De Bijloke Magazine september-oktober 2011

Tweemaandelijks magazine van Muziekcentrum De Bijloke Gent Seizoen 2011-2012 / Nr 1

Verschijnt 5 x per jaar Afgiftekantoor: Gent X Erkenningsnummer: P608171

September - Oktober www.debijloke.be

Magazine

Niet alle Russen heten Stalin

Seikyo Kim Š Simon van Boxtel

Opgelet: Dirigent zoekt oogcontact Portret: Romina Lischka

ag en da

september VR 16 20:00 CZ

Boedapest Festival Orkest

Mahler, Orban, Liszt

ZA 24 20:00 CZ

Arte dei Suonatori

C.P.E. Bach, Haydn

oktober WO 5 20:00 CZ

Patricia Kopatchinskaja & familie

Liszt, Ravel, Kurtag, Ligeti, Bartok, Dubosarschi, traditionele muziek uit Centraal-Europa

VR 7 20:00 KR

Capilla Flamenca, Madjid Khaladj ensemble

ARS NOVA, Perzische klassieke muziek

ZO 9 19:00 MIRY Docentenconcert

POULENC, BROSSÉ, DANIELSSON...

DO 13 20:00 MIRY ZEMLINSKY Quartet

Von Zemlinsky, Dvorak, Kurtag, Janacek

VR 14 20:00 CZ

Collegium Vocale Gent, Accademia Chigiana Siena

Pärt, Schnittke

ZO 16 15:00 CZ

B’Rock

Vivaldi, Geminiani, Avison

WO 19 20:00 CZ

Daan Vandewalle, Geoffrey Madge

Mahler, Reger, MOZART

ZO 23 17:00 MIRY Docentenconcert

Jazz & pop

WO 26 20:00 CZ

Phronesis

Jazz

DO 27 20:00 CZ

Brussels Philharmonic

Tsjaikovski, Sjostakovitsj, Schubert

VR 28 15:00 KR

Jean-Guihen Queyras

J.S. BACH

VR 28 20:00 CZ

Akademie für alte musik Berlin

Vivaldi, Caldara

VR 28 20:00 DC

Solon Lekkas & ensemble

Aman- en Smyrnamuziek uit Lesbos

ZA 29 20:00 CZ

Symfonieorkest Vlaanderen

Tsjaikovski, Prokofjev, Sjostakovitsj

Legende zalen CZ Concertzaal De Bijloke, J. Kluyskensstraat 2, 9000 Gent KR Kraakhuis De Bijloke, J. Kluyskensstraat 2, 9000 Gent MIRY Miryzaal, Hogeschool Gent, Conservatorium, Hoogpoort 64, 9000 Gent DC De Centrale, Kraankindersstraat 2, 9000 Gent

WWW.DEBIJLOKE.BE

2 / De Bijloke Magazine / Seizoen 2011-2012 / Nr 1 September - Oktober

co lu mn

Column

Nu worden de dagen snel korter, de lucht geurt al naar herfst en vocht. “De klank van de stad maakt mijn ziel amoureus…” zong Wannes Van de Velde. ‘s Nachts zijn het de kroegen en de studenten, koeriers en ziekenwagens die af en aan rijden. ‘s Ochtends zijn er de geluiden van de menselijke activiteit die zich op gang trekt. Gezoem, lawaai, drukte.

De stad als ongebreideld concentraat van werk en leven, luidkeels aan de slag voor de wereld van morgen. Dit is ons klankdecor voor de komende maanden. Er is geen stilte meer en nauwelijks sterren.

Het blijft toch wonderlijk hoe in schouwburgen en concertzalen na een warm geroezemoes, het licht dimt en men collectief in het duister naar de stilte hunkert. Een verwachtingsvolle stilte, een kinderlijke spanning. En dan is er licht, klanken, muziek en enthousiast applaus.

Geen oude opname te beluisteren op een langspeelplaat, of de nieuwste uitvoering opgenomen in de meest geavanceerde stu-

Daan Bauwens Algemeen directeur

© Michiel Hendryckx

I

ndian Summer. Het zomerse leven is herleid tot herinneringen. Van op het terras hoorde ik flarden Prince, Gentse Feesten, buurtfeesten en vuurwerk. En later in een godvergeten Frans dorp een repetitie van de lokale fanfare: een hoop arme drommels bij elkaar. Alsof we op de rand van de wereld stonden en elkaar moesten vasthouden om er niet af te vallen. Daarna was er taart en een aperitief dat geen deugd deed aan het hoofd. Het hele dorp was uitgelaten en gelukkig, zich niet bewust van zijn plaats op de sociale ladder. Maar de muziek deed wonderen.

dio kan zich meten met de weldoende collectieve ervaring van een concert. Er mag en moet een valse noot klinken, er mag

Geen oude opname te beluisteren op een langspeelplaat, of de nieuwste uitvoering opgenomen in de meest geavanceerde studio kan zich meten met de weldoende collectieve ervaring van een concert maar moet niet teveel gehoest worden. Het publiek is gekomen om bij elkaar te zijn en te genieten van al die gedachten en emoties die de muziek opwekt. Men kan hier vrij ronddwalen in kamers van vroeger, vandaag en morgen. Misschien is puur muziek te bescheiden, misschien haalt puur muziek het beste uit de mens. •

De Bijloke Magazine / Seizoen 2011-2012 / Nr 1 September - Oktober / 3

Opgelet: Dirigent zoekt oogcontact Of het nu breedvoerig, flitsend kort, sierlijk of ruw is: geen enkele beweging van een dirigent laat een orkest onberoerd.

Niet alleen de zoektocht naar de vrijheid tussen de noten is belangrijk, maar ook de orkestpsychologie. De Bijloke ontvangt dit najaar een aantal grote namen met een duidelijke visie, met een missie: Ivan Fischer (Boedapest Festival Orkest), Seikyo Kim (Symfonieorkest Vlaanderen) en Joeri Basjmet (Brussels Philharmonic).

4 / De Bijloke Magazine / Seizoen 2011-2012 / Nr 1 September - Oktober

I

van Fisher opent met zijn Boedapest Festival Orkest het nieuwe concertseizoen.

Het veelgeprezen orkest is Fischers levenswerk, het resultaat van 28 jaar dirigeren én van zijn bijzondere aandacht voor de orkestpsychologie.

Fischer wordt op handen gedragen, niet alleen door de muzikanten maar ook door solisten die met het orkest optreden. Voor velen is hij hun favoriete dirigent. De reacties zijn eensluidend: “Je speelt bij Fischer alsof je op een vliegend tapijt zit. Tijdens het concert steunt hij ons continu. Je zou er verbaasd van staan hoe het er bij een ander aan toegaat.

Seikyo Kim © Simon van Boxtel

in de kij ker

Ivan Fischer & Boedapest Festival Orkest Š Zsuzsa Peto

De Bijloke Magazine / Seizoen 2011-2012 / Nr 1 September - Oktober / 5

Veel dirigenten denken alleen aan zichzelf, alsof ze voor een spiegel grote bewegingen oefenen. Ivan Fischer is zo onbaatzuchtig, verlegen bijna.” De maestro glimlacht wanneer we hem zoveel lof voorleggen. “Het doet goed, maar je moet alert blijven. Ik voel me als een piloot die telkens manoeuvres moet uitvoeren in een onrustig luchtruim. Nu eens abrupt uitwijken, dan weer rechtdoor gaan, steeds op mijn hoede.” De creativiteit onder de musici aanzwengelen is één zaak, de groep ook in de hand houden een andere.

Fischer dirigeert vanuit een heldere visie. “Hoeveel tijd zit er tussen de noten? Dat is mijn job.

Steeds weer gebruik ik dezelfde methode om een partituur te lezen: met intervallen. Voor grote

Ik voel me als een piloot die telkens manoeuvres moet uitvoeren in een onrustig luchtruim notensprongen moet je iets meer tijd nemen dan wanneer de noten dicht bij elkaar liggen. Dat gaat op voor bijna elk muziekgenre. Het komt voort uit een natuurlijke reflex bij het zingen. Mijn muzikanten moeten de expressie van intervallen aanvoelen. Wie mechanisch in de maat speelt, kan bij ons niet terecht. Het is mijn taak als dirigent om de vrijheid tussen de noten te coördineren. Anderen noemen dat interpretatie.”

Joeri Basjmet © Oleg Nachinkin

in de kij ker

Positieve parasiet

Altviolist Joeri Basjmet legt dan weer de nadruk op energie. Hij is één van die zeldzame sterren van de altviool, een rol die hij in De Bijloke zal combineren met die van dirigent. “In elk stuk probeer ik samen met het orkest een positieve parasiet te zijn. We gaan op zoek naar de positieve energie die in een werk ligt. Dat is moeilijk. Om de goede stijl te vinden kan je in een boek kijken, of naar opnames luisteren. Zo kom je wel op ideeën hoe je bijvoorbeeld werk van Schubert en Tsjaikovski of van hedendaagse componisten moet uitvoeren.

Je kan schrijven en luisteren.

Maar energie vinden… daar helpt geen boek of opname bij.

De sleutel vinden tot de energie van een componist staat voor mij gelijk met het vinden tot de sleutel van een tijdmachine. Via die energie ervaar je hoe het bv.

6 / De Bijloke Magazine / Seizoen 2011-2012 / Nr 1 September - Oktober

200 jaar geleden is geweest. Ik voel – maar dat is subjectief – dat ik samen met het orkest op die manier een deel kan zijn van de componist.”

Spreken met ons lichaam

Vorig seizoen kon u in De Bijloke kennismaken met Seikyo Kim, de nieuwe chef-dirigent van het Symfonieorkest Vlaanderen. Zijn komst ging zowel bij publiek als orkestleden niet onopgemerkt voorbij, al was het maar om zijn dansante dirigeerstijl. Dit najaar gaat hij op hetzelfde elan verder. “In muziek moeten de bewegingen van ons lichaam precies overeenstemmen met wat de muziek nodig heeft, met het soort klank dat we produceren. Ik moet dat weerspiegelen enkele ogenblikken vooraleer die klank klinkt. Ik moet de muzikanten de kleur, de kracht, de balans tonen. Wan-

VR | 16 september | 20:00 Boedapest Festival Orkest Ivan Fischer, dirigent Dejan Lazic, piano

GUSTAV MAHLER | Symfonie nr. 1 in D FRANSZ LISZT | Totentanz – Paraphrase über ‘Dies Irae’ voor piano en orkest, S. 126 GYORGY ORBAN | Nieuwe compositie in opdracht van het Budapest Mahlerfest

DO | 27 oktober | 20:00

Seikyo Kim © Eisuke Miyoshi

Brussels Philharmonic Joeri Basjmet, dirigent & altviool

neer dat natuurlijk overkomt, is het goed. Ik mag mensen daar niet in storen. Ik denk dat het maken van muziek heel natuurlijk moet zijn, met veel adem, luisteren, zorgen voor elkaar en de hele tijd expressief zijn, zingen. Voor mij als dirigent is het niet mogelijk om te praten tijdens de voorstelling.

We moeten spreken met ons lichaam, lichaamstaal is de enige mogelijkheid. Misschien ook wel oogcontact of gezichtsuitdrukkingen. Ik probeer zo helder mogelijk te zijn op het vlak van expressie. De concentratie is gefocust rond je gezicht.

Vooral oogcontact is het meest effectieve volgens mij. Eerder dan je hand ergens naast je te

hebben, is het beter je hand voor je gezicht te houden om te communiceren. Dat is echt veel gemakkelijker. Belangrijk in een orkest is dat alle groepen kunnen spreken met elkaar. We moeten ons meer bewust zijn waar muziek ons naar toe kan leiden en hoe ze kan verbinden.

De muziek staat voor de neus van de muzikanten – ook voor die van mij – en ik moet signalen geven om zeker te zijn dat ‘hier jij nu, dan jij, nu jij’ wordt opgevolgd. Muziek evolueert op een natuurlijke wijze en gaat verder. Het is geen deel van mij, ik doe eigenlijk niks.

Dat is mijn ideaal, dat je geen dirigent heb, en dat musici prachtige muziek maken.” •

Concentratie is gefocust rond je gezicht

PJOTR ILJITSJ TSJAIKOVSKI | Overture ‘Romeo en Julia’ DMITRI SJOSTAKOVITSJ | Strijkkwartet nr.

13 voor altviool en strijkers (arr. Alexander Tsjaikovski) FRANZ SCHUBERT | Symfonie nr. 3 in D, D 200

ZA | 29 oktober | 20:00 Symfonieorkest Vlaanderen Seikyo Kim, dirigent Anna Vinnitskaja, piano

PJOTR ILJITSJ TSJAIKOVSKI | Polonaise en Waltz uit ‘Eugen Onegin’ SERGEI PROKOFJEV | Pianoconcerto nr. 2 in g, opus 16 DMITRI SJOSTAKOVITSJ | Symfonie nr. 1 in f, opus 10 Tickets € 28 rang 1 / € 22 rang 2 Reductie € 24 rang 1 / € 18 rang 2 / € 5 (-18)

De Bijloke Magazine / Seizoen 2011-2012 / Nr 1 September - Oktober / 7

cl ose up

Pleurante Š Michiel Hendryckx

Onze muziekgeschiedenis is er een van vergeten, miskennen en revival. Wie we vergeten, tot klassiekers verheffen of van onder het stof halen: het heeft met kwaliteit te maken net zozeer als met toeval.

8 / De Bijloke Magazine / Seizoen 2011-2012 / Nr 1 September - Oktober

Niet alle Russen heten

Stalin Alfred Schnittke

O

p vrijdag 14 oktober brengt het Collegium Vocale Gent samen met de Accademia Chigiana Siena en onder leiding van dirigent Kaspar Putnins werken van twee componisten uit het Sovjettijdperk, die toch ook bekendheid genieten in het westen: Arvo Pärt en Alfred Schnittke.

Avant-garde

De half-Russische, half-Duitse en half-Joodse Alfred Schnittke werd geboren in 1934. Een jaar later zag ook de Est Arvo Pärt het levenslicht. Beide

componisten lieten zich aanvankelijk beïnvloeden door het avant-gardisme en compositietechnieken die uit het Westen kwamen overgewaaid.

Maar Westerse cultuuruitingen, en in het bijzonder muziek, werden door het Sovjetregime bestempeld als volksvreemd en antiproletarisch.

Al snel werd die stijl door beide heren als onbevredigend ervaren. Ook religie loopt vanaf de jaren ’80 als een rode draad door de composities van Schnittke en Pärt. Na zijn avant-gardistische periode

De Bijloke Magazine / Seizoen 2011-2012 / Nr 1 September - Oktober / 9

cl ose up beleefde Pärt een spirituele en professionele crisis. Hij bestudeerde Gregoriaanse muziek

Religie loopt als een rode draad door de composities van Schnittke en Pärt en trad toe tot de Russischorthodoxe kerk. Die religieuze inslag bleef overeind in de rest van zijn werk.

Laat het nu net uit die interessante periode zijn dat het Collegium Vocale Gent werken koos van beide componisten: de boetepsalmen (1988) van Schnittke en twee werken van Pärt: 7 Magnificat antifonen (1988) en Magnificat (1989).

Het conservatieve Sovjetregime hield Schnittke en Pärt al die tijd nauwlettend in de gaten. Werken die als ‘avantgardistisch’ of ‘westers’ bekend stonden, werden argwanend bekeken. De uitvoering van Schnittkes werken werd dikwijls gedwarsboomd. Ook Pärt kreeg meermaals de wind van voren.

En toch geraakten hun werken bekend tot in onze contreien.

Pärt kreeg al snel naambekendheid in het westen door zijn strijd tegen de Sovjetbureaucratie.

Collegium Vocale Gent & Accademia Chigiana Siena © Mirjam Devriendt

Schnittke bekeerde zich op zijn beurt tot het Christendom.

Zijn diepe geloof beïnvloedde zijn verdere composities. Zeker toen zijn gezondheid tanende was, schreef Schnittke meer ingetogen en religieuze werken.

Boetepsalmen

10 / De Bijloke Magazine / Seizoen 2011-2012 / Nr 1 September - Oktober

Schnittke is voor zijn bekendheid dank verschuldigd aan musici die voor hem opkwamen. Zo was en is de Letse violist Gidon Kremer een grote voorvechter en uitvoerder van Schnittkes muziek. Ook cellist Mstislav Rostropovich stond bekend als een groot vertolker van het werk van Schnittke. En met de uitvoering van zijn boetepsalmen in Muziekcentrum De Bijloke blijft ook zijn koormuziek levend. •

Vr | 14 oktober | 20:00

Collegium Vocale Gent & Accademia Chigiana Siena Kaspar Putnins, dirigent ARVO PÄRT | 7 Magnificat antifonen | Magnificat Alfred schnittke | 12 Boetepsalmen Tickets € 28 rang 1 / € 22 rang 2 Reductie € 24 rang 1 / € 18 rang 2

€ 5 (-18)

Por tr et

Romina Lischka

Honderd procent meditatie in combinatie met honderd procent actie

Romina Lischka is begin november te gast in De Bijloke. In De Bijloke-Manufactuur werkt ze aan een project waarin ze Engelse consortmuziek combineert met Indiase klassieke muziek.

Benieuwd naar het resultaat?

Ma | 7 november | 20:00

Romina Lischka & ensemble Tickets € 5

Romina Lischka © Philippe Van Ooteghem

Nationaliteit: Oostenrijks Geboortedatum: 22/12/1982 Geboorteplaats: Wenen Woonplaats: Brussel Instrument: Viola da gamba en vocale drupad (een van de oudste genres binnen de Indiase klassieke muziek, nvdr).

Opleiding: Viola da gamba bij Paolo Pandolfo (Schola Cantorum Basiliensis) en bij Philippe Pierlot (Koninklijk Conservatorium Brussel), vocale drupad bij Marianne Svasek (afdeling wereldmuziek aan het Rotterdams Conservatorium) .

Muzikale interesse: Hoe kan ik met mijn muziek de luisteraar raken én beïnvloeden?

Muzikale held: Zia Mohiuddin Dagar (een van de belangrijkste Noord-Indiase klassieke musici, nvdr).

Muzikale houding: Honderd procent meditatie in combinatie met honderd procent actie.

Hoogtepunt: Toen ik de solopartij voor viola da gamba speelde in de Mattheuspassie van Bach, samen met Collegium Vocale Gent en Philippe Herreweghe.

Toekomstdromen: Een solistencarrière uitbouwen, mijn eigen gambaconsort oprichten, veel reizen, interessante fusionprojecten opzetten.

Favoriete vakantiebestemming: Niet zozeer een specifieke bestemming, maar eigenlijk elke plek waar ik mijn geest kan vrijmaken en waar ik kan genieten van veel ruimte en natuur.

De Bijloke Magazine / Seizoen 2011-2012 / Nr 1 September - Oktober / 11

puur puur bij loke loke

Wil de echte componist opstaan?

Geoffrey Madge © Pier Pennings

Mededogen als basis van een herwerking

C

omponisten die zich op ‘andermans’ werk gooien: het is van alle tijden. Bach en consoorten plukten uit bestaande werken, zelfs uit hun eigen oeuvre, om aan de vele vragen en opdrachten te kunnen voldoen.

Vanaf de tweede helft van de 18de eeuw nam de kamermuziek een hoge vlucht. Muziek was niet langer het monopolie van hof en kerk. De burgerij kwam op de voorgrond met concertorganisaties en –huizen, operagebouwen en salons waarin werd gemusiceerd.

Wie een orkest wilde horen, moest in de zaal zitten. Er was nog geen sprake van opnames. Dat wakkerde de spitsvondigheid van componisten aan. Met reducties, bewerkingen en arrangementen voor specifieke musici gaven ze hun werken meer bekendheid en verspreiding. Mozart, Beethoven, Liszt: allen kropen ze in de pen.

Ook mededogen lag aan de basis van een herwerking. Zo werd de derde symfonie van Bruckner door het publiek met de grond gelijk gemaakt. Mahler was er het hart van in en schreef meteen een versie voor twee piano’s. •

12 / De Bijloke Magazine / Seizoen 2011-2012 / Nr 1 September - Oktober

WO | 19 oktober | 20:00 Daan Vandewalle & Geoffrey Madge

GUSTAV MAHLER | Transcriptie ‘Symfonie nr. 3’ van Anton Bruckner voor piano vierhandig MAX REGER | Introductie, Passacaglia en Fuga in b voor 2 piano’s WOLFGANG AMADEUS Mozart | Adagio, KV 546 | Fuga voor 2 piano’s, KV 426 Tickets € 22 Reductie € 18, € 5 (-18)

Op 28 oktober starten we onder de noemer ‘Matinee’ een nieuw initiatief: een reeks concerten in de namiddag, tijdens de week.

Jean-Guihen Queyras, sinds jaren een van onze special guests, opent de reeks met cello solowerk van de grootmeester op het terrein: Johann Sebastian Bach. De zes cellosuites zijn opeenvolgingen van verschillende barokdansjes. Ze zijn symmetrisch, maar uiterst dynamisch geconcipieerd, met een afwisseling tussen elegant-lyrische, emotionele momenten en snelle ritmische flarden. Queyras is een uitzonderlijke cellist en van alle markten thuis, wat hem zo interessant maakt als uitvoerder. •

VR | 28 OKTOBER | 15:00

Jean-Guihen Queyras

J.S. Bach: cellosuites nr. 1, 2 en 3 | BWV 1007, 1008, 1009 Tickets € 22 Reductie € 18, € 5 (-18)

EEN BROCK BAROK

B’Rock © KVDE

Na uw middagtukje: matinee

puur bij loke

De muziekkritiek is op sterven na dood. Cultuurbijlagen worden in de meeste kranten tot een minimum herleid. De ijver om kritisch te reflecteren lijkt van het journalistieke toneel verdwenen te zijn.

Dat was vroeger wel even anders. In de 18de eeuw bijvoorbeeld namen critici geen blad voor de mond. Zo schreef de Engelse componist Charles Avison in 1752 het erg controversiële ‘Essay on Musical Expression’. In zijn betoog liet hij zich neerbuigend uit over Haendel, die op dat moment erg geliefd was in Engeland. Tegelijk hemelde hij de stijl van de Italiaanse componisten F. Geminiani en D. Scarlatti op.

Dat Avison meer dan gewone bewondering had voor Scarlatti mag blijken uit de prachtige concerti grossi die hij schreef, gebaseerd op de klavecimbelsonates van Scarlatti.

Op vraag van muziekcentrum De Bijloke speelt het Gentse barokorkest B’Rock muziek van Avison, en van diens favoriet en leraar Geminiani. Als toemaatje krijgt u de overbekende Quattro Stagioni van Vivaldi. •

ZO | 16 OKTOBER | 15:00

Jean-Guihen Queras © Eric Demildt

B’Rock, Rodolfo Richter (viool)

F. GEMINIANI | Concerto grosso nr. 12 in c, ‘La Follia’ C. AVISON | Concerto grosso nr. 5 in D & Concerto grosso nr. 6 in d (uit ‘Concertos in Seven Parts done from the Lessons of D. Scarlatti’) A. VIVALDI | Le Quattro Stagione

Tickets € 28 rang 1 / € 22 rang 2 Reductie € 24 rang 1 / € 18 rang 2 / € 5 (-18)

Het Kraakhuis in Muziekcentrum De Bijloke is een prachtig gerestaureerde zaal. Het monument zal u vanaf oktober nog meer verrassen: het wordt een perfect uitgeruste concertzaal voor 250 bezoekers met comfortabele zittribunes. Zo krijgt u als publiek

een uitstekend zicht op het podiumgebeuren. Ook de akoestiek werd verbeterd, net als de podiumbelichting die geoptimaliseerd wordt. U kende al de unieke concertervaring in deze zaal maar wedden dat u er voortaan niet meer over kunt zwijgen? •

De Bijloke Magazine / Seizoen 2011-2012 / Nr 1 September - Oktober / 13

Een plan van het toekomstige Kraakhuis.

Nieuwe concertzaal in Gent: het Kraakhuis

ja zz

Look out for

Phronesis they might change your life!

(Sean Rafferty in “Tune” op BBC Radio 3)

P

Hun debuutalbum Organic Warfare (Loop Records) kwam uit in november 2007 en stond prompt gedurende twee maanden in Itunes’ ‘top 100 best selling albums’.

Door het succes van hun tweede album ‘Green delay’ (2009) kwam ook de vraag om te tekenen bij het nieuwe impressionante UK label ‘Edition Records’. In maart 2010 brachten ze bij dit label hun meest recente en met superlatieven bejubelde cd ‘ALIVE’ uit.

De eerdere in De Bijloke te gast zijnde rasbassist Avishai Cohen uitte zijn enthousiasme met ‘dit is een CD is waar ik maar blijf naar luisteren!’

Hoiby weet als componist dan ook perfect de lijn tussen vrijheid en uitgeschreven vorm te balanceren en te vermengen.

Ik blijf er maar naar luisteren De muziek van Phronesis combineert zorgvuldig gecomponeerde passages van verfijnd ensemblespel met bijzonder intense en inventieve improvisaties.

De muziek lijkt verankerd in een maalstroom van Hoiby’s denderende hypnotiserende basslijnen terwijl Neame (piano) en Eger (drums) zich met finesse en verbeelding weten te mengen om het geheel naar een bevreemdende, opwindende en aangrijpende ervaring te leiden. De sterkste troef van het trio is dan ook de interactie tussen deze drie bijzondere talenten. Hun aangehouden energie en gecontroleerde intensiviteit durven herinneringen op te roepen aan een Chick Corea trio van lang geleden. •

14 / De Bijloke Magazine / Seizoen 2011-2012 / Nr 1 September - Oktober

Phronesis

hronesis wordt in GrootBrittannië al ‘het meest opwindende jazzpianotrio’ genoemd en alom geprezen om haar inventiviteit en tegelijkertijd warme, toegankelijke geluid.

Phronesis is opgericht door de jonge Deense in Londen residerende bassist Jasper Hoiby, met naast hemzelf op contrabas, Ivo Neame op piano en Anton Eger op drums.

WO | 26 oktober | 20:00 Phronesis Jasper Hoiby, contrabas Ivo Neame, piano Anton Eger, drums

Tickets € 22 Reductie € 18, € 5 (-18)

puur prak tisch

Weg met de kinderen!

Frans in Gent

Uiteraard zijn kinderen altijd welkom in De Bijloke maar het ene concert leent zich er al beter voor dan het andere. Het concert met B’Rock op 16 oktober staat onder de vlag “KT - Kinderen Toegelaten”: dat betekent dat kinderen welkom zijn vanaf drie kwartier voor aanvang van het concert. Ze krijgen dan een op maat gemaakte workshop om de muziek beter te leren kennen.

Ook tijdens het eerste deel van het concert blijven ze verder knutselen, dansen, zingen en luisteren. Na de pauze vervoegen ze hun (groot)ouders in de concertzaal om het tweede deel van het concert bij te wonen.

De Belgische dichter, toneelschrijver, essayist en vertaler Maurice Polydore Marie Bernard graaf Maeterlinck werd in 1862 in Gent geboren. Hij schreef zijn werk in het Frans en ontving in 1911 de Nobelprijs voor de Literatuur.

Gent plaatst in 2011-2012 de schijnwerpers op haar literaire zoon. Muziekcentrum De Bijloke zorgt voor het muzikale luik. Het startschot wordt gegeven door het Zemlinsky Quartet in de sfeer van het fin de siècle in de Karel Miryzaal van de Hogeschool Gent Conservatorium. Een hoogtepunt wordt zeker het nieuwe project van Joachim Brackx en zijn ensemble NABLA. www.debijloke.be www.maeterlinck100.be

ZO | 16 oktober | 15:00 | KT workshop van 14:15 tot en met de pauze B’Rock – Rodolfo Richter, viool Vivaldi | Geminiani | Avison

Tickets € 28 rang 1, € 22 rang 2 Reductie € 24 rang 1, € 18 rang 2 / € 5 (-18)

DO | 13 oktober | 20:00 |

Zemlinsky Quartet Von Zemlinsky | Dvorak | Kurtag | Janacek Tickets € 22 Reductie € 18, € 5 (-18)

TICKETS & INFO www.debijloke.be info en online tickets – 09 269 92 92 Bespreekbureau: J. Kluyskensstraat 2, 9000 Gent Di tot vr: 10:00-12:00 en 13:00-17:00 / Zat: 13:00-17:00

Colofon Redactie: Daan Bauwens, Sophie Cocquyt, Wendy Schelfaut, Frank Pauwels, Frederik Styns, Kristof Roseeuw, Johan Van Acker Eindredactie: Daan Bauwens, Sophie Cocquyt, Wendy Schelfaut Vormgeving: Blake Mortimer – www.blakemortimer.com Drukwerk: SintJoris – Oostakker Verantwoordelijke uitgever: Daan Bauwens, Muziekcentrum De Bijloke Gent vzw, Bijlokekaai 7, 9000 Gent

De Bijloke Magazine / Seizoen 2011-2012 / Nr 1 September - Oktober / 15