David Philip Hefti: E las culurs dals tuns – Liederzyklus für Bariton und Klavier

E las culurs dals tuns Liederzyklus fĂźr Bariton und Klavier

GM–1932

Kompositionsauftrag der Sommerlichen Musiktage Hitzacker, finanziert durch die Ernst von Siemens Musikstiftung

(*1975)

E las culurs dals tuns Liederzyklus für Bariton und Klavier nach rätoromanischen Texten von Bibi Vaplan (2017)

Dauer / duration: ~18 min

Edition Kunzelmann GmbH | Switzerland | GM–1932

David Philip Hefti: E las culurs dals tuns – Liederzyklus für Bariton und Klavier (2017)

Der Liederzyklus „E las culurs dals tuns“ („Und die Farben

The song cycle E las culurs dals tuns (“And the colours of

der Töne“) entstand 2017 im Auftrag der Sommerlichen

sounds”) was composed in 2017 to a commission by the

Musiktage Hitzacker und ist deren künstlerischem Leiter,

Summer Music Days festival in Hitzacker, and is dedicated

Oliver Wille, gewidmet. Die Uraufführung fand am 5. August

to its artistic director, Oliver Wille. The world première took

2017 im Rahmen der Kissinger Liederwerkstatt mit dem Ba-

place on 5 August 2017 at the Lieder Workshop in Bad Kis-

riton Peter Schöne und dem Pianisten Axel Bauni statt.

singen, with the baritone Peter Schöne and the pianist Axel Bauni.

Der zwölfteilige Liederzyklus „E las culurs dals tuns“ wurde auf – teils aphoristische – rätoromanische Texte von Bibi

The song cycle E las culurs dals tuns is in twelve parts, and is

Vaplan komponiert. Der Klang dieser wundervollen Spra-

a setting of Romansh texts by Bibi Vaplan, some of which

che, die in meinen Ohren als Synthese von französischer,

are aphoristic in character. The sound of this wonderful

italienischer und deutscher Sprache klingt, hat es mir be-

language, which to my ears is like a synthesis of French, Ital-

sonders angetan. Die lautmalerische Komponente des Rä-

ian and German, was something that I found particularly at-

toromanischen ist in den zwölf Liedern besonders wichtig

tractive. The onomatopoeic aspects of Romansh are espe-

und löst immer wieder Aktionen im Klavier aus, die wiede-

cially important in these twelve songs, and time and again

rum Reaktionen in der Gesangspartie nach sich ziehen – ei-

they trigger actions in the piano that in turn prompt reac-

ne ständige Wechselwirkung. Sowohl in der Sing- als auch

tions in the vocal part – this is a process of constant interac-

in der Klavierstimme reicht die Palette an Farben vom rei-

tion. Both in the vocal line and in the piano part, the palette

nen Ton über verschiedene zeitgenössische Techniken bis

of colours employed ranges from pure tones via assorted

hin zum Geräusch.

contemporary techniques to noise itself.

D. P. H.

D. P. H.

David Philip Hefti (*1975) ist Gewinner der renommierten

David Philip Hefti (*1975) is the winner of the prestigious

Kompositionswettbewerbe Gustav Mahler in Wien, Pablo Ca-

Composition Competitions Gustav Mahler in Vienna, Pablo

sals in Prades, George Enescu in Bukarest und wurde mit

Casals in Prades, George Enescu in Bucharest and was a-

dem Hindemith-Preis und dem Komponisten-Preis der Ernst

warded the Hindemith Prize and the Composers’ Prize of the

von Siemens Musikstiftung ausgezeichnet. Er studierte Kom-

Ernst von Siemens Music Foundation. He studied compositi-

position, Dirigieren, Klarinette und Kammermusik in Zürich

on, conducting, clarinet and chamber music in Zurich and

und Karlsruhe. Zu seinen Mentoren gehörten Wolfgang Rihm,

Karlsruhe with Wolfgang Rihm, Cristóbal Halffter, Wolfgang

Cristóbal Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn und El-

Meyer, Rudolf Kelterborn and Elmar Schmid. Parts of his

mar Schmid. Tonträgerproduktionen sowie Aufnahmen für

oeuvre have been recorded on CD and broadcasted by radio

Rundfunk und Fernsehen dokumentieren sein Schaffen.

and television.

www.hefti.net

www.hefti.net

David Philip Hefti: E las culurs dals tuns – Liederzyklus für Bariton und Klavier (2017)

Erläuterung zur Notation / explanation of the notation:

µ k

1

1

/4-Ton höher /

B K

1

/4-Ton tiefer /

˜

3

/4-Ton höher /

J

3

/4-Ton tiefer /

f possibile

so laut als möglich, im Wissen darum, dass das Resultat vielleicht leise klingt /

ord.

ordinario:

1

/4-tone lower 3

3

/4-tone higher

/4-tone higher

/4-tone lower

as loud as possible, although the result might sound rather soft

normale Position oder Spielweise / normal position or technique

wichtig / important: cresc./decresc. ohne dynamische Zielangabe ––> pochissimo cresc. + decresc. [diese Zeichen sind also als musikalische Richtungsangaben zu verstehen und nicht primär als dynamische Hinweise]

crescendo/decrescendo without any mention of the final dynamic level ––> pochissimo crescendo/decrescendo [these signs are thus to be understood as musical indications, not primarily as instructions regarding the dynamics]

Stimme / voice:

‰

œ œ

œ œ3 œ

flüstern / whisper

‰

œ œ

œ œ3 œ

Sprechstimme / spoken voice

3 n ¿ 3# ¿ j n ¿ J b¿

# ≥œ .

# œ≤ ≥ J nœ.

Sprechgesang (wie in Schönbergs "Pierrot lunaire" / 'Sprechgesang' or speech-song as used in Schoenberg's 'Pierrot lunaire')

≤j nœ

o 3 o o o 3o o nœ. bœ#œ nœ nœ #œ J

während des Ein- bzw. Ausatmens singen / sing while inhaling and exhaling

Falsett / falsetto

œ ‰. |

w |

. b b ˙ø .

Multiphonic

Mehrklang: mehrstimmiger Presslaut (wenn möglich reine Quinte ev. Oktave) / multiphonic: compressed harmonic sound (preferably a fifth, optionally an ctave)

(Resonanz) weit eng

m˙ > ¿

Strohbass (Pulsregister) / vocal fry

˙

Veränderung des Resonanzraumes der Mundhöhle und des Brustkorbes: eng (nasal/kernig/sul pont.) –––> weit (offen/kernlos/sul tasto) / Variation of the cavity resonance of oral cavity and chest: narrow (nasal/with nucleus/sul pont.) –––> wide (open/anucleate/sul tasto)

‰.

mit Zunge schnalzen / click your tongue

Klavier / piano:

|^ ^ ^ ^

nœ nœ bœ nœ

‰

n # Oœ

damp the piano string with rubber wedge (sound of percussion)

Terz-Flageolet / harmonic (major third)

b +œ # +œ J

– . ≠≠ ~~~~~~~~~~~~~~~~ – ‰

≈¿ ¿ ¿ –––

Klaviersaite mit Gummikeil abdämpfen (perkussiver Klang) /

‰

H ––– ‰ >

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

°III.

Pizzicato / pizzicato

Glissando mit den Fingernkuppen (Fingernägel) über die Saiten / fingertips (fingernails) run accross the strings

mit Fingerknöchel auf Korpus schlagen/klopfen / strike/knock with knuckles on resonator

mit Handfläche auf die Saiten schlagen (so viele Saiten als möglich treffen) / strike the strings with palm (hit as many strings as possible)

"Blitz": rasches Glissando mit 4 Fingernägeln (von Zeige-, Mittel-, Ring- und kleinem Finger) längs von möglichst 8 verschiedenen Saiten / "lightning": quick glissando with 4 fingernails (of index, middle, ring and little finger) along 8 different strings, preferably

mit allen Fingerkuppen auf tiefen Saiten trillern / trill with all fingertips on low strings

drittes = mittleres = Tonhalte-Pedal / third = middle = 'sostenuto' pedal

Klavierpräparation / preparation of the piano: Die tiefsten vier Saiten (Subkontra-A, -Ais, -H und Kontra-C) werden mit einem Gummikeil abgedämpft. Es entsteht ein sehr trockener, perkussiver Klang. / The four lowest strings (A0, A sharp0, B0 and C1) are damped with rubber wedges. The result is a dry and knocking sound.

Bibi Vaplan: aus „E las culurs dals pleds / Und die Farben der Worte“ © Zytglogge Verlag, 2016

1.

2.

3.

4.

5.

6.

Aint il paradis

Im Paradies

es l’aua blaua

ist das Wasser blau

e’l sulai splendura.

und die Sonne scheint.

Eu n’ha suvent inglur

Ich habe oft irgendwo

fleccas blauas.

blaue Flecken.

Il bler nu saja dingionder.

Meistens weiss ich nicht woher.

Ma eu sa, ch’eu m’inchambuor

Aber ich weiss, immer wieder

adüna darcheu.

stosse ich irgendwo an.

FURMIAS

AMEISEN

Inchün m’ha quintà

Kürzlich

tschel di

hat mir jemand erzählt

chi detta mumaints

dass es Momente gibt

ingio cha’ls impissamaints

in denen Gedanken

van sco furmias

eilen wie Ameisen

a crusch ed a travers

rauf und runter und hin und her

e lur’es

und dann

il tscharvè

ist das Gehirn

stüz

lahmgelegt

La not

In der Nacht

aint in tschel pajais

in jenem Land

vegnan ils spierts

kommen die Geister

e mettan

und bringen

suotsura

meine Sehnsucht

mia brama.

durcheinander.

I nu dà nüglia plü bel

Es gibt nichts Schöneres

co quel di chi plouva

als Regentage

Quai possa dir adüna darcheu

Das kann ich immer wieder sagen

ed adüna darcheu

und immer wieder

chantar

singen

e lovar tuns

und Töne

tanter ils guottins

zwischen die Tropfen legen

Cur chi plouva

An Regentagen

suna intera

bin ich ganz

Cur chi plouva

An Regentagen

nu daja nügli’oter co

gibt es nichts als

Pasch

Frieden

e’l schuschurar da la

und das Geräusch des

frais-chera

Kühlschranks

Chi vuol fingià viver in libertà

Wer will schon in Freiheit leben

scha la parschun es plü dastrusch?

wenn das Gefängnis so nahe liegt?

7.

8.

9.

Cur cha tuot es miss a lö

Wenn alles an seinem Platz ist

l’altschiva lavada

die Wäsche gewaschen

las unglas tagliadas

die Nägel geschnitten

ils e-mails respus

die E-Mails beantwortet

am dumonda: Ed uossa?

frage ich mich: Und jetzt?

Cur cha’l fuond es fat cul tschütsch

Wenn der Boden geputzt ist

il marus branclà

der Liebste umarmt

il fuorn impli

der Backofen gefüllt

ed il di bütschà

und der Tag geküsst

vegna trista

werde ich traurig

e’m dumond: Ed uossa?

und frage mich: Und jetzt?

Il uossa es vöd. Il uossa es meis.

Das Jetzt ist leer. Das Jetzt ist meins.

Quel uossa quiet. Quel uossa monstrus.

Das stille Jetzt. Das monströse Jetzt.

Quel uossa sainza pardun. La realità

Das gnadenlose Jetzt. Die Wirklichkeit

Là giosom

Im tiefsten Schlamm

illa plü gronda sosa as zoppa

verbirgt sich

ün s-chazi.

ein Schatz.

Eu less esser

Ich möchte

ün utscheïn

ein kleiner Vogel sein

e chantar a bunura

in aller Frühe

bod plain amur

voller Liebe

pel sulai chi s’alvainta

für den Sonnenaufgang singen

invezza

stattdessen

chanta

singe ich

plain paschiun

voller Leidenschaft

e cumpaschiun

vom Leiden

be debelin

ganz leise

per dudir a mai

nur für mich

per sentir chi dà daplü

um zu spüren: es gibt mehr

10. Eu stübg

Ich überlege

Però

Aber

I nu

Es

Dà

Gibt

Ingün

Keinen Ort

Lö per

An den ich gehen

Ir

Könnte

11. Hoizindi nun est plü sgür ninglur.

Heutzutage ist man nirgends mehr sicher.

Na aint in banca,

Nicht in der Bank,

na aint il cafè,

nicht im Café,

na aint il restorant,

nicht in Restaurant,

na aint il bus,

nicht im Bus,

na aint il Coop,

nicht im Coop,

ninglur.

nirgends.

Dapertuot vegna oura musica inglur.

Überall kommt irgendwo Musik raus.

12. HALLO

HALLO

Es quai tuot?

Ist das alles?

O vain amo daplü?

Oder kommt noch mehr?

für Oliver Wille

David Philip Hefti

1. Paradis &c

Bariton

&c Klavier

tc

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o o o o j nœ nœ. nœ #œ. p dolce

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(falsetto sempre)

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∑

GM–1932 © 2017 Edition Kunzelmann GmbH., Switzerland

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6

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14

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5

5

5

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6

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16

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7

7

7

7

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18

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David Philip Hefti

2. Fleccas blauas q ~ ∞™

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Bariton

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David Philip Hefti

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(Zischlaut)

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(ten.)

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(ten.)

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4 16

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–7–

David Philip Hefti

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David Philip Hefti

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David Philip Hefti

6. Libertà ?c

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David Philip Hefti

7. Ed uossa? ?c

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(stimmhaftes 's')

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ggg n n ggg gg # #

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26

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vollständig verklingen lassen fade out completely

David Philip Hefti

8. S-chazi q ~ ∞

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Bariton

∑

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Klavier

mit flacher Hand auf tiefste Saiten schlagen

t c ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ó π misterioso ° mit allen Fingerkuppern auf tiefsten Saiten trillern

4

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∑

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mit Knöchel auf Korpus klopfen

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mit flacher Hand auf tiefe & tiefste Saiten schlagen

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David Philip Hefti

9. Chi dà daplü q ~ ¡™º

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Bariton

&c Klavier

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– 18 –

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David Philip Hefti

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David Philip Hefti

11. Ninglur

Bariton

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Gliss. mit Fingerkuppen (ad lib. Rücken der Fingernägel) über die mittleren Saiten

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mit flacher Hand auf tiefe Saiten schlagen

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David Philip Hefti

12. Hallo q ~ ¡º∞

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∑

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# #n ... n .

U U ggg # # œœ ‰ . Œ Œ ggg n n œœ g .

F secco

GM–1932

E las culurs dals tuns (2017) Liederzyklus für Bariton und Klavier nach rätoromanischen Texten von Bibi Vaplan

OCT–10341

Chiaroscuro (2017) Kontraste für Kammerorchester

OCT–10336

Annas Maske (2016) Oper in zehn Szenen mit einem Prolog und einem Epilog nach einem Libretto von Alain Claude Sulzer

GM–1927

Resonanzen II (2016) Klavierstück Nr. 3

OCT–10338

As dark as night (2016) für eine Alt-Stimme und Orchester auf ein Sonett von Shakespeare

GM–1877

Interaktionen (2010) für Violine, Viola, Violoncello und Klavier

GM–1873

Bergwärts (2010) 3 Aggregatzustände für Sopran, Flöte, Violine, Violoncello und Klavier nach einem Gedicht von Felix Philipp Ingold

OCT–10324

Klangbogen (2009) Musik für Orchester

GM–1868

Rotationen (2009) Mosaik für Oboe solo

OCT–10318

ROTAS (2009) Konzert für Oboe und Orchester

GM–1862

Poème lunaire (2008) für Viola und Klavier

GM–1924

Poème noctambule (2016) für Violine und Klavier

GM–1863

GM–1921

12 Fantasien (2015) für Flöte solo

(T)raum-Ze(n)it (2008) Dialog für 2 Bassklarinetten

GM–1871

OCT–10337

Arioso (2015) Beziehungsweisen für Orchester

Guggisberg-Variationen (2008) Streichquartett Nr. 2

OCT–10320

GM–1917

con anima (2015) Mosaik für Viola solo

Wunderhorn-Musik (2008) 7 Klangbilder für Violine und Ensemble

GM–1849

GM–1916

Danse interstellaire (2014) Trauermusik für Bassett-Klarinette und Streichquartett

Ph(r)asen (2007) Streichquartett Nr. 1

GM–1848

OCT–10332

con moto (2014) Beziehungsweisen für Orchester

Rosenblätter (2007) Liederzyklus für mittlere Stimme und Klavier nach Gedichten von Rose Ausländer

GM–1911

Monumentum (2014) Musik für Streichsextett

GM–1847

Ritus (2007) 4 Tanz-Collagen für Violoncello solo

GM–1902

Magma (2014) Klangfunken für Violine, Viola und Violoncello

GM–1843

Schattenspie(ge)l (2006) Trio für Violine, Violoncello und Klavier

OCT–10331

Adagio (2013) Beziehungsweisen für Orchester

GM–1842

Mondschatten (2006) für Violine und Marimba

GM–1899

Modules (2013) für Flöte solo

GM–1841

Schattenklang (2006) Adagio für Klavier

GM–1894

An durchsichtigen Fäden (2013) für Mezzosopran und Violoncello nach einem Gedicht von Kurt Aebli

GM–1854

Kadenzen (2006) zum Klarinetten-Konzert in B-Dur von J. Stamitz

OCT–10307

AREPO (2004/05) Konzert für Violine und Orchester

GM–1832

O, star! II (2004) Mosaik für Saxophon solo

GM–1893

Hamlet-Fragment (2013) für Vokalensemble nach einem Gedicht von Friedrich Nietzsche

OCT–10329

Éclairs (2013) Klangmomente für Ensemble

GM–1831

Melencolia I (2004) für Flöte, Schlagzeug und Klavier

OCT–10328

Adagietto (2012) für Streichorchester

GM–1828

GM–1887

Lichter Hall (2012) Trio Nr. 2 für Violine, Violoncello und Klavier

Kadenz (2004) zum Konzertrondo für Klavier und Orchester in D-Dur KV 382 von W. A. Mozart

GM–685

OCT–10327

Moments lucides (2012) Resonanzen für Orchester

O, star! (2003) Mosaik für Klarinette solo

OCT–10306

GM–1882

Canto (2012) für Bassklarinette solo

TENET (2003) 4 Lieder für Sopran und Ensemble nach Gedichten von Else Lasker-Schüler

OCT–10326

Changements (2011) Stimmungsbilder für Orchester

OCT–10304

SATOR (2002) Konzert für Klarinette und Orchester

GM–1880

Beethoven-Resonanzen (2011) Klavierstück Nr. 2

GM–683

Counterpoints on "come, sweet death" (2000) for clarinet trio (Klarinette, Bassetthorn & Kontrabass-Klarinette)

GM–1878

con fuoco (2011) Streichquartett Nr. 4

GM–684

DIARIUM (1999) für Violine Solo

GM–1876

Klangscherben (2011) Mosaik für Violoncello solo

GM–1838

Ricercare a 6 (J. S. Bach / transkr. D. P. Hefti) für 6 beliebige Instrumente

GM–1875

Mobile (2011) Streichquartett Nr. 3

OCT–10325

Gegenklang (2010) Konzert für Violoncello und Orchester

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