Pianto, Lamento

BESPREEKBUREAU MUZIEKCENTRUM DE BIJLOKE GENT J. Kluyskensstraat 2, 9000 Gent Di - vr 10:00 - 12:00 & 13:00 - 17:00, za 13:00 - 17:00 t. 09 269 92 92 e. tickets@debijloke.be w. www.debijloke.be DE BIJLOKE BISTRO Ma - vr 12:00 - 18:00 Op concertdagen ook 2 uur voor en 2 uur na het concert t. 09 277 07 04 e. info@debijlokebistro.be w. www.debijlokebistro.be OP ZOEK NAAR EEN GESCHENK? Doe een concert cadeau in de vorm van een geschenkbon of een ticket naar uw keuze. Te verkrijgen aan onze balie.

OP ZOEK NAAR KWALITEITSVOLLE OPNAMES? In de foyer vindt u een selectie opnames u aangeboden door ‘t KLAverVIER, Kasteeldreef 6, 2970 Schilde t. 03-384 29 70 e. info@tklavervier.be AANDACHT! Gelieve uw mobiele telefoon uit te schakelen.

Muziekcentrum De Bijloke is mobiel dankzij het partnership met Gent Motors (www.gentmotors.be) COLOFON Tekst programmaboekje | Frederik Styns Inleiding | Johan Van Acker & Rachid Safir (auditorium 19u15) Coverafbeelding | ‘Jephta’s rash vow’ (James Gundee & M. Jones, Londen: 1807) Coördinatie programmaboekje | Sophie Cocquyt Verantwoordelijke uitgever | Yves Rosseel © Muziekcentrum De Bijloke Gent

PiANTO, LAMENTO...

Monteverdi, Carissimi, Scelsi Ensemble Solistes XXI olv Rachid Safir WO | 27.01.10 | 20:00

09 269 92 92 - tickets@debijloke.be

3

4

PIANTO, LAMENTO Programma

Uitvoerders

Giacinto Scelsi

Ensemble Solistes XXI:

(1905-1988)

Rachid Safir |

Sauh IV

muzikale leiding Raphaële Kennedy |

Giacomo Carissimi

sopraan

(1605-1674)

Céline Boucard |

Salve Regina

sopraan Lucile Richardot |

Jephte

mezzosopraan Vincent Lievre-Picard |

Pauze

tenor Hervé Lamy |

Claudio Monteverdi

tenor

(1567-1643)

Marc Busnel |

Pianto della Madonna

bariton

Lamento d’Arianna

Gilles Harlé |

(vijfstemmige versie)

orgel Caroline Delume |

Magnificat

gitaar & orgel

(uit de Mariavespers)

Hager Hanana-Spaeter | cello

WWW.DEBIJLOKE.BE

TOELICHTING De experimenten van Monteverdi, Carissimi & Scelsi

Frederik styns

Een leeg blad muziekpapier kan beschouwd worden als een laboratorium waarin muzikale kiemen eindeloos met elkaar kunnen gecombineerd worden. Sommige combinaties leiden tot krachtige explosies die het muzikale verloop voorgoed wijzigen. Een aantal explosies leidden aan het begin van de zeventiende eeuw tot de ontdekking van een muzikale formule om puur menselijke emoties te vertalen naar muziek. Een unieke vondst die een blijvende stempel drukte op het verloop van de muziekgeschiedenis.

Ook in recentere tijden experimenteerden componisten. Ze bereidden hun eigen krachtige molotovcocktail voor en stelden zo de gevestigde muzikale waarden op de proef. In dit concert treden drie muzikale wetenschappers op de voorgrond. In de zeventiende eeuw onderzochten Monteverdi en Carissimi de muzikale retoriek, in de 20ste eeuw ging Scelsi op zoek naar zijn eigen retoriek waarin hij afstand deed van de semantiek van het woord.

‘Lamento d’Arianna’ Aan het begin van de renaissance werden de verworvenheden van de klassieke wereld van onder het stof gehaald. Er werd afstand gedaan van de dogma’s van de scholastieke traditie en er kwam plaats voor een wetenschappelijke methode die zich beriep op het experiment. In hun zoektocht naar ‘de waarheid’ herontdekten de humanisten de klassieke retorica. Deze herontdekking had vanaf de tweede helft van de 15de eeuw een verregaande invloed op de kunsten. Zo lag de retorische expressiviteit aan de basis van een nieuwe muzikale taal waarin de communicatie van menselijke emoties centraal stond. In tegenstelling tot de geleerde meerstemmige muziek van de polyfonisten werd de voorkeur gegeven aan muziek die op overtuigende wijze de emoties van de tekst kracht bijzette.

09 269 92 92 - tickets@debijloke.be

5

6

TOELICHTING Monteverdi (1567-1643) was een van de belangrijkste vertegenwoordigers van de nieuwe muzikale esthetiek. In zijn late madrigalen slaagde hij erin om met zijn muziek de emotionele inhoud van de tekst op uiterst dramatische wijze kracht bij te zetten. Het was ook in deze madrigalen dat hij de overgang maakte van polyfone ensemblezang naar instrumentaal begeleide vocale solo’s en duetten, wat uiteindelijk leidde tot het ontstaan van de monodie (een solostem met akkoordbegeleiding). De monodie, die aan de basis lag van opera, stelde de componist in staat om op krachtige, expressieve en emotionele wijze een verhaal tot leven te brengen. De monodie gaf eveneens aanleiding tot het ontstaan van het recitatief en de aria. Beide muzikale vormen speelden een belangrijke rol in de barokmuziek. Het recitatief werd gebruikt om een verhaal muzikaal te vertellen, in de aria werd stilgestaan bij een welbepaalde emotie als reflectie op een specifieke gebeurtenis in het verhaal.

Monteverdi’s ‘Lamento d’Arianna’ is een voortreffelijk voorbeeld van de Italiaanse monodie uit de vroegbarok. Dit lamento is het enige overgebleven fragment uit zijn muziekdrama ‘Arianna’.

In deze opera toonzette Monteverdi het dramatische verhaal van ‘Ariadne en Theseus’ uit de Griekse en Romeinse mythologie. Ariadne hielp de held Theseus om de weg terug te vinden uit het labyrint van de Minotaurus. Ze was bereid Theseus te helpen op voorwaarde dat hij met haar zou trouwen. Ze gaf hem een zwaard en een kluwen wol (de draad van Ariadne).

De wollen draad moest hij afwikkelen toen hij het labyrint inging. Theseus doodde met het zwaard de Minotaurus en vond dankzij de draad van Ariadne de weg terug uit het labyrint. De ondankbare Theseus liet Ariadne echter achter op Naxos na zijn terugkeer uit Kreta.

Door het onverwachte en avontuurlijke gebruik van chromatische wendingen wist Monteverdi de weeklacht van Arianna op uiterst emotionele en expressieve wijze te toonzetten. Het ‘Lamento d’Arianna’ kende dan ook reeds tijdens Monteverdi’s leven een groot succes, en werd beschouwd als een toonvoorbeeld van de ‘seconda pratica’. Deze term dook op aan het WWW.DEBIJLOKE.BE

TOELICHTING begin van de zeventiende eeuw en verwees naar Monteverdi’s muzikale stijl waarin de strikte regels van het contrapunt verbroken werden om – op basis van de principes van de retorica – de tekst op een expressievere en overtuigendere manier te ondersteunen. Het grote succes van het ‘Lamento d’Arianna’ zette Monteverdi ertoe aan om een aantal verschillende versies van het werk te maken. Zo verscheen een vijfstemmige versie in zijn vijfde madrigaalboek, en maakte hij er een religieus solomotet van met als titel ‘Pianto Della Madonna’. In dit motet rouwt Maria om haar overleden zoon Jezus. Het gaat hier om een zogenaamd contrafact, d.w.z. een compositie waarvan de muziek ontleend is aan een andere compositie (in dit geval het ‘lamento d’Arianna’), maar waarvan de tekst verschillend is.

Zoals Arianna ooit weende om haar verloren geliefde, zo weent Maria voor haar overleden zoon…

‘Jephte’ Ofschoon de vocale solozang met instrumentale begeleiding ontstond in een profane context, deed ze vrij snel haar intrede in de sacrale muziek. Een van de vroegste sacrale genres waarin uitvoerig gebruik gemaakt werd van het uit de monodie voortgevloeide recitatief met basso continuo-begeleiding was het oratorium. De naam ‘oratorium’ verwees naar de plaats waar de eerste oratoria opgevoerd werden. In het ‘Oratorio’ van de Chiesa Nuova in Rome ontwikkelde de congregatie van de Oratorianen voor hun gebedsbijeenkomsten deze nieuwe muziekvorm. Het oratorium was de religieuze variant van de opera.

Er werd gebruik gemaakt van verhalen uit het Oude Testament en in tegenstelling tot opera werd geen gebruik gemaakt van kostuums of decors.

Het oratorium ‘Jephte’ van de Italiaanse componist Giacomo Carissimi (1605-1674) is een vroeg voorbeeld van een ‘oratorio latino’ (een oratorium in het Latijn). ‘Jephte’ was Carissimi’s eerste oratorium en werd in de ‘Musurgia universalis’ van theoreticus Athanasius Kircher geloofd omwille van zijn vermogen om in de luisteraar om het even welke emotie op te wekken.

Jefta was een van de rechters van Israël. Zijn geschiedenis wordt beschreven in het boek ‘Richteren’. Jefta werd door zijn 09 269 92 92 - tickets@debijloke.be

7

8

TOELICHTING broers en de andere bewoners van zijn geboortestad Gilead verstoten omdat hij een buitenechtelijk kind was. Toen Gilead door de Ammonieten (een volk ten oosten van de Jordaan) werd aangevallen, zagen de Gileadieten in dat Jefta de juiste man was om in deze strijd de leiding te nemen. Jefta probeerde eerst het conflict met Ammon op diplomatieke wijze op te lossen. Hij betoogde dat Israël zijn land van de Heer gekregen had en dat de Ammonnieten er geen recht op hadden. Toen dit overleg faalde, bad Jefta tot de Heer om hem de overwinning te geven. Hij beloofde dat hij het eerste levende wezen dat hij thuis zou tegenkomen aan de Heer zou offeren. Onder leiding van Jefta wonnen de Israëlieten de strijd tegen Ammon. Toen Jefta daarna thuiskwam in Mizpa kwam hij tot zijn schrik als eerste zijn dochter tegen. Toen zij hoorde van Jefta’s gelofte stemde ze ermee in, maar vroeg evenwel twee maanden uitstel om te rouwen. Na deze rouwperiode kwam Jefta zijn gelofte na en offerde zijn dochter.

Carissimi maakte zowel voor de verteller (gezongen door verschillende stemmen en soms door meer dan één stem tegelijkertijd) als voor de individuele karakters gebruik van het recitatief en het arioso (een meer lyrische zetting van de tekst waarin complexere muzikale wendingen gehanteerd werden om de expressiviteit te verhogen). Het koor representeert verschillende karakters en levert commentaar op de actie. Niettegenstaande de korte duur van het werk, worden een heel aantal emoties en gemoedstoestanden gepresenteerd. Carissimi maakte hiervoor gebruik van een aantal retorische figuren die standaardfiguren werden in de latere oratoria van componisten zoals Händel. Een prachtig voorbeeld hiervan is de dalende baslijn in het finale lamento als een verwoestende uiting van Jefta’s verdriet.

‘Sauh IV’ De Italiaanse componist Giacinto Scelsi (1905-1988) studeerde compositie bij Walther Klein (een leerling van Arnold Schönberg). Vlak na zijn opleiding was hij een trouw volgeling van de dodecafonie van Schönberg. Na een persoonlijke crisis aan het eind van de jaren 1940 liet hij echter alle regels vallen. Ook deed hij afstand van zijn katholieke geloof en verdiepte zich in WWW.DEBIJLOKE.BE

TOELICHTING de oosterse filosofie. Scelsi vond dat het niet nodig was om zijn werken uit te voeren. Door deze houding zijn dan ook weinig van zijn werken tijdens zijn leven uitgevoerd.

In 1973 componeerde Scelsi de vierdelige cyclus ‘Sauh’. Zoals steeds het geval is bij Scelsi ligt aan dit werk geen concrete tekst ten grondslag, maar enkel een reeks fonemen (klankelementen). In de vocale muziek van de jaren 1960 en 1970 werd vaak gebruik gemaakt van fonemen in plaats van tekst. Het is echter duidelijk dat Scelsi zich in dit werk niet enkel beroept op de Europese avant-garde, maar ook op de overlevering van de Indische Veda’s. In deze heilige teksten is de klank van de tekst belangrijker dan de werkelijke betekenis ervan. De fonemen hebben een symbolische, maar geen semantische betekenis.

Typisch voor ‘Sauh’ is het gebruik van de lettergrepen ‘gü’ en ‘dü’ (bijvoorbeeld gü-r-ü-d-gü-dö-gu-do-kü-vo-gu-dö-ku-tegö). Het werk is geschreven voor vier vrouwenstemmen en heeft een heel beperkte ambitus. De vier stemmen zijn onderverdeeld in paren, waardoor er een tweestemmig contrapunt ontstaat. Dit leidt tot een fluctuerende klank die doet denken aan de Japanse Shomyo-gezangen van Boeddhistische monniken.

09 269 92 92 - tickets@debijloke.be

9

De Slapende ariadne op naxos (John vanderlyn 17

775-1852)

12

TEKSTEN Giacomo Carissimi | Salve Regina Salve Regina Mater misericordiae vita dulcedo et spes nostra salve, Ad te clamamus exules filii Evae.

Ad te suspiramus gementes et flentes in hac lacrymarum valle.

Eia ergo advocata nostra illos tuos misericordes oculos ad nos converte, et Jesum benedictum fructus ventris tui.

Nobis post hoc exilium ostende, O clemens, O pia, O dulcis Virgo Maria Giacomo Carissimi | Jephte Historicus (recitatief - alt) Richteren 11:28-30 Cum vocasset in proelium filios Israel rex filiorum Ammon et verbis Jephte acquiescere noluisset, factus est super Jephte Spiritus Domini et progressus ad filios Ammon votum vovit Domini dicens: Jephte (recitatief - tenor) Richteren 11:30-31 WWW.DEBIJLOKE.BE

“Si tradiderit Dominus filios Ammon in manus meas, quicumque primus de domo mea occurrerit mihi, offeram illum Domino in holocaustum.�

Koor Richteren 11:32 Transivit ergo Jephte ad filios Ammon, ut in spiritu forti et virtute Domini pugnaret contra eos.

Historicus (sopraan 1 & 2) Et clangebant tubae et personabant tympana et proelium commissum est adversus Ammon (arioso - bas) Fugite, cedite, impii, perite gentes, occumbite in gladio.

Dominus exercituum in proelium surrexit et pugnat contra vos.

Koor Fugite, cedite, impii, corruite, et in furore gladii dissipamini.

Historicus (recitatief - sopraan) Richteren 11:33 Et percussit Jephte viginti civitates Ammon plaga magna nimis.

13

TEKSTEN Historicus (sopraan 1, 2 & alt) Richteren 11:33 Et ululantes filii Ammon, facti sunt coram filiis Israel humiliati.

Historicus (recitatief - bas) Richteren 11:34 Cum autem victor Jephte in domum suam reverteretur, occurrens ei unigenita filia sua cum tympanis et choris praecinebat: Filia (aria - sopraan) “Incipite in tympanis, et psallite in cymbalis. Hymnum cantemus Domino, et modulemur canticum. Laudemus regem coelitum, laudemus belli principem, qui filiorum Israel victorem ducem reddidit.”

Duet (sopraan 1 & 2) Hymnum cantemus Domino, et modulemur canticum, qui dedit nobis gloriam et Israel victoriam.

Filia (aria - sopraan) Cantate mecum Domino, cantate omnes populi, laudate

09 269 92 92 - tickets@debijloke.be

belli principem, qui dedit nobis gloriam et Israel victoriam.

Koor Cantemus omnes Domino, laudemus belli principem, qui dedit nobis gloriam et Israel victoriam.

Historicus (recitatief - alt) Richteren 11:35 Cum vidisset Jephte, qui votum Domino voverat, filiam suam venientem in occursum, in dolore et lachrimis scidit vestimenta sua et ait: Jephte (arioso - tenor) Richteren 11:35 “Heu mihi! Filia mea, heu decepisti me, filia unigenita, et tu pariter, heu filia mea, decepta es.”

Filia (recitatief - sopraan) “Cur ergo te pater, decipi, et cur ergo ego filia tua unigenita decepta sum?”

Jephte (arioso - tenor) “Aperui os meum ad Dominum ut quicumque primus de domo mea occurrerit mihi, offeram illum Domino in

14

TEKSTEN holocaustum. Heu mihi! Filia mea, heu decepisti me, filia unigenita, et tu pariter, heu filia mea, decepta es.”

Abiit ergo in montes filia Jephte, et plorabat cum sodalibus virginitatem suam, dicens:

Filia (arioso - sopraan) Richteren 11:36-37 “Pater mi, si vovisti votum Domino, reversus victor ab hostibus, ecce ego filia tua unigenita, offer me in holocaustum victoriae tuae, hoc solum pater mi praesta filiae tuae unigenitae antequam moriar.”

Filia (aria accompagnata sopraan) “Plorate colles, dolete montes, et in afflictione cordis mei ululate!

Jephte (arioso - tenor) “Quid poterit animam tuam, quid poterit te, moritura filia, consolari?”

Filia (arioso - sopraan) Judges 11:37 “Dimitte me, ut duobus mensibus circumeam montes, et cum sodalibus meis plangam virginitatem meam.”

Jephte (arioso - tenor) Richteren 11:38 “Vade, filia mia unigenita, et plange virginitatem tuam.”

Historicus (sopraan, alt, tenor, bas) WWW.DEBIJLOKE.BE

Echo (sopraan 1 & 2) Ululate!

Filia (aria accompagnata sopraan) Ecce moriar virgo et non potero morte mea meis filiis consolari, ingemiscite silvae, fontes et flumina, in interitu virginis lachrimate!

Echo (sopraan 1 & 2) Lachrimate!

Filia (aria accompagnata sopraan) Heu me dolentem in laetitia populi, in victoria Israel et gloria patris mei, ego, sine filiis virgo, ego filia unigenita moriar et non vivam. Exhorrescite rupes, obstupescite colles, valles et cavernae in sonitu horribili resonate!

15

TEKSTEN Echo (sopraan 1 & 2) Resonate!

Filia (aria accompagnata sopraan) Plorate filii Israel, plorate virginitatem meam, et Jephte filiam unigenitam in carmine dolore lamentamini.�

Koor Plorate filii Israel, plorate omnes virgines, et filiam Jephte unigenitam in carmine doloris lamentamini.

Claudio Monteverdi | Pianto della Madonna Iam moriar, mi filli: quis nam poterit Matrem consolari In hoc fero dolore, Hoc tam duro tormento?

Iam moriar, mi fili.

O mi Jesu, mi sponse, mi dilecte, Mea spes, mea vita, Me deferis: heu vulnus cordis mei!

Respice Jesu mi, respice, precor, Respice matrem tuam Quae gemendo pro te pallida languet Atque in morte funesta, In hac tam dura et tam im09 269 92 92 - tickets@debijloke.be

mani cruce Tecum petit affigi!

O Jesu mi, o potens homo, o Deus, Cuius pectoris heu tanti doloris Quo torquetur Maria, Miserere gementis, Tecumquae estincta sit quae per te vixit.

Sed promptus ex hac vita Discedis, o mi fili, et ego hic ploro; Tu confringes Infernum Hoste victo superbo, Et ego relinquor praeda doloris Solitaria et moesta.

Te Pater almus, teque fons amoris Suscipient laeti, et ego Te non videbo, o Pater, o mi sponse!

Haec sunt, haec sunt promissa Archangeli Gabrielis?

Haec illae excelsae sedes Antiqui Patris David?

Sunt haec regalia serta Quae tibi cingant crines?

Haec ne sunt aurea sceptra Et finem regni Affigi duro ligno Et clavis laniari atque corona?

Ah Jesu, ah Jesu mi, heu mihi dulce mori: Ecce plorando, ecce clamando rogat Te misera Maria,

16

TEKSTEN Nam tecum mori est illi gloria et vita.

Heu fili, non respondes?

Arduus es ad fletus atque querelas?

O mors, o culpa, o inferne, Ecce ecce sponsus meus.

Mersus in undis velox!

O terrae, centrum aperite profundum Et cum dilecto meo me quoque Abscondite!

Misera, quid iam loquor?

Heu, quid spero, quid quaero, o Jesu mi?

Non sit, non sit quod volo, Sed fiat quod tibi placet: Vivat moestum cor meum plenum dolore, Claudio Monteverdi | Lamento d’Arianna Lasciatemi morire!

E chi volete voi che mi conforte in così dura sorte, in così gran martire?

Lasciatemi morire!

O Teseo, o Teseo mio, sì che mio ti vo’ dir, chè mio pur sei, benché t’involi, ahi crudo! a gli occhi miei.

Volgiti, Teseo mio, volgiti, Teseo, o Dio! Volgiti indietro a rimirar colei che lasciato ha per te WWW.DEBIJLOKE.BE

la patria e il regno, e’n queste arene ancora, cibo di fere dispietate e crude, lascierà l’ossa ignude.

O Teseo, o Teseo mio, se tu sapessi, o Dio! Se tu sapessi, ohimè!, come s’affanna la povera Arianna, forsi forsi pentito rivolgeresti ancor la prora al lito.

Ma, con l’aure serene tu te ne vai felice, et io qui piango.

A te prepara Atene liete pompe superbe, et io rimango cibo di fere in solitarie arene.

Te l’uno e l’altro tuo vecchio parente stringeran lieti, et io più non vedrovi, o madre, o padre mio!

Dove, dove è la fede, che tanto mi giuravi?

Così ne l’alta sede tu mi ripon de gli avi?

Son queste le corone onde m’adorni il crine?

Questi gli scettri sono, queste le gemme e gl’ori?

Lasciarmi in abbondono a fera che mi strazi e mi divori?

Ah Teseo, a Teseo mio, lascierai tu morire, in van piangendo,

17

TEKSTEN in van gridando aita, la misera Arianna che a te fidossi e ti diè gloria e vita?

Ahi, che non pur risponde!

Ahi, che più d’aspe è sordo a’miei lamenti!

O nembi, o turbi, o venti, sommergetelo voi dentr’a quell’onde!

Correte, orche e balene, e delle membra immonde empiete le voragini profonde!

Che parlo, ahi! Che vaneggio?

Misera, ohimè! Che chieggio?

O Teseo, o Teseo mio, non son, non son quell’io, non son quell’io che i feri detti sciolse: Parlò l’affanno mio, parlò il dolore; Parlò la lingua sì, ma non già ‘l core.

Claudio Monteverdi | Magnificat Magnificat anima mea Dominum, Et exultavit Spiritus meus, in Deo salutari meo.

Quia respexit humilitatem ancillae suae, ecce enim ex hoc beatam omnes generationes.

Quia fecit mihi magna qui 09 269 92 92 - tickets@debijloke.be

potens est, et sanctum nomen ejus.

Et misericordia eius a progenie in progenies, timentibus eum.

Fecit potentiam in brachio suo, dispersit superbos mente cordis sui.

Deposuit potentes de sede, et exaltavit humiles.

Esurientes implevit bonis, et divites dimisit inanes.

Suscepit Israel puerum suum, recordatus misericordiae suae.

Sicut locutus est ad patres nostros, Abraham et Semini eius in saecula.

18

BIOGRAFIE Ensemble Solistes XXI Het Ensemble Solistes XXI werd opgericht als Les Jeunes Solistes in 1988 door Rachid Safir. Het ensemble specialiseert zich in de vocale muziek van de middeleeuwen tot de barok.

Daarnaast besteedt het ensemble bijzondere aandacht aan vocale werken van hedendaagse componisten. Op deze manier bouwen ze bruggen tussen oud en nieuw, en bekijken ze de verschillende muzikale periodes vanuit een veelheid aan invalshoeken. Rachid Safir stelt dat het noodzakelijk is dat er een uitgebreid voorbereidingsproces voorafgaat aan de publieke uitvoering, met aandacht voor een grondige analyse en assimilatie van de partituur.

Het ensemble werkte o. a. samen met het IRCAM (Institut de Recherche et de Composition Acoustique/Musique). Ook de Opera de Paris onderhoudt nauwe contacten met Ensemble Solistes XXI. Het ensemble creëerde heel wat hedendaagse werken zoals ‘das Theater der Wiederholungen’ van Bernhard Lang (2003), ‘Yvonne, princesse de Bourgogne’ van Philippe Boesmans (2009) en ‘Miserere Hominibus’ van Klaus Huber.

Ensemble Solistes XXI is regelmatig te gast op prestigieuze festivals, waaronder het festival van Salzburg. In 2010 werkt het ensemble samen met o. a. Kaija Saariaho, Jean-Baptiste Barrière, Vincent Bouchot, Klaus Huber en Philippe Leroux.

In maart 2010 creëren ze in Bazel de opera ‘Wüstenbuch’ van Beat Furrer. Deze opera zullen ze brengen op de belangrijkste podia van Europa.

Rachid Safir In al zijn muzikale activiteiten zocht Rachid Safir steeds naar manieren om het vocale repertoire uit alle periodes aan bod te laten komen, van Perotinus tot Ferneyhough, van Dufay to Schubert. Als zanger was Safir lid van Groupe Vocal de France, de Studio der Frühen Musik en het Clemencic Consort. In 1978 stichtte hij A Sei Voci, een ensemble dat meer dan tien jaar bestond. Hij gaf eveneens les aan het conservatorium van Lyon en stichtte in 1988 Ensemble Solistes XXI.

WWW.DEBIJLOKE.BE

HUISMEDEDELINGEN Gelukkig nieuwjaar!

Alle medewerkers van Muziekcentrum De Bijloke Gent wensen u een Gelukkig Nieuwjaar met veel muzikale momenten, liefde, vriendschap en geluk.

Yves, David, Eline, Eric, Frank, Frederik, Ilse, Jeff, Jeroen, Johan, Martine, Mathias, Salim, Sigrid, Sophie, Tom, Tom

muziekcentrum de bijloke blogt!

Voortaan verschijnt op de website van Muziekcentrum De Bijloke Gent een blog. Hiermee willen we u nog beter op de hoogte houden van het reilen en zeilen in het Muziekcentrum en af en toe een blikje achter de schermen gunnen. We willen er u bijvoorbeeld ook cd’s aanprijzen die wij absoluut de moeite waard vinden of interessante informatie verstrekken die niet rechtstreeks met het programma te maken heeft. En‌ we doen ook een beroep op u! Heeft u een boeiend concert gehoord en schrijft u graag een recensie? Aarzel dan niet om ons te contacteren op info@debijloke.be

jazz & sounds

Muziekcentrum De Bijloke Gent, Kunstencentrum Vooruit, Gent Jazz, Hogeschool Gent Conservatorium en KASK houden een nieuw festival boven de doopvont: Jazz & Sounds. Het festival gaat door op verschillende locaties van 22 tot en met 28 maart 2010. Surf voor meer info naar www.jazzandsounds.com

Laat u rondleiden in de bijloke

Wist u dat er geleide bezoeken (vanaf 20 pers.) mogelijk zijn in Muziekcentrum De Bijloke? Aansluitend kan u genieten van een kleine of grote hap in De Bijloke Bistro!

09 269 92 92 - tickets@debijloke.be

19

20

BiNNENKORT DO |28.01.2010 | 20:00 | East of Eden

DO | 11.02.10 20:00 | MA.XS

/ East of Eden +

Magid el-Bushra (contratenor),

Surjeet Singh, Faheem Mazhar, Baluji

Simon Linné (luit)

Shrivastav, Shahbaz Hussain

Flow my tears

Religieuze Sikh-tradities ZA | 13.02.10 20:00 | Musica Antiqua 2 VR |29.01.2010 | 20:00 | Exploration

B’Rock & Stile Antico olv Gary

Het Collectief, Dragon Ensemble

Cooper

Confluence between east and west

De Engelse Masque

ZO | 31.01.10 | 16:00 | Jong

DO | 25.02.10 20:00 | MA.XS

deFilharmonie olv Hannu Lintu,

Richard Egarr (klavecimbel)

Warre Borgmans (verteller)

Das Wohltemperierte Klavier, boek I

Kidconcert: Baron von Münchhausen Workshop van 13:00 tot 15:00

VR | 26 .02.10 20:00 | Voix Gras Stile Antico

ZO | 31.01.10 | 20:00 | East of Eden +

De schatkamer van de renaissance

(concert in de Centrale) Trio Zabit Nabzade

ZA | 27.02.10 20:00 |

Mugam uit Azerbeidjan

Symfonisch 1 / 1+ deFilharmonie, Collegium Vocale

DO | 04.02.10 | 20:00 | Miry

Gent, Coro Dell’Academia Chigiana,

Edding Kwartet, Nicola Boud

Philippe Herreweghe (dirigent)

Mozart

Messiaen, Brahms

VR | 05.02.10 20:00 | Symfonisch 3 | +

ZO | 28.02.10 20:00 |

Brussels Philharmonic, Vlaams Radio

Symfonisch 2 +

Koor, Kamerkoor Accentus olv

Judith Ermert (cello) & Severin von

Laurence Equilbey

Eckardstein (piano)

Das Paradies und die Peri

Brahms (cellosonates)

ZA | 06.02.10 20:00 | Musica Antiqua 1

WO | 03.03.10 20:00 | Jazz

Scherzi Musicali olv Nicolas Achten,

Empirical

Magid El-Bushra (contratenor) Dulcis Amor Jesu

DO | 04.03.10 20:00 | Miry / Miry + Zehetmair Quartett

WO | 10.02.10 20:00 | Jazz | Jazz + Avishai Cohen Quintet

WWW.DEBIJLOKE.BE

Mozart, Holliger, Schumann