David Philip Hefti: Poème lunaire – für Viola und Klavier

David Philip Hefti

Poème lunaire für Viola und Klavier

GM 1862

David Philip Hefti (*1975)

Poème lunaire für Viola und Klavier (2008)

Dauer / duration: ~9 min.

EDITIO N KUNZELMANN GMBH

.

GRÜTSTRASSE 28

GM 1862

.

CH-8134 ADLISWIL/ZÜRICH

David Philip Hefti: Poème lunaire für Viola und Klavier (2008)

"Poème lunaire" entstand 2008 im Auftrag des

Poème lunaire was written in 2008 to a commission

Bratschisten Michel Rouilly und ist ihm, Bettina Sutter

from the viola player Michel Rouilly. It is dedicated

und Hans J. Bär gewidmet.

jointly to him, Bettina Sutter and Hans J. Bär.

Die flimmernden Einleitungstakte öffnen dem Ohr den

The shimmering opening bars prepare one’s ears for a

Raum für einen Sog, der durch die ständige Verdich-

vortex that is nourished by a constant intensification

tung von Motiven, Harmonien, Metren und Aktionen

of motives, harmonies, metres and actions, and finally

genährt wird und schliesslich in einen Strudel von Ge-

climaxes in a whirl of noises. The ensuing cantabile

räuschen mündet. Die folgenden cantabile-Sequen-

sequences dissolve into a barren close that makes

zen lösen sich in einen kargen Schluss auf, der sowohl

use of natural tones and micro-intervals, both in the

in der Viola als auch im Klavier Naturtöne bzw. Mikro-

viola and in the piano.

intervalle bedient.

D. P. H.

D. P. H.

David Philip Hefti (*1975):

David Philip Hefti, Preisträger des Witold Lutosławski

David Philip Hefti, prize-winner of the Witold Lu-

Wettbewerbes und des George Enescu Wettbewer-

tosławski Competition and of the George Enescu

bes, wurde 1975 in St. Gallen geboren und wuchs in

Competition, was born 1975 in St. Gall (Switzerland)

St. Gallen, Zürich und Washington D.C. auf. Er absol-

and grew up in St. Gall, Zurich and Washington D.C.

vierte Studien der Musik in den Fächern Komposition,

He studied music with the subjects of composition,

Dirigieren, Klarinette und Kammermusik an den Mu-

conducting, clarinet and chambermusic at the music

sikhochschulen in Winterthur, Zürich und Karlsruhe. Zu

academies of Winterthur, Zurich and Karlsruhe (Ger-

seinen Mentoren gehörten Wolfgang Rihm, Cristóbal

many). He studied with Wolfgang Rihm, Cristóbal

Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn und El-

Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn and El-

mar Schmid. Tonträgerproduktionen sowie Aufnah-

mar Schmid. Parts of his oeuvre have been recorded

men für Rundfunk und Fernsehen dokumentieren sein

on CD and broadcasted by radio and television.

Schaffen. www.davidphiliphefti.com

www.davidphiliphefti.com

David Philip Hefti: Poème lunaire für Viola und Klavier (2008) Erläuterung zur Notation / explanation of the notation:

µ

1/4-Ton

höher /

1/4-tone

sharper

k

1/4-Ton

höher /

1/4-tone

sharper

B

1/4-Ton

tiefer /

1/4-tone

flatter

K

1/4-Ton

tiefer /

1/4-tone

flatter

˜

3/4-Ton

höher /

J

3/4-Ton

tiefer /

3/4-tone

3/4-tone

sharper

flatter

wichtig / important: cresc./decresc. ohne dynamische Zielangabe ––> pochissimo cr. + decr. [diese Zeichen sind also als musikalische Richtungsangaben zu verstehen und nicht primär als dynamische Hinweise]

cresc./decresc. without leading to a dynamic goal ––> pochissimo cr. + decr. [so these signs are to be understood as indication of musical direction and not as dynamic marks primarily]

crescendo dal niente / decrescendo al niente

schneller werden / accelerate

langsamer werden / decelerate

7. Part.

8. - 24. Part.

Alterierungen gemäss Obertonreihe: der 7. Partialton klingt ca. 1/6-Ton zu tief, der 11. Partialton klingt ca. ¼-Ton zu hoch, etc. / alteration according to the harmonic series: the 7. partial sounds about 1/6-tone too flat, the 11. partial about ¼-tone too sharp, etc.

Viola:

Bartók-Pizzicato / Bartók pizzicato

"pizzicato iridescente" ("in Regenbogenfarben schillerndes Pizzicato"): Mit der Spannsschraube des Bogens auf die Saite (beim Steg) und mit der linken Hand pizzicato. Die Tonhöhe wird durch die Bogenspannschraube bestimmt und klingt wie notiert. Anschliessendes Glissando. / ('in colours of the rainbow sparkling pizzicato'): left-hand-pizzicato with the tension-screw of the bow on the string (near the bridge). The pitch is fixed by the tension-screw and sounds as notated. A glissando follows.

"pizzicato sibilante" (zischendes Pizzicato): Die Spitze der Bogenstange ohne Druck auf die entsprechende Saite legen; Pizzicato mit der linken Hand; die vibrierende Saite berührt die Bogenstange und lässt ein Zischen entstehen. / (sizzling pizzicato): lay the tip of the wood of the bow without pressure on the corresponding string; left-handpizzicato; the vibrating string gets in touch with the wood of the bow; the result is a sizzling sound.

natürliches Flageolet / natural harmonic

hinter dem Steg spielen (Note zeigt die Saite an) / play behind the bridge (note indicates string)

"Sternschnuppen": Der anfängliche Flageoletgriff bleibt während des ganzen Glissandos unveerändert; es resultieren mehrere aufeinanderfolgende Glissandi. / "shooting stars": the initial fingering of the harmonic remains the same during the whole glissando; there from result several glissandi.

perforierter, ratternder Klang (zu viel Bogendruck) / perforated sound (overpressure)

Klavier / piano:

Klaviersaite mit Gummikeil abdämpfen (perkussiver Klang) / damp the piano string with rubber wedge (sound of percussion)

Terz-Flageolet / harmonic (major third)

Pizzicato (immer mit Fingernagel) / pizzicato (always with fingernail)

Glissando mit den Fingern (oder Fingernagel, Jazz-Besen, Plektrum, Stiel des Schlägels) über die Saiten (hoch, mittel, tief) / fingertips (or fingernail, wire brushes, plectrum, shaft of stick) run accross the strings (high, medium, low)

mit Jazz-Besen auf die Saiten schlagen (so viele Saiten als möglich treffen) / strike the strings with wire brushes (hit as many strings as possible)

Saiten mit Filz-Schlägeln anschlagen (Tonhöhen approximativ) / strike the strings with felt mallets (approximate pitch)

rasches Glissando mit Metallstab längs der Saite / quick glissando with metal stick along the string

"Blitz": rasches Glissando mit 4 Fingernägeln (von Zeige-, Mittel-, Ring- und kleinem Finger) längs von möglichst 8 verschiedenen Saiten / "lightning": quick glissando with 4 fingernails (of index, middle, ring and little finger) along 8 different strings, preferably

mit allen Fingerkuppen auf tiefen Saiten trillern / trill with all fingertips on low strings

mit flacher Hand auf tiefe Saiten schlagen / strike low strings with palm

Klavierpräparation / preparation of the piano: Die tiefsten beiden Saiten (subkontra-A und -B ) werden mit einem Gummikeil abgedämpft. Es entsteht ein sehr trockener, perkussiver Klang.

The two lowest strings (A 0 and Bflat 0) are damped with rubber wedges. The result is a dry and knocking sound.

Utensilien / utensils: • • • •

Gummikeile / rubber wedges 2 Jazz-Besen / 2 wire brushes 2 Filz-Schlägel / 2 felt mallets Plektrum / plectrum

für Hans J. Bär, Michel Rouilly und Bettina Sutter

Poème lunaire B c

Viola

q»£§

für Viola und Klavier

tenebroso



Œ

sul pont.

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III IV

luminoso

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mit Filz-Schlägeln mittlere Saiten anschlagen

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L L L L L L Ó L

L L L L L L L L L L L P F °

Ó

langames Gliss. mit 2 Jazz-Besen über tiefe Saiten

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secco

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5:4

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f



Gliss. mit Fingernagel über mittlere Saiten

Œ

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–~~~ ~~~~ ~– f F

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(

GM 1862 © 2009 Edition Kunzelmann GmbH., CH-8134 Adliswil/Zürich

Œ

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3

mit flacher Hand auf tiefe Saiten schlagen

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o

nO. n O.

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sul pont.

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ord.

allen Fingerkuppern j mit auf tiefen Saiten trillern ~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~~~ ~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~ o P °

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10

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(

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Klavier

David Philip Hefti

°

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B c

( 4/3 von

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  ad lib., ma sempre MOLTO LEGATO)

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rasches Gliss. mit Metallstab längs der Saite

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ß

(Gliss. immer so langsam als möglich und auf einen Bogen)

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(flag.)

3 nœ nœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ c nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nO œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ O œ 4 5:4

5:4

5:4

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5:4

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& 43 t 43 Œ

rasches Gliss. mit Metallstab längs der Saite

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5:4

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leggiero

B c

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Terz-Flageolet

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'Blitz' (tiefe Saiten)

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B 43 n O n œ O œ O œ P

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43

n # œO P

3

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ord.

nœ > ß

5:4

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q»¢• )

ß

& 43 (alle Pizzicati mit Fingernagel)

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5:4

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lirico pizz. ord.

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26

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pizz. sul pont.

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ß

(flag.) > B 78 n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ 85 > n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 n >œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ n O œ O œ O œ O œ mœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˜œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

29

& 78 ? 78

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+

pizz. sul pont.

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( 4/3 von

q»§º )

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deciso

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(flag.)

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3:2

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deciso

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F °

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39

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c

43

Œ

3:2 > r ord. >r 3:2 (flag.)

3:2 3:2 3:2 3:2 3:2 3:2 3:2 n œ œ œ n œ œ œ œ œ œ n œ œ n O œ O œ O œ O œ O œ 43 n O n œ O œ n œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ c # œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

ß

ß

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Klang:

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j # O n œ œO F °

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3:2

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r r r # œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ # œ n œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ (senza Gliss.)

I

II

III

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risoluto

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deciso

3:2

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> > r r r nœ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ Bœ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ B n œ œ œ œ œ œ œ œ n œ 98 n œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ c n œ œ œ œ œ n œ œ œ œ 98 n œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ c R R R R R > > > > > ß ß ß ß ß

46

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> 98 n n OO Œ b n œœ ƒ

Gliss. so langsam als möglich (nicht chromatisch!) und trotzdem so hoch als möglich

r r r #O O O O O O O O #œ œ œ œ œ #œ œ B c n œ œ œ œ œ œ œ œ n œn œœ œ œ œ œœœ œ œ n œ œ (flag.)

ord.

&c

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j n n œO œO b b œOOœ ƒ f

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54

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l'istesso tempo ( q»

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6

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6

>– ~~~ > Saiten ~~~~~~~ >– ~~~~~~~~~– . ~~~~~ – hohe mittlere Saiten >– ~~ > tiefe Saiten ~ ~~~~~~ >– ~~~~~~~~~– . ~~~~~~~ – 98 ~ – ~~~~~~ – ~ ~ ~ > ~~ – . ~~ –~~~ > > ~~ F P p  ~~~~ 98 höchste Saiten

Gliss. mit Fingernagel

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Gliss. so langsam als möglich (nicht chromatisch!) und trotzdem so hoch als möglich

66

B c

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6

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°)

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nœ#œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œœ nœ #œ œ œ œ œ œ nœ

ord.

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Gliss. mit Fingernagel über mittlere Saiten

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74

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77

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(flag.)

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6

38 L

38 L F

sul pont.

6

6

æ æ æ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

æ b L ~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~ –8–

O 3 8

Ó

(Tremolo möglichst im Abstand einer kleinen Sekunde)

F

98



Gliss. so langsam als möglich (nicht chromatisch!) und trotzdem so hoch als möglich

mit Filz-Schlägeln tiefe Saiten anschlagen

c

œ

#O

9

L

98 Ó °)

œ 6

mit Filz-Schlägeln mittlere Saiten anschlagen

98

œ

œ

#˙

Klang:

(

(

ord.

#œ œ œ #œ œ œ simile nœ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ 9 n œ. . œ. œ. . œ. œ. . œ. œ. . œ. 43 nœ œ œ œ œ œ nœ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ nœ œœœ œœœ œ 8 n œ. . œ. œ. œ. nœ œ œ nœ œ œ 6 6 6 P 6 6 6 6 6 6 6

70

6

~~~~~~n L

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ b L ~~ 

6

6

‰ Œ

6

Ó

6

81

B

(

6

‰

°)

84

B 98 nœ

6

Œ

nœ #œ

#œ

Ó

°)

–– ~ ~~ ~~ ~~ ~~ ~~ ~~ ~~ ~~ ~~ ~~ –– ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ f

Gliss. mit Jazz-Besen

mittlere Saiten

‰

Œ

Ó

98

~– –– ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ – °

‰

Œ

Ó

98

tiefe Saiten

(flag.)

6

–––

mit Jazz-Besen auf mittlere Saiten schlagen

f

9

6

98 Ó 98

6

œ œ œ #O O O O #O O O œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ c #O nO O O O O O O O O O O O O O O 5 #O nO O O O O O O O O c 8 œ œ œ œ nO O O O nO O

6

(

ord.

simile #œ œ œ œ #œ œ œ œ nœ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ nœ . œ œ.œ œ.œ œ.œ n œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 98 n œ. . . œ. œ. . . œ. œ. . . œ. œ. . . œ. nœ œ œ œ œ œ œ œ n œ. œ. œ. œ. nœ œ œ œ nœ œ œ œ F 6 6 6 6 6 6 6 6 6

j –––

–––

–––

–––

f

–––

accel.

87

B c

#œ

ord.

nœ

œ

c –– –

°)

œ

#œ

6

c –– –

6

c –– – f

6

–––

6

Ó

6

6

85 Œ

–––

j –––

c

85

–––

–––

c

mit Jazz-Besen auf tiefe Saiten schlagen

–––

Gliss. so langsam als möglich (nicht chromatisch!) und trotzdem so hoch als möglich

6

6

6

9

6

Ó

–––

c –– – ƒ

6

F

sul pont.

nœ#œ œœ œœ œœ œ œ œœ œ œ œœ nœ #œ œ œ œ œ œ nœ 6

(

œ

6

6

6

6

6

6

6

f possibile

6

6

 t

––– –9–

animando

|

nœ P

|

œ

Œ

‰

| b œ|

nœ F

. | ‰ || | œ nœ bœ œ f

q»¡£™

91

B

( 11/10 von



ord.

q»¡™º )

'Sternschnuppe' IV

n >O . n˙.

O œ

c. l. gett.

‰. #œ nœ nœ n œ # œ nœ P

Œ

3

n n œ. O

F

‰

Gliss. mit Fingernagel über mittlere Saiten 'Blitz' (tiefe Saiten)

t °)

(

|||||| nœ œ œ œ œ œ ƒ



H –– ‰ –> ‰ Ó

Œ

F °

hinter dem Steg 6

96

B

t

Ë Ë ƒ

(senza

Œ

Œ

°)

B Ó

Ó tÓ

°)

(

arco

Œ

Œ Œ

Œ rŒ | n b œœ > F

II III

> n # ‚‚

III IV

‚‚ > #‚ J n ‚ ..

Íp

n n ‚‚ .. > Íp

Íp

mit Fingerknöchel auf Korpus schlagen

‰.

¿ ¿ ‰ Œ

‰

p

+  . Œ nø J F

Œ

(senza

Ó

5:4

I nœ > P °

°)

H ––– ‰ Œ > P

t

#œ. f

arco

}{}{}{}{}{}{}{}{

Œ # n ˙˙ > ƒ

– ~~~~ ~~~~~ ‰ . ~~ – f p ‰.

Ó

nœ nœ #œ nœ nœ #œ Œ @ @ @ @ @ @ 

Ó

||| nœ bœ œ

Ó

F

Ó

j n‚ n‚ > Íp

Ó

mit Jazz-Besen auf tiefe Saiten schlagen

––– – ‰ . | ‰ –– b œ n œ| > > p p

Œ

‰

II III

‚ ‚

n >‚ . n‚.

Íp

ƒ

n ‚ n >‚ > Íp Íp Íp

‰ ¿ ¿ ¿ p

‰ Œ

b +L

F

5:4

Ó

I II

‚. ‚ ‰ n # ˘œœ ˘œœ

Íp

f

ƒ

Œ

Œ



n +L .

P

Gliss. mit Jazz-Besen über mittlere Saiten

– ..~~ ~~~~ r ~~ – p P

––– ‰ – ‰ –– –– – p F °

n >‚ . #‚.

I

3

Œ

3

Ó

# >‚

III

IV

mit Fingerknöchel auf Korpus schlagen

‰.

Ó

3

3

Œ

b Ϭ

pizz. iridescente

arco sul pont.

Œ

œ. ‰ œ

mit flacher Hand auf tiefe Saiten schlagen

rasches Gliss. mit Metallstab längs der Saite

I II

101

+ ‰ ‰. Œ #ø nø.

R J f P 5:4

Œ



|| n b œœ œœ

+

pizz. sibilante

6

  . . . . . . . . . . Œ . .

Œ

H –– ‰ Œ – > f

Bartók 5:4

˘œ œ

II III

> ‰ n # ‚‚ ..

Íp

mit Jazz-Besen auf mittlere Saiten schlagen mit Fingerknöchel auf Korpus schlagen

––– – ‰ . ¿ ¿ ‰ Œ –– p p Ó Œ 

– 10 –

'Blitz' (tiefe Saiten)

| | n œ|

n œ b >œ > P

> f

‰.

Œ

H ––– ‰ Œ > f °

hinter dem Steg

.

B ‚‚ ‰ .

b œ¨ Œ

105

f

sul pont.

‰. nœ œ #œ œ > ƒ

n œ@ n œ@ # œ@ b œ@ n œ@ n œ@ n œ@ # œ@

ƒ

5:4

6



c. l. gett.

6

  . . œ ‰. . . . . . . . . Œ œ. . . 

}{}{}{}{}{

Œ #œ nœ n œ nœ p

‰ ––> Œ Ï

°)

‰.

Œ

+ 5:4 + Œ nø ‰ ‰.

J #ø J p P

109

B Œ

&

&

t

°)

c. l. gett.

113

B nœ nœ F

&

‰.

b œ ggg n œ n œ gg n œ F

> n >œ >œ P

P

p

Ó

gg n n œœ n œ b œ n œ gg n œ gg n œ b œ ‰ Œ gg n œ gg # œ nœ gg g f ƒ p

arco

II III

Œ

Íp

Œ ‰ L L ‰ rasches Gliss. mit Metallstab längs der Saite

°)

I Ó nœ > P

Ó

‰

Œ °

H ––– ‰ Œ > f °

I II

n >‚ . n‚.

n‚. n‚. > Íp

p

L

– 11 –

L

L L

nœ n œ n œ nœ n œ. # œ. n œ. n œ. p

n œ b œ. n œ. n œ n œ. . n œ n n œœ 3

'Blitz' (tiefe Saiten)

‰ Œ

III IV

Bartók

3

+ #ø R F

–~~~~ ~~~~ ‰ . Œ ~– P f

c. l. batt.

6

Ó

mit Filz-Schlägeln mittlere Saiten anschlagen

t Π(

Œ

| bœ | |

¿ ‰ Œ

nø.

J f

‰.

°

  .  . Œ ‰ B n n œ. O n œ œ œ  . . . .  . . . . #œ œ œ . . fl fl fl ƒ 

3

Ó

––~ ‰ Ó > ~~~~ Ï

6

Œ ¿ ¿

‰.

Œ



Gliss. mit Fingernagel über mittlere Saiten

hinter dem Steg

mit Fingerknöchel auf Korpus schlagen

(

pizz.

n >O n˙ F

Ó



‰ Œ Ó –– ~~~~~~ > Ï (senza °)

'Sternschnuppe' arco II

Ó

~~~~~

(

Ó

‰

rasches Gliss. mit Stiel (des Filz-Schl.) über tiefe Saiten

Œ

nœ #œ F

rasches Gliss. mit Stiel (des Filz-Schl.) über mittlere Saiten

Ó

+

pizz. sibilante

3

n >‚ . #‚.

> n # ‚‚ ..

Íp

Íp

‰

III IV

II III

> n # ‚‚

‚‚ n‚ J n >‚ ..

Íp

L P

‚‚ ‰ n œ œ œ . #œœ œ fl fl fl f ƒ

Íp

L ‰ L L‰ L L L

Ó

L ‰ L

L Ó L L

b +L

pizz. iridescente

118

B Ó

‰.

Œ

Ó

F

5:4



n +L .

Œ

p

n +L

Œ

arco

P

‰.

 tŒ (

°)

| || nœ bœ œ 3

p

P

}{}{}{}{}{}{

Ó

ƒ

‰ Œ

#œ œ nœ œ n œ œ B Œ J n œ M œ ‰ ‰ . Jn # œœ M œœ ‰ . nœ œ n œ œ

(h )

arco sul pont.

@ @ @ @ @ @ @ @ n œ n œ # œ n œ n œ b œ n œ # œ œæ ƒ

ƒ

senza trem.

œ

q»§§

( 1/2 von

ord.

n >O . nœ.

'Sternschnuppe' III

Œ

&

‰

Ó

q»¡£™ )

w p ma sonore

p

‰.

nœ

cantabile

#œ bœ 5:4

nœ

œ

&

t

–– ~~~~ ‰ Œ > f

ƒ

&



‰ Œ Ó

?

nœ

nœ œ

nœ & Œ p ? bn ˙˙ F

nœ œ

œœ

nœ J

n ˙ ..

P

&

(con

leggiero

‰ Œ

> n >œ >œ > P f °

‰

°)

b˙

Ó

b œ n œ n b œœ ..

J gggn # nœœœ ... gg P espressivo

(

128

ƒ

b œ| | | œ|

rasches Gliss. mit Plektrum höchste Saiten hohe Saiten

–– ~~~~ >‰ Œ

n n œ. O

P

P

#œ œ ‰ . B  I# n œœ L œœ  n œ œ pizz.

‰. ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ Œ

Ó



œ. œ ‰.

mit Fingerknöchel auf Korpus schlagen

‰ Œ

123

ƒ

n >˙ #˙

œ

nœ

#œ

3

j nœ

œ #œ œ

j nœ

ggg b n ww ggg # # ww gg n n ww g p

°)

n ˙ ..

nœ J

œœ œœ ‰ . Œ œœ .

(

  ad lib., legato)

j bœ

nœ n œ nœ nœ p

Œ n œjn # œœ # n œœ b n œœ Œ

P

Œ n # œœ

j nœ

3

j nn œœ # n œœ n œ b # œœ # œj n œ Œ

j nœ

– 12 –

Œ

P

j nœ

#œ

nœ nœ

P3

(

B

n˙

nœ œ n n œœ

con brio

n n œœ

Œ

# >˙ )

#˙

simile

3

Œ

bœ

p

3

j nœ

nœ œ

n n œœ

œœ

bœ

œ

‰ #œ b œ P ‰ nœ

3

j nœ

P

j nœ nœ

j # # œœ b œ

a tempo

rit.

B # n ˙˙ (>) F

#˙ n( ˙ ) >

nœ #œ œ #œ

& Œ

p

? ‰

134

&

nœ œ F

#œ œ

3

#œ b œ

j nœ

œœ

œŒ

n n œœ

˙.

P

Œ

"

U

"

j nœ j # œ n b œœ n œ n n b œ œœ P j nœ

#œ

P

nœ nœ 5 4

n ˙ ..

P

espressivo

b œ n œ n n ˙˙ ggg b n n ˙˙˙ Œ & g P

nœ

& nœ

&Ó

j nœ

#œ nœ  p

(

45

#˙

Œ nœ p

#˙ n˙ ( >)

nœ œ n n œœ

nœ œ

œœ

p

? Œ n # œjœ n œ ‰ n n œœ bœ #œ 3

P

3

j nœ

bœ bœ P

œ œ

nœ œ

œœ

œŒ

j nœ

#œ b œ

nœ

nœ bœ

j nœ

P

p

œœ b # œœ n œ œ bœ J

œ œ

c

4:3

nœ p

ggg # n #n ˙˙˙˙ g

U

lunga

loco

n œ # œ3

nœ œ

Œ

Œ

cantabile

#œ

nœ

# n n ˙˙˙

p

nœ.

j nœ

loco

# n œœ

P

j

nœ nœ j bœ c Œ # œ nœ p

3

&

(non arp.)

n˙

c Œ

#œ

n œ.

J

b n œœ n œjb n œœ # n œœ

Œ

n n œœ n œjn # œœ Œ

#œ n œ

j nœ

3

rit.

  ad lib., legato)

con brio

3

p

#˙.

b˙ Œ n œ j n œ 45 n n ˙˙ nœ nœ #œ P F

Œ

p

#œ œ # œ œ œœ # œ # œ œŒ

3

. œœœ ‰ Œ .

137

b n n œœœ

o

Œ

3

‰

3

?

U

lunga

131

n n œœ b œ

œ

6 4 n˙ #˙ ( >) P

B n˙ n˙ ( >) F

# œœ# œ œ # ‰ #b œœ Œ j n n œœ P p

#œ œ

3

œœ

j‰ # œ n œjn n œœ ‰ nœ b œ b bœ œ œ j #œ nœ # œ P F 3

– 13 –

˙.

3 œ 46 Œ n œj # œ j Œ n b œœ n œ n nb œœœ P

46 ‰ n œj# œ n œ b n œœ P

U " Πc

lunga

o

bn œœ n œ œ p

nœ œ

‰n œ j b œ nœ bœ # œ nœ P p 3

œ œ Œ UŒ c œ U

lunga

" œœ œœ c œ œ

a tempo

140

B c

Ó

nœ

intenso 3

nœ #œ P

 n˙. & c gggg #n # ˙˙˙ ... gg P sonore

n˙.

F

ggg # bn œœœ ggg n œ

b˙ # œ ggg n n # ˙˙˙ ‰ # œ n œ n œ ggg # ˙ P

?c

&

143

B n˙

nœ

Ó

j nœ

bœ œ b œ œ œœ b n œœ œ Œ ggg b#n b œœœœ gg n œ P p

& Œ

& ‰ n b œœ bœ nœ F

Œ j nœ

Œ

nœ.

5 4 nœ.

Ó j nœ nnœ œ #œ

?

3

#œ P

5 4 Œ n #n œœœ ...

F 45 Ó

j #œ

ggg # b œœ .. gg n œ .

U" 5

lunga

146

# œ- - 3 nœ bœ

˙.

P

œ  sost. (sic: d b, cn, hn )

nœ œ

(senza

nœ œ

°)

nœ œ

4

œ Œ UŒ " 45

p ma sonore

U ΠΠ45

nœ °

j nœ

P j nœ

P

# nnœœœ J

n # bb œœœœ

c bw nw

Œ bœ

p 3

P

nœ œ

œœ

œ c Œ n # œœ n œ œ

nœ j

c Œ

nœ

p ‰

j #œ

nœ œ

œœ

n nb œœœ

œÓ ˙˙˙

3

P

a tempo

# œ n œ- # œ n œ n œ - - 4:3

nœ #œ

‰

b n# œœœ

j #œ

ord.

lunga

p

œ

nœ

3

b n n n œœœœ

F

j nœ

Œ

œœ

p

nœ œ n n œœ

flautando

& Œ bœ p . œœ ? œ ‰. Œ

nœ œ

a tempo rit.

rit.

B

nœ œ loco n œ nœ

n˙ n˙

#œ

bœ

œ

b˙

nœ.

(non arp.)

3

#˙

nœ

#œ

c

c

espressivo

˙ # ˙- ..

F

nœ

(sic: f #, cn, hn )

#œ nœ œ

F p

c Ó – 14 –

5 4 n˙ œ œ. # œ ˙  F

nœ œ

nœ œ #œ

Ó

45

Œ

‰ 45

3

b˙ #œ ˙ P



#œ

c

c c

rit.

150

j œ œ #œ.

B c n˙ ˙ F

a tempo j # # œœ-

n ˙ .. ˙ ..

P

(

# # wwF sost.

  ad lib.)

ww

¨ b n œœ

molto ritmico martellato

&c





¨j nœ



?c

¨j bœ

¨j nœ

Œ

n n œœ .. â

}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{

B

& ?

# >œ jn œ nœ

j nœ >

>

ä n b œœ f

157

B

U

Œ

n œ¨ nœ

loco



¨ # n œœ

nœ # œ  Ë

nœ nœ Ë f

n œ # œ. bœ nœ bœ nœ nœ bœ #œ nœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ #œ nœ nœ nœ #œ nœ

so schnell als möglich (

  ad lib.)

nœ & bœ nœ nœ nœ #œ p

( Œ)

B

f

n œ¨ # œ n œ¨ nœ nœ  nœ nœ Ë #œ ƒ Ë

l'istesso tempo ( q»§§ )

3 4 n n œO .. > Í

(

n n œO .. ) > Í

dolce ŸÈ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ U U j bœ n œ œ w 3 œ > > nœ 4 ‰. Œ Œ nœ  dolce ä U ŸÈ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ jn œ U bœ 3 œ ‰. Œ Œ ? nœ ‰. &nœ w 4 nœ  nœ Ë Ï ° 3

nO œO n flœ f

# # ˙O > Í

c n n ˙O .. > Í

n n œO > Í

# n œO > Í

# # œO > Í

> b b O˙

O˙

Í

Oœ ‰ .

F

Œ

c

& ? ‰

U

œœ ‰ . fl Ï

˙˙

#œ nœ Ë

ƒ

f

154

 ¨ n n œœ

3

cantabile

n˙ nœ ˙ F °

3

3 c œj œ nœ

°

n˙ ˙ P

œ j œ nœ 3

°

– 15 –

3

j bœ œ œ F

œ œ

3

œ bœ œ nœ œ P °

œ. œ.

j n œ- n ˙ n ˙F sonore °

&

q»¢¢

rit.

7. Part.

161

& Ó

IV

J ˙o

p ma sonore

œo

n œo

8.

n œo

n œo

9.

10.

5:4

µ œo

11.

6 4

Flageolets:*) Klang:

& ?

ww (°)

165

&

?Ó °)

molto rit.

wo

&Ó

(

ww



œo

œo

o

‰

( 2/3 von

(   ad lib.) wo .

q»§§ )

c

P

>œo œo n >œo œo B >œo œo J >œo œo µ ‰ ‰ ‰ ‰ 46 p ma sonore ‰ ‰ ‰ ‰ 46 nœ œ œ œ œ œ œ œ 11. Part.

12.

Ó

13.

14.



>o

o o µ œ n >œ > P

o >o Bœ Jœ >

>o nœ

> n œo

> m œo

> n œo

> m œo

> B œo

nœ

nœ

œ

œ

nœ

œ

œ

œ

nœ

œ

œ

16.

17.

18.

*) Diese Flageolets befinden sich auf der entsprechenden Saite (gr. C n) zwischen dem Dämpfer und dem Steg. Bei einigen Flügelmodellen können sich einige Flageolets genau unter einem Querbalken befinden.

Mit etwas Fingergeschick lassen sich aber alle erforderlichen Töne realisieren. Alterierungen gemäss Obertonreihe.

These harmonics are located on the according string (C n 2) between damper and bridge. Some of the harmonics might be located directly under a beam rail, depending on the grand piano model. With somewhat of dexterity, all required harmonics are able to be realized.

Alteration according to the harmonic series.

– 16 –

c

J >œo P nœ

19.

20.

>o

22.

œ

n œo

n œo

n œo

5:4

J œo

B >œo

n >œo

µ >œo

œ

œ

œ

U



21.

15.

c

œo



>o

23.

œ

>o

24.

œ

ad lib: weitere Partialtöne 25., 26., 27., .....

U



o

verklingen lassen

David Philip Hefti (*1975) bisher bei

OCT 10318

erschienene Werke:

ROTAS (2009)

GM 1832

Konzert für Oboe und Orchester

GM 1862

Poème lunaire (2008)

Mosaik für Saxophon solo

GM 1831

für Viola und Klavier

GM 1863

(T)raum-Ze(n)it (2008)

O, star! II (2004)

Melencolia I (2004) für Flöte, Schlagzeug und Klavier

OCT 10305

Dialog für 2 Bassklarinetten

Aurora (2004) Tonales Konzert für Solo-Klarinette, Bläser, tiefe Streicher, Harfe und Schlagzeug

OCT 10320

Wunderhorn-Musik (2008) 7 Klangbilder für Violine und Ensemble

GM 1828

Kadenz (2004) zum Konzertrondo für Klavier und Orchester in D-Dur KV 382 von W. A. Mozart

GM 1849

Ph(r)asen (2007) Streichquartett Nr. 1 GM 685

O, star! (2003) Mosaik für Klarinette solo

GM 1848

Rosenblätter (2007) Liederzyklus für mittlere Stimme und Klavier nach Gedichten von Rose Ausländer

OCT 10306

TENET (2003) 4 Lieder für Sopran und Ensemble nach Gedichten von Else Lasker-Schüler

GM 1847

Ritus (2007) 4 Tanz-Collagen für Violoncello solo OCT 10304

SATOR (2002) Konzert für Klarinette und Orchester

GM 1843

Schattenspie(ge)l (2006) Trio für Violine, Violoncello und Klavier DEDICATIONES (ab 2000)

GM 1842

GM 1850a-f

Widmungsminiaturen für verschiedene Besetzungen

GM 683

Counterpoints on "come, sweet death" (2000)

Mondschatten (2006) für Violine und Marimba for clarinet trio

GM 1841

Schattenklang (2006)

(Klarinette, Bassetthorn & Kontrabass-Klarinette)

Adagio für Klavier GM 684 GM 1854

Kadenzen (2006)

DIARIUM (1999) für Violine Solo

zum Klarinetten-Konzert in B-Dur von J. Stamitz GM 1839 OCT 10317

OCT 10307

Miroirs (1998)

Initium (2005)

für Violine und Klavier

Fragment für Violine und Orchester

Auch für Laienmusiker geeignet!

AREPO (2004/05) Konzert für Violine und Orchester

GM 1838

Ricercare a 6 (J. S. Bach / transkr. D. P. Hefti) für 6 beliebige Instrumente

www.davidphiliphefti.com