ œ ‰. nœ ‰.

nœ nœ œ œ bœ

bœ nœ œ nœ nœ œ bœ nœ œ bœ nœ œ

nœ nœ

nœ bœ œ bœ nœ œ œ #œ #œ œ œ ≈ ‰

ƒ

bœ #œ œ ≈ ‰ nœ nœ œ #œ nœ œ bœ #œ œ nœ ƒ

..

nœ nœ

nœ nœ œ œ bœ #œ œ œ nœ #œ œ œ ‰

(kontinuierliches c r e s c . über alle Wiederholungen)

..

nœ nœ nœ nœ œ ‰.

#œ bœ œ nœ #œ œ bœ nœ

(kontinuierliches c r e s c . über alle Wiederholungen)

..

(kontinuierliches c r e s c . über alle Wiederholungen)

&

? nœ œ œ . n œ R œ œ œ œ Rœ œ œ œ œ œ b œ œ n œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . n œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ R R R R R R R R R R R R R R ƒ

152

&

&

#œ #œ œ ≈ nœ nœ œ œ #œ nœ œ œ #œ nœ œ œ

#œ

b œ n œ n œ œ n œ b œ œ ≈ ‰ # œn œ œ b œ n œ œ

n œ n œ œ# œ# œ œ n œ# œ œ ‰ .

&

? nœ œœ œ œ œ œ œœ nœ œ œ œ œ œ œ R R R R R

b b ww n n ww

Ï

nœ #œ œ nœ

..

[3x]

[3x]

Ï

U

lunga

∑

n n b b n # # n

q ~ §¢

U

..

lunga

..

lunga

∑

U

∑

n œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..

R R R R R Ï

158

& nw nw ? nw nw

‰.

nœ nœ œ œ bœ nœ œ œ nœ #œ œ œ

[3x]

calmo e ardente

b b n n

n # ww

n n ww n n # # F molto sonore °

n # b n

n # # n

? n w

nw

n n n n

# # ww

# n ww

# b ww

n b ww

b b ww

n n n b

n # ww

n n ww

n b ww (F )

n b ww

– 19 –

167

&

l'istesso tempo al fine ( q ~

∑

B

∑

◊!) t n n sempre p sonore (

p dolce

B

(√ ) &

œ ∏

Œ n n œœ n œ nœ

Œ

‰.

Ó

nœ

‰ . ? Œ n n

p sonore

10

t

°)

(

177

&

w

P

B

? t

°)

(

œ

∏

Œ n n œœ n œ & Œ 3

n p sonore

w

#w p dolce

w P

(

≤ ≥ ad lib. al fine)

‰nœ 3

Œ

n

Œ

j3 Œ nœ nœ

Œ

Ó

. Œ œ‰ ∏

Œ nœ nœ

Πn n

Ó

3

Ó

j nœ P F

Ó

‰ n n œœ Œ & Œ

Œ œ ‰.

3

∏

n n œœ

p dolce ∑

Œ& Ó

3

Ó

nœ

10

10

– 20 –

√

#œ nœ bœ nœ #œ ® ‰Œ? π nervoso

10

bw π

√ nœ n œ b œ # œ # œn œ b œ n œb œn œ nœ ® nœ ‰. ® simile

10 π nervoso

µw

n n œœ

Œ

bœ #œ nœ ‰ nœ ® ®

nœ

b

F

√

∑

∑

n

‰.

w P

n

Œ œ ‰. ∏

#œ

∑

∑

nw p dolce

w

nœ nœ

nw p dolce

3

? nw

&

∑ ∑

? nw

172

§¢ )

#w π

nœ b œ n œ# œ n œb œ ‰ ? Œ n n 10

Ó

simile

Œ Œ ‰ nœ nœ 3

180

&

œ

poco

B œ

f

poco

f

‰.

Œ

Ó

‰.

Œ

Ó

√ 10

? ‰ nœ nœ t 3

&Œ

∑ J .

nœ #œ nœ bœ #œ nœ nœ bœ nœ bœ nœ #œ nœ bœ ® ®n œ n œ ® ≈ . ? Ó 10

10

∑

∑

&

√

nœ #œ bœ bœ ®

nœ 10

œ ‰. ∏

nœ nœ nœ ® Œ ?

°)

& B

ww w P nœ

nœ

nœ

#œ œ

œ

œ

∏ presto possibile

? t

°)

(

nœ

Œ

Œ

n n

nœ

(

186

œœ

œ

œ

œœ

œ

œœ ‰. Œ œ ∏

# n #

Œ

j n n œœ Ó nœ 3

œ

Ó

3

n n ww nw ∏

nœ Œ & Ó

√

œ

P

Œ n n œœ # #n œœœ & Ó # # œœ n œ

∑

nœ

bœ #œ

nœ

n œ ® n œ n œ ®# œ 10

Π?

nœ

Ó

Œ

∑

√

nœ #œ bœ nœ bœ nœ nœ ® #œ ® Œ ? Œ n # 10 – 21 –

&

nœ

sul pont.

3

n

bœ n J

n

183

t

nœ.

n

°)

& Œ

bœ

p dolce

(

B #w F

∑

n #

n . p dolce

ord.

∏

‰.

Œ

Ó

‰ n # œœ ‰ # n œœ Œ Ó n # œœ 3

# n œœ

3

190

& nw F

B Œ

? Ó t

nO nw F

# #

Ó

√ nœ

Ó &

nœ

bœ nœ

®

bœ

nœ nœ

10

#œ ≈ Œ ? Œ #œ Œ # œ

B

P cantabile

# #

∑

Œ& Œ

3

œ

‰.

∏ ∑

√ nœ #œ b œ nœ . ‰ 10

Ó ?

# # œœ

µw

n n

n p dolce

bœ

B .

n

‚ ‰. Œ Ó œ ∏

# # œœ

°)

&

Œ

O w

j3 Œ #œ #œ

(

195

∏

III (flag.)

0

n . p dolce

‰.

œ

w

III IV

nO nO ∏

∑

√

Œ Ó

∑ ‚ ‰. Œ Œ nœ ‚ f poss. p dolce

#œ #œ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ bœ bœ bœ nœ nœ #œ 3 bœ nœ nœ #œ ® nœ 3 ≈ ? # œ ‰ ® ® ? # Œ# œ & Œ Œ # Œ ‰ œ Œ Ó # œ #

10 10 10 # #œ 3 t Ó Œ ‰ # #œ # # œœ (°) 199

∑

& B

B .

nœ

? Ó # t

°)

(

Œ

#

Bw

nœ

p dolce

µ

3

nœ Bw

Œ j #œ Ó #œ # œ

w

#œ

Ó

# n ww nw ∏

‰. Œ Ó ∏

P

P

3

œ œ

‰. Œ Ó ∏

√

∑

nœ nœ nœ n œ # œ # œ b œ n œ #œ nœ ® bœ ® nœnœ # œ n œ ‰ ..

3 b œ #

? # œ Œ Œ ® #œ Œ & Œ #œ 10 # 10 #œ

#œ

– 22 –

nœ

204

& B

? t

°)

(

208

&

B

œœ ‰. Œ œ poco f

Bw

Ó

p dolce

∑

√

3 Œ # # œœ

# #

Œ #œ &

œ ‰.

Œ

∏

Bœ.

Œ

Bœ B J

P

bœ

nœ nœ #œ

®nœ

bœ nœ bœ #œ

nœ

10

‰ bœ nœ n 3

p

P

n

ord.

nœ

nœ

nœ

#œ œ

œ

j3 n œ Œ n # œœ # œ n # œœ

# n

t

°)

n n ww & nw ∏

n n ww nw

212

#O O

(sub. ord.)

nO nO

nO

& Œ

? ‰ bœ (°) 3

O

œœ

œ

œ

œ ‰.

Œ

œ

œ

OOOO

Œ Œ

O

OO

3

O

OO

n n ww nw ‰.

∏

nœ Ó J

Œ nœ ◊

Œ

bœ Œ JŒ

‰ nœ Œ

(loco)

3

Ó

Ó 3

Ó

Jœ

Œ JÓ

Œ

‰nœ Œ 3

– 23 –

mœ nœ p dolce

#œ

3

#œ

# # œœ

∑ sul pont.

œ

P

nœ ‰ sempre p sonore ? Ó

3

Œ

3

Œ

n n œœ ‰ . Œ nœ ∏

Ó

3

bœ

3

& Ó

n n ww nw P

p dolce

‰#œ Œ Ó #œ

Œ Œ ‰

∏

n

Ó

Ó

nœ # œ

n #

(

Ó

œ

œœ

nw

∑

ŠΠ? Π# #

∏presto possibile

? Ó

B

Œ

∑ 10

µœ

P

#œ

(flag.)

n .

Œ

nœ

3

jÓ nœ

Œ nœ

B

œ ‰.

Œ

mœ µœ. p dolce

Œ

nœ Œ JÓ

‰bœ Œ

Œ

Œ

P

‰

nœ J

Œ

3

Œ

◊

∏

œ ‰.

∏

3

bœ

P Œ

Ó

Œ nœ

3

(loco)

nœ

Œ

Œ nœ Ó J 3

217

∑

& mœ

B Œ

√

p dolce

nœ

& B

Œ

P

‚‚ ‰. Œ ∏

nœ

& ‰ ? Œ

°)

(

Œ

Œ jÓ #œ 3

(◊)

228

& Ó

Œ

II III

nO B nO p

O O P

(loco)

& ‰ ?

°)

(

bœ 3

Œ jŒ nœ 3

nœ

nœ

nœ

p dolce

Œ

bœ 3

Œ

Œ nœ

Œ n œj Ó

Œ b œJ Ó Œ

#œ

‰

√

Œ

(loco)

Œ jÓ nœ

‰

3

bœ

nœ

∏

O O

‚ ‚ ‰. Œ ∏

Ó

3

(loco)

Œ jÓ #œ

‰ bœ Œ

3

Œ nœ

3

Œ nœ – 24 –

Œ

‰

Œ

Œ

Œ

Œ jÓ nœ ◊ 3

nœ ◊

µ P

√ nœ

(loco)

‰nœ Œ Œ

‰ Ó

jÓ bœ

3

Œ

Ó

œ ‰. Œ œ ∏

Ó

‰

3

#œ

Œ

œ ‰. ∏

Œ jÓ #œ

nœ Œ JÓ 3

3

bœ

Œ

nœ nœ œ

Œ

‰.

Œ n œJ Ó 3

π dolce

Œ nœ

(loco)

‰ n œ Œ b œj Œ

(loco) 3

3

nœ

n

æw m b æ w pπ lontano

Ó

#3 œ

Œ

nœ

OO

Œ

Œ

nw nw pπ lontano

√

nœ

3

Œ

3

Œ #œ

P

Ó

3

OO

nœ Œ JÓ

nœ

bœ p dolce

Œ

3

bœ Œ JÓ

Ó

nœ

√

3

Œ

3

œ ‰.

œ . ‰ Œ ∏

bœ nœ p dolce

Œ

‰

(loco)

Ó

µw n w> p dolce

Œ nœ

Œ

Œ

Ó

Ó

µw

√

3

‰ Œ nœ ◊

‰

nœ

(loco)

Œ JŒ

‰bœ Œ

Œ

3

œ n œ3 m œ

3

nœ

3

bœ

OO P

3

3

B

Œ

n n OO p

∑

O O

nœ

√

Œ

∑

‰

II III

œ ‰. Œ ∏

Ó

Œ

Ó

Ó

µw

(loco)

3

Œ #œ Œ J

‰ nœ Œ

jÓ bœ

mœ

Ó

3

3

3

B .

Œ

Œ

(loco)

Bw

p dolce

œ ‰. ∏

µ

Œ #œ

Œ

?Œ (°)

222

Ó

3

&‰

n

#œ

B

234

&

b

œœæ ‰ . Œ

B

nœ ◊ (°)

∏

√

Œ

‰

Œ

b3 œ

(loco)

Œ n œJ Œ 3

Œ

Ó

nœ

(loco)

nœ

‰

3 œ nœ bœ

Œ nœ π dolce

√ nœ Œ

Ó

Œ Ó # œ n œj 3

∑

∑ J

& Ó

∑

#œ Œ JÓ 3

œ ‰.

Ó

3

& Œ ? ‰

Jw

B

B

‰nœ Œ

Ó

3

‰

nœ

Œ bœ Œ J #œ ◊

Œ

(loco)

3

nw

p 3

(loco)

Œ

3

∑

Œ

Œ

j Œ #œ Ó 3

nœ ‰

◊

(loco)

Œ n œj Œ 3

3

bœ

nœ

senza misura

q ~ §¢

min. 90'' molto rit.

*)

240

µ œ.

& m œ.

œ *)n œ.

R B

&

∏

p dolce

b œ.

n œ.

p dolce µ œ.

B œ.

n œ.

J œ.

n œ.

n œ.

b œ.

µ œ.

n œ.

b œ.

B œ.

n œ.

B œ.

q ~§

Stille / silence

U

∑

Øp B œ.

Stille / silence

n œ.

U

∑

Øp Stille / silence

U

∑

&

?

°)

vollständig verklingen lassen fade out completely

(

*)

- Die 10 Töne sind in freier Reihenfolge beliebig oft zu wiederholen.

- Die Töne sind verbindlich, allerdings sind Oktavierungen erwünscht.

- Die Dauer und die Artikulation jeder Note bleibt ungeachtet des Ritardandos und des Diminuendos immer gleich, nämlich kurz aber dennoch rund (in Bezug auf Tempo = 64).

- Diminuendo und Ritardando finden kontinuierlich über alle Wiederholungen statt.

- Keine Koordination zwischen Klarinette und Bratsche!

––> Durch das Ritardando werden die Pausen zwischen den Tönen immer grösser.

*)

- The 10 notes are to be repeated in any order for as often as desired.

- The given notes are binding, though playing them in other octaves is desired.

- The duration and articulation of every note remain always the same, regardless of ritardando or diminuendo, namely short but still rounded (in relation to the tempo = 64).

- Diminuendo and ritardando always apply, across all repetitions.

- No coordination between clarinet and viola!

––> The ritardando means that the rests between the notes become ever longer.

– 25 –

GM–1935

à la recherche... (2017) für Klarinette, Viola und Klavier

OCT–10325

Gegenklang (2010) Konzert für Violoncello und Orchester

GM–1932

E las culurs dals tuns (2017) Liederzyklus für Bariton und Klavier nach rätoromanischen Texten von Bibi Vaplan

GM–1877

Interaktionen (2010) für Violine, Viola, Violoncello und Klavier

OCT–10341

Chiaroscuro (2017) Kontraste für Kammerorchester

GM–1873

Bergwärts (2010) 3 Aggregatzustände für Sopran, Flöte, Violine, Violoncello und Klavier nach einem Gedicht von Felix Philipp Ingold

OCT–10336

Annas Maske (2016) Oper in zehn Szenen mit einem Prolog und einem Epilog nach einem Libretto von Alain Claude Sulzer

OCT–10324

Klangbogen (2009) Musik für Orchester

GM–1927

Resonanzen II (2016) Klavierstück Nr. 3

GM–1868

Rotationen (2009) Mosaik für Oboe solo

OCT–10338

As dark as night (2016) für eine Alt-Stimme und Orchester auf ein Sonett von Shakespeare

OCT–10318

ROTAS (2009) Konzert für Oboe und Orchester

GM–1862

Poème lunaire (2008) für Viola und Klavier

GM–1924

Poème noctambule (2016) für Violine und Klavier

GM–1863

GM–1921

12 Fantasien (2015) für Flöte solo

(T)raum-Ze(n)it (2008) Dialog für 2 Bassklarinetten

GM–1871

OCT–10337

Arioso (2015) Beziehungsweisen für Orchester

Guggisberg-Variationen (2008) Streichquartett Nr. 2

OCT–10320

GM–1917

con anima (2015) Mosaik für Viola solo

Wunderhorn-Musik (2008) 7 Klangbilder für Violine und Ensemble

GM–1849

GM–1916

Danse interstellaire (2014) Trauermusik für Bassett-Klarinette und Streichquartett

Ph(r)asen (2007) Streichquartett Nr. 1

GM–1848

OCT–10332

con moto (2014) Beziehungsweisen für Orchester

Rosenblätter (2007) Liederzyklus für mittlere Stimme und Klavier nach Gedichten von Rose Ausländer

GM–1911

Monumentum (2014) Musik für Streichsextett

GM–1847

Ritus (2007) 4 Tanz-Collagen für Violoncello solo

GM–1902

Magma (2014) Klangfunken für Violine, Viola und Violoncello

GM–1843

Schattenspie(ge)l (2006) Trio für Violine, Violoncello und Klavier

OCT–10331

Adagio (2013) Beziehungsweisen für Orchester

GM–1842

Mondschatten (2006) für Violine und Marimba

GM–1899

Modules (2013) für Flöte solo

GM–1841

Schattenklang (2006) Adagio für Klavier

GM–1894

An durchsichtigen Fäden (2013) für Mezzosopran und Violoncello nach einem Gedicht von Kurt Aebli

GM–1854

Kadenzen (2006) zum Klarinetten-Konzert in B-Dur von J. Stamitz

OCT–10307

AREPO (2004/05) Konzert für Violine und Orchester

GM–1832

O, star! II (2004) Mosaik für Saxophon solo

GM–1893

Hamlet-Fragment (2013) für Vokalensemble nach einem Gedicht von Friedrich Nietzsche

OCT–10329

Éclairs (2013) Klangmomente für Ensemble

GM–1831

Melencolia I (2004) für Flöte, Schlagzeug und Klavier

OCT–10328

Adagietto (2012) für Streichorchester

GM–1828

GM–1887

Lichter Hall (2012) Trio Nr. 2 für Violine, Violoncello und Klavier

Kadenz (2004) zum Konzertrondo für Klavier und Orchester in D-Dur KV 382 von W. A. Mozart

GM–685

OCT–10327

Moments lucides (2012) Resonanzen für Orchester

O, star! (2003) Mosaik für Klarinette solo

OCT–10306

GM–1882

Canto (2012) für Bassklarinette solo

TENET (2003) 4 Lieder für Sopran und Ensemble nach Gedichten von Else Lasker-Schüler

OCT–10326

Changements (2011) Stimmungsbilder für Orchester

OCT–10304

SATOR (2002) Konzert für Klarinette und Orchester

GM–1880

Beethoven-Resonanzen (2011) Klavierstück Nr. 2

GM–683

Counterpoints on "come, sweet death" (2000) for clarinet trio (Klarinette, Bassetthorn & Kontrabass-Klarinette)

GM–1878

con fuoco (2011) Streichquartett Nr. 4

GM–684

DIARIUM (1999) für Violine Solo

GM–1876

Klangscherben (2011) Mosaik für Violoncello solo

GM–1838

Ricercare a 6 (J. S. Bach / transkr. D. P. Hefti) für 6 beliebige Instrumente

GM–1875

Mobile (2011) Streichquartett Nr. 3

www.hefti.net

|

www.kunzelmann.ch