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ISSN 2422-7617 DNDA Expediente Nº 5241585
Idea y realización Estudio Publica Emilio Lamarca 3249 A, C1417ALW CABA Director Propietario Diego Cabales dcabales@gmail.com 15.6288.9000 Departamento Comercial catalogovdvip@gmail.com M. Fernández Dirección de Arte y Fotografía Estudio Publica
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Fotógrafa profesional, miembro de la Asociación Argentina de Fotógrafos Profesionales (AFPRA). Docente catedrática en ISEC, Titular de las cátedras Técnica y Equipamiento, Desarrollo Tecnológico, Diseño y Creatividad Publicitaria I y Fotografía Publicitaria II (Tesis) Actualmente dirige su Estudio de Imagen Arpus Fokusa. Docente universitaria, Titular de la Cátedra Taller de Fotografía II-F en la Facultad de Diseño y Comunicación Universidad de Palermo 2005-2013 Docente de Arte en el Centro de Actividades Infantiles (C.A.I.) Ministerio de Educación de la Nación en la zona CABA.2014-2015 Integrante y Corresponsal de Colectivo Fotográfico Internacional Octoacto 2007-2015 Coordinadora de FotoCafé para Mujeres – Fotografía terapéutica. Análisis de la imagen como lenguaje visual contemporáneo 2008-actualidad Creó y dirigió el Taller de Fotografía para Niños - Museo Fotográfico Simik 2008-2010 Coordinadora del Taller de Perfil Autoral para Adultos – Museo Fotográfico Simik 2008-2009 Han sido expuestas sus obras en salas y galerías nacionales e internacionales. Sus publicaciones son utilizadas como bibliografía de cátedra en la Licenciatura en Fotografía-Universidad de Palermo.
XIMENA ROUX DE PROFESION MIRADORA
UNA CHARLA DE FOTOGRAFIA con ximena roux Me defino como una miradora de espacios y gestos, una curiosa del hombre y sus sombras, e intento componer imรกgenes que destierren por siempre el abandono y la soledad
Ximena Roux en Vdvip
Vdvip A veces a la hora de hacer una foto tengo la sensación de que la imaginación avanza siempre por los mismos caminos. XR El cerebro es un laberinto infinito y variadísimo. Cuando creamos, así como cuándo fotografiamos o sentimos, lo hacemos con nuestra historia, nuestras creencias, nuestros prejuicios. Aquello que dispara nuestra imaginación en el camino de la creación, un pensamiento, una emoción o una fotografía son caminos particulares y con tiempos muy distintos para cada persona. Vdvip El pintor y el escritor ostentan el miedo a la hoja en blanco, el actor a olvidarse la letra, en cierto modo esos miedos actúan como detonantes hacia el crecimiento o la creación. ¿A que debería temer un fotógrafo? XR A ver sin sentir. A mirar sin conmoverse. A sentir un dolor tan agudo frente a la realidad que desee
cerrar los ojos y sobre todo a no tolerar la mirada del otro. Vdvip Cuánta energía (trabajo, tiempo, dinero, creatividad, frustración) demanda crear una fotografía que te llene algo, una pared, el alma, el ego. XR 1/60 el resto es tiempo de creación y realización de un proyecto, o la búsqueda en postproducción de la copia perfecta. Ansel Adams estuvo más de 30 años copiando el mismo fotograma hasta que encontró su copia perfecta, ninguna de las anteriores lo satisfacía y sin embargo amaba el negativo. Insistió y la obtuvo y ese seguramente fue un momento que llenó su alma. Por otro lado dudo que un premio realmente llene el alma. Los reconocimientos calman el ego, justifican tus sacrificios pero el alma no se llena con eso, al alma dale amor y coherencia.
Foto Ximena Roux
Ximena Roux en Vdvip
Vdvip ¿Sos de lxs que tienen la sensación de haber visto todas las fotos? XR Los instantes se suceden a una velocidad imposible de registrar con el ojo y mucho menos con una cámara. Eso es lo estupendo de esta profesión, en tanto y en cuanto estás vivo millones de imágenes y experiencias tenés por delante. Vdvip ¿Es posible la buena fotografía con un celular o se necesita una cámara no profesional? XR Un maestro me dijo una vez “ser fotógrafo es una manera diferente de caminar por el mundo”, eso intento transmitir a mis alumnos, sobre todo a los principiantes que siempre están ávidos de concretar un equipo fotográfico que de inmediato represente sus inspiraciones, búsquedas o miradas. Hay fotógrafos que no tienen cámara así como hay personas que cargan una full frame y de fotógrafos no tienen nada. Ser fotógrafo es una
manera de observar y transitar el mundo, el equipo es la herramienta. Por supuesto que las hay más o menos profesionales, pero establezcamos tal vez la diferencia entre el fotógrafo de profesión que vive de esto y el autor que a través de la fotografía deja huella de su sentir. Sin duda el primero debe construir un aparato que incluya equipamiento y conocimiento para entregar dentro de los estándares profesionales, aquello para lo que lo contratan. El segundo, en cambio, puede sencillamente con un celular lograr un proyecto documental innovador, que conmueva y que incluso deje una huella en la historia de la humanidad. Incluso con la tecnología de hoy es posible lograr fotogramas que pueden ser copiados dignamente en papel y ser expuestos. Vdvip Imaginate que una persona tiene que elegir dos cosas para hacer una foto espectacular, esas fotos que te imaginas siempre que van a salir de una galera, siempre en foco, con la mejor luz y
Foto Ximena Roux
Ximena Roux en Vdvip
espontáneas. Que cosas le sugerirías que elija. Tiempo extra, un buen lente, paciencia, un monitor calibrado, una buena impresora, un curso de foto, composición, buena luz, necesidades, un paisaje, una textura...otro. XR Lo más importante siempre es la conexión con las emociones y jamás abandonar la búsqueda. Todo eso hace que el camino del conocimiento se vaya trazando. En ese camino es donde aparecen las técnicas, los diferentes accesorios, las necesidades particulares de cada una de esas búsquedas. Pero primero deseo, luego búsqueda de conocimiento y luego irán apareciendo las necesidades particulares para cada caso. Vdvip Tenés alguna foto que, cualquiera sea el motivo, no volverías a hacer? XR Absolutamente ninguna. Cuanto más las dejo descansar más las aprecio. De hecho estoy
empezando a enamorarme de mis fotos de estudiante, revisando negativos que pensé que conservaba sólo como recuerdo y hoy me maravillan. El asunto es no “editar en caliente” .Hoy, con el dedillo inquieto que dispara imágenes digitales de a miles, es muy común eliminar al instante o luego de una situación de toma. En lo personal, por haberme formado en la era analógica, soy muy austera con los disparos. Suele sucederme en alguna jornada de trabajo irme con 150 imágenes, para después seleccionar, y resulta que es el equivalente a 4 rollos de película 35 mm. La misma cantidad de film que hubiera llevado hace 20 años para cubrir una jornada similar. Vdvip ¿Qué foto tuya o de otro te da vergüenza de tu profesión? XR Jajaja ¡cuánta maldad! Una sesión en Puerto Madero que hice a un cliente en un muy mal día.
Foto Ximena Roux
Ximena Roux en Vdvip
La cámara había quedado seteada en baja, era un atardecer sin flash y toda, absolutamente toda la sesión fue impresentable. Fueron 150 fotos vergonzosas ! Vdvip ¿Qué foto tuya o de otro autor te da orgullo de tu profesión? XR Mis fotos no me dan orgullo, me acompañan, son parte de mi como mis órganos, mi pelo, mis manos, son lo que son y son mías, las amo. Orgullo tengo por otras cosas, mis hijos por ejemplo. Las fotos que me enorgullecen al extremo son aquellas que hacen mis estudiantes semana a semana superándose cada uno a su ritmo, con sus dificultades y sus aciertos. Y también cuando me llegan imágenes de ex alumnos que no han perdido el contacto y me comparten sus trabajos ya en el campo profesional, muchos de ellos en el exterior, me llenan de orgullo. Pero es orgullo de haberlos conocido, los méritos fotográficos son de ellos, únicamente de ellos. Me enorgullecen y los admiro.
Actualmente Ximena dicta el Taller de Creatividad en el Estudio de fotografía de Diego Cabales, los martes de 21 a 22.30 hs, donde enseña entre otras cosas, a transitar libremente los caminos de la imaginación en forma personal y colectiva.
Para participar de los talleres de creatividad que Ximena Roux dicta en Devoto, envianos un whatsapp al 11 62889000 o escribinos a dcabales@gmail.com
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1922
Años de cámaras
Contessa Doppel Anastigmat Donación Ignacio Meisegeier
La Fiduca es una cámara plegable de alta especificación fabricada por Contessa-Nettel alrededor de 1922, para placas o paquetes de película en tamaños de 6,5 x 9 cm y 9 x 12 cm. Es de cuerpo metálico con revestimiento de cuero y tiene fue-
lles de doble extensión. La cámara más grande se ofrece con un f 5.4 Steinheil Teronar y Compur. Los lentes Zeiss y Goerz estaban disponibles bajo pedido. Aumento y desplazamiento delanteros engranados en ambos tamaños de la cámara. Los
modelos de la cámara de 6,5 x 9 cm parecen tener una lente doble Anastigmat (posiblemente un equipo mejor que un Tessar, para una cámara de doble extensión).
1937
Años de cámaras
Voigtländer Bessa Skopar Donación Ignacio Meisegeier
Las Bessa fueron producidas en el período 19291956 por la empresa alemana Voigtländer. Por una extraña costumbre del fabricante, hay modelos Bessa que no se parecen en nada al Bessa original y por lo tanto, es más difícil recopilar in-
formación adecuada sobre modelos particulares de la línea. Es una cámara de formato medio que utiliza película 120 para producir fotografías de 6 x 9 pulgadas. Se estima que con este modelo Voigtlander logró vender 575.000 unidades. El
Bessa fue producido con cuatro tipos diferentes de lentes: Voigtar, Vaskar, Skopar y Color Skopar. Una de las características revolucionarias de la Bessa fue incorporar por primera vez un autodisparador.
1950
Años de cámaras
Agfa Box 50
Donación Ana Collet Es una cámara de cajón para película 120 y formato 6 x 9 cm producida desde 1950. El obturador funciona con un tiempo de exposición de de 1/40 avos de segundo o quedándose abierto mientras se lo mantenga presionado. El objetivo
es un Meniscus es probablemente un 100 mm, con una distancia mínima de enfoque de 2 metros. El diafragma, una lámina metálica que se desliza de un lado a otro con tres aperturas, que hacen suponer un diafragma 8, 11 y 16.
La cámara está equipada con dos visores brillantes: el de la izquierda para hacer fotos apaisadas y el de la derecha para hacerlas en vertical. La cámara está hecha de metal y tiene dos roscas para el trípode.
1958
Años de cámaras
Kodak Retinette IIB Donación Guido Roldán
Producida por la alemana Kodak AG. Era una cámara de visor directo, de 35 mm. Retinette IIB fue el primer modelo en tener un exposímetro. La lente era una Schneider-Kreuznach Reomar 45mm / f2.8 en un obturador Compur-Rapid
con velocidades de 1-1 / 500 + Bulbo. Visor: línea brillante con marcas de paralaje. Presentó una escala dinámica de profundidad de campo acoplada a la apertura que también se usó en modelos Retinette posteriores. La película
fue avanzada por una palanca completamente metálica montada debajo de la cámara. El IIB se produjo entre 1958 y 1959 y se construyeron aproximadamente 40,000 unidades.
1960
Años de cámaras
Voigtländer Vito C
Donación Pablo Fernández Vito C es una cámara de visor directo que usaba película 35 mm, fabricada por Voigtländer entre los años 1960 y 1967. Es el primer y gran básico modelo de la serie Voigtländer Vito C. Se fabricaron dos modelos de Vito C: uno con
zapata para flash embutida en la parte superior de la carcasa cuyo nombre “Vito C” podía leerse grabado en caracteres grandes. Un segundo modelo presentado en 1963, llamaba la atención porque su zapata para flash sobresalía del cuerpo.
Ofrecía dos combinaciones de lentes Lanthar 50mm f / 2.8 o Color-Scopar 50mm f / 2.8 Estaba protegida por una clásica funda de cuero marrón con la inscripción Voigtländer en su frente.
1970
Años de cámaras
Kodak Brownie Fiesta Fabricada en Kodak Buenos Aires, Argentina, la Fiesta era un modelo de cámara adorable que podía llevarse a cualquier sitio no solo por su tamaño sino también por su escaso peso por estar construida integramente en plástico. Su
disparador era un rústico sistema de resorte que obturaba aproximadamente a 1/90 avos de segundo, lo que significan pocas chances de que la foto salga movida. La Kodak Fiesta trabajaba con casettes de 127 mm de 12 tomas blanco y
negro o color. Era una hermosa cámara de visor directo (se miraba por un lugar diferente al que en realidad se hacía la foto) lo que daba lugar a inesperadas fotografías con dedos atravesados y corrimientos en los encuadres.
1973
Años de cámaras
Minolta SRT 303 La SR-T303 es la evolución del SrT-101 (1966) pero su cuerpo fue rediseñado para parecer más moderno (en 1973, el estilo de cuerpo de SRT ya tenía 7 años). El visor muestra la velocidad de obturación y el número de f-stop. Se agregó un
telémetro de imagen dividida en el centro del área de enfoque con microprisma. El visor del SR-T303 muestra toda la información que necesita: el número f-stop, las velocidades en la parte inferior y las dos agujas del medidor de luz. La zapata de
flash ahora tiene contactos y no necesita un cable de conexión. Es una cámara puramente mecánica que funcionará sin batería, es fácil de usar, extremadamente confiable y robusta. Algunos la llamaron “el tanque de Minolta”.
1978
Años de cámaras
Kodak Instamatic 154X Donación Angel Cabales
De fabricación nacional, la Instamatic 154X permitió entre otras cosas, el uso de Magicube, un sistema de flashes descartables que se introducían en la parte superior de la cámara y que giraban al correr la película. Con 4 chances los Magicube
fueron la solución para las fotografías de noche o de interiores, prohibidas hasta el momento a los usuarios de cámaras hogareñas. Alrededor de su objetivo podía seleccionarse “soleado, nublado o luz interior”. Eran cámaras de visor directo que
usaban carrete de película 126 Kodak que evitó las complicaciones relacionadas con la carga y descarga de las cámaras de rollo. La Instamatix tiene una ventana para mostrar la parte posterior del cartucho, impresa con el numero de foto.
1985
Años de cámaras
Polaroid 1000
Donación Stella Altuna La Polaroid 1000 vio la luz en 1977 cuya originalidad radica en hacer fotos verdaderamente instantáneas. Es una cámara de visor directo que solo tiene dos botones, uno rojo que actúa como disparador y uno a rosca con el que se ajustan
lel brillo. A pesar de su sencillez la Polaroid 1000 se ha convertido en un ícono de la estética de los 80 y también en la actualidad. Sus tiempos eran lo más parecido a los tiempos actuales de visualización en un display digital. Funcionaba con
carretes conteniendo diez fotos y era utilizada frecuentemente en estudios de fotografía profesional para visualizar errores en la toma antes de gastar la pelicula original.
1980
Minolta Weathermatic 110 El amarillo brillante Weathermatic-A se fabricó por primera vez en la década de 1980 como una cámara estanca con un flash eléctrico incorporado que se podía usar en el agua en profundidades de hasta 5 metros. Tiene botones de control
negros muy grandes en la parte superior de la cámara, perfectos para estar buceando con él y acceder a un control más fácil. Una perilla se usa para enfoque continuo para un rango de aproximadamente 60 cm hasta el infinito. Estos se
designan con la figura de una persona para cerca y una figura de una montaña para tomar fotografías de paisajes. Otro botón designa la exposición soleado, nublado o flash. La cámara solo necesita una batería AA y trabaja con cartuchos 110.
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LA
SONORA CHIMI CHANGA Identidad de una banda increíble que cuando sube al escenario a tocar su cumbia social hace mover el cuerpo pero también las ideas.
La Sonora Chimichanga es una banda de cumbia amazónica creada en 2014 en Sáenz Peña. Además de hacer covers clásicos de la cumbia, sus temas propios abordan problemáticas sociales complejas como los derechos de las mujeres, los pueblos originarios, la contaminación indiscriminada y la apertura de fronteras. Integrada por músicos de Moreno, San Fernando, Sáenz Peña todos con influencias de diferentes estilos musicales tales como la cumbia, el punk, el reggae, el rock y el ska. En el 2016 la banda produce “La Lucha” su primer disco independiente. El mismo fue presentado en Groove, Centro Cultural Konex, Palermo Club, Centro Cultural Matienzo, XLR San Miguel y en numerosos escenarios de Capital Federal y el Gran Buenos Aires. En 2018 La Sonora Chimichanga tiene programados recitales en barrios de Capital Federal y Buenos Aires. Paralelamente constinúan con su trabajo de composición de su segundo disco que esperan grabar a comienzos de 2019.
LA
LUCHA SIN BAILE ES LA
MITAD DE
BONITA
Vdvip. Es un gran nombre el de la banda: ¿de quién fue la idea? LSCH. Buscábamos algo que tuviera sonido, que suene a música y fuera agradable pronunciarlo. En México existe el Estado de La Sonora donde una de las comidas típicas es la Chimichanga, nos pareció hermoso y quedó ese nombre. Vdvip. ¿Por qué cumbia social? LSCH. Cuando encaramos el proyecto buscamos escaparle a la idea de tocar sin contenido. Hay muchas bandas buenas que lo hacen pero nosotros queríamos ponerle un mensaje: apoyar lo que nos identifica, aquello por lo que creemos que vale la pena luchar, a veces por experiencias personales que desde hace mucho tiempo nos joden y creemos que es posible revertir. En nuestra música podés descubrir la capacidad de informar lo que está pasando, aquellas injusticias plagadas de intereses y que los medios callan, la Chimichanga lo canta.
a nosotros, a algún amig@ o conocid@ y las transformamos en canción. Todos nuestros temas tienen una historia detrás. Los Tiros habla de un allanamiento que hicieron en la casa del guitarrista. Entraron buscando algo o alguien, le rompieron la guitarra y maltrataron a sus padres. No encontraron lo que buscaban pero ya se habían comido el garrón de la violencia de la situación y entonces reconocieron que se habían equivocado. Lejos de pedir disculpas los amenazaron para que la cosa no trascienda. La impotencia que se siente por la impunidad con que actúan, la Chimichanga lo canta. Vdvip. ¿Cuál es el público de la Chimichanga?
Vdvip. ¿De dónde sale la idea del video Los Tiros?
LSCH. Nuestro público se identifica con las letras, tal vez no sean super fanáticos de la cumbia pero se acercan por las ideas, por las causas que abordamos, por el baile y la alegría que tratamos de transmitir en cada presentación. Se crea un ambiente muy copado con gente de todas las edades que quieren pasarla bien y logramos que siempre sea una fiesta, de baile a pleno y con la lucha presente.
Todas las letras surgen de cosas que nos pasan
Vdvip. ¿Y ahora cómo sigue?
LSCH. Para el próximo disco tenemos pensado seguir con la bandera de la lucha bien alto y rodearnos de gente que este en la misma para llegar cada vez a más personas con nuestras canciones. Estamos trabajando en sonido y composición para superar el disco anterior con ideas que por diferentes motivos no pudimos concretar en el primero y queremos sacarnos las ganas de producir minuciosamente cada canción. Cada vez tenemos más ganas de tocar y conocer gente luchando de distintos lados, eso nos llena el alma. Vdvip. ¿Algo más? LSCH. Si. Tocamos seguido por la zona de Devoto y alrededores así que esperamos que vengan a conocer nuestra música y a bailar. Dice uno de nuestros temas más populares “La Lucha sin baile es la mitad de bonita”. Esta frase conceptualiza nuestra esencia y está inspirada en una muy similar de Emma Goldman que nos parece genial “Si no puedo bailar tu revolución no me interesa”. Poné “La Sonora Chimichanga” en Youtube y descubrí algunos de nuestros temas.
LA
SONORA CHIMI CHANGA