David Philip Hefti: Vier Anklänge – für zwei Violen

Vier Anklänge für zwei Violen

GM–1986

David Philip Hefti: Vier Anklänge – für zwei Violen (2023) Mein Bratschen-Duo «Vier Anklänge» entstand unmittelbar

My viola duo Vier Anklänge (Four Reminiscences/Four Echoes)

nach einem CD-Projekt mit den Berliner Barock Solisten auf

was composed at the suggestion of the violist Walter Küss-

Anregung des Bratschisten Walter Küssner, dem das Werk

ner, immediately after a CD project with the Berlin Baroque

zusammen mit Diyang Mei gewidmet ist. Die kurzen Sätze

Soloists. It is dedicated jointly to Küssner and Diyang Mei.

der «Vier Anklänge» können vollständig als Suite oder auch

The short movements of these Four Reminiscences can be

nur als Einzelsätze und in beliebiger Reihenfolge aufgeführt

performed in their entirety as a suite, or individually and in

werden. Die vier Teile heissen «Elan», «Resonanz», «Vehe-

any order. These four parts are entitled «Elan», «Reso-

menz» und «Harmonie». Die Uraufführung mit den Wid-

nance», «Vehemence» and «Harmony». The world première,

mungsträgern fand am 18. Juni 2023 im Rahmen ei-

given by the dedicatees, took place on 18 June 2023 at a

ner «Matinée für Tabea Zimmermann» an der Hochschule

«Matinée for Tabea Zimmermann» at the Hanns Eisler

für Musik Hanns Eisler in Berlin statt.

School of Music in Berlin.

D. P. H.

D. P. H.

Erläuterung zur Notation / explanation of the notation: wichtig / important: cresc./decresc. ohne dynamische Zielangabe ––> pochissimo cresc. + decresc. [diese Zeichen sind also als musikalische Richtungsangaben zu verstehen und nicht primär als dynamische Hinweise]

crescendo/decrescendo without any mention of the final dynamic level ––> pochissimo crescendo/decrescendo [these signs are thus to be understood as musical indications, not primarily as instructions regarding the dynamics]

ord.

nO

n‚

n œo

ordinario: normale Position oder Spielweise / normal position or technique

natürliches Flageolet / natural harmonic

David Philip Hefti: David Philip Hefti (*1975) ist Gewinner der renommierten

David Philip Hefti (*1975) is the winner of the prestigious

Kompositionswettbewerbe Gustav Mahler in Wien, Pablo

Composition Competitions Gustav Mahler in Vienna, Pablo

Casals in Prades, George Enescu in Bukarest und wurde

Casals in Prades, George Enescu in Bucharest and was

mit dem Hindemith-Preis, dem Komponisten-Preis der

awarded the Hindemith Prize, the Composers’ Prize of the

Ernst von Siemens Musikstiftung und dem Composer A-

Ernst von Siemens Music Foundation and the Composer

ward der International Classical Music Awards (ICMA) aus-

Award of the International Classical Music Awards (ICMA).

gezeichnet. Er studierte Komposition, Dirigieren, Klarinette

He studied composition, conducting, clarinet and chamber

und Kammermusik in Zürich und Karlsruhe. Zu seinen

music in Zurich and Karlsruhe with Wolfgang Rihm, Cristó-

Mentoren gehörten Wolfgang Rihm, Cristóbal Halffter,

bal Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn and Elmar

Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn und Elmar Schmid.

Schmid.

www.hefti.net

www.hefti.net

(*1975)

Vier Anklänge für zwei Violen (2023)

Dauer / duration: ~9 min.

Edition Kunzelmann GmbH | Switzerland | GM–1986

für Walter Küssner & Diyang Mei

David Philip Hefti

Vier Anklänge für zwei Violen

q ~ ∞¢

# >OO ... ... n Bc æ p>π I n> O II # B c æO p>π

n>‚ O . ‚. n‚ ≈ n ‚ O. ‚. ≈ æ n>‚ æ p π p ‚ .. IIIIV (senza trem.) (trem.) ‚ .. ≈ n ‚ ‚æ Oæ ... æ n‚ ‚ O ... > p π

I II

6

II III

n>‚ B n‚ p

# >œ ˙ . ‚ ‚ .. . ‚ ‚ .. ≈ n œ æ˙ æ æ π p π ord.

III IV

B ‚æ.. ≈ n ‚ ‚ n‚ p> 12

B # # œœ > P

B nœ nœ > P

‚æ.. ‚ ..

Oæ O π

œœæ.. ≈ b b œœ > p œœæ

œœæ.... p

œæœ π

1. Elan

(senza trem.)

II (trem.)

III

œ . n >œ ˙ œ. ≈ n œ ˙ æ æ p π

# >œ œ ˙ ≈ nœ œ ˙ æ æ p π ord.

œæœ ≈ n n œœ > p

III simile IV

U

˙æ˙ ..

U

˙æ˙ .. π

œ. œ. ≈ #œ æ # >œ p

q ~ ¡™•

(molto) sul pont.

45 œœ ‰ . ƒ (molto) sul pont.

5 4 œœ ‰ . ƒ

II III

n>‚ ‚ ≈ n‚ ‚ æ p π

‚æ.. ‚ ..

Oæ O π

> ≈ n # ‚‚

II simile III

p

œœ .. n >œ ˙ nœ ˙ æ ≈ æ p π

OO .. æ π

œœ .. ≈ # >œ ˙ æ n œ æ˙ p π

˙˙æ... ... π

≈ n # œœ p>

Œ

‰.

O ...

O ... æ III IV

‚‚ .. ≈ n ‚ æ n >‚ p

n n œœ > f

Oæ O π

œœ .. ≈ n œ æ # >œ p

œœæ œœæ.... ≈ n œ #œ π p> ord.

≈

˙˙æ π

œœæ ˙˙æ π

nœ bœ nœ nœ bœ #œ nœ nœ

n œ b œ n œ n œ # œ n œ b œ n œ n œ # œ n œ n œ n œ œ. œ. n œ #œ > f ord.

c c

.... # œ n œ b œ n œ n œ # œ b œ n œ n œ b œ œ. œ. n >œ b œ œ. œ. n >œ n œ n œ # œ # œ n œ n œ n œ b œ n œ n œ b œ # œ n >œ b œ n œ b œ n œ B c n œ œ œ œ œ. œ. ≈ n œ n œ b œ n œ n œ ≈# œ ≈n œ #œ > f f f

15

B c n œ. œ. œ. ≈ n œ # œ nœbœ nœ nœ œ œ œ nœ œœ ≈ nœ bœnœ #œ bœ nœ nœ#œ nœ #œ nœ nœ ≈ nœ nœ nœbœ nœ#œ nœ œ œ n œ # œ . . . . b >œ . . # œ . . nœ n œ nœ nœ nœ bœ#œ nœ > > > f f f nœ > > B n œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. # œ n œ œ. œ. # œ n œ ≈ n œ n œ n œ b œ n œ nœ > ƒ fπ

18

nœ #œ bœ nœ bœ #œ nœ ≈

bœ n œ # œ. œ. œ. œ. œ. œ. nœ ‰ nœ ‰ nœ nœ #œ nœ nœ bœ nœ # œ nœ > > > ƒ f

B nœ nœ œ nœ œ ≈ nœ #œ nœ nœ nœ #œ nœ nœ bœ ≈ n n œœ b œ n œ n œ b œ n œ n œ # œ n œ n œ n œ b œ. œ. œ. œ. œ. œ. n œ b œ œ. œ. n œ b œ n œ n œ n œ . #œ . . #œ . . b œ nœ #œ #œ nœ > > > > > fπ f

GM–1986 © 2023 Edition Kunzelmann GmbH, Switzerland

–2–

. œ. œ. œ. n >œ # œ œ. œ. œ. n >œ # œ œ. œ. œ. œ. œ. n >œ b œ b œ # œ n œ n œ # œ # œ n œ n œ n œ b œ n œ b œ # œ n œ n œ # >œ # œ nœ B ≈ n œ nœ ≈ n œ ‰ # n œœ ‰ n œ n œ b œ n œ n œ > n >œ fπ ƒ f

21

# œ n œ ≈ # n œœ ‰ n œ n œ n œ b œ n œ n œ # œ b œ n œ n œ # œ œ œ œ œ œ B b œ. œ. œ. b œ œ. œ. œ. œ. ≈ n n œœ n œ n œ b œ n œ b œ b œ n œ n œ n œ n œ # œ #œ nœ nœ #œ .. . . . . nœ > > # >œ > f fπ ƒ nœ bœ nœ nœ bœ #œ nœ . œ. œ. œ. œ. œ. n >œ n œ # œ n œ n œ # œ n œ b œ n œ > b œ b œ n œ nœ n œ n œ œ œ œ œ œ ≈n œ nœ B b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. n œ b œ. œ. b œ. œ. n œ b œ. œ. ‰ > > f f nœ B n œ # œ œ œ œ n œ # œ œ œ œ n œ # œ n œ # œ œ ≈ n œ # œ b œ n œ n œ # œ n œ b œ n œ n œ # œ n œ n œ. œ. œ. n œ. œ. œ. ≈ n œ # œ n œ n œ b œ # œ n œ # œ b œ n œ > . . . > ... > > . # œ # œ nœ nœ > > f f

24

#œ nœbœ nœnœ#œ

nœ n œ # œ b œ n œ n œ b œ œ. œ. n >œ b œ. œ. œ. ≈ n >œ n œ n œ # œ # œ n œ n œ b œ n œ n œ b œ # œ n >œ b œ n œ b œ n œ n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. n œ. œ. œ. n œ. n >œ n œ # >œ # >œ ≈ # œ nœ nœ B ≈n œ nœ nœ

27

f

f

ƒ fπ

B n œ œ œ œ b œ n œ œ œ ≈ n œ b œ n œ # œ b œ n œ n œ # œ n œ b œ n œ n œ ≈ n œ n œ n œ b œ n œ # œ n œ œ œ n œ # œ n œ œ # œ n œ œ ≈ # n œœ b œ b œ n œ n œ n œ # œ n œ . . . . > .. #œ . . . . > . > . > nœ nœ > > fπ ƒ f f 30

B

nœ bœ nœ nœ

nœ nœ

#œ #œ nœ bœ

#œ nœ

>œ >œ n œ b œ # œ n œ n œ # œ. œ. œ. œ. œ. œ. # œ. œ. œ. œ. n >œ # œ œ. œ. œ. n >œ # œ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ # >œ n n nœ bœ nœ ‰ n œ ‰ # œ nœ nœ ƒ f

B n œ b œ n œ b œ n œ n œ b œ n œ ≈ n n œœ b œ n œ n œ b œ n œ n œ # œ n œ n œ n œ b œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ œ. œ. b œ. œ. œ. b œ œ. œ. œ. œ. ≈ n œ n œ n œ b œ n œ # œ n œ #œ nœ nœ #œ > > > > f fπ n >œ b œ n œ b œ # œ n œ n œ b œ # œ n œ n œ n œ b œ n œ n œ b œ # œ n œ n œ # >œ # œ n œ b œ n œ n œ # œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. > # œ œ.

B ≈# œ ≈ n œ ‰ # n œœ ‰ n œ n œ b œ n œ n œ nœ > n >œ ƒ f fπ

33

B n œ n œ n œ # œ b œ n œ n œ # œ n œ ≈ # n œœ ‰ n œ n œ n œ b œ n œ # œ n œ # œ b œ n œ # œ n œ œ œ œ œ œ # œ n œ œ œ œ # œ n œ œ œ œ # œ n œ n œ œ œ nœ nœ . . . . . . > . . . > . . . > #œ . . > # >œ > ƒ f .. > ....

B #œ œ nœ #œ œ œ œ œ ˙

36

q ~ ∞¢

œ. nœ #œ bœ J F lirico

B nœ œ œ œ œ œ œ ≈ nœ œ œ œ œ œ œ nw . . . . . . . #œ . . . . . . . > f 0

(

≤ ≥ ad lib.)

rit.

(

0 j 64 Ów . b œ b œ b œ . n œ n ww ..

≤ ≥ ad lib.)

nw

III

0

(sost.)

0 IV

w Ó nœ #œ F lirico

–3–

46 n ww ..

(sost.)

ww ..

œœ ‰ . Œ U∑ R U

œœ ‰ . Œ ∑ R

David Philip Hefti

2. Resonanz q ~ ∞¢

III IV

B c nw n n ww nw π atmosferico III IV

B c #w n b ww # w π atmosferico

5

B n n ww

B # # ww

9

B

B

bw nw

p

n˙ n˙ n˙ n˙

nw nw

b b ww

p

˙˙

b b ˙˙

b˙ n˙

˙˙

> n # œœ ƒ

≈ n >œ

ord.

ƒπ

ƒ

ƒπ

˙˙

(molto) sul pont.

I II ord.

ƒ

ƒπ

>œ œ

ord.

≈ # >œ

ƒπ

III

œ

10

n n ˙˙ ..

œ n n œœ œ

nw #w

n n ww

bw bw

# n ww

ŸÈ ~~~~~~~~~ ŸI ~~~~~~

#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

IV

œ

i ~~~~~~~ ŸÈ ~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ IV n œ ≈ n >œ œœœœœœœœœœœ œ > 10

ƒ

–4–

ƒπ

II III ord.

# n ˙˙ ..

˙ .. ˙

ƒ

b n œœ ≈ # # œœ ˙˙ .. > > ƒ ƒπ

>œ n >œ œ ≈# œ

(molto) sul pont.

0

œ

> > n n œœ ≈ b b œœ

(molto) sul pont.

ord.

>œ n >œ œ n n œœ œ ≈n œ œ

# # ˙˙

#˙ # ˙

˙ ˙

b b ˙˙

I (molto) II sul pont. ord.

˙˙

ƒ

(molto) sul pont.

n˙ n˙ n˙ b˙ p

b˙ n˙

˙ ˙

p

p

#˙ n n ˙˙ n ˙

b b ww

bw nw

n n ww

p

n b ww

# # ww

# # ww

#w # w

n n ww

nw nw

II III

(molto) sul pont.

ƒπ

# >œ ≈ n >œ ƒ

ƒπ

III

œ

IV

10

œœœœœœœœœœ

B œ

12

ŸÈ ~~~~~~ ŸI ~~~~~~~~~~~~~ B nœ # >œ ≈ b >œ œ ƒ

nœ œ ˙

15

B ΠB

(sempre

#œ J

#œ bœ

bœ

n˙

˙

nœ bœ 3

F solistico

œ #˙

˙ B œ n˙ F sotto voce B nœ nœ nœ F solistico

˙

45 æœ

3

nœ.

0

bœ nœ n˙ ˙

œ 3# ˙

˙

#œ J

#œ

nœ bœ 3

n˙ bœ

˙ n˙

nœ

œ #œ

F sotto voce

#œ nœ nœ #œ. 3 nœ nœ J F solistico 3

F sotto voce

3

3

œ

ƒπ

≤ ≥ ad lib.)

F sotto voce

nœ.

21

i ~~~~~~~ ŸÈ ~~~~~~~~~~~q ~ ¶™ Ÿ 10 II n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n >œ ‰ . œ c Œ Ó ƒ Ÿi ~~~~~ ŸÈ ~~~~~~~~~~~~~ (sempre ≤ ≥ ad lib.) n œ b œ3 # œ ˙ n >œ ≈ n >œ œ bœ œ c ƒ ƒπ F solistico

II Ÿi ~~~~~~~ ŸÈ ~~~~~~~~~~ II 10 > III nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 54 n >œ ≈ n œ œ ƒ ƒπ

nœ.

bœ J

œ #˙.

nœ nœ nœ nœ bœ F solistico

#œ nœ b˙

˙ œ n˙ F sotto voce

˙

b˙

œ n˙

˙

3

˙

F sotto voce

B n˙

bœ

nœ

3 bœ B bœ. Jnœ nœ #œ #œ

œ

n˙

3

nœ nœ bœ nœ.

3

bœ

œ nœ bœ #œ nœ F solistico 3

#œ n˙ J

˙ F sotto voce –5–

b˙ F sotto voce #œ nœ nœ 3

F solistico

molto rit.

26

3

nœ nœ bœ nœ. bœ nœ J 3

3

F solistico

3

bœ #œ nœ nœ bœ 3

œ

n˙.

U

nw

(sost.)

U

w

(sost.)

U

r Ó ... œ r ÓU... œ

David Philip Hefti

3. Vehemenz

q ~ ¡º•

œ >œ n >œ # >œ . œ œ . b >œ n >œ # >œ n >œ ˙ . n > ≥ ≤ > b œ > > > n œ > > # œ # œ n œ > n œ b œ nœ B c nœ nœ > n >œ n >œ # >œ > > # >œ n >œ n œ ƒ furioso ≥ ≤ œnœ bœ nœ B c nœ nœ n œ n œ # œ b œ n >œ n >œ b >˙ b œ n œ n ˙ > > # >œ > # œ n œ n >œ n >œ b œ n œ n œ # œ . >>>>>> > > # >œ n >œ > >> >>>> ƒ furioso 4

B nœ bœ #œ n˙. nœ > > > > > B

8

b >œ n >˙ > > > œ # œ b >œ n œ n œ # œ > n >˙ . bœ nœ nœ > > > # œ n >œ n >œ # >œ b >œ >

˙.

n >œ n >œ b >œ > n >˙ . #œ B B

12

B

˙

œ œ . b >œ n >œ n >œ

.

B ˙

œ

˙.

> > > # >œ n >œ # >œ b >œ n œ n œ b œ

n >œ b >œ # >œ n >œ n >œ b >œ n >œ # >œ n >˙

œ # >œ b >œ n >œ n >œ # >œ b >œ n >œ ˙ . q ~ ∞¢

˙

≤ ≥ ad lib.)

œ n >œ n >œ # >œ

>œ n >œ n >œ # >œ œ b >œ > b > n œ > > n >œ # œ n œ # >œ n >œ n œ

œ . n >œ b >œ >n >œ b >œ n >œ n >œ # >œ . # œ # >œ n >œ n >œ n >œ

> n >œ n >œ b >œ # >œ n œ n >œ b >œ n >œ # >œ n >œ . œ

> > # >œ n >œ n œ # >œ b œn >œ n >œ # >˙ .

> b >œ # >œ n >œ n œ # >œ n >œ

>œ n >œ b >œ # >œ ˙ n > > b œ > nœ #œ

> n >œ b >œ ˙ > œ . b >œ n >œ n œ n >œ # >œ b >œ n œ

˙ œ b >œ n >œ n >œ

> > > n >œ > > œ n œ b œ # œ n œ b >œ n >œ # >œ n œ . ˙ .

œ

˙

œ . n >œ b >œ ˙

n >œ n >œ # >œ n >œ n >œ > b œ # >œ n >œ

# >œ n >œ # >œ n >œ n >œ n >œ b >œ n >œ n >œ > . #œ n >œ n >œ # >œ n >œ n œ > b >œ # >œ n >œ

16 ŸÈ ~~~~~~~~~~~~ ŸÈ ~~~ ŸI ~~~~~~~~~~~ Ÿi ~~~~~~~~~~~ ŸÈ ~~~~~~~~~~ ŸÈ ~~~~~~~~~~~ ŸÈ ~~~~~~~~~~~ ŸÈ ~~~~ b >œ n >œ n >œ > n >œ n >œ # >œ b >œ ˙ n >˙ #œ ˙ n >˙ ˙ # >˙ ˙ b >˙ B œ œ n >œ . w # >˙ # >˙ ˙ n >˙ F p P sub. π atmosferico ŸI ~~~~~ ŸÈ ~~~~~~~~~~~ ŸÈ ~~~~~~~~~~ Ÿi ~~~~~~~~~~ ŸÈ ~~~~~~~~~~~ Ÿi ~~~~~~~~~~ ŸI ~~~~~~~~~~ (sempre ≤ ≥ ad lib.)

B w w bw bw nw nw œ ‰ . Œ n >˙ #w > > > > > > Ï π atmosferico p P F (sempre

–6–

q ~ ¡º• I 24 ~~~~~~~ Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ > > w œ ‰ . n œ # >œ b œ n >œ n >œ # >œ . œ B ˙ n >˙

f

ƒ ƒ furioso

ŸÈ ~~~~~~~~~~~ ŸÈ ~~~~~~~~~ (senza Ÿ) B #w nw w > > f ƒ

B n >œ n œ b œ # œ n ˙ . >>>> B ˙.

n >œ n >œ b >œ > #œ B n˙. > B

37

B

œ œ.

.

B ˙

œ b >œ n >œ > > n >œ > b >œ n œ # >œ n œ # œ n >œ n >œ # >˙ .

œ

˙.

# œ b >œ n œ n œ # œ b >œ n >œ ˙ . > > > >

œ n >œ n >œ # >œ b >œ > > > n >œ n >œ # œ n œ # >œ n >œ n œ b >œ n >œ n >œ # >œ

œ n >œ n >œ # >œ

> œ n >œ b >œ # >œ n >œ n >œ b >œ n >œ # >œ n œ . ˙ .

œ

>œ # >œ n >œ > > n >œ n >œ b >œ n >œ n >œ # >œ b œ n >œ #œnœ

n >œ b >œ > n >œ > > > n >œ b >œ n >œ n >œ # >œ . # œ # œn œn œ œ.

> n >œ b >œ ˙ œ . b >œ n >œ n >œ n >œ # œ b >œ n œ >

˙

b >œ n œ n œ n œ n œ # œ b œ > > # >œ > > > > n œ >

œ

> > > # >œ ˙ n œ # œ b >œ n œ n œ b œ œ>>

bœ nœ nœ nœ nœ #œ bœ > > > #œ > > > > n˙. > >

33

˙

bœ nœ nœ #œbœ > >nœ > > >nœ nœb˙ >>> > ƒ furioso

> > >œ # >œ b œ n ˙ > n n œ œ # œ b >œ >

29

b >œ n >œ # >œ n >œ ˙ . n œ n œ n >œ b >œ # >œ > n >œ >

œ.

>>> œ n >œ n >œ b >œ # œ n œ n œ b >œ n >œ # >œ n >œ .

> > # >œ n œ # œ b >œ n >œ n œ b œ > >

˙

œ.

b >œ n >œ # >œ n >˙ > > > n œ > > nœ bœ #œ nœ

q ~ ∞¢

rit.

˙

n >œ n >œ # >œ n >œ n >œ > b œ # >œ n >œ

n >œ b >œ # >œ n >œ > > n >œ n >œ > #œnœ b >œ n œ n >œ # >œ . ˙

n >œ n >œ # >œ n >œ n œ > b >œ # >œ n >œ

U Ÿi ~~~~~~~~ Ÿi ~~~~~~~~~~ ŸI ~~~~~~~~~~~ ŸÈ ~~~~~~~~~~ ŸÈ ~~~~~~~~~~~ ŸÈ ~~~~~~~~~~ ŸÈ ~~~~~~~~~ U B œ œb œ n œ n œ r Ó ... nw nw nw bw > > > # œ n >œ n >œ # >œ b >œ n œ . w #w nw œ > > ( ƒ) f F P p π morendo U Ÿi ~~~~~~~~~~~~~ ŸÈ ~~~~~~~~~~ ŸÈ ~~~~~~~~~~ ŸI ~~~~~~~~~~ Ÿi ~~~~~~~~~~ ŸÈ ~~~~~~~~~~~~~~~~~ r ÓU...

B w n ˙ ˙ n ˙ w œ w ˙ n˙ ˙ #˙ ˙ #˙ ˙ P morendo f F ( ƒ) p π

41

–7–

David Philip Hefti

4. Harmonie q ~ ∞¢

Bc

(sempre

≤ ≥ ad lib.)

B c nw F sonoro

8

B

˙˙

n b ˙˙

B n n ww ≥ B b˙

˙˙

n b ˙˙

(molto) sul pont.

16

n˙ b ˙˙

≤ ≥ ad lib.)

w

b n ww

n n ˙˙

n b ww

˙˙

b b ˙˙

b n ˙˙

b ˙æ

(molto) sul pont.

b b ww

n˙

n ˙˙

˙˙ b b ˙˙

˙˙ n b ˙˙

n n ww

b b ˙˙

n n ˙˙

# # ww F lirico

≥ n˙

# # ww f nobile

n n ˙˙ # # ˙˙

n n ww F lirico

ww

f nobile

n b ˙˙

n n ww

b n ww

˙˙ n b ˙˙

q ~ ¶™

n # ww

b b ww

n b ww

˙˙ b b ˙˙

b n ˙˙

# ˙˙

b b ww

w

accel.

b b ww

B b b ww

bw F sonoro

(sempre

∑

n ˙˙ æ

ww æ b ˙æ

(senza trem.)

n˙

æ b ˙˙

n ˙˙

wwæ

nw nw (senza trem.)

n˙

molto rit.

23

ord.

B b˙

B nw nw

n ˙˙

b n ww ord.

# n ww

b b ww

(molto) sul pont.

æ b n ww

b b ww f sonoro

(senza trem.)

(molto) sul pont.

n n ww

˙˙

æ b n ˙˙

–8–

(senza trem.)

n n ww f sonoro

lunga ord.

U ( ≤ ≥ ad lib.) U

ww F sost.

lunga ord. (

lunga

ww

U ≤ ≥ ad lib.) U

n n ww F sost.

n ˙˙

lunga

ww

rU œœ Ó ...

morendo

r ÓU... œœ

morendo

˙ n˙

GM–1986

Vier Anklänge (2023) für zwei Violen

OCT–10341 Chiaroscuro (2017) Kontraste für Kammerorchester

OCT–10318 ROTAS (2009) Konzert für Oboe und Orchester

GM–1985

Ans Ende der Zeit (2023) Streichquartett Nr. 7

OCT–10336 Annas Maske (2016) Oper in zehn Szenen mit einem Prolog und einem Epilog

GM–1862

Poème lunaire (2008) für Viola und Klavier

GM–1863

(T)raum-Ze(n)it (2008) Dialog für 2 Bassklarinetten

GM–1871

Guggisberg-Variationen (2008) Streichquartett Nr. 2

OCT–10370 Fünf Concertini (2022) für Streichorchester GM–1984

Harmonia (2022) für Saxophon-Quartett

OCT–10369 Rhapsody (2022) für Bariton und Orchester auf einen Text von Sir Salman Rushdie OCT–10367 Songs of sorrow, songs of joy (2022) Konzert Nr. 2 für Viola und Streichorchester GM–1982

Kadenzen (2022) zu den Flöten-Konzerten von W. A. Mozart

GM–1974

Fanfare für Wolfgang (2022) für Piccolo-Trompete solo

GM–1978

Kadenzen und Interludien (2021) zu den Konzerten für Flöte und Orchester in A-Dur (Wq 168) und d-moll (Wq 22) von C. P. E. Bach

GM–1976

Reigen (2021) Mosaik für Violine und Klarinette

GM–1975

Coda (2021) Mosaik für Trompete solo

GM–1973

Wiegenlied (2021) Klavierstück Nr. 5

GM–1972

Wechselgesang (2021) Mosaik Nr. 2 für Viola solo

OCT–10363 Final(ment)e (2021) Beziehungsweisen für zwei Trompeten und Orchester OCT–10355 Sechs Klanginseln (2021) für Violine, Klarinette und Streichorchester GM–1971

Kadenz und Interludien (2021) zur Sonate in a-moll für Flöte solo (Wq 132) von C. P. E. Bach

GM–1961

Fünf Szenen für Gustav (2020) Streichquartett Nr. 6

GM–1953

Rückert-Lieder (Mahler / arr. Hefti) (2020) für hohe Stimme und Streichquartett

OCT–10352 Vier Momente (2020) für Flöte und Streichorchester GM–1956

Gallicinium (2020) Musik zur vierten Nachtwache für Bläserquintett

GM–1955

Mormorando (2020) Musik für Flöte, Oboe, Klarinette und Fagott

OCT–10349 Cantabile (2019) Konzert für Viola und Orchester OCT–10344 Media nox (2019) Musik zur dritten Nachtwache für Flöte und Orchester GM–1949

Concubia nocte (2018) Musik zur zweiten Nachtwache (Streichquartett Nr. 5)

OCT–10343 Die Schneekönigin (2018) Eine musikalische Erzählung für Sopran, 2 Sprecher und Orchester GM–1894b An durchsichtigen Fäden (2018) für Mezzosopran und Streichquartett nach einem Gedicht von Kurt Aebli OCT–10342 Prima nocte (2017) Musik zur ersten Nachtwache für Kammerorchester GM–1935

à la recherche... (2017) für Klarinette, Viola und Klavier

GM–1933

Ritmico (2017) Klavierstück Nr. 4

GM–1932

E las culurs dals tuns (2017) Liederzyklus für Bariton und Klavier nach rätoromanischen Texten von Bibi Vaplan

GM–1927

Resonanzen II (2016) Klavierstück Nr. 3

OCT–10338 As dark as night (2016) für eine Alt-Stimme und Orchester auf ein Sonett von Shakespeare GM–1924

Poème noctambule (2016) für Violine und Klavier

GM–1921

12 Fantasien (2015) für Flöte solo

OCT–10337 Arioso (2015) Beziehungsweisen für Orchester GM–1917

con anima (2015) Mosaik für Viola solo

GM–1916

Danse interstellaire (2014) Trauermusik für Bassett-Klarinette und Streichquartett

OCT–10332 con moto (2014) Beziehungsweisen für Orchester GM–1911

Monumentum (2014) Musik für Streichsextett

GM–1902

Magma (2014) Klangfunken für Violine, Viola und Violoncello

OCT–10331 Adagio (2013) Beziehungsweisen für Orchester

OCT–10320 Wunderhorn-Musik (2008) 7 Klangbilder für Violine und Ensemble GM–1849

Ph(r)asen (2007) Streichquartett Nr. 1

GM–1848

Rosenblätter (2007) Liederzyklus für mittlere Stimme und Klavier nach Gedichten von Rose Ausländer

GM–1847

Ritus (2007) 4 Tanz-Collagen für Violoncello solo

GM–1843

Schattenspie(ge)l (2006) Trio für Violine, Violoncello und Klavier

GM–1842

Mondschatten (2006) für Violine und Marimba

GM–1841

Schattenklang (2006) Adagio für Klavier

GM–1854

Kadenzen (2006) zum Klarinetten-Konzert in B-Dur von J. Stamitz

OCT–10307 AREPO (2004/05) Konzert für Violine und Orchester GM–1832

O, star! II (2004) Mosaik für Saxophon solo

GM–1831

Melencolia I (2004) für Flöte, Schlagzeug und Klavier

GM–1899

Modules (2013) für Flöte solo

GM–1894

An durchsichtigen Fäden (2013) für Mezzosopran und Violoncello nach einem Gedicht von Kurt Aebli

GM–1828

GM–1893

Hamlet-Fragment (2013) für Vokalensemble nach einem Gedicht von Friedrich Nietzsche

Kadenz (2004) zum Konzertrondo für Klavier und Orchester in D-Dur KV 382 von W. A. Mozart

GM–685

O, star! (2003) Mosaik für Klarinette solo

OCT–10329 Éclairs (2013) Klangmomente für Ensemble OCT–10328 Adagietto (2012) für Streichorchester GM–1887

Lichter Hall (2012) Trio Nr. 2 für Violine, Violoncello und Klavier

OCT–10327 Moments lucides (2012) Resonanzen für Orchester GM–1882

Canto (2012) für Bassklarinette solo

OCT–10326 Changements (2011) Stimmungsbilder für Orchester GM–1880

Beethoven-Resonanzen (2011) Klavierstück Nr. 2

GM–1878

con fuoco (2011) Streichquartett Nr. 4

GM–1876

Klangscherben (2011) Mosaik für Violoncello solo

GM–1875

Mobile (2011) Streichquartett Nr. 3

OCT–10306 TENET (2003) 4 Lieder für Sopran und Ensemble nach Gedichten von Else Lasker-Schüler OCT–10304 SATOR (2002) Konzert für Klarinette und Orchester GM–683

Counterpoints on "come, sweet death" (2000) for clarinet trio

GM–684

DIARIUM (1999) für Violine Solo

GM–1839

Miroirs (1998) für Violine und Klavier

GM–1838

Ricercare a 6 (Bach / transk. Hefti) für 6 beliebige Instrumente

OCT–10325 Gegenklang (2010) Konzert für Violoncello und Orchester GM–1877

Interaktionen (2010) für Violine, Viola, Violoncello und Klavier

GM–1873

Bergwärts (2010) 3 Aggregatzustände für Sopran, Flöte, Violine, Violoncello und Klavier nach einem Gedicht von Felix Philipp Ingold

www.hefti.net www.kunzelmann.ch

ISMN 979-0-2062-1064-8

OCT–10324 Klangbogen (2009) Musik für Orchester GM–1868

Rotationen (2009) Mosaik für Oboe solo

9

790206

210648