Page 1

www.magazine56.com.ua

5.6 ПАРТНЕР ГЕТЕ-ИНСТИТУТ В УКРАИНЕ

№1 ФЕВРАЛЬ 2010

РЕГИСТРАЦИОННЫЙ НОМЕР 01001010

ИЗДАТЕЛЬ ШКОЛА ФОТОГРАФИИ ВИКТОРА МАРУЩЕНКО

ЖУРНАЛ О ФОТОГРАФИИ


ДОРОГИЕ ДРУЗЬЯ!

ДОРОГИЕ ДРУЗЬЯ,

Создавая этот журнал, мы, прежде всего, думали

ЛЮБИТЕЛИ ФОТОИСКУССТВА!

о вас, то есть о тех людях, которые интересуются

Немецкий культурный центр «Гете-Институт в Украине»

фотографией. К сожалению, мы сегодня лишены

считает достойной признания смелую инициативу

возможности смотреть то, что смотрит француз,

Школы фотографии Виктора Марущенко издавать

немец, чех, американец. Мы страдаем от недостатка

фотожурнал, который представляет произведения

информации. Мы страдаем от недостатка хорошей

выпускников фотошколы и одновременно рассказы-

фотографии. Мы страдаем от недостатка образо-

вает о важных представителях мировой фотографии.

вания, фотогалерей и прочего.

Являясь признанным фотографом, участником

Биеннале в Венеции (2001) и Сан-Паоло (2004),

Мы не эксперты, но мы опираемся на те про-

цессы, которые происходят в мире.

Виктор Марущенко ставит для нового издания мас-

штабную задачу. Она состоит в осмыслении ситуа-

Этот журнал – продолжение политики школы

фотографии, которая заключается в следующем:

ции в сфере современной украинской фотографии,

воспитать не фотографирующих, а мыслящих людей.

а также в заполнении пробелов в представлениях о

Людей, которые могли бы потреблять современное

мировых фотографических процессах, что, в свою

визуальное искусство, включая фотографию.

очередь, сделает возможным участие активно разви-

вающегося, украинского фотоискусства в этих про-

Журнал по размеру и содержанию представ-

ляет собой некий фотоальбом. В нем нет технической

цессах.

информации. Главное место занимает фотография.

дения немецкого фотографа Юргена Теллера, при-

В журнале три раздела: мировой фото-

Для первого номера были отобраны произве-

граф, украинский проект, лучшие фотографии

числяемого к самым востребованным фотографам в

учеников школы. В дальнейшем мы, конечно же,

индустрии моды, при этом не относящего себя к этой

планируем увеличить объем и тираж, для того

сфере. Такая его трактовка близка и миру искусства,

чтобы сделать журнал более доступным широкой

о чем свидетельствуют знаменитые музеи и коллек-

аудитории читателей.

ционеры, которые давно открыли для себя Юргена

Теллера именно как фотохудожника. Как раз в это

Мы очень рады встрече с вами. И очень на-

деемся на взаимность.

время в Германии завершилась выставка под названием «Юрген Теллер – логично!», которая демонМАРИНА ЛИТВИНЕНКО, ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР

стрировалась с декабря по февраль в Зале искусств города Нюрнберг.

Желаю журналу Школы фотографии Виктора

Марущенко долгих лет жизни и широкого круга читателей, как специалистов по искусству, так и тех, кто интересуется фотографией.

ВЕРА БАГАЛИАНТЦ, ДИРЕКТОР ГЕТЕ-ИНСТИТУТА В УКРАИНЕ

1:5.6


О ПРОСТОМ ЗАМЕТКИ НАБЛЮДАТЕЛЯ сцены съезжаются гастролеры со всего мира, работают бассейны и катки, в парках – спортивные площадки. Иными словами, у каждого жителя Берлина есть много возможностей для самореализации.

Каждый раз, возвращаясь в Украину, я невольно срав-

ниваю две действительности. В стране, которая не в состоянии выточить гайку или проложить дорогу, мы создали себе жизненные стандарты, которые сильно отличаются от нормальных. Патологическая жажда потребления и накопления определяет сегодня нашу жизнь. Потребляем все, пытаясь создать вокруг себя иллюзию счастливой и радостной жизни. Мы расслабляемся под шансон или лаунж. Жизненный стандарт – джип, домик под Киевом, на плазме – Fashion TV, на столе – глянцевые журналы, на стенах – радостные картины попсовых украинских художников, продающих счастье метрами. Проблемы других никого не интересуют. Счастье приобретено на украденные или кредитные деньги.

Однажды в 90-е я снимал репортаж о киевских прости-

тутках для газеты «День» и участвовал в милицейском рейде по

СЕГОДНЯ ВАЖНЕЕ МАРКА И ЦЕНА ФОТОАППАРАТА,

баням и саунам. Ворвавшись с ментами в одну из саун на левом

ЧЕМ ТО, ЧТО ИЗ НЕГО «ВЫЛЕТАЕТ»

берегу, мы застали следующую картину: бритые пацаны в окружении большого количества ночных красавиц попивали водочку и периодически совокуплялись. Менты растерялись, не увидев в

МЫ

происходящем криминала – всем было больше 18 лет. Возникла пауза. И тогда встал «бригадный», замотанный в простыню, и

Многие эксперты и пророки считают, что мировой кризис явля-

сказал: «Ну, ребята, че вы?! Не мешайте нам отдыхать!». И это

ется не только экономическим, но в большей степени духовным.

«не мешайте нам отдыхать» сильно запало мне в душу. Особенно

Вероятно, только духовным, все остальное – следствием.

сегодня, когда смыслом жизни стали потребление и абсолютная

бездеятельность, особенно умственная.

Живя частично в Берлине, я наблюдаю как немцы пере-

живают трудное время. Возможно, больше и лучше работают,

пытаясь сохранить рабочее место. Возможно, получают второе

графии Михайлова, Арбус, Нозолино, Голдин и многих других.

образование, пытаясь приобрести дополнительную специаль-

Как правило, вижу в глазах учеников растерянность, недо-

ность, и, тем самым, остаться конкурентоспособными. Возмож-

вольство и ужас. И чувствую висящую в воздухе фразу из 90-х

но, больше экономят, откладывая на черный день. Возможно,

«не мешайте нам отдыхать».

возможно…

Что касается культурной и духовной жизни, она за это

Проводя занятия в фотошколе, я часто показываю фото-

МОДА

время практически не изменилась. Также как и раньше можно

Несколько лет назад в Днепропетровске я обратил внимание на

послушать классическую и оперную музыку, сходить в библио-

странную женскую моду – все поголовно от 12 до 60 лет были

теку или посетить многочисленные книжные магазины, насла-

одеты в чёрные колготки в сетку. Масштаб однообразия пора-

диться современным или традиционным искусством в музеях и

жал. Тем не менее, дамы чувствовали себя уверенно, воображая

галереях (в Берлине около 200 галерей, половина из которых

себя парижанками. Несколькими неделями ранее в Лозанне в

показывает фотографию), в кинотеатрах всегда можно посмот-

районе вокзала я смотрел на русских проституток именно в этих

реть любое кино (от Феллини до Альмодовара), на театральные

колготках.

2:5.6


Секрет странной моды в Днепропетровске был прост.

Один из принципов нашей школы – не учить, как снимать,

Местный предприниматель завёз из Польши или Германии це-

а раскрыть творческие способности ученика. Научить его фото-

лый миллион этого барахла. Умело проведя рекламную компа-

графически мыслить, разрабатывать новое, искать соответству-

нию, впарил товар жительницам области.

ющую теме стилистику и творчески подходить ко всем этапам

Так возникла уродливо-пошлая местечковая мода.

фотографирования.

Приблизительно в этот же период в Одессе коллеги

фотографы захотели показать свои работы. Мы засели в Стейк-

ФОТОГРАФИЯ

хаузе на Дерибасовской и просмотрели около восьми авторов. Я

Фотография сегодня стремительно меняется. Одной из причин

был шокирован. Всё одинаково. Будто бы снимал один человек.

является быстрое развитие техники и изменение сознания людей.

В студии (или в студиях) на пёстрых цветных фонах в порногра-

фических позах корчились модели. Вульгарно и не талантливо.

репортажная фотография?

Тогда это называлось студийная художественная фотография.

Слов не было.

знаком документальной фотографии, то сегодня явная победа

за постановочной.

Подобных примеров много, когда мы создаём и не по-

Один из главных вопросов сегодня – постановочная или

Если ХХ век (особенно его вторая половина) прошел под

нимаем, насколько примитивно выглядим со своим позолочено-

убогим искусством.

тующие стили, идут сегодня деструктивным путём. Для фото-

арта сейчас характерны антиэстетика с разрушенной компо-

В 2008 году в Берлинском музее современного искусства

Художники с передовой, генерирующие идеи и дик-

«Hamburger Bahnhof» я посмотрел выставку Вольфгана

зицией, проблемные темы, эротика (Mikhailov, Tillmans, Teller,

Тильманса (Wolfgang Tillmans), одного из главных революционе-

Richardson). В то же время фотографы, работающие с боль-

ров в современной фотографии. Автор сложный, элитарный.

шими бюджетами, при помощи сложнейшей техники создают

красивые полотна с сюрреалистическим оттенком (Gursky,

На выставке поразило огромное количество посетителей,

в основном молодых людей. Они внимательно и вдумчиво рассмат-

LaChapelle).

ривали работы, проявляя интерес и желание познать сложное.

Успехи отдельных фотографов на мировой арене (Гаранич,

Украинцам, интересующимся фотографией, трудно вос-

Украинские фотографы, к сожалению, находятся вне.

принимать современное изображение – необходимо менять созна-

Гляделов, Косин, Костин, Марущенко, Милосердов, Чекменёв и,

ние. Потому как мы, с нашими приоритетами и ценностями, сильно

конечно же, Братков, который давно уже представляет Россию) –

отстали. Цивилизованный мир ушёл далеко вперёд и лишил нас

это скорее их личные достижения, чем результат происходящего

возможности участвовать в культурных мировых процессах.

в Украине.

Ушёл и оставил нас одних. Но в золотой рамке.

ТВОРЧЕСТВО

Борис Михайлов продолжает быть самым знаменитым и

востребованным украинским фотографом в мире (но не в Украине). Его считают создателем целого направления в фото-

Меня всегда интересовал вопрос – что происходит в мозгах

графии, которое можно охарактеризовать как некрасивая прав-

человека, взявшего в руки камеру и готового нажать на спуск.

дивая фотография. Благодаря снимкам, сделанным в Украине

Есть два варианта ответа.

в 60-90-е годы, Борис Михайлов вошёл во многие мировые анто-

логии как один из лучших за всю историю фотографии.

Первый. Это попытка скопировать ранее увиденное кра-

сивое фото и добавить что-то свое, еще больше приукрасить.

Фотографии такого автора пусты и бессмысленны. Они декора-

дующее – если собрать всех украинцев с фотоаппаратами (а их

тивны, но в полной мере отражают его вкус и патологическую

миллионы), потом их сложить, умножить, разделить и извлечь

тягу к красоте. В них нет эксперимента и они не попадают ни в

квадратный корень, то мы получим одну единственную фото-

один современный фотoконтекст.

графию (ну несколько). Это закаты и рассветы, кошечки

и девушки, иногда обнаженные, иногда с ромашечкой в зубах.

Второй вариант – желание творить, придумывать. Ав-

тор пренебрегает тем, что уже было и пытается проявить свои

Возвращаясь к нашей фотографии, можно сказать сле-

Вот таков наш общенациональный креатив.

творческие способности. Это касается и выбора темы, и создания фотографии. Он понимает, что мир, который нас окружает, многообразен, в нём есть видимые и невидимые вещи. Например, чувства и ощущения. В нём есть счастливые и несчастные, бедные и богатые, красивые и не очень, и все это имеет право быть сфотографированным. Но почему нас так несправедливо тянет к красоте и роскоши – вопрос, требующий отдельного обсуждения.

Шестилетняя работа в фотошколе позволяет мне утверж-

дать – по-настоящему творческих людей очень мало, их единицы. Возможно, так и должно быть.

3:5.6

ВИКТОР МАРУЩЕНКО


TELLER ЮРГЕН ТЕЛЛЕР ВХОДИТ В ПЯТЕРКУ ЛУЧШИХ ФОТОГРАФОВ МИРА И ЯВЛЯЕТСЯ ОДНИМ ИЗ САМЫХ ВЛИЯТЕЛЬНЫХ В МИРЕ МОДЫ ЗА ПОСЛЕДНИЕ 15 ЛЕТ

Теллер появился на художественной арене в 1986 году, когда

Его фотографии «сырые», самопроизвольные и очень интимные –

его снимки впервые были опубликованы в «библиях» стиля –

далеки от привычного мира красоты и правильных форм, изобра-

журналах «i-D» и «The Face». Его коммерческие работы стали

жаемых в рекламных кампаниях.

откровением сразу же после появления. Теллер всегда был

противником прилизанных гламурных картинок про красивую

съемки производят эффект так называемой «гиперреальности»,

одежду с красивыми людьми в качестве моделей. Он работает в

вызывающий обсуждение многих критиков. Эта гиперреаль-

«трэш-стиле» и входит в так называемую «святую троицу» из-

ность отличительна от той «причесанной» и «напомаженной»

вестнейших рекламных фотографов (наряду с Терри Ричардсо-

рекламы, широко используемой многими брендами.

ном и Фольфганом Тильмансом), которые, без сомнения, спасли

фэшн-фотографию от блеска и гламура в 90-х. Оставляя позади

фэшн-фотографии. Например, для рекламной компании Марка

стандарты модной индустрии с их устоявшимися, напыщенными,

Джейкобса в качестве модели он использовал Вайнону Райдер.

раздутыми и театрально-постановочными фотографиями,

Напомним, что актриса была поймана на краже одежды в одном

Теллер не боится показывать человечность, некрасивость,

из крупных супермаркетов Беверли-Хиллз (большую часть укра-

резкость и юмор в своих фотографиях. Его называют мастером

денного составляли вещи именно от Марка Джейкобса). Это был

эстетики моментальных снимков.

идеальный момент для такого необычного и, в некоторой мере,

провокационного сотрудничества. На рекламных фотографиях

Известные личности на фотографиях Теллера предста-

Неожиданное использование Теллером света и места

Теллер специально выбирает вещи нетипичные для

ют в совершенно новом образе, такими, какими их не привык

перед нами предстает обескураженная Вайнона в квартире,

видеть никто. Критики пишут: «Мы чувствуем, что знаем что-то

полной украденного товара.

об их мыслях, чувствах, настроении и привычках … Даже легкое

физическое несовершенство моделей составляет уникальную

длится не один год, и сам Теллер отзывается о Джейкобсе как

форму красоты». Героями Юргена Теллера были культовые

о человеке, с которым очень приятно работать и который всег-

персонажи от Элтона Джона до Курта Кобейна, он сделал мно-

да соглашается на неординарный подход к вещам. Поэтому не

жество звездных фотопортретов: Дэвида и Виктории Бэкхем,

удивительно, что не менее буйную критику вызвала еще одна

Арнольда Шварценеггера, Дэвида Линча, Саманты Мортон,

совместная работа с участием, на этот раз, Виктории Бэкхем.

Дакоты Фанинг, Вайноны Райдер, Бьорк и многих других.

На фотографиях мы видим огромный брендированный пакет

Теллер участвовал в рекламных кампаниях Calvin Klein и Hugo

с надписью «Marc Jacobs» и Викторию Бэкхем в нем. Критики

Boss, Louis Vuitton и Microsoft, Puma и Rolex. Его работы украша-

усмотрели в этой фэшн-стори пример тупости и шопоголизма.

ют обложки дисков большинства современных исполнителей.

Однако Бэкхем является одной из наиболее фотографируемых

женщин в мире, и мало кто посмеет оспорить ее непогрешимый

Юрген Теллер родился в 1964 году в Эрлангене (Герма-

Сотрудничество Юргена Теллера и Марка Джейкобса

ния) и, после непродолжительной работы учеником изготовителя

вкус и смелость, позволившую ей принять участие в этой рек-

луков, начал карьеру фотографа. В 1986 году переехал в Лондон.

ламной кампании.

В 2003 году стал лауреатом премии Citibank Photography Prize

в области фотографии (премия была учреждена в 1996 году и

ной кампании той же марки является Шарлотта Рэмплинг.

является одной из самых престижных международных наград в

области фотографии; до Теллера почетную награду в 2001 году

Теллер принимает достаточно активное участие в творческих

получил фотограф из Харькова Борис Михайлов).

проектах, сотрудничая с крупнейшими галереями мира.

Так, например, в 2007 году по приглашению PinchukArtCentre

Теллер использует исключительно пленочную камеру –

Еще одной героиней для не менее скандальной реклам-

Кроме выполнения заказов для мировых брендов, Юрген

«Потому что пленка живая. Я не люблю цифру. Вокруг нас ходят

Юрген Теллер подготовил свой проект для украинской

живые люди, и вот эту их живость передает именно пленка –

экспозиции.

ощущение цвета и фактуры».

4:5.6


«Я ПОДУМАЛ, ЧТО БУДЕТ ИНТЕРЕСНО СДЕЛАТЬ АВТОПОРТРЕТЫ С ШАРЛОТТОЙ. У МЕНЯ НЕ БЫЛО ЧЕТКОЙ ИДЕИ, КАК ЭТО ДОЛЖНО ВЫГЛЯДЕТЬ, НО Я ХОТЕЛ ПОПРОБОВАТЬ. И, КОГДА Я ВПЕРВЫЕ ЗАГОВОРИЛ С ШАРЛОТТОЙ ОБ ЭТОМ, ОНА СКАЗАЛА, ЧТО НИКОГДА НИЧЕГО НЕ РЕКЛАМИРУЕТ, НО, ПОСКОЛЬКУ ПРОШУ ЕЕ ОБ ЭТОМ Я, СОГЛАСИЛАСЬ С ОГРОМНЫМ УДОВОЛЬСТВИЕМ. ЕЙ ЭТА ИДЕЯ ПОКАЗАЛАСЬ БЕЗУМНО УВЛЕКАТЕЛЬНОЙ.»

«ЭТО БЫЛО НЕЧТО БОЛЬШЕ, ЧЕМ ПРОСТО РЕКЛАМНАЯ КОМПАНИЯ. ЭТО БЫЛО НЕ ПРОСТО ФОТО ШАРЛОТТЫ В ОДЕЖДЕ ОПРЕДЕЛЕННОЙ МАРКИ И ЗАГОЛОВОК НАД ЭТИМ. Я ХОТЕЛ ИССЛЕДОВАТЬ ИДЕЮ ИНТИМНЫХ ОТНОШЕНИЙ МЕЖДУ ВЗРОСЛОЙ ЖЕНЩИНОЙ И МНОЮ, 40-ЛЕТНИМ ПАРНЕМ.»

АВТОПОРТРЕТ С ШАРЛОТТОЙ РЭМПЛИНГ, РЕКЛАМНАЯ КАМПАНИЯ МАРК ДЖЕЙКОБС 2004

5:5.6


«СЕЙЧАС, КОГДА ЛЮДИ, ЗНАЮЩИЕ МЕНЯ, ПРОСЯТ СДЕЛАТЬ ИХ ПОРТРЕТ, ОНИ ПРЕКРАСНО ОСВЕДОМЛЕНЫ О ТОМ, НА ЧТО НАРЫВАЮТСЯ.»

«КОГДА Я ДЕЛАЮ КОММЕРЧЕСКУЮ РАБОТУ, Я НЕ ВОСПРИНИМАЮ ЕЕ КАК КОММЕРЧЕСКУЮ. Я СМОТРЮ НА НЕЕ ПО-ДРУГОМУ. НАПРИМЕР, КТО-НИБУДЬ ХОЧЕТ СДЕЛАТЬ НЕЗАВИСИМОЕ АВТОРСКОЕ КИНО. НЕОБХОДИМО ПОДОБРАТЬ АКТЕРОВ, ВЫБРАТЬ ЛОКАЦИЮ И ВСЕ ТАКОЕ. ТАК И Я ИСПОЛЬЗУЮ ЭТОТ МАТЕРИАЛ, ЧТОБЫ СОЗДАВАТЬ И ВОПЛОЩАТЬ СВОИ СОБСТВЕННЫЕ ФАНТАЗИИ И ГРЕЗЫ.»

ВИКТОРИЯ БЭКХЕМ, РЕКЛАМНАЯ КАМПАНИЯ МАРК ДЖЕЙКОБС 2008

6:5.6


«Я ФОТОГРАФИРУЮ ТОЛЬКО ТО, ЧТО ЦЕПЛЯЕТ МОЕ СЕРДЦЕ – НЕЧТО НЕВЕРОЯТНО ИНТЕРЕСНОЕ ИЛИ НЕВЕРОЯТНО СКУЧНОЕ. НЕ ВАЖНО - ЖЕНЩИНЫ ИЛИ МУЖЧИНЫ, ДЕТИ ИЛИ СТАРИКИ. ГЛАВНОЕ, ЧТОБЫ ЭТО ОТРАЖАЛО ТО, ЧТО Я ХОЧУ ПОКАЗАТЬ. ЛЮДЕЙ ПОТРЯСАЕТ ТО, ЧТО СДЕЛАНО С СЕРДЦЕМ.»

МАРИЯ КАРЛА, РИМ 2007

7:5.6


9:5.6

КИЕВ, ГИДРОПАРК 2007


ЛИЛИ КОУЛ 2007

10:5.6


«Я СТАРАЮСЬ ФОТОГРАФИРОВАТЬ ЛЮДЕЙ

МАРИЯ КАРЛА, РИМ 2008

ТАК, КАК Я ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ИХ ВИЖУ. Я ПОЗВОЛЯЮ ИМ БЫТЬ ТЕМИ, КЕМ ОНИ ЯВЛЯЮТСЯ.»

11:5.6

ОСЬМИНОГ


КАДНИКОВ СЛЕПОК НАСТОЯЩЕГО

Человек устроен так, что ему необходимо все и вся пронумеровать, запротоколировать и обозначить. Даже изображение он поделил на документальное и постановочное, на движение и статику. Ему так спокойней. Майна и вира. Муза и лира. Дело и слово. Слово и свет. А где свет, там и тень.

Слово вошло в фотографию, как часть образа. Оно не влияет на резкость снимка, на его контраст и

яркость. Оно настойчиво уводит изображение в игру подсознания, за границу плоскости, где и получается загадочная смесь подобия откровения. Почему подобия? Игра всегда останется игрой.

Но это «слово», а что же нам говорит изображение. Оно (опять оно) углубляется в слове, становится

монолитным и не подвижным. Текст замирает следом за фотографией, становясь одним целым и нам остается гадать, что лучше – невесомость или закон притяжения. Здесь желательно не заиграться охотнику за словом и оригиналом.

Скрестив мысль и изображение, я постарался заглянуть сам и следом окунуть смотрящего, в то, что

нельзя увидеть, но можно почувствовать – в самих себя. Чтобы мы вместе поняли, что нас окружает настоящая жизнь, ее подлинник, а не копия. Чтобы каждый знал, что если он готов любить, то и его полюбят, если он готов прощать, то и сам будет прощен. Рано или поздно и не важно, ибо нет ни того и не другого.

12:5.6


иду по жизни, как по роялю, играю, падая, играю, все крутится, себя не замечаю, вновь крылья скручены – играю, в лицо швыряют кислым чаем, еще держусь, играя, от духоты я глаз не открываю и все играю, автоматом, а смерть кричит мне в ухо матом и, приручая, объясняет, что на меня никто не ставит и в жизнь играть мне запрещает.

13:5.6


закончилась метафизика,

с утра пришла мне телеграмма нас разлучили натощак что были люди до Адама гоняли по земле и так и сяк у них была другая мама как бабочек в сачок ловили и ели все иную манну что из-за них мы не летаем свидетельства и факты приводили вину пытались слить на нас с печалью в небо смотрим и мечтаем. что был у мира третий глаз p.s. их след найти труда не стоит теперь остывшая луна лишь стоит в зеркало взглянуть болтается 14:5.6

и ни туда и ни сюда.


осталась одна политэкономика

Не пойман, не птица

по взятому в плен языку – узнал кто я

15:5.6


16:5.6


Нет Опустела без меня земля?

Молчание ягнят созвучно ли с Божественным молчаньем

17:5.6


лун ав сег о

бродишь в спальном районе и ждешь, что кукушка тебе насчитает

лиш ьм елк ая

мо нет ав сел енн ой даже человек-невидимка оставляет следыЫЫЫ

ведут МЕНЯ под руки с одной стороны радость, с другой знания - многия печали 18:5.6


Раненая чайка клюет свою кровь, чтоб жажду жизни утолить.

А может не надо так по-гамлетовски смотреть на мир. Может лучше смотреть с легкой иронией Дон Кихота, у которого вместо копья будет фотоаппарат. Руку свою в снег опустил И холодно, и радостно что еще жив

19:5.6

Александр Кадников.


МАРИЧКА ЖУРАВЕЛЬ

20:5.6


ШКОЛА КАЖДАЯ ОПУБЛИКОВАННАЯ ФОТОГРАФИЯ — ЭТО ШАНС ДЛЯ УЧЕНИКА ВОЙТИ В «БОЛЬШУЮ ФОТОГРАФИЮ»

21:5.6


КАТЯ ГОРИНА

АНДРЕЙ СКАКОДУБ

22:5.6


АЛЕКСАНДР РАТУШНЯК

23:5.6


МАРИНА БРОДОВСКАЯ

24:5.6


ИРИНА КЛИМЕНКО

25:5.6


ДМИТРИЙ ШКЛЯРОВ

26:5.6


МАКСИМ ПОПЕЛЬНЮХ АРТЕМ ГРИГОРЯН

27:5.6


УЧРЕДИТЕЛЬ

НАШ ИДЕЙНЫЙ ПАРТНЕР

НАШ ЮРИДИЧЕСКИЙ ПАРТНЕР «ПОКРОВСКИЙ, ЛЕВКОВСКИЙ И ПАРТНЕРЫ»

НАШ ФИНАНСОВЫЙ ПАРТНЕР

ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР

ОБЛОЖКА

ТИРАЖ

ОСОБОЕ СПАСИБО

Марина Литвиненко

Ольга Черных

1000 экз.

Виктория Тиссо

editor@magazine56.com.ua

Кирилл Проценко ПЕЧАТЬ

СВИДЕТЕЛЬСТВО

Михаил Андреев

КУРАТОР

Типография Wolf

О РЕГИСТРАЦИИ

Анатолий Толошный

Виктор Марущенко

г. Киев, ул. Сырецкая, 28/2

КВ №15599-4071Р от 08.09.2009

Елена Лиховодова

(044) 464-4009 РЕДАКТОР

www.wolf.ua

Дарья Малыга

Chenelle Hall (агент Юргена Теллера) Перепечатка материалов разрешается только с

АДРЕС РЕДАКЦИИ

письменного разрешения

PR-ДИРЕКТОР

01030

редакции.

Виктория Тиссо

г. Киев, ул. Б. Хмельницкого, 32

При цитировании ссылка

adv@magazine56.com.ua

Галерея РА-фото

на журнал «5,6» обязательна.

(044) 235-3621

Мнение авторов может

www.magazine56.com.ua

не совпадать с точкой зрения

АРТ-ДИРЕКТОР Дмитрий Ермолов

редакции. За содержание Распространяется бесплатно в

рекламы ответственность несут

ДИЗАЙН

галереях, культурных центрах,

рекламодатели.

Markus Bucher

посольствах, ресторанах, по

Валерий Полещук

адресной рассылке.

Никита Савицкий


LEICA M9

Leica Camera Украина ул. Владимирская, 7, офис 1 / Киев, 01054, Украина, тел.: 068 1234-800 / факс: 044 219-20-77 / www.leica-camera.com.ua Leica Club Онлайн-клуб почитателей Leica / www.leica-camera-club.com.ua Магазины Leica Киев, ТЦ «Домосфера» / Столичное шоссе, 101 / тел.: 098 494-50-34 Киев, ТЦ «Украина» / просп. Победы, 3 / тел.: 068 1234-800

Полный формат: 24х36 мм


5.6  

5.6 Magazine

Read more
Read more
Similar to
Popular now
Just for you