Atrapa-espacios

Diego Hernรกndez

Atrapa-Espacios Diego Hernรกndez 1985

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Obra realizada en los talleres de los siguientes centros e instituciones: Real Casa de la Moneda Fábrica Nacional de Moneda y Timbre Universidad Ces Felipe II (U.C.M) Facultad de Bellas Artes Aranjuez Círculo de Bellas Artes de Madrid Taller Terracota Enmarcaciones, Madrid Proyecto asistido con la colaboración técnica de docentes y artistas:

Luis Cabrera, Jose Luis Ceña, Almudena Lobera, Marta Linaza, Daniel Martín.

DISEÑO: DIEGO HERNÁNDEZ FOTOGRAFÍAS: TERESA GARCÍA

CONTENIDO

LINEA A CONSECUENCIA

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ESTAMPA

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LA SUPER-CAJA

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VOLUMEN TRASCENDENTE

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TRAYECTORIA

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AUTOR

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"Las culturas modernas no creemos en la ilusi贸n del mundo, sino en la realidad. Hemos optado por reparar los estragos de la ilusi贸n con la forma cultivada del simulacro"

Jean Baudrwillard

INTRO Hace no mucho tiempo, justo a finales del verano, por la época de Septiembre, empecé a buscar una idea para profundizar, un medio de inspiración por el cual enfocar toda la sensibilidad y desplegar con sumo detalle el abanico de posibilidades.

En medio de una fatídica nebulosa y una niebla espesa en mi cabeza, me di cuenta que lo que realmente deseaba, tenía mucho que ver con la acción de coleccionar. Pues, hace un poco más de un par de años me vengo fijando con cierta atracción en las cosas, como si ellas cobraran vida propia y me llamaran telepáticamente. No sólo han de ser piezas antiguas, herramientas, libros, relojes, fotografías... de la misma manera, gran variedad de elementos orgánicos despiertan en mi la curiosidad; Y por si fuera poco los sonidos no se quedan atrás, no me refiero al impacto de escuchar una melodía concreta o una obra musical de antaño, sino más a los sonidos que están presentes a menudo entonando una especie de banda sonora; Aparte y como añadido tengo que mencionar el papel tan importante de los olores, ya que son la huella más efímera de los cuerpos, inevitablemente me generan muchos cuestionamientos.

Tal vez resultaría patético mantener el olor de una mandarina en el preciso instante en que pelamos la cáscara, conservar en un frasco el aroma de una flor exótica o sencillamente capturar en un cofre el rastro de un objeto cualquiera. Pero, ¿sería posible atrapar el olor de un instante? Supongo que la percepción se limita a los cánones de las diferentes culturas, por lo que todo depende de los ojos con que se mire y quizá los estímulos provocados por el conjunto al que llamamos entorno, varían según la persona.

De pronto pensé en una caja en la que pudiese guardar dichas cosas de valor y comencé a darle vueltas a los diversos tipos de cajas que existen. Al poco tiempo gran parte de lo que veía a mi alrededor se había convertido en una sencilla caja.

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En un suspiro me sentí encerrado por las cuatro paredes que se mantienen firmes en el salón de mi estrecha casa, como si de un recipiente de grandes dimensiones se tratara, aquel en el que últimamente paso largo y tendido. Sin ir más lejos, a mediados de Octubre tropecé con un ensayo escrito por Georges Didi-Huberman “Ser cráneo”, que me impresionó con eso que decía: “El cráneo es una caja ósea, poseedora de la misma incógnita que plantea todo cofre mágico”. Advirtiendo que el abrir esta caja significaba dejar escapar todos los “bellos males”, aceptando el riesgo de sumergirse en ella. Esto fue un incentivo para seguir escarbando. Entonces, me pregunto si tendría sentido acumular recuerdos, recuerdos que se pudieran revivir con solo abrir una tapa, sería como congelar el tiempo y mimetizar el espacio. Baudrillard, un sociólogo francés de principios del XX, afirmaba que el arte debía ser un simulacro capaz de generar el poder de la ilusión (simulacro dramático). Estas palabras incitan a imaginarme en una caja un momento de mi vida, a proyectar un momento idóneo. Aunque es cierto que la caja debería tener menos importancia que el contenido estético de la misma y debe someterse al plano de la ilusión. Curiosamente se me vienen a la cabeza ambientes más lejanos, elaborados con algunos recuerdos pegados a modo de collage, que no se resistieron al soborno del mundo onírico y dejaron de serlo para simular un espacio recíproco de belleza.

En consecuencia, he intentado traducir la sociedad en la que vivo en un gran escenario, una puesta en escena constante de la que formo parte, una grandísima obra de personajes múltiples y decorados de cemento. La ciudad desde la que cuento mi historia. Ella me sirve como modelo algunas veces, no está mal echar un ojo más allá de las fronteras, pues es posible que se cambien los papeles.

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LÍNEA A CONSECUENCIA /DIBUJO

Le贸n Salvaje Tinta china 10 X 10 cm 18

Tres miradas Grafito y tinta india Tres cajas de 12 X 12 cm 19

Elefante Acuarela y collage 19 X 20 cm 20

Galgo Acuarela y collage 19 X 20 cm 21

Cerdo Acuarela y collage 19 X 20 cm 22

Tortuga Acuarela y collage 19 X 20 cm 23

Burro Acuarela y collage 19 X 20 cm 24

Oso polar Acuarela y collage 19 X 20 cm 25

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ESTAMPA /OBRA GRﾃ：ICA

Disciplina LitografĂ­a sobre offsett y linoleo 63 X 46 cm 28

Utopía Litografía sobre offsett y xilografía 69 X 49 cm 29

La metáfora de la caja Litografía sobre offsett Tres estampas de 152 X 110 cm 30

El caj贸n de los recuerdos Aguafuerte 65 X 43 cm 31

Toro de palo LitografĂ­a sobre offsett 50 X 70 cm 32

Caballo de palo LitografĂ­a sobre offsset 50 X 70 cm 33

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LA SUPER-CAJA /ESCULTURA

Caballo de Troya Cartulina, tinta china y alambre 10 X 12 cm 36

Bicho caja Madera 12 X 10 X 5 cm 37

El castillo de cristal Resina Epoxi 12 X 10 X 11,5 cm 38

Mirador Madera y cristal 16,8 X 16 X 11,5 cm 39

La representaci贸n de la escena Aguafuerte 10,5 X 10,5 cm 40

La escena Objetos encontrados (Caja) 50 X 60 X 30 cm 41

El tiempo Objeto, caja de madera, plancha de cobre y grabado a la manera negra 35 X 14 X 11 cm 42

Difusa resonancia Madera 35,5 X 20 cm 43

La sardina (Maqueta) Madera 60 X 20 cm (aprox.)

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El entierro de la sardina, Aranjuez Pieza de madera 5 X 1,20 m 45

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VOLUMEN TRASCENDENTE /ESCULTURA-DESECHO

SALICILATOS DE BISMUTO Y CERIO, compuestos 8,5 X 3,5 cm 50

BĂşfalo

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LA ESTRELLA, exportaci贸n de pimientos 5,5 cm di谩metro

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Ara単a

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PRINCE DE MONACO, ed. Laurens 8,5 X 7,2 cm

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Rana

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Erda, phonograph 4,5 X 3,5 cm

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Pato

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SERRA-IMSA, plumas de acero 5,8 X 5,8 X 2,2 cm

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Pez

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KYRIAZI FRERES, cigareltes 9,5 X 7 X 1,8 cm

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Obeja

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PASTILLAS VALDA, acci贸n maravillosa 7 cm di谩metro

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Caracol

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CAPRICHOS Nยบ 2, Tabu 5,5 X 10,5 X 2 cm

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Ping端ino

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GUSI, pomada oftรกlmica 2,2 X 9 cm

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Cien pies

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Limpiador de agujas 7,5 X 4 X 2,5 cm

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Cocodrilo

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DUCADOS, cigarritos 9,8 X 8,5 X 1,5 cm

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Tortuga

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LAXEN BUSTO, del estre単imiento habitual 4 X 7,5 X 2 cm

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Buho

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TRAYECTORIA Academia 2008/2011 - Curso de grabado y diseño gráfico en la Fundación de la Real Casa de la Moneda, Madrid.

2006/2011 - Estudiante de Bellas Artes, Universidad Complutense de Madrid con sede en Aranjuez, CES FelipeII. 2003/2006 - Bachillerato artístico en el instituto Ramiro de Maeztu de Madrid.

Exposiciones: y Eventos: 2011 - Exposición Tinta de Verano, Museo de la Real Casa de la Moneda, Madrid.

2011 - Exposición colectiva Desiderata Exquisita, MICROGaleria ACCADEMIA DI BELLE ARTI DELL´AQUILA, Italia 2008 - Exposición colectiva con el grupo Arín Dodö, Espacio Temporal, Madrid.

2007 - Exposición colectiva con la asociación Latente, Escuela de danza Pepa Guerra, Madrid.

2000 - Exposición colectiva Taller Cháfura, Centro Andino, Bogotá.

Selecciones, participación y becas: 2011 - Premio a la mejor maqueta, para la celebración del Entierro de la sardina por medio de la asignatura de Proyectos I de Escultura, Ayuntamiento de Aranjuez.

2011 - Selección en el Certamen de arte gráfico para jovenes creadores. Calcografía Nacional, Real academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid.

2008 - Beca de grabado y diseño gráfico en la Real Casa de la Moneda.

2006 - XX Curso superior de paisaje en Priego de Córdoba.

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AUTOR Biografía Diego Armando Hernández nació el 7 de marzo de 1985 en Bogotá, Colombia; Debido al trabajo manual de sus padres su infancia estuvo relacionada con el arte, aunque también se interesó por el aprendizaje musical y la práctica del violín. Por lo cual su desafío constante ha sido encontrar su propio ritmo y lenguaje para expresarse.

En su adolecencia viajó a la Península Ibérica para residir en Madrid desde el año 2000. Se incorporó a la educación pública y su perfil y formación académica se encaminó a las artes. Actualmente no se decanta por un sólo lenguaje, la escultura, la pintura y el grabado son herramientas vehiculares para comunicarse.

En cuanto a su obra más significativa, la búsqueda intrínseca en el concepto y la investigación plástica como iniciativa fundamental, son la base sobre la cual genera dicha puesta en escena.

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La incógnita que plantea todo cofre mágico, significa aceptar el riesgo de dejar escapar todos sus “bellos males”

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caja cerrada