D. P. Hefti: Bergwärts – 3 Aggregatzustände für Sopran, Flöte, Violine, Violoncello und Klavier

David Philip Hefti

Bergwärts 3 Aggregatzustände für Sopran, Flöte, Violine, Violoncello und Klavier

GM 1873

David Philip Hefti (*1975)

Bergwärts 3 Aggregatzustände für Sopran, Flöte, Violine, Violoncello und Klavier – nach einem Gedicht von Felix Philipp Ingold – 1. fest 2. flüssig 3. gasförmig (2010)

Dauer / duration: ~17 min.

EDITIO N KUNZELMANN GMBH

.

GRÜTSTRASSE 28

GM 1873

.

CH-8134 ADLISWIL/ZÜRICH

David Philip Hefti: Bergwärts (2010) 3 Aggregatzustände für Sopran, Flöte, Violine, Violoncello und Klavier nach einem Gedicht von Felix Philipp Ingold

"Bergwärts" entstand 2010 im Auftrag des Ensembles

Bergwärts ('Uphill') was written in 2010 to a commis-

Amaltea und ist den Musikerinnen Sylvia Nopper, Isa-

sion from the Amaltea Ensemble and is dedicated to

belle Schnöller, Keiko Yamaguchi, Judith Gerster und

the musicians Sylvia Nopper, Isabelle Schnöller, Keiko

Eva Schwaar gewidmet. Die Uraufführung durch die

Yamaguchi, Judith Gerster and Eva Schwaar. The

Widmungsträger fand am 27. Mai 2010 im Kultur &

dedicatees gave the work’s world première on 27

Kongresshaus (KuK) Aarau statt.

May 2010 in the Culture and Congress House 'KuK' in Aarau.

In meiner Komposition "Bergwärts" habe ich das gleichnamige Gedicht des Schweizer Autors Felix Phi-

My composition Bergwärts is a setting of the poem of

lipp Ingold vertont. Der Körperzustand der Sprache

the same title by the Swiss author Felix Philipp Ingold.

dieses dreiteiligen Gedichtes verflüchtigt sich von

The physical state of the language of this three-part

Strophe zu Strophe, wobei der Inhalt den gegenteili-

poem evaporates gradually from strophe to strophe,

gen Prozess durchläuft – sich also verdichtet. Meine

while its content undergoes a converse process – it

Musik ist ein Versuch, dieses Phänomen nachzuzeich-

densifies. My work endeavours to trace this phe-

nen. Die drei Sätze tragen folgende Titel:

nomenon in musical terms. The three movements bear the following titles:

1. fest 2. flüssig

1. fest (solidly)

3. gasförmig

2. flüssig (fluidly) D. P. H.

3. gasförmig (gaseous) D. P. H.

David Philip Hefti (*1975):

David Philip Hefti (*1975), Gewinner des renommier-

David Philip Hefti (*1975), winner of the prestigious

ten Gustav Mahler Wettbewerbes und des George

Gustav Mahler Competition and of the George Enes-

Enescu Wettbewerbes, studierte Komposition, Dirigie-

cu Competition, studied composition, conducting,

ren, Klarinette und Kammermusik in Winterthur, Zürich

clarinet and chamber music in Winterthur, Zurich and

und Karlsruhe. Zu seinen Mentoren gehörten Wolf-

Karlsruhe. He studied with Wolfgang Rihm, Cristóbal

gang Rihm, Cristóbal Halffter, Wolfgang Meyer, Ru-

Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn and El-

dolf Kelterborn und Elmar Schmid. Tonträgerprodukti-

mar Schmid. Parts of his oeuvre have been recorded

onen sowie Aufnahmen für Rundfunk und Fernsehen

on CD and broadcasted by radio and television.

dokumentieren sein Schaffen. www.davidphiliphefti.com

www.davidphiliphefti.com

Felix Philipp Ingold

Bergwärts

I/1 Kein Zwerg – ob Dwarf oder Zaches – ist heimlich genug. Die kleinste Welt wird nie nicht ich gewesen sein. Unähnlich jeder andern Wenigkeit und überwunden schon längst. Vom siegreichen Bild das du bist.

Von der Schwerkraft die an diesem Punkt der Erde gilt.

An diesem Punkt der Erde wird die Schwerkraft ähnlich unsrer Wenigkeit ganz leicht zu überwinden sein. Von allem was recht ist. Verrat und Vergessen. Von der Schönheit die auf Armut wartet. Mutterfluch und Vaternamen. Was gilt. Was verheisst.

I/2 Kein Zwerg – ob Dwarf oder Zaches – ist heimlich genug. Die kleinste Welt wird nie nicht ich gewesen sein. Unähnlich jeder andern Wenigkeit und überwunden schon längst. Vom siegreichen Bild das du bist.

Von der Schwerkraft die an diesem Punkt der Erde gilt.

An diesem Punkt der Erde wird die Schwerkraft ähnlich unsrer Wenigkeit ganz leicht zu überwinden sein. Von allem was recht ist. Verrat und Vergessen. Von der Schönheit die auf Armut war.tet Mutterfluch und Vaternamen. Was gilt. Was verheisst.

I/3 Kein Zwerg – ob Dwarf oder Zaches – ist heimlich genug. Die kleinste Welt wird nie nicht ich gewesen sein. Unähnlich jeder andern Wenigkeit und Überwunden schon längst. vom siegreichen Bild das du bist.

Von der Schwerkraft die an diesem Punkt der Erde gilt.

An diesem Punkt der Erde wird die Schwerkraft ähnlich unsrer Wenigkeit ganz leicht zu überwinden sein. Von allem was recht ist. Verrat und Vergessen. Von der Schönheit die auf Armut war.tet Mutterfluch und Vaternamen. Was gilt. Was verheisst.

Aus: Felix Philipp Ingold: Tagesform © Literaturverlag Droschl Graz – Wien 2007

David Philip Hefti: Bergwärts (2010) 3 Aggregatzustände für Sopran, Flöte, Violine, Violoncello und Klavier nach einem Gedicht von Felix Philipp Ingold

Erläuterung zur Notation / explanation of the notation:

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/ -tone flatter

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so laut als möglich, im Wissen darum, dass das Resultat vielleicht leise klingt / as loud as possible, although the result might sound rather soft

p possibile

so leise als möglich, im Wissen darum, dass das Resultat vielleicht laut klingt / as soft as possible, although the result might sound rather strong

wichtig / important: cresc./decresc. ohne dynamische Zielangabe ––> pochissimo cr. + decr. [diese Zeichen sind also als musikalische Richtungsangaben zu verstehen und nicht primär als dynamische Hinweise]

cresc./decresc. without leading to a dynamic goal ––> pochissimo cr. + decr. [so these signs are to be understood as indication of musical direction and not as dynamic marks primarily]

Sopran / soprano

flüstern / whisper

Sprechstimme / spoken voice

Sprechgesang (wie in Schönbergs "Pierrot lunaire") / 'Sprechgesang' or speech-song (as used in Schoenberg's 'Pierrot lunaire')

während des Ein- bzw. Ausatmens singen / sing while inhaling and exhaling

Brust- bzw. Kopfstimme / chest voice and head voice

während des Singens mit flacher Hand auf den Mund trommeln ('Indianerruf') / strike your mouth with your palm while singing ('Indian cry')

Strohbass (Pulsregister) / vocal fry

Mehrklang: mehrstimmiger Presslaut (wenn möglich reine Quinte ev. Oktave) / multiphonic: compressed harmonic sound (preferably a fifth, optionally an ctave)

Geräusch oder geräuschhoft / noise or noisy

Veränderung des Resonanzraumes der Mundhöhle und des Brustkorbes: eng (nasal/kernig/sul pont.) –––> weit (offen/kernlos/sul tasto) / Variation of the cavity resonance of oral cavity and chest: narrow (nasal/with nucleus/sul pont.) –––> wide (open/anucleate/sul tasto)

Flöte / flute

Flatterzunge / flutter tongue

Stufenloses Glissando / continuous glissando

Tongue-Ram / tongue-ram

Zungen-Pizzicato / Pizzicato

Flageolette / harmonics

Lufttöne / aeolian sounds

Whistle tones / whistle tones

gedackte Whistle tones (Lippen umschliessen Mundloch) / whistle tones 'gedackt' (lips cover embouchure)

Klappengeräusche / key percussion

Jet Whistle / jet whistle

Multiphonics

die Griffkombinationen wurden direkt neben dem Mehrklang notiert / the fingerings are notated directly in the score

Violine & Violoncello / violin & cello

arco gett.

arco gettato:

c. l. gett.

col legno gettato: die Bogenstange auf die Saite(n) werfen / throw the wood of the bow on the string(s)

c. l. batt.

col legno battuto:

mit der Bogenstange auf die Saite(n) schlagen / strike the string(s) with the wood of the bow

c. l. tratt.

col legno tratto:

mit der Bogenstange streichen / bow with the wood of the bow

ord.

ordinario:

normale Position oder Spielweise / normal position or technique

den Bogen auf die Saite(n) werfen / throw the bow on the string(s)

Bartók-Pizzicato / Bartók pizzicato

Pizzicato der linken Hand / left-hand-pizzicato

"pizzicato iridescente" ("in Regenbogenfarben schillerndes Pizzicato"): Mit der Spannschraube des Bogens auf die Saite (beim Steg) und mit der linken Hand pizzicato. Die Tonhöhe wird durch die Bogenspannschraube bestimmt und klingt wie notiert. Anschliessendes Glissando. / ('in colours of the rainbow sparkling pizzicato'): lefthand-pizzicato with the tension-screw of the bow on the string (near the bridge). The pitch is fixed by the tension-screw and sounds as notated. A glissando follows.

"pizzicato sibilante" (zischendes Pizzicato): Die Spitze der Bogenstange ohne Druck auf die entsprechende Saite legen; Pizzicato mit der linken Hand; die vibrierende Saite berührt die Bogenstange und lässt ein Zischen entstehen. / (sizzling pizzicato): lay the tip of the wood of the bow without pressure on the corresponding string; left-handpizzicato; the vibrating string gets in touch with the wood of the bow; the result is a sizzling sound.

natürliches Flageolet / natural harmonic

7. Part. – 11. Part.

Alterierungen gemäss Obertonreihe: der 7. Partialton klingt ca. 1/6-Ton zu tief, der 11. Partialton klingt ca. !-Ton zu hoch / alteration according to the harmonic series: the 7. partial sounds about 1/6-tone too flat, the 11. partial about !-tone too sharp

hinter dem Steg spielen (Note zeigt die Saite an) / play behind the bridge (note indicates string)

"Sternschnuppen": Der anfängliche Flageoletgriff bleibt während des ganzen Glissandos unverändert; es resultieren mehrere aufeinanderfolgende Glissandi. / "shooting stars": the initial fingering of the harmonic remains the same during the whole glissando; there from result several glissandi.

"tremolo senza arco": Nur mit den Fingern der linken Hand tremolierend auf die Saiten schlagen (ohne dass die Saiten das Griffbrett berühren) / 'tremolo senza arco': strike the strings with tremolating fingers of the left hand only (the strings must not touch the fingerboard)

perforierter, ratternder Klang (zu viel Bogendruck) / perforated sound (overpressure)

tonlos mit dem Bogen auf dem Steg streichen / bow toneless on the bridge

auf dem Saitenhalter spielen / play on the string holder

mit Fingerknöchel auf Korpus schlagen/klopfen / strike/knock with knuckles on resonator

mit Fingerknöchel auf Zargen schlagen/klopfen / strike/knock with knuckles on rib (side)

mit Fingern aufs Griffbrett schlagen (angegebene Tonhöhe) / strike fingerboard with finger (indicated pitch)

mit flacher Hand aufs Griffbrett schlagen / strike fingerboard with palm

Klavier / piano

Klaviersaite mit Gummikeil abdämpfen (perkussiver Klang) / damp the piano string with rubber wedge (sound of percussion)

Terz-Flageolet / harmonic (major third)

Pizzicato / pizzicato

Glissando mit den Fingern (oder Fingernagel, Jazz-Besen) über die Saiten (hoch, mittel, tief) / fingertips (or finger nail, wire brushes) run accross the strings (high, medium, low)

Saiten mit Filz-Schlägeln anschlagen (Tonhöhen approximativ) / strike the strings with felt mallets (approximate pitch)

rasches Glissando mit Metallstab (oder Fingernagel, Jazz-Besen) längs der Saite / quick glissando with metal stick (or finger nail, wire brushes) along the string

mit allen Fingerkuppen auf tiefen Saiten trillern / trill with all fingertips on low strings

mit flacher Hand auf tiefe Saiten schlagen / strike low strings with palm

"Blitz": rasches Glissando mit Rücken von 4 Fingernägeln (von Zeige-, Mittel-, Ring- und kleinem Finger) längs von möglichst 8 verschiedenen Saiten / "lightning": quick glissando with the back of 4 fingernails (of index, middle, ring and little finger) along 8 different strings, preferably

mit 2 Jazz-Besen längs der tiefsten Saiten langsam hin- und herwischen / sweep along the lowest strings with 2 wire brushes, slowly and continuously

mit Fingerknöchel auf Korpus schlagen/klopfen / strike/knock with knuckles on resonator

Das Pedal wird mit heftiger Attacke heruntergetreten, so dass die Saiten leicht zu schwingen beginnen / push down the pedal in a violent manner so that the strings begin to vibrate gently

mit flacher Hand und mit aller Kraft unter die Klaviatur schlagen (so dass die Saiten schwingen) / powerfully strike with palm under the keyboard (so that the strings begin to vibrate)

Klavierpräparation / preparation of the piano: Die tiefsten beiden Saiten (subkontra-A und -B ) werden mit einem Gummikeil abgedämpft. Es entsteht ein sehr trockener, perkussiver Klang.

The two lowest strings (A 0 and Bflat 0) are damped with rubber wedges. The result is a dry and knocking sound.

Utensilien / utensils:

•

Gummikeile / rubber wedges

•

2 Jazz-Besen / 2 wire brushes

•

2 Filz-Schlägel / 2 felt mallets

•

Plektrum / plectrum

transponierte Partitur

Alt-Flöte in G

Violine

Sylvia Nopper, Isabelle Schnöller, Keiko Yamaguchi, Judith Gerster und Eva Schwaar herzlich gewidmet

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( lj = ‰)

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energico

c. l. tratt.

(enger Resonanzraum, quasi sul pont.)

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P leggiero

56

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P leggiero

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sul pont.

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59

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P leggiero

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59

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P leggiero

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P leggiero

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P II III

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singen:

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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . & n œ n œ # œ ®b œ n œn œ# œn œb œn œ®# œ n œ n œ b œ # œ ® n œ b œ n œ n œ # œ n œ ®b œ n œ # œ n œ n œ ® b œ # œ n œ n œ n œ # œ 43 b œ ‰ . Œ

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P leggiero

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5:4 Í F ‰.

II III

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dolce

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5:4

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sprechen:

¿ ¿ ¿ ¿

P

ähn -lich uns - rer

. . . n œ. # œ. n œ. . n œ. # œ. b œ . . n œ n œ. ‰ . n œ ! ! n œ. n œ # œ. b œ ! n œ. n œ b œ. . ! n œ. . ! nœ nœ b œ. n œ. p

(ossia: 8vb)

b œ. b œ. . . n œ . . . #œ ! n œ. ! n œ. # œ. n œ n œ ! n œ. n œ n œ. ! n œ. ! . bœ nœ ‰. nœ . . # œ. n œ. b œ.

5:4 5:4 5:4 p f . . b œ. . b œ. # œ. . b œ. . . . nœ n œ. . . . #œ n œ ! # œ. n œ # œ n œ ! # œ. ! b œ n œ n œ. ‰ . n œ. n œ ! b œ ! n œ.

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III IV

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5:4

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5:4

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Vl.

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. . # œ. n œ. . . # œ. . . n œ œ n œ . . b œ. b œ. ! n œ œ n œ. n œ ! nœ œ # œ. œ.

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Vc.

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5:4

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# œ. n œ. . . #œ b œ. . b œ ‰ . nœ

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5:4

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P

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44

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3

2 4

42

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3 bœ bœ nœ œ b nœ œ nœ #œ œ

ª

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P

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5:4

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n œ. ‰ .

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5:4

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dolce

I II

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74

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Vl.

Vc.

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molto tranquillo

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& 44 77

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3 n œ# œ n œ b œ n œ n œb œ n œb œ # œ n œ b œ n œ j # œ . œj n œ# œ n œ # œ b œ n œ n œ n œ # œ n œn œ n œ n œ b œn œ n œ n œ # œ bœ nœ œ nœ bœ nœ nœ. poco f P 7:4 6 n œ œ . . œœœ .. b # n œœœ œœœ œœœ .. n n œœ œœ ? 44 n # n œœœ œœ .. n # b œœœ œœœ œœœ b œ œ jœ . . b œ œ œ n œ œ œ .

J n œ œ œ n b ˙˙ .... (°) 6

7:4

5:4

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Alt-Flöte in G:

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con sord.

Vc.

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Gliss. mit Fingernagel über tiefe Saiten

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Vl.

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3

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j µœ

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j Bœ -

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44 Ó 44

– 13 –

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Œ –– p

Gliss. mit Fingernagel über mittlere Saiten

45

˙

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Œ

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j 3 ‰ m œ n œ 45 n œ µ œ m œ k œ n œ ˙

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(sost.)

Ó

88

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Œ

nheit

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Ó

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5:4

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ssen.

ª

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j bœ ˙ > p sonore

‰. Ó

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88

$ œ ‰.

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(sost.)

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3

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~~~~~~~~~~

84

93 A-Fl.

Vl.

Vc.

S.

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& n œ n n ˙˙ .. > > p sonore

(

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j µœ

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93

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" # ad lib.)

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jŒ nœ Bœ

Ó

3

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Œ

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w

j kœ

n˙.

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Was gilt. intenso

Ó

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%

Vc.

S.

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heisst.

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Œ

U

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Œ

so lange als möglich auf einem Atem

w

p sost.

" # ad lib.)

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w p sost.

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œ ‰.

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U

Œ

U

zur Flöte in C

U

via sord.!

Ó Ó

U

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via sord.!

U

%

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98

&

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ª

(

Vl.

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3

ª

&

p sonore

mit flacher Hand auf tiefe Saiten schlagen

(°)

A-Fl.

3 Œ # œj œ

(sost.)

%

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98

w

p sonore

Ó œ ‰.

%

&

3 ‰ nœ œ

Ó

misterioso

allen Fingerkuppern j mit auf tiefen Saiten trillern ~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~~~ ? ~~~~~~ ~~~ . ~~~~~~~~~~ ~ ~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~& ‰ p $ (°)

Œ

U

Ó

&

‰.

– 14 –

Œ

U

Ó

transponierte Partitur

q»¶™

1234 2345

& 44

Flöte in C

atmosferico

& 44

II III

n O> #O Íp

O O

III IV

Violoncello

‚ " n‚ O ‚ n‚ O > Íp 5:4

& 44

Sopran

III IV

(sempre

Vc.

S.

& OO O ? O

˙ ˙

Íp

III IV

‚‚ " n # ‚‚ .. ‚‚ > Íp 5:4

n >œ œ " #œ œ

œ œ

3 23B5

Íp

OO I II

"

II III

> n # ‚‚

Íp

OO ..

II III

‚ " n # >‚‚ OO . . ‚ Íp

n >‚ . n " ‚. Íp

# # œœ ) Ó

r n O n b œ Œ b Oœ R f 5:4

Œ

œ >2 3 4 5 œ " bn œœ .. ˙˙ ..

12345

5:4

III IV

‚‚ ‰ nn ‚‚ OO > Íp 3

Íp

O O OO ..

I II

n >‚ # ‰ ‚ 3

Íp

& 5

& ?

(°)

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jÓ n O # n n œOœ J ! f Œ

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3

– 15 –

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I II

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5:4

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O O

(

1

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Íp

n‚ O. ‚‚ ‰ n ‚ O . > Íp

Œ

1234 234

3

Vl.

$ % ad lib.)

3

? 44 n # wO f °

5 Fl.

O O

Terz-Flageolet

ª

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Klang:

David Philip Hefti

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Íp

senza sord.

Violine

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2. flüssig

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Fl.

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Ko

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Sprechstimme:

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ge-nug.

20 Fl.

Vl.

Vc.

S.

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L L

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sein.

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– 17 –

43

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simile

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nie

78

Sprechstimme:

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43

5:4

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Ko

5:4 LL .. . 7 . LL LL . ‰ ‰ LL 8 ‰ L L . LL LL 43 L L

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arco gett. ord.

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ord.

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78 b ˙

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˙ ..

3

43

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Œ

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pizz.

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Œ

flautando

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3

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L L L L L poco f °

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Fl.

L L

L L6 L 5:4L L L

(Töne ad. lib.) Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙ .. ˙. ˙ .. ˙.

3 ˙ ..

4 ˙.

78

43 # ˙

3

mit Filz-Schlägeln mittlere Saiten anschlagen (möglichst dissonant)

nœ ˙ # ‰ # œœ ˙˙ P 3

ŸI ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 78 ˙ ..

43 ˙ .

43 ˙ .

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20

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1234 2345

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(Intonation nicht korrigieren!) flz.

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Vl.

Vc.

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3

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j Œ #‚ 3

mit flacher Hand auf Mund trommeln ('Indianerruf')

‰ ø ø ø ø ‰ ø ø " ø ‰ ø ø #œ b œ bœ nœ nœ ‰ nœ b œ n œ . . # œ nœ. nœ Un - ähn - lich und ü - ber wu P 3

pizz.

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Œ

3

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Œ

Œ

5:4

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34 Fl.

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Vl.

Vc.

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34

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ord.

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nœ

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3

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-

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‰

'Sternschnuppe' II

Ko

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pizz. irid.

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ord.

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(Töne ad. lib.) Ÿ~~~~~~~~~~~ (senza Ÿ ) ˙ ˙ ˙ ˙

n˙. #˙.

1

-

3

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3

'Sternschnuppe' IV arco

Ó O œ

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F

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3

arco gett. ord.

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#

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Gliss. mit Jazz-Besen (halb geschlossen) mittlere Saiten

Ó Œ

– 18 –

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‰.

–– ~~~~~~~>–– > f

tiefe Saiten

Œ

38 Fl.

Vl.

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pizz. irid.

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poco

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Vom Bild

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6

6

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pizz. sibilante

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sprechen:

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3 #¿ ‰ Œ Ó ‰ n ¿ n ¿ n¿

Sprechgesang:

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pizz. sibilante

Ó

sul pont.

Vc.

6 6 Ÿi ~~~~~~~ ˙ œ bœ nœ nœ #œ bœ nœ nœ bœ #œ nœ nœ

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‰. Œ Ó

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ª

42 Fl.

Vl.

Vc.

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"

$ % ad lib.)

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3

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II

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œ œ œ ˙ .. #œ ˙ #˙

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nœ ‰.

-

-

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arco sul pont.

43

#œ œ > f

43

sul pont.

43

Sprechgesang:

b¿ #¿ n¿ die

gilt.

¿

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&

(°) &

nO nO. P

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42

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IV

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3 4

#

pizz.

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‰. Œ

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– 19 –

Œ

Œ

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6

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$ % ad lib.)

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Œ

Œ

Œ

43 Œ

°

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P

( 6

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pizz. sul. pont.

34 + #œ f

bœ

nœ bœ #œ nœ nœ bœ nœ nœ #œ

6

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3

j

|

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|

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45

˙.

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Fl.

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Vl.

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6

Vc.

S.

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bœ nœ nœ 4 bœ ‰.

4

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Fl.

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Vl.

&

Vc.

S.

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48

Œ

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#

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Œ

44

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ähn - lich

#

nœ bœ nœ #œ.

3

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Œ

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(

j œ nœ

$ % ad lib.)

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n¿ n¿ #¿ #¿. ‰ n¿ b¿ #¿

Sprechgesang:

3

nkt

wird

Schwe

-

-

-

j n¿

rkraft

ª

flz. bœ n æ ‰ œ æ æ n˙ 3 f

3

˙.

‰.

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Œ bœ J 3

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44

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Œ

nœ œ F

die - sem em em em em Pu

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3

3

An

+ & nœ F

‰

44 n œ # œ œ œ œ œ n œ œ #œ bœ . . . . .

singen:

‰

Œ

(

6

44

Œ

45

F

˙.

ord.

#

& Œ

w

Œ

Ó

#

œ ‰. Œ œ '

w w p b¿ j b¿ n¿ b¿ n¿

Sprechgesang:

leicht

P zu

#

ü

-

ber

n¿ -

wi

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&

¿ J

&

n¿ b¿

3

nden

¿

– 20 –

;:… p sonore °

#

sein.

&

&

mit 2 Jazz-Besen längs der tiefsten Saiten langsam hin- und herwischen

t

Ó

&

&

&

&

52 Fl.

#

& III IV

Vl.

# III IV

O ‰ . ‰ n # ‚‚ OO œ > R f possibile f

fragile

& nO nw

' I II

Vc.

#O ? #w

O # >‚ O œ ‰. ‰ n ‚ O R f possibile f

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(°)

&

&

&

57

S.

fragile

˙O. . ˙.

#

&

‚‚ ‰. Œ

'

Ó

n >O nœ

f > IV n O 'Sternschnuppe' nœ Ó

O œ

n n œO

O œ

‰. Œ

Ó

‰. Œ

loco

n n œO ‰

f

t Ó

(°)

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&

&

&

&

&

&

&

&

&

&

Œ

0 IV

# # n œOœ '

0 IV

. Œ

Œ

# # n œOœ '

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&

&

&

t

nO. œOœ ‰ . n O. > R f f possibile I >.

II n O #O. . œO ‰ œ f R f possibile

ª pastorale 3

Œ

b œo ˙o

bO O J '

œo œ3o œo œo 3 ˙o bO bO bO bO bO

(Intonation nicht korrigieren!)

‚ ‰. ‚ '

p

wo O

˙o O

œo O ‰.

;:… .

Œ

‚ ‚ ‰.

' #

( lj = Ù)

| |b |œ | | |œ n| œ bœ | œ nœ œ œ 3

F

Œ

'

#

#

Br

Ko

Br

Ó

#

Œ

#

Ko

Br

Ko Br

Ko

nœ œ nœ œ bœ œ nœ œ nœ œ p

Ó – 21 –

Ko Br

3

Von Ver intenso

57

t

Œ

III IV

& ˙O. ˙ .. ?

&

q»*¢

#

& fragile

Vc.

OO

III 'Sternschnuppe'

O '

;:…

ª

Vl.

'

)

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& 52

Fl.

Ó

‚‚ ‰ . Œ

OO

I II

fragile

'

S.

#

# ˙>o

-

rat

&

und

‰.

ver

Œ

-

n œo œo œo nO nO nO p

(Intonation nicht korrigieren!)

62 Fl.

Vl.

#

&

#

#

&

#

)

Œ

Vc.

J ˙o

7. Part.

III

p cantabile

ges

#

Ko Br Ko

-

˙o

p sonore

˙o

8. 9. 10.

#

( $ % ad lib.) wo

7. Part.

3

$ % ad lib.) o o 11.o ˙o . œo n œo n œ n œ µ ˙

(

& #œ œ nœ œ Œ Br

S.

IV

#

B œo ˙o Œ J (

(gliss.)

& Ó

#

œo ‰ . Œ

Ó

Ó

Œ nœ

'

#

Von Schö intenso

62

œo ‰ .

Œ

'

b œ. n œ nœ . J # œ. n œ. nœ J

p

sen.

Œ

-

-

-

-

Br

Ko

nœ

œ

nheit

Ó

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ª

ª

œo b œo . œo . & O bO . bO.

68 Fl.

Vl.

Vc.

S.

& & &

n œo œ3o œo ˙o nO bO bO O

#

&

'

# Ó

)

#

Ó

Œ

bœ

nœ.

p intenso

Ar - mut

7. Part.

p cantabile #

j j #œ œ œ Br

Ko

Br

Ko

j nœ œ ˙

3 4

(gliss.)

B ˙o

II

#

die

68

œo O ‰. Œ

#

# #

˙o O

8. o9. 10. ( $ % ad lib.) o wo œo n œo n œ m ˙ .

3

III 11. Part.

µ wo

p cantabile Œ

#

(gliss.)

œo n œo n œo n ˙o .

10. 9.

8.

œo

‰. Œ Ó ' (

$ % ad lib.)

œo B ˙7.o .

3

#

#

43 43 43

war.

43

t

43 – 22 –

75 Fl.

Vl.

Vc.

S.

& 43 & 43

# ˙o .

& 43 & 43

t 43

Œ

' œ

p

Mut - ter intenso

& 43

#

œo ‰ . Œ

Œ nœ

75

ª

#

#˙

-

nœ

fluch

III IV

ver

#

?

n˙.

-

n # OO .. > Í

OO ..

OO

‚‚ ‰ . '

n n OO .. > Í

OO ..

OO

‚‚ ‰ . '

III IV

˙.

&

'

heisst.

# (!!)

Œ

|

n b œœ p °

Œ

Œ

j

|

bœ

Œ

|

nœ

— (so hoch als möglich) ‰.

&

Œ

|

nœ

|

?

b œ b œ|n œ|

j

#

Klang:

j

Œ

Vl.

Vc.

S.

& & ?

&

& # œ)

simile

(

3 Œ # œJ Œ P

? n # œO œO œO Œ (°) f 3

Œ b n Oœ Oœ

‰ nœ Œ P ord.

Œ

*)

f

ª

zur Alt-Flöte in G

82

n œ)

Terz-Flageolet

82 Fl.

(

simile

Œ

(

nœ)

‰. nœ P

Œ n n Oœ .. Oœ Œ f

U

#

*) Flageolet und normale Note mögen gleich laut klingen harmonic and ordinary note should sound in the same dynamic

vollständig verklingen lassen fade out completely

– 23 –

transponierte Partitur

q»¢•

molto tranquillo

tongue-ram

& 44 n n "" f possibile II III

Violine

""

? 44 n n "" f possibile

Violoncello

Œ

pizz.

tremolo senza arco

""

Klavier

Vl.

Vc.

‰ Œ Ó | bœ

Klappengeräusch

& n‹. #‹ n‹ & b‹ n‹ n‹ ‰ f possibile

? Ó Œ

$

n‹ &

3

n¿ & ‰ . n n ¿¿ n¿ p

arco hinter dem Steg

¿¿ ¿¿

arco auf Saitenhalter

‰.

f possibile

Í Í Í

Í Í

7 7> 7>

7> 7> 7>

Í Í

Í Í Í

7> 7> 7> 7 7> .

3

#

#

#

Í

mit Knöcheln auf Korpus schlagen

‰ ¿ ¿ ¿ ‰. ¿ ¿ ‰ ¿

Œ

#

& & n‹ #‹ n% % f possibile c. l. batt.

ø

—

p

ª w.t. (gedackt)

‰ ‰. n— % n% #% n% b% n%

pizz.

6

(

}{}{}{}{

# n œœ ˙˙ $

‰.

n ". ". n ". n ". ". ". Πn ". ". $

f possibile

' ( ad lib.)

œœ ‰ .

˙˙ . .

hinter dem Steg

arco

bœ œ n — ‰ n— n— & & #— Œ J 3

f possibile

arco sul tasto

c. l. gett.

#

3

P sonore

aeolian sonds ŸÈ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

5:4

GB Korpus Zargen

n nn ¿¿¿ n¿ p

3

Í Í

ÍÍ Í

$

7> 7> 7> 7 7> . 7>

arco tonlos auf Steg

Œ

#

3 n ". n ". ‰ ‰ ‰ bœ ‰. n ". n ". # œ. . n œ. nœ p p

j #

Í

7 7> 7>

f possibile

Œ

% ‰.

%

j ~~~~~~~~ ~~~~ ~~~~~ ‰ . Œ ~~~~~~~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~ ~~~~ ~~~~~~~ ~~ ~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~#

nœ ! P °

GB

‰ 7>

–– ‰ . Œ $

# #

6

arco tonlos auf Steg

mit allen Fingerkuppern auf tiefen Saiten trillern

? 44

ª

f possibile

‰ n% n% #% n% n% b% n%

‚ ‰.

bO

"" –– ‰ . Œ $

#

ŸÈ ~~~~~~~~~~~~

aeolian sonds

O

""

n n ""

& 44

A-Fl.

n‚

& 44

Sopran

5

w.t.

n n ""

tremolo senza arco

III IV

David Philip Hefti

zart oszillieren

Œ b— ‰n— ‰ ‰n— ‰ nO b— 3 f possibile f possibile

& 44

Alt-Flöte in G

3. gasförmig

c. l. gett.

3

j nœ Œ #œ p

sul tasto }{}{}{}{ # œ. . . n œ # œ. ‰ n œ ˙ c. l. batt.

3

arco

$

mit flacher Hand unter die Klaviatur schlagen, so dass die Saiten schwingen

5

Œ

‰

3

— P

'Blitz' (tiefe Saiten)

‰ H Œ ––– (°) P

‰ & ¿ ‰ Œ

¿ J

Ó

&

mit Knöcheln auf Korpus schlagen

p

Ó

3

Œ

#

‰.

– 24 –

¿

P

‰ &¿‰

&

P

rechtes ° mit grosser Attacke heruntertreten, so dass die Saiten schwingen

>

° f possibile

> > >

° f possibile

Œ

> >

° f possibile

Ó

?

leichte Tonhöhenschwankungen

8 A-Fl.

&

Vl.

&

Vc.

S.

?

w

œ

$ )

w

&

)

8

)

Œ

Ó

‰ nœ.

P

)

b ˙˙

aus

Ó

Œ

c. l. gett.

ª

Œ

& nœ. # œ.

P

°)

j ‰ | | bœ nœ p n œo

‰

arco hinter dem Steg

12

3

Vl.

arco hinter dem Steg

Vc.

S.

? Œ

&

". ".

"" ". . . ".

". " " ". ..

b n œœ Œ

j Œ n œ. # œ ‰ . . p œœ ‰ . Œ p

Œ

Sprechstimme:

nO

*

&

j

|

bœ

‰

|.

nœ

"" ". . . ".

œo

"" ". . . ".

".

" ". ". " ". . . ".

nœ

3

bœ

œo nO

nO

12

". " " ". ..

‰ | | j

‰

|

nœ

¿ ‰. Œ

¿ ‰

¿

p

ge - nug.

P

& | & ‰. Œ | | b œ n œ n b œœ ª

œo nO

12

& n n "" " > n>" n "" "" > f ƒp

c. l. batt.

3

˙˙

œo O

3

3

n" & ‰ n " n "" " > > n" > f ƒp

‰.

ist

3

!

& Ó

n—

n— ‰. Œ

n— n— #— b— n‹ ‹ n— n‹ ‹ n‹ ‹

#— b—

3

Zwerg

?

A-Fl.

n‹ ‹

˙

(senza

12

&

n œ. Œ

r ‰. # œ. p

5:4

simile

pizz.

Kl.

b˙

Kein

&

c. l. batt.

Œ

ein

Ó

n—

f possibile

' ( ad lib.)

#—

3

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12

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3

3

sul pont.

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P

Sprechgesang:

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P

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– 25 –

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12

3

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3

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14 A-Fl.

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zart oszillieren

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– 26 –

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cantabile

ein. possibile

Ó

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Ó

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senza sord.

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Ó

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3

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sul pont.

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Ó

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P

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via sord.!

Sprechgesang:

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Ó

3

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Œ

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n˙

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con sord.

nœ F Ÿi ~~~~~~~~~ ‰ ‰. Œ Ó |. | nœ œ ° fl $ P

via sord.!

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Ó

(stimmlos)

I ‰ Œ n‚

#œ

F

Ó

Gliss. mit feinem Metall-Stab längs der Saite

Œ

nœ

con sord.

&

nœ bœ 3

Ó

‰. ¿ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿

Flüstern:

ge-we - sen

)

Œ œ ‰.

‰ Œ nO b— f possibile

p

° f possibile

bœ n˙ .

P

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n˙ œ ˙

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(°)

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øø ø ‰. Œ

-

Œ

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mit Knöcheln auf Korpus schlagen

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&

# # øø ø

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#‚

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Geräusch

-

˙.

&

˙ ˙

j ‚ n‚.

3

rechtes ° mit grosser Attacke heruntertreten, so dass die Saiten schwingen

ª 19

f possibile

$

# # OO ˙ -

3

O

˙˙

Multiphonic

Œ

A-Fl.

' ( ad lib.)

n‚

F

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(

˙˙ ( ' ( ad lib.)

ord.

S.

Œ

w.t.

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Ó

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24 A-Fl.

&

Œ

Ó

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Vl.

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P

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F

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Klappengeräusche ~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~ ‹ ‹ ‹ ‹ ‰.

Œ

f possibile

sul tasto

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sul tasto

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Vc.

S.

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Ó

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‰ >7 >7 ‰ >7 Í Í

Í

arco tonlos auf Steg

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Œ

Œ

‰ >7 >7 ‰ >7

Œ

‰ ¿ ¿ ‰ ¿ ein

p

-

aus

vom Bild

Ó

Œ

Ó

7 ‰.

Œ

Ó

7 ‰.

Œ

Ó

Strohbass so tief als mögl.

|

ein

P

den

S

f possibile

das

gi

-

(rechtes ° mit grosser Attacke heruntertreten, so dass die Saiten schwingen)

> >

‰

>

‰

° ° f possibile

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Í

Í Í

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-

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aeolian sonds

Œ

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Ó

Ó

Ó

Œ

Ó

lirico

‰ nœ œ

bœ.

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'Blitz' (tiefe Saiten)

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3

p

ähn

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singen:

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lich

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sul tasto

c. l. gett.

P

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f

Ó

c. l. gett.

esplosivo

Œ

‰

Œ

Sprechstimme:

-

aeolian sonds

arco tonlos auf Steg

Ó

‰. Œ

P k t

29

(°) #

$

tongue-ram

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P °

ª

Vl.

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Œ

Ó

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mit flacher Hand auf tiefe Saiten schlagen

Ó

A-Fl.

-

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Geräusch

# n øøø

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˙ ˙˙

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' ( ad lib.)

F

24

29

(

ww

Multiphonic

ord.

&

F

n ˙˙

senza sord.

S.

p sonore

' ( ad lib.)

ww

sul pont.

Vc.

nœ # Œ # œœ

1234 B 45

œ J

sul pont.

bœ

œ œ œ œ œ

3

3

P

œ nœ œ œ œ œ 3 œ J J 3

sul pont.

3

P

(stimmhaft)

b˙ s

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Br

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Ko

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-

bœ

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3

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œ

-

‰. Ó

n.

) ‰. Ó

Œ – 27 –

Ó

#

34 A-Fl.

& Œ

w.t.

zart oszillieren

n‚. n‚. f possibile

#O

l. H.: mit Fingerkuppen aufs Griffbrett schlagen

Vl.

& Ó

#¿ n¿ n¿ b¿ f possibile

l. H.: mit Fingerkuppen aufs Griffbrett schlagen

Vc.

S.

? Ó

Œ

34

#¿ n¿ n¿ #¿ n¿ n¿ 3

n¿

n¿ n¿ b¿ n¿ n¿ #¿ b¿ f possibile

)

&

nO 3

n¿ #¿ #¿

n¿ n¿

3

#

Œ n œj

Œ

b¿ n¿ b¿

3

n¿ #¿ 3

sul tasto

‰. Œ Ó

w

(

' ( ad lib.)

p

Œ

)

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#

Œ

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#

#

p intenso

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sul pont.

p

P

-

-

mit allen Fingerkuppern

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A-Fl.

Vl.

Vc.

S.

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' ( ad lib.)

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sul pont.

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sul pont.

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Ó

-

Œ

-

-

n nn ˙OO

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–– ~~~~~~~~ –– ‰ .

f

langsames Gliss. mit Plektrum über höchste Saiten

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– 28 –

°

‰. Œ

ª

sul tasto

Ó

Œ

Ó

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Ó

œ ‰.

sul tasto

-

Œ

-

-

Ó

Œ

œ ‰.

˙

Ó

œ ‰. Œ

3

w

Multiphonic

)

Œ bœ ˙ J p

w p

˙

Schö

40

Œ Œ

P

)

#

Œ

‰nœ

)

n

)

Ó

nœ

espr. e legato ord.

Œ

œ ‰. Œ Ó

ª 40

3

weit

sse

j auf tiefen Saiten trillern ~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~ ‰ . Œ Ó ? ~~~ ~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~ ~~# ~~~~~~ ~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~ P sonore °

œœ ‰.

sul tasto

bœ ˙

espr. e legato ord.

F P

P

eng

Ó

œœ ‰ . b œ n œ

sul tasto

nw

-

F

sul pont.

sul pont.

Ó

P

w

3

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nw

sul pont.

(Resonanz)

Ó

# # #

‚

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Œ ––~~~~~ –– ‰ . Œ Ó P

schnelles Gliss.mit Fingernagel über mittlere Saiten

&

K >œo ˙o Œ Œ nO O J p sonore

wo O

wo O

œo O ‰. Œ Ó

Ow

Ow

Ow

Ow

wo

wo

œo ‰ . Œ Ó

3

46 A-Fl.

Vl.

Vc.

& Ó

zart oszillieren w.t.

bO

nO

f possibile

)

&

) Œ J œo

& Ó

7. Part.

IV

p sonore

Strohbass so tief als mögl.

S.

#O

wo

' ( ad lib.)

(

S

f possibile

Ó

µ >O . ‰µ œ.

)

Vl.

Vc.

53

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(°)

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-

#w

-

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-

-

-

> >

Œ

-

# # #

arco tonlos auf Steg

>7

7 7J >7 7 .

¿

Œ

Í

>&

Í

Sprechstimme: (stimmlos)

¿ -

ss

#

¿

-

¿ -

#

Í

#

>7 J Í

Í

-

#

Í

3

Í

-

&

3

˘¿ ‰ Ó

Ó

lirico

ª

‡ n >‡ % . Í

>&

7 >& .

7J >7 .

&

(sempre

' ( ad lib.)

Í

Í

# # #

7 >7J 7

(sempre

3

Í

>&

&

Í

' ( ad lib.)

&.

#

#

;:…

#

# # # (stop!)

– 29 –

7 >7

Í

)

)

)

)

t.

# #

nœ

P sonore

;:… $ sost. °

)

p

Œ

mit 2 Jazz-Besen längs der tiefsten Saiten langsam hin- und herwischen

n% > Í Í

&

#

° f possibile

j ‡ n >‡ % . Í

7 >7J 7

Ó

)

3

7J >7 .

Í

)

ver -

Œ

7 7 >7 . 7

)

t

(rechtes ° mit grosser Attacke heruntertreten, so dass die Saiten schwingen)

n% > Í

‰ >7

Ó

)

%

‡ . >‡ Í

arco tonlos auf Steg

Ó

b˙ & bœ nœ nœ hei

‰ n‡ ‡ > Í

3

3

S.

œ ‰. Œ

weit

aeolian sonds

Œ

)

&

-

' ( ad lib.)

#

)

O & œ ‰. Œ

-

‰. Œ Ó

ª

&

eng

p intenso

A

? Œ IÓ ‰ n‚ p (°)

A-Fl.

p sonore

wo

Gliss. mit feinem Metall-Stab längs der Saite

53

(

nw

die

46

‚

(Resonanz)

¿ ‰. Œ Ó

& |

‰. Œ

nO

59 A-Fl.

&

Vl.

&

>&

Í

)

Í

>7

Í

&

)

)

)

59

)

)

)

U

)

& &.

Í

U

) >7

&. &>

&

Vc.

S.

%

Œ ‡ ‰.

)

U &

U )

U &

U ) U

U

U

U

)

)

)

)

?

(°)

vollständig verklingen lassen fade out completely

– 30 –

David Philip Hefti (*1975) bisher bei

OCT 10325

erschienene Werke:

Gegenklang (2010)

OCT 10307

Konzert für Violoncello und Orchester

OCT 10324

Klangbogen (2009)

Konzert für Violine und Orchester

GM 1832

Musik für Orchester

GM 1868

Rotationen (2009)

ROTAS (2009)

O, star! II (2004) Mosaik für Saxophon solo

GM 1831

Mosaik für Oboe solo

OCT 10318

AREPO (2004/05)

Melencolia I (2004) für Flöte, Schlagzeug und Klavier

OCT 10305

Konzert für Oboe und Orchester

Aurora (2004) Tonales Konzert für Solo-Klarinette, Bläser, tiefe Streicher, Harfe und Schlagzeug

GM 1862

Poème lunaire (2008) für Viola und Klavier

GM 1828

Kadenz (2004) zum Konzertrondo für Klavier und Orchester in D-Dur KV 382 von W. A. Mozart

GM 1871

Guggisberg-Variationen (2008) Streichquartett Nr. 2 GM 685

O, star! (2003) Mosaik für Klarinette solo

GM 1863

(T)raum-Ze(n)it (2008) Dialog für 2 Bassklarinetten OCT 10306

TENET (2003) 4 Lieder für Sopran und Ensemble

OCT 10320

Wunderhorn-Musik (2008)

nach Gedichten von Else Lasker-Schüler

7 Klangbilder für Violine und Ensemble OCT 10304 GM 1849

Ph(r)asen (2007)

SATOR (2002) Konzert für Klarinette und Orchester

Streichquartett Nr. 1 DEDICATIONES (ab 2000) GM 1848

Rosenblätter (2007)

GM 1850a-f

Widmungsminiaturen für verschiedene Besetzungen

GM 683

Counterpoints on "come, sweet death" (2000)

Liederzyklus für mittlere Stimme und Klavier nach Gedichten von Rose Ausländer for clarinet trio GM 1847

Ritus (2007)

(Klarinette, Bassetthorn & Kontrabass-Klarinette)

4 Tanz-Collagen für Violoncello solo GM 684 GM 1843

Schattenspie(ge)l (2006)

DIARIUM (1999) für Violine Solo

Trio für Violine, Violoncello und Klavier GM 1839 GM 1842

GM 1841

für Violine und Klavier

für Violine und Marimba

Auch für Laienmusiker geeignet!

Schattenklang (2006) Adagio für Klavier

GM 1854

Miroirs (1998)

Mondschatten (2006)

GM 1838

Ricercare a 6 (J. S. Bach / transkr. D. P. Hefti) für 6 beliebige Instrumente

Kadenzen (2006) zum Klarinetten-Konzert in B-Dur von J. Stamitz

www.davidphiliphefti.com