David Philip Hefti: Mobile – Streichquartett Nr. 3

David Philip Hefti

Mobile Streichquartett Nr. 3

GM 1875

David Philip Hefti (*1975)

Mobile Streichquartett Nr. 3 (2011)

1. Relief 2. Stimmungen 3. Wechselgesang 4. Nachhall 5. Neun Momente 6. Adagio

Dauer / duration: ~26 min.

EDITIO N KUNZELMANN GMBH

.

GRÜTSTRASSE 28

GM 1875

.

CH-8134 ADLISWIL/ZÜRICH

David Philip Hefti:

David Philip Hefti (*1975) ist Gewinner der renommier-

David Philip Hefti (*1975) is the winner of the presti-

ten

in

gious Composition Competitions Gustav Mahler in

Wien, Pablo Casals in Prades und George Enescu in

Vienna, Pablo Casals in Prades and George Enescu in

Bukarest. Er studierte Komposition, Dirigieren, Klarinet-

Bucharest. He studied composition, conducting, cla-

te und Kammermusik in Winterthur, Zürich und Karlsru-

rinet and chamber music in Winterthur, Zurich and

he. Zu seinen Mentoren gehörten Wolfgang Rihm,

Karlsruhe with Wolfgang Rihm, Cristóbal Halffter,

Cristóbal Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn

Wolfgang

und Elmar Schmid. Tonträgerproduktionen sowie Auf-

Schmid. Parts of his oeuvre have been recorded on

nahmen für Rundfunk und Fernsehen dokumentieren

CD and broadcasted by radio and television.

Kompositionswettbewerbe Gustav

Mahler

Meyer,

Rudolf

sein Schaffen.

www.davidphiliphefti.com

www.davidphiliphefti.com

Kelterborn

and

Elmar

David Philip Hefti: Mobile – Streichquartett Nr. 3 (2011)

"Mobile" (Streichquartett Nr. 3) entstand 2011 im Auftrag des

Mobile (String Quartet No. 3) was written in 2011 for the Leipzig

Schweizer Kammerchores und der Ernst von Siemens Musikstif-

String Quartet, to whom it is also dedicated. It was commissio-

tung für das Leipziger Streichquartett, dem die Komposition

ned by the Swiss Chamber Choir and the Ernst von Siemens

gewidmet ist. Die Uraufführung fand am 16. April 2011 in Basel

Music Foundation. The world première was given by the dedi-

mit dem Leipziger Streichquartett statt.

catees on 16 April 2011 in Basle.

Auf den ersten Blick mag es ungewöhnlich scheinen, ein

At first glance, it might seem unusual to write a piece of

Kammermusikwerk im Auftrag eines Chores zu komponieren.

chamber music to a commission from a choir. But when I was

Als ich aber angefragt wurde, ein sechssätziges Streichquar-

asked to write a six-movement string quartet whose move-

tett zu schreiben, dessen Sätze als Interludien zwischen den

ments were to sound as interludes between the seven move-

sieben Teilen des "Deutschen Requiems" von Johannes Brahms

ments of the German Requiem by Johannes Brahms, I was

erklingen sollen, war ich von dieser Idee angetan – nicht zu-

highly attracted by the idea, not least because the Requiem is

letzt weil das "Deutsche Requiem" eines meiner liebsten Werke

one of my favourite works. So I also used Brahms's masterpiece

ist. So habe ich meinem Streichquartett Brahms' Meisterwerk

as the basic structure of my work (though its role as such is

als meist unhörbare Struktur zu Grunde gelegt. Meine Musik

mostly inaudible). My music takes on different forms during a

nimmt innerhalb einer Aufführung des Requiems verschiedene

performance of the Requiem, ranging from an act of organic

Gestalten an, von der organischen Einbindung bis hin zum ra-

integration to a radical sense of fissure.

dikalen Einschnitt.

Apart from its context within the Requiem, Mobile is also con"Mobile" ist zudem, losgelöst vom Brahms-Requiem, als eigen-

ceived as an independent string quartet (my third) and can

ständiges drittes Streichquartett konzipiert und aufführbar. Die

be performed thus. The formal structure is open and flexible, as

formale Gliederung ist dann offen und beweglich wie bei ei-

in a mobile by Alexander Calder, for the six movements do not

nem Mobile von Alexander Calder, da die sechs Sätze nicht

have to maintain the immutable position that they have when

mehr ihren unverrückbaren Platz innerhalb des "Deutschen

performed with the Requiem. It is possible, indeed desirable,

Requiems" einnehmen. Es ist denkbar und erwünscht, die Rei-

that the ordering of the six sections should be varied in order

henfolge der sechs Teile zu variieren, damit im jeweiligen Kon-

that the specific performance context may allow an intense

text eine intensive Wechselwirkung entsteht. Zudem dürfen

series of reciprocal reactions to arise. Furthermore, individual

auch einzelne Sätze wiedergegeben werden. Das Konzept

movements can be performed separately. The concept of fle-

der Beweglichkeit schlägt sich nicht nur grossformal, sondern

xibility is reflected not just in the larger-scale form but also in

auch in folgenden zwei Sätzen nieder: In einer Passage des

two specific movements. In the third movement ('Wechselge-

dritten Satzes ("Wechselgesang") ist die Reihenfolge zu spie-

sang' – 'Antiphon') there is a passage in which the series of mo-

lender Motive offen und darf nicht abgesprochen werden,

tives to be played is left open and may not be discussed in

weshalb diese Musik von Aufführung zu Aufführung komplett

advance by the players. This is why the music can sound

verschieden klingen kann. Im fünften Satz ("Neun Momente")

completely different from one performance to the next. In the

wählen die Interpreten eine von drei unterschiedlichen Mög-

fifth movement ('Nine moments'), the performers choose one

lichkeiten aus, die neun Sequenzen aneinander zu reihen. Die

of three different possibilities of playing nine sequences, one

sechs Sätze heissen:

after the other. The six movements are entitled:

1. Relief

1. Relief

2. Stimmungen

2. Stimmungen (Tunings)

3. Wechselgesang

3. Wechselgesang (Antiphon)

4. Nachhall

4. Nachhall (Echo)

5. Neun Momente

5. Neun Momente (Nine moments)

6. Adagio

6. Adagio D. P. H.

D. P. H.

David Philip Hefti: Mobile – Streichquartett Nr. 3 (2011)

Erläuterung zur Notation / explanations of the notation:

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Alterierungen gemäss Obertonreihe: der 5.+10. Partialton klingt ca. 1/12-Ton zu tief, der 7.

Partialton ca. 1/6-Ton zu tief, der 11. Partialton ca. !-Ton zu hoch / alterations according to the overtone series: the 5th and 10th partials sound ca 1/12-tone lower than normal, the 7th partial ca 1/6-tone lower and the 11th partial ca !-tone higher

wichtig / important: cresc./decresc. ohne dynamische Zielangabe ––> pochissimo cresc. + decresc. [diese Zeichen sind also als musikalische Richtungsangaben zu verstehen und nicht primär als dynamische Hinweise]

crescendo/decrescendo without any mention of the final dynamic level ––> pochissimo crescendo/decrescendo [these signs are thus to be understood as musical indications, not primarily as instructions regarding the dynamics]

arco gett.

arco gettato:

c. l. gett.

col legno gettato: die Bogenstange auf die Saite(n) werfen / throw the stick of the bow onto the string(s)

c. l. batt.

col legno battuto:

mit der Bogenstange auf die Saite(n) schlagen / hit the string(s) with the stick of the bow

c. l. tratt.

col legno tratto:

mit der Bogenstange streichen / bow the string(s) with the stick of the bow

ord.

ordinario:

normale Position oder Spielweise / normal position or playing technique

1/2 c. l.

den Bogen auf die Saite(n) werfen / throw the bow onto the string(s)

mit der Bogenstange und den Haaren streichen / bow with the stick and the hairs of the bow

flag.

Flageolett / harmonic

Bartók-Pizzicato / Bartók pizzicato

Pizzicato der linken Hand / pizzicato with the left hand

"pizzicato iridescente" ("in Regenbogenfarben schillerndes Pizzicato"): Die Spannschraube des Bogens teilt die Saite (beim Steg); dann Pizzicato mit der linken Hand. Die Tonhöhe wird durch die Bogenspannschraube (und nicht durch die linke Hand) bestimmt und klingt wie notiert. Anschliessendes Glissando. / 'pizzicato iridescente' ('iridescent pizzicato'): The screw of the bow is used to divide the string (near the bridge); then play pizzicato with the left hand. The pitch is determined by the screw of the bow (not by the left hand) and sounds as notated. Then glissando.

"pizzicato sibilante" (zischendes Pizzicato): Die Spitze der Bogenstange ohne Druck auf die entsprechende Saite legen; Pizzicato mit der linken Hand; die vibrierende Saite berührt die Bogenstange und lässt ein Zischen entstehen. / 'pizzicato sibilante' ('hissing' pizzicato): place the point of the bow stick on the string in question, without applying any pressure; play pizzicato with the left hand; the vibrating string touches the stick of the bow and creates a 'hissing' sound.

natürliches Flageolett / natural harmonic

zu viel Bogendruck; ratterndes Geräusch praktisch ohne Ton / too much bow pressure; a rattling sound almost without a discernible note

tonlos mit dem Bogen auf dem Steg streichen / bow silently on the bridge (the left hand dampens the strings)

mit zu viel Bogendruck hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite streichen / bow with too much pressure behind the bridge on the part of the string wrapped with cotton

"Multiphonic": mit der Bogenstange vor dem Steg und gleichzeitig mit den Haaren hinter dem Steg streichen. Die obere Note gibt die Tonhöhe vor dem Steg an, die untere zeigt die Saite hinter dem Steg. / 'multiphonic': simultaneous bowing with the stick in front of the bridge and the hairs of the bow behind the bridge. The upper note gives the pitch in front of the bridge, the lower note shows the string behind the bridge.

vertikales "Wischen": linke Hand dämpft die Saiten ab; mit der Bogenstange zwischen linker Hand und Steg hin- und herwischen / vertical 'wiping': the left hand dampens the strings; wipe backwards and forwards with the stick of the bow between the left hand and the bridge.

Spielanweisungen:

Playing instructions:

Generell:

General information:

Wenn die sechs Sätze von "Mobile" als Interludien zu den sieben Sätzen

When the six movements of Mobile are played as interludes to the seven

des "Deutschen Requiems" von Johannes Brahms aufgeführt werden, so

movements of the German Requiem by Johannes Brahms, the order of

ist die Reihenfolge der hier vorliegenden Ausgabe zwingend zu über-

the present edition must be kept. Should Mobile be played as an inde-

nehmen. Sollte "Mobile" zwischen verschiedene Werke oder in eine ande-

pendent string quartet or inserted between different works or movements

re Komposition – z.B. Haydns "Die sieben letzten Worte" – eingeschoben

of a work – e.g. between the movements of Haydn’s Seven Last Words –

oder als eigenständiges Streichquartett gespielt werden, darf die Reihen-

then the order of the six movements may be varied. It is furthermore

folge der sechs Sätze variiert werden. Es ist zudem denkbar, bloss einzel-

permissible to play individual movements separately.

ne Sätze wiederzugeben.

3, Antiphon, from bar 28 3. Wechselgesang, ab Takt 28 How should it begin?

Wie beginnen?

As soon as the first violin reaches the fermata in bar 28, the passage entit-

Sobald die erste Violine auf der Fermate von Takt 28 angekommen ist,

led ‘lento e calmo’ has begun. Now one of the three other instruments

hat die Passage mit der Überschrift "lento e calmo" begonnen. Nun setzt

begins with any one of the possible motives, though it may not be

eines der drei weiteren Instrumente mit einem beliebig ausgewählten

agreed in advance which instrument should make this first entry. Shortly

Motiv ein, wobei nicht abgesprochen werden darf, welches Instrument

afterwards, the other two instruments follow.

diesen ersten Einsatz übernehmen soll. Kurz darauf folgen die beiden übrigen Instrumente.

How does it continue?

In this passage, each of the four instruments is allocated 17 independent

Wie weiter?

In dieser Passage sind jedem der vier Instrumente 17 voneinander unabhängige Motive zugewiesen. Die Reihenfolge ist offen, also frei und individuell wählbar, wobei jedes Motiv genau ein Mal gespielt werden muss.

Sie sind attacca oder durch Pausen von individueller Länge zu verbinden. Es ist wünschenswert, dass die Einsätze der einzelnen Motive zwischen den vier Instrumenten nicht koordiniert werden. Die Motive der vier Instrumente sollen sich zum Teil überlappen und ergeben so ein farbiges Gesamtbild; es ist also lediglich darauf zu achten, dass die Anfänge der Motive nicht zusammenfallen. Die Reihenfolge der Motive möge in jeder

motives. The order is free, thus they can be played in any order that the players desire, with each motive played just once. The motives are to be played attacca or with pauses of differing length between them. The entries of the individual motives should not be coordinated among the four instruments. The motives of the four instruments should in part overlap and thus create a colourful overall picture. One must merely pay attention that the motives do not begin together. The order of the motives may vary from performance to performance and may by no means be determined in advance. The duration of the whole passage may be about 90 seconds.

Aufführung variieren und darf keinesfalls von vornherein festgelegt werden. Die Dauer der ganzen Passage möge etwa 90 Sekunden sein.

How should it end?

As soon as all 17 motives have been played once by each instrument,

Wie enden?

Sobald alle 17 Motive von jedem Instrument ein Mal gespielt wurden, ist diese Passage – und somit auch der ganze Satz – fertig. Auch zur Beendigung dieser Passage möge keine Koordination herrschen. Es kann sein, dass alle Instrumente zur selben Zeit aufhören, genauso gut ist es denk-

this passage – and thus the whole movement – is finished. Nor may there be any coordination of the close of this passage. It can happen that all the instruments finish at the same time, and it is just as conceivable that the four instruments may finish this passage in a staggered fashion.

bar, dass die vier Instrumente diese Passage leicht gestaffelt beenden.

5, Nine moments 5. Neun Momente Dieser Satz besteht aus neun Sequenzen (oder besser: Neun Momenten), deren Reihenfolge durch eine der drei Möglichkeiten – rund, dreieckig oder quadratisch eingefasste Zahlen – bestimmt wird. Man beginne zwingend mit der Nummer 1. Dann wählt man eine der drei Möglichkeiten, der man bis zum Ende des Satzes treu bleibt, und spielt alle neun Sequenzen bis fine. Die Sequenzen werden mit kurzen Pausen (von unterschiedlicher Länge) verbunden. Hier die drei Möglichkeiten: rund:

1–2–3–4–5–6–7–8–9

dreieckig:

1–4–3–8–6–5–9–7–2

quadratisch:

1–5–4–3–2–9–6–8–7

This movement comprises nine sequences (or rather: nine moments) whose order is determined by one of three possibilities – round, triangular or square numbers. One has to begin with number 1. Then one chooses one of the three possibilities and remains faithful to it until the end of the movement, playing all nine sequences until fine. The sequences are divided by short pauses of differing length. Here are the three possibilities: Round:

1–2–3–4–5–6–7–8–9

Triangular:

1–4–3–8–6–5–9–7–2

Square:

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Dem Leipziger Streichquartett herzlich gewidmet

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GM 1875 © 2011 Edition Kunzelmann GmbH., CH-8134 Adliswil/Zürich

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bœ nœ œ œ œ ‰

’

sul pont.

B

! # simile)

#œ nœ œ œ œ œ œ œ P

#œ nœ œ œ œ ‰

nœ œ œ & bœ œ œ

bœnœ œ œ œ œ œœœ œ ’ ric.

(

F solistico

10

P

sul tasto II III

5

’

P

’

#œ

III sul tasto IV

‰

10

#œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ ’ ’

P

’

# œ n œœœ œœ œ œ œ œ

10

& ’

10

F solistico

sul tasto III IV

34

5

n œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ’

n œ. œ. n œ. œ. b œ. œ. œ. œ. n œ. œ. n œ. œ. . ‰ # œ. œ. . . œ. œ. . . . œ . œ. .œ œ . .nœ œ. œ. n œ. n œ n œ. n œ œœ œn œ œ.

‰

’

n œ. œ. n œ. œ. ‰ n œ. n œ. œ. œ. n œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . nœ œ. bœ. œ. œ. œ. . n œ œ. œ. n œ. . œ. n œ. œ. œ. œ. n œ F solistico

‰

’

sul tasto

sul pont.

sul pont.

?

! # simile)

P

sul tasto

.. . nœ œ .

B n œ. n œ œ œ. ‰ n œ. œ.

‰

’

sul tasto II III

II III

b œ. œ. . n œ. œ

sul tasto

#œ œ œ œ nœ œ œ œ P

sul tasto II III

œ. . ‰ œ

#œ œ nœ œ œ

œ

P

œ

œ

’

sul pont.

’

nœ œ nœ . . œ Œ n œ. n œ. . . œ. œ.

F solistico

‰

’

sul pont.

36

5

& nœ bœ œ œ œ ‰

& ’

II III

10

nœ

P

10

10

II III

n >œ œ bœ œ R ƒP

5

#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ ‰

’

‰

’

III IV

5

B ’

II 0

? #œ

P

’

‰

nœ

P

nœ

œ

œ œ œ œ nœ œ œ œ œ ’

’

œ

œ

‰

sul pont.

III IV

‰

’

‰.

–4–

II III

n >œ bœ

ƒP

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ ’

œ

œ

nœ nœ > ƒP

10

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

10

#œ nœ > ƒP œ

œ

sul pont.

III IV

sul pont.

’

œ

nœ œ nœ œ œ œ œ ’ bœ œ œ bœ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

10

œ

10

P III 0

œ

œ œ œ œ œ ’ œ œ œ œ œ

œ

œ

’

’

q»••

(doppio tempo)

n œ. . ‰ & "

38

Œ

sul tasto

&

! n b ˙O ..

sul tasto

‰.

nœ ".

Ó

Œ

II III

Œ

Ó

œ‚ ‰ .

R f possibile

œ‚

" fragile

Ó

II III

Œ

! n n œ‚

III IV

! n˙ nO " fragile

˙ O

˙O ..

" fragile

! œ ‰. n‚ n ‚ ‚ R f possibile " fragile III IV

! nw nO " fragile

III IV

œ‚ ‰ .

R f possibile

sul tasto 5

B #œ

5

5

5

5

5

5

5

5

5

5

5

œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ' p

?

sul tasto

nœ

bœ p

œ

œ

œ

œ

œ

42

œ

œ

œ

‚‚ ‰ .

R f possibile

& OO .. ! œ . ‰ b ˙ n O .. & ‚ R f possibile " fragile II III

B Ó

Œ

? Ó

arco

II III

II III

! n b œ‚

" fragile

! b˙ nO

" fragile

˘ ric. n ˘œ ˘ ˘ œ b ˘œ n œ # œ¨ œ¨ n œ b œ n œ¨ œ¨ n ˘œ # œ

œ

œ

œ

(

œ

œ

œ

bœ

nœ

œ

œ

œ

! Œ n œJ ˙ .

P intenso

œ‚

œ‚ ‰ . Ó R f possibile

œ ‚

œ . ‚ ‰ Ó R f possibile

œ

œ

œ œ Œ

3

œO-

Œ

&

œO-

Oœ- ..

P

Ó

Oœ-

Oœ-3

Oœ-

Oœ-

Oœ b b Oœ- Oœ Oœ- ..

- n n Oœ Oœ

Œ

P

n n Oœ

œO-

- - n n Oœ Oœ Oœ

P

3

œ J n ˙ ..

F

œO-

b b Oœ Oœ Oœ ..

‰

(loco)

3

œO-

P solistico3

#˙

n >˙

n >œ

nœ.

n n œOP

#O ‰ #O ‰ nO nO ‰ nO ‰ nO

pizz. (flag.)

$

'

bœ.

3

œ‚ ‰ . Ó R f possibile

œ

œ

un poco marcato

cantabile

œ‚

œ

$

Oœ-3

n n Oœ ..

Oœ-

n n Oœ

Oœ- Oœ Oœ-

Oœ- Oœ- Oœ-

Oœ-

Oœ n n Oœ- ..

Oœ- Oœ-

Oœ-

3

Oœ-

Oœ- ..

Oœ-3

Oœ-

Oœ- Oœ Oœ- Oœ Oœ- ..

n n œO- # œO œO œO - - -

œO- œO- œO-

œO-

furioso

47

&

F

O & œ ‰.

5

5

Œ

# # #œ nœ nœ nœ nœ œ #œ n œ œ n œ fl Ë Ë fl fl b œ fl fl Ë Ë fl fl n œ œ fl > > f sempre Ó

5

5

#

#

marcato e tenuto possibile

Ó

œ > Œ

#

simile

nœ. œ > >

œ nœ œ œ. œ. œ œ œ > > > > >

#

#

# #3

#

marcato e tenuto possibile

nœ > f sempre

nœ >

œ >

#

œ œ > >

œ >

j œ n œ . b >œ >œ >œ b >œ >œ > 3

#

Œ

nœ > #3

3

Ó

j œ bœ > 3

œ >

Ó

# # #3 #

nœ. œ > >

œ > Œ

# #

3

bœ œ > > f sempre

marcato e tenuto possibile

B Oœ ‰ .

Œ

Ó

$

$

Œ n n œœ œœ œœ œœ œœ > > > > > f sempre

$

# # >œ

>#œ

# # >œ

marcato e tenuto possibile

& œO ‰ .

Œ

Ó

?

Ó

–5–

f sempre

>#œ

>œ

simile

>œ

simile

n n œœ .. œœ œœ œœ œœ œœ .. œœ > > > > > > n # œœ

>œ3 œ

>œ œ

>œ œ

>œ >œ œ œ

3

52

&

&

#

#3

bœ >

3

œ œ . n >œ >

œ nœ >

#

œœ >

? n # >œœ ..

œ >

œœ .. œœ > >

œœ >

>œ œ >œ œ >œ . œ œ œ œ œ.

III

& n ‚ n ‚- ‚- ‚-

‚- ‚- ‚- ‚-

# O ..

B æ‚J æ P ?

62

&

n >œ

-‚

n >œ bœ

>œ œ

-‚3

-‚

>œ . >œ œ. œ

j & nœ. œ œ œ œ œ. œ œ > > > > > > 3

> >3 B nœ œ

>œ

>œ

$

œ >

œœ œœ œœ > >

3

œ >

‚ ‰.

œœ œœ .. >

œœ .. œœ œœ œœ > > > >œ œ

Œ

nœ ‰. Œ > ƒ

Ó

Œ

‰. Œ

Ó

Ó

>œ œ

b n œœ > ƒ

Œ

n‚. ‰ æ I

œœ ‰ . Œ ƒ

Ó

b b œO- œO œO- .. œO- ..

P Œ

Oœ-3

P

Œ

Œ

# # nœ œ > > ƒ sempre

Œ

Ó

> # # O˙ æ F

Oœ3-

Oœ-

‚- ‚-

nO æ

n -‚

-‚3

I

-‚

-‚

-‚3

-‚

# # nœ. œ > > ƒ sempre

# # # # œ nœ œ œ. œ. œ œ œ > > > > >

œ nœ. œ. œ œ œ œ œ. > > > > >

# œ >

# nœ >

nœ >

marcato e tenuto possibile

marcato e tenuto possibile

#3 # > > n Œ œ œ ƒ sempre

Ó

Oœ-

Oœ- Oœ Oœ-

n ‚- ‚- ‚- ‚- ‚- ‚-

n >‚ æ

Oœ-

# œ >

# n >œ

# œ >

simile

# œ >

# >œ3

# # # >œ >œ >œ3

‰. Œ

Ó

marcato e tenuto possibile

‰.

IV

n ‚- ‚P

n ‚æ.

n n Oœ

Ó

b O- .

Oœ b b œO œO œO .. b œ .

-

œO-

un poco marcato II

b b Oœ .. æ

Ó

ƒ

‰

III

P solistico

> n # œœ ‰ . Œ

Ó

simile

# >œ

n >œ

simile

œ >

œ >

>œ >œ

œ >

>œ >œ3

3

>œ

furioso

‚

˘ n w> ˘ ˘ ˘ b œ¨ œ¨ n ˘œ n ˘œ b œ¨ œ¨ ˘ b œ ˘ b ˘œ ˘ ¨ ¨ n ˘œ n >œ n œ n œ n œ b œ œ nœ #œ œ nœ #œ nœ fl n œ Ë Ë 5 fl ric.

5 5 F ƒ

œ

5

œ n >œ œ >œ . >œ œ bœ œ œ. œ

j œ nœ > 3

3

œ >

œ œ > >

>œ œ

œ >

n >œ bœ

3

j œ >

>œ œ

j œ nœ > 3

>œ3 œ

n >œ nœ

>œ œ

>œ œ

$

"

>œ . œ.

>œ œ

>œ œ

œ n >œ œ bœ

n >œ . nœ.

œ >œ . >œ . œ œ. œ.

>œ œ >œ œ œ œ

>œ œ >œ œ >œ . œ œ œ œ œ.

>œ . œ.

œ n >œ . œ bœ.

>œ œ

>œ . œ.

>œ œ >œ œ œ œ

œ >œ . œ œ.

sul pont.

œ n >œ œ >œ . œ nœ œ œ.

>œ . œ.

>œ œ >œ œ œ œ

sul pont.

sul pont.

nœ >

nœ > # #3 nœ œ > > ƒ sempre

nœ. œ œ œ n œ. œ œ œ > > >

œ > #

# #3

marcato e tenuto possibile

?

œ >

>œ œ

Oœ ‰ .

æ -‚

œœ .. >

> n # œœ

‚

I

-‚

œ >

œœ n n œœ œœ œœ .. > >

>œ œ

-. -. - -. & Oœ b b Oœ . Oœ . Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ .

3

œ >

œœ b n œœ .. >

œœ œœ œœ > >

57

n -‚

3

nœ >

simile

œ b n œœ .. > >

œ >

B n n œœ >

œ >

œ >

œ œ > >

#

œ >

œ nœ. œ n œ. >

œ. œ. >

œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ. > > >

simile

nœ. >

œ œ œ > > –6–

œ œ. œ > >

nœ nœ > > n # œœ

3

œ œ >

œ œ > >œ œ

œ œ > >œ œ

3

œ œ >

œ œ > >œ œ

nœ nœ > > n # œœ

3

œ œ >

œ œ > >œ œ

œ œ > >œ œ

3

œ œ >

sul pont.

œ œ > >œ œ

n >œ . b & œ.

67

&

>œ œ œ œ

œ n >œ . œ nœ.

B nœ nœ > ? n # >œœ

>œ œ

>œ . œ.

3

œ œ >

œ >œ . œ œ.

>œ œ œ œ

œ œ > >œ œ

œ œ >

>œ . œ.

>œ œ

q»¢¢

>œ œ

sul tasto

n˙

Ï

œ œ >

n >œ ‰ . nœ

nœ ‰. nœ > Ï

œ œ >

>œ œ

Œ

Ï

>œ œ

Œ

> n # œœ ‰ .

Œ

‰

j œ nœ.

bœ

œ P

nœ ˙ J

œ

œ 3n œ J

P

nœ 3

bœ

sul tasto 3

sul tasto

3

Œ

Ï

r nœ

b œ ..

P sonore

œ >œ . œ œ.

3

(mezzo tempo) lirico

3

j nœ œ

œ

Ó

nœ

œ nœ bœ

œ 3b œ J

$

3

j nœ

#˙

˙

˙

˙

˙ ˙

˙ ˙

Ó

con sord.

&

$

Ó

&

$

Ó

B

0 II

nœ

œ œ P

Œ

Œ

con sord.

3

˙

3

j #œ

Œ

#˙

œ

3

j #œ ˙.

P

j bœ œ

nœ.

#œ.

#˙

œ

3

#œ ˙ J nœ

lirico II

#˙

P sost.

U

3

–7–

nœ

bw P sost. w

3

j bœ #œ

nw nw P sost.

n˙ P sost.

Œ

Ó

œ œ ‰.

Œ

Ó

œ.

P sonore

U

w œ

bœ

nœ

œ ‰.

"

lunga

3

˙.

P œ

˙.

œ

Ó

"

lunga

j œ nœ

con sord.

$

? n n ˙˙

con sord.

Œ

"

"

rit.

72

œ . ‰

U

lunga

w

U w

lunga

w

bœ.

nœ

U

$

via sord.!

U

$

via sord.!

U

$

via sord.!

U

$

via sord.!

2. Stimmungen q»¢¢

& c

Violine I

Ó

& c

Violine II

Œ

arco gett.

bœ P

arco (ord.)

(sempre

œ p sonore

˙.

arco (ord.)

? c

Violoncello

c. l. gett.

‰.

(sempre

˙.

!

bœ œ P p

" # ad lib.)

3

œ

" # ad lib.)

œ

˙ p

œ

simile 3

œ bœ œ P p

˙

¥¥¥µµµµµµµµ¥¥¥

& Ó

B Œ

nH % 1/2 c. l. gett.

3 tratt.

‰ bœ œ P p

? b œJ œ .

P p arco gett.

3

œ bœ P

&

B

arco (ord.)

˙

œ bœ

œ

P p

œ–

presto

lento

˙& ..

p

lento

H

nh %

H p

h %

p

h

lento

œ ..

£

'Multiphonic' (Töne ausgeglichen) 1/2 c.l.tratt. vor dem Steg 1/2 arco hinter dem Steg

% p fragile

£

bœ Œ J P

nh %

‰. Œ

U

‰. Œ

œ

H

p

œ p

c. l. gett.

£

arco gett. arco (ord.)

œ– ..

J c. l. gett.

œ– $ b œ R P

c. l. tratt.

œ p

f

–8–

œ– b œ J P

'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen lento presto

¥¥¥µµµµµ

bœ nH f %

h p

œ

p

œ

n b ˙& .. p fragile

(Töne ausgeglichen) £'Multiphonic' 1/2 c.l.tratt. vor dem Steg 1/2 arco hinter dem Steg

w&

£

n b œ– .. œ– J p fragile

w&

5:4

‰

lunga

lunga

œ

œ

‰.

œ

œ ‰.

lunga

œ–

1/2 c. l. gett.

tratt.

œ p

œ– R

'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen lento

¥¥¥¥¥¥¥

nh %

U

‰.

flautando

c. l. tratt.

‰.

'Multiphonic' (Töne ausgeglichen) 1/2 c.l.tratt. vor dem Steg 1/2 arco hinter dem Steg

‰. Œ

¥¥¥¥¥µµµµµµµµ $ bœ nH h P % p

‰. Ó

w&

£

'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen lento presto

œ–

‰

bœ ˙.

P p

3

œ

'Multiphonic' (Töne ausgeglichen) 1/2 c.l.tratt. vor dem Steg 1/2 arco hinter dem Steg

c. l. gett.

w&

$

secco

r b œ n ˙& P p fragile

œ ..

'Multiphonic' (Töne ausgeglichen) 1/2 c.l.tratt. vor dem Steg 1/2 arco hinter dem Steg

&˙

h %

arco gett. arco (ord.)

bœ P

bœ

U

œ

n b œ– .. ˙& J p fragile

secco

lunga

œ ‰. Ó

£

n b w& p fragile

‰. Œ

r œ bœ P

'Multiphonic' (Töne ausgeglichen) 1/2 c.l.tratt. vor dem Steg 1/2 arco hinter dem Steg

£

U

lento

p sonore

'Multiphonic' (Töne ausgeglichen) 1/2 c.l.tratt. vor dem Steg 1/2 arco hinter dem Steg

œ ‰. Œ

˙

$

Œ

lunga

¥¥¥¥¥¥µµµµµµµµ¥¥¥¥¥¥ H

Œ

lunga

˙ p

œ

3

U

c. l. tratt.

'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen lento presto

'Multiphonic' (Töne ausgeglichen) 1/2 c.l.tratt. vor dem Steg 1/2 arco hinter dem Steg

¥¥¥¥µµµµµµµµ¥¥¥ n b œ– H H. % p fragile % p lento

r bœ P

c. l. gett. c. l. tratt.

n b w& % p fragile

n b &˙..

'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen lento presto

h

c. l. gett.

‰ bœ ˙ h P p %

˙& ..

p lento

œ p

£

¥¥¥¥µµµµµµµµ¥¥¥¥

nh %

bœ P

'Multiphonic' (Töne ausgeglichen) 1/2 c.l.tratt. vor dem Steg 1/2 arco hinter dem Steg

'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen lento presto

¥¥¥¥µµµµµ¥¥¥¥¥

? ˙&

œ.

c. l. tratt.

n b ˙& % p fragile

H

'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen lento presto

nH %

˙

simile

lunga

‰. Ó

œ bœ œ P 5:4

Ó

lento

œ ˙ p

lento

p

P p

¥¥¥µµµµµµµµ¥¥¥¥

nH. %

œ

nH. %

œ. bœ

bœ. ˙.

P p sonore

w p sonore

!

œ

simile

tratt.

$ bœ.

P

¥¥¥µµµµµ¥¥

¥¥¥µµµµµµµµµµ¥¥¥¥

c. l. gett.

1/2 c. l. gett.

œ

1/2 c. l. gett. tratt.

5:4

Œ

‰. Œ

1/2 c. l. gett. tratt.

'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen lento presto

œ

1/2 c. l. gett. tratt.

‰

‰

œ bœ œ P p

1/2 c. l. gett. tratt.

tratt.

arco gett. arco (ord.)

h bœ œ % P p

H p

'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen lento presto

13

&

lento

˙.

'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen gett.

j bœ œ.

P p

presto

Ó

‰. Ó

5:4

!

" # ad lib.)

œ

simile

j b œ ˙ ..

P p sonore

‰. Œ

'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen lento

1/2 c. l. gett. tratt.

‰. Œ

œ ‰. Œ

˙

(sempre

p sonore

1/2 c. l. gett. tratt.

˙ p

j bœ P

bœ. ˙

P

˙

simile

arco gett. arco (ord.)

5:4

arco (ord.)

œ bœ.

P

" # ad lib.)

Œ ‰

arco gett.

c. l. tratt.

(sempre

œ w p sonore

B c b œj ˙ ..

P p sonore

Viola

& Œ

bœ P

‰.

Ó

arco gett.

7

‰

arco gett.

3 arco (ord.)

David Philip Hefti

h

h p

‰.

Ó

U

Ó

U

Ó

U

lunga

Ó

18

arco gett. arco (ord.)

& n œj œ . œ F P &

arco gett. arco (ord.)

j bœ œ. œ F P

1/2 c. l. gett. tratt.

3

nœ F

œ b œj œ

1/2 c. l. gett. tratt.

B Ó

10

P

Œ

‰

23

&

&

10

bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ ‰.

? Ó

œ

œ

œ

‰.

sul pont.

b œ .. > Í

5:4

b˙

‰. ‰

œ

3

œ

Ͼ

O.

nœ. œ F P

j nœ

µµµµµµµµµ

r nœ F

arco gett.

h P

‰. ‰

arco (ord.)

arco gett. arco (ord.)

" 3 bœ

c. l. tratt.

b˙

bœ

arco (ord.)

˙ P

flautando

P

n ‚" I

%

‚

‚ %

1/2 c. l.

˙

œ.

Œ

‰.

bœ %

3

j 1/2 c. l. œ nœ.

j œ nœ.

‚

$ ‰.

1/2 c. l. gett.

bœ

£

pizz. l.H.

‰. Ó F

j n n œ– ˙& J F

£

j n b œ– ˙& J

œ–

F %

sul tasto arco (ord.) Ÿi ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ŸÈ ~~~~~~ ŸI ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 3 & ˙ j œ nœ n˙ œ #œ

œ

‚ ‚

n b ˙& ..

%

B

10

10

10

œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ arco (ord.)

? w

bw

10

nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

˙

ŸÈ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ b œ bœ b˙. sul tasto

–9–

n9:2œ b œ œ

F solistico

nœ nœ nœ

ŸÈ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ n˙

10

nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ

nœ

bœ nœ

#w

bw 10

un poco rubato

œ

n n œœ > Í

1/2 c. l.

P

" #œ

arco (ord.) sul pont.

b˙

c. l. tratt.

F

1/2 c. l.

n˙ P

b˙

$

j œ nœ.

c. l. tratt.

œ–

sul tasto III IV

œ.

c. l. tratt.

n n ˙& F

‚ ‚ poco f

j bœ ˙ 1/2 c. l.

j œ– n œ .

J P

(Töne ausgeglichen) £'Multiphonic' 1/2 c.l.tratt. vor dem Steg

j 1/2 arco hinter dem Steg œ n n œ– .. ˙&

'Multiphonic' (Töne ausgeglichen) 1/2 c.l.tratt. vor dem Steg 1/2 arco hinter dem Steg

" ‚ $ n‚ n‚ % P

$ n ‚" ‚

j bœ P

c. l. tratt.

–œ ..

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hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite

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hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite

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molto s. p.!!

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l.H.: Saiten dämpfen tonlos auf Steg!!!!!!!!!

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molto s. p.!!

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3. Wechselgesang

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sempre

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fff marc.

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Viola

David Philip Hefti

fff marc.

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– 15 –

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hinter dem Steg auf umwickeltem Teil der Saite

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tonlos auf Steg l.H. dämpft Saiten

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hinter dem Steg auf umwickeltem Teil der Saite

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1 pizz. iridescente

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lento e calmo (~90 sek.)

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lento e calmo (~90 sek.)

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17

II III

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17

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Violine I

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3 & 4

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David Philip Hefti

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hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite

con sord.

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con sord.

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4. Nachhall

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hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite

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nœ nœ bœ nœ #œ nœ nœ bœ nœ #œ > Í ord.

nœ nœ #œ nœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ #œ #œ nœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ #œ Œ

15

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Œ

Œ

so hoch als mögl. (sul I)

hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite

3

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nœ . ‰

Œ

Œ

" bn ˙O .. !

hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite

& Œ

c. l. gett.

‰

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sul pont.

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so hoch als mögl. (sul I)

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Œ

3

so hoch als mögl. (sul I) arco

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c. l. gett.

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F

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Œ

Œ

3

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hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite

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Œ

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Œ

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– 19 –

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Œ

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‰

bœ œ ‰. ËË ƒ

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nœ nœ #œ bœ nœ nœ nœ #œ nœ bœ nœ nœ #œ nœ bœ nœ

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Œ

Œ

Œ

f ‰

b Ϭ Ϭ

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sul pont.

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c. l. gett.

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sul pont.

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‰

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‰

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Œ

pizz.

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‰.

+

‰

bœ #œ nœ nœ #œ

Œ

+

Œ

hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite

B Œ

bœ nœ bœ nœ

Œ

f

ord.

Œ

hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite

25

& Œ

œ

ord.

20

3

Œ

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Œ

f

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I II

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30

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bœ nœ nœ #œ nœ bœ nœ #œ nœ nœ #œ nœ sul pont.

hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite

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sul pont. ord.

& nœ nœ bœ nœ nœ

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‰.

‰

bœ œ n œœ ËË f

Œ

‚‚ ‰.

}{}{

f

35

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Œ

senza sord.

#¨ ¨" b n œœ œœ ‰ . arco

senza sord.

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‰.

ƒ

B

c. l. gett.

‰ bœ nœ F

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I

f

Œ

via sord.!

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40

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b ˘œ ˘ ˘ ˘ via sord.! nœ nœ Œ nœ ƒ

f

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Œ

Œ

b œ n œ n œ n œ b œ n œ via sord.! Œ ord.

%

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Œ

senza sord.

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‰.

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n >œ b >œ n >œ # >œ n >œ n >œ > > n >œ b >œ n >œ # >œ #œ nœ sul pont. n ˘œ #¨ ¨" ˘ ˘ n œ b œ $ $ b n œœ œœ ‰

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ƒ

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so hoch als mögl. (sul I)

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sul pont.

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senza sord.

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$

3

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so hoch als mögl. (sul I)

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Œ

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B c

Ï —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —> —>

– 20 –

45

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‰.

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B

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Î

Œ

(sempre

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Œ

Ó

‰.

Œ

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3

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P sonore

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Œ

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P sonore

w

(sempre

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B

! " ad lib.)

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˙˙

sul tasto

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U

U

U

U

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U

w

w

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dolce

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U

P sost.

– 21 –

! " ad lib.)

U

ww P sost.

#˙ > P sost.

ww

(sempre

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5. Neun Momente

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˙

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U

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2

4

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pizz.

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molto cantabile

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Œ

5

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Ó

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Ó

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Œ

III

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Ͼ Ͼ "

n œ œæ. ˙æ > f ! ˙. æ

#˙

Ó

U

‰. œO # gg n # œœ U Œ gggg n œ ‰ gg n œ !

– 22 –

‰. œæ #

Œ

‰ #œ.

˙ ...

flautando

P sotto voce

˙O

n‚ R

˙O ... ...

III

œ.

n ˙$

9

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O

& b œ. n œ. œ. œ. œ. œ. b œ. b œ. poco f sul pont.

F œ œ

sul tasto

F

"Œ

n˙.

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3

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sul pont.

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F

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3

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n˙

œ œ "

$ sul tasto ‰ #œ ˙

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sul pont.

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$ sul tasto n˙

sul tasto

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U

Œ

sul pont.

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n b ˙O P sotto voce

‰. œæ #

sul pont.

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U

#œ Œ gggg # n œœ ‰ ggg n œ !

sul pont.

˙æ.

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> œæ œæ" n œ œ ..

R æ f !

2

Ó

Ó

˙O ..

P solistico ‚

˙æ.

> œ " # œ œ œæ æ æ f!

œ ‰. Œ f

Ó

æ n œ œ œæ > f !

œ œ æ æ æ æ " n >œ œ . ˙ f !

œ ‰. Œ f

sul pont.

#

r n œ œæ.. > f !

œ ‰. Œ

sul pont.

sul pont.

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Ͼ Ͼ Ͼ "

Ͼ "

˙ æ

˙. æ

n >œ œ œ ‰ æ æ f!

$ n˙

& Ó

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David Philip Hefti

bœ

wO r b b œO

O ...

O

‚.

n‚ ‚ I

b œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

b œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

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# œ. n œ. œ. œ. n œ. n œ. œ. œ.

. . . . ? n œ # œ. œ œ. œ œ. œ œ.

. . . n œ. # œ. n œ. n œ œ. œ œ. œ

sul pont.

poco

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& b œ. b œ. œ. œ. œ. œ. b œ. n œ.

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B n œ. œ œ œ b œ. . œ. . œ. . œ.

n œ.

n œ. . œ. . œ. . œ. ? b œ. œ œ œ

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4

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B

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5

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n œ. n œ. œ. œ. œ. œ. n œ. b œ.

n œ. b œ. œ. œ. n œ b œ. œ œ. . .

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F sost.

n œ. . œ. . œ. . œ. œ œ œ

Œ

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'Multiphonic' (Töne ausgeglichen) 1/2 c.l.tratt. vor dem Steg 1/2 arco hinter dem Steg

Œ

Œ

j n n œ– ˙& J p fragile

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$ ' ad lib.)

w

F sost. Ó Œ n œ b œ. # œ n œ ric.

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B

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(sempre

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w

$ ' ad lib.)

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> Ó n œ. b œ. n œ. b œ. # œ. n ˙ ric.

> ‰ . # œ b œ. n œ n œ. n œ. b ˙ .

œ

(sempre

.

$ ' ad lib.)

F sost.

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b œ. n œ n œ. n œ. b œ. .

n >w

F sost.

w

(sempre

˙

F sost. œ ‰ . b œ n œ n œ n œ. # œ n ˙ . . . . > F sost.

$ ' ad lib.)

˙

2 U

œ ‰. Œ

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'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen presto

µµµµµµµµµµ¥¥¥¥¥¥ U ‰. Œ nH H h p sonore ! 'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen presto

lento

lento

µµµµµµµµµ¥¥¥¥¥¥

nH. p sonore

h lento

nH p sonore

h !

lento

H.

h !

h ! ‰.

3 U

%

w

w

F sost.

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n˙. > F sost.

3

Ó

‰.

œ ‰.

Ó

U

˙

˙.

5

U

‰.

Œ

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– 23 –

U

#

'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen presto

bœ # œ. n œ. n œ. # œ. .

8

œ ‰. Œ

U

µµµµµµµµµ¥¥¥¥¥

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.

U

'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen presto

˙.

U

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µµµµµµµµµµ¥¥¥¥¥

nh p sonore

4

‰. Œ

˙

˙&

œ–

˙& ..

n w& p fragile

nw F sost.

w

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'Multiphonic' (Töne ausgeglichen) 1/2 c.l.tratt. vor dem Steg 1/2 arco hinter dem Steg

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U

U

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U

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˙

w

n n œ– ˙& .. j œ– J p fragile

5:4

U

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F sost.

U

w

F sost.

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U

3

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n n w& p fragile

ric.

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w& n # œ– ..

J p fragile

£

b œ n œ n œ n œ. n œ. . . .

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'Multiphonic' (Töne ausgeglichen) 1/2 c.l.tratt. vor dem Steg 1/2 arco hinter dem Steg

q»§§

n œ.

'Multiphonic' (Töne ausgeglichen) 1/2 c.l.tratt. vor dem Steg 1/2 arco hinter dem Steg

3

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&

n œ. n œ œ. œ œ. œ b œ. n œ . . . .

b œ.

b œ.

q»¢¢ £

œ n œ. . œ. n œ. n œ. œ. œ.

b œ. n œ b œ. n œ. n œ. .

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‰.

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nœ n œ n œ. b œ. n œ. . .

bw > F sost. œ œ ‰ . b œ. n œ. # œ n œ n œ b ˙ . . . > F sost.

U

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& w

q»••

arco cantabile

Ó

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P solistico

6 & œ ‰.

B

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n œ. b œ n œ n œ . . # œ. .

n˙. > F sost.

œ.

˙.

œ

bœ # œ. b œ. n œ. n œ. .

‰.

n ˘œ F

Ó

nœ

˙

Ó

& ‰ nœ f

bœ

‰ bœnœ nœ Œ nœ bœ nœ #œ !

nœ bœ B n œ # œ "b œ n œ # œ n œ " n œ n œ b œ " #œ #œ Œ nœ#œ 5:4

5:4

bœ nœ nœ nœ bœ nœ !

" Œ #œ bœ nœ nœ

3

bœ

? n œ # œ "n œ b œ # œ n œ " nœ bœ ‰. ! 5:4

+ + + ‰ n ø n øJ #ø. p

œ ‰. Œ

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arco

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n˙ #

˙ P

Ó

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˙

+ + +j II #L. nL ‰ nL Ó P dolce

‰

nœ J ‰ n œ# œ n œn œ n œ b œ n œ ‰ . nœ f !

Ó

0 + + ‰ # ø n øJ p

+

3

nø J

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&

q»¡£™

7

B

%

Ó

sempre molto secco

}{}{}{}{}{}{}{}{

Œ

‰

sempre molto secco

nf Ë poco f

% hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite

}{}{}{}{}{}{}{}{

¨ sempre molto secco ? nf ‰. Œ Ó poco

f

5:4

5:4

hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite

}{}{}{}{}{}{}{}{

"

nf Ë poco f

hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite

& Ó

bO ‰ nO # # œO .. n œ n œ p

"

‰ Œ

%

‰.

nf Ë

Œ

Ó

Œ

‰

nf Ë

nf ‰. Œ Ë

"Ó

simile hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite

}{}{}{}{}{}{}{}{

‰. Œ

nf Ë poco f

Ó

n ¨f

Œ

‰.

Ó

Œ

simile

%

n ¨f ‰ .

nf Ë

5:4

5:4

#œ

5:4

n œ n œbœ n œ "# œ nœ pizz.

f

!

3 ‰ #œ nœ ‰ p

+ + #L nL ‰ J ‰ P dolce

‰. Œ

¨ Œ ‰. nf

¨ Œ ‰ nf ‰

Œ

simile

– 24 –

‰

3

%

+

0 + ‰ Œ ‰ nø J b øJ

b˙

œ

nœ

U

%

U

œ ‰.

˙.

7 via sord.!

5

Œ

‰.

‰ nf " Œ Ë

U

%

8

+ + pizz. nL bL nIIO J ‰ J ‰ Œ ‰ p

I

nf ‰. Œ Ë

3 ¨ ‰ nf " Œ Œ nf J Ë

f

+j II n L nœ ‰ bœ ‰ Œ ‰ P dolce

pizz. sul tasto

Ó

simile

Œ

sempre molto secco

Ó

pizz.

‰

nœ

3

# œ n œ n œ n œ # œ "n œ b œ n œ " n œ b œ # œ n œ "n œ b œ # œ n œ Ó #œ

!

pizz.

pizz. irid.

pizz. iridescente

pizz.

5:4

pizz.

f

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5:4

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II (flag.)

III (flag.)

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II (flag.)

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– 25 –

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II (flag.)

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poco

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3

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III (ord.)

IV (flag.)

sul pont.

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F

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5:4

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3

3

P

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‰

I (ord.)

II (flag.)

sul pont.

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3

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"

" nœ.

F j µœ

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‰

j Kœ

simile

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simile

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bœ ˙.

J P

(

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‰

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"

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"

3

‰

j kœ

arco gett.

5:4

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3

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"

f Ë f

‰

arco (ord.)

P

Œ

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3

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j Bœ

"

f Ë

arco gett.

˙.

B Ó

B Œ

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‰.

5:4

arco (ord.)

? Œ

9

" " nf nf Ë Ë

‰

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%

arco gett.

8

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3

‰

(

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j Bœ

6

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7

U

F

Ó

‚æ Oœ . U ‰ Œ æR #

OOæ ˙ æ

‚Oæ ‰ . UŒ œ æR #

OOæ ˙ æ

‚Oæ U œ ‰. Œ æR #

OOæ æ

‚‚æ U . æR ‰ Œ #

fine

7

6

q»¢§ Violine I

& c

Violine II

& c

6. Adagio (un poco rubato) 10

con sord.

con sord.

B c

con sord.

Viola

? c

con sord.

Violoncello

10

10

10

n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ senza vibr. nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nw

U

nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 "

I II

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"

U

!

# sost.

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IV

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"

U

IV

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nœ "

U

3o nœ

o œ

œ

o œ

3

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Bw 3o œ

œ

œ

o œ

o œ

3

œ

10

senza vibr.

IV

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nw

senza vibr.

3 & 4

!

n˙.

c nw

& 43

!

senza vibr.

c

B 43

!

p nobile

B˙. p nobile µ˙.

p nobile

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3

œ

œO

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3

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3o œ

œ

3

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œ

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Ó

n˙

P

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3

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42

B˙ P

III IV

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? 43

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c

m˙.

p nobile

10

10

10

P

senza vibr.

"

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n˙.

n˙.

n˙.

P sonore

c

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nw F

B 43

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P sonore

3 o & 4 J˙.

P sonore

10

10

senza vibr.

nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ c nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ µ˙

senza vibr.

IV / 7. Part. senza vibr.

10

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3

nœ

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3 œo

œ

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3

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F

c J wo

senza vibr.

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F

– 26 –

2 4

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nœ

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3

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?

2 4

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43

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IV / 5. Part.

&

&

c J œo . poco

(

! " ad lib.)

f

IV / 7. Part.

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œo

! " ad lib.)

(

poco

n œo

3

c nw poco f

3 3 2 4 n œ n n œO œ œO œ œO

senza vibr.

IV / 4. Part.

III IV

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nO O O O 2 4 nœ n œ œ œ œ œ œ œ

senza vibr.

3 4

n˙

n˙

P

c nw F

III

IV

senza vibr.

m˙

43

III

42

10

nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

n œ n n Oœ œ Oœ œ Oœ œ Oœ œ Oœ œ Oœ

3 & 4 n˙.

P sonore 3 & 4

10

"

10

3

III IV

œ

3 4

n œ n n œO œ œO œ œO œ œO

2 4

µ˙

"

o œ

3

I II

IV / 8. Part.

senza vibr.

o œ

3 4

nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 3 4 nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4

I

3

c

senza vibr.

3 o nœ

"

10

nw

n œ n n œO

10

III

nœ

# sost.

II

10

nw

IV

nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ mw

senza vibr.

10

n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ "

# sost.

III IV

!

III IV

senza vibr.

III

" 5

David Philip Hefti

f

o o o n œo n œ n œ µ ˙

8. 9. 10. 11.

gliss.

3

IV

1/6-Ton

15

(

3 & œJ Jœ

œ

Bœ )

JO

! " ad lib.)

(

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&

21

&

&

o o o œo n œo n œ n œ ˙

gliss. 8.

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µ œo m œo n œo n œo o Bœ œo

! " ad lib.)

wo

&

&

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O F

‚.

n‚ O J

O

µ ˙o

˙o

II

11. Part.

gliss.

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simile

3

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n‚ nœ J

˙o

gliss.

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‰

Œ

senza sord. sul tasto

P

senza sord. sul tasto

Œ

Ó

arco sul tasto

œ

Ó

!

!

‰

‰.

" n >œo œo

arco

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sul pont.

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Œ

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Œ

sul pont.

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F

Œ

Ó

Œ

sul pont.

" µ >œo . ˙o

Π(

!

(

œ Kœ J 3

wo

B >˙o

œo

III / 7. Part.

Í ‰ (

! " ad lib.)

m >‚ . O .

I

Í

(

! " ad lib.)

O

I / 9. Part.

Í

– 27 –

via sord.!

Ó

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Œ

nœ

œ Bœ mœ 3˜œ nœ.

J

!

. œ ‰ P

Œ

Ó

IV / 8. Part.

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mœ P

3 œo B >œo œo J Í

˙o

IV / 7. Part.

œo 3m >œo J

" n w>o

œo 3 µ >œo ˙o .

J Í

˙o

œo . µ >œo ˙o .

II / 11. Part.

Í

IV / 11. Part.

B >˙o .

I / 7. Part.

Í

œo 3n >œo J Í

Bœ J

&

Ó

wo

˙o

Í

5:4

‰ Œ

˙o .

III / 5. Part.

Í

œ n >œo ˙o .

‰.

Ó

n >œo

III / 10. Part.

5:4

w

Í

B

Œ

sul tasto

III / 6. Part. œo n >œo . wo

!

‰.

Í

! " ad lib.) wo

Ó

!

œ P

Í

Œ

Ó

sul tasto

˙o .

!

Œ

œ P

B˙.

F

Ó

‰.

sul tasto

m˙.

F

Œ

J˙.

˜ ˙˙ ..

µ˙.

F

via sord.!

F cantabile

via sord.!

f

poco

nw

! " ad lib.)

Í

! " I / 11. Part. µ w>o

Œ

IV / 11. Part.

#

3

!

Ó

sul pont.

µ n ˙˙ ..

P

˙.

III / 8. Part.

Œ

sul pont.

b˙ µ ˙ ..

P

Œ

b œ 3K œ m œ k œ n œ b ˙ J

. œ ‰

F

œo

(flag.) (ord.)

Ó

‰.

f

poco

0 IV

bœ

sul pont.

B˙.

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F

III

f

poco

wo

˙o

f

œ n‚. nœ

n˙

Œ

via sord.!

‚ ‰.

wo

J˙

˜ ˙˙

Œ

! pizz. senza sord.

0 III

nw

‚

F

o o o œo n œo n œ m œ œ

‰.

poco

F

3

3

&

9. 10.

II gliss.

11. 10. 9. 8. 7.

B

27

7.

3

&

?

6.

o J œo œo n œ

˙o

(

O

O gliss.

&

O

senza sord.

II

I / 6. Part.

wo

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! ˙o

&

(") ˙o &

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34

!

Œ

#

#

& (") œo & ‰. !

Œ

(") ˙o &

w & ˜ ˙

J˙

nœ. n œ. b b œœ ..

J˙

poco

f

Œ

B

0 IV

(sempre

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Jw

! " ad lib.)

w µw

Bw

b n ˙˙

˙˙

˙

µœ Bœ

µ ww

Bw

b n ˙˙

˙˙

F ˙

˙

w µw

F

mœ n œ "n œ nœ

Ó

f

nœ b œ mœ Œ n œ

w

Jw

p

Bw

b n ˙˙

˙˙

Ó

Ó

Œ

Ó

0 II

B˙

˜ n ˙˙

P

˙.

œ œ !

˜ w˙ J ˙

µ˙

B˙

˙ µ w.

Bw

˜ w˙ J ˙

˙

˙

µ ˙w

B œw

! " ad lib.)

Jw

˜ ww

œ ‰.

" ˜ n ww

‰.

Œ

Jw

P

0 III

µœ Bœ œ ! µœ ‰.

‰.

Œ

Ó

œœ

‰.

Œ

Ó

! œœ

‰.

! ‰

arco

Œ

‰ . ˜ n ˙˙ J ˙ P

Œ

!

œœ

!

Ó

sul tasto IV / III / 0

. . . . ˜ œ. J œ n œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ.

Œ

!

12

sul tasto 0 / II / III

n œ. J œ. ˜ œ. œ. œ. œ. n œ. J œ. ˜ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

!

sul tasto 0 / II / III

12

6

12

12

sul pont.

12

sul tasto

n œ. J œ. ˜ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. n œ. J œ. ˜ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. Œ

& Œ

!

pizz.

j nœ

bœ f

12

Œ

12

Œ

F

12

sul tasto IV / III / 0

12

12

12

12

12

sul pont.

12

12

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

B ˜ œ. J œ n œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. ˜ œ. J œ n œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. Œ sul pont.

12

12

F

sul tasto

12

12

12

. . . . . . . . . . . . ? n œ. J œ ˜ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. Œ sul pont.

12

12

Œ

!

– 28 –

Ó

!

sul tasto

12

!

12

˜ œ. J œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ˜ œ. J œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. !

F

arco

poco

F

(sempre

0 III

! " ad lib.)

(sempre

0 II

? ˜ n ww

Ó

!

! " ad lib.)

B˙

poco

44

&

mw p

Ó

µ˙

pizz. (non arp.)

? m mn œœœ n œ

Œ

!

F

& ˜ wœ J œ ˙

B ˜ w˙

œo ‰ .

Œ

(sempre

#

˙o

40

mœ ƒ

#

Ó

‰.

arco

pizz.

mœ poco f

j nœ

Ó

46

& Œ

pizz.

j mœ

bœ F

Ó

Ó

Œ

arco

‰

sotto voce 3

3

nœ P

œ Bœ

(flag.) (ord.)

nœ

œ nO nœ

œ

Œ

‰

simile

œ. nO nœ

sul tasto 12

& ˜ œ. J œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. Œ !

Ó

#

III

B

#

? ‰

arco

cantabile

(

˙.

nœ

(flag.) (ord.)

mœ

n˙ nO nœ. œ Bœ P solistico

flautando

3

Ó

! " ad lib.)

mO mœ. simile

œ.

œ

µœ

3

mœ P

œ kœ

(flag.) (ord.)

œ

œ mO mœ II

œ. µœ nœ Bœ mœ

nœ

mO mœ kœ

mœ

w

jmœ œ

Bœ

IV 3

‰

sotto voce

w

p dolce

sotto voce

3

3

˙

œ

nœ œ

œ

j œ mœ 3

œ mO mœ œ

œ ˜œ mœ

œ. mO mœ. ˜œ

nO nœ.

nO nœ.

œ

œ

simile

! 3P

molto rit.

51

3

& œ ˜œ

Jœ

& ˙ > B nœ œ Bœ ? J

nO nœ.

nœ J

nœ

˜œ

œ

µœ Jœ

3

˙

œ nO nœ

j œ mœ 3

œ

3

Jœ

n˙.

œ

nœ

µœ.

Bœ 3

nœ J µœ

˙

œ

P

œ ‰. "

˙

œ nO nœ

œ

œ

µœ

w

(

(

P

! " ad lib.)

w

µ˙

n˙

Œ

! " ad lib.)

!

w

w

w

œ

œ "

– 29 –

‰.

U

!

w

Ó

j mœ

III

simile

(flag.) (ord.)

I

j œ kœ

œ

!

"

" !

U

!

U

!

U

!

David Philip Hefti (*1975) bisher bei

erschienene Werke:

OCT 10326

Changements (2011) Stimmungsbilder für Orchester

GM 1842

Mondschatten (2006) für Violine und Marimba

GM 1880

Beethoven-Resonanzen (2011) Klavierstück Nr. 2

GM 1841

Schattenklang (2006) Adagio für Klavier

GM 1878

con fuoco (2011) Streichquartett Nr. 4

GM 1854

Kadenzen (2006) zum Klarinetten-Konzert in B-Dur von J. Stamitz

GM 1876

Klangscherben (2011) Mosaik für Violoncello solo

OCT 10307

AREPO (2004/05) Konzert für Violine und Orchester

GM 1875

Mobile (2011) Streichquartett Nr. 3

GM 1832

O, star! II (2004) Mosaik für Saxophon solo

OCT 10325

Gegenklang (2010) Konzert für Violoncello und Orchester

GM 1831

Melencolia I (2004) für Flöte, Schlagzeug und Klavier

GM 1877

Interaktionen (2010) für Violine, Viola, Violoncello und Klavier

OCT 10305

Aurora (2004) Tonales Konzert für Solo-Klarinette, Bläser, tiefe Streicher, Harfe und Schlagzeug

GM 1873

Bergwärts (2010) 3 Aggregatzustände für Sopran, Flöte, Violine, Violoncello und Klavier nach einem Gedicht von Felix Philipp Ingold

GM 1828

Kadenz (2004) zum Konzertrondo für Klavier und Orchester in D-Dur KV 382 von W. A. Mozart

Klangbogen (2009) Musik für Orchester

GM 685

O, star! (2003) Mosaik für Klarinette solo

Rotationen (2009) Mosaik für Oboe solo

OCT 10306

TENET (2003) 4 Lieder für Sopran und Ensemble nach Gedichten von Else Lasker-Schüler

OCT 10304

SATOR (2002) Konzert für Klarinette und Orchester

OCT 10324

GM 1868

OCT 10318

GM 1862

ROTAS (2009) Konzert für Oboe und Orchester

Poème lunaire (2008) für Viola und Klavier GM 1850a-g

GM 1871

DEDICATIONES (ab 2000) Widmungsminiaturen für verschiedene Besetzungen

Guggisberg-Variationen (2008) Streichquartett Nr. 2

GM 1863

(T)raum-Ze(n)it (2008) Dialog für 2 Bassklarinetten

OCT 10320

Wunderhorn-Musik (2008) 7 Klangbilder für Violine und Ensemble

GM 1849

Ph(r)asen (2007) Streichquartett Nr. 1

GM 1848

Rosenblätter (2007) Liederzyklus für mittlere Stimme und Klavier nach Gedichten von Rose Ausländer

GM 1847

Ritus (2007) 4 Tanz-Collagen für Violoncello solo

GM 1843

Schattenspie(ge)l (2006) Trio für Violine, Violoncello und Klavier

GM 683

Counterpoints on "come, sweet death" (2000) for clarinet trio (Klarinette, Bassetthorn & Kontrabass-Klarinette)

GM 684

DIARIUM (1999) für Violine Solo

GM 1839

Miroirs (1998) für Violine und Klavier (Auch für Laienmusiker geeignet!)

GM 1838

Ricercare a 6 (J. S. Bach / transkr. D. P. Hefti) für 6 beliebige Instrumente

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