David Philip Hefti: Monumentum – Musik für Streichsextett

David Philip Hefti

Monumentum Musik f端r Streichsextett

GM-1911

David Philip Hefti (*1975)

Monumentum Musik für Streichsextett

(2014)

Dauer / duration: ~19 min.

EDITION KUNZELMANN GMBH

.

GRÜTSTRASSE 28

GM-1911

.

CH-8134 ADLISWIL/ZÜRICH

David Philip Hefti: Monumentum – Musik für Streichsextett (2014)

„Monumentum“, Musik für Streichsextett, entstand

des Sextettes. Die Zahl 18 und Peter Kollwitz’ Todestag

2014 im Auftrag des Moritzburg Festivals, der Chamber

(23. Oktober 1914) haben einen direkten Einfluss auf die

Music Society of Lincoln Center New York und des

Dramaturgie des Werkes. Die mehrheitlich ruhige Musik

Käthe-Kollwitz-Hauses Moritzburg. Die Komposition ist

wird immer wieder von unerwarteten Unterbrechungen,

dem Cellisten Jan Vogler gewidmet. Die Uraufführung

widerborstigen Klängen und heftigen Ausbrüchen ge-

fand am 19. August 2014 im Rahmen des Moritzburg

stört, bis sich die Zeit in einer aleatorischen Passage auf-

Festivals mit Timothy Chooi & Mira Wang (Violinen),

zulösen scheint. Die Komposition endet mit einem aus-

Roberto Diaz & Hartmut Rohde (Violen), Jan Vogler &

gedehnten Lamento über „Saatfrüchte sollen nicht ver-

Harriet Krijgh (Violoncelli) statt. Die amerikanische Erst-

mahlen werden“, ein Goethe-Zitat aus „Wilhelm Meisters

aufführung ging am 7. Mai 2015 im Lincoln Center mit

Lehrjahre“. Dieses Zitat verwendete Käthe KoIlwitz oft als

dem Amphion String Quartet, der Bratschistin Yura Lee

Argument für den Frieden in dieser Welt und schuf zu-

und dem Cellisten Jan Vogler über die Bühne.

dem im Jahre 1942 eine Lithographie mit diesem Titel.

Das Streichsextett „Monumentum“ erinnert an den

D. P. H.

Ausbruch des ersten Weltkrieges, an den Tod des 18jährigen Peter Kollwitz’, der in den ersten Kriegstagen als Kriegsfreiwilliger starb, und an den Umgang seiner Mutter, der Künstlerin Käthe Kollwitz, mit ihrer Trauer über den Verlust des Sohnes. Die Künstlerin verarbeitete ihren Schmerz, indem sie ihre wohl berühmteste Plastik „Die trauernden Eltern“ schuf. Sie steht heute auf dem deutschen Soldatenfriedhof bei Vladslo in Westflandern, wo auch ihr Sohn Peter begraben liegt.

Während ihrer 18-jährigen Arbeit an der „Elterngruppe“, hörte Käthe Kollwitz in mehreren Konzerten an der Berliner Volksbühne (im Januar und Februar 1927) einen Zyklus sämtlicher Beethoven-Sonaten in der Interpretation von Arthur Schnabel. Die Sonate in c-moll op. 111 (aufgeführt am 26. Februar 1927) hat sie be-

David Philip Hefti:

sonders berührt, wie ihrem Tagebuch zu entnehmen ist: „Die seltsamen Flimmertöne ergaben Flammen – eine Entrückung in Sphären, fast wie in der Neunten

David Philip Hefti (*1975) ist Gewinner der renommierten

(Sinfonie) eröffnete sich der Himmel. Dann ein Zurück-

Kompositionswettbewerbe Gustav Mahler in Wien, Pablo

finden. Aber ein Zurückfinden nachdem man des

Casals in Prades, George Enescu in Bukarest und wurde

Himmels sicher ist. Klar – getrost – gut sind die Töne.

mit dem Komponisten-Preis der Ernst von Siemens Musik-

Danke, Schnabel!". Die Begegnung mit Beethovens

stiftung ausgezeichnet. Er studierte Komposition, Dirigie-

letzter Sonate hat die Künstlerin dazu inspiriert, die Ar-

ren, Klarinette und Kammermusik in Zürich und Karlsruhe.

beit an ihrer Plastik nach längerer Pause wieder auf-

Zu seinen Mentoren gehörten Wolfgang Rihm, Cristóbal

zunehmen und verschiedene Möglichkeiten der Auf-

Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn und Elmar

stellung der beiden Figuren zu bedenken. Aus diesem

Schmid. Tonträgerproduktionen sowie Aufnahmen für

Grund sind die ersten Minuten von „Monumentum“ an

Rundfunk und Fernsehen dokumentieren sein Schaffen.

diese Beethoven-Sonate angelehnt – allerdings ohne dass sie hörbar zitiert würde – und prägen so die Form

www.hefti.net

David Philip Hefti: Monumentum – Music for String Sextet (2014)

Monumentum, Music for String Sextet, was written in

form of the Sextet. The number 18 and the date of Peter

2014 to a commission from the Moritzburg Festival, The

Kollwitz’s death (23 October 1914) also have a direct im-

Chamber Music Society of Lincoln Center New York

pact on the work’s dramaturgy. This music is mostly calm

and the Käthe Kollwitz House in Moritzburg. It is dedi-

in nature, but is time and again interrupted unexpected-

cated to the cellist Jan Vogler. The world première

ly, being disturbed by unruly sounds and vehement erup-

took place on 19 August 2014 at the Moritzburg Festi-

tions until time itself seems to dissolve in an aleatoric pas-

val, performed by Timothy Chooi & Mira Wang (vio-

sage. The work ends with an extended lament on “seed

lins), Roberto Diaz & Hartmut Rohde (violas), Jan Vog-

corn should not be ground”, a line from Goethe’s Wil-

ler & Harriet Krijgh (cellos). The American première

helm Meister’s Journeyman Years. Käthe Kollwitz often

took place on 7 May 2015 in the Lincoln Center with

quoted this phrase to argue for peace, and also took it

the Amphion String Quartet, the violist Yura Lee and

as the title for a lithograph that she made in 1942.

the cellist Jan Vogler.

D. P. H. The String Sextet Momentum commemorates the outbreak of the First World War, the death of Peter Kollwitz – who died as a volunteer, aged just 18, in the early weeks of the war – and the manner in which his mother, the artist Käthe Kollwitz, mourned the loss of her son. The artist worked through her pain by creating her most famous sculpture, The Mourning Parents. It stands today at the German soldiers’ cemetery at Vladslo in western Flanders, where her son Peter also lies buried. During the 18 years that she worked on the Parents, Käthe Kollwitz attended several concerts at the Volksbühne in Berlin, where from January to February 1927 she heard Arthur Schnabel’s cycle of all the Beethoven piano sonatas. Schnabel performed the Sonata op. 111 in c minor on 26 February 1927, and this work touched her in particular, as we can read in

David Philip Hefti:

her diary: “The strange flickering notes turned into flames – a moment of rapture, taking one into a different sphere, and the heavens opened almost as in

David Philip Hefti (*1975) is the winner of the prestigious

the Ninth (Symphony). Then one found one’s way

Composition Competitions Gustav Mahler in Vienna,

back – but it was a return after having been assured

Pablo Casals in Prades, George Enescu in Bucharest and

that there is a heaven. These notes are serene – con-

was awarded the Composers’ Prize of the Ernst von Sie-

fident – and good. Thank you, Schnabel!” This en-

mens

Music

Foundation.

He

studied

composition,

counter with Beethoven’s last sonata inspired the artist

conducting, clarinet and chamber music in Zurich and

to take up work again on her sculpture after a long in-

Karlsruhe with Wolfgang Rihm, Cristóbal Halffter, Wolf-

terruption and to consider different possibilities for ar-

gang Meyer, Rudolf Kelterborn and Elmar Schmid. Parts

ranging the two figures. For this reason, the first

of his oeuvre have been recorded on CD and

minutes of Momentum are derived from this sonata by

broadcasted by radio and television.

Beethoven – though without it being quoted in an audible manner – and they leave their mark on the

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Aufstellung / stage plan:

Vl. 1

Vla. 1

Vcl. 1

Vcl. 2

Vla. 2 Vl. 2

Spielanweisung zu Takt 191

Performance instructions for bar 191

Wie beginnen?

How to begin?

Sobald das zweite Violoncello auf der Fermate (Motiv 1,

As soon as the second cello arrives at the fermata in

fixiert)

die

bar 191 (motive 1, which is fixed), the aleatoric passage

aleatorische Passage begonnen. Nach ca. 6 Sekunden

von

has begun. After circa 6 seconds the second cello

fährt

beliebig

continues with a motive that is chosen freely. All other

ausgewählten Motiv weiter. Alle anderen Instrumente

instruments begin in staggered fashion after about 12

setzen gestaffelt um je ca. 12 Sekunden ein. Die zweite

seconds each. The second viola thus begins ca 12

Viola beginnt also ca. 12 Sekunden nach dem zweiten

seconds after the second cello, the second violin ca 12

Violoncello, die zweite Violine ca. 12 Sekunden nach

seconds after the second viola, etc.

das

Takt

zweite

191

angekommen

Violoncello

mit

ist,

einem

hat

der zweiten Viola etc..

How to continue?

Wie weiter?

In this passage, each of the six instruments is assigned 24

In dieser Passage sind jedem der sechs Instrumente 24

(or 25) motives that are independent of each other.

(bzw.

Motive

Their sequence is undefined and thus may be decided

zugewiesen. Die Reihenfolge ist offen, also frei und

freely and on an individual basis, though every motive

individuell wählbar, wobei jedes Motiv mindestens ein

has to be played at least once. The motives are to be

Mal gespielt werden muss. Sie sind attacca oder durch

played attaca or linked by rests whose length is

Pausen von individueller Länge zu verbinden. Es ist

decided individually. It is desirable that the entries of

wünschenswert, dass die Einsätze der einzelnen Motive

the individual motives should not be coordinated by

von den Interpreten nicht koordiniert werden. Die

the performers. The motives of the six instruments should

Motive der sechs Instrumente sollen sich zum Teil

partly overlap and thereby result in a colourful overall

überlappen und ergeben so ein farbiges Gesamtbild;

picture. Care should thus only be taken that the onset

es ist also lediglich darauf zu achten, dass die Anfänge

of each motive is not synchronized with the others. The

der Motive nicht zusammenfallen. Die Reihenfolge der

sequence

Motive möge in jeder Aufführung variieren und darf

performance to the next and may on no account be

keinesfalls von vornherein festgelegt werden. Jedes

determined

Instrument spielt in dieser Passage ca. 2 Minuten am

instrument plays ca 2 minutes at a stretch; the

Stück – wobei die Gesamtdauer der aleatorischen

staggered entries mean that the total duration of the

Passage wegen der gestaffelten Einsätze ca. 3 Minuten

aleatoric passage will be about 3 minutes. The basic

dauert. Der Grundgestus möge ruhig (lento e calmo)

mood should be calm (lento e calmo).

25)

voneinander

unabhängige

of

in

the

motives

advance.

may

In

vary

this

from

passage,

one

each

sein.

How to conclude?

Wie enden?

Just as at the beginning of bar 191, the end, too, is to

Analog zum Beginn des Taktes 191 ist auch das Ende

be staggered. As soon as the second cello has played

gestaffelt:

zweiten

all 24 motives at least once during ca 2 minutes, it rests

Violoncello während ca. 2 Minuten mindestens ein Mal

and gives a sign to the second viola. After ca 12

gespielt wurden, pausiert es und gibt der zweiten Viola

seconds, the second viola now also rests and gives a

ein Zeichen. Nach ca. 12 Sekunden pausiert nun die

sign to the second violin, etc. The first violin is thus the

zweite Viola und gibt der zweiten Violine ein Zeichen

last instrument to land on the fermata of motive No. 25

etc.. Als letztes Instrument landet die erste Violine

(which is fixed). After at least 14 seconds it signals the

zwingend auf der Fermate des Motivs 25 (fixiert). Nach

entry for bar 193, which brings the aleatoric passage to

mindestens 14 Sekunden gibt sie den Einsatz zum Takt

a close.

Sobald

alle

24

Motive

vom

193, womit die aleatorische Passage beendet ist.

David Philip Hefti: Monumentum – Musik für Streichsextett (2014)

Erläuterung zur Notation / explanations of the notation:

wichtig / important: cresc./decresc. ohne dynamische Zielangabe ––> pochissimo cresc. + decresc. [diese Zeichen sind also als musikalische Richtungsangaben zu verstehen und nicht primär als dynamische Hinweise]

crescendo/decrescendo without any mention of the final dynamic level ––> pochissimo crescendo/decrescendo [these signs are thus to be understood as musical indications, not primarily as instructions regarding the dynamics]

langsamer werden / decelerate

schneller werden / accelerate

f possibile

so laut als möglich, im Wissen darum, dass das Resultat vielleicht leise klingt / as loud as possible, although the result might sound rather soft

arco gett.

arco gettato:

c. l. batt.

col legno battuto: mit der Bogenstange auf die Saite(n) schlagen / hit the string(s) with the stick of the bow

ord.

ordinario:

flag.

Flageolet / harmonic

den Bogen auf die Saite(n) werfen / throw the bow onto the string(s)

normale Position oder Spielweise / normal position or playing technique

natürliches Flageolet / natural harmonic

Bartók-Pizzicato / Bartók pizzicato

Pizzicato der linken Hand / pizzicato with the left hand

"pizzicato sibilante" (zischendes Pizzicato): Die Spitze der Bogenstange ohne Druck auf die entsprechende Saite legen; Pizzicato mit der linken Hand; die vibrierende Saite berührt die Bogenstange und lässt ein Zischen entstehen. / 'pizzicato sibilante' ('hissing' pizzicato): place the point of the bow stick on the string in question, without applying any pressure; play pizzicato with the left hand; the vibrating string touches the stick of the bow and creates a 'hissing' sound.

"pizzicato iridescente" ("in Regenbogenfarben schillerndes Pizzicato"): Die Spannschraube des Bogens teilt die Saite (beim Steg); dann Pizzicato mit der linken Hand. Die Tonhöhe wird durch die Bogenspannschraube (und nicht durch die linke Hand) bestimmt und klingt wie notiert. Anschliessendes Glissando. / 'pizzicato iridescente' ('iridescent pizzicato'): The screw of the bow is used to divide the string (near the bridge); then play pizzicato with the left hand. The pitch is determined by the screw of the bow (not by the left hand) and sounds as notated. Then glissando.

Multiphonic-Pizzicato: gleichzeitiges Zupfen mit einem Finger vor (angegebene Tonhöhe) und einem Finger hinter dem Steg (angegebene Saite) [jeweils mit Fingerkuppen oder Fingernägeln] / Multiphonic pizzicato: simultaneously pluck the string with one finger in front of the bridge (pitch as given) and with one finger behind it (on the string indicated), in each case with the fingertips or nails.

Slap: Fingerkuppe der rechten Hand dämpft die Saite durch Aufschlagen aufs Griffbrett / slap: Dampen the string with the fingertip (right hand) by hitting it onto the fingerboard

zu viel Bogendruck; ratterndes Geräusch praktisch ohne Ton / too much bow pressure; a rattling sound almost without a discernible note

mit zu viel Bogendruck hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite streichen / bow with too much pressure behind the bridge on the part of the string wrapped with cotton

vertikales "Wischen": linke Hand dämpft die Saiten ab; mit der Bogenstange zwischen linker Hand und Steg hin- und herwischen / vertical 'wiping': the left hand dampens the strings; wipe backwards and forwards with the stick of the bow between the left hand and the bridge.

tonlos mit dem Bogen auf dem Korpus-Rand (Zarge) streichen / bow noiselessly on the edge of the body of the instrument (i.e. on the rib)

knirschen: Der Bogen liegt auf der Rückwand des Instrumentes auf. Anschliessend wird die Bogenstange ins Bogenhaar hineingedrückt und hin und her gerollt, so dass die Bogenstange, die Bogenhaare und die Korpus-Rückwand aufeinanderscheuern (bei secco bloss eine einzige schnelle Drehbewegung). [in dieser Komposition nicht verwendet] / grinding: the bow lies on the back of the instrument. The stick of the bow is then pressed into the bow hair and rolled backwards and forwards so that the stick of the bow, the bow hair and the back of the instrument grind against each other (when marked 'secco', only a single, swift turning motion is to be made). [not used in this composition]

prasseln: Dasselbe wie knirschen, allerdings nicht auf der Korpus-Rückwand sondern auf den mittleren Saiten. / crackling: the same as 'grinding', though not on the back of the instrument but on the middle strings instead.

mit Fingerknöchel auf Korpus schlagen/klopfen / strike/knock with knuckles on resonator

mit Fingerknöchel auf Zargen schlagen/klopfen / strike/knock with knuckles on rib (side)

mit flacher Hand aufs Griffbrett schlagen / strike fingerboard with palm

für Jan Vogler

Monumentum

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– Musik für Streichsextett –

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3

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9,7).1'-+3 '9,7 6/,,(6+88

≤ ≼ ad lib.)

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B

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6

6

5:4

5:4

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3

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P

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P

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50

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Ó

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III

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pizz. / slap

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55

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∑

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B æ

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791 5438

791 5438

791 5438

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B æ

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B æ

791 8'784

791 5438

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Bæ B

Bæ.

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0+/3+ 446*/3'8/43 2/8 *+3 '3*+6+3 8/22+3

O

BO

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0+/3+ 446*/3'8/43 2/8 *+3 '3*+6+3 8/22+3

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&

O O p

O

O

≥ nO nO > Í

0+/3+ 446*/3'8/43 2/8 *+3 '3*+6+3 8/22+3

O O

O

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791 8'784

791 8'784

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791 8'784

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3

3

III IV

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œ . æ ‰ ∏ œ . æ ‰ ∏

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Œ

Œ

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ø ø nœ ¿ M n n œœ ¿¿ nœ ¿

3

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3

¿¿ ¿¿ n n œœ. n œœ .

P 791 8'784

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III IV

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3

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Œ

III IV

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III IV

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Ó

O. O.

Œ

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3

— n n œœ œ ¿¿ ¿¿ . n œ. ¿ ¿ ¿ ¿

791 8'784

‚ ‰. ‚ f poss.

46597 Zargen pizz.

5:4

c. l. batt.

Œ

‚ ‚

Œ

3

791 5438

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B

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791 5438

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Ó

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791 8'784

B æ

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791 8'784

6/,,(6+88

791 8'784

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II III

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Va 1

Vc 1

Vl 2

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Vc 2

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B

Vc 1

Va 2

Vc 2

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arco 791 8'784

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II III

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II III

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nh H p solistico

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prasseln

3

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presto

~9''

prasseln

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3

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II III

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85

Vl 1

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presto

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'/8+3 '(*?25,+3

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prasseln

II III

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H

prasseln

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ZZ

Ĺ’

âˆ‘ď‚ˇ

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90

Vl 1

B

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Vc 2

Va 1

Vc 1

Vl 2

Va 2

Vc 2

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B

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B

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5:4

5:4

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3

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–9–

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‰ nO p l.v.

BO

œO ‰ . Œ

5/== E'-

5/== E'-

∑

∑

nO II

nO

nO

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5:4

IV

nO f poss.

IV

nO f poss.

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46

46

46

46

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IV

∑

5:4

nO

II

∑

≤ ≥ ad lib.)

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5:4

Ó

5:4

IV

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∑

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∑

Ó

Ó

IV

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B.

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II

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III

IV

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5:4

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F sotto voce

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95

Vl 1

H

– –

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Œ

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Va 1

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ZZ ‰ .

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(

(

≤ ≥ ad lib.)

≤ ≥ ad lib.)

46

46

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99

Vl 1

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poco

(

f

≤ ≥ ad lib.)

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2/3

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Vl 2

Va 2

Vc 2

B 46

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B 46

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Vl 1

&

Va 1

B

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F

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Œ

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B

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2/3

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7/2/1+

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n # œ≠ n b œ≠ J J n n œ≠ n œ≠ b œ≠ n œ≠ J J J J

n b œ≠ b œ≠ n n œ≠ J J J

j n # œ≠ n b œj≠ J J

n b œ≠ J n # œ≠ J

3 Œ # œj œ P sotto voce

Ó

791 8'784

n n œ≠ n n ≠œ J J

w

(

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5/== E'-

∑

5/== E'-

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Œ

Œ

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IV

‰ nO p l.v.

IV

‰ nO p l.v.

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Œ

‰ #O

Œ

‰ #O

Œ

‰ nO

II

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5:4

– 10 –

nœ #œ nœ nœ bœ nœ.

5:4

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∑

c

∑

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j n n œ≠ J

j.. c n # œ≠ J %2/3 < ;/+*+6.41+3&

(ord.)

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J %2/3 <

j n b œ≠ J

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B

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III

Œ

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5:4

(

≤ ≥ ad lib.)

III

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II ‰ nO

bœ nœ nœ bœ

∑

Œ

c

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;/+*+6.41+3&

791 8'784

Œ

II

∑

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Ó

c

%2/3 < ;/+*+6.41+3&

3 Œ n Jœ œ P sotto voce

arco

791 8'784

Œ œ ‰.

j n n œ≠ J ..

j nœ n ≠ .

J .

≤ ≥ ad lib.)

Ó

∑

c

j j n b œ≠ n n œ≠ J J

2/3

(ord.)

.. # œ # œ n œ n ≠ ≠ ≠ J J J P nervoso

Œ

n b œ≠ # œ≠ j J J n n œ≠ J

(ord.)

j bœ n ≠ j n b œ≠ J J

7/2/1+

bœ nœ n # ≠œn J≠ J≠ n b ≠œ J J

7/2/1+

presto

n # ≠œ J

2/3

2/3

presto

∑

arco

&

n n ≠œ # œ≠ n œ≠ b œ≠ n œ≠ J J J J n # œ≠ J J P nervoso

.. j bœ n ≠ # œ n b œ≠ n ≠J J J

(ord.)

j j (ord.) j n # œ ≠ n b œ≠ J n n œ≠ J J

5/== 2918/5.43/) presto

5/== 2918/5.43/) presto

∑

Vl 2

P nervoso

..

Ó

∑

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n n œ≠ n n œ≠ J J

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Ó

Ow

presto

5/== 2918/5.43/)

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F

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œ

..

∑

& 46

102

..

∑

j n œ≠ n j n n œ≠ n œ≠ n b œ≠ n # œ≠ J n n œ≠ j J n n ≠œ J J J J J

7/2/1+

Nw

ord.

791 5438

5/== 2918/5.43/)

Va 1

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2/3

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3

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q ~ 1.( w

≤ ≥ ad lib.)

w

(

w

#O

III

nO

‰

‰

#O I

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‰ Ó

IV

nO ‰ Ó f poss.

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f

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Vl 1

Va 1

Vc 1

Vl 2

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B

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&

Vc 1

Vl 2

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&

Vc 2

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w

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w

Ĺ&#x2019;

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Ă&#x201C;

arco gett.

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senza vibr.

w P senza vibr.

w

P

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â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

Ĺ&#x201C; â&#x20AC;°. Ĺ&#x2019;

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â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

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(

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w

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7/2/1+

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w

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Ă&#x201C;

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791 5438

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791 5438

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B

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w

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w

Ă&#x201C;

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w

arco (ord.)

â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

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w

w

â&#x20AC;°.

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Ă&#x201C;

w

Ĺ&#x201C; â&#x20AC;°. Ĺ&#x2019;

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7/2/1+

bĹ&#x201C; Ĺ&#x201C; B F P

B Ĺ&#x201C;

â&#x20AC;° bĹ&#x201C; F

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J F P

F P

7/2/1+

Ĺ&#x2019;

â&#x2030;¤ď&#x201A;˛ â&#x2030;Ľď&#x201A;ł ad lib.) w

Ĺ&#x201C; â&#x2030;&#x2C6;ď&#x192;&#x2026; n Ĺ&#x201C; B .

j bĹ&#x201C; Ĺ&#x201C;.

F P

w

Ă&#x201C;

Ĺ&#x201C; â&#x20AC;°.

Ĺ&#x201C; â&#x20AC;°.

Ĺ&#x201C; â&#x2030;&#x2C6;ď&#x192;&#x2026; b Ĺ&#x201C; B F P

w

â&#x2C6;?ď&#x201A;¸

senza vibr.

Va 2

Ĺ&#x201C; â&#x20AC;°.

Ĺ&#x201C;

B w P

#Ĺ&#x201C; Ĺ&#x201C;.

J F P

7/2/1+

w

w

arco gett. arco (ord.)

F P

Ĺ&#x201C;

(

P

Ĺ&#x201C; â&#x2030;&#x2C6;ď&#x192;&#x2026; n Ĺ&#x201C; B .

â&#x2030;¤ď&#x201A;˛ â&#x2030;Ľď&#x201A;ł ad lib.)

senza vibr.

Va 1

Ĺ&#x201C; P

â&#x20AC;° nĹ&#x201C; B F P arco (ord.)

Ĺ&#x2019;

arco (ord.)

arco gett. arco (ord.)

B b Ĺ&#x201C;j Ĺ&#x201C; .

F P ?

arco gett.

â&#x20AC;° bĹ&#x201C; F

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& Ĺ&#x2019;

Vl 1

Ĺ&#x201C; . â&#x20AC;°

w

â&#x20AC;° Ĺ&#x201C; â&#x20AC;°. â&#x2C6;?ď&#x201A;¸ F

B

(

Vc 2

nĹ&#x201C;

& w

arco gett.

Va 2

senza vibr. arco (ord.)

arco gett.

107

791 5438

senza vibr. ~9'' arco (

120

Vl 1

&

Vc 1

Vl 2

791 5438

senza vibr. ~9'' (

U

nœ œ Œ J F π 3

≤ ≥ ad lib.)

w

791 5438

senza vibr. ~9'' arco (

ord. vibr. ord.

≤ ≥ ad lib.) ? bU w > ƒπ

&

U

ƒπ

U

B bw > ƒπ

œ ‰.

B.

≤ ≥ ad lib.)

≤ ≥ ad lib.)

ord. vibr. ord.

arco gett. arco (ord.)

‰. ‰ bœ œ F 3

B w

w

Vc 1

? B

Va 2

Œ n Jœ œ F π 3

nB

B nœ F

w

Vc 2

?

w

B.

B. π

B.

œ ‰.

œ ‰ . 3n œ B ‰ F π

w

B.

B

nœ

π

nœ ‰.

w

3 Œ b œj œ F π

7/2/1+

#œ F

3

B π

B

B. π

B.

nB

œ ‰ . ‰ 3n œ F

B

w

F

π

bœ Œ # œJ œ ‰ .

F π F 3

π

r 3 n œ Œ # œj œ F π

œ ..

Œ # œj œ F π 3

π

π

œ ‰. ‰ nœ F 3

B π

r n œ Œ # œj œ F π

œ ..

œ ‰.

B.

. #œ ‰

3

nœ F

B. π

accel. nœ ‰.

B.

œ ‰. ‰ #œ B F π

B

w

nœ ‰. nœ B ‰ F π

nœ ‰. #œ F

œ #œ œ œ œ œ œ œ

3

B.

B. – 12 –

7/2/1+

Œ b œj œ F π 3

nœ ‰. ‰ bœ F

π

B π

7/2/1+

w

B

7/2/1+

œ ‰ . ‰ 3n œ B F π

w

3

3

3

3

B.

Œ b Jœ œ F π

#œ ‰. ‰ nœ F

œ ‰. ‰ nœ B F π 3

bœ ‰. ‰ nœ F

3

B π

œ

F

w

nœ ‰. ‰ nœ F

#œ

7/2/1+

w

arco gett. arco (ord.)

‰.

nœ

w

œ ‰. ‰ nœ B F π

3

B.

& œ ‰. ‰ bœ B F π B. π

nœ F

arco (ord.)

arco (ord.)

B.

B π

F

3

arco gett.

3 Œ n Jœ œ F π

w

w

Va 1

Vl 2

7/2/1+

#œ œ Œ J F π 3

ord. vibr. ord.

bœ ‰. nœ

&

arco gett.

(ord.) œ ‰ . ‰ 3n œ arco B F π

nB.

Vl 1

nB

arco gett.

w

≤ ≥ ad lib.) ? U nw > ƒπ

126

w

B

ord. vibr. ord.

n w>

arco gett. arco (ord.)

B

1.( )

ord. vibr. ord.

791 5438

senza vibr. ~9'' arco (

Vc 2

ord. vibr. ord.

791 5438

senza vibr. ~9'' arco (

791 5438

senza vibr. ~9'' arco (

Va 2

≤ ≥ ad lib.)

ƒπ

> B #w ƒπ arco

Va 1

U

n w>

l'istesso tempo ( q ~

bœ

‰.

nœ F B

œ

π

3 Œ # Jœ F

œ

π

w

B. π Œ #œ œ J F π 3

Vl 1

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ล ฯ ๏ น

ล

j nล ล F ฯ ๏ น

3

w

#ล

โ ฐ.

โ ฐ

3

#ล F

q ยป2/3 ยกโ ขยง

7+256+ 1+--/+64 5477/(/1+

ล ฯ ๏ น

ล ล ล ล #ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล #ล ล ล ล ล nล ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล ( ฯ ๏ น)

B #ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล #ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล #ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล #ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล #ล ล ล ล ล nล ล ล ล ล ล ล ล ล ล ล 7+256+ 1+--/+64 5477/(/1+

Va 1

(

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â&#x20AC;° .. r Ĺ&#x201C;â&#x20AC;&#x161; R F

21

p

U

c. l. batt.

 ď&#x192;&#x160;  ď&#x192;&#x160;  ď&#x192;&#x160; n b Ĺ&#x201C;Ĺ&#x201C;. . . nb Ĺ&#x201C;Ĺ&#x201C; . . p U

>

pizz. iridescente

Ĺ&#x2019;

5/== 2918/5.43/) presto

19

# +L

+ â&#x20AC;° nL.

pizz. iridescente

F

20

19

5:4

n n Ĺ&#x201C;â&#x2030; ď&#x201A;­ n Ĺ&#x201C;â&#x2030; ď&#x201A;­ b Ĺ&#x201C;â&#x2030; ď&#x201A;­ J J J P nervoso

arco

II

III ( â&#x2030;¤ď&#x201A;˛ â&#x2030;Ľď&#x201A;ł ad lib.) #U O

n O Ď&#x20AC;ď&#x201A;š

p

#Ĺ&#x201C; Ĺ&#x201C;.

nĹ&#x201C;

â&#x20AC;&#x201C; 22 â&#x20AC;&#x201C;

bĹ&#x201C;

nĹ&#x201C;

U

>

bB P

22

arco

p

U

>

Ĺ&#x2019;

24

â&#x2030;¤ď&#x201A;˛ #w Ď&#x20AC;ď&#x201A;š

U

~2''

Ĺ&#x2019;

arco gett. ord.

â&#x20AC;° nĹ&#x201C; f

23

Ĺ&#x2019;

23

r Ĺ&#x201C; Ď&#x20AC;ď&#x201A;š

nU O ( â&#x2030;¤ď&#x201A;˛ â&#x2030;Ľď&#x201A;ł ad lib.) nO Ď&#x20AC;ď&#x201A;š P Ď&#x20AC;ď&#x201A;š

21

3

Ď&#x20AC;ď&#x201A;š

'6)4 843147 '9, $'6-+

20 III

#Ĺ&#x201C; nĹ&#x201C; nĹ&#x201C; nĹ&#x201C; bĹ&#x201C; #Ĺ&#x201C; nĹ&#x201C; nĹ&#x201C; nĹ&#x201C; #Ĺ&#x201C; nĹ&#x201C; #Ĺ&#x201C; bĹ&#x201C; nĹ&#x201C; nĹ&#x201C; bĹ&#x201C; #Ĺ&#x201C; p

nĹ&#x201C;

P

.. 7>. 7> 7 7> 7> 7> J "Ă?p" "Ă?p" "Ă?p" "Ă?p" "Ă?p"

!

II

cantabile

Ĺ&#x2019;

+ â&#x20AC;° nL F

18

5:4

â&#x20AC;°

U

~5''

Ď&#x20AC;ď&#x201A;š

pizz. presto possibile

22

# n ww Ď&#x20AC;ď&#x201A;š 7+256+

â&#x20AC;° nĹ&#x201C; B f

17

nĹ&#x201C; nĹ&#x201C; #Ĺ&#x201C; bĹ&#x201C; nĹ&#x201C; nĹ&#x201C; nĹ&#x201C; nĹ&#x201C; #Ĺ&#x201C; bĹ&#x201C; nĹ&#x201C; nĹ&#x201C; nĹ&#x201C; bĹ&#x201C; #Ĺ&#x201C; nĹ&#x201C; nĹ&#x201C; p

bĹ&#x201C;

lento

#Ĺ&#x201C; P Ĺ&#x201C; P Ĺ&#x201C; P Ĺ&#x201C; P Ĺ&#x201C; P Ĺ&#x201C; P Ĺ&#x201C; P Ĺ&#x201C; P F

´ n n ZZ p sonore

}{}{}{}{}{

arco gett. ord.

pizz. / slap presto

16

II 20 III prasseln

arco 791 8'784

22

r Ĺ&#x201C; P

U ¾¾¾¾¾¾¾¾¾¾¾¾¾¾¾¾¾¾¾

18

~1''

arco

Ĺ&#x201C; R Ď&#x20AC;ď&#x201A;š

pizz. presto possibile

#Ĺ&#x201C; bĹ&#x201C; n n â&#x2030; ď&#x201A;­Ĺ&#x201C; â&#x2030; ď&#x201A;­ â&#x2030; ď&#x201A;­ bn Ĺ&#x201C;â&#x2030; ď&#x201A;­ J J J n n Ĺ&#x201C;â&#x2030; ď&#x201A;­ J J P nervoso

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19

E'98'3*4

:+68/0'1+7 #/7).+3 ) 1 86'88 1

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18

U

n >Ĺ&#x201C; ..

Ĺ&#x2019;

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U

19

â&#x2030;&#x2C6;ď&#x192;&#x2026;

5/== E'-

IV III

19

21

 ď&#x192;&#x160;  ď&#x192;&#x160;  ď&#x192;&#x160; n Ĺ&#x201C; n # Ĺ&#x201C;Ĺ&#x201C;. . . . n Ĺ&#x201C;. p

18

pizz. iridescente

F

B

16

â&#x2030;¤ď&#x201A;˛ bw Ď&#x20AC;ď&#x201A;š

15

â&#x20AC;° #Ĺ&#x201C; B f

5/== 2918/5.43/) presto

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&

5:4

18

>

arco gett. ord.

nF Ď&#x20AC;ď&#x201A;š 7+256+

bw nw Ď&#x20AC;ď&#x201A;š 7+256+

?

?

presto

}{}{}{}{}{

18

c.l. batt.

arco ./38+6 *+2 8+- '9, 92;/)0+18+2 Teil der Saite

17

U

.. 7>

15

´ nn ZZ p sonore

arco 791 8'784

!

r nĹ&#x201C; Ď&#x20AC;ď&#x201A;š

nĹ&#x201C; ĂŚ

16 III

pizz. / slap lento

16

n Ĺ&#x201C; n Ĺ&#x201C;3 b Ĺ&#x201C; ĂŚ ĂŚ ĂŚ nĂŚB p

U

14

r Ĺ&#x201C;â&#x20AC;&#x161; R F

II prasseln

>

15

"

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B nĹ&#x201C; Ĺ&#x201C; P P Ĺ&#x201C; PĹ&#x201C; PĹ&#x201C; PĹ&#x201C; PĹ&#x201C; P Ĺ&#x201C; P F

17

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791 5438

arco

r Ĺ&#x201C; P

#w Ď&#x20AC;ď&#x201A;š

&

17

Vc 2

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III (ord.) " E'-

â&#x2030;¤ď&#x201A;˛ # w n O Ď&#x20AC;ď&#x201A;š fragile

14

arco E'98'3*4

14

16

Va 2

+ â&#x20AC;° nø J F

pizz. sibilante

13

B

arco

13

5:4

B

E'98'3*4

./38+6 *+2 8+- '9, 92;/)0+18+2 Teil der Saite

U

}{}{}{}{}{}{}{}{

nF Ď&#x20AC;ď&#x201A;š 7+256+

Ĺ&#x201C; R Ď&#x20AC;ď&#x201A;š r Ĺ&#x201C; P

..

Vl 1

&

21

Va 1

II prasseln

~2''

21 III

Ĺ&#x2019;

U

}{}{}{}{}{

arco 791 5438

nø F

nĹ&#x201C;.

5:4

nB

arco

24

24

Ĺ&#x2019;

pizz. / slap

24

Ĺ&#x2019;

p

nĹ&#x201C; #Ĺ&#x201C; n â&#x2030; ď&#x201A;­ n Ĺ&#x201C;â&#x2030; ď&#x201A;­ â&#x2030; ď&#x201A;­ n Ĺ&#x201C;â&#x2030; ď&#x201A;­ J J J J P nervoso

23

>

5/== E'-

n OI J p

j nO III

U

24 >

#O J F II

Ĺ&#x2019;

stop: Va1 (+ ~12'')

U

p

U

23

23

>

23

P

ord.

? b Ĺ&#x201C;ĂŚ ĂŚ nB n Ĺ&#x201C; n Ĺ&#x201C;ĂŚ n Ĺ&#x201C; . b Ĺ&#x201C; p P 3

#B

p

5/== 2918/5.43/) presto

Vl 2

nĹ&#x201C;

22

5:4

+ #ø

pizz. sibilante

cantabile

791 8'784

&

+

22

´ nn ZZ p sonore

B n w #w Ď&#x20AC;ď&#x201A;š 7+256+ 22

Vc 1

U

20

lento

â&#x2030;¤ď&#x201A;˛ nw Ď&#x20AC;ď&#x201A;š

E'98'3*4

stop: Vc1 (+ ~12'')

U

~12''

â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

r Ĺ&#x201C; P

U

U

~12''

~12''

â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

presto

nĹ&#x201C; P Ĺ&#x201C; P Ĺ&#x201C; P Ĺ&#x201C; P Ĺ&#x201C; P Ĺ&#x201C; P Ĺ&#x201C; P Ĺ&#x201C; P F

â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

stop: Va1

stop: Vl2 (+ ~12'')

./38+6 *+2 8+- '9, 92;/)0+18+2 Teil der Saite

U

U

}{}{}{}{}{}{}{}{

U

~12''

nF Ď&#x20AC;ď&#x201A;š 7+256+

U

~12''

â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

~12''

â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

stop: Vc1

â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

stop: Va1

stop: Va2 (+ ~12'')

Va 2

+ â&#x2030;&#x2C6;ď&#x192;&#x2026; n L .

pizz. iridescente

24

B

U

U

â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

F

U

~12''

~12''

â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

stop: Vl2

U

~12''

~12''

â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

stop: Vc1

â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

stop: Va1

stop: Vc2 (+ ~12'')

Vc 2

U

Vl 1

Va 1

Vc 1

(

â&#x2030;¤ď&#x201A;˛ â&#x2030;Ľď&#x201A;ł ad lib.)

& #w arco P sonore B

?

Vl 2

&

Va 2

B

Vc 2

U

2/3

?

U

2/3

â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

U

2/3

â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

U

2/3

â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

U

2/3

â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

U

2/3

â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

arco

U

stop: Va2

q ~ â&#x2C6;&#x17E;ď&#x201A;°Â˘

U

~12''

~12''

â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

25 $! $!

192

U

~12''

?

â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

stop: Vl2

U

~12''

â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

~12''

â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

stop: Vc1

Lamento

''8,6B).8+ 7411+3 3/).8 :+62'.1+3 ;+6*+3 4+8.+

Ĺ&#x201C; â&#x20AC;°. Ĺ&#x2019; â&#x2C6;?ď&#x201A;¸

w

3 . Ĺ&#x2019; # Ĺ&#x201C;J B â&#x2C6;?ď&#x201A;¸

con sord.

(

â&#x2030;¤ď&#x201A;˛ â&#x2030;Ľď&#x201A;ł ad lib.)

Ă&#x201C;

Ĺ&#x201C; #Ĺ&#x201C; J

B.

3

F solistico

â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

Ă&#x201C;

Ĺ&#x2019;

arco

â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

46

â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

nĹ&#x201C; Ĺ&#x201C; J

nĹ&#x201C;.

arco

Ă&#x201C;

Ĺ&#x2019;

Ĺ&#x201C;3 J #Ĺ&#x201C;

I

B 46

w

â&#x2030;¤ď&#x201A;˛ n Ĺ&#x201C;o 3 Ĺ&#x201C;o Bo J 46 P sotto voce

Bo

â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ â&#x2030;¤ď&#x201A;˛ 3 j Ĺ&#x2019; # # Ĺ&#x201C;O

wO P sotto voce III arco

Ĺ&#x2019;

â&#x2030;¤ď&#x201A;˛ nâ&#x20AC;&#x161; â&#x20AC;&#x161; O P sotto voce

â&#x20AC;&#x201C; 23 â&#x20AC;&#x201C;

â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

46 â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

stop: Va1

â&#x2030;¤ď&#x201A;˛ 3 Ĺ&#x2019; b Oj O bĹ&#x201C; Ĺ&#x201C; P sotto voce

c Ă&#x201C;

:/' 746*

c Ĺ&#x201C; â&#x20AC;°. Ĺ&#x2019; Ă&#x201C; â&#x2C6;?ď&#x201A;¸

Ĺ&#x201C;o

â&#x20AC;°. Ĺ&#x2019; â&#x2C6;?ď&#x201A;¸

c Ă&#x201C;

II

â&#x2030;¤ď&#x201A;˛ nâ&#x20AC;&#x161; 3 â&#x20AC;&#x161; â&#x20AC;&#x161; J P sotto voce

â&#x2030;Ľď&#x201A;ł 3 Ĺ&#x2019; n Ĺ&#x201C;J Ĺ&#x201C; p

c B F solistico

Ĺ&#x201C; bĹ&#x201C; J

Ă&#x201C;

c

â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

â&#x20AC;&#x161; â&#x20AC;°. Ă&#x201C; â&#x2C6;?ď&#x201A;¸

c

â&#x2C6;&#x2018;ď&#x201A;ˇ

arco

46 BO

. Ĺ&#x201C;O â&#x20AC;° Ĺ&#x2019;

46 O

â&#x20AC;&#x161;

3

#Ĺ&#x201C;

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198

Vl 1

& O w

Va 1

B Œ

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senza sord.

Vc 1

Vl 2

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II

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3

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J

Va 2

≤ j B Œ # O O .. # œ P sotto voce

Vc 2

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Vl 1

Va 1

Vc 1

Vl 2

Va 2

Vc 2

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Œ

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n

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∑

‚ ‰. Œ

∑

O

III

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œ ‰.

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B

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nœ

3

F solistico

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& Œ nœ

46

Œ

∏

Œ

œ

III

46

46

46 nœ bœ

46

≤ 3 Œ n J‚ ‚ 46 P sotto voce

œ.

O

. ‚‰ Œ

∏ Ó

O wO P sotto voce

œ

n

w

O

nœ nœ J

Ó

c

nœ R

F solistico ∑

œO ‰ . ∏

II

n ‚≤ .

flautando

P sotto voce ∑

c

c

œ

œ

‰.

Œ

– 24 –

w

œ ‰. Œ bœ J

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nœ 3

IV

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b O≤ O ‰. n œ P sotto voce

Ow

. Ó

œ ‰. Œ ∏

w

flautando

P sotto voce

w

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‰ n‚ ‚ O. P sotto voce Œ

œ‰ ∏

œ

n

Ó

w

w

O

Ó

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.

Œ

nœ

‰. œ ∏

w P sotto voce

≤ flautando w bœ. œ P sotto voce

Œ

‚ O

flautando

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‰ nœ œ œ P sotto voce Œ

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c

c

‚ ‰. Œ ∏

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œ ‰. Ó ∏

3

F solistico œ ‰. Œ ∏

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o .

≤ flautando ‰ nœ P sotto voce

Œ

w

o

O

Œ

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œ

‚

P sotto voce

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. œO ‰ ∏

nœ R

≤ n‚ 3 ‚ O J P sotto voce

204

O

O

3

I

Ó

# ‚≤ R

≤ r #œ

Ó ...

‰. Œ œO

IV

≤3 ‰ n‚ ‚ O P sotto voce

Œ

Ó

‚ ‰ ∏

O

Œ

‚ ‰. ∏

O. Oœ

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Oœ ‰. ∏

Ó

209

Vl 1

Va 1

Vc 1

&

œ

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≤ 3 E'98'3*4 B œO ‰ . # œ œ B J ∏ P sotto voce

w

?

Œ

Vl 2

&

Va 2

B

Vc 2

œ

∑

3

#B nœ F solistico

215

Vl 1

& 46

Va 1

B 46

Vc 1

? 46

Vl 2

& 46

Va 2

B 46

Vc 2

? 46

Œ

nB

w

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O

O

O

O.

O

‚

‰

c

c

Œ

‰.

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œ

‰.

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Œ

senza sord.

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c

Ó

Œ

‚ ‰. c ∏

Œ

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Ó

c

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3

Œ

3

≤

≤

œ

nœ

E'98'3*4

j nœ B P sotto voce

bB

nœ œ w P sotto voce w

Œ

– 25 –

œ

B

IV

3

≤ 3 bœ Œ J

B

B

B

nB

B

∏

B

B

P sotto voce

Œ

IV

Œ

B

3

46

≤ ‰ b b Oœ

46

46

≤ j n‚ O P sotto voce

I

≤ #‚ 3 ‚ J

P sotto voce

O

46

P sotto voce

≤ E'98'3*4 3 Œ n œj œ P sotto voce

Ó

œ

3 nœ œ J #œ

nœ

∑

Ó

Œ

Œ

∑

≤ 3 E'98'3*4 Œ n œj œ B P sotto voce

F solistico

∏

46

∑

Ó

œ ‰.

46

II ≤ Œ n‚ ‚

Œ

‰. Ó œ ∏

p

œ ‰. Œ

E'98'3*4

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w≤

B

bœ J

P sotto voce

. ‚‰ ∏

œ ‰. ∏

Œ

∏

Œ

œ ‰. Œ ∏

œ

œ ‰.

3

œ ‰. Œ

œ

B

3

n O≤ O O . ‰ n œ œ B.

‚ ‰. Ó ∏

≤ j O n‚ O P sotto voce

B

nœ nœ.

#œ

œ

B

P sotto voce

nœ

F solistico

≤ œ ≈ b b œO œO BO BO .. ∏ P sotto voce

E'98'3*4

Ó

E'98'3*4

Ó

con sord.

3

≤ E'98'3*4 3 Œ n œj B .

P sotto voce

c

F solistico

≤ nœ J

œ

Ó

Oœ ‰ . Œ ∏

‚

3

. œ‰ Œ ∏

:/' 746*

∏

≤ ‰ n‚ O.

Œ

w

œ

w

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David Philip Hefti (*1975) bisher bei

erschienene Werke:

GM–1911

Monumentum (2014) Musik für Streichsextett

GM–1862

Poème lunaire (2008) für Viola und Klavier

GM–1902

Magma (2014) Klangfunken für Violine, Viola und Violoncello

GM–1863

(T)raum-Ze(n)it (2008) Dialog für 2 Bassklarinetten

OCT–10331

Adagio (2013) Beziehungsweisen für Orchester

GM–1871

Guggisberg-Variationen (2008) Streichquartett Nr. 2

GM–1899

Modules (2013) für Flöte solo

OCT–10320

Wunderhorn-Musik (2008) 7 Klangbilder für Violine und Ensemble

GM–1894

An durchsichtigen Fäden (2013) für Mezzosopran und Violoncello nach einem Gedicht von Kurt Aebli

GM–1849

Ph(r)asen (2007) Streichquartett Nr. 1

GM–1893

Hamlet-Fragment (2013) für Vokalensemble nach einem Gedicht von Friedrich Nietzsche

GM–1848

Rosenblätter (2007) Liederzyklus für mittlere Stimme und Klavier nach Gedichten von Rose Ausländer

OCT–10329

Éclairs (2013) Klangmomente für Ensemble

GM–1847

Ritus (2007) 4 Tanz-Collagen für Violoncello solo

OCT–10328

Adagietto (2012) für Streichorchester

GM–1843

Schattenspie(ge)l (2006) Trio für Violine, Violoncello und Klavier

GM–1887

Lichter Hall (2012) Trio Nr. 2 für Violine, Violoncello und Klavier

GM–1842

Mondschatten (2006) für Violine und Marimba

OCT–10327

Moments lucides (2012) Resonanzen für Orchester

GM–1841

Schattenklang (2006) Adagio für Klavier

GM–1882

Canto (2012) für Bassklarinette solo

GM–1854

Kadenzen (2006) zum Klarinetten-Konzert in B-Dur von J. Stamitz

OCT–10326

Changements (2011) Stimmungsbilder für Orchester

OCT–10307

AREPO (2004/05) Konzert für Violine und Orchester

GM–1880

Beethoven-Resonanzen (2011) Klavierstück Nr. 2

GM–1832

O, star! II (2004) Mosaik für Saxophon solo

GM–1878

con fuoco (2011) Streichquartett Nr. 4

GM–1831

Melencolia I (2004) für Flöte, Schlagzeug und Klavier

GM–1876

Klangscherben (2011) Mosaik für Violoncello solo

GM–1828

Kadenz (2004) zum Konzertrondo für Klavier und Orchester in D-Dur KV 382 von W. A. Mozart

GM–1875

Mobile (2011) Streichquartett Nr. 3

GM–685

O, star! (2003) Mosaik für Klarinette solo

OCT–10325

Gegenklang (2010) Konzert für Violoncello und Orchester

OCT–10306

TENET (2003) 4 Lieder für Sopran und Ensemble nach Gedichten von Else Lasker-Schüler

GM–1877

Interaktionen (2010) für Violine, Viola, Violoncello und Klavier

OCT–10304

SATOR (2002) Konzert für Klarinette und Orchester

GM–1873

Bergwärts (2010) 3 Aggregatzustände für Sopran, Flöte, Violine, Violoncello und Klavier nach einem Gedicht von Felix Philipp Ingold

GM–1850a-g

OCT–10324

Klangbogen (2009) Musik für Orchester

GM–1868

OCT–10318

DEDICATIONES (ab 2000) Widmungsminiaturen für verschiedene Besetzungen

GM–683

Counterpoints on "come, sweet death" (2000) for clarinet trio (Klarinette, Bassetthorn & Kontrabass-Klarinette)

Rotationen (2009) Mosaik für Oboe solo

GM–684

DIARIUM (1999) für Violine Solo

ROTAS (2009) Konzert für Oboe und Orchester

GM–1838

Ricercare a 6 (J. S. Bach / transkr. D. P. Hefti) für 6 beliebige Instrumente

www.hefti.net | www.kunzelmann.ch