Besucherführer 'Die Antwerpener Diamantengeschichte'

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DIVA,

a Brilliant Story Die Antwerpener Diamantengeschichte

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Auf unserer Webseite divaantwerp.be finden Sie ein Online-Exemplar.

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Lieber Besucher, liebe Besucherin, Im Namen des gesamten Teams möchte ich Sie im DIVA, Museum für Diamanten, Schmuck und Silber, herzlich willkommen heißen.

Wir entführen Sie auf dieser Tour in die wundersame Welt der Diamanten und erzählen Ihnen auch etwas über die wichtige Rolle, die Antwerpen – heute und in der Vergangenheit – dabei spielt.

Es werden verschiedene Fragen beantwortet wie u.a.: Was ist ein Diamant? Wo kommen die Diamanten her? Wie werden die Steine (heute) geschliffen? Wie unterscheidet man echte Diamanten von Imitationen und wie wurde Antwerpen die Diamantenhauptstadt der Welt?

Entdecken Sie DIVAs Diamantenschmuck vom 15. bis 21. Jahrhundert und erleben Sie die hervorragende Handwerkskunst hautnah. Ich wünsche Ihnen einen schönen Rundgang durch unser Museum.

Eva Olde Monnikhof Direktorin DIVA

Lassen Sie sich einen Augenblick Zeit, damit sich Ihre Augen an die dunklen Säle gewöhnen können, in denen DIVAs Juwelen funkeln.

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Wunderkammer: sammeln und inspirieren Antwerpen war im 16. und Anfang des 17. Jahrhunderts ein Weltzentrum für Luxusartikel. Sie kamen aus allen Himmelsrichtungen in die Stadt und werden nun in DIVAs Wunderkammer gezeigt.

Die Antwerpener Sammelkultur im Goldenen Jahrhundert und der Zeit danach bildete die Inspirationsquelle für diese zeitgenössische Auslegung einer Kunstkammer.

Gehen Sie beim Betreten der Wunderkammer gleich nach links. Das erste Schmuckstück – einen Anänger mit Diamanten im Rosenschliff – finden Sie an der linken Wand. Dort steht auch der Krug mit Tulpenmotiv.

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Das Goldene Jahrhundert Im 16. Jahrhundert entwickelte sich Antwerpen zu einer echten Metropole, einem Drehkreuz für Kaufleute und Waren aus der ganzen Welt.

Der internationale Handel war ein Motor für die Kunst, die Edelschmiedekunst und die Herstellung von Luxusartikeln wie u. a. Juwelen.

Anhänger mit Diamanten im Rosenschliff und Email

Westeuropa, 1640-1660 Sammlung St. Willibrorduskirche Ant­werpen, im Depot bei DIVA, B503/4 Der Anhänger ist auf der Vorderseite mit Diamanten im Amsterdamer Rosenschliff besetzt. Diese Schliffform ist älter als der Brillantschliff und verleiht dem Stein weniger Glanz. Ein Amsterdamer Rosenschliff besteht aus 24 dreieckigen Facetten, von denen 6 Facetten oben in einer Spitze aufeinandertreffen. Unten ist dieser Schliff flach. Kennzeichnend für den Rosenschliff ist auch, dass die Diamanten auf eine Folie gesetzt werden. Meistens handelt es sich dabei um Blattsilber oder Blattzinn. Die silberfarbene Folie hebt die weiße Farbe und den Glanz des Diamanten noch stärker hervor.

Auf der Rückseite des Schmuckstücks befand sich ein kleines Döschen, dessen Deckel leider verschwunden ist. Sie ist mit Blumen und Tulpen aus Email verziert. Zwischen 1634 und 1637 entstand ein spektakulärer Handel mit Tulpenzwiebeln. Tulpen waren äußerst kostbar und wurden während der sogenannten „Tulpenmanie” sogar gegen prächtige Amsterdamer Grachtenhäuser eingetauscht.

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Das Tulpenmotiv findet man auch häufig in Kunstwerken aus der Mitte des 17. Jahrhunderts. Dieses Schmuckstück ist ein seltener Überrest aus dieser Periode. Von verschiedenen Porträts und Entwurfzeichnungen lässt sich ableiten, dass vergleichbare Anhänger mit einem Band und einer Schleife versehen wurden, die auch zum Schmuckstück gehörten. Wer genau hinschaut, erkennt unten am Anhänger einen kleinen Ring, an dem wahrscheinlich einmal eine Perle hing.

Goldener Ring mit Diamanten und Email Europa, 1670-1690, Sammlung KönigBaudouin-Stiftung, Fonds Christian Bauwens, im Depot bei DIVA, B512/25

Bei diesem Ring aus dem 17. Jahrhundert handelt es sich um ein äußerst seltenes Schmuckstück und eine wichtige Ergänzung der DIVA-Sammlung. Ovale Clusterringe mit einem aufklappbaren Deckel und einem Miniaturporträt auf der Innenseite kommen nicht oft vor. Bei einem Clusterring umgeben kleinere, dicht nebeneinander gefasste Diaman­ten einen großen zentralen Stein. Der geheimnisvolle Ring könnte als Erinnerung an einen Ver­storbenen, aber auch als Verlobungsrings interpretiert werden. Im ersten Fall verwie­se die kleine Figur dann auf den auferstandenen Christus, der Maria Magdalena als Gärtner erschien.

Im zweiten Fall stünde die Fruchtbarkeit des Frühlings im Fokus. Das Seil über der Schulter des Gärtners kann als Beweis seiner Zuneigung und die Rose als Sinnbild der Liebe ausgelegt werden.

In den kleinen schwarzen Vitrinen unten befindet sich weiterer Diamantenschmuck.

Schleifen-Anhänger mit Diamanten im Rosenschliff Letztes Viertel 17. Jh. Sammlung de Breyne

Rosettenring mit Diamanten im Rosen­schliff und Email

Vermutlich Frankreich, 2. Hälfte 17. Jh. Sammlung de Breyne

Goldene Brosche in der Form einer Ro­sette mit Diamanten im Rosenschliff Ca. 1675 Sammlung de Breyne

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Goldener Ring mit Diamant im Alt­schliff (Spitzstein) Westeuropa, 15. Jh. Sammlung DIVA, DMK01/14

Vor der Entdeckung von Diamanten in Brasilien um 1720 wurden die Steine ausschließlich aus Indien und in geringerem Maße auch aus Borneo eingeführt. Der Spitzstein, zu dem dieser Diamant geschliffen wurde, ist der frühste bekannte Altschliff. Bei dieser Schliffform beschränkte man sich darauf, die natürliche Oktaeder-Form des Diamanten zu erhalten. Seinen Namen verdankt der Schliff der Tatsache, dass nur die Seiten des Oktaeders geschliffen wurden, während die Spitzen an der Ober- und Unterseite erhalten blieben.

Dieser Diamant wirkt vielleicht etwas dunkel. Diamanten können nämlich erst durch die Spiegelung des Lichts glänzen, das von den verschiedenen Facetten bzw. geschliffenen „kleinen Flächen” reflektiert wird. Da der Spitzstein nur 8 Facetten hat, glänzt er weit weniger als ein zeitgenössischer im runden Brillantschliff mit 57 oder 58 Facetten geschliffener Diamant. Auch die Fassung, die mehr als die Hälfte des Steins umschließt, beeinträchtigt die Widerspiegelung des Lichts und den Glanz.

Dieses Schmuckstück befindet sich in der Vitrine links neben dem Eulenbecher.

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Goldener Löwenanhänger mit Diamanten im Tafelschliff, Rubinen, Smaragden, Saphiren, Perlen und Email Vermutlich Deutschland, Ende 16. Jh. Sammlung de Breyne

Anhänger mit bizarren großen Perlen in der Form eines Tieres waren in der Renaissance sehr bliebt. Durch gedruckte Abbildungen verbreitete sich der Stil in ganz Europa. Für diesen Anhänger wurden Diamanten im Tafelschliff verwendet. Die Schliffform gab es bereits Anfang des 15. Jahrhunderts. Die natürliche Oktaederform des Diamanten wurde dabei oben und unten abgeflacht.

Diamanten im Tafelschliff wurden bis ins 18. Jahrhundert für Schmuckstücke verwendet. Dann führte die Nachfrage nach mehr Glanz dazu, dass sie in den damals modernen Altschliff bzw. Old Mine Cut umgeschliffen wurden.

Dieses Schmuckstück befindet sich links neben dem Notausgang.

In den kleinen schwarzen vitrinen an dieser Wand finden Sie noch mehr Diamantenschmuck.

Goldener Anhänger in der Form einer Rosette mit Diamanten im Tafel- und Rosenschliff und Email Ca. 1625 Sammlung de Breyne

Goldene Halskette mit 14 Rosettenverbindungen mit Diamanten im Tafelschliff und Email Deutschland oder Österreich, Ende 16. Jh. Sammlung de Breyne

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Gehen Sie durch den Durchgang neben dem Gemälde mit der Göttin Flora weiter in den nächsten Raum. Vor Ihnen liegt dann eine Wand mit Schnupftabakdosen.

Der begehbare Schrank mit luxuriösen Gebrauchsgegenständen Goldene Schnupfdose mit Diamant

C.M. Weishaupt, Hanau, ca. 1875-1883 Sammlung KönigBaudouin-Stiftung, Fonds Christian Bauwens, im Depot bei DIVA, B512/9

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Dosen für Schnupftabak waren vor allem im 18. Jahrhundert modern, erfreuten sich aber auch im 19. Jahrhundert noch großer Beliebtheit. Schnupftabakdosen gab es in vielen verschiedenen Ausführungen: reichend von einfachen Dosen aus Kupfer bis hin zu sehr kostbaren Exemplaren verziert mit Diamanten, Email und Miniaturen. Genau wie die Taschenuhren waren auch die Schnupftabakdosen ein Sinnbild des Wohlstands, brachten aber auch Vorlieben und Geschmack zum Ausdruck. In königlichen Kreisen waren Schnupftabakdosen wie diese, die anlässlich der Geburt der Erzherzogin Elisabeth Maria von Österreich, der Tochter des Kronprinzen Rudolf von Österreich-Ungarn und seiner Gemahlin Prinzessin Stefanie von Belgien, angefertigt wurde, ein beliebtes und prestigeträchtiges Gast- und Werbegeschenk.

Im 19. Jahrhundert wurden unfertige goldene Schnupftabakdosen oft in Hanau bei der Firma C.M. Weishaupt gekauft und dann von Hofjuwelieren wie Auguste Dufour den Wünschen der Auftraggeber entsprechend umgearbeitet. Bei diesem Exemplar erteilte König Leopold II. um 1883 den Auftrag, sein mit Diamanten umgebenes Porträt einzusetzen.

Gehen Sie weiter in den Raum mit dem Sofa.

Der exotische Salon Seltene und exotische Objekte und Materialien aus Asien und Afrika faszinierten und verwunderten die europäische Elite Jahrhunderte lang. Die Faszination für die Produkte bestimmter Länder nahm oft extreme Formen an wie u. a. bei der Chinoiserie, Türkenmanie, Indomanie, Ägyptomanie und dem Japonismus. Die Einflüsse aus Asien und Afrika schlugen sich nicht nur in der bildenden Kunst, der Grafik und der Mode, sondern auch im Schmuckdesign nieder.

Türkenmanie und Indomanie Pfauenbrosche mit Diamanten, Saphiren, Smaragden, Rubinen und Perlen

Nach einem Entwurf von Gustave Baugrand, Frankreich, 1867 oder später Sammlung DIVA, DMK05/1 Die Pfauenbrosche ist ein Musterbeispiel hervorragender Handwerkskunst. Die Edelsteine in den Federn des Vogels wurden en tremblant gefasst, wodurch sie bei der kleinsten Bewegung beginnen zu schwingen und auf diese Weise im (Kerzen-)Licht ganz besonders glänzen. Die Rubine haben eine außergewöhnlich hohe Qualität und stammen aus Birma, dem heutigen Myanmar. Die Saphire kommen aus Ceylon (jetzt Sri Lanka) und die Smaragde aus Indien.

Baugrand präsentierte eine PfauenBrosche 1867 auf der Exposition Universelle in Paris und stellte das Schmuckstück dort zusammen mit anderen Juwelen, Silberarbeiten und Objekten im ägyptischen Stil aus. Der Juwelier reagierte damit auf das damalige Interesse an den Ausgrabungen in Ägypten und der nahenden Eröffnung des Suezkanals.

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Aigrette mit Diamanten im Rosen- und Tafelschliff

Vermutlich Großbritannien, ca. 1780 Sammlung DIVA, DMK02/2 Die europäische Aigrette beruht auf einer indischen Turbanverzierung, einem sogenannten Sarpech. Das mit Edelsteinen besetzte Schmuckstück wurde oft auch mit Federn und einer Perle verziert.

Ab dem 17. Jahrhundert ersetzte man die Vogelfedern in Europa allmählich durch federförmige Juwelen, für die in Silber gefasste Diamanten verwendet wurden. Veränderungen der Mode hatten zur Folge, dass die Aigrettes im 18. Jahrhundert auch angesteckt werden konnten. Europäische Herren trugen das Schmuckstück am Hut, Damen befestigten es in der Frisur oder an der Kleidung. Bei diesem Exemplar wurde in Höhe der zweiten Feder eine Nadel angebracht, um das Schmuckstück auch als Brosche tragen zu können.

Aigrette mit drei Federn mit Diaman­ten im Rosenschliff

Vermutlich Russland, Ende 18. Jh. Sammlung Boelens-Hellemans

Goldene Demi Parure mit schwarzem Email und Diamanten im Rosenschliff Westeuropa, 1850-1870 Sammlung St. Gummaruskirche Lier, im Depot bei DIVA, B519/2

Goldene Brosche mit Diamanten, Rubinen, Perlen und Email Indien, ca. 1860 Sammlung Boelens-Hellemans 10

Goldener Haarschmuck besetzt mit Diamanten und Rubinen, im Etui

Vermutlich Frankreich, 18. Jh. Sammlung The Phoebus Foundation, im Depot bei DIVA, B541/1 Dieser Haarschmuck ist mit einem Horn blasenden Affen auf einer Karosse – einer geschlossenen Kutsche – verziert. Es handelt sich dabei um eine sogenannte Singerie, das französische Wort für „Affentrick”. In dieser Kunstgattung wurden Affen dargestellt, die sich kleiden wie Menschen und deren Verhalten nachahmen.

Komisch-satirische Gemälde dieser Art tauchten im 16. Jahrhundert in den Südlichen Niederlanden auf. Auch David Teniers und Jan Brueghel schufen mehrere Varianten. Nach einem Höhepunkt im 18. Jahrhundert in der Zeit des Rokokos sank die Beliebtheit der Singeries erheblich.

Dieses Schmuckstück befindet sich links neben dem Kabinettschrank aus Schildpatt.

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Zu Ehren Gottes

Flämische Herzen Schmuckstücke wie das „Flämische Herz“ wurden oft der Kirche gespendet. Die genaue Bedeutung der flämischen Herzen ist nicht bekannt. Die beim Volk stark ausgeprägte Marienverehrung, die sich im 18. und 19. Jahrhundert vor allem von Antwerpen aus ver­ breitete, scheint die Ursache für die flämischen Herzen gewesen zu sein. Die enge Beziehung der Stadt zu ihrer Schutzpatronin, der Jung­frau Maria, zeigte sich bereits im 12. Jahrhundert.

Ein flämisches Herz besteht aus einem herzförmigen Teil mit einem Diamanten in der Mitte und einer Bekrönung. Der obere Teil kann von einer Krone oder einer Trophäe gebildet werden, die aus einer Fackel, einem Pfeilköcher und einem Bogen besteht. Die Trophäe verweist auf die Attribute des Liebesgottes Cupido und den Sieg der Liebe. Einigen Schmuckhistorikern zufol­ ge symbolisiert der Diamant in der Mitte das Herz der Maria selbst. Bei DIVA werden mehrere flämische Herzen aufbewahrt. Die Verwen­ dung verschiedener Materialien sowie die unterschiedliche Qualität beweisen, dass das Schmuckstück bei verschiedenen sozialen Klassen beliebt war.

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2. Korsagenschmuck mit Diamanten im Rosenschliff

Westeuropa, ca. 1780-1830 Sammlung St. Gummaruskirche Lier, im Depot bei DIVA, B519/1

3. Goldener Kreuzanhänger mit Diaman­ten im Rosenschliff Portugal, ca. 1700 Sammlung DIVA, S75/179

4. Kreuzanhänger mit fünf Diamanten im Rosenschliff Paris, ca. 1800 Sammlung DIVA, S75/183

5. Paar Ohrhänger mit Diamanten im Rosenschliff

Westeuropa, ca. 1850 Sammlung St. Andrieskirche Antwerpen, im Depot bei DIVA, B516/4

6. Schildförmiger Anhänger mit Diaman­ten im Rosenschliff Westeuropa, 1870-1885 Sammlung St. Anna-tenDrieënkirche Antwerpen, im Depot bei DIVA, B517/3

7. Anhänger / Brosche besetzt mit Diamanten im Rosenschliff Petrus Victor Van Herendael, Antwerpen, 1867-1875 Sammlung St. Guibertuskirche Schilde, im Depot bei DIVA, B518/1

8. Flämisches Herz mit Trophäenbekrönung und Diamant im Rosenschliff

Dionisius Suerickx, Mechelen, 1832-1869 Sammlung DIVA, S75/182

9. Goldener Kreuzanhänger mit Filigran

Charles Denys, Mechelen, 1770 Sammlung DIVA, S2013/42

10. Kreuzanhänger mit Diamanten im Rosenschliff und Altschliff Großbritannien, ca. 1820 Sammlung DIVA, DMK94/2

11. Rautenförmige Brosche mit Diamanten im Rosenschliff

Westeuropa, 1. Hälfe 19. Jh. Sammlung St. Andrieskirche Antwerpen, im Depot bei DIVA, B516/3

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12. Flämisches Herz mit Krone und Diamant im Rosenschliff Jozef Rombaut Louis De Backer, Dionisius Suerickx, Mechelen, 1832-1869 Sammlung DIVA, S75/181

13. Flämisches Herz mit Trophäenbekrönung, Silber mit Diamanten Südliche Niederlande, 1701-1850 Sammlung DIVA, S70/2

14. Herzförmiger Anhänger mit Diaman­ten im Rosenschliff Westeuropa, 1850-1890 Sammlung St. Anna-tenDrieënkir­che Antwerpen, im Depot bei DIVA, B517/2

15. Silbernes flämisches Herz mit Dia­mant im Rosenschliff Westeuropa, ca. 1800 Sammlung DIVA, S87/121

16. Flämisches Herz mit Trophäe

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Westeuropa, 19. Jh. Sammlung BoelensHellemans

17. Flämisches Herz mit Krone und Dia­mantenraute (Dreifacetten-Rose) Westeuropa, 19. Jh. Sammlung BoelensHellemans

18. Flämisches Herz mit Schleifenbekrö­nung, mit Diamanten im Rosenschliff Westeuropa, ca. 1800 Sammlung DIVA, S88/151

19. Flämisches Herz mit Trophäe Westeuropa, 19. Jh. Sammlung BoelensHellemans

20. Flämisches Herz mit Trophäe Westeuropa, 19. Jh. Sammlung BoelensHellemans

21. Flämisches Herz mit Krone Westeuropa, 19. Jh. Sammlung BoelensHellemans

22. Flämisches Herz mit Krone

Westeuropa, 19. Jh. Sammlung Boelens-Hellemans

23. Flämisches Herz mit Krone

Westeuropa, 19. Jh. Sammlung Boelens-Hellemans

24. Flämisches Herz mit Trophäe

Westeuropa, 19. Jh. Sammlung Boelens-Hellemans

25. Kreuzanhänger mit Diamanten im Ta­felschliff Möglicherweise Pierre L. Dandelooy, Antwerpen, ca. 1800 Sammlung DIVA, S74/3

26. Kreuzanhänger mit Blattwerk, besetzt mit Diamanten im Rosenschliff und Diamantrauten (Dreifacetten-Rose und Sechsfacetten-Rose) und Dia­mantensplittern Westeuropa, 1. Hälfte 19. Jh. Sammlung DIVA, S71/105

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Ägyptomanie Brosche mit ägyptischen Motiven aus Platin besetzt mit Diamanten, Rubinen, Onyx und Smaragden Lacloche Frères, Paris, 1926 Sammlung DIVA, DMK03/7

In zentraler Lage mitten auf der Brosche liegt umgeben von Diamanten eine ägyptische Figur, die ein Papyrusblatt hält. Die Papyrus-Staude gilt als Symbol der fruchtbaren und grünen nördlichen Hälfte Ägyptens und verweist auf Wachstum, Jugend und Kraft.

Die Ägypter verarbeiteten Papyrus zu einem Material, auf das man schreiben konnte. Über die Hieroglyphen wurden viele Erkenntnisse und Einsichten über die ägyptische Zivilisation gewonnen.

An den Seiten der Brosche sowie über der Figur wurden Hieroglyphen ausgespart.

Napoleons Ägyptenfeldzug im Jahr 1798 entfachte in Europa ein großes Interesse an diesem Land. Die echte Ägyptomanie entstand jedoch erst nach der Entdeckung und Ausgrabung des Grabs von Tutanchamun im Jahr 1922. Sowohl die Film-, als auch die Luxusindustrie ließen sich von der ägyptischen Formensprache inspirieren, die in Schmuck, Kleidung, Möbel, Innenausstattungen und allerlei Accessoires übertragen wurde.

Dieses Schmuckstück befindet sich an der Wand rechts neben dem Aufzug.

Schlangenförmige Brosche aus Gold und Silber besetzt mit Diamanten, Rubinen und Saphiren 16

Westeuropa, 1850-1890 Sammlung St. Andrieskirche Antwer­pen, im Depot bei DIVA, B516/5

Japonismus Jugendstil-Anhänger aus Gelbgold mit Plique-à-jour-Email, Diamanten im Altschliff, Labradorit und Demanto­iden Léopold Van Strydonck, Brüssel, ca. 1900 Sammlung DIVA, S87/39

Dieses Schmuckstück befindet sich an der Wand links neben dem Aufzug.

Jugendstil-Kamm mit Diamanten im Brillantschliff, Rubinen und Opal Joaillier Feys, Brüssel, 1890-1910 Sammlung DIVA, DMK95/2

Goldene Uhr mit Diamanten im Ro­senschliff

Schweiz, ca. 1900 Sammlung St. Andrieskirche Antwer­pen, im Depot bei DIVA, B516/2

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Atelier: Herstellung und Handwerkskunst Edelschmiedekunst und Diamantenbearbeitung verschmelzen in einem zeitlosen Atelier. Ein Blick hinter die Kulissen verbindet Gegenwart und Vergangenheit.

Sehen Sie sich die Werkzeuge an der Wand einmal etwas genauer an. In den Ateliers werden seit Jahrhunderten die gleichen Werkzeuge verwendet. Auch viele Techniken werden, obwohl sie schon Jahrhunderte alt sind, heute noch – wenn auch manchmal auf eine etwas andere Weise – weiterhin angewandt.

Echte Innovationen findet man vor allem bei der Verwendung von Rechnern, Lasern und 3D-Druckern. Diese neuen technischen Errungenschaften ermöglichen ein noch genaueres Arbeiten.

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Film In Antwerpen werden Diamanten heute auf hochtechnologische Weise geschliffen. Der Film zeigt die Herstellung eines Rings im Antwerpener Diamantenviertel.

Diamantenbearbeitung Das Werkzeug an der Wand zeugt von einer langen Geschichte des Handwerks. Nehmen Sie auf einem Hocker an den Touchscreens Platz und entdecken Sie, wie und seit wann Rohdiamanten zu herrlichen Juwelen verarbeitet werden. Die verschiedenen Techniken – wie auch die Geschichte und Entwicklung der Diamantenbearbeitung und persönliche Erzählungen der Diamantenschleifer – werden auf den Touchscreens näher erläutert.

Wussten Sie, dass …

Diamant das härteste natürliche Material der Welt ist? Diamanten haben einen Härtegrad von 10 auf der Skala nach Mohs. Das bedeutet, dass ein Diamant nur von einem Diamanten angekratzt oder mit einem Diamanten bearbeitet werden kann.

Seiner Härte verdankt der Diamant auch den Ursprung seines Namens. Die Griechen nannten den Edelstein Adamas, was so viel heißt wie: unbesiegbar, unzerstörbar, unbezwingbar, unzerbrechlich.

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Was ist Diamant?

Diamant ist ein kristallisiertes, aus Kohlenstoffatomen zusammengesetztes Mineral.

Diamant entsteht, wenn Kohlenstoff unter extrem hohem Druck (ca. 50.000 bis 70.000 kg/cm²) und hoher Temperatur (1.200 bis 1.400°C) zusammengepresst wird. Diese außergewöhnlichen Umstände herrschen in der Erdkruste in einer Tiefe von 140 bis 250 km. Durch Vulkanausbrüche werden die Diamanten dann nach oben an die Erdoberfläche befördert. Sie überleben diese Reise nur dank einer Hülle aus Vulkangestein, das meistens aus Kimberlit besteht.

Das Gewicht des Diamanten wird in Karat (kt) ausgedrückt. Der Begriff Karat ist von dem griechischen Wort für die Samen der Frucht des Johannesbrotbaums abgeleitet. Da die Samen alle ungefähr 0,2 g wiegen, verwendete man sie im Byzantinischen Reich als Gewichtseinheit für Perlen und Edelsteine. 1911 wurde das metrische Karat mit einem Gewicht von exakt 0,2 g eingeführt und in 100 Punkte aufgeteilt. Ein Punkt entspricht somit 0,002 g.

Erleben Sie das Atelier Entdecken Sie, wie Farbe und Unreinheiten den Wert eines Diamanten beeinträchtigen. Lassen Sie den Diamantenbearbeiter in sich sprechen: Spielen Sie das Spiel auf den Touchscreens.

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Öffnen Sie die Schubladen an der linken Wand. Dort können Sie sich einige Schmuckstücke mit Diamanten sowie Schliffformen anschauen.

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Schublade 1

Brosche mit Diamanten im Achtkantschliff, Rubinen, Smaragden und Saphiren Ca. 1920-1930 Leihgabe Adelin

Schublade 2

Paar Ohrhänger mit Diamanten im Antwerpener Rosenschliff Sammlung DIVA, DMKXX/5

Paar Ohrhänger mit Diamanten

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Belgien, 1850-1870 Sammlung St. Willibrorduskirche Ant­werpen, im Depot bei DIVA, B503/5

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Schublade 3

Vier Ringe Die vier Jahreszeiten mit Diamanten im Brillantschliff

Ira Van De Vondel, Antwerpen, 1996 Sammlung DIVA, DMK01/4

Brosche A Lightened Skyline mit Dia­manten im Brillantschliff, Prinzessschliff, Drei­kantschliff und Emerald-Schliff

Marjan Verachtert, Antwerpen, 2005 Sammlung Intralcor GmbH, im Depot bei DIVA, B535/1

Schublade 4

Ring mit Diamanten im Brillantschliff

1960 Sammlung DIVA, DMK02/22A

Ring mit Diamanten im Antwerpener Rosenschliff Vermutlich Belgien, 1950 Sammlung DIVA, DMK02/21

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Entouragering nach einem Modell aus dem 18. Jh. mit Diamanten im Amsterdamer Rosenschliff Niederlande, 1953-2000 Sammlung DIVA, DMK00/8

Ring mit Diamant im flämischen Brillantschliff Sammlung Lewy-Friedrich, im Depot bei DIVA, B537/1

Ring mit Diamant im flämischen Brillantschliff Sammlung Lewy-Friedrich, im Depot bei DIVA, B537/3

Ring mit Diamant im flämischen Brillantschliff Sammlung Lewy-Friedrich, im Depot bei DIVA, B537/2

Ring mit Diamant im Marquiseschliff

Wim Pieters, 1994 Sammlung DIVA, DMK94/4

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Schublade 5

Ring mit Diamant im Prinzessschliff

Gerhild Kirchner, Antwerpen, 2017 Leihgabe Gerhild Kirchner - Schmuck

Nadel mit Diamant im J.C. Millenium-Schliff

Daisy Verheyden, Antwerpen, 2000 Sammlung DIVA, DMK01/6

Ring mit Diamanten im Brillantschliff Wim Meeussen, Antwerpen, 2014 Leihgabe Wim Meeussen

Schublade 6

Blumenbrosche, Teil eines Schmuck­stücks mit Diamanten im Tafelschliff, Diamantrauten (Dreifa­cetten-Rose und Sechsfacetten-Rose) und Antwerpener Rosenschliff Westeuropa, ca. 1850 Sammlung DIVA, S75/185

Brosche mit Bandmotiv mit Diaman­ten im Rosenschliff, Baguetteschliff und Diamantrauten Massaux und Charles Habib, Antwerpen, 1940-1950 Sammlung DIVA, S89/3

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Schublade 7 Steinbriefe

In den Steinbriefen werden Diamanten aufbewahrt. Sie werden auf eine ganz spezielle Weise gefaltet, sodass der Stein nicht herausfallen kann.

Schublade 8

Schliffformen: Entwicklung zu mehr Glanz

Der Glanz eines Diamanten wird von der Art und Weise bestimmt, wie er das einfallende Licht widerspiegelt. Die Facetten dienen dabei als Spiegel, die das Licht im Diamanten reflektieren. Die Größe, der Ort und das Verhältnis der Facetten zueinander haben eine ausschlaggebende Bedeutung. Auch die Klarheit des Diamanten spielt eine wichtige Rolle. Einschlüsse im Inneren des Steins oder an dessen Oberfläche verhindern die Widerspiegelung des Lichts und schränken den Glanz ein.

Durch den runden Brillantschliff mit 57 oder 58 Facetten erhält der Diamant einen optimalen Glanz. Ein Diamant kann jedoch in jede erdenkliche Form geschliffen werden. Diese Schliffformen bezeichnet man dann als Fantasieschliffe. In Schublade Nr. 8 können Sie sowohl alte als auch zeitgenössische (Fantasie-)Schliffe entdecken.

Schublade 9

Schnupftabakdose mit der Darstellung eines Diamantenschleifers

Schoonhoven, 1924 Sammlung DIVA, DMK98/5

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Replika Lesotho Promise

Sammlung DIVA, S2017/12, Mit Dank an DIAMCAD Obwohl die Anzahl Antwerpener Schleifereien in den vergangenen Jahrhunderten gesunken ist, gilt die Stadt auch heute noch als Lieferant von Spitzenqualität. Einige hochtechnologische Schleifereien im Antwerpener Diamantenviertel haben sich vor allem auf die Bearbeitung von großen, sehr wertvollen Diamanten spe­zialisiert.

So wurde beispielsweise 2006 in der Letsen-Mine in Lesotho ein 603 Karat schwerer Rohdiamant gefunden. Dieser Stein war damals der fünfzehntgrößte Diamant, der je entdeckt wurde. Er be­ kam den Namen Lesotho Promise. Saf­dico und Graff Diamonds kauften den Rohdiamanten für 12,36 Millionen Dol­ lar und beschlossen, den Stein in Ant­werpen untersuchen und schleifen zu lassen. Hier zerlegten Spezialisten den Stein in einem 18-monatigen Verfahren in 26 Diamanten und bearbeiteten diese dann mit verschiedenen Schliffformen. Der Gesamtwert der geschliffenen Diamanten mit dem Farbgrad D (hoch­feines Weiß +) wurde auf 50 Millionen Dollar geschätzt.

Sie sehen hier Reproduktionen des Rohdiamanten und der geschliffenen Diamanten, die zusammen die Lesotho Promise-Halskette bilden.

Diese Nachbildung befindet sich links neben dem Fernsehschirm und rechts neben der Schnupftabakdose.

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Geschäftsraum: Netzwerk und Vertrauen Schon seit Jahrhunderten wird der Handel mit Diamanten über internationale Netzwerke betrieben. Dabei werden Millionendeals nur mit einem Händedruck besiegelt.

Vertrauen ist deshalb bei dieser Art von Geschäften von ausschlaggebender Bedeutung. In Antwerpen werden bereits seit über 550 Jahren Diamanten verhandelt.

Die lange Geschichte kannte Höhen und Tiefen.

Zu den Konstanten des Diamantenhandels gehören u.a.: seine internationale Dimension sowie die verschiedenen Nationalitäten und Religionsgemeinschaften, die sich daran beteiligen. Diese Multikulturalität prägt auch das zeitgenössische Diamantenviertel in Antwerpen, in dem 84 % aller Rohdiamanten und 50 % aller geschliffenen Diamanten der Welt verhandelt werden. Antwerpen kann zu Recht als Diamantenstadt bezeichnet werden.

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Diamantengewinnung Entdecken Sie auf den Touchscreens, wo die Rohdiamanten herkommen und wie die Steine abgebaut werden. Die wichtigsten Diamantenvorkommen von damals und heute werden dort dargestellt. Außerdem finden Sie dort die verschiedenen Arten des Diamantenabbaus, die gewonnene Menge sowie die Arten von Diamanten, die in den entsprechenden Ländern abgebaut werden.

Wussten Sie, dass … die ersten Diamanten wahrscheinlich bereits im 4. Jahrhundert v. Chr. in Indien gefunden wurden?

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Diamantenhandel in Antwerpen: damals und heute Der Globus illustriert, wie Diamanten seit dem 16. Jahrhundert nach Antwerpen gelangten. Sieben Kurzfilme beziehen sich auf die verschiedenen Weltkarten. Sechs historische Figuren, die im Laufe der Jahrhunderte eine wichtige Rolle im Antwerpener Diamantenhandel gespielt haben, werden darin näher beleuchtet.

Der letzte Kurzfilm bietet einen Blick hinter die Kulissen des zeitgenössischen Diamantenhandels.

Kurzfilm 1: 16. Jahrhundert

Im 16. Jahrhundert dominierten Italiener, Portugiesen und Flamen den Diamantenhandel mit Indien von Lissabon und Antwerpen aus. Die italienische Familie Affaitati spielte in dieser Zeit eine wichtige Rolle beim Handel mit Diamanten, Gewürzen und anderen Luxusgütern.

Ring mit Diamant, geschliffen als Spitz­stein (Oktaeder) Gefunden in Nieuwlande (Seeland), ca. 1500-1530 Sammlung DIVA, S91/6

Kurzfilm 2: 17. Jahrhundert

Im 17. Jahrhundert übernahmen allmählich die Niederländer das Ruder. Nach 1668 dominierten dann die Engländer und die Inder den Diamantenhandel. Die jüdische Familie Duarte zog Ende des 16. Jahrhunderts von Portugal nach Antwerpen, wo damals eine große portugiesische Gemeinschaft von Kaufleuten Geschäfte machte.

Diego Duarte war Superintendant der portugiesischen Handelsgesellschaft und Anführer des Protests gegen die Gründung der Gesellschaft der Diamanten- und Rubinschneider. Gaspar Duarte übernahm nach dessen Tod im Jahr 1628 das Geschäft seines Vaters. Er wurde Hoflieferant des englischen Hofes und war eng mit Constantijn Huygens befreundet. Die Familie Duarte spielte in dieser Zeit eine wichtige Rolle im Antwerpener Diamantenhandel.

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Laça-Anhänger mit Diamanten im Ant­werpener Rosenschliff und Diamant­rauten (Dreifacetten- und Sechsfacet­ten-Rose) Portugal oder Spanien, ca. 1800 Sammlung Boelens-Hellemans

Demi Parure mit Diamanten im Rosen- und Tafelschliff Vermutlich Portugal, Ende 17. Jh. Sammlung de Breyne

Ring mit Diamanten im Tafelschliff

Vermutlich Iberische Halbinsel, 1690-1730 Sammlung DIVA, S75/180

Ring mit Diamanten im Rosenschliff Vermutlich Iberische Halbinsel, 1650-1675 Sammlung DIVA, S75/184

Korsagenschmuck mit Diamanten im Tafelschliff

Vermutlich Iberische Halbinsel, 2. Hälfte 17. Jh. Sammlung DIVA, DMK 96/1 Dieses Schmuckstück besteht aus einem breiten, leicht gebogenen Motiv mit einer Bekrönung und 5 kleinen Anhängern. Die über 100 Diamanten im Tafelschliff wurden ajour in ein durchbrochenes Blumenmotiv gefasst. Der Stil verweist auf die Iberische Halbinsel, wo Ende des 17. Jahrhunderts die Edelschmiedearbeit genauso hoch geschätzt wurde wie die Edelsteine selbst.

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Kurzfilm 3: 18. Jahrhundert

Nach der Entdeckung von Diamanten in Brasilien um 1720 vergab die portugiesische Regierung ein Abbau- und Handelsmonopol. Die Portugiesen verliehen den englischen und niederländischen Kaufleuten das Privileg für den europäischen Handel mit brasilianischen Diamanten. James Dormer, ein in Antwerpen ansässiger Engländer, war im 18. Jahrhundert ein bedeutender Händler in brasilianischen Diamanten.

Zweigbrosche mit Diamanten im Alt­schliff Westeuropa, ca. 1800-1830 Sammlung DIVA, DMK98/6

Ring mit Porträtminiatur, mit Diamanten im Altschliff Frankreich, ca. 1780-1820 Sammlung DIVA, S71/104

Schleifenbrosche mit losem Anhänger mit Diamanten im Rosenschliff Mitte 18. Jh. Sammlung de Breyne

Brosche oder Anhänger in der Form eines stilisierten Blumenstraußes mit Diaman­ten im Antwerpener Rosenschliff Frankreich oder Großbritannien, ca. 1750 Sammlung DIVA, S85/1

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Kurzfilm 4 und 5: 19. Jahrhundert

Die Entdeckung der Diamanten in Südafrika im Jahr 1867 wirbelte die bestehenden Verhältnisse gründlich durcheinander. Gegen Ende des 19. Jahrhunderts gelangte das Monopol für Rohdiamanten aus Südafrika in die Hände der Firma De Beers und des Londoner Syndikats, die Bearbeitung der Steine hingegen fand weiterhin in Antwerpen und Amsterdam statt. Das System der Firma, die beim Verkauf ihrer Rohdiamanten exklusiv mit festen Abnehmern arbeitete, war für Antwerpen von Vorteil, da man dort über eine höhere Kapitalkraft verfügte.

Die Diamantenhändler trafen sich anfangs in Gaststätten in der Nähe des Hauptbahnhofs, um dort ihre Geschäfte abzuwickeln.

Das wachsende Bedürfnis nach Privatsphäre und Sicherheit führte 1892 dann zur Gründung des „Diamantenclubs”. Die Organisation steigerte die internationale Ausstrahlung der Antwerpener Diamantenbranche, die sich mehr und mehr in der Gegend rund um die Pelikaanstraat ansiedelte.

Kurzfilm 4: Louis Coetermans

Louis Coetermans war ein außergewöhnlicher Diamantenhändler, der die steile Aufwärtsentwicklung des Antwerpener Diamantenhandels illustriert.

Flämisches Herz mit Trophäenbekrönung und einem Diamanten im Rosenschliff in der Mitte

Henricus Franciscus Coetermans, Ant­werpen, 1832-1869 Sammlung DIVA, S90/48

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Kurzfilm 5: Juwelier Anthony

Clip mit Diamanten im Brillantschliff und einem Diamanten im Marquisenschliff in der Mitte Wolfers Frères, Brüssel, nach 1942 Sammlung DIVA, S89/14

Clip mit Diamanten im Brillantschliff und Achtkantschliff Massaux, Antwerpen, ca. 1935 Sammlung DIVA, S89/15

Zweigbrosche

E. Anthony & Wolfers Frères, Antwerpen, ca. 1880 Sammlung DIVA, S86/1

Kurzfilm 6: 20. Jahrhundert

Ab den 1920er Jahren wurden Rohdiamanten direkt aus BelgischKongo eingeführt. Antwerpen entwickelte sich in nur wenigen Jahrzehnten zum weltweit größten Zentrum für geschliffene Diamanten. Im Zweiten Weltkrieg flohen viele jüdische Kaufmannsfamilien, die eine wichtige Rolle im Antwerpener Diamantenhandel spielten, nach New York und Palästina. Sehen Sie sich den Kurzfilm an und entdecken Sie die Geschichte von Romi Goldmuntz, dem jüdischen Diamantenschleifer, der zum Diamantenhändler aufstieg.

Wappen mit Diamanten im Brillantschliff, Achtkantschliff, Baguetteschliff, Rosen­schliff, Diamantrauten (Dreifacetten-Ro­se), Trapezschliff

Romi Goldmuntz, Antwerpen, ca. 1936-1937 Sammlung Stadt Antwerpen, im Depot bei DIVA, B177/1 35

In den 1960er Jahren stieg der Anteil der Inder am Diamantenhandel wieder. Die Inder erhielten exklusive Abnahmerechte und auch die Entdeckung von Diamanten in Australien kam ihnen sehr zugute.

Kurzfilm 7: Zeitgenössischer Diamantenhandel

Ein internationaler Charakter und Multikulturalität prägen auch heute das Antwerpener Diamantenviertel – die sogenannte Diamond Square Mile. Die Welt trifft sich immer noch dort, um Diamanten zu verhandeln.

ECC Tennisschläger

Peter Varozza, Arent & Van Leeuw, Ant­werpen, ca. 1986 Sammlung AWDC, im Depot bei DIVA, B534/1 Dieser goldene, mit 1617 Diamanten besetzte Tennisschläger ist nicht nur ein Musterbeispiel Antwerpener Handwerkskunst, sondern auch ein Beweis dafür, dass hier jederzeit Diamanten höchster Qualität verfügbar sind. Alle Diamanten erhielten die Beurteilung E bis F. Das bedeutet, dass sie eine seltene bis außergewöhnlich weiße Farbe haben. Die Buchstaben ECC verweisen auf das Tennisturnier European Community Championship, das bis 1998 in Antwerpen stattfand. 1985 durfte Ivan Lendl die erste Version des Tennisschlägers mit nach Hause nehmen, nachdem er das Turnier zum dritten Mal innerhalb von vier Jahren gewonnen hatte.

Es gelang keinem anderen Tennisspieler nach ihm, diese Leistung zu wiederholen. Deshalb können Sie dieses Exemplar heute hier bewundern.

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Esszimmer: Luxuskonsum und vornehme Lebensart Ein mit Silberarbeiten dekorierter Tisch galt lange Zeit als Statussymbol. Infolge einer immer feineren Esskultur wurde der Esstisch im Laufe des 18. Jahrhunderts mit allerlei Gegenständen geschmückt: Sets für Essig und Öl, Salz- und Senftöpfen, Pfeffer- und Zuckerstreuer, Saucieren und Terrinen. Entdecken Sie in DIVAs Esszimmer Tafelsilber vom 18. bis 20. Jahrhundert.

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Die nachfolgenden Schmuckstücke finden Sie an der Wand auf der gegenüberliegenden Seite.

Zu Tisch mit einer Demi Parure Der Begriff Parure verweist auf eine Garnitur zusammengehörender Schmuck­stücke, die auch zusammen getragen werden sollen.

Ensembles dieser Art können aus einem Kamm, einem Diadem, Ohrhängern, einer Halskette, einer Brosche, einer Schnalle und Armbändern bestehen.

Eine Demi Parure besteht meistens aus einer Halskette oder einer Brosche mit dazu passenden Ohrhängern oder einem Armband.

Demi Parure mit Saphiren, Naturper­len und Diamanten im Rosenschliff

Arthur Dufour, Brüssel, 1869-1877 Sammlung König-BaudouinStiftung, Fonds Christian Bauwens, im Depot bei DIVA, B512/8

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In diesem Fall handelt es sich um eine Brosche, die in einen Anhänger verwandelt werden kann, und zwei Ohrhänger. Das Juwelenset wird im Originaletui mit dem Goldstempel von Ar­thur Dufour aufbewahrt. Der Schmuck passt hervorragend zur französischen Mode des Zweiten Kaiser­reichs (1852-1870). Reiche Damen hüllten sich damals in seidene Krinolinen­kleider und trugen bei festlichen Gelegenheiten und offiziellen Anlässen auf­ fälligen Diamantenschmuck, der im Kerzenlicht wunderbar glänzte. Nach der Entdeckung der ersten Diamantenminen in Südafrika waren Diamanten ab 1867 leichter erhältlich. Das verlieh den großen Juwelieren starken Auftrieb.

Entdecken Sie weitere Parures Demi Parure mit Rubinen und Diamanten im Rosenschliff Frankreich, ca. 1780-1810 Sammlung DIVA, S2016/4

Parure mit Amethyst und Diamant im Brillantschliff der Gräfin Vilain XIIII., ein Geschenk Napoleons

Frankreich, ca. 1810 Sammlung St. Pieterskirche Bazel Diese Parure gehörte einst Sophie Louise Zoé de Feltz (1780-1853).

Sie heiratete 1802 Philippe Vilain XIIII. (1778-1856), der Mitglied eines der ältesten Adelsgeschlechter Flanderns war. Zoé de Feltz war Hofdame der französischen Kaiserin Marie-Louise und unterhielt freundschaftliche Beziehungen zu Kaiser Napoleon Bonaparte. Bei der Taufe seines Sohnes im Jahr 1811 durfte Gräfin Vilain XIIII. die silberne Wasserkanne und das Salztöpfchen halten. Als Andenken an das feierliche Ereignis schenkte ihr Napoleon diese Parure mit Diamanten und Amethysten. Sein Wappen ziert das Etui.

1852 schenkte Zoé de Feltz die Parure der Kirche in Bazel. Bis in die 1970er Jahre wurden die Schmuckstücke bei der jährlichen Prozession der Kirche in Bazel zusammen mit der Marienstatue durch die Straßen getragen.

Der nächste Saal – der Tresor – befindet sich in der ersten Etage. Folgen Sie den Hinweisschildern zur Treppe und setzen Sie Ihren Besuch der Ausstellung fort.

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Tresor: Authentizität und Transparenz Sind sie echt oder falsch? Der innere Wert von Edelsteinen und Edelmetallen übt eine starke Anziehungskraft auf Fälscher und Betrüger aus.

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Wie wird der Wert eines Diamanten bestimmt?

Der Wert eines Diamanten wird durch die 4 Cs – Carat (Karat/ Größe), Colour (Farbe), Clarity (Klarheit) und Cut (Schliffform) – bestimmt. Weitere Informationen über das erste C entdecken Sie in der Tresorschublade 3022.

Außerdem gehört seit kurzem ein fünftes C dazu: Compliance. In Bildschirm 2121 wird tiefer darauf eingegangen.

Authentizität und Transparenz Der Wert und die außergewöhnlichen Eigenschaften der Diamanten haben zur Folge, dass der Mensch bereits seit Jahrhunderten nach anderen Materialien mit den gleichen Merkmalen sucht, die preiswerter sind. Heute sind Cubic Zirkonia und synthetisches Moissanit die wichtigsten Diamantsimulanten. Einen Diamanten kaufen Sie deshalb am besten nur dann, wenn er mit einem Zertifikat oder Grading Report versehen ist. Dieses objektive Dokument gilt sozusagen als Ausweis des Diamanten.

Was ist ein synthetischer Diamant?

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Der Begriff „synthetischer Diamant” (auch bekannt unter der englischen Bezeichnung lab grown oder man made) wird für die Beschreibung von Diamantkristallen verwendet, die in einem technologischen Verfahren hergestellt wurden. Synthetische Diamanten haben genau die gleichen chemischen und physikalischen Eigenschaften wie natürliche Diamanten, wurden aber in einem Labor hergestellt und nicht in der Natur gewonnen.

Heute unterscheidet man zwei verschiedene Typen von synthetischen Diamanten mit Edelsteinqualität: HPHT (High Pressure High Temperature – Hoher Druck Hohe Temperatur) und CVD (Chemical Vapour Deposition – hemische Gasphasenabscheidung). In dem Film in Tresor 2052 können Sie entdecken, wie diese Techniken genau funktionieren.

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Wissenswertes über Diamanten Nachfolgend finden Sie einige interessante Fakten über Diamanten. Wir verweisen in diesem Text auch auf zusätzliche Informationen in einem versteckten Tresor.

• Ein Experte weiß, ob der Stein in Ihrem Ring ein echter Diamant ist. Simulanten können aufgrund von Gewicht, Härte, Lichtreflexion und Wärmeleitfähigkeit von Diamanten unterschieden werden.

Cubic Zirconia zeigen schnell äußere Beschädigungen, weil sie eine geringere Härte haben als Diamanten. Der Unterschied zwischen einem Diamanten und einem synthetischen Moissanit lässt sich am einfachsten durch die doppelte Lichtbrechung der Facetten des synthetischen Moissanits erkennen. Sobald jedoch so ein Stein in ein Schmuckstück gefasst wurde, lässt sich das nur noch schwer feststellen. Einen losen Diamanten kann man leichter erkennen. Öffnen Sie die Tresorschublade 2110 und versuchen Sie es selbst!

• Wenn Sie gern wissen möchten, auf was Sie beim Kauf eines Diamanten achten sollten, sehen Sie sich das Video auf Bildschirm 2121 an.

• Natürliche Diamanten sind nicht immer farblos. Sehen Sie sich das Video auf Bildschirm 2078 an. Dort erfahren Sie mehr über farbige Diamanten.

• Es ist sehr schwer, Diamanten zu fälschen. Dennoch ist es kein aktuelles und hochtechnologisches Phänomen.

Der Bürgermeister und die Magistrate der Stadt Antwerpen verboten bereits 1447 den Verkauf von falschen Steinen. Öffnen Sie die Tresorschubladen 2025 und 2026. Dort finden Sie weitere Informationen.

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• Falsche Steine sind nicht immer wertlos! Sehen Sie sich das Video auf Bildschirm 2035 an und entdecken Sie die Wertschätzung von Imitationen im 16. Jahrhundert.

• Reiche Damen schämten sich im 18. Jahrhundert nicht, glitzernde Juwelen mit falschen Steinen zu tragen. Öffnen Sie die Tresorschublade 2138. Dort entdecken Sie mehr darüber. Ein echtes falsches Schmuckstück finden Sie in Tresorschublade 2140.

Paar Ohrhänger aus Silber und Strass

Portugal, ca. 1790 Sammlung Boelens-Hellemans

Anhänger aus Silber und Strass mit rosa Folie Ca. 1800 Sammlung Boelens-Hellemans

• Nicht alle natürlichen Diamanten sind kostbar. Natürliche Diamanten von geringerer Qualität werden auf andere Weise verwendet.

Wie, das entdecken Sie in dem Video auf Bildschirm 3019.

• Juweliere verfolgten früher selbst die Diebe. Sehen Sie sich dazu das Video auf Bildschirm 1060 an.

• Die Diamantenbranche kämpft gegen Konflikt- und Blutdiamanten.

Sehen Sie sich dazu das Video auf Bildschirm 1004 an. Darin erfahren Sie, welche Maßnahmen getroffen wurden.

• Ganz gleich, was in allerlei Filmen und Geschichten erzählt wird: Der Diamantenhandel ist nicht das geeignete Mittel, um Geld zu waschen. Entdecken Sie die Maßnahmen der Diamantenbranche gegen Geldwäsche im Video auf Bildschirm 1032.

• Die Diamantenindustrie hat Pflichten gegenüber Mensch und Umwelt. Öffnen Sie die Tresorschublade 1076 und entdecken Sie einige Maßnahmen.

In der Tresorschublade 1079 finden ein Beispiel für nachhaltigen Diamantenschmuck: den Ring Couronne der nachhaltigen Schmuckmarke My Fair Diamond.

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Boudoir: Divas und Diamanten Diamanten regen die Fantasie an. Genau das tun auch die aufsehenerregenden Divas, die damit prunken. Lassen Sie sich von DIVAs Boudoir blenden. DIVA stellt Ihnen dort einige Tendenzen der Schmuckmode des 19. und 20. Jahrhunderts vor. Im Fokus stehen der Diamantenschmuck und die attraktiven Frauen, die diese funkelnden Kostbarkeiten zum Leben erweckten.

An bestimmten Stellen wurden Bildschirme eingebaut, auf denen Sie weitere Informationen über die ausgestellten Schmuckstücke und die Personen finden, die sie getragen haben.

Das erste näher beschriebene Juwel – den Schlangenschmuck – finden Sie in der ersten Vitrine auf der rechten Seite, wenn Sie aus dem Tresor kommen.

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Im 19. Jahrhundert prägten vor allem Königinnen, Prinzessinnen und adlige Damen die Schmuckmode. Sie besaßen glitzernde Diamantenparuren, die sie den Regeln der Etikette gemäß bei passenden Anlässen trugen. Blumenmotive waren im ganzen Jahrhundert groß in Mode und Diamanten wurden am liebsten in Silber (auf Gold) gefasst.

Highlight Schlangenschmuck mit Diamanten im Altschliff und Rosenschliff und Rubin

Frankreich, ca. 1860 Sammlung DIVA, DMK99/4 Das Schmuckstück wurde aus Gold gefertigt und der schuppenförmig gravierte Untergrund mit transparentem Email überzogen. Dadurch entsteht der Ein­druck, es handele sich hier um eine Schlangenhaut. Die aus konischen, ineinander greifenden Glie­ dern zusammengesetzte Schlange otter – ist beweglich und kann deshalb als Kette oder als Armband getragen werden.

Das Schmuckstück stammt aus dem Jahr 1860. Schlangenschmuck war in die­ser Zeit sehr beliebt. Das war jedoch nicht immer so: Im christlichen Glauben wurden Schlangen Jahrhunderte lang mit dem Teufel assoziiert. Durch die Ent­deckung von Artefakten aus der Antike änderte sich das im 18. Jahrhundert all­mählich.

Die Schlange wurde als Schmuckmotiv besonders beliebt, nachdem Königin Victoria bei ihrem ersten Auftritt als neue Königin Englands im Jahr 1837 ein Schlangenarmband getragen hatte.

Durch dieses Armband gab sie zu erkennen, dass sie die Weisheit einer Schlange besaß oder danach strebte.

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Noch mehr Diamantenschmuck Demi Parure mit Diamanten im Alt­schliff und Rosenschliff Frankreich, 1860-1870 Sammlung Boelens-Hellemans

Parure bestehend aus Tiara/ Armband und drei Broschen, die in einen An­hänger umgewandelt werden können, besetzt mit Diamanten im Rosen­schliff Belgien, 1832-1869 Sammlung Boelens-Hellemans

Demi Parure mit Pampillen mit schwarzem Email und Diamanten im Rosenschliff Ca. 1850 Sammlung Boelens-Hellemans

Zwei Sternbroschen mit Diamanten Ca. 1880 Sammlung Cathérine Rochtus

Goldener Ring mit Monogramm von Leopold I. mit Email und Diamanten, im dazugehörigen Etui Jean Baptiste Dees, Brüssel, 1835 Sammlung König-Baudouin-Stiftung, Fonds Christian Bauwens, im Depot bei DIVA, B512/10/1-2

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Goldenes Armband mit Monogramm, emailliert, mit Diamanten im Rosenschliff und Perlen Charles Jacques Buls, Brüssel, 1834-1869 Sammlung König-Baudouin-Stiftung, Fonds Christian Bauwens, im Depot bei DIVA, B512/23

Tiara mit sieben fächerförmigen Mo­tiven mit Diamanten im Altschliff und Rosenschliff Vermutlich Großbritannien, 1830-1860 Sammlung DIVA, S88/38

Zweigbrosche in der Form einer Efeu­ranke mit Diamanten im Brillantschliff Vermutlich Großbritannien, ca. 1865 Sammlung DIVA, DMK97/1

Zweigbrosche in der Form eines Veil­chens, en tremblant, mit Diamanten im Rosenschliff besetzt Ca. 1870 Sammlung Smidt van Gelder, Sm.1944

Zweigbrosche mit Blumen und Blumen­zweigen, besetzt mit Diamanten im Altschliff, Kissenschliff, Rosenschliff und einem modern geschliffenen Dia­manten 52

Vermutlich Belgien, ca. 1850 Sammlung Smidt van Gelder, Sm.1943

Zweigbrosche mit zentraler Blume, en tremblant, besetzt mit Diamanten im Rosenschliff

Ca. 1850 Sammlung Smidt van Gelder, Sm.1946

Sichelförmige Brosche mit Diamanten im Altschliff und Rosenschliff

Edouard Bourdon, Gent, 1880-1890 Sammlung St. Pancratiuskirche Ranst, im Depot bei DIVA, B521/1

Sternbrosche mit Diamanten im Ro­senschliff Niederlande, 1853-1906 Sammlung DIVA, DMK 02/21

Goldene Brosche mit Pampillen, mit schwarzem Email, Perlen und Dia­manten im Rosenschliff Ca. 1870 Sammlung Boelens-Hellemans

Demontierte Blumenbrosche, en tremblant, mit Diamanten im Alt­schliff und Rosenschliff Belgien, ca. 1850 Sammlung Boelens-Hellemans

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Blumenbrosche mit Kornblume, en tremblant, mit Diamanten im Rosen­schliff besetzt Ca. 1850 Sammlung Boelens-Hellemans

Blumenbrosche mit Diamanten im Rosenschliff 2. Hälfte 19. Jh. Sammlung Boelens-Hellemans

Blumenbrosche, en tremblant, mit Diamanten im Altschliff und Rosen­schliff Niederlande, ca. 1850 Sammlung Boelens-Hellemans

Die schönen Kurtisanen Um die vorletzte Jahrhundert­ wende erlebten Europa und die Vereinigten Staaten eine Zeit des Wohlstands, die als Belle Epoque in die Geschichte einging. Diamanten­schmuck war nicht länger ein Privileg von Fürs­tinnen und adeligen Damen. Auch neue Reiche – oft Industrielle oder Investoren aus Amerika – wurden zu wichtigen Kun­den der Pariser Haute Joaillerie. Außerdem übten Schauspielerinnen und Kurtisanen einen wichtigen Einfluss auf die Schmuck­mode aus. Sie verkörperten das damalige Frauenbild der Femme fatale.

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Diamanten waren die auserkorenen Edel­steine und seit der Entdeckung der Dia­mantenminen in Südafrika auch relativ erschwinglich. In Antwerpen kauften modi­sche Damen beim Schmuckhaus Anthony und dem Juwelier Ruys-Ramboux.

Highlight Halsschmuck im Girlandenstil mit Diamanten im europäischen Altschliff, Rosenschliff, alten Brillantschliff und Achtkantschliff Vermutlich Lacloche Frères, Paris, 1900-1910 Sammlung DIVA, DMK05/2

Sinnli­che, luxuriöse Stoffe, Unmengen an Spitze und ausgearbeitete Details prägten die Mode. Die S-förmige Silhouette, die durch eine neue Art von Korsett gebildet wurde, sorg­te dafür, dass Busen und Hals die Aufmerksamkeit auf sich zogen. Hochgeschlossene Tüllkleider und Spitzenkragen wurden am Abend gegen tief ausgeschnittene Dekolle­tés ausgetauscht, die sich hervorra­gend für spitzenähnliche Halsketten eigneten.

Die Raffinesse und die feine Struk­tur des Schmucks der Belle Epoque kannten nicht ihresgleichen. Girlan­ den, Blumen und Schleifen konnten durch die Verwendung von Platin sehr fein ausgearbeitet werden. Das Edelmetall war stärker und leichter als Silber und Gold und eignete sich daher hervorragend für die Herstel­lung spitzenähnlicher Schmuck­stücke. Diese Diamantkette ist ein Musterbeispiel des schwungvollen Girlandenstils.

Noch mehr Diamantenschmuck Halskette mit Fransen und Diamanten im Rosenschliff

Emile Anthony & Wolfers Frères, Antwerpen, 1880-1890 Sammlung St. Anna-tenDrieënkirche Antwerpen, im Depot bei DIVA, B517/1

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Rivière mit Diamanten im Rosenschliff

Vermutlich Belgien, ca. 1850 Sammlung Boelens-Hellemans

Anhänger mit Schleifenmotiven, be­setzt mit Diamanten und Smaragd im Cabochonschliff Westeuropa, 2. Hälfte 19. Jh. Sammlung DIVA, S87/120

Tiara mit geometrischem Motiv, be­setzt mit Perlen und Diamanten im Altschliff und Rosenschliff Österreich, ca. 1910 Sammlung DIVA, DMK93/2

Rivière mit marquiseförmigen Dia­manten im Rosenschliff Großbritannien, ca. 1880 Sammlung DIVA, DMK00/11

Armband/Collier de chien mit Dia­manten im Altschliff

Vermutlich Belgien, ca. 1880 Sammlung St. Andrieskirche Antwer­pen, im Depot bei DIVA, B516/1

Anhänger/Brosche mit Diamanten im Rosenschliff

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Ruys-Ramboux, Antwerpen, 1895-1910 Sammlung DIVA, DMK09/2

Anhänger/Brosche mit Diamanten im Brillantschliff und Rosenschliff Maison Simonet-Deanscutter, Brüssel, ca. 1910 Sammlung DIVA, DMK08/1

Runder Anhänger/Brosche aus Platin mit Diamanten im Altschliff und Ro­senschliff an einer Perlenkette

Westeuropa, 1901-1910 (Verschluss der Halskette aus den 1960er Jahren) Sammlung DIVA, DMK01/3

Armband mit Blumenmotiv mit Dia­manten im Rosenschliff Ende 19. Jh. Sammlung Boelens-Hellemans

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Modische Musen In den 1920er Jahren machten Modefotografen Aufnahmen von Diamantenschmuck wie nie zuvor. Fotomodelle und Filmschauspielerinnen präsentierten in Schwarz-Weiß die geometrischen Linien des Art Déco-Stils. Die geradlinige Silhouette eignete sich hervorragend für ein breites Spektrum an Juwelen. Diamanten im Brillantschliff sowie in allerlei neuen Schliffformen wurden in fast unsichtbare Platinfassungen gefasst. Antwerpen war in dieser Zeit das Zentrum der Diamantenschleifer schlechthin und konnte die internationalen Juweliere problemlos beliefern.

Highlight Vielfarbige Brosche mit Blumenmoti­ven aus Koralle, Malachit, Lapislazuli und besetzt mit Diamanten im Alt­schliff Entwurf Boucheron, Paris, 1923-1925 Sammlung DIVA, DMK03/1

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In den 1920er Jahren wurden die Schmuckdesigner durch Kunst­ richtungen wie den Fauvismus, Kubismus, Suprematismus und Futurismus beeinflusst, die inten­sive Farben und eine geometrische Formensprache verwendeten. Sie schufen bunte Juwelen mit Edel­ steinen wie Topas, Aquamarin, Tur­malin und Türkis und versuchten durch die Kombination von facet­tierten Edelsteinen mit matten Stei­ nen einen Kontrast zu erzeugen. Ko­rallen, Jade und Lapislazuli stachen von Diamanten, Smaragden, Saphi­ren und Rubinen ab. Diese Brosche mit Blumenmotiven illustriert her­vorragend den polychromen Stil der 1920er Jahre. Obstkörbe, Blumen und exotische Vögel kamen häufig vor und wurden aus bunten Edel­steinen geschnitzt.

Noch mehr Diamantenschmuck Goldenes Armband/Brosche besetzt mit Perlen und Diamanten im Rosen­schliff Frankreich, ca. 1850 Sammlung Boelens-Hellemans

Goldene Brosche mit Schleifenmotiv, mit synthetischen Rubinen und Dia­manten im Brillantschliff Ca. 1940-1950 Sammlung DIVA, S89/2

Goldene Brosche mit Knotenmotiv, mit synthetischen Rubinen und Dia­manten im Rosenschliff Ca. 1940-1950 Sammlung DIVA, S89/1

Bohnenförmiger Anhänger aus Platin, mit Diamanten im Brillantschliff Cartier, Paris, 1920 Sammlung DIVA, DMK95/1

Krawattennadel mit Fliege auf einer Trommel, mit Lapislazuli, transparen­tem Email und Diamanten Meister R, Belgien, 1832-1869 Sammlung DIVA, 2017/9

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Krawattennadel mit Schlange, mit Saphiren und Diamanten Meister P, Belgien, 1832-1869 Sammlung DIVA, 2017/8

Handtasche Le Brilliant mit Diamant im Brillantschliff Delvaux, Brüssel, 1998 Sammlung DIVA, B531/1

Art déco-Brosche aus Platin mit synthetischen Saphiren, Diamanten im Altschliff, Brillantschliff und Achtkantschliff Vermutlich Belgien, 1930 Sammlung DIVA, Legat Gilberte Ghesquière, S2018/11

Doppelte Clips aus Platin mit Rubinen und Diamanten im Brillantschliff und Achtkantschliff Ca. 1942-1950 Sammlung DIVA, S92/10

Demi Parure bestehend aus einem Armband und einer Brosche mit weiß­goldenen Applikationen, Fransen aus geldgoldenen gedrehten Drähten, Diamanten im Bril­lantschliff und Smaragden Wolfers Frères, Brüssel, ca. 1960 Sammlung DIVA, DMK98/1 60

Art déco-Brosche aus Platin mit Diamanten im Brillantschliff Liboire Sauvage, Gent, 1925 Sammlung DIVA, S2020/7

Ohrhänger mit Diamantrosetten im Old Mine Cut und Rosenschliff

Ca. 1830 Sammlung Boelens-Hellemans

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Divas im Rampenlicht

Diamanten funkeln im Scheinwerferlicht noch stärker. Zu sehen sind sowohl historische als auch zeitgenössische Juwelen aus der Theater- und Filmszene.

HIGHLIGHT Tiara mit Flügeln, mit Diamanten im Brillantschliff und Rosenschliff

Frankreich, ca. 1899 Sammlung DIVA, DMK00/7 Eine mit Diamanten besetzte Tiara trägt man nicht jeden Tag. Dieses Prachtexemplar kann auf geniale Weise in zwei Broschen verwandelt werden. Die Flügel wurden nämlich auf Schienen gesetzt und können daher nicht nur verschoben, sondern auch vollständig demontiert werden.

Das Schmuckstück mit Flügeln folgte einem modischen Trend der Haute Joaillerie aus der Zeit um 1900. Renommierte Juweliere wie Chaumet brachten ähnliche Entwürfe heraus. Als Inspirationsquelle für die geflügelten Tiaren diente ursprünglich wohl die Flügelsonne aus dem Alten Ägypten. Auch die internationalen Aufführungen von Wagners Oper Die Walküre übten einen gewissen Einfluss aus. Seine streitbaren Göttinnen aus der nordischen Mythologie, die sogenannten Walküren, trugen geflügelte Helme. Das weibliche Publikum soll diesen Stil zu Ehren des Komponisten übernommen haben. Für die reiche Elite war eine mit Diamanten besetzte Tiara genau das richtige Schmuckstück, um dem überschwänglichen, luxuriösen Lebensstil Ausdruck zu verleihen, den man zu Beginn des 20. Jahrhunderts pflegte.

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Noch mehr Diamantenschmuck Parure La Dame aux Camelias be­stehend aus einem Ring und einem Anhänger mit Diamanten im Brillant­schliff Asako Ohtsuki, 2007 Sammlung Intralcor, im Depot bei DIVA, B535/4

Armband mit Schwanenmotiv mit Saphiren, Rubinen und Diamanten im Alt­schliff Vermutlich Deutschland, ca. 1850-1870 Sammlung Cathérine Rochtus

Ohrringe Birds of a Feather mit Diamanten, Rubinen, Smaragden und Halbedelsteinen Reema Shah, ca. 2007 Leihgabe Kapriss World

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Erleben Sie das Boudoir Nehmen Sie vor dem Spiegel Platz, machen Sie den Test und entdecken Sie, welche DIVA Sie sind! Teilen Sie Ihr Foto unter #DIVAantwerp

Vielen Dank für Ihren Besuch! Wenn Sie den Saal verlassen, geben Sie bitte den Besucherführer an den dafür vorgesehenen Stellen wieder ab.

Impressum Diese Broschüre ist eine Ausgabe von DIVA, Museum für Diamanten, Schmuck und Silber.

Redaktion: Els Crollet, Leonie Maerevoet, Catherine Regout Übersetzung: Sabine Reifer Grafikdesign: Gunter Segers Bilder © DIVA, Foto: Frederik Beyens, Dominique Provost, Reinier RVDA, Donald Woodrow © Graff Diamonds © 2021 DIVA für diese Ausgabe, alle Rechte vorbehalten.

Verantwortlicher Herausgeber: Eva Olde Monnikhof, Direktorin DIVA, Gildekamersstraat 9, 2000 Antwerpen D/2021/14.608/13 Haftungsausschluss: DIVA hat versucht, alle Urheberrechte in Übereinstimmung mit der entsprechenden Gesetzgebung zu regeln. Wer glaubt, er könne Urheberrechte geltend machen, kann sich an den Verlag wenden.

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