David Philip Hefti: con anima – Mosaik für Viola solo

David Philip Hefti

con anima Mosaik für Viola solo

GM–1917

David Philip Hefti (*1975)

con anima Mosaik für Viola solo

(2015)

Dauer / duration: ~7 min.

EDITION KUNZELMANN GMBH

.

GRÜTSTRASSE 28

GM–1917

.

CH-8134 ADLISWIL/ZÜRICH

David Philip Hefti: con anima – Mosaik für Viola solo (2015)

„con anima“, Mosaik für Viola solo, entstand 2015 als

con anima, Mosaic for viola solo, was composed in 2015

Pflichtstück

Max-Rostal-

as the compulsory piece for the International Max Rostal

Wettbewerb und ist dem Bratschisten Hartmut Rohde

Competition and is dedicated to the violist Hartmut

gewidmet. Die Uraufführung(en) durch die Kandida-

Rohde. The world première(s) by the participants in the

ten des Max-Rostal-Wettbewerbes fand(en) am 8. und

Max Rostal Competition took place in Berlin on 8 and 9

9. Oktober 2015 in Berlin statt.

October 2015.

für

den

internationalen

komponiert,

con anima was composed in the manner of a collage;

wodurch ein ständiges Wechselbad der Gefühle ent-

this results in constant emotional swings, ranging from

steht, das von Kantilenen über brüchige Klänge und

cantilenas to fragile sounds and micro-intervals to

Mikrointervalle bis hin zu rasender Virtuosität reicht. Die

breakneck virtuosity. The strict tempo relations of the in-

strengen Temporelationen der einzelnen Teile werden

dividual sections are relieved by metrically free passages

durch metrisch freie Passagen und Fermaten der Stille

and tranquil fermatas. In contrast to the work’s overall

aufgelockert. Entgegen der stringenten Dramaturgie

stringent dramaturgy, it ends with a surprise.

„con

anima“

wurde

collage-artig

des gesamten Werkes endet das Stück mit einer Überraschung.

D. P. H. D. P. H.

David Philip Hefti (*1975):

David Philip Hefti (*1975) ist Gewinner der renommier-

David Philip Hefti (*1975) is the winner of the prestigious

ten Kompositionswettbewerbe Gustav Mahler in Wien,

Composition Competitions Gustav Mahler in Vienna,

Pablo Casals in Prades, George Enescu in Bukarest

Pablo Casals in Prades, George Enescu in Bucharest and

und wurde mit dem Komponisten-Preis der Ernst von

was awarded the Composers’ Prize of the Ernst von Sie-

Siemens

mens

Musikstiftung

ausgezeichnet.

Er

studierte

Music

Foundation.

He

studied

composition,

Komposition, Dirigieren, Klarinette und Kammermusik in

conducting, clarinet and chamber music in Zurich and

Zürich und Karlsruhe. Zu seinen Mentoren gehörten

Karlsruhe with Wolfgang Rihm, Cristóbal Halffter, Wolf-

Wolfgang Rihm, Cristóbal Halffter, Wolfgang Meyer,

gang Meyer, Rudolf Kelterborn and Elmar Schmid. Parts

Rudolf Kelterborn und Elmar Schmid. Tonträgerproduk-

of his oeuvre have been recorded on CD and

tionen sowie Aufnahmen für Rundfunk und Fernsehen

broadcasted by radio and television.

dokumentieren sein Schaffen.

www.hefti.net

www.hefti.net

David Philip Hefti: con anima – Mosaik für Viola solo (2015)

Erläuterung zur Notation / explanations of the notation:

wichtig / important: cresc./decresc. ohne dynamische Zielangabe ––> pochissimo cresc. + decresc. [diese Zeichen sind also als musikalische Richtungsangaben zu verstehen und nicht primär als dynamische Hinweise]

crescendo/decrescendo without any mention of the final dynamic level ––> pochissimo crescendo/decrescendo [these signs are thus to be understood as musical indications, not primarily as instructions regarding the dynamics]

µ k

1 4

B K

1

/4-Ton tiefer /

˜

3

/4-Ton höher /

J

3

/4-Ton tiefer /

/ -Ton höher /

/ -tone higher

1 4

1

/4-tone lower

3

3

/4-tone higher

/4-tone lower

f possibile

as loud as possible, although the result might sound rather soft

arco gett.

arco gettato:

so laut als möglich, im Wissen darum, dass das Resultat vielleicht leise klingt /

den Bogen auf die Saite(n) werfen / throw the bow onto the string(s)

c. l. batt.

col legno battuto:

mit der Bogenstange auf die Saite(n) schlagen / hit the string(s) with the stick of the bow

ord.

ordinario:

normale Position oder Spielweise / normal position or playing technique

flag.

Flageolet / harmonic

natürliches Flageolet / natural harmonic

Bartók-Pizzicato / Bartók pizzicato

hinter dem Steg spielen (Note zeigt Saite an) / play behind the bridge (the note indicates which string)

zu viel Bogendruck; ratterndes Geräusch praktisch ohne Ton / too much bow pressure; a rattling sound almost without a discernible note

cut!

abgeschnitten; den Ton nicht organisch verklingen lassen sondern abrupt (aber ohne Akzent!) abschneiden. Den Bogen auf der Saite stehen lassen. / Don’t allow the note to fade away naturally, but cut it off abruptly (though without any accent!). Let the bow remain on the string.

Korpus-Slap: einen Finger der linken Hand mit grossem Druck auf das Griffbrett auflegen, ohne die Saiten zu berühren (Fingerposition gegen Ende des Griffbrettes). Anschliessend seitlich über die Kante des Griffbrettes abrutschen, so dass der Finger flach auf den Korpus schnellt und so ein lautes Klopfgeräusch erzeugt. / “body slap”: Place one finger of the left hand towards the end of the fingerboard and press on it very hard without touching the strings. Then quickly slide the finger off the edge of the fingerboard so that the pad of the finger hits the body of the instrument, making a loud knocking noise.

für Hartmut Rohde

con anima

David Philip Hefti

– Mosaik für Viola solo –

q~¢¢

Bc

j bœ

nœ

F cantabile

B n0.

4

nœ.

j nœ

IV

bœ

,

U

j # œ n œ ..

(

IV 0

j # œ n œ 00

#œ. poco

> n œ n œ b œ .. n œ 0 > F con brio IV

f

q~§§

0 nn0 F

# Ͼ

# 0æ

≤ ≥ ad lib.)

sul tasto

0 0

sul pont.

ord.

œæ ‰ . n œ b œ n œ Ï F intenso 3

sul tasto

U

}{}{}{}{}{}{}{}{

w w π

,

. . n œæœ .. œœ b /œ n /œ # /œ > # œ n œ. n œ n œ. # œ. b œ. n n œœ. œœ. œœ. œœ. > œœ. œœ. . n n œœ nœ B bœ nœ bœ œ b æ ≈ nœ n œ bœ nœ n œ n œ # œ > > # >œ n >œ n >œ n œ # œ œ > n œ n œ n œ œ n œ 3 > > > > > > 7:4 ƒ sul pont.

molto furioso

8

ord.

9

≥3 ≤ >œ . b > 5:4 / / # œ bœ n œ . œ b /œ / b œ 9 # œ. / œ n /œ > > b œ / / n œ / / n œ n œ #œ . nœ bœ nœ bœ nœ nœ # œæ œæ ≈ B n œ œ ≈ #n œœ œœ ≈ B n œ. œ n œ . œ Œ & nœ œ œ œ # œ œ Ë Ë n œœ # œ n (œ > ( æ æ 5:4 5:4 æ æ > ËË 5:4 ( f poco f sul pont.

sul pont.

ord.

ord.

4:3

/œ b /œ > b œ. # /œ n /œ / n >œ n >œ # >œ b >œ # >œ n >œ n >œ > > > > 6 n / / b œ n œ n œ n >œ b œ # >œ > n >œ b œ bœ // / / n /œ /œ / n /œ b n œœ œœ n œ n /œ nœ n œ nœ n œœ œœ œ n œ # B b œ œ n b œ nœ # œ œ # nœ œ > nœ > > > nœ nœ 5:4 > > 7:4 ric. 5:4 5:4 ƒ f

10

5:4 /œ /œ / >œ . / /œ / # n . n b œ b 11 / / / # œ b œ n œ bœ œ / // / nœ / // /œ n œ # /œ /œ U n œ n /œ /œ n >œ n n œ b œ œœ B n œ nn œœ œœ Œ n œ #n œœ œœ n œ # œ n œ œ n œ b œœ œ n œ #œ ( ( ( ( ( ( 5:4 5:4 5:4 5:4 GM–1917 © 2015 Edition Kunzelmann GmbH., Switzerland

q~¢¢

Vibrato: ord.

senza

Bœ. µœ œ

B b0

12

F

senza

ord.

mœ œ nœ Bœ µœ

U

Bc Ó

13

œ.

bœ ≈ O œœ R f F

æ m n œOœ æ

µœ mœ kœ nœ µœ nœ µœ J

n œo 3

23

&

j nœ

œ . ‰

≤ b0 nO

œ Kœ.

bœ

oo n J 0. 0 .

œ ≈ ‚ R f F cantabile

œ Jœ J

nœ.

j nœ b0 nO p

µœ mœ J

œ kœ.

III arco gett. arco (ord.)

nœ.

nœ .

B œ ≈ J

oo œæœ æ

oo æww æ

œ

F

(sost.)

µœ bœ Kœ 3 bœ Kœ nœ Bœ J

oo œœ R‰.

Œ

∏

Ó

~24''

B

27

c. l. batt. b œ. n œ. n œ. n œ. b œ.

p

presto

senza vibr.

U

Œ

arco III IV

n n w0 p

(

nO

≤ ≥ ad lib.)

U

Œ

nO

F –2–

c

II III

œ.

nœ

3

œ R

ord.

simile

p

œ

III IV

0o

J œo

III IV

p

3

IV

arco (ord.)

f poss. F

≥ œ ‚ ‰. n0 R # # O0 f p

nœ.

B nœ

nœ. bœ µ0

œ‚ ≈ b œ R

œ‚

nœ 0

senza

nœ. mœ µœ Bœ B œ J œ ‰.

5:4

arco gett.

0 IV

œ B ‚

B

≤ n # 0O

p fragile

17

20

I II

q~¢¢

ord.

senza

3

3

molto cantabile

l'istesso tempo

ord.

#O U Πggg n n OO Πgg J f possibile f

sul pont. arco gett. arco (ord.)

j nœ w P

pizz.

U ggg n O

B

q~¡¶§

nw B æ

leggiero

∏

#œ nœ #œ nœ nœ œœ ‰ . n n œœ n œ ƒ P

n œ n œ n œ b œ n œ ≥ ≤ # œ b 00 œ ‰. nœ nœ n œ 3 > ƒπ ƒ P

#œ ≥ ≤ bœ nœ nœ b0. n 0. > ƒπ P

arco

28

#œ nœ nœ bœ b œ # œ n œ # >œ # œ n œ b œ b n >œœ # œ n œ # œ n œ nœ B nœ bœ bœ œ ‰. nœ # œ # n œœ J nœ œ ‰.

J nœ œ nœ œ > 3 3 > > 3 ƒπ ƒ P ƒπ ƒ P ƒπ P ƒπ P ƒπ P

29

n >œ œ œ # œ n œ b œ un poco furioso

B

30

3

3

n >œ œ œ b œ n œ n œ sul pont.

3

3

> nœ œ bœ œ nœ œ > > 3

3

>œ œ n œ > b nœ œ bœ nœ nœ ord.

3

3

3

#œ nœ

> #œ nœ #œ œ 3

3

nœ

sul pont.

bœ œ nœ œ > > 3

# >œ œ n œ n œ # œ n œ b œ n œ ord.

3

3

3

>œ œ n œ n œ # œ œ n œ n œ b n œ œ # œ n œ n >œ œ n œ œ n >œ œ œ > # >œ œ œ 3 b œ œ n œ œ 3 n œ œ > nœœ nœœ B nœœ œ nœ œ œ#œ œnœbœ œnœbœ œ nœ œ#œ œ > > 3 3 > 3 3 sfz sfz sfz sfz sfz f ord.

sul pont. più furioso

31

> > molto furioso 32 b œ œ n œ n œ # >œ œ b œ n œ n œ œ œ œ b œ œ œ œ n >œ œ œœ n >œ œ b >œ œ # >œ œ n >œ œ n œ n œ # œ > bœnœ > n œ B # œ œ n œ n œ b œ n œ n œ bœ nœ #œ nœ#œnœ œ > sfz sfz sfz sfz sfz sfz sfz sfz sfz sfz sfz ƒ sul pont.

ord.

>œ n œ n œ n œ b œ # >œ b œ n œ n >œ b œ # œ 33 b >œ œœœ b œ # œ # >œ n œ b œ n œ n œ b œ n œ > n œ # œ b œ n > n œ # œ nœ nœ & bœnœbœ nœ B nœnœbœœ n œ n œ nœ nœ >n œ > sfz sfz sfz sfz sfz sfz sfz sfz Î Ï ord.

sul pont.

–3–

34

&

b œ œ n œ n œ # >œ

sfz Îf

‰.

pizz. (flag.-Bartók)

Œ

o

B nœ

IV

f possibile

U

Ó

~10''

III arco IV

(

un poco presto

B nœ nœ œ œ œ œ œ œ

35

nO nœ O œ O œ O œ

p

q~§§

ritmico

B n n ‚‚ .. > P

36

q~¢¢

Bc

37

II III

> n # ‚‚ ..

0 II

(

I II

> n # ‚‚

≤ ≥ ad lib.)

U  n 00 .. J 0 .  w0 J 0 Œ

P

≤ ≥ ad lib.)

n >‚ n >‚ nO n ‚ n ‚ n >‚ n ‚> n >‚ # O n ‚ n‚ n‚ F II III

µ 0 B0

II III

III IV

œ ‰. Œ µ 0 B 0 b0

Œ B n µ wœ B œ œ œ µ 0 B 0 µ œ0‰ . B 0 m 0

B ‚ ‰.

nœ

F

III

µœ

( 3

‚ ‚ R

c

f possibile 0 III

j . b œ n œ 0 . m œ J

3 j œ Âœ nœ. Bœ nœ J

1/6-Ton

m œ  œ3 n œ

I II

 w0 J 0 œ œ µ œ B œ

1/6-Ton

42

47

nO nO O O O O O O

bœ Jœ

œ

Bœ )

J‚

–4–

œ.µœ b0

Jœ

5:4

III IV

O

fiorente

n‚.

Jœ ) fiorente 3 j œ J‚ O. (

j nn ‚‚ OO

U

‚‚ ‰ . Œ

q~§§

arco (ord.) simile arco gett.

I (flag.)

Bc

51

bœ. œ

‰

n‚ ‚.

J

P sonore

5:4

q~¡£™

bœ œ. nœ œ.

J

#‚ J

I (flag.)

O

‚ ‰. U Œ π sul pont.

n w≤ .

6 B4

54

‚

3

.

J œ. . . œ. œ. . œ. . . œ. œ. . œ. . . œ. œ. . œ. . . œ. œ. . œ. . . œ. œ. . œ. . . œ. œ. .. œ  œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. 81 n œ n œ. n œ. c 0 / II / III

0

π

6

6

6

6

6

6

3

ƒ

ord.

nœ œ œ œ n œ. œ œ.œ œ. œ œ. œ n œœ œ œœ œ œ œ œœ œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ B c n œ n œ. . œ œœ. . œ œœ. . œ œ œ. . œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œn œ œœœ œœœ œœœ œ . œ. . . œ. . . œ. . . n œ n œ. . simile sub. p ma sonore 6 6 6 6 6

6

6

6

œ

œ

6

6

6

6

O

O

O

57

nœ

œ

(flag.)

nO

ord.

nœ

œ

œ

œ

B n œ n œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n On O# O O O O O O O O O O O O O O O O O O n œn œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

60

6

6

B nœ nœ #œ

63

F

nœ

6

6

P

6

6

6

6

6

Gliss. so langsam und so hoch als möglich (nicht chromatisch!)

6

6

6

6

6

sul pont.

œœ

6

6

6

6

6

6

6

6

6

ord.

6

#œ œ œ œ #œ œ œ œ n œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ simile n œ œ œ œ œ œ œ œ B n œ n œ. . œ œ œ. . œ œ œ. . œ œ œ. . œ n œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ . œ. . . œ. . . œ. . . n œ n œ. . œ œ œ nœ œ œ œ P 6 6 6 6 6 6 6 6 6

6

6

6

66

–5–

#œ œ œ œ #œ œ œ œ (flag.) # O O O O nœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ nO O O O O O O O B nœ œ œ œ œ œ œ œ nO O O OO O O O œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œn œ nœ œ œ œ nO O O O

69

6

6

6

6

6

6

6

F

6

6

6

6

6

Gliss. so langsam und so hoch als möglich (nicht chromatisch!)

B

72

ord.

nœ

nœ

nœ

#œ

œ

œ œ œ

6

œ œ œ

œ œ œ

6

sul pont.

œ œ œ

œ œ œ

6

6

nœ

nœ

f

nœ

#œ

œ

œ 6

6

6

6

6

6

6

6

œœ œœ œœ n œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ simile# œ # œ œ œ œ œ n œ. n œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. . œ. n œ œ œ œ œ œ œ œ n œ. œ. œ. œ. nœ œ œ œ 6 6 6 6 F

B 6

œ

6

6

75

6

œ œ œ

6

6

6

6

#œ œ œ œ #œ œ œ œ (flag.) # O O O O # œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ n O# O O O O O O O O O O O O O O O B nœ nœ œ œ œ nO O O O nœ œ œ œ ord.

78

6

6

6

6

6

6

6

f

6

6

6

6

6

accel.

#œ œ œœ œœ œœ #œ œ # œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ B nœ nœ œ œ œ nœ

81

Gliss. so langsam und so hoch als möglich (nicht chromatisch!)

ord.

6

6

6

6

6

6

a tempo sul pont.

"

B

84

6

6

6

6

Î

U

∑

–6–

> Z ‰.

Korpus-Slap

Î

6

q~¡¶§

Œ

I II

6

n n ––

6

–– ‰.

hinter dem Steg cut!

p doloroso

6

6

U

∑

6

David Philip Hefti (*1975) bisher bei

erschienene Werke:

GM–1917

con anima (2015) Mosaik für Viola solo

OCT–10318

ROTAS (2009) Konzert für Oboe und Orchester

GM–1916

Danse interstellaire (2014) Trauermusik für Bassett-Klarinette und Streichquartett

GM–1862

Poème lunaire (2008) für Viola und Klavier

OCT–10332

con moto (2014) Beziehungsweisen für Orchester

GM–1863

(T)raum-Ze(n)it (2008) Dialog für 2 Bassklarinetten

GM–1911

Monumentum (2014) Musik für Streichsextett

GM–1871

Guggisberg-Variationen (2008) Streichquartett Nr. 2

GM–1902

Magma (2014) Klangfunken für Violine, Viola und Violoncello

OCT–10320

Wunderhorn-Musik (2008) 7 Klangbilder für Violine und Ensemble

OCT–10331

Adagio (2013) Beziehungsweisen für Orchester

GM–1849

Ph(r)asen (2007) Streichquartett Nr. 1

GM–1899

Modules (2013) für Flöte solo

GM–1848

Rosenblätter (2007) Liederzyklus für mittlere Stimme und Klavier nach Gedichten von Rose Ausländer

GM–1894

An durchsichtigen Fäden (2013) für Mezzosopran und Violoncello nach einem Gedicht von Kurt Aebli

GM–1847

Ritus (2007) 4 Tanz-Collagen für Violoncello solo

GM–1893

Hamlet-Fragment (2013) für Vokalensemble nach einem Gedicht von Friedrich Nietzsche

GM–1843

Schattenspie(ge)l (2006) Trio für Violine, Violoncello und Klavier

OCT–10329

Éclairs (2013) Klangmomente für Ensemble

GM–1842

Mondschatten (2006) für Violine und Marimba

OCT–10328

Adagietto (2012) für Streichorchester

GM–1841

Schattenklang (2006) Adagio für Klavier

GM–1887

Lichter Hall (2012) Trio Nr. 2 für Violine, Violoncello und Klavier

GM–1854

Kadenzen (2006) zum Klarinetten-Konzert in B-Dur von J. Stamitz

OCT–10327

Moments lucides (2012) Resonanzen für Orchester

OCT–10307

AREPO (2004/05) Konzert für Violine und Orchester

GM–1882

Canto (2012) für Bassklarinette solo

GM–1832

O, star! II (2004) Mosaik für Saxophon solo

OCT–10326

Changements (2011) Stimmungsbilder für Orchester

GM–1831

Melencolia I (2004) für Flöte, Schlagzeug und Klavier

GM–1880

Beethoven-Resonanzen (2011) Klavierstück Nr. 2

GM–1828

Kadenz (2004) zum Konzertrondo für Klavier und Orchester in D-Dur KV 382 von W. A. Mozart

GM–1878

con fuoco (2011) Streichquartett Nr. 4

GM–685

O, star! (2003) Mosaik für Klarinette solo

GM–1876

Klangscherben (2011) Mosaik für Violoncello solo

OCT–10306

TENET (2003) 4 Lieder für Sopran und Ensemble nach Gedichten von Else Lasker-Schüler

GM–1875

Mobile (2011) Streichquartett Nr. 3

OCT–10304

SATOR (2002) Konzert für Klarinette und Orchester

OCT–10325

Gegenklang (2010) Konzert für Violoncello und Orchester

GM–683

GM–1877

Interaktionen (2010) für Violine, Viola, Violoncello und Klavier

Counterpoints on "come, sweet death" (2000) for clarinet trio (Klarinette, Bassetthorn & Kontrabass-Klarinette)

GM–684

GM–1873

Bergwärts (2010) 3 Aggregatzustände für Sopran, Flöte, Violine, Violoncello und Klavier nach einem Gedicht von Felix Philipp Ingold

DIARIUM (1999) für Violine Solo

GM–1838

Ricercare a 6 (J. S. Bach / transkr. D. P. Hefti) für 6 beliebige Instrumente

OCT–10324

Klangbogen (2009) Musik für Orchester

GM–1868

Rotationen (2009) Mosaik für Oboe solo www.hefti.net | www.kunzelmann.ch