Ferlinghetti

doug opel ferlinghetti

for speaker and mixed chamber ensemble

1996

full score

COMPOSER'S NOTE Ferlinghetti was composed in 1995-96. Its ďŹ rst performance was given by students and graduates of the Indiana University School of Music on January 29th, 1999 in Auer Hall, Bloomington.

Couched in a chamber ensemble of diverse instruments and a single, male voice are six poems I selected from Lawrence Ferlinghetti's collection , "A Coney Island of the Mind". The use of occasionally exotic percussion and various extended performance techniques combine with allusions to jazz, classical and contemporary music to represent the dark, amusing, and at times, racy style of the beat literary movement.

The text is spoken rather than sung to ensure clarity and to magnify a sense of give and take between speaker and ensemble, as if the music is responding to the voice and vice versa. For ow and form, musical gestures introduce, conclude, and transition between each poem to create the effect of a single movement work.

Doug Opel August 2007

PERFORMANCE NOTES

INSTRUMENTATION

1. The Speaker is amplified. A low, male voice is preferred. The part is read from score or memorized if rehearsal time allows.

Cues from the conductor are indicated by circled rests, but a small degree of flexibility should be allowed for entry points and speaking pace, especially in metered movements and passages.

Speaker (amplified) B-flat Clarinet Harp Piano 2 Percussion* Double Bass (w/ c-extension)

2. In passages marked senza misura, the term should be taken to mean both "not in strict time" and "without the conductor".

Metronome markings are provided only as a frame of reference.

*Percussion 1:

EXCEPTION: For See it was like this. . . (mvt.4), the conductor resumes leadership of the ensemble in strict tempo at rehearsal letter "a" (m.15). However, the conductor's downbeat and tempo at letter "a" are predetermined by the repeat count and metronome marking of the rhythmic pattern in the drumset entrance (percussion 2) at m. 11. Therefore, although technically part of a senza misura passage, the drumset pattern at m.11 should be established and maintained closely at a quarter note = 126.

3. For Truth is not the Secret of a few. . . (mvt.5), the clarinet and speaker perform without the conductor after the short intro.

Within reason, the clarinet should feel free to make adjustments to the extended performance techniques indicated, according to his/her abilities.

4. Performances incorporating visual elements such as special lighting, video, dance and/or theatre are encouraged.

Vibraphone Large Suspended Cymbal Mark Tree Slapstick Ratchet (mounted) Brake Drum Shared Percussion: Chimes Crotales Large Tam-tam Percussion 2: Drum Set Marimba Vibraslap Quica Agogo Bells Auto Horns

Drum Set

Duration: c.20 minutes SCORE IN C all instruments sound as written except crotales (sounding 2 octaves higher than written) and double bass (sounding 1 octave lower than written) Full score and parts are available on hire from the composer.

THE TEXT 1.

In a surrealist year of sandwichmen and sunbathers dead sunflowers and live telephones house-broken politicos with party whips performed as usual in the rings of their sawdust circuses where tumblers and human cannonballs filled the air like cries when some cool clown pressed an inedible mushroom button and an inaudible Sunday bomb fell down catching the president at his prayers on the 19th green O it was a spring of fur leaves and cobalt flowers when cadillacs fell thru the trees like rain drowning the meadows with madness while out of every imitation cloud dropped myriad wingless crowds of nutless nagasaki survivors And lost teacups full of our ashes floated by

3.

Don’t let that horse eat that violin

2.

Sometime during eternity some guys show up and one of them who shows up real late is a kind of carpenter from some square-type place like Galilee and he starts wailing and claiming he is hip to who made heaven and earth and that the cat who really laid it on us is his Dad And moreover he adds It’s all writ down on some scroll-type parchments which some henchmen leave lying around the Dead Sea somewheres a long time ago and which you won’t even find for a coupla thousand years or so or at least for nineteen hundred and fortyseven of them to be exact and even then nobody really believes them or me for that matter You’re hot they tell him

cried Chagall’s mother And they cool him But he kept right on painting And became famous And kept on painting The Horse With Violin in Mouth And when he finally finished it he jumped up upon the horse and rode away waving the violin And then with a low bow gave it to the first naked nude he ran across And there were no strings attached

4.

See it was like this when we waltz into this place a couple of Papish cats is doing an Aztec two-step And I says Dad let’s cut but then this dame comes up behind me see and says You and me could really exist Wow I says Only the next day she has bad teeth and really hates poetry

(2 cont.)

They stretch him on the Tree to cool And everybody after that is always making models of this Tree with Him hung up and always crooning His name and calling Him to come down and sit in on their combo as if he is the king cat who’s got to blow or they can’t quite make it Only he don’t come down from His Tree Him just hang there on His Tree looking real Petered out and real cool and also according to a roundup of late world news from the usual unreliable sources real dead

5.

‘Truth is not the secret of a few’ yet you would maybe think so the way some librarians and cultural ambassadors and especially museum directors act you’d think they had a corner on it the way they walk around shaking their high heads and looking as if they never went to the bath room or anything But I wouldn’t blame them if I were you They say the Spiritual is best conceived in abstract terms and then too walking around in museums always makes me want to ‘sit down’ I always feel so constipated in those high altitudes

6.

And that’s the way it always is and that’s the way it always ends and the fire and the rose are one and always the same scene and always the same subject right from the beginning like in the Bible or The Sun Also Rises which begins Robert Cohn was middleweight boxing champion of his class but later we lost our balls and there we go again there we are again there’s the same old theme and scene again with all the citizens and all the characters all working up to it right from the first and it looks like all they ever think of is doing It and it doesn’t matter much with who half the time but the other half it matters more than anything O the sweet love fevers yes and there’s always complications like maybe she has no eyes for him or him no eyes for her or her no eyes for her or him no eyes for him or something or other stands in the way like his mother or her father or someone like that but they go right on trying to get it all the time like in Shakespeare or The Waste Land or Proust remembering his Things Past or wherever And there they all are struggling toward each other or after each other like those marble maidens on that Grecian Urn or on any market street or merrygoround around and around they go all hunting love and half the hungry time not even knowing just what is really eating them like Robin walking in her Nightwood streets although it isn’t quite as simple as all that as if all she really needed was a good fivecent cigar oh no and those who have not hunted will not recognize the hunting poise and then the hawks that hover where the heart is hid and the hungry horses crying and the stone angels and heaven and hell and Yerma with her blind breasts under her dress and then Christopher Columbus sailing off in search and Rudolph Valentino and Juliet and Romeo and John Barrymore and Anna Livia and Abie’s Irish Rose and so Goodnight Sweet Prince all over again with everyone and everybody laughing and crying along wherever night and day winter and summer spring and tomorrow like Anna Karenina lost in the snow and the cry of hunters in a great wood and the soldiers coming and Freud and Ulysses always on their hungry travels after the same hot grail like King Arthur and his nighttime knights and everybody wondering where and how it will all end like in the movies or in some nightmaze novel yes as in a night maze Yes I said Yes I will and he called me his Andalusian rose and I said Yes my heart was going like mad and that’s the way Ulysses ends as everything always ends when that hunting cock of flesh at last cries out and has his glory moment God and then comes tumbling down the sound of axes in the wood and the trees falling and down it goes the sweet cock’s sword so wilting in the fair flesh fields away alone at last and loved and lost and found upon a riverbank along a riverrun right where it all began and so begins again

A Coney Island of the Mind.

Copyright © 1958 by Lawrence Ferlinghetti.

Reprinted by permission of New Directions Publishing Corporation.

Š Copyright 1996 Doug Opel Published in the U.S.A. by Doug Opel Tel: (917) 509-4832 Email: dougopel@yahoo.com Web: http://www.dougopel.com All rights reserved Printed in the U.S.A. No part of this publication may be copied or reproduced in any form or by any means without the prior permission of the composer.

for Till and Laura

ferlinghetti

1. In a surrealist year. . .

1

3 4

c

2 4

5 4

3 4

&

3 4

c

2 4

5 4

3 4

&

43

c

24

45

43

?

43

c

24

45

43

Speaker

B-flat Clarinet

Doug Opel (b.1967)

Harp

Piano articulations: + : stopped notes.

Changes in point of contact with string indicated accordingly. : open string.

Sounding normally.

Senza misura ca. q = 56 mysteriously

o Piano

Percussion 1

Percussion 2

Double Bass

+ : stop string at partial sounding two otaves above written +

+ : stop just above damper. Remove finger quickly for ringing effect

,

+ o j Ó. œ l.v. v

+ t b b b œœœœ

43

÷

43

c

24

45

&

3 4

c

2 4

5 4

3 4

?

3 4

c

2 4

5 4

3 4

*Score is in C

c

b ˙. > f

24 ‰

3

b >œ œ b œ

œœ

œ œ œ > > >

j œ

bw >

3

b œ b œ >œ

Copyright © 1996 by Doug Opel

45

j bœ

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w

bœ >

w

bœ >

‰

Tam-tam: bowed

Ó

˙ p

43

l.v.

œ ‰ J f

43

(with growing disgust)

house-broken politicos with party whips performed as

(almost monotone)

8 Spkr.

B-fl. Cl.

a q = 56

43

In a surrealist year of sandwichmen and sunbathers. . .

b A Tempo c Ó ‰ ‰ Œ 45 Ó

rit.

dead sunflowers and live telephones. . .

Œ

Ó

Ó.

ΠΠc

& 43

c

45

c

3 &4

c

5 4

c

?3 4

c

5 4

c

Hp.

: scrape quickly at base of string + : stop at base +

o

Pno.

t3 Œ 4 b œj œ œ . œ > f (sempre)

Perc. 1

÷ 43

& 43 Ó

Chimes

Perc. 2

?3 4

D.B.

o

o

+

j‰ bœ bœ œ ˙ >

˙

j ‰ œ Œ œ Œ F

rit.

˙.

˙.

j œ ‰ œ Ó P

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c

j Œ ‰ œ Œ p

rit.

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o

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o

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o

+ + + 5 4 bœ œ. œ œ œ. œ bœ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ > v > v > v > v > v b œ> œ . vœ ˙

c

5 4

c Œ

œ Ó

45 ‰

c

5 4

2

+ : stop at base of string + +

j œ œ œ œ p sempre

œ œ

˙

œ

œ

œ

œ œœ ˙

c

c

c

c

c

24

c 43

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24

43

&c

2 4

3 4

?c

2 4

3 4

16 Spkr.

B-fl. Cl.

usual in the rings of their sawdust circuses. . .

where tumblers and human cannonballs filled the air like cries when some cool clown pressed an inedible mushroom button. . .

Ó.

c

c

c

c Œ

Hp.

Pno.

tc

o

o

+

o

+

o

+

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b œ œ . œ b œ> œ . œ v > v

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o

2 4 bœ œ. œ œ œ. œ v > > v f sub

+ 3 4 nœ œ. œ > v

2 4

3 4

43 œ

œ

3 4

c

˙

o

+

bœ œ. œ > v p

w

o

+

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o

+

œ œ . œ # œ> œ . œ v > v

(ped.)

Perc. 1

Perc. 2

D.B.

÷ c

&c œ

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œ

œ

œ

œ

œ

œ

24 ˙

2 4

3

c

œ œ

c w

c

œ

œ

œ

+

œ

œ

bœ

œ

(almost monotone again)

21 Spkr.

B-fl. Cl.

and an inaudible Sunday bomb fell down catching d the president at his prayers on the 19th green. . .

Ó

Œ

Œ

(reminiscent at first, then growing agitated)

Ó

Œ

O it was a spring of fur leaves and cobalt flowers when cadillacs fell thru the trees like rain drowning the meadows with madness. . .

Œ

45

c Œ

Ó.

43

&

45

c

43

&

5 4

c

3 4

?

5 4

c

3 4

Hp.

t Pno.

o

+

œ œ œ ˙ > . v .

o

+ : stop just above damper. Remove finger quickly for ringing effect +

o

o

œ œ œ œ ˙ > . v . .

(ped.)

Perc. 1

Perc. 2

÷

&œ

?

D.B.

œ œ œ œ œ bœ

œ œ œ bœ ˙

Œ

simile

˙ p

l.v.

œ ‰ J f

4

o

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c œ

#œ

c

5 4

o

+ + 5 4 b œ œ. œ œ œ. œ . œ œ œ > v > v >œ œ . œv v b >œ œ . œv > p

45 œ

w

+ : stop at base of string + +

+

œ œ

œ œ

œ œ

#œ œ

#œ

3 4

+

œ œ. œ ˙. > v f

3 4

˙

43

3 4

molto rit. (monotone again, disgusted)

26 Spkr.

B-fl. Cl.

(slowly, deliberately, with a hopeless feeling)

e

while out of every imitation cloud dropped myriad wingless crowds of nutless nagasaki survivors. . .

43 Ó

Œ

and lost teacups . . . . full of our ashes . . . . floated by

Œ

Œ

Œ

42

43

c

& 43

42

43

c

3 &4

2 4

3 4

c

?3 4

2 4

3 4

c

+

3 4

Hp.

Pno.

t3 4

(ped.)

Perc. 1

÷ 43

Perc. 2

& 43 ˙ .

#œ

o

+ : stop just above damper. Remove finger quickly for ringing effect +

o

œ œ. œ œ. ˙ v p>

Œ

˙

˙.

: scrape quickly at base of string + : stop at base

˙ p

o bœ

(ped.)

l.v.

œ ‰ Ó J f

j

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pizz.

+

œ œ. ˙ > F

j bœ

molto rit.

ord.

U +

c j ‰ b œ l.v. œ œ ˙ > p

2 4

3 4

c

42

43

c

2 4

3 4

c

l.v.

(sempre)

D.B.

?3 4

attacca 5

2. Sometime during eternity. . .

Speaker

B-flat Clarinet

c

q = 56 funky, slow groove

&c

finger nail gliss

œ

&c Harp pOOPOOoO

?c

gl.

( œ)

( œ) Ó

Œ

Piano

tc

bw

j‰ –– l.v.

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(œ)

slap with open palm

tc

loco

(œ) ( œ)

loco

Œ

( œ)

loco

b œ . œ b >œ . œ œ >œ œ >œ œ n >œ p (sempre) >

Vibraphone: soft rubber mallets (motor, slow)

Percussion 1

Ó

‰ œj Œ b >œ p

Œ Œ ‰ œj Œ œ b œœ bœ bœ >p

(sempre)

Œ Œ

Double Bass

÷ c

?c

‰ œj Œ bœ p>

Ӝ > F

6

b œ . œ b œ>. œ œ œ> œ œ> œ n œ> >

Œ

Jazz rim shot: rest tip of drum stick on head of snare drum. Strike rim with handle end.

+

œœ

( œ)

loco

p p Πf > j

œ. œ ‰ œ œ. œ œ ‰ œJ Ó œ> œ œ> œ œ> œ >Ó . Œ > sub > F

Drum Set: dr. sticks

Percussion 2

( œ)

+

l.v.

loco

(b b n œœœ )

+ : stop notes (specified in parentheses) simultaneously at base of string

ped.

&c

Œ ‰ j – Ó simile – –– l.v. >

(œ)

w æ

Suspended Cymbal

÷

l.v.

F

p f > > > > > > . . œœ œ œ œ‰ œ œŒ œ ‰ œJ œ œ œ œ œ œ J > > p F

a 9

&

&

Spkr.

B-fl. Cl.

Hp.

?

Œ

Ó

( œ)

: scrape toward base of string

t Pno.

t

(b b n œœœ )

÷

b n œœ ( b œœ )

Ó ( b b n œœœ)

Œ

‰.

œ f

+

b œ . œ b >œ . œ œ >œ œ >œ œ n>œ b œ . œ b >œ . œ œ >œ œ >œ œ n >œ b œ . œ b >œ . œ œ >œ œ >œ > > > p Mark Tree

Perc. 1

Ó

Œ

œ n>œ b œ . œ b >œ . œ œ >œ œ >œ œ n >œ >

b œ . œ b œ>. œ œ œ> œ œ œ œ n œ b œ . œ b >œ . œ œ >œ œ >œ œ > p sub > ß

l.v.

p f

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Perc. 2

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D.B.

j j ‰ œ œ .œ œ œœ. œ .œ œ ‰œ œ œ . . ‰ J . Œ Œ p

j œ œ œ ‰ œœ .

> > j œ œ .œ œœ ‰œ œœœ œœ œ œ

Œ

double stick l.v.

Ó

Œ

œœ œ

ord. rim shot

ß œ. Ó . œ ß

7

f ß jazz > rim shotsj œœœ . œ œ . œÓ œ ‰ œ Œ ß p f

ord.

(Laid back and hip)

b

15

Œ

Spkr.

Sometime during eternity some guys show up

‰‰

Ó

Œ

and one of them who shows up real late is a kind of carpenter from some like Galilee square-type place

‰‰

Ó.

Ó

‰.

and he starts

‰ ¿ J

¿

¿

WAIL-IN!

‰ ¿

¿

3

B-fl. Cl.

&

& Hp.

?

simile

Œ

Pno.

Perc. 1

t Ó

t

# œœ œ ‰ Ó.

ß # œœœ ‰ Ó .

&

slide fingers slowly back toward base of string (reach pegs by m. 20)

slide fingers slowly toward dampers

‰ . œ b n œœ ( b œ ) f

b œ . œ b >œ . œ œ >œ œ >œ œ > (ped.)

÷

(b b n œœœ)

(b b n œœœ)

b œ . œ b >œ . œ œ >œ œ >œ œ n >œ b œ . œ b >œ . œ œ >œ œ >œ œ n >œ b œ . œ b >œ . œ œ >œ œ >œ œ n >œ b œ . > > > Vibes

j œœ ˙˙ .. #œ ˙. f

b œ . œ b >œ . œ œ >œ œ >œ > (ped.)

speed motor up to full by end of measure

p j ÷ œ. œ. œ ‰ œ Œ

?

ww w

F

Perc. 2

D.B.

8

œ n>œ

slow motor to off by end of measure

&

‰

œ b >œ . œ œ >œ œ >œ œ n >œ >

q = 60 swing, slightly faster 21 Spkr.

B-fl. Cl.

> > > Solo j > j j #œ œ œ œ œ œ > œ # œ # >œ œ œ >œ & ‰ J

and claiming he is hip to who made heaven and earth. . .

‰

‰

‰ ‰ Ó.

‰

And moreover he adds. . .

‰

Œ

It's all writ down on some scroll-type parchments which some henchmen leave lying around the Dead Sea somewheres along time ago. . . and which you won't even find for a coupla thousand years or so. . .

‰ ‰ Œ

swing

Œ

‰.

ƒ

> œ b œ. b œ œ œ œ b œ . b œ œ n œ # œ # œ œ n œ œ œ. > fl > > fl fl > œ. fl > œ œ F

#œ œ # œ œ # œ n œ > # œ n flœ >

&

Œ

Ó.

&

Œ

Ó.

Œ

Ó.

bœ. œ œ œ œ œ œ nœ bœ. œ b œ. œ œ œ œ œ œ nœ bœ > > > > > > > > > >

˙.

Hp.

t Pno.

+ : stop specified notes at base of string

+

œ œ œ # œ ‰. b œœ œœ b œ œœ œ œœ œ œœ n œ bœ p f sub Chimes

œ f

Perc. 1

&

Perc. 2

f > > > > > > œ œ œ œ œ œ ÷ œ œ œ œ œ œ . ‰. . ?

Ó

( b bn œœœ )

o t

D.B.

Ó.

and that the cat who really laid it on us. . . is his Dad

p

f r.s.

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Œ

bœ œ bœ œ œ œ œ œ nœ f

l.v.

Œ

Ó

Œ

œ œ

4:3œ

œ œ

bœ

œ

œ

˙ p

p p sub jazz rim shots j j œ œ œ œ œ‰ œ œ œœæ Œ . pizz.

swing crush rolls

‰ j œ ‰ j æ œ œ Œœ œ œ œ œ œœ.

b œ. œ œ . œ . nœ Œ p

Œ Œ

. bœ. bœ œ. œ. nœ ‰

9

æœ œ œ æ œœœ œ æ œ œ œ œ œ œ œ æ œ æ œ œ œ æœ œ œ æ œ œœ æ œ œ œ œ æ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ ‰ œJ œ Œ ‰ Jœ ‰ œJ Ó . straight 8ths

bœ nœ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ F

œ nœ # œ #œ œ œ # œ œ nœ #œ # œ œ

c

A Tempo

27 Spkr.

B-fl. Cl.

Œ

or at least for nineteen hundred and fortyseven of them. . .

Œ

Ó

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e = 72

to be exact. . .

Œ

3 ‰ 8

Ó.

38

‰

‰

Solo

> b gg b œœœ ggg gg œ ggg

2 U 4 Œ

U 42 Œ

>j ggg b b œœœ gg J ggg gg b œ g J

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>j b œœ œ J œ J

A Tempo

Œ

c

Œ

c

b œœ bœ

c g b b www ggg b w ggg g c gggg gg b w gg b w

> 3 bœ 8 g b œœ ggg gg f g 3 gg b œ 8

> > œ g œœ ggg œ ggg J gg œ g J

38

U 42 Œ

Œ

c

38

42 Œ

Œ

c

2 U 4 Œ

Œ

c

&

&

t

t

Hp.

and even then nobody really believes them. . . or me for that matter. . .

?

>j œœœ ‰ J œ J ‰

2 U 4 Πgg gg ggg 2 Πgggg 4 ggg

bœ bœ

Pno.

Solo

speed motor up to full by end of m.31

Perc. 1

j & ‰ b œœœ ˙˙˙ ... n >œ ˙ . f

j ‰ # œœœœ œœœœ œœœœ .... > > F

Perc. 2

œ ÷ œ >

Ól.v.. Ó.

38

U 42 Œ

Œ

c

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Ó.

3 8

2 U 4 Œ

Œ

c

Vibes

D.B.

bœ

˙ # ˙˙˙ >

˙ ˙˙˙

j #œ. ‰ œœœ œœœ # # œœœ ... œ œ > >

3 8

>œ . b b œœœ ...

10

œœ ... œœ .

œœ ... œœ .

œœ œœ

‰

36 Spkr.

B-fl. Cl.

Hp.

You're hot they tell him. . . and they cool him. .

Œ Œ

‰‰ Œ

Œ

They stretch him on the Tree to cool. . .

‰‰ Ó

‰ ‰ Ó.

‰ œ- œ # œ # œ- œ J - œ- - œp

&

And everybody after that is always making models of this Tree with Him hung up and always crooning His name and calling Him to come down and sit in on their combo as if he is THE king cat who's got to blow or they can't quite make it . . .

# œ- œ- œ- œ # œ- # œ- n œ- œ -

b œ- - œ # œ œ bœ nœ # œ œ # œ œ nœ 3

3

> ^ ^ œ^ # œ œ ^ # œ ˘ œ ^ ˘ œ ˘œ # œ # ˘œ œ ˘œ # œ n œ^ n œ^ # œ^ n œ 3

3

3

&

?

3

f

p sub

scrape string quickly above damper (toward damper)

o

Pno.

tŒ ‰ j Ó œ l.v. f t

Perc. 1

Perc. 2

&

÷ Ó

(b b n œœœ)

Ó

+

b œ .œ b œ . œ œ œ œ œ œ n œ b œ . œ b œ . œ œ œ œ œ œ n œ b œ . œ b œ . œ œ œ œ œ œ n œ b œ . œ b œ . œ œ œ œ œ œ n œ b œ . p (sempre)

p F on crown > œ. œ œ œ

Œ

Chimes

Œ

œ p

#œ

œ

#œ

œ

jazz rim shots

l.v.

?

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#œ

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nœ

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œ œ ‰ j œ œ ‰ j œ ‰ j œ œ ‰ j œ œ œ œ ‰ j œ œ ‰œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J

arco

D.B.

#œ

œ bœ.

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œ œœ œ œ œ ‰ J F

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p œæ ‰

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simile

œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ

œ

œ œ > œ > œ> œ œ œ > œ > œ> œ œ œ >œ œ >œ œ >œ œ # œ œ œ> œ œ >œ œ # œ > > > > > > > > p f

11

d Ó œ &J‰

42 Spkr.

B-fl. Cl.

Him just hang there on His Tree looking

Only he don't come down from his Tree. . .

‰ ‰ Œ

Œ

‰ ‰

Ó

Œ

Ó

real. . .

Petered. . . out. . .

rit.

Œ

‰‰ Œ

Œ

‰ ‰ Œ

and real and also. . according to a roundup of late world news from the usual cool. . .

UNreliable sources. . .

‰ ‰ Œ

‰ ‰ Ó.

# >œ . Ó.

real. . . dead

Œ

Ó.

ƒ

Hp.

&

?

t Pno.

&

Œ

(b b n œœœ) o

t

Œ

+

^œ # # œœœ n ^œœœ ‰ œ Œ œœœ œ v ƒ ^ ^ œ # # œœ œœ ‰ Œ œœœ nœ v

(b b n œœœ) o +

––– b œ b œ>. œ œ œ> œ œ> œ n œ> ––– b œ b œ>.

– p sub > – p sub ç ç

rit.

œ œ œ> œ œ> œ n œ> b œ . œ b œ>. œ œ œ> œ œ œ n œ> b œ . œ b œ>. œ œ œ> œ œ> œ n œ> b œ . œ b œ>. œ œ œ> œ œ> œ n œ> b œ . œ b œ>. œ œ œ> œ œ œ . œ ˙ . > > > > > ç (sempre)

Perc. 1

&

p

choke cymbal

Perc. 2

ç j œ‰ ÷ œœ J‰ ?

D.B.

f

^ ç

Ó. œ œ œ œ œœ Œ ‰ œJ Ó .

double stick

Œ Œ

Œ Œ

attacca 12

3. Don t let that horse eat that violin. . .

Speaker

B-flatClarinet

c

q = 56 sparse, rubato

&c

&c Ó p

Harp OOOPOpOO

?c

œ œ >

œœ

43

c

43

45

43

42

43

c

43

45

43

42

j l.v.

3

4 Œ ‰#œ Œ v ß f *œ 34

Ó

>œ ‰ œj œ Ó ß œ *œ

#œ Œ ‰ J 43 ß j #œ

43

(sounds higher)

o

l.v.

#œ Ó v f

*quasi guitara

œ c Œ ‰ J œœ œ ß p c œœ Ó œ œ > j œ

ord.

&c

F

Piano

?c

pizz.

œ>

Œ Ó

>œ bell-like œ l.v. Œ ‰J Ó p

3 4

Percussion 1

Percussion 2

Double Bass

&c

?c

c Ó

43

c

l.v.

œ œ œ Œ Œ ‰ # Jœ 43 œ l.v. Ó œœ F p p F

>œ bell-like œ Œ ‰J p

F

Vibes: h.y. mallet/bow (motor off) bowed l.v.

&c Ó

5 4 Ó

3 4

43

#˙

pizz.

œ >

Œ

Ó

Crotales: bowed

Œ #˙ p

c

l.v.

3 4

c

5 4

43

3 4

l.v.

f

13

42

b >œ l.v. ‰ b Jœ 42 p

bell-like

3 4 Ó

F

45

l.v.

œœœ œ >

2 4

ord.

bowed h.y. mallet l.v. œ œ l.v. # œ 3 œ l.v. Œ c Œ ‰ j œœ Ó ‰J 4 Ó œ œ F F p F p

p

o

l.v. ‰ j b œ b œ 43 b œ Ó bœ > f œ b œ Œ 43

œœ

Œ

p 45

ord.

(sempre)

ped.

o

43

˙ p

pizz.

œ >

l.v. Π45 F

Œ ˙ p

5 4

45

43

42

43

42

3 4

2 4

43

42

Œ Ó. l.v.

l.v.

f

a Energetic

& 24

2 &4

? 24

ß *œ

2 &4

? 24

& 24

11 Spkr.

24

B-fl. Cl.

q = 120

Hp.

Œ

Pno.

Perc. 1

Vibes: hard yarn mallets b b œœ œœ œ>œ .. œœ b b œœ œœ œ>œ ..

p Marimba: h.y. mallets

Perc. 2

2 &4

D.B.

? 24

#œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ ƒ

14

#œ p

œ œ œ œ #œ

#œ

#œ œ œ œ

20

&

&

?

&

?

Spkr.

B-fl. Cl.

Hp.

Pno.

Perc. 1

bœ œ >œ . &b œ œ œ .

Perc. 2

& #œ

b >œœ ..

œœ œœ œœ b >œœ ..

œœ œœ b >œœ ..

œœ œœ œœ b >œœ ..

P

?

D.B.

œœ b b œœ œœ œ>œ ..

œ œ œ œ #œ

#œ

#œ œ œ œ

#œ œ œ P

œ œ œ œ #œ œ œ œ

15

œ #œ

œ

œœ œœ b >œœ .. œœ œœ œœ b >œœ ..

F

œ œ œ #œ œ œ œ œ

#œ œ œ F

œ œ œ œ

œ œ œ œ #œ œ œ œ

28

&

&

?

&

t

?

t

Spkr.

B-fl. Cl.

Hp.

Pno.

Perc. 1

>œ . b & œ.

>œ . œ œ œ œ œ œ bœ.

b œ œ >œ . œ œ œ œ œ œ œ.

œ b œ œ >œ . œ œ œ œ.

b œ œ >œ . œ œ œ.

œ b œ œ >œ . œ œ œ œ.

f Perc. 2

D.B.

& œ #œ

œ

?

œ œ œ #œ œ œ œ œ

#œ f

œ œ œ œ œ

œ

#œ œ œ œ

œ

œ œ œ œ #œ

#œ

16

œ œ œ œ

b >œ . œ. ƒ #œ œ ƒ

œ œ œ b >œ . œ œ œ œ.

œ

œ œ œ œ

œ œ œ œ #œ œ œ œ

q = 112 slightly slower

36

&

43

38

&

3 4

3 8

?

43

38

3 4

3 8

38

b ^œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

b ^œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

b ^œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

b ^œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

38

Spkr.

B-fl. Cl.

q = 120

43

38

Hp.

t Pno.

(b b œœœp)

t

Perc. 1

Perc. 2

D.B.

+ j ‰ ‰ j b œj ‰ ‰ j 43 ‰ b œj ‰ j œ b >œ œ > b >œ > bœ > œ ç

bœ & Jœ ‰ Œ ç

43

ƒ

& œJ ‰ Œ ç

3 4

# œœ œœ # œœ œœ œœ œœ œœ # œœ v ƒ

# œœ n œœ # œœ œœ œœ œœ œœ # œœ v

# œœ n œœ # œœ œœ œœ œœ œœ # œœ v

# œœ n œœ # œœ œœ œœ œœ œœ # œœ v

3 8

?

43

38

17

(loudly, shocked)

43

(aside)

Don't let that horse eat that violin. . .

Spkr.

38

24 Œ

B-fl. Cl.

& 38

24

3 &8

? 38

t3 8

cried Chagall's mother

43

43

2 4

24

2 4

Œ

Ó

3 4

‰ # œj # œ œ œ p

43

‰ # œj # œ œ œ f bœ #œ #œ Œ

3 4

Hp.

Œ

‰ # œj # œ

t 38

Perc. 2

D.B.

œ

œ

p

Pno.

Perc. 1

b

24

b œ^ b œ œ b ^œ b œ œ b ^œ b œ œ b ^œ b œ œ b ^œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ 24 3 œ œ œ œ œ œ œ œ

‰

‰

‰

‰ &8

b ^œ œ ‰ Œ J

2 j 3 & 8 # œœ n œœ # œœ ‰ # œœ n œœ # œœ ‰ # œœ n œœ # œœ ‰ # œœ n œœ # œœ ‰ # œœ n œœ # œœ ‰ 4 # œœ ‰ Œ v v v v v v ? 38

24

18

43

œ b ^œ œ 34 Œ ‰ . œ œ œ R Ï

?

b b œœ bœ >

Ó l.v.

Mark Tree

÷ l.v.

r 3 4 Œ ‰ . # œœ # œœ # œœ v Ï

43

Autoharp effect: Depress keys silently.

No pedal. Quickly drag finger over strings spanning the indicated chord.

arco

b˙.

˙.

F

53 Spkr.

B-fl. Cl.

Hp.

&

But he kept right. . .

45

>œ w 45 œ f

œ ‰ j# œ œ ‰ j# œ o j#œ & ‰ #œ #œ #œ œ œ œ v p f ?

43 Œ

nœ 5 nœ 4 ß 45

on. . .

Ó

Œ

˙.

43

painting

Œ

Œ

˙.

˙.

œ j# œ 3 4 ‰ #œ œ p

43

‰ # œj # œ #œ

bœ #œ

œ

œ

‰ œ J

#œ #œ #œ

œ œ

œ

#œ #œ œ #œ # œ #œ

œ œ œ œ œ œ ‰ œj œ ‰ œj œ ‰ œj œ F #œ

bœ #œ

Œ

>œ . œ.

ord.

t

5 4

3 4

Pno.

÷

œ.

œ.

œ.

œ.

˙.

45

l.v.

43

3 4

&

p

&

43

Crotales: brass mallet

˙.

B

5 4 œ >p l.v. seagull effect ‚œ gl.

54 p

niente

F

43

>œ . œ. p

>œ . œ.

œ. œ. >

Πniente

19

>œ . œ.

Tam-tam: bowed

÷

>˙ . ˙.

˙.

l.v.

P

œ. œ.

œ. œ.

&

F

j b b œœ ‰ Ó b œ l.v.

F

Vibes: h.y. mallets (motor fast)

œ.

F

?

D.B.

>œ .

45

Susp. Cymbal: h.y. mallet (handle end) on crown

Perc. 2

Œ.

Autoharp effect

?

Perc. 1

bell-like

˙. ˙.

˙. ˙.

And became. . .

63

Spkr.

B-fl. Cl.

˙.

&

Œ

Ó

˙.

c ˙

o

Hp.

&

œ. œ.

œ. œ.

˙. & ˙.

÷

B D.B.

c Ó

>œ œ œ 43 ˙ . f #œ #œ

Π43

ß

l.v.

c

c

43

˙.

˙.

˙.

c

c

43

# >œ .

43 # œ . p

Crotales: brass mallet l.v.

c Ó

c

&œ

> p

Π43

43

œ ‰ œj

œ

œ

#œ #œ œ #œ # œ #œ

œ

œ ‰ œ J F #œ #œ #œ Œ

œ

‰ œ J

>œ œ ˙

>œ . œ.

>œ . œ.

œ. œ. >

20

>˙ . ˙.

F

œ

> simile œ . Œ. œ.

œ

‰œ J

œ

œ

œ

œ o> ‰ œ œ J p f

œ. œ.

œ. œ.

œ. œ.

œ. œ.

˙. ˙.

l.v.

Ó

c

c

c

c

c

p

œ œ ß

F

˙. ˙.

c

f

j b b œœ ‰ Ó b œ l.v.

F

œ

c

œ ‰ # œj # œ œ p #œ #œ #œ #œ #œ #œ

3 4

Autoharp effect

?

Perc. 2

Pno.

Perc. 1

43

c Œ Œ Œ

jœ œ &‰ œ v p f ?

famous

˙. ˙.

Ó

œ p>

c

l.v.

c

(leading into next phrase)

74 Spkr.

B-fl. Cl.

And kept on painting

c Œ Ó

&c

˙

&c Ó Hp.

?c

(as if introducing the actual painting)

The Horse with Violin in Mouth

43 Œ

Ó

>œ >œ œ œ 3 œ œ œ œ œ > œ œ b œ 4 œ > p f #œ #œ Œ 3 #œ #œ 4 #œ #œ #œ #œ #œ #œ œ #œ # œ #œ ß F #œ #œ #œ #œ #œ œ #œ

#œ #œ # œ 43 # œ #œ

&c

3 4

>œ . œ.

Œ.

?c

Susp. Cymbal

Perc. 2

D.B.

˙.

c

˙.

c

c

c

œœ œ œ œ œ # # œœ œ œ œ œ

˙.

p

‰ # œj œ œ # œ ‰ # œj œ œ # œ ‰ # œj œ œ # œ

‰ # œj œ

f #œ #œ #œ Œ

œ. œ.

œ. œ.

œ. œ.

œ. œ.

œ. œ.

˙.

F

l.v.

Œ.

œ p

#œ

p ord.

43

˙.

F

Pno.

Perc. 1

b b œœ p b œ>

l.v.

Ó

œœ # # ˙˙

c

&

bœ

bœ bœ

bœ

bœ bœ

bœ bœ bœ œ

bœ bœ c

Vibes: h.y. mallets (motor off)

˙. &c Œ ÷æ p

43

&c

3 > 4 œ F

Bc

43

l.v.

F

&

b >œ b œ œ œ œ œ œ œ‰ Œ ƒ

c

c

c

Marimba: hard yarn mallets l.v.

Ó

?

b˙.

˙.

F

˙.

˙. niente

21

# œœ œœ # œœ œœ ‰ Œ > ƒ

c

&c

38

42

&c

3 8

2 4

?c

38

83 Spkr.

B-fl. Cl.

And when he finally finished it he jumped up upon the horse and rode away. . .

c 38

42

Œ

Œ

42

2 4

42

b ^œ b œ œ b ^œ b œ œ b ^œ b œ œ b ^œ b œ œ b ^œ 38 œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ 42 œ ‰ . Œ R Ï

Hp.

&c

( ) ww

# œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ

œ.

3 œ.

8

œœ . .

œœ . .

œœ . .

38 b œ bœ bœ bœ b œ b œ. b œ b œ bœ

œ.

Pno.

& c bœ bœ

Perc. 1

&c Œ

Perc. 2

&c Œ

D.B.

?c

b˙.

bœ

b >œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ

# œœ œœ # œœ œœ œœ œœ œœ # œœ >

bœ bœ

bœ

bœ bœ

3 2 8 # œœ n œœ # œœ ‰ # œœ n œœ # œœ ‰ # œœ n œœ # œœ ‰ # œœ n œœ # œœ ‰ 4 # œœ # œ œ œ œ œ # œ # œ œ œ œ # œ # œ œ œ œ œ # œ # œ œ œ œ v v v v v Ï

38

22

42

waving the violin

93 Spkr.

B-fl. Cl.

Œ

Œ

And then with a low bow gave it to the first naked nude he ran across

Œ

Œ

43 Ó

And there were no. . . strings. . .

U attached

Œ

&

43 Ó

U Œ

&

3 4 Ó

U Œ

?

43 Ó

Œ

&

3 4 Ó

U Œ

&

43 Ó

Œ

Hp.

Pno.

Perc. 1

Perc. 2

b œ œ >œ . œ b œ >œ œ. & b œ œ œ . œ b œ œ œ . p & #œ #œ p ?

D.B.

œ œ œ œ #œ

b œœ .. >œœ œœ œœ b >œœ ..

P

œœ œœ b >œœ œœ œœ .. >œœ b œœ œœ >œœ ..

F

#œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ P

b œ . œ >œ œ b >œ . œ. œ œ œ œ. f

#œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ F f

23

œ >œ b ^œ œ œ 43 œ ‰ . Œ R ƒ

U Œ

3 r 4 # œœ ‰ . Œ v ƒ

U Œ

œ œ œ œ #œ œ œ œ

gl. U 34 ‰ Œ #œ ß molto rit. attacca

4. See it was like this. . .

Speaker

43 Œ

B-flat Clarinet

Harp

1

& 43 Œ

3 &4 Œ

? 43 Œ

Senza misura q = 90 music box, winding down

Piano

œ b˙ bœ bœ b ˙ œ & 43 rit. bœ bœ 3 & 4 bœ bœ

b ˙˙ bœ bœ

b œœ

b œœ œœ œœ b œœ b œœ œœ b b œœ œœ œœ b b œœ b œœ œœ

bœ

bœ bœ bœ bœ bœ bœ

bœ bœ

bœ

bœ bœ

bœ

b b œœ

b ˙˙

bœ bœ œ

œ œ

b b ˙˙ bœ bœ

bœ

b˙ b˙

bœ œ

bœ bœ

b ˙˙

b œœ

b œœ œœ œœ b œœ (rit.)

bœ

bœ bœ bœ

bœ bœ bœ bœ

b œœ œœ bœ

bœ

(sempre)

Percussion 1

3 &4 Œ

q = 126 hip, beat style

Percussion 2

÷ 43 Œ

Double Bass

?3 Π4

24

Drum set.

Repeat 8x's.

Swing 8ths.

Feel as if in 4/4.

.. œ œ œ œ p

œœ. .

>

13

&

c

&

c

?

c

Spkr.

B-fl. Cl.

Hp.

a q = 126 hip, beat style c

(Hip, beatnik style)

See it was like this when we waltz into this place. . . .

Œ Ó.

( ) (maintain rit. at q = 90)

bœ & b b œœ œœ œœ b b œœ œ œœ c b ww

(rit.)

Pno.

&

Perc. 1

ww

&

bœ bœ

bœ

bœ bœ bœ bœ œ c

c

b œ œ w œ w

Downbeat approximate.

Alignment between Pno. and Perc. need not be exact.

Continue Swing. Jazz rim shots on snare drum (as in mvt.2).

Perc. 2

?

D.B.

>

÷

œ œœœ œœ œ œœœ œœ œ œœœ œœ œ œœœ œœ œ œœœ œœ œ œœœ œœ œ œœœ œœ œ œœœ œœ œ œœœ œœ œ œœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ c œœ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ Œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ cresc.

F p c

pizz.

bœ

nœ bœ œ

F sempre

25

25

Hp.

And I says. .

Dad. . .

let's cut

b

Œ Œ Ó

‰‰Œ Œ Œ

Œ Œ ‰‰Œ

&

Œ bœ œ bœ > F

bœ œ > # œ œ>

œ bœ œ œ >

œ b œ> œ b œ

&

?

Spkr.

B-fl. Cl.

a couple of Papish cats is doing an Aztec two-step. . .

j‰b œ œ > bœ >œ

^ # œœœœ Œ J

bœ œ > # œ >œ

œ bœ œ >

3

&

Ó.

Ó

ƒ

Pno.

&

Ó.

?Œ

j bœ bœ v

3

Ó

œ

3 ^ b b œœœ ‰ b Jœ ‰ Œ F 3 j ‰ œ ‰Œ œ v

œ b œ> œ b œ

^ # œœœœ Œ J 3

Ó.

ƒ Ó.

Œ b œj bœ v

3

Vibes: rubber mallets (motor off)

Perc. 1

&

Œ b ˙˙ b n ˙˙ F

3

‰ ‰ œœ b œœ

www w

Œ b˙ . b b ˙˙˙ ...

wwww

snare: jazz rim shot

Perc. 2

D.B.

œ œœœ œœ œ œœœ œœ œ œœœ œœ œ œœœ œœ œ œœœ œœ œ œœœ œœ œ œ æ ÷ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ Œ Œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Ó.

? œ bœ œ œ

œ bœ bœ bœ

bœ œ bœ œ

bœ

nœ bœ œ

œ bœ œ œ

œ bœ bœ bœ

26

bœ œ bœ œ

Œ œœœ œ œ œ Œ œœŒ F bœ

nœ bœ œ

œ œœœ œœ œ œœœ œœ œ œ œ œ œ œ Œ Œ Œ œ bœ œ œ

œ bœ bœ

œ

œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ bœ

bœ œ bœ œ

c but then this dame comes up behind me see. . .

36

Spkr.

B-fl. Cl.

Hp.

& j‰b œ œ bœ œ > >

bœ œ > #œ œ >

œ >

œ

œ b œ> œ

Œ Œ Œ Œ

U Œ Œ Ó

bœ

U Œ Œ Ó

?

Œ Œ Ó

U Œ Œ Ó

Œ Œ Ó

U Œ Œ Ó

?

3 > bb œ3^œœ n n œœœ # Œ ‰ b œJ ‰ Œ n œJ Œ F p 3 3 j Œ ‰ œ ‰ Œ œj Œ œ œ v >

& Œ b b ˙˙˙ n˙

Ó

ƒ 3

Ó

‰ b œj ‰ œœ ‰ b œ bœ v b œv v

3

3

‰ ‰ # b œœœœ Œ b ˙˙˙˙ .... >

3

‰ ‰ œœ b œœ

3 ^ # œœœœ n ^œœ # œ^œœ ‰ J ‰ # œœ ‰ œ 3

˙˙˙ ... ˙.

www w

Solo (straight 8ths). + : jazz rim shot : ord.

o

D.B.

I says

Pno.

Perc. 2

Œ Œ U Ó

‰ ‰ Œ Œ Œ Œ Ó.

Wow. . .

&

&

Perc. 1

œ bœ

‰ ‰ Ó.

You and me and says. . could really exist

œ ÷ œ

œœœ œ œ œ œœ Œ Œ

œ œœœ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ Œ Œ Œ

? bœ

nœ bœ œ

œ bœ

œ œ

œ bœ

œ œ œœ bœ

o Agogo Bells

œ œ Œ

œ œœœ œœ œ œ Œ

oj + o Ó Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ U Ó œ œ Œ + +Œ œ œœ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ Œ œ Œ œ ‰œÓ œ Œ Ó Œ f p J F

bœ

bœ œ bœ

œ

27

on crown

U Œ Œ Ó

swing ord.

Œ œœœœœœ

and really ("poetRAY") hates. . poetry

Only the next she has bad teeth. . .

46

Spkr.

B-fl. Cl.

Hp.

Œ Ó.

& Œ bœ œ bœ > F

bœ œ > # œ œ>

œ bœ œ œ >

œ b œ> œ

bœ >

j‰ bœ œ bœ œ >

Œ Ó.

Œ Ó.

bœ œ > # œ œ>

œ bœ œ œ >

d

j‰ Ó . œ >

œ b >œ œ b œ

&

?

^ 3 # œœœœ n œœ^ # œœœ^ ‰ J ‰ # œœ ‰ œ 3

&

Ó

Pno.

?

3

Perc. 1

& Œ b b ˙˙˙ n˙ F

‰ ‰ œœ b œœ

Perc. 2

œ œœœ œ œ ÷ œ œ œœ Œ Œ F

www w

www w

Ó

Ó.

f

ƒ 3 œ j ‰ bœ ‰ œ ‰ bœ bœ v b œv v 3

Œ b˙ . b b ˙˙˙ ...

^ # œœœœ Œ J 3

Œ b ˙˙ b n ˙˙

Œ b œj bœ v

3

3

‰ ‰ œœ b œœ

Ó.

3

˙˙˙ ... ˙.

www w

‰ ‰ # b œœœœ Œ b ˙˙˙˙ .... >

Œ b ˙˙ .. b n ˙˙ ..

Œ ˙˙ .. b ˙˙ ..

snare: jazz rim shot

D.B.

? bœ

nœ bœ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ Œ Œ œ Œ œ œ bœ

œ œ

œ bœ bœ bœ

bœ œ bœ

œ œ œ Œ œ

œ œ

bœ

œœœ œ œ œ œœ Œ Œ

œ œœœ œœ œ œœœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ Œ Œ

nœ bœ œ

œ bœ

F 28

œ œ

œ bœ bœ bœ

œ œœœ œ œ œœ œ œ œ Œ Œ bœ œ bœ œ

œ œœœ œœ œ œœœ œœ œ œŒ œ œ Œ œœ Œ œ œ œŒ bœ

nœ bœ œ

œ bœ

œ œ

56

&

&

?

Spkr.

B-fl. Cl.

Hp.

&Ó Pno.

?Ó

3 > b b œœœ ‰ b œJ ‰ Œ p 3 j ‰ œ ‰Œ œ >

loco

Perc. 1

Œ b˙ . b b ˙˙˙ ...

P

& www w

œœœ Œ œ

b bn ˙˙˙˙

˙˙˙ ˙

Œ œœ b œœ p

www w

www w

ring to fade (sempre)

Perc. 2

œ œœœ ÷ œ œ œ Œ F ? œ bœ bœ

D.B.

œœ œ œœœ œœ œ œœœ œœ œ œœœ œœ œ œœœ œœ œ œœœ œœ œ œœœ œœ œ œ œ œ æ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ Œ œ Œ œ Œ Œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ Ó. Ó. bœ

bœ œ bœ œ

bœ

nœ bœ œ

œ bœ

œ œ

œ bœ bœ bœ

bœ œ bœ œ

bœ

nœ bœ œ

on crown

crush roll

œ bœ

œ œ

œ bœ bœ bœ

œœœ

> > œ œ œ æŒ œ œ æ œ Œ œ Œ œ Ó 3

bœ œ bœ œ

bœ P

29

nœ bœ œ

67

&

&

?

&

?

&

Spkr.

B-fl. Cl.

Hp.

Pno.

Perc. 1

o

Perc. 2

÷ œ Ó.

Ó

+ : Dampen snare with hand. : open

Agogo Bells straight 8ths

œ œœ œ

œ bœ œ bœ bœ

bœ œ bœ œ

F D.B.

swing ? œ bœ œ œ œ

œ bœ bœ œ bœ

bœ œ œ bœ

œ

bœ

nœ œ b œ œ

œ œ bœ

p

30

œ œ

+ + >o + + >o + + >o Œ Ó ‰œœœ‰œœœ‰œœœ œœœ Œ œ Ó 3 3 3 3 f p nœ bœ œ œ bœ œ œ œ bœ

76

&

&

?

&

?

&

œ œ bœ bœ

bœ œ bœ œ

Spkr.

B-fl. Cl.

Hp.

Pno.

Perc. 1

Perc. 2

÷

Ó

on crown l.v.

>œ ‰ J Œ f

? œ bœ bœ bœ D.B.

nœ bœ bœ œ bœ œ œ bœ

œ

œ bœ

œ œ

bœ

nœ bœ œ

œ bœ

œ œ

œ œ bœ bœ

bœ œ bœ œ

attacca

31

5. Truth is not the secret of a few. . .

Speaker

B-flat Clarinet

c

&c

q = 52 dark and sparse

Harp OOOPoOoO

3 j œ œ #œ œ . b œ œ œ ˙ p

w

&c

a

Œ

o l.v. >o l.v. > Œ b œ ‰ œJ Œ

o o ‰ œj Œ œ

œo

+ : stop at base of string

&c Piano

Œ

+ > >+ ‰ œJ Œ # œ f

?c

F

˙.

o o ‰ b Jœ Œ b œ Œ p

nœ . œ œ œ œ œ p

(sounds higher)

o ? c œ l.v. Ó. > p

‰ # œj œ # ˙ >

&c

Marimba: soft yarn mallets legato

Percussion 2

? c ‰ æœJ æ˙

œ ˙ æ æ

bœ æ

bœ æ

œ œ œ œ œ . # >œ œ. œ ˙ æ æ JŒ æ æ æ f sub p

* proceed at q = 126 from previous movement.

Repeat with continuous fade to niente until conductor's cutoff under new tempo (q = 52).

Double Bass

? c bpizz. œ

nœ bœ œ œ bœ œ

œ

œ

bœ æ

œ bœ . nœ æ æ

# œ #œ œ ˙. æ ææ æ

Œ

p

3

œ œ œ #œ œ v #œ v v

F (ped.)

3

+ + ‰ œj Œ Œ > bœ > f F

Ó bœ œ b >œ b œ > n œ n œ œ >œ œ œ ˙ F

3 b ^œ b œj ^œ l.v. b œj Ó

Œ ‰b œ Œbœ œ Œ bœ v ƒ

Œ

(sempre)

Percussion 1

q = 72

open

w w >

l.v.

> . ˙ bœ b œ. n œ. b œ œ n œ œ Œ ‰ J b œ. æ æ æ æ æ æ 3 f p

cutoff by start of m.4 under new tempo

bœ bœ bœ bœ

œ bœ œ . .

niente

32

(angry, declamatory)

Senza misura 10

Spkr.

B-fl. Cl.

q = 52

rit.

&

˙ F

œ.

b

rit.

# œ ‰ # œ œ # œj œ J

Œ Œ

U 3 œ œ, > > œ œ #œ ‰ #œ œ 78 œ b œ œ > œ œ > F f

78

7 8

Œ Ó

78

78

78

7 8

78

( )

Hp.

^œ ^ # œ l.v. # œ œ

& #œ ‰ œ #œ Ó œ v > o >œ l.v. ?Ó ‰ J Œ + >œ ‰ J Œ f

&Ó Pno.

?

p o o l.v. œo l.v. # œ l.v. œ Œ ‰ J Œ

f

F ‰ œ Œ ‰ œ œ œ > >

Perc. 2

&

# œ ‰. Œ Ó #œ >

(ped.)

˙. ?æ

?

D.B.

‰

p

+ + + ‰ j Œ ‰ j œ œ > # >œ >f rit. F p

Œ

(ped.)

Perc. 1

rit.

3 U Œ Œ Œ Œ

7 8

rit.

e = 96 agitated

Truth is NOT the secret of a few. . . yet you would maybe think so

œ æ

œ rit.b ˙ . æ æ

b >œ J ‰ Œ Ó

rit.

˙ æ p

Ó

33

w æ

#w æ

(agitated, cynical)

You'd think they had a corner on it the way they walk around shaking their high heads and looking as if they never went to the bathroom or anything. . .

(growing agitated)

the way some librarians and cultural ambassadors and especially museum directors act. . . .

19

Hp.

Pno.

Perc. 1

6 8

5 8‰ Ó

j

3 8

But I wouldn't blame them if I were you. .

c 9 Œ Ó Œ . 12 ‰ 8 8

They say the Spiritual is best conceived in abstract terms. . . .

Ó Ó.

alternate fingering >œ œ >œ n>œ œ ˙ œ œ œ ˙ œgl.œ . œ œ #œ œ œbœ œ. 3 9 12 J J‰Œ ‰ 8 J ‰ 8 8 F

p f pf ƒ

5 8

85

&

58

68

85

38

98

12 8

85

?

5 8

6 8

5 8

3 8

9 8

12 8

5 8

&

58

68

85

38

98

12 8

85

?

58

68

85

38

98

12 8

85

&

58

68

85

38

98

12 8

85

?

5 8

6 8

5 8

3 8

9 8

12 8

5 8

?

58

68

85

38

98

12 8

85

Perc. 2

D.B.

: multiphonic ^œ ^œ œ #œ. œ œ b œ b ^œ ^ œ^ > j j #œ ˘ œ > ^ ^ b œ œ b œ b œ œ 5 6 5 œ j œ œ œ œ J œ

‰ ‰ ‰

œ œ œ b œ œ œ b œ 8 8 J & œ . > œ œ. 8 p ƒ sub ƒ F j

B-fl. Cl.

5 8

Ó.

Œ

Spkr.

(calmer)

34

d e = 96 28 Spkr.

B-fl. Cl.

and (suddenly cynical again) then walking around in museums always too. . makes me want to "sit down". . .

slightly faster

5 8

& 58

6 8

j ˘ ˘ b ˘œ ˘œ # œ ˘œ n ˘œ ˘œ b œ n œ

ƒ

3

j œ

3

3

œ˘

œ

3

j

˘œ

j œ

˘˘ œœ

68

œœ

#œ

< ~~~~~ , >œ . ˙ b œ œ

3

8Π8

5 8

Œ Ó

6 8

I always feel so constipated in those high altitudes

7 8

fingering >alternate œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ #œ œ > œ b˙ 88 ‰ J J J J 85 3 5 p F

68 œ œ œ œJ ‰ 78

F

gl.

Œ Œ

j œ

Π. 48

> j j œ œ œ. œ Œ . 48 œj œ œ œ p F p

> U ‰ Jœ œ F

& 58

68

88

85

68

78

48

?5 8

6 8

8 8

5 8

6 8

7 8

4 8

& 58

68

88

85

68

78

48

? 58

68

88

85

68

78

48

Perc. 1

& 58

68

88

85

68

78

48

Perc. 2

?5 8

6 8

8 8

5 8

6 8

7 8

4 8

D.B.

? 58

68

88

85

68

78

48

Hp.

Pno.

35

niente

6. And that s the way it always is. . . (very agitated, complaining)

And that's the way it always is

2‰ 1Œ

Speaker

Œ

and that's the way it always ends

3

Œ

Œ

, ‰

(sing-song, tauntingly)

and the

¿

¿

fire and the rose

c ¿

3

Colla voce

B-flat Clarinet

&2 ‰

OpoPOpOo

Piano

‰

Œ

3

œ^ J

3

^ b œœœ J

‰

3 b œœJ^

‰

‰

&2

^Colla voce b œœœ ‰ J ‰ Œ ƒ b œ^ ‰ Jœ ‰ Œ voce Colla ^œ bœ ‰ Jœ ‰ Œ ƒ ‰ b œj ‰ Œ bœ v

&

2

?

2

&

2‰

÷

2‰

¿

,

¿

Œ

2

œ^ J ‰ ƒ

œ^ J ‰

2

Colla voce

Œ

^ # nn œœœ ‰ J

Œ

2

Colla voce

Œ

2

¿

3

¿ J

Œ

Œ

# œœ^ c #œ J

‰

^ b œœœ ‰ J

Œ

Œ

œ^ c #œ J

‰

b œœ^ ‰ J

^ n # œœ ‰ J

Œ

# œœ^ c # œJ

‰

^ b œœ ‰ œ J

^ # nn œœœ J ‰

‰

j œ ‰ œ v

j bœ ‰ bœ v

Œ

2

‰

j œ ‰ œ v

j nœ ‰ nœ v

Œ

2

3 3

^œ œ J

‰

Œ

Œ

j c œ œ v

j œ œ v

‰

Œ

Œ

j c #œ #œ v

Œ

Œ

c Œ

Œ

Œ

c œ J

Œ

Œ

Œ

right from the beginning

Œ

Œ

2 Π4

Œ

Œ

24 Ó

c

Œ

c

3

Œ

Œ

^ b œœœ J

‰

¿

are one

q = 76

always and always the same the same subject scene and

> c #œ fp

ƒ &2

Harp

œ^ J

(agitated, complaining)

q = 120

gl.

Œ

2

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

2 Ó 4

c

Œ

Œ

Œ

Œ

24 Ó

c

>Colla voce n bb ˙˙˙

# ˙>˙˙

> 2 b œœœ 4

>œœ œ

> b b ˙˙˙

> b b ˙˙˙

>œ 2 # œœ 4

> b # œœœ

c c

Colla voce

Percussion 1

Percussion 2

?

Double Bass

2‰

j œ ‰ œ v ƒ

Œ

3

Œ

Œ

3

Œ

3

œ J

Vibes: hard yarn mallets

Colla voce

j bœ ‰ ƒ

Œ

‰

2

Drum Set: dr. sticks

˙. æ fp ‰ 36

œ J ‰

bœ ‰ J

Œ

2

Colla voce

Œ

Œ

Œ

Œ

24 Ó

>œ œœ f

Œ

l.v.

Œ

Œ

2 4

Œ

Œ

2 Ó 4

Colla voce

Œ

Œ

c

c

c

(slower)

like in the Bible or the 7 Sun Also Rises Spkr.

c Œ

Œ

a

, which begins

Œ

Œ

accel.

B-fl. Cl.

&c Ó

4Π4

3

Robert Cohn (sigh) lunga boxing was , champion of his class middleweight

Colla voce

Œ

Œ

b>œ

œ

f

4

‰

Œ

4

fp

œ^ J ƒ

Œ

4

U n >œ bœ bœ

2 2

œ œ œ œ

Œ

there we are again

4Œ

Œ

Œ

U Œ

2

&c

4Œ

Œ

Œ

Œ

2

b ^œœ J

‰

Œ

4

2

^ b œœ œ ‰ J

Œ

4

ƒ j bœ ‰ bœ v

Œ

4

j œ ‰ œ v ƒ

Œ

4

Œ

Œ

4

Œ

4

Colla voce

4Œ

?c

Colla voce

www

&c

Œ

Œ

÷ c

?c ‰

Œ

Œ

Œ

4Œ

Œ

Œ

U Œ

2

4œ

Œ

œ

U Œ

2

Œ

Œ

U Œ

2

Colla voce

&

3

bœ œ œ p

œ

U Œ

4Œ

pizz.

D.B.

bœ

,

&c

Chimes

Perc. 2

bœ

but later we lost our balls and there we go again

Œ

Œ

5

(agitated again)

^ b œœœ J ‰

ww &c w

Perc. 1

,

bœ ‰ Œ bœ bœ b œ bœ p F 3

Hp.

Pno.

(A Tempo, declamatory)

œ œ.

Œ

2

f

4Œ

Colla voce

37

j bœ ‰ ƒ

, ,

4Œ

10 Spkr.

B-fl. Cl.

&4

œ^ J

4

&

4

b ^œœ J

‰

Œ

( ) ^ b œœ & œJ

‰

Œ

Œ

Œ

Œ

2

Œ

Œ

2

# >œ

4

‰

Œ

Œ

2

# ^œœ #œ J

Œ

Œ

2

^ # œœ J

Œ

Œ

2 # œœJ

Œ

‰

Œ

Œ

j & 4 œœ

‰

Œ

Œ

?

œ^ J

gl.

&

4Œ

?

4 œJ

‰

Œ

Œ

b >˙ n b ˙˙

‰

^ b œœœ J

‰

3

^ # nn œœœ J

‰

Œ

j œ

‰

3

2 ## œœj

2

Œ

‰

Œ

Œ

‰

‰

^ n # œœ J

‰

˙.

3

b œœ^ J

2

2

‰

^ # nn œœœ J

‰

‰

Œ

Vibraslap

3

n œ^ J

^ b œœ œ J

v

÷

Œ

‰

Œ

Œ

4

Œ

U Ó.

Œ

Œ

4

Œ

U Ó.

4

# œœœ^ J

‰

‰

and it looks like all they ever think of is doing It

,

2Œ

Œ

c

2Œ

U Œ

c

U Ó.

2Œ

U Œ

c

Ó.

2Œ

Œ

c

ƒ

j œ œ v

v

3

Œ

# œ^

^œ œ J

( )

D.B.

Œ

&

4

Perc. 2

‰

^ b œœœ J

Hp.

Perc. 1

Œ

characters all working up to with all the citizens it right from the first and all the

fp ( )

Pno.

there's the same old theme and scene again

,

and it doesn't matter much with who half the time but the other half it matters more U than anything

‰

j œ ‰ œ v j œ ‰ œ v

‰

3

j bœ bœ v

‰

3

j nœ nœ v

‰

Œ

3

j œ ‰

3

38

Œ

Œ

> b b ˙˙˙

Œ

Œ

4

^œ b b œœ J

4

Œ

U Ó.

2‰

Uœ œœ

c

4

Œ

Ó.

2

œœ œ

c

4

Œ

U Ó.

U Œ

c

2Œ

U Œ

c

‰

2Œ

U Œ

c

Œ

Œ

4

‰

Œ

Œ

4

Œ

Quica

q = 90

œ œ œ œ œ œ œ J .. ..

F

ca.

U Ó.

> b œœœ J # >œœ ‰ œJ

2 ^œ

Slapstick

÷

Senza misura

Œ

j bœ

Œ

ƒ

(building to agitation)

b q = 76 (sweetly, reminiscent) , 15 Spkr.

,

O the sweet love fe vers

c ‰ ¿

¿

¿

always complications , or him no eyes like maybe she has no for her eyes for him

¿

¿

¿.

yes and there's

¿

¿

¿

4Œ

Œ

Œ

2

Œ

Œ

Œ

, Œ

or her no eyes for her

Œ

,

3

Œ

3

Œ

or him no eyes for him

Œ

, Œ

2

3

3

B-fl. Cl.

&c Ó

& Hp.

‰ bœ bœ b œ bœ p

^ œ b b œœ c J

^ # œœ c & b œJ

Perc. 1

Perc. 2

œ bœ

F

5

bœ bœ

bœ f

2

>œ Œ

>œ Œ

2

fp

œ^ J‰ ƒ

# ^œœ #œ ‰ Œ J

^ b œœ ‰ œ J

2

Œ

b œœ^ ‰ J

2

Œ

^ b œœœ ‰ J

2

j œ ‰ Œ œ v

j œ‰ œ v

2 2

ƒ

# >œ

gl.

Œ

Ó

4Œ

Œ

Œ

Œ

2

‰

Œ

Ó

4Œ

Œ

Œ

Œ

2

Ó

4

˘œ b œœ

2

^ b œœ œ ‰ Œ J

^ b œœ œ ‰ Œ J

Ó

4

p bœ bœ fl

ƒ j bœ ‰ Œ bœ v

œ^ ‰ Œ œ J

3

4

j œ ‰ Œ œ v ƒ

j œ ‰ Œ œ v

3 ## œœj ‰

Œ

j œ‰ œ v

Œ

Œ

Œ

3

Œ

Œ

œ J ‰ Œ

3

Œ Œ

÷ c

Colla voce

÷ c pizz.

D.B.

4

Colla voce

˙.

‰

?c Œ

?c ‰

bœ

^ b œœœ J ‰ Œ ƒ b ^œœ J ‰ Œ

&c ΠPno.

3

3

bœ œ p

œ

œ

œ

œ.

Œ

Colla voce

b ˘œœ n ˙˙ œ n˙ > F bœ b˙ bœ b˙ fl >

Colla voce

Œ

2

Œ

4Œ

Œ

4Œ

Œ

Colla voce

Œ

Œ

&

2

Vibes

Œ

Œ

2

Œ

Œ

2 b œj ‰ Œ ƒ

39

Œ

^ b œœœ J ‰ Œ

3

b ^œœ J ‰ Œ

3 # J^œœ ‰ 3 # Jœœ ‰

# œ^

v

Œ

j‰ Œ œ

j œ‰

2 2

or something or other stands in the way like his mother or her father or someone like c q = 90 , that but they go right on trying time like in Shakespeare or The Waste Land to get it all the or Proust. . . remembering his Things Past. .

U

20

Œ

2

n œ^ J

And there they all are struggling toward each other or after each other like those

Œ

42 Œ

‰

U Œ

42

n ^œ # n œœ & J

2

‰

U Œ

42

2

‰

Œ

42

2

‰

U Œ

42

2 bb œœj

‰

Œ

42

U ‰ Œ

2 4

Spkr.

B-fl. Cl.

2

or wherever. . .

&

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

( )

Hp.

# ^œ & n œJ ( )

n ^œ # n œœ & J Pno.

?

( )

Perc. 1

Perc. 2

D.B.

j œœ ‰ ‰ j ‰ œ # œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œœ œ œœ œ# œœ œœ œ œœ œ œœ # œ œ œ œ œœ # œ œ n œ b œœ œ œœ œ œœ b œ œ œ œœ œ œ œ œ œœœ œ ‰ œ. œ œ œ #œ F

v

&

2

÷

2

?

2 b œj

j nœ nœ v

÷

Sus. Cymbal: h.y. mallets (handle end) l.v. l.v.

> œ

Œ

> œ

Œ

F

Œ

‰

œ œ >œ œ Quica

U Œ

42 ‰

U Œ

42

‰

œ œ >œ œ

‰

œ œ >œ œ

40

marble maidens on that Grecian Urn

30 Spkr.

B-fl. Cl.

&

Œ

Œ

Œ

Œ

,

or on any market street or all hunting love and half the hungry time not even knowing just what is really , merrygoround around and eating them like Robin walking in her Nightwood streets. . . . around they go

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Vibes

Perc. 1

Perc. 2

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D.B.

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pizz.

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41

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j œœ ‰ œœ >

Brake Drum œœ ÷ œJ ‰ œœ > F on crown Drum Set j ‰ œj Œ ‰ œæ œæ œ Œ F p

b œœ b œœ >

j œ ‰ ‰ # œj Œ

j œ ‰

41 Spkr.

d

although it isn't quite as simple as all (sarcastically) that as if all she really needed was a good fivecent cigar OH NO!

‰ ‰

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

,

Œ

Œ

Œ

slightly slower

(cheesy, with overt pronunciation)

and

‰ ‰ ¿

those who have not hunt-ed will not rec-og-nize the hunt-ing poise

c

¿

¿

3

B-fl. Cl.

&

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3

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¿

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3

3

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3

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Hp.

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Perc. 1

Perc. 2

D.B.

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j œ ‰ ‰ œJ

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c

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j Œ #œ

c

Œ

c

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c

j œ ‰

c

dampen

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42

3

3 3

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3

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3

ƒ

fp ( ) b >œœ œ & b œJ ‰

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‰

3

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b œœ bœ bœ J

bœ

œ b œœœ œœ J

b œœœ J

bœ

œœ b œ œ J

3

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3

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3

3

3

3 3

œœ œœ 3

œ

3

Ó

Œ

œ æ

3

‰

3

F

3

,

47 Spkr.

3Œ

(heavy on the H's)

and then the hawks that hover where the heart is hid

&3 Œ

Colla voce

B-fl. Cl.

3Œ

Colla voce

& Hp.

&

3Œ

Pno.

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3

Œ

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4

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2

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Œ

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4

Œ Œ Œ

Œ

2

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Œ

4

Œ Œ Œ

œ # œ. œ # œ. vn #

Œ

Œ

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Œ

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Œ

Œ

˙˙ .. ˙˙ ..

3 ˙˙˙ ...

˙˙ .. ˙. Œ

ß + Œ

Perc. 2

÷

Ratchet (short, quick turns)

3 ^œœœ

œ

l.v.

Œ

œ

Œ

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Œ

œ

Œ

D.B.

3Œ

Colla voce

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4

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4

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C

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ß +

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Œ

3Œ

U Œ

Œ

3Œ

nœ. # œ nœ. v# n

Œ

nœ. # œ nœ. v ˙˙ ˙˙

Œ

2 #œ

2 #œ

gl.

G

2 2

and heaven and hell

˙˙ ˙ Œ

and then Christopher Columbus sailing off , U in search

Œ

43

U Œ

U Œ

3 4

3Œ

U Œ

U Œ

3 4

3Œ

Œ

Œ

œœ œœ

U Œ

U Œ

43

3 œœœ

Œ

Œ

43

3 ß +

with her blind breasts under her dress

(building to agitation)

&

3 4

œ

Œ

Œ

4 4

Œ Œ Œ

Œ

triangle beater strike on crown scrape l.v.

œ œ^

Œ

Œ

2

Œ

Œ

3 œJ

‰

F

2

Œ

Œ

U œ

U l.v. Π& 43

p U Œ

U Œ

Tam-tam: beater/soft mallet mallet scrape

3Œ

F

f ?

gl.

4

œ

Colla voce

Perc. 1

and the stone angels

Œ

˙˙ .. ˙˙ ..

3Œ

,

,

Œ

stop at base of string

÷

and the hungry horses crying

Œ

Colla voce

&

,

muttering) ,(subdued, and Yerma

3 4

seagull effect

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

4

Œ Œ Œ

Œ

2

Œ

Œ

3Œ

arco

U‚ œ

B

p 43

gl.

F

U Π? 43 niente

and Rudolph Valentino

52 Spkr.

,

e q = 90 ,

,

and Juliet and Romeo

43 ‰ ‰ J¿

¿

3

œ 3 &4 ‰‰ J f ^ b œœ 3 œ ‰ &4 J ƒ b ^œœ 3 &4 J ‰

œ

3

3

¿ J

¿

3Œ

and John Barrymore and Anna Livia

Œ

Colla voce

3

B-fl. Cl.

Hp.

^ b œœ œ & 43 J ‰ Pno.

ƒ ? 43 b œj ‰ b œv

^œ 3 & 4 Jœ ‰ ƒ

œ J

œ

Perc. 2

D.B.

÷ 43 Œ

? 43 b œj ‰ ƒ

>˙

2 2

Œ

and Abie's Irish Rose and so goodnight Sweet Prince all

Œ

U bœ

Œ

gl.

over again with everyone and everybody laughing and

42 Œ

2 4

fp

Œ

b œ , œ œ œ. >œ

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Œ

3

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Œ

3

b ^œœ J

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‰

Œ

2

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Œ

Œ

2

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Œ

U Œ

2 4 Œ

‰

Œ

2 4 Œ

‰

Œ

Œ

crying along wherever

Œ

œ œ œ œ. b >œ

Œ

>œ

œ œ œ œ.

f

œœœ œ

f œœœ œ

Colla voce

œ œ œ bœ œ œ œ bœ

Œ

Œ

Colla voce

^ b œœ œ J

‰

Œ

Œ

2 # œœJ

‰

U Œ

42

‰

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Œ

2

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Œ

42

‰

U œ æ p

Œ

Œ

3

Œ

Œ

3 œœ^

# œ^

J

Vibes: hard yarn mallets

Perc. 1

3Œ

Œ

q = 90

(agitated again)

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

3

Colla voce

^œ œ J

‰

3Π3

Œ

Œ

œ

2

Œ

2

Auto horns

œ

Colla voce

œ J

‰

Œ

2

j œ œ v # œ^ #œ J

44

j b ‰ œ œ b n # œœœ v j b œœ ‰ Œ bœ v

Œ

Susp. Cymbal

÷

U Œ

Œ

j œ

j ‰b # n œœœœ Œ nœ v j ‰ b œœœ Œ v

‰

U Œ

Vibes

42

l.v.

Œ

&

F 2 4

f

arco

œ # œ nœ

b œ œ œ # œ œ. œ.

42 f

Snare Drum: drum sticks r.s.

^ ‰ œ Œ J ƒ

œ œ œ œ œ. . bœ

œœœ œ œ .

œ.

,

(quietly, excited, as if telling a story to children)

rit.

(increasingly melodramatic)

,

night and day winter and summer spring and tomorrow like Anna Karenina lost in the snow. . .

58 Spkr.

B-fl. Cl.

Œ

Œ

œ

œ œ œ

&

&Œ

Hp.

&Œ

&ΠPno.

Perc. 1

Perc. 2

D.B.

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œ æ

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Œ

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œ bœ œ œ f œ bœ œ œ

j ‰ b # œœœ œœ v ^ ‰ bb œœœ J

>œ &

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Œ

j œ œ b # œœœ > ‰ œj # œœ >

‰

f œ.

U Ó

45

‰

Œ

U Ó

5 4

bœ œ œ œ J

‰

Œ

U Ó

5 4

bœ œ œ œ J

‰

Œ

Ó

5 4

œœœ œœ œœ œ

j ‰ œ œ œ œ œ œœ . œ# œ f œ

œ

œ

^ œ J f

œ œ œ b œ œ.

. œ œ œJ

U >œ œ œ œ

Freely

> # ˙˙ ˙

accel.

6

6

#œ œ œ

bœ œ œ

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bœ # œ œ

œ bœ #œ œ

rit.

œ œ æJ æ

‰

Œ

œ J

œ

‰ ^ œ

Œ

and the cry of hunters in a great wood. . .

6

6

7

3

œ

b ˙œ b˙ > U Ó

œ œ

bœ

&

œ bœ # œ œ

œ œ œ œ

œ œ œ œ

œ œ œ œ

45

œ œ œ œ

45

45

‰

Œ

U Ó

5 4

‰

Œ

U Ó

45

45

, f q = 90 , and the 62 Spkr.

B-fl. Cl.

45 Œ Œ

5 &4

soldiers coming

Œ Œ

Œ

,

and Freud and Ulyssses always on their hungry travels after the same hot grail like King Arthur and his nighttime knights

5 &4

(quickly growing agitated again)

2 UÓ

2

U Ó

2

Colla voce

Hp.

5 &4

& 45 Pno.

Perc. 1

Perc. 2

D.B.

& 45

& 45 Ó .

Œ

Chimes

œ > F

l.v.

Œ

Ó

2

U Ó

Ó.

2

Œ

œ >

l.v.

2

Œ

Œ

42

Œ

Œ

Œ

U Œ

2 4

^œ

U # œ^ œ#œ

œ #œ

œ #œ

œ

f ^ ˙ œ œ #œ

>˙ # ˙˙˙

Colla voce

?

Colla voce

U Ó

^ œ #œ

˘œ œ

b˙ b˙ >

Crotales: brass mallet/bow l.v.

œ

#œ

˘œ # # œœœ

f Ó

#œ # œ

Œ

maintain

2

46

q = 90

œ J

U # # >œœœ #œ œ œ >

2 4

42 42

U ‰ # œœ

l.v.

42 f

>

molto cresc. e accel.

b˙ > f

^ #œ

Beat 2: Strike C# with brass mallet and bow B to downbeat of next measure.

Colla voce

U Ó

#œ

œ#œ

2 4

Beat 1: Strike B with brass mallet while dampening with bow.

F

‰ j ‰ j‰ j ‰ j ‰ j‰ j ‰ j ‰ j‰ j ÷ 45 œæ œ œ œ œ œæ œœ œ œ œ œ œ œ œæ œ œ œ œ œæ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œæ œ œ œ œ œæ œ œ œ œ œ œ œ œ .. Œ Œ Œ Œ Œ Œ p ? 45

Œ

^ ˙ œ

U Ó

2

Œ

Colla voce

w

Œ

and everybody wondering where and how it will all end like in the (mockingly ecstatic) , (gushing) movies or in some nightmaze , YES I said YES I WILL and he called novel yes as in a nightmaze. . . me his

œ fl

U œ >

42

q = 76 68 Spkr.

Andalusion rose and I said

24 Œ

Œ

3

Yes my heart was going like mad

Œ

Œ

Œ

(suddenly ecstatic, growing out of control)

q = 120 ,

,

and that's the way Ulysses ends

2

Œ

Œ

c

,

(suddenly agitated again)

as

‰

¿ J

eve - ry - thing always

¿

¿

¿

¿

ends

¿

2Œ

when that hunting cock of flesh at last cries out and U hails his glory moment

c

Œ

3

Colla voce 3

B-fl. Cl.

2 &4 ‰ ( ) 2 &4 Œ

3

bœ bœ bœ p

#œ

bœ

bœ

#œ #œ #œ #œ 9

Œ

˙˙˙ 2 &4 ˙ Pno.

Perc. 1

Perc. 2

D.B.

#œ

#œ # œ# œ

b œb œ

n >œ bœ

# œ^

3 3

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Colla voce

3 3

2 2 2

˙. ˙. > brass mallet

#œ F

2

Œ

Œ

2

c

Œ

Œ

Œ

Œ

˙˙ ˙˙

c

c

c

˙ ˙

c

b˙

bowed

c

p

l.v.

bœ

#œ

#œ

# œ #œ

bœ

bœ f

Œ

ƒ # œ^ # œ #œ

Œ

^ b bb œœœœ J ‰ ƒ j œ ‰ œ v

dampen

Œ

Œ Œ

2

œ

U œ

œ p

œ

3

Colla voce

˙. > f

2

c

Colla voce

Œ

n # œœœ^ #œ

2Œ

U Œ

c

Œ

f n œœ^

2Œ

Œ

c

Œ

b>œœ b œœ

2

œœ œœ

U œœ œœ

f œ œ >

2 œœ

œ œ

Œ

Colla voce

Œ

f

> bœ

c c

Colla voce

2Œ

brass mallet

Œ

Colla voce

# œ^ Œ

n>œ

l.v.

U Œ

÷

c

F

molto cresc. e accel.

÷

? 24

œ bœ

Colla voce

3

Œ

2

˙

3

fp

#>˙ # # # ˙˙˙ ....

? 24 ˙ ˙

& 24 Œ

œ bœ

F

Hp.

2 &4 Œ

3

œ

5

c Colla voce

c

˙ p 47

j ‰ >œ f

Œ

Œ

œ >

2œ

U œ

c niente

>

g Senza misura

q = 120 (shout, long)

GOD!

73 Spkr.

U Œ

c Ó.

(agitated, very slowly calming down)

, .. Œ

,

,

and then comes tumbling down the sound of axes in the wood

and the trees falling

..

and down it goes the sweet cock's sword so wilting in the fair flesh fields. . . . . . .

(sporadically, slow tempo)

B-fl. Cl.

U Œ

& c Ó.

U ˘œ ,

U U U U ˘œ , ˘œ , n ˘œ , , # gl. gl. gl. gl. œ œ nœ .. œ .. #œ œ ƒ ƒ ƒ ƒ ƒ gl.

molto rit.

>

molto rit.

> >

molto rit.

> >

(sporadically, moderate tempo)

U Œ

& c Ó.

Hp.

& c Ó.

Œ

^ ^ b œœ b œœ # ^œ n œ^ .. œ œ # œœ b œœ ƒ Eb An Cn b ^œ b œ^ ^ .. œ œ # œœ b ^œœ

^ # nn œœœ

..

C#

En

Ab

^ n # œœ

..

(sporadically, fast tempo)

˙˙ .. ˙. & c ˙.

Pno.

U Œ

Perc. 2

D.B.

^ # nn œœœ

^ b œœ œ

# œœ^ #œ

^ b n œœœ

..

–––^ –

..

ƒ ? c ˙. ˙.

Œ

Tam-tam: large beaters

Perc. 1

^ b œœ .. œ

÷ c ˙ æ p ÷ c

? c Ó.

Œ

U Œ

f

>

Œ

.. – –– – v

––– – v

^–– ––

––– – v

Slapstick (evenly, very slow tempo)

(sporadically, very slow tempo)

.. œ ƒ

intersperse agogo bells and auto horns freely on crown

U Œ

U Œ

U >œ ^ ^ .. œ ( œ ) œ œ œ ( )æ p ƒ

U> , U> r.s. œ ^ œ ^ ^ œ ) œœ ( œ ) œœ ( œ œ .. æ p ƒ ƒ ƒ

molto rit.

(sporadically, moderate tempo)

.. b œ ƒ

œ

œ œ

bœ

..

molto rit.

48

œ

œ

..

molto rit.

> > >

away. . . .alone at last. . . . . and loved and lost. . . . and found upon a riverbank

,

along a riverrun right where it all began. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .and so begins . . . . . . . . . . again

Spkr.

B-fl. Cl.

>

&

> >

& Hp.

&

> >

& Pno.

Perc. 1

Perc. 2

?

>

÷

÷

> >

?

D.B.

49