Revista Digital by Fast fashion 713

UPCYCLING VS FAST FASHION

Prendas únicas como alternativa al fast fashion

Una segunda vida para la moda El proyecto se centra en el upcycling y la moda personalizada como una alternativa frente al fast fashion. La investigación busca conocer el valor que los consumidores jovenes dan a las prendas únicas, modificadas o reutilizadas frente a la compra de tendencias producidas de manera masiva.

Que es el UPCYCLING? Es el proceso de transformar productos viejos en objetos con mayor calidad y valor

Reutilizar

Transformar

Dar mayor valor

Materiales que ya existen

Con creatividad y diseño

Con nuevas funciones y estetica

No se trata de solo reciclar, si no de rediseñar

Producción Masiva

Reutilización

Tendencias Rapidas

Diseño Creativo

Alto Consumo

Segunda Vida

Más residuo

Aprovechamiento de Material

FAST FASHION VS UPCYCLING

ORIGEN DEL UPCYCLING En una época donde el reciclaje era considerado un proceso que le resta valor a los productos, el ingeniero alemán Reiner Pliz acuñó el término "upcycling", su propuesta consistía en transformar productos viejos en objetos con mayor calidad y valor.

FAST FASHION VS

UPCYCLING

NECESIDAD El holandés Arjen Hoekstra, quien es el padre del termino huella hidrica, estima que para fabricar una camiseta de algodon de 250 g se requieren unos 2700 litroa de agua, por lo que emprendedoras como Mariola Marcet presentan el upcycling como una solución frente a la responsabilidad que el sector de moda tiene en la sustentbilidad.

A HUG COLLECTION La colección de Alex Henkes surge de la siguiente idea: la ropa se impregna de las emociones de aquel o aquella que la lleva puesta. «Al trabajar con prendas de segunda mano lo hago de una manera poética con las almas que se han quedado atrapadas en ellas. A través del upcycling les doy una segunda oportunidad de ser tocadas, queridas y abrazadas. Porque la ropa es como las personas, necesitan el contacto físico, el cariño, el roce”, contaba en 2017 a la revista Neo2.

MARCAS RELEVANTES Marcas como Andrea Crews, Marine Serre, Bode, Patrick McDowell y Christoph Rumpf son nombres muy conocidos en la práctica del upcycling, integrando nuevas posibilidades de diseño y estética que sirven de ejemplo para los diseñadores del futuro.

Reporte logístico de investigación Tema General: Upcycling VS fastfashion Tema especifico: Upcycling y moda personalizada: prendas únicas como alternativa al fast fashion Nicho de mercado especifico: Jóvenes que buscan prendas originales/personalizadas Objetivo de la investigación: Conocer el valor que los consumidores dan a tener ropa única frente a comprar tendencias masivas.

Personas a entrevistar Entrevistado 1. 20 años, Estudiante universitario. Compra ropa principalmente en tiendas de fast fashion porque le resulta fácil encontrar prendas que están de moda y a precios accesibles. Le gusta seguir algunas tendencias que ve en redes sociales y normalmente busca comprar ropa nueva para cambiar constantemente de estilo.- Fecha aproximada de entrevista: 4 de septiembre de 2026.

Entrevistado 2. 22 años, Estudiante. Le interesa mucho la moda y le gusta buscar prendas diferentes que vayan de acuerdo con su personalidad. Ha comprado algunas veces ropa de segunda mano y también le llama la atención la idea de poder modificar o personalizar una prenda para hacerla más original. - Fecha aproximada de entrevista: 4 de septiembre de 2026.

Entrevistado 3. 19 años, Estudiante. Acostumbra comprar ropa en bazares y tiendas de segunda mano porque considera que ahí puede encontrar prendas que no son tan comunes. Le gusta encontrar piezas diferentes y en algunas ocasiones ha modificado ropa que compra para que tenga un estilo más personal. - Fecha aproximada de entrevista: 4 de septiembre de 2026.

Entrevistado 4. 24 años, Estudia y trabaja. Le gusta la ropa y de vez en cuando compra prendas básicas para después personalizarlas con bordados, pintura, estampados o algún otro tipo de modificación. Para esta persona, una prenda que tiene algún detalle personalizado puede sentirse más especial que una que se produce en grandes cantidades. - Fecha aproximada de entrevista: 7 de septiembre de 2026.

Entrevistado 5. 21 años, Estudiante. Compra principalmente en tiendas de ropa comerciales y de fast fashion, ya que prefiere encontrar prendas de temporada sin gastar demasiado. No suele comprar ropa personalizada ni de segunda mano, por lo que puede ayudar a conocer por qué algunas personas prefieren seguir comprando ropa producida en masa. - Fecha aproximada de entrevista: 7 de septiembre de 2026.

Entrevistado 6. 23 años, Recién egresado. En los últimos años ha comenzado a interesarse más por comprar ropa de segunda mano y consumir de una manera más consciente. Le gustan las prendas únicas y diferentes, aunque también considera que el precio y qué tan fácil sea encontrar este tipo de ropa son factores importantes al momento de comprar. - Fecha aproximada de entrevista: 7 de septiembre de 2026.

Entrevistado 7. 20 años, Estudiante. Utiliza constantemente redes sociales como Instagram y TikTok, donde suele encontrar ideas de outfits y nuevas tendencias. Aunque compra ropa de tiendas comerciales, también le gusta hacer pequeños cambios en algunas prendas, como agregar accesorios, cortar o modificar ciertos elementos para que se vean diferentes. - Fecha aproximada de entrevista: 9 de septiembre de 2026.

Diferentes observaciones Observación 1. Tienda de ropa habitual Descripción del entorno: Se realizó la observación en una tienda de ropa dirigida principalmente a jóvenes. El espacio cuenta con diferentes secciones de prendas, exhibidores y maniquíes con conjuntos que siguen tendencias actuales. Hay varios consumidores recorriendo los pasillos, revisando tallas, colores, diseños y precios antes de decidir si comprar una prenda.

Observación 2. Tienda de personalización de ropa Descripción del entrono: Se realizó la observación en un espacio donde se ofrecen servicios de personalización de prendas, como bordado, estampado, pintura o modificaciones de ropa. El lugar presenta ejemplos de trabajos terminados y materiales que pueden ser utilizados para modificar las prendas.

Observación 3. Tienda de ropa de segunda mano Descripción del entorno: Se realizó la observación en una tienda de ropa de segunda mano o bazar frecuentado por jóvenes. Las prendas están organizadas por categorías, aunque existen diferentes estilos, marcas, colores y épocas mezclados dentro del espacio. Los consumidores revisan las prendas directamente de los racks y seleccionan aquellas que consideran atractivas.

Observación 4. Redes sociales y tendencias Descripción del entorno: Se realizó la observación en un espacio cotidiano frecuentado por jóvenes, donde utilizan sus teléfonos celulares y redes sociales. Durante el ejercicio se presta atención a la interacción con contenido relacionado con moda, tendencias, outfits, prendas personalizadas y recomendaciones de compra.

Observación 5. Eventos de ropa de segunda mano Descripción del entorno: En Monterrey existen diferentes eventos donde se juntan diferentes bazares pequeños o en línea que realizan exposición de sus productos en puntos específicos de la ciudad logrando juntar una cantidad considerable de personas o jóvenes que están en la búsqueda de prendas de segunda.

Instrumento de preguntas para la entrevista

DESIGN THINKING 1

Empatizar Entrevistar y observar a los usuarios.

Definir Encontrar necesidades, problemas y motivaciones

Idear Generar propuestas de prendas, servicios o estrategias.

Prototipar Diseñar una primera propuesta

Probar Presentarla a usuarios y mejorarla

Entrevistas 1

Link del video: https://drive.google.com/drive/folders/15ulZuZqMq6aZipAf IsLeVELF3akMOaf6

Entrevistas 4

Observaciones Desarrollo de los insights 1. El consumidor joven no compra ropa reciclada únicamente por ser ecológica; la compra si encaja con su estilo y vida cotidiana. La sostenibilidad es un "extra" positivo, pero el motor real de compra sigue siendo la estética y la utilidad. 2. Para que el upcycling compita con el Fast Fashion, el acabado debe ser profesional. Si la prenda denota falta de técnica o descuido en los acabados, el consumidor la percibirá como "ropa usada o arreglada" en lugar de una pieza de diseño de mayor valor. 3. El público es escéptico frente al marketing verde. La historia detrás de la prenda (de dónde salió la pieza original y cómo se transformó) es indispensable para validar la autenticidad de la marca y ganar la confianza del comprador. 4. La personalización y la exclusividad atraen, pero los consumidores prefieren un diseño sutil y funcional sobre propuestas extravagantes que no puedan integrar en sus actividades del día a día. 5. El valor percibido del Upcycling no radica únicamente en la tela, sino en el estatus emocional de portar una pieza irrepetible que nadie más tendrá en la calle. 6. A pesar de que a los jóvenes les atrae la ropa personalizada, prefieren adquirirla lista y confeccionada por un creador en lugar de hacer el proceso ellos mismos (DIY), ya que carecen de las habilidades técnicas para lograr un resultado estético. 7. El upcycling conectado con la estética retro o vintage percibe un valor añadido superior, ya que rescata la durabilidad y el carácter histórico de las prendas de épocas pasadas. 8. Existe un vacío pedagógico en el mercado: las marcas de upcycling deben educar a su audiencia sobre lo que realmente implica el suprarreciclaje para diferenciarse de la reventa de ropa usada estándar. 9. Una prenda con materiales reciclados necesita una dirección de arte, fotografía y branding de alto nivel. La forma en que se presenta el producto es el factor decisivo que contrarresta el estigma de "ropa reutilizada"

10. Permitir que el cliente intervenga o decida pequeños detalles de la prenda transforma la compra de una transacción comercial a una experiencia emocional con un valor afectivo duradero. 11. Aunque existe interés por el upcycling, el fast fashion sigue siendo la opción más fácil de conseguir. Los jóvenes no están cerrados a comprar prendas upcycled, pero la facilidad para encontrar ropa de fast fashion hace que terminen eligiendo esta opción. 12. Que una prenda sea única no siempre es suficiente para que el consumidor quiera pagar más por ella. La exclusividad puede llamar la atención, pero también esperan que la prenda tenga buena calidad, sea duradera y realmente vaya con su estilo. 13. Los jóvenes buscan que su ropa refleje su personalidad. No solo quieren tener una prenda diferente, sino que esta se adapte a sus gustos y a la forma en la que quieren expresarse a través de la ropa. 14. El upcycling todavía se relaciona con prendas básicas o con poca variedad de estilos. Algunas personas perciben que este tipo de ropa no ofrece suficientes opciones para adaptarse a diferentes personalidades o formas de vestir. 15. Las tendencias siguen teniendo mucho peso al momento de elegir qué comprar. Aunque una prenda upcycled puede ser más original, el fast fashion permite encontrar rápidamente estilos y tendencias que los jóvenes ya conocen y quieren usar. 16. La intención de comprar upcycling existe, pero puede cambiar cuando aparece el precio. El consumidor puede estar interesado en una prenda única, pero si su costo es mucho mayor que el de una prenda convencional, puede terminar optando por la opción más económica. 17. El precio más alto del upcycling genera expectativas de una mejor calidad. Si una prenda cuesta más por ser hecha en menor cantidad y tener más trabajo detrás, el consumidor espera que también sea más resistente o tenga algún beneficio que justifique pagar esa diferencia. 18. La poca disponibilidad de prendas upcycled también limita su consumo. No siempre es fácil encontrar este tipo de ropa en tiendas o plataformas donde los jóvenes acostumbran comprar, por lo que buscar una prenda específica puede requerir más tiempo y esfuerzo. 19. Existe una contradicción entre querer vestir diferente y seguir las tendencias. Los jóvenes buscan prendas que los hagan sentir únicos, pero al mismo tiempo las tendencias influyen mucho en lo que consideran atractivo y quieren usar.

20. Aunque los jóvenes muestran apertura hacia el upcycling, la intención de compra disminuye cuando perciben que una prenda tiene un precio considerablemente mayor que una alternativa de fast fashion. 21. La percepción de que el upcycling es más costoso puede hacer que los jóvenes lo consideren una opción interesante, pero no necesariamente una opción viable para sus compras habituales. 22. La falta de exposición al upcycling hace que algunos jóvenes tengan poco conocimiento de las opciones disponibles y, por consecuencia, pocas oportunidades de considerarlo dentro de sus alternativas de compra. 23. Los jóvenes pueden estar dispuestos a comprar prendas upcycling sin que la condición de ser "reciclada" sea el principal motivo de compra; la categoría por sí misma no genera rechazo. 24. La diferencia entre una prenda de segunda mano y una prenda upcycling no representa una preocupación importante para los jóvenes mientras la pieza resulte atractiva y funcional para ellos. 25. El interés por comprar upcycling existe, pero necesita mayor visibilidad para convertirse en una alternativa que los jóvenes recuerden cuando buscan ropa nueva. 26. La baja presencia de prendas upcycling en los canales donde los jóvenes descubren moda limita su capacidad para competir por la atención con las marcas de fast fashion. 27. Los jóvenes están acostumbrados a descubrir nuevas prendas mediante contenido digital, por lo que la ausencia de propuestas upcycling en estos espacios puede hacer que parezca que existen menos opciones de las que realmente hay. 28. El interés por el upcycling no parece depender únicamente de convencer al consumidor de sus beneficios, sino de lograr que las prendas formen parte de los espacios habituales donde los jóvenes descubren y buscan moda. 29. Existe una oportunidad para presentar el upcycling como una alternativa de moda cotidiana y no únicamente como una forma de consumo responsable, ya que los jóvenes no consideran necesariamente la sostenibilidad como motivo suficiente para cambiar sus hábitos de compra. 30. El precio y la facilidad de acceso hacen que los jóvenes prioricen el fast fashion incluso cuando son conscientes de sus impactos 31. La exclusividad puede ser una motivación más fuerte que la sostenibilidad por sí sola. 32. La percepción del upcycling todavía está influenciada por la idea de que reutilizar significa tener algo de menor valor.

33. La percepción del upcycling todavía está influenciada por la idea de que reutilizar significa tener algo de menor valor. 34. El precio sigue siendo uno de los factores principales que dificulta elegir alternativas más responsables. 35. La percepción del upcycling todavía está influenciada por la idea de que reutilizar significa tener algo de menor valor. 36. Las redes pueden impulsar el consumo rápido, pero también pueden convertir el upcycling en una tendencia deseable. 37. La personalización transforma una prenda común en algo con mayor valor emocional para quien la usa. 38. Conocer la historia detrás de una prenda puede aumentar su valor emocional y hacer que las personas quieran conservarla por más tiempo. 39. La sostenibilidad por sí sola no es suficiente; el diseño y la estética siguen siendo fundamentales para generar interés. 40. La comodidad y rapidez del fast fashion representan una barrera importante para adoptar prácticas de reutilización. 41. El consumidor puede valorar una prenda upcycled más cuando percibe que la transformación requirió creatividad y criterio, y no solamente una modificación superficial de la pieza original. 42. La posibilidad de encontrar pequeñas imperfecciones o diferencias entre prendas puede reforzar la percepción de autenticidad del upcycling, siempre que estas no comprometan la calidad o funcionalidad. 43. Una prenda personalizada puede adquirir mayor valor cuando el consumidor siente que fue diseñada alrededor de sus preferencias, en lugar de simplemente elegir entre opciones predeterminadas. 44. El consumidor puede sentirse más involucrado con una prenda cuando conoce qué era originalmente el material y puede identificar cómo fue transformado en el producto final. 45. La dificultad para devolver o cambiar una prenda personalizada puede convertirse en una barrera de compra, especialmente cuando el consumidor todavía no tiene suficiente confianza en la marca o en el ajuste de la pieza. 46. La versatilidad puede ser especialmente importante en prendas upcycled, ya que una pieza visualmente llamativa pierde atractivo si solo puede utilizarse en ocasiones o combinaciones muy específicas. 47. El consumidor puede aceptar pagar más por una prenda upcycled cuando percibe que está adquiriendo una pieza que difícilmente podría encontrar en una tienda convencional, no simplemente una versión modificada de algo existente.

48. La confianza en quien confecciona la prenda puede influir tanto como el diseño: cuando el creador comunica claramente sus procesos, materiales y criterios de transformación, disminuye la incertidumbre sobre lo que se está comprando. 49. El upcycling puede generar una relación diferente con la ropa: al conocer el proceso y percibirla como una pieza única, el consumidor puede desarrollar mayor apego y ser menos propenso a reemplazarla rápidamente. 50. Existe una oportunidad de convertir la transformación de prendas en parte del atractivo del producto: mostrar el antes y después puede hacer que el consumidor valore no solo el resultado, sino también la creatividad involucrada en convertir algo descartado en una nueva pieza.

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Técnica SCAMPER S — Sustituir Sustituir la compra constante de prendas nuevas por la transformación de ropa que ya no se utiliza. C — Combinar Combinar prendas reutilizadas con tendencias actuales, bordados, parches, estampados y accesorios. A — Adaptar Adaptar técnicas de personalización a los gustos, estilos y preferencias de los jóvenes. M — Modificar Modificar cortes, colores, siluetas y detalles de prendas existentes para darles una apariencia renovada. P — Proponer otros usos Transformar prendas en desuso en otros productos, como bolsos, tops, accesorios o piezas decorativas. E — Eliminar Eliminar la percepción de que la ropa reutilizada necesariamente se ve vieja, desgastada o de baja calidad, mediante un diseño cuidado y una buena presentación. R — Reordenar o invertir Cambiar la lógica de comprar primero y desechar después por una en la que primero se revisen, reutilicen y transformen las prendas disponibles.

Lista de problemas detectados. 1.El precio de algunas prendas upcycled puede ser una barrera para jóvenes con presupuestos limitados. 2.El fast fashion ofrece una experiencia de compra rápida y accesible que puede resultar difícil de sustituir. 3.Existe la percepción de que las prendas reutilizadas pueden tener una apariencia vieja o una calidad inferior. 4.Algunos jóvenes no saben dónde encontrar prendas upcycled o servicios de personalización. 5.La oferta de prendas personalizadas puede no coincidir con los gustos y las tendencias que buscan los jóvenes. 6.No todas las personas cuentan con conocimientos, herramientas o tiempo para transformar su propia ropa. 7.La preocupación por el impacto ambiental no siempre se convierte en hábitos de compra más responsables. 8.Algunas personas consideran que las prendas reutilizadas tienen menos valor que las nuevas. 9.Puede existir poca información sobre los beneficios y las posibilidades creativas del upcycling. 10.Las prendas en desuso se acumulan porque sus propietarios no saben cómo transformarlas o darles otro uso.

Propuesta de proyecto y bocetos con IA Campaña:

NO ES DESECHO

Frase principal:

No dejo de servir Dejo de ser tu estilo

Concepto Creativo La campaña NO ES DESECHO parte de una idea: una prenda puede dejar de representar el estilo de una persona sin perder su utilidad ni su potencial estético. A través de la personalización y la transformación creativa, la ropa que permanece olvidada puede convertirse en una pieza original que refleje la identidad de quien la usa. La propuesta utiliza una estética urbana inspirada en el streetwear, con fotografías editoriales, texturas de mezclilla, contrastes marcados y una paleta de colores neutros. En lugar de recurrir a los mensajes ambientales tradicionales, la campaña busca despertar el interés del público mediante la creatividad, la individualidad y la exclusividad.

¿En qué consiste la innovación? La innovación consiste en presentar el upcycling desde una perspectiva de comunicación enfocada en la identidad y el estilo personal. En vez de centrar el mensaje únicamente en reutilizar ropa para reducir residuos, la campaña invita a descubrir el potencial creativo de las prendas que ya existen. Para lograrlo, se propone mostrar visualmente tres momentos:

La prenda olvidada: una pieza de ropa que ya no se utiliza, aunque todavía se encuentra en buenas condiciones.

La transformación: el proceso creativo de intervenir la prenda mediante costuras, parches, combinación de telas y otros recursos de personalización.

. La pieza exclusiva: el resultado final, convertido en una prenda original que expresa la personalidad de quien la lleva.

Público objetivo La campaña está dirigida principalmente a jóvenes de entre 18 y 25 años interesados en la moda urbana, la personalización de prendas y la construcción de una identidad visual propia. Se busca conectar con personas que desean diferenciarse de las tendencias de consumo masivo y prefieren utilizar piezas que reflejen sus gustos e intereses. Para este público, la ropa no solo cumple una función práctica, sino que también puede ser una forma de expresión individual.

Objetivo General

Despertar el interés por la transformación creativa de prendas en buen estado. Asociar el upcycling con la creatividad, la individualidad y la moda urbana. Inspirar al público a identificar prendas olvidadas que podrían personalizarse. Promover una reflexión sobre la compra constante de ropa nueva como única forma de renovar el estilo.

Desarrollos enunciativos de prompts para la generación de imágenes Imagen 1. La prenda olvidada Objetivo: representar el problema identificado: ropa que sigue en buenas condiciones, pero que ha dejado de utilizarse. Prompt: Genera una fotografía editorial de moda urbana para una campaña conceptual de upcycling llamada “NO ES DESECHO”. Muestra una chaqueta de mezclilla usada, pero en buenas condiciones, colocada sobre una superficie de concreto gris. La prenda debe parecer olvidada, sin verse rota, sucia ni deteriorada. Utiliza una composición minimalista, sombras marcadas, iluminación con flash directo y una paleta de negro, blanco, gris y azul denim. La imagen debe transmitir que la prenda ha dejado de utilizarse, pero todavía conserva su potencial estético. Estética streetwear de marca independiente, fotografía realista de alta calidad, formato vertical 4:5. Sin texto, sin logotipos y sin símbolos de reciclaje.

Imagen 1.

Imagen 2. El proceso creativo Objetivo: mostrar cómo una prenda puede adquirir una nueva identidad mediante la intervención creativa. Prompt: Crea una fotografía editorial realista que muestre unas manos personalizando una chaqueta de mezclilla sobre una mesa de trabajo urbana. Incluye retazos de denim, parches de tela, hilo, costuras visibles y paneles reconstruidos. La intervención debe verse creativa y cuidada, como parte del proceso de diseño de una prenda streetwear exclusiva. Utiliza iluminación con flash, sombras marcadas, texturas textiles detalladas y una paleta neutra de negro, blanco, gris y azul denim. Estética de taller de diseñador independiente, composición vertical 4:5, alta calidad. No incluyas texto, logotipos, hojas ni símbolos ecológicos

Imagen 2.

Imagen 3. La pieza exclusiva Objetivo: presentar el resultado de la transformación y comunicar la idea de individualidad y estilo propio. Prompt: Genera una fotografía editorial de moda streetwear con una persona joven adulta usando una chaqueta de mezclilla personalizada mediante patchwork, costuras visibles, paneles asimétricos y detalles textiles originales. La chaqueta debe ser la protagonista y verse como una pieza exclusiva de una marca de moda independiente. Coloca al modelo frente a una pared de concreto, con una pose natural y segura que transmita personalidad e individualidad. Usa iluminación con flash directo, contraste alto, texturas de tela realistas y una paleta de negro, blanco, gris y azul denim. Fotografía profesional, formato vertical 4:5. Sin texto, sin logotipos de marcas existentes y sin símbolos de reciclaje.

Imagen 3.

Imagen 4: Comprar para repetir el ciclo. Objetivo: Representar la contradicción entre querer algo nuevo y acumular lo mismo. “Tanta ropa nueva. ¿Y por qué siempre quieres más?” Prompt: Crea una imagen publicitaria sobre la moda rápida y el consumo excesivo de ropa, en formato vertical 4:5. La imagen muestra a una persona frente a un clóset enorme lleno de prendas muy parecidas entre sí. La persona sostiene una prenda nueva mientras observa toda la ropa que ya tiene. En primer plano, hay una chamarra de mezclilla olvidada, pero que todavía está en buen estado. Utiliza un estilo fotográfico creativo, con iluminación dramática, colores neutros y una composición moderna. La idea es mostrar cómo compramos ropa nueva constantemente, aunque ya tengamos prendas similares.

Imagen 4.

Imagen 5: Antes de comprar, reconsidera Objetivo: Cambiar la percepción de una prenda antes de descartarla. “¿Y si nunca fue desecho?” Prompt: Crea una imagen publicitaria sobre el upcycling y la reutilización de ropa, en formato vertical 4:5. La imagen está dividida en dos partes y muestra la misma chamarra de mezclilla en diferentes versiones. Del lado izquierdo, la chamarra está colgada de manera sencilla y parece una prenda común que alguien ya no quiere usar. Del lado derecho, aparece la misma chamarra, pero renovada con parches, bordados ydiferentes telas, exhibida en una vitrina como si fuera una pieza de arte. Utiliza un estilo fotográfico creativo y moderno, con un fondo minimalista. Ilumina la chamarra transformada para destacar sus detalles y hacer que se vea más atractiva. La idea es demostrar que una prenda que parece vieja o pasada de moda puede convertirse en algo único sin necesidad de desecharla.

Imagen 5.